Ορφανοτροφείο στη Φλωρεντία 1421 1444. Ορφανοτροφείο

Το Orphanage Ensemble, το Pazzi Chapel, η Βασιλική του San Lorenzo κ.λπ. Τι γνωρίζουμε για αυτόν και γιατί τα κτίριά του τραβούν τόσο μεγάλη προσοχή;

«Πολλοί, στους οποίους η φύση έχει χαρίσει μικρό ανάστημα και απλή εμφάνιση, έχουν ένα πνεύμα γεμάτο με τέτοιο μεγαλείο και μια καρδιά γεμάτη τόσο απεριόριστη τόλμη, που δεν βρίσκουν ποτέ γαλήνη στη ζωή αν δεν αναλάβουν δύσκολα και σχεδόν ακατόρθωτα πράγματα και κάνουν μην τα φέρνεις στο τέλος θαυμαστά για εκείνους που τα συλλογίζονται».
Τζόρτζιο Βαζάρι

Αν η πόλη είναι μεγάλη, τότε οι απόγονοι έχουν μια ακαταμάχητη επιθυμία να απολαύσουν τις ακτίνες της δόξας της, αφού δεν υπάρχει καλύτερος τρόπος να τονιστεί η σημασία της νέας πόλης από το να την παρομοιάσεις με μια από τις θρυλικές πρωτεύουσες. Έτσι, μετά την αναγνώριση της Κωνσταντινούπολης ως «Δεύτερη Ρώμη», αρκετές πόλεις ήδη αυτοαποκαλούνται περήφανα «Τρίτη Ρώμη». Οι Ρώσοι είναι πιο κοντά στο παράδειγμα της Μόσχας. Λοιπόν, έχοντας μια ιστορικά ανεπτυγμένη ακτινωτή-κυκλική διάταξη, η πρωτεύουσα της Ρωσίας μπορεί κάλλιστα να εφαρμόσει στον εαυτό της την έκφραση ότι "όλοι οι δρόμοι οδηγούν στη Ρώμη" και αν η πόλη δεν έχει αρκετούς από τους λόφους της για την τελική αληθοφάνεια, τότε μπορείτε να μετρήσετε τα γύρω - αν τελικά έγιναν επτά.

Ο καθεδρικός ναός της Santa Maria del Fiore σχεδιάστηκε ακριβώς με τέτοιο τρόπο ώστε ολόκληρος ο πληθυσμός της πόλης (εκείνη την εποχή - 90.000 άνθρωποι) μπορούσε να χωρέσει μέσα: κάτι σαν μια τεράστια σκεπαστή πλατεία. Αποδείχθηκε ότι ήταν ένα πραγματικά εντυπωσιακό κτίριο: μήκος - 153 μέτρα, πλάτος στο εγκάρσιο τμήμα - 90 μέτρα. Είναι η τέταρτη μεγαλύτερη εκκλησία στον κόσμο, μετά τον Άγιο Πέτρο στη Ρώμη, τον Άγιο Παύλο στο Λονδίνο και τον καθεδρικό ναό Duomo στο Μιλάνο. Από μόνοι τους, αυτοί οι αριθμοί μπορεί να μην λένε τίποτα, αλλά μόλις περπατήσετε γύρω από τον καθεδρικό ναό, θα γίνει αμέσως σαφές πόσο τεράστιος είναι.

Υπάρχουν όμως και απόλυτα δίκαιες συγκρίσεις. Από αμνημονεύτων χρόνων, η ελληνική Αθήνα θεωρείται το «λίκνο της αρχιτεκτονικής», οι αρχαίοι Έλληνες άφησαν πίσω τους ακατανίκητες αρχιτεκτονικές αρχές, τις οποίες ο Ρωμαίος θεωρητικός Βιτρούβιος συνδύασε με τρεις λέξεις «όφελος, δύναμη, ομορφιά». Πολλοί αιώνες αργότερα, στη μικρή πόλη της Τοσκάνης της Φλωρεντίας, οι ντόπιοι ουμανιστές αναβίωσαν τους ελληνικούς κανόνες, επεξεργάζοντάς τους αρκετά, ώστε να εμφανιστεί στη Γη ένα ριζικά νέο, επαναστατικό αναγεννησιακό στυλ και η Φλωρεντία πήρε το δικαίωμα να ονομάζεται «νέα Αθήνα».

Η ακμή του πρόσφατα αναβιωμένου στυλ είναι η εποχή του Quattrocento, δηλ. XV αιώνα, αλλά τα πρώτα κτίρια που έρχονται σε αντίθεση με τις ρωμανικές και γοτθικές έννοιες της ομορφιάς εμφανίστηκαν στη Φλωρεντία ήδη από τον XIV αιώνα. Ανάμεσα στα στενά μεσαιωνικά κτίρια προέκυψαν (στην αρχή σε διάσπαρτα εγκλείσματα) δομές μιας νέας εποχής. Στην αρχή, αυτά ήταν ασυνήθιστα κτίρια βιομηχανικών εργοστασίων, μετά εμφανίστηκαν τα πρώτα συντεχνιακά σπίτια και, τελικά, απέναντι από το Βαπτιστήριο του San Giovanni, το καμπαναριό του Giotto εκτοξεύτηκε σε ύψος 84 μέτρων. Η κατασκευή του ξεκίνησε το 1334 δίπλα στον ημιτελή καθεδρικό ναό της Santa Maria del Fiore. Όταν ζητήθηκε από τον Giotto να συνεχίσει την κατασκευή του Duomo, προτίμησε να κατευθύνει τις προσπάθειές του στην κατασκευή του καμπαναριού, αλλά του ανήκουν οι κύριες ιδέες της τρίχρωμης μαρμάρινης διακόσμησης και των οκταγωνικών παραστάδων*, που αργότερα μεταφέρθηκαν σε ολόκληρο τον καθεδρικό ναό. .

τρούλος του καθεδρικού ναού

Η μακρόχρονη αντιπαλότητα μεταξύ Φλωρεντίας, Πίζας, Σιένα και Λούκα εκφράστηκε με διαφορετικούς τρόπους, αλλά στον τομέα της αρχιτεκτονικής η πρώτη υστέρησε λίγο. Μέχρι τα τέλη του 13ου αιώνα, η αρχαία εκκλησία της Santa Reparata ήταν το κύριο εκκλησιαστικό κτήριο στη Φλωρεντία, ενώ οι ανταγωνιστές έχουν αποκτήσει από καιρό νέους μεγάλους καθεδρικούς ναούς. Μόλις το 1294, ο αρχιτέκτονας Arnolfo di Cambio έλαβε την αποστολή από το Guild of Arts να χτίσει μια νέα μεγαλοπρεπή εκκλησία στη θέση της παλιάς (είναι ενδιαφέρον ότι κατά την κατασκευή του Duomo, η πρώτη εκκλησία κρατήθηκε έξω από τα τείχη της για μεγάλο χρονικό διάστημα, στο οποίο η λατρεία συνεχίστηκε). Ο αρχιτέκτονας κατέβαλε πολλές προσπάθειες για να δικαιώσει την εμπιστοσύνη των συμπολιτών του και έθεσε τα θεμέλια για τον καθεδρικό ναό, μήκους 169 μ. και πλάτους 42 μ. στο σταυροδρόμι. Ευρώπη.

Η θριαμβευτική ολοκλήρωση της κατασκευής πέφτει στα τέλη του 15ου αιώνα και μέχρι τότε ο καθεδρικός ναός είχε αποκεφαλιστεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Επανειλημμένα, η Signoria της πόλης προκήρυξε διαγωνισμό για το έργο της ανέγερσης θόλου, αλλά από την εποχή του αυτοκράτορα Αδριανού και του αρχιτέκτονα Απολλόδωρου του Δαμασκηνού (118-128), ούτε ένας αρχιτέκτονας δεν μπόρεσε να χτίσει μια κατασκευή ίση με το Ρωμαϊκό Πάνθεον ως προς τη διάμετρο του τρούλου. Πολλά έργα παρουσιάστηκαν στους πατέρες της πόλης, αλλά το πιο έξυπνο από αυτά ήταν η πρόταση ενός διαγωνιζόμενου: να γεμίσει το εσωτερικό του καθεδρικού ναού με χώμα ανακατεμένο με ασημένια νομίσματα. Η πρωτοτυπία της ιδέας ήταν ότι μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής του θόλου σε πήλινους ξυλότυπους, οι κάτοικοι της πόλης θα έπρεπε να είχαν αφεθεί στο κτίριο, οι οποίοι, σε αναζήτηση χρημάτων, θα έβγαζαν όλη τη γη από τον καθεδρικό ναό.

Η ουρά για την είσοδο στον καθεδρικό ναό της Santa Maria del Fiore είναι τεράστια, αλλά για όσους θέλουν να τον παρακάμψουν, υπάρχει τρόπος. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να βρείτε την είσοδο στον τρούλο και την επιγραφή Priority line - για 7 ευρώ ανά άτομο πηγαίνετε κατευθείαν στην αρχή της ουράς στον τρούλο και, στη συνέχεια, μέσω μιας ειδικής εισόδου ξεχωριστά στον ίδιο τον καθεδρικό ναό. 7 ευρώ και δεν θα πάθεις ηλίαση και εξοικονομήστε χρόνο για να δείτε κάτι άλλο σε αυτή την όμορφη πόλη. Η είσοδος στον καθεδρικό ναό είναι 8 ευρώ. Το ταμείο δέχεται μόνο μετρητά

Δεν είναι γνωστό πόσο θα διαρκούσαν οι διαγωνισμοί και πώς θα τελείωνε η ​​κατασκευή της Santa Maria del Fiore, αν το 1417 οι εκπρόσωποι της Opera del Duomo (το τμήμα κατασκευής του καθεδρικού ναού) δεν είχαν στραφεί στον πλοίαρχο Philippe Brunelleschi για συμβουλές. Ο αρχιτέκτονας όχι μόνο συμφώνησε με όλους τους φόβους των κατασκευαστών, αλλά ανέφερε επιπλέον πολλές άλλες δυσκολίες που οι κύριοι πλοίαρχοι δεν υποψιάζονταν. Όταν ο αποθαρρυμένος διευθυντής κατασκευής πείστηκε για την πλήρη αδυναμία ανέγερσης ενός μεγαλειώδους θόλου, ο Philippe παρατήρησε έξυπνα: «Όταν όλα είναι προετοιμασμένα, σίγουρα θα βρεθεί κάποιος να στήσει ένα θησαυροφυλάκιο· αφού αυτό το κτίριο είναι ιερό, ο Παντοδύναμος Κύριος, για τον οποίο δεν υπάρχει τίποτα που δεν θα μας αφήσει το αδύνατο».

Ήταν τόσο ευχάριστο στον Παντοδύναμο που ήταν ο Philippe Brunelleschi που έγινε ο ίδιος ο άνθρωπος που μπόρεσε να ανεγείρει τον τρούλο του καθεδρικού ναού της Santa Maria del Fiore.Έχοντας ξεκινήσει την αρχιτεκτονική του δραστηριότητα επιλύοντας το πιο σημαντικό και δύσκολο έργο που αντιμετώπιζαν οι κατασκευαστές του η πατρίδα του Φλωρεντία, ο πρώην κοσμηματοπώλης κατέστρεψε τα μεσαιωνικά οικοδομικά δόγματα και έφερε την αρχιτεκτονική σε ένα νέο επίπεδο ανάπτυξης. Στην αρχή, οι ιδέες του Brunelleschi φάνηκαν φανταστικές σε πολλούς, αλλά ο αρχιτέκτονας κατάφερε να πείσει τους συναδέλφους του και τις αρχές της πόλης της Φλωρεντίας ότι είχε δίκιο. Ξεκίνησε την κατασκευή του θόλου χωρίς σκαλωσιά, γεγονός που επέτρεψε τη σημαντική εξοικονόμηση πόρων και υλικών, ενώ ο θόλος υποτίθεται ότι δεν ήταν σφαιρικός, αλλά λόγχης, επιμήκης. Οι οκτώ νευρώσεις του θόλου ανέλαβαν όλο το κύριο φορτίο.

Η κατασκευή του τρούλου με διάμετρο 42 μέτρων ολοκληρώθηκε ως επί το πλείστον μέχρι το 1436, την ίδια εποχή (25 Μαρτίου) έγινε ο καθαγιασμός του καθεδρικού ναού από τον Πάπα Ευγένιο Δ'. Το 1471, μετά τον θάνατο του Φιλίππου, έγινε η «τελική πινελιά» - το φανάρι του τρούλου του καθεδρικού ναού έστεψε τη μπάλα με σταυρό. Η κατασκευή του καθεδρικού ναού, αφιερωμένου στην Παναγία με ένα λουλούδι κρίνου στο χέρι, κόστισε στη Φλωρεντία 18 εκατομμύρια χρυσά φλουριά και διήρκεσε 175 χρόνια.

Η σημασία του πρωτοποριακού ρόλου του Brunelleschi για τη νέα αρχιτεκτονική δεν μπορεί να υπερεκτιμηθεί. Αφιερώνοντας την πραγματεία του για τη ζωγραφική στον Φλωρεντινό αρχιτέκτονα, ο Alberti λέει ότι αυτή η «...μεγάλη κατασκευή, που ανεβαίνει στον ουρανό, τόσο απέραντη που επισκιάζει όλους τους λαούς της Τοσκάνης και ανεγέρθηκε χωρίς καμία βοήθεια από σκαλωσιές ή ογκώδεις σκαλωσιές, είναι μια πολύ επιδέξια εφεύρεση. Αυτό είναι πραγματικά, αν κρίνω σωστά, είναι τόσο απίστευτο στην εποχή μας όσο, ίσως, ήταν άγνωστο και απρόσιτο στους αρχαίους.

Εκπαιδευτικό σπίτι

Ο Filippo Brunelleschi έγινε διάσημος ως οικοδόμος που έχτισε έναν τρούλο στο οκτάγωνο ενός μεσαιωνικού καθεδρικού ναού, αλλάζοντας έτσι τη σιλουέτα της πατρίδας του. Αλλά η διάταξη της Φλωρεντίας παρέμεινε αμετάβλητη. στενοί ακόμη δρόμοι περικύκλωναν τον μεγαλειώδη όγκο του Duomo, ο οποίος, βγαίνοντας από την επίμονη αγκαλιά του, έτρεχε προς τον καθαρό ουρανό της Τοσκάνης. Και οι νέες αρχές του ανθρωπισμού απαιτούσαν όχι μόνο νέες μορφές, αλλά και έναν εντελώς διαφορετικό, πιο ελεύθερο χώρο.

Ως αρχιτέκτονας-πολεοδόμος, ο Philippe εμφανίζεται για πρώτη φορά στη δημιουργία ενός συνόλου του Ορφανοτροφείου (Ospedale degli Innocenti, ένα ορφανοτροφείο των αθώων), το οποίο είναι εντελώς ασυνήθιστο για τη μεσαιωνική αρχιτεκτονική.

Πρέπει να πούμε ότι οι αρχές της Φλωρεντίας φρόντιζαν εγκαταλελειμμένα παιδιά και ασθενείς. Ήδη από τα τέλη του 13ου αιώνα, το Γενικό Συμβούλιο του Λαού στη Φλωρεντία διέταξε τις μεγαλύτερες βιομηχανικές συντεχνίες να οργανώσουν καταφύγια για τα νόθα μωρά τους. Για τους σκοπούς αυτούς χρησιμοποιήθηκαν υπάρχοντα νοσοκομεία, τα οποία συνδύαζαν τις λειτουργίες ενός νοσοκομείου, ενός ξενώνα και ενός ορφανοτροφείου. Το συγκρότημα Ospedale degli Innocenti έγινε ένα νέο είδος ιδρύματος - το Ορφανοτροφείο. Εντός των τειχών του, τα νεογνά όχι μόνο έγιναν δεκτά και τρέφονταν. ορφανά έζησαν εκεί μέχρι τα 18 τους και έφυγαν από τις πύλες του ορφανοτροφείου, έχοντας λάβει εκπαίδευση και ειδικότητα.

Το 1410, ο πλούσιος έμπορος Francesco Datini da Prato κληροδότησε ένα σημαντικό ποσό ειδικά για την ανέγερση του Ορφανοτροφείου, εννέα χρόνια αργότερα η μεταξοπλαστική συντεχνία Arte della Sete εξαργυρώνει ένα μεγάλο οικόπεδο από έναν ιδιώτη κοντά στην εκκλησία Santissima Annunziata και Στις 17 Αυγούστου του ίδιου έτους ξεκινούν οι κατασκευαστικές εργασίες . Τρία άτομα εξελέγησαν για να διαχειριστούν την κατασκευή, εκ των οποίων μόνο ο Philippe Brunelleschi ήταν ο αρχιτέκτονας, δύο άλλοι αξιοσέβαστοι πολίτες της Φλωρεντίας επόπτευαν τις εργασίες και τον έλεγχο του κόστους.

Φυσικά, στη Philippa ανατέθηκε η σύνταξη του έργου, αλλά, δυστυχώς, ο πλοίαρχος δεν του άρεσε να σχεδιάζει, αν και έλαβε 15 fiorini για σχέδια για μεμονωμένα στοιχεία του κτιρίου, έτσι τώρα κανείς δεν αναλαμβάνει να πει τι ακριβώς έγινε σε αυτό το κτίριο σύμφωνα με το σχέδιο του Brunelleschi, τι ανήκει στους οπαδούς του και τι παραμορφώθηκε κατά την αποκατάσταση. Ωστόσο, ο συνολικός σχεδιασμός του συνόλου ανήκει σίγουρα στον πρώτο αρχιτέκτονα της Αναγέννησης.

Η σύνθεση αυτού του συγκροτήματος, που συνδυάζει οικιστικούς, βοηθητικούς και θρησκευτικούς χώρους, είναι χτισμένη γύρω από την κεντρική αυλή. Η εσωτερική αυλή - αναπόσπαστο μέρος των ιταλικών κτιρίων κατοικιών - χρησιμοποιήθηκε επιδέξια από τον Brunelleschi για να ενώσει όλους τους χώρους. Η κύρια πρόσοψη του κτηρίου με θέα στην Piazza Santis sima Annunziata είναι διακοσμημένη με ένα ελαφρύ και διαφανές χαγιάτι. ο αρχιτέκτονας κατάφερε να δώσει στο αρχαίο μοτίβο της τοξωτής κιονοστοιχίας την εμφάνιση ενός φιλικού, φιλόξενου λόμπι.

Μέχρι τον Ιούνιο του 1427, ένα σημαντικό μέρος του συνόλου είχε ήδη ολοκληρωθεί, αλλά εκείνη την εποχή η επιτροπή που επέβλεπε την κατασκευή έλαβε απόφαση για μια σημαντική τροποποίηση του υπό ανέγερση Ορφανοτροφείου. Προσβεβλημένος ο Μπρουνελέσκι ​​εγκαταλείπει το εργοτάξιο, καθώς δεν θέλει να τα βάλει με αδαείς προτάσεις για ριζική αναδιάρθρωση του αρχιτεκτονικού συγκροτήματος που δημιούργησε, το οποίο έχει σχεδόν ολοκληρωθεί. Ο περήφανος Φλωρεντινός, όπως πάντα, αντέδρασε έντονα σε μια ακόμη αδικία, αρνούμενος την περαιτέρω επίβλεψη της κατασκευής των απογόνων του. Ωστόσο, από έγγραφα είναι γνωστό ότι τον προσέγγισαν επανειλημμένα για συμβουλές και διαβούλευση μέχρι το 1445, όταν άνοιξε πανηγυρικά το Ορφανοτροφείο. Αυτό το γεγονός έλαβε χώρα στις 25 Ιανουαρίου και ήδη στις 5 Φεβρουαρίου, στις οκτώ το βράδυ, το πρώτο μωρό μεταφέρθηκε στη βεράντα του νέου καταφυγίου - ένα κορίτσι που ονομάστηκε Agatha Smeralda στη βάπτιση.

Το ήρεμο αρμονικό κτίριο του Ορφανοτροφείου εξακολουθεί να τραβάει την προσοχή των γνώστες της ομορφιάς. Η έννοια της σύνθεσης, που αντικατοπτρίζει ξεκάθαρα τον δημόσιο σκοπό του κτιρίου, η απλότητα των μορφών και η σαφήνεια των αναλογιών καθιστούν αυτό το πρωτότοκο μια νέα κατεύθυνση στην αρχιτεκτονική που σχετίζεται με την αρχιτεκτονική της αρχαίας Ελλάδας. Αυτός είναι ο λόγος που το Ospedale degli Innocenti θεωρείται το πρώτο δείγμα αναγεννησιακής αρχιτεκτονικής.

Παρεκκλήσι Pazzi

Ενώ εξετάζουμε τα σημαντικότερα έργα του μαέστρου Brunelleschi, θα ήταν άδικο να αγνοήσουμε μερικά από τα έργα του πλοιάρχου, μικρά σε μέγεθος, αλλά εξαιρετικής αξίας. Οι ειδικοί αποκαλούν ομόφωνα το μικρό παρεκκλήσι Pazzi, ένα οικογενειακό παρεκκλήσι στο μοναστήρι της Santa Croce, το πιο χαρακτηριστικό του Brunelleschi και το πιο τέλειο έργο του. Όπως είχε συλλάβει ο αρχιτέκτονας, η αυλή του μοναστηριού επρόκειτο να μετατραπεί σε μια υπαίθρια εκκλησία και αυτή η μικρή κατασκευή, που παραγγέλθηκε από τον Brunelleschi από την οικογένεια Pazzi, επρόκειτο να παίξει το ρόλο του κύριου βωμού. Το τελικό σχέδιο του Philippe δεν επρόκειτο να πραγματοποιηθεί ποτέ, αλλά ο δάσκαλος κατάφερε να επιτύχει μια εκπληκτική ενότητα ανάμεσα στο παρεκκλήσι και την αυλή του μοναστηριού, δίνοντας έμφαση στην ανεξαρτησία ενός μικρού οικογενειακού παρεκκλησίου.

Σε αυτή την περίπτωση, ο Brunelleschi ενεργεί όχι μόνο ως κύριος μιας νέας κατεύθυνσης, άπταιστα σε όγκο, αλλά και ως σχεδιαστής που είναι σε θέση να οργανώσει σωστά τον εσωτερικό χώρο. Ένα από τα επιτεύγματα του Philippe στον τομέα του εσωτερικού, χρησιμοποιώντας το παρεκκλήσι Pazzi ως παράδειγμα, πρέπει να θεωρηθεί το γεγονός ότι κατάφερε να επιτύχει μια εντελώς απροσδόκητη εντύπωση με πολλά κόλπα - το εσωτερικό του παρεκκλησιού φαίνεται πολύ μεγαλύτερο από ό, τι πραγματικά είναι.

Στο εσωτερικό του παρεκκλησίου, ο Brunelleschi χρησιμοποιεί μια νέα τεχνική για να αποκαλύψει τη βάση της σύνθεσης με το υλικό και το χρώμα της παραγγελίας. Όταν κοιτάς την ελαφριά, κομψή διακόσμηση του εσωτερικού χώρου αυτού του κτιρίου, δεν σου έρχεται καν στο μυαλό ότι μόλις πριν από λίγα χρόνια, τα εκκλησιαστικά κτίρια καταπίεζαν και ταπείνωναν μόνο τους ανθρώπους που έρχονταν στο ναό, αλλά εδώ έγινε δυνατό να επικοινωνούν με τον Θεό σχεδόν ισότιμα.

Ταυτόχρονα με την κατασκευή του τρούλου Duomo και του Ορφανοτροφείου, ο Brunelleschi ανοικοδόμησε την παλιά Βασιλική του San Lorenzo (την ενοριακή εκκλησία της οικογένειας Medici), συμμετείχε στη δημιουργία έργων για το Palazzo Parte Guelph και το Palazzo Pazzi, την Εκκλησία του San Spirito και πολλοί άλλοι. Τα περισσότερα από αυτά τα έργα πραγματοποιήθηκαν μετά το θάνατο του μαέστρου από τους μαθητές του, αλλά σε όλα του τα έργα μπορεί κανείς να νιώσει αυτό το αδάμαστο πνεύμα ενός καινοτόμου-επαναστάτη, που του επέτρεψε να μετατρέψει όλες τις υπάρχουσες ιδέες για την αρχιτεκτονική και να προσφέρει στον κόσμο ένα νέο ανθρώπινο στυλ αρχιτεκτονικής.

Μένει να προσθέσουμε ότι, παρά το γεγονός ότι ο Maestro Brunelleschi έφευγε αρκετά συχνά από την πατρίδα του, τα περισσότερα από τα έργα του είναι αφιερωμένα στη Φλωρεντία. Αυτή η πόλη έμελλε να γίνει η «Νέα Αθήνα» και το «λίκνο της Αναγέννησης», έτσι ώστε ο αρχιτέκτονας Filippo Brunelleschi να θεωρηθεί ένας μάστορας που σκάλισε αυτό το λίκνο από πέτρα.

* Pilaster - (από το λατ. Piles - κολώνα) - μια επίπεδη κάθετη προεξοχή ορθογώνιου τμήματος στην επιφάνεια του τοίχου. Η παραστάδα έχει τα ίδια μέρη (στέλεχος, κιονόκρανο) και αναλογίες με την στήλη.

Irina Nekhoroshkina. Italica Νο. 3 το 2000.

αρχιτέκτονας Filippo Brunelleschi. Ένα από τα πρώτα κτίρια σε αναγεννησιακό στυλ, το οποίο είχε τεράστιο αντίκτυπο στην ανάπτυξη της ιταλικής και όλης της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής.

Εγκυκλοπαιδικό YouTube

1 / 2

✪ Brunelleschi, Pazzi Chapel

✪ Καθεδρικός ναός Santa Maria del Fiore

Υπότιτλοι

Ένας από τους σπουδαίους χώρους της Αναγέννησης είναι το παρεκκλήσι Pazzi στο μοναστήρι Santa Croce. Είμαστε σε αυτό, καθισμένοι σε ένα παγκάκι που εκτείνεται κατά μήκος του τοίχου, επειδή αυτό το κτίριο χρησιμοποιήθηκε αρχικά ως σπίτι. Αυτή είναι η αίθουσα συνελεύσεων για τους μοναχούς του Santa Croce. Κάθονταν ακριβώς εκεί που είμαστε τώρα. Ακριβώς στην έξοδο από το μοναστήρι. Αυτό είναι το παραδοσιακό μέρος για την αίθουσα συνελεύσεων. Μπροστά μας βρίσκεται ένα κτίριο που αποτελεί πλήρες παράδειγμα αρχιτεκτονικής της πρώιμης Αναγέννησης. Συγγραφέας του είναι ο Brunelleschi, αν και ολοκληρώθηκε μετά τον θάνατό του. Βλέπουμε όλα τα στοιχεία που περιμένουμε από τον Brunelleschi. Η χρήση της pietra serena, μιας γκριζοπράσινης πέτρας που τονίζει τα διακοσμητικά στοιχεία στους τοίχους. Τονίζει επίσης τους ίδιους τους τοίχους, τον χώρο και την κυριαρχία μιας ορισμένης γεωμετρικής τελειότητας. Παρατηρούμε αμέσως ορθογώνια, τετράγωνα, κύκλους και ημικύκλια, αλλά μόλις μπήκα σε αυτό το παρεκκλήσι, με κυρίευσε η αίσθηση ότι βρίσκομαι σε αρχαίο ρωμαϊκό ναό. Πράγματι, αυτό το παρεκκλήσι θυμίζει πολύ κτίρια με κεντρική κάτοψη. Ας πούμε κάτι σαν το Πάνθεον. Ο δημιουργός του έδωσε προσοχή σε ένα είδος γεωμετρικής τελειότητας και κεντρικότητας που πραγματικά συνδέουμε με τον αρχαίο κόσμο, οπότε νομίζω ότι έχετε δίκιο. Νομίζω ότι ο αρχιτέκτονας προσπάθησε πολύ σκληρά να δημιουργήσει αυτόν τον κλασικισμό, για να πετύχει αυτή την αναβίωση των προτύπων και των ιδεών της Αρχαίας Ρώμης. Όμορφες αυλακωτές παραστάδες, μακρύι τοίχοι και ένας ημισφαιρικός θόλος με μια στρογγυλή τρύπα στο κέντρο και παράθυρα που κόβουν τις πλευρές του, χάρη στα οποία αυτό το υπέροχο φως εισέρχεται στο παρεκκλήσι. Ο τρούλος του είναι πλεούμενος, και στα πανιά - τριγωνικά στοιχεία στα οποία στηρίζεται ο τρούλος, βλέπουμε μετάλλια. Τερακότα, κατασκευασμένο από τον Luca della Robbia, ο οποίος πρόσφατα τελειοποίησε την ικανότητά του να πυροδοτεί τη δουλειά του σε θερμοκρασία αρκετά υψηλή ώστε να σχηματίζει λούστρο. Χρησιμοποίησε γλάσες με τη σύγχρονη έννοια της λέξης. Αυτό το κτίριο είναι πραγματικά κεντρικό στο σχέδιο. Ο αρχιτέκτονας φαινόταν ότι ήθελε να χτίσει κάτι που δεν ήταν βασιλική. Αυτό είναι ένα σπίτι κεφαλαίου, όχι ένας ναός, και όμως ο δημιουργός του είχε την επιθυμία να εργαστεί με έναν συγκεντρωτικό χώρο, ο οποίος έγινε ακόμη πιο σημαντικός στην υψηλή Αναγέννηση, για καλλιτέχνες όπως ο Bramante ή ο Leonardo da Vinci. Όταν μπαίνεις σε αυτό το κτίριο, έχεις την αίσθηση ότι βρίσκεσαι σε ένα πλήρως χτισμένο, τακτοποιημένο, σχεδιασμένο περιβάλλον. Ο χώρος αυτός είναι ορθολογικός, απόλυτα υποταγμένος στη γενική έννοια του έργου. Μιλάμε για αυτό σαν να είναι κεντρικό στο σχέδιο, αλλά αυτό δεν είναι απολύτως αλήθεια. Οχι. Το πλάτος του είναι κάπως μεγαλύτερο από το μήκος του και αν κοιτάξετε τον κεντρικό τρούλο, που δεσπόζει ξεκάθαρα στο κτίριο, διακρίνονται μικρές καμάρες εκατέρωθεν του. Ο Brunelleschi πήρε έναν ορθογώνιο χώρο και τον πλησίασε όσο το δυνατόν πιο κοντά σε ένα τετράγωνο με τρούλο, αλλά με δύο μικρούς θόλους σε κάθε πλευρά... Αυτό τονίζεται όχι μόνο από τη γεωμετρία των θόλων, αλλά και από τη γεωμετρία του το πάτωμα. Ο θόλος ευθυγραμμίζει ξεκάθαρα τον χώρο και δημιουργεί αυτή την αίσθηση κλασικισμού που μας αγκαλιάζει.

Ιστορία

Κατασκευή

Το ίδρυμα δημιουργήθηκε στο πλαίσιο ενός εκτενούς προγράμματος φιλανθρωπικών πρωτοβουλιών της ολιγαρχίας της Φλωρεντίας, με στόχο τη βελτίωση των συνθηκών διαβίωσης των πολιτών και της υγειονομικής κατάστασης. Η κατασκευή του καταφυγίου ανατέθηκε το 1419 στον αρχιτέκτονα Filippo Brunelleschi από τη Φλωρεντινή Συντεχνία των Τεχνών. Arte della Seta. Ο μοναστικός κήπος της κοντινής εκκλησίας Santissima Annunziata επιλέχθηκε ως χώρος για την ανέγερση ενός ορφανοτροφείου. Μέχρι το 1427, ο Brunelleschi επέβλεπε άμεσα το έργο. τότε ολοκληρώθηκε το πρώτο στάδιο της κατασκευής. Το 1430 προστέθηκε μια επέκταση στη νότια πλευρά του κτιρίου και το 1439 ολοκληρώθηκε ο τελευταίος όροφος, αλλά χωρίς τις παραστάδες που είχε προβλέψει ο Brunelleschi. Αργότερα προστέθηκε θολωτός διάδρομος στην αριστερή πλευρά του χαγιάτι. Δεδομένου ότι η κατασκευή του λότζια ξεκίνησε νωρίτερα από το ίδιο το ίδρυμα, το εκπαιδευτικό σπίτι άνοιξε επίσημα μόλις το 1445. Έγινε το πρώτο ορφανοτροφείο στην Ευρώπη τέτοιας κλίμακας.

ίδρυμα

Το ανάδοχο σπίτι ήταν υπεύθυνο για τα άστεγα παιδιά και τους παρείχε την ευκαιρία να ενταχθούν στην κοινωνία. Το έργο του αντανακλούσε τις κοινωνικές και ανθρωπιστικές απόψεις της Φλωρεντίας κατά την πρώιμη Αναγέννηση. Το πρώτο ίδρυμα εμφανίστηκε εκεί στις 5 Φεβρουαρίου 1445, δέκα ημέρες μετά την ανακάλυψη. Όταν τα παιδιά έμπαιναν στο ορφανοτροφείο, πρώτα τα φρόντιζαν βρεγμένες νοσοκόμες, αλλά σταδιακά απογαλακτίστηκαν από το θηλασμό. Τα αγόρια διδάσκονταν γραφή και ανάγνωση και στο μέλλον λάμβαναν γνώσεις ανάλογα με τις δυνατότητές τους. Τα κορίτσια, με τη σειρά τους, θεωρούνταν το ασθενέστερο φύλο, εύθραυστα και πιο ευάλωτα. οι δάσκαλοι τους δίδαξαν το ράψιμο, το μαγείρεμα και άλλες δεξιότητες απαραίτητες για τη μελλοντική νοικοκυρά. Με την αποφοίτησή τους, το ίδρυμα τους παρείχε προίκα και τους έδωσε την ευκαιρία είτε να παντρευτούν είτε να μπουν σε μοναστήρι. Στη δεκαετία του 1520, για τους μαθητές που δεν επέλεγαν ούτε το ένα ούτε το άλλο, προστέθηκε ειδική επέκταση στο νότιο τμήμα του κτιρίου από την πλευρά της Via de "Fibbiai".

Μερικές φορές τα παιδιά άφηναν σε ένα μπολ μπροστά από τη στοά, αλλά το 1660 αφαιρέθηκε. Στη θέση του τοποθετήθηκε ένας περιστρεφόμενος οριζόντιος τροχός, ο οποίος μετέφερε το μωρό μέσα στο κτίριο, ενώ ο γονιός του παιδιού έμεινε απαρατήρητος. επέτρεπε στους ανθρώπους να κρατούν τα παιδιά τους ανώνυμα. Αυτό το σύστημα λειτούργησε μέχρι το 1875, όταν έκλεισε το ορφανοτροφείο.

Οι μέρες μας

Σήμερα, το Ορφανοτροφείο εξακολουθεί να φιλοξενεί τις πιο σημαντικές φιλανθρωπικές οργανώσεις στη Φλωρεντία. Υπάρχουν δύο παιδικοί σταθμοί, ένα σχολείο μητρότητας, τρεις παιδικοί σταθμοί και ένα καταφύγιο γυναικών, γραφεία της UNICEF. Σήμερα, η «Στέγη των Αθώων» είναι επίσης εθνικό κέντρο για την παιδική και τη νεολαία.

αρχιτεκτονικά χαρακτηριστικά

Στο κέντρο του κτιρίου υπάρχει μια τετράγωνη αυλή που περιβάλλεται από μια στοά με υπερυψωμένες θόλους. Οι καμάρες στηρίζονται σε κίονες κορινθιακού ρυθμού και γενικά η κάτοψη γίνεται με βάση μια ενιαία ενότητα. Παλαιότερα, υπήρχαν λότζες εδώ.

Το εκπαιδευτικό σπίτι στη Φλωρεντία είναι ενδιαφέρον καθώς συνδυάζει κολώνες και φέρουσες καμάρες για πρώτη φορά. Το κτίριο αντανακλά μια καθαρή και ξεκάθαρη αίσθηση αναλογίας. Το ύψος των στηλών είναι ίσο με την απόσταση μεταξύ τους και το πλάτος της ίδιας της στοάς: αυτή η σωστή αναλογία σχηματίζει έναν κύβο. Οι απλές αναλογίες του κτιρίου αντικατοπτρίζουν μια νέα εποχή: μια κοσμική ανατροφή και την έννοια της τάξης και της σαφήνειας.

Ο Brunelleschi παρείχε στα έργα του έναν συνδυασμό κλασικής

Το κτίριο του Ορφανοτροφείου κοσμεί μια από τις κεντρικές πλατείες της Φλωρεντίας - Santissima Annunziata, μαζί με την εκκλησία και το μοναστήρι της Dei Servidi Maria.

Στην έκκληση των μελών της συντεχνίας στις αρχές της πόλης ειπώθηκε: «Το ορφανοτροφείο το έλεγαν Σάντα Μαρία degli Innocenti; θα γίνουν δεκτά παιδιά που σε αντίθεση με τους νόμους της φύσης πετάχτηκαν πατέρα και μητέρα και τους οποίους ο λαός αποδέχτηκε για να ονομάσω "foundlings"

Η ίδρυση αυτού του ορφανοτροφείου για ορφανά και νόθα παιδιά συνδέθηκε με την πολιτική ζωή της πόλης και όχι με τη θρησκευτική ζωή, όπως παλιά, που αντιστοιχούσε στις νέες ανθρωπιστικές τάσεις της εποχής. Στα τέλη του 13ου αιώνα, το Γενικό Συμβούλιο του Λαού στη Φλωρεντία ανέθεσε στη μεγαλύτερη συντεχνία μεταξωτών και κοσμηματοπωλών τη φροντίδα των ορφανών. Παρά το γεγονός ότι η πόλη είχε ήδη νοσοκομεία - San Gallo στα βορειοδυτικά προάστια και Santa Maria della Scala στα νοτιοδυτικά - αποφασίστηκε να χτιστεί ένα νέο κτίριο για το ορφανοτροφείο για βρέφη.

Στις αρχές του 15ου αιώνα, η κομμούνα, χρησιμοποιώντας κεφάλαια που κληροδότησε για το σκοπό αυτό ο πλούσιος έμπορος Francesco Datini da Prato, αγόρασε ένα οικόπεδο στην πόλη, το οποίο καταλαμβανόταν από κήπους και περιβόλια. Ο Brunelleschi, ο οποίος ήταν μέλος αυτής της συντεχνίας, ανατέθηκε να αναπτύξει ένα έργο για το Foundling House, το οποίο άνοιξε ήδη το 1444. Μαζί του, οι Goro Dati, Francesco della Luna εξελέγησαν για να ηγηθούν της κατασκευαστικής διαδικασίας. δεν ήταν αρχιτέκτονες και απλώς ασκούσαν γενική επίβλεψη της διαδικασίας κατασκευής και τον έλεγχο του κόστους. Δεν μπορεί να πει κανείς ότι και οι τρεις έχουν καλή σχέση.

Ο χρονογράφος Γ. Δάτη γράφει στο Χρονικό του ότι σε αυτό το «νέο Ospedale θα δεχτεί οποιαδήποτε αρσενικό και θηλυκό παιδί, δώσε σε όλους νοσοκόμες, για να υποστηρίξουν όλους, και όταν τα κορίτσια μεγαλώσουν, θα παντρευτούν και τα αγόρια θα μορφωθούν χειροτεχνίες, που θα είναι μια πράξη άξια Σεβασμός"

Η διαφορά μεταξύ του Ορφανοτροφείου και των μεσαιωνικών νοσοκομείων ήταν ότι τα τελευταία συνδύαζαν συνήθως τις λειτουργίες ενός νοσοκομείου, ενός ξενώνα και ενός ορφανοτροφείου. Το νέο κτίριο προοριζόταν μόνο για παιδιά και για την ανατροφή τους έως 18 ετών. Μετά την αποχώρησή τους από το ορφανοτροφείο, κατέκτησαν ορισμένα επαγγέλματα και ειδικότητες: τα κορίτσια κατέκτησαν τις δεξιότητες της οικοκυρικής, της κεντητικής και τις περισσότερες φορές παντρεύονταν, τα αγόρια μπορούσαν να κερδίζουν τα προς το ζην από τη χειροτεχνία. Στο Ορφανοτροφείο δεν υπήρχαν μόνο βρεφονηπιακοί σταθμοί, σχολείο, διαφόρων ειδών εργαστήρια, αλλά και εκκλησία με φαρμακείο. Σύμφωνα με το σχέδιο του Brunelleschi, το κτίριο έμοιαζε με ένα μονώροφο κτίριο, αλλά δεν ήταν έτσι: ο πρώτος όροφος ήταν υπόγειος, δηλαδή ήταν ένα υπόγειο. Είναι εύκολο να δει κανείς τον συμβολισμό στον τρόπο που κατανεμήθηκαν τα δωμάτια σε αυτές τις βαθμίδες. Οι χώροι παρακάτω προορίζονταν για εργαστήρια χειροτεχνίας, τραπεζαρία και άλλους οικιακούς χώρους, ενώ στην κορυφή υπήρχαν χώροι πνευματικής διασκέδασης, χαλάρωσης. Οι ερευνητές προτείνουν ότι ένα τέτοιο σχέδιο επηρεάστηκε από τις ιδέες του Πλάτωνα για την εκπαίδευση των ιδανικών πολιτών για ένα τέλειο κράτος.

Ούτε ο ίδιος ο Brunelleschi ούτε οι σύγχρονοί του έδωσαν μεγάλη σημασία στο Ορφανοτροφείο για τη δημιουργική βιογραφία του πλοιάρχου, σε αντίθεση με τους σημερινούς επιστήμονες που βλέπουν αυτό το έργο ως την αρχή της πορείας του ίδιου του αρχιτέκτονα και ως εκδήλωση του ανεξάρτητου στυλ του. Δυστυχώς, τα γραφικά σχέδια και η αρχιτεκτονική διάταξη του σπιτιού έχουν χαθεί. Ο Vasari στη «Βιογραφία» του μόνο εν συντομία αναφέρει το Ορφανοτροφείο με φόντο την κύρια ιστορία για την κατασκευή του τρούλου του καθεδρικού ναού της Santa Maria del Fiore, η οποία πραγματοποιήθηκε την ίδια περίοδο. Ωστόσο, έχουν διατηρηθεί έγγραφα σχετικά με το τυπικό μέρος της κατασκευής.

Για το άνοιγμα της «ανδρικής αυλής» το 1445 διοργανώθηκε ειδική τελετή με τη συμμετοχή προξένων της συντεχνίας των εμπόρων μετάξι, επίσκοπος Fiesole, παπικός λεγάτος και πατριάρχης Ιεροσολύμων. Σχετικά με τη συμμετοχή Brunelleschi σε αυτή την εκδήλωση δεν υπάρχουν πληροφορίες διατηρημένο

Οι εργασίες στον αγορασμένο χώρο ξεκινούν τον Αύγουστο του 1419, το 1420 μπήκαν τα θεμέλια για την κύρια στοά - αφού λήφθηκε άδεια για την κατασκευή μιας ευρείας σκάλας μπροστά της, η οποία ξεπέρασε τον αγορασμένο χώρο και κατέλαβε μέρος της δημόσιας γης . Ένα χρόνο αργότερα άρχισαν να φέρνουν τις κολώνες και εκεί που υποτίθεται ότι ήταν το παρεκκλήσι του καταφυγίου, τοποθετήθηκε η πρώτη στήλη. Παράλληλα, το όνομα του Φιλίππου αναφέρεται για πρώτη φορά σε σχέση με την είσπραξη αμοιβής για τα σχέδια παραστάδων και το σχεδιασμό των θυρών. Τα επόμενα χρόνια, το όνομα του Brunelleschi βρίσκεται επανειλημμένα σε έγγραφα, μέχρι το 1427, όταν ολοκληρώθηκε η κύρια στοά με μια στοά. Από φέτος και μέχρι την ολοκλήρωση των κατασκευαστικών εργασιών, η διαχείριση περνά στον Francesco della Luna. Είναι γνωστό ότι τον Ιούνιο του 1427 έγινε ένα πανηγυρικό επαγγελματικό πρωινό, στο οποίο συμμετείχαν «πρόξενοι και αφέντες και πολλοί έμποροι», εκπρόσωποι της συντεχνίας. Αποφασίστηκε να διευρυνθεί το αρχικό έργο, καθώς το κτίριο φαινόταν πολύ μικρό για όλες τις απαραίτητες ανάγκες. Ο Brunelleschi προφανώς εγκατέλειψε περαιτέρω εργασίες και επικεφαλής της ήταν ο della Luna, ο οποίος όχι μόνο επέκτεινε το έργο, αλλά έκανε και κάποιες αλλαγές στο ήδη ανακατασκευασμένο τμήμα του. Κατά τη διάρκεια του πρωινού, συζήτησαν και ενέκριναν το «σχέδιο του κτιρίου, που έγινε σε περγαμηνή από τον ζωγράφο Gerardodi Giovanni», το οποίο περιλάμβανε επιπλέον δωμάτια. Τα επόμενα χρόνια, το κτίριο ανακαινίστηκε και ανακαινίστηκε επανειλημμένα, μέχρι σήμερα χρησιμοποιείται για τον προορισμό του (μόνο στον πρώτο όροφο υπάρχει ένα μικρό μουσείο αφιερωμένο στην ιστορία της ίδρυσης του Ορφανοτροφείου). Το 1842, μετά από ισχυρό σεισμό, έπρεπε να αντικατασταθούν όλες οι κολώνες της στοάς, κατασκευασμένες σύμφωνα με τα σχέδια του Λεοπόλντο Πάσκα. Η πρόσοψη ξαναχτίστηκε το 1872 και το 1896. Η τελευταία σημαντική αποκατάσταση της εσωτερικής διακόσμησης χρονολογείται στις δεκαετίες 1960-1970. Μέχρι την 600η επέτειο του αρχιτέκτονα, η εσωτερική, λεγόμενη γυναικεία αυλή στη δεξιά πλευρά του κτιρίου άνοιξε ξανά. Όμως, παρά όλες τις αλλαγές, το στυλ του Brunelleschi διατηρείται πάντα στο κτίριο.

Το αρχιτεκτονικό σύνολο του Ορφανοτροφείου είναι μάλλον ασυνήθιστο. Χρησιμοποιήθηκαν πολύ μέτρια οικοδομικά υλικά για αυτό: λευκός σοβάς και ευγενής γκρίζα τοπική πέτρα, που σκιάζουν όμορφα το ένα το άλλο. Στη συνέχεια, σε αυτόν τον διακριτικό συνδυασμό χρωμάτων προστέθηκαν μετάλλια με μπλε λούστρο. Στην τυπολογία του, το Ορφανοτροφείο μοιάζει με τα μοναστήρια των μεσαιωνικών μοναστηριών, τα οποία με τη σειρά τους βασίζονται στη διάταξη των ελληνορωμαϊκών αιθρίων ή παλαίστρων. Η σύνθεση του κτιρίου είναι τετράγωνη, η μπροστινή πλευρά του κοσμείται με κίονη στοά με υπερώο. Το κεντρικό τμήμα του κτιρίου καταλαμβάνεται από μια ανοιχτή αυλή, η οποία προοριζόταν για το υπόλοιπο ανδρικό τμήμα του προσωπικού, γι' αυτό και ονομαζόταν συμβατικά «ανδρική αυλή». Αυτός, με τη σειρά του, περιβαλλόταν από περισσότερες σειρές στεγασμένων στοών με στοές και σταυροθόλια. Ο δεύτερος όροφος εμφανίστηκε μετά την αποχώρηση του Brunelleschi από αυτό το έργο. Επίσης, στα μεταγενέστερα στάδια της ανέγερσης του Ορφανοτροφείου, αυξήθηκε το μήκος της κεντρικής πρόσοψης με στοά και στοά, και διευθετήθηκε μια άλλη αυλή στο εσωτερικό για το γυναικείο τμήμα του προσωπικού.

Η στοά της πρόσοψης αφήνει την πιο φωτεινή εντύπωση ολόκληρου του κτιρίου. Ανυψώνεται σε βαθμιδωτή εξέδρα και αποτελείται από κιονοστοιχία με χαριτωμένα τοξωτά υπέρθυρα (δέκα ανοίγματα συνολικά). Πίσω τους υπάρχει ένα χαγιάτι που καλύπτεται με ένα σύστημα ιστιοφόρων θόλων και τρεις συμμετρικές πόρτες κατά μήκος του τοίχου. Στα πλάγια, η πρόσοψη πλαισιώνεται από ανοίγματα, χωρίς όμως στοές, γεγονός που προσδίδει σε όλη τη δομή μια συμπαγή μνημειακότητα. Οι κίονες που στηρίζουν τις στοές στέφονται με κορινθιακά κιονόκρανα και στηρίζονται σε απλές αττικές βάσεις. Αυτή η λύση θυμίζει πολύ τα ρωμαϊκά πρωτότυπα και ακολουθεί επίσης τις τοπικές παραδόσεις της Τοσκάνης Πρωτο-Αναγέννησης. Άλλα διακοσμητικά στοιχεία μπορούν να ονομαστούν ένα πρωτότυπο χαρακτηριστικό, ήδη χαρακτηριστικό της δημιουργικής ιδιοφυΐας της Αναγέννησης. Στις πλευρές των στοών υψώνονται δύο αυλακωτοί παραστάδες, διακοσμημένοι με κιονόκρανα ίδιας τάξης με την κύρια στοά. Η διακόσμηση ολόκληρης της στοάς με ένα θριγκό συνδυάζεται ρυθμικά μαζί τους, αν και, αυστηρά μιλώντας, αυτό δεν είναι θριγκό, αλλά μόνο το κάτω μέρος του - το επιστύλιο, το οποίο αποτελείται από τρία προφίλ ή προεξοχές (η λεγόμενη περιτονία) . Ακουμπάει στα αρχιβολτ των καμάρων. Στα πλάγια, το επιστύλιο σπάει και πέφτει κάτω, σχηματίζοντας έτσι ολόκληρη τη στοά σε ένα είδος «προοπτικής» πλαισίου. Ένα τέτοιο «φαινόμενο πλαίσιο» δεν έπαιξε κανένα εποικοδομητικό ρόλο και είχε μόνο διακοσμητική αξία, το ίδιο συναντάμε και στην επεξεργασία της ανώτερης βαθμίδας των τοίχων του Βαπτιστηρίου του San Giovanni στη Φλωρεντία. Σύμφωνα με τους βιογράφους του Brunelleschi, αυτή η απόφαση δεν ανήκε στον Filippo, αλλά στον βοηθό του della Luna, και μια τέτοια άδεια δεν εγκρίθηκε από τον πλοίαρχο, αλλά η λεπτομέρεια παρέμεινε για να διακοσμήσει το κτίριο. Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ο ιδιαίτερος «γραφικός» σχεδιασμός των αρχιτεκτονικών λεπτομερειών της πρόσοψης: όλες οι αρθρώσεις και οι λεπτομέρειες τονίζονται από ανάγλυφα προφίλ, γεγονός που αποκαλύπτει τον δομικό τους ρόλο. Μια άλλη ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια είναι μια μικρή ειδική κόγχη στην αριστερή πτέρυγα του χαγιάτι, όπου οι άνθρωποι μπορούσαν να αφήσουν ανώνυμα ένα νεογνό.

Ο Manetti για αποκλίσεις από το έργο του Brunelleschi γράφει: «Όλα αυτά είναι αποτέλεσμα ενός αλαζονικού αυτοπεποίθηση αυτού που το παρήγγειλε κάνω. Η πείρα έχει δείξει ότι στα κτίρια του Φιλίππου τίποτα δεν μπορεί να αλλάξει χωρίς να τα παραβιάσει ομορφιά, χωρίς να τα χαλάει, χωρίς να μειώνει τη χρησιμότητά τους χωρίς αύξηση του κόστους

Ήδη μετά το θάνατο του Brunelleschi, η λότζια έλαβε πρόσθετη διακόσμηση με τη μορφή 14 πολυχρωμικών μεταλλίων μαγιόλικας από εφυαλωμένο πηλό (1463-1466). Δημιουργήθηκαν στο εργαστήριο του Luca della Robia, πιθανότατα Andrea della Robia. Τα μετάλλια, αν και δεν ήταν αρχικά σχεδιασμένα στη διακόσμηση, ταιριάζουν οργανικά σε αυτό. Τοποθετήθηκαν σε τυμπάνους ανάμεσα στις καμάρες. Κάθε ένα απεικονίζει μωρά στριμωγμένα μέχρι τη μέση. Έχουν γίνει αρκετά δημοφιλή στον κύκλο των διεθνών ιατρικών συμβόλων. Αντίγραφο ενός από αυτά τοποθετείται στην πρόσοψη του κτιρίου του Παιδιατρικού Νοσοκομείου Westminster στην Αγγλία, και από τον 19ο αιώνα, το λεγόμενο μωρό από τη Φλωρεντία υπήρξε ακόμη και σύμβολο της παιδιατρικής σε ορισμένες χώρες.

Αν και πιστεύεται ότι το Ορφανοτροφείο υπέστη ζημιές από μεταγενέστερες ανακαινίσεις, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το αρχικό αρχιτεκτονικό σχέδιο του Brunelleschi άφησε το στίγμα του και προκάλεσε ένα κύμα μίμησης σε όλη την Ιταλία. Κατά τους επόμενους αιώνες (μέχρι τον 17ο αιώνα), όλες οι άλλες προσόψεις των κτιρίων στην πλατεία ξαναχτίστηκαν σε μίμηση της στοάς του Brunelleschi (το χαγιάτι του μοναστηριού Servi di Maria, η στοά της εκκλησίας Santisimma Annunziata) , σχηματίζοντας έτσι ένα είδος κιονοστοιχίας μέσα στην πόλη επί τόπου την περιοχή της.

Το 1417, έχοντας επιστρέψει εντελώς στην πατρίδα του, ο Brunelleschi θεωρήθηκε ειδικός σε αρχιτεκτονικά ζητήματα και συμμετείχε αμέσως στις ανανεωμένες εργασίες για την κατασκευή της αψίδας του τρούλου του καθεδρικού ναού. Σύντομα έγινε σαφές ότι από όλες τις απόψεις που εκφράστηκαν, οι απόψεις του για τη διαδικασία επικάλυψης ήταν οι πιο σαφείς. Η ανάγνωση της αντικειμενικής, σύντομης και αρκετά ενδεικτικής άποψής του ακόμη και τώρα είναι ευχαρίστηση, αλλά η γνώμη του Brunelleschi συνάντησε πεισματική αντίσταση, και ακόμα κι αν δεν πιστεύετε τον θρύλο για αυτή τη διαμάχη, πολλά πράγματα θα μπορούσαν να δηλητηριάσουν την ύπαρξη του Brunelleschi.
Σε αυτόν τον αγώνα, ήρθε στην ιδέα να δείξει και να αναπτύξει την τέχνη του. Το 1419 η πόλη του εμπιστεύτηκε την κατασκευή του Ορφανοτροφείου - Ospedale dei Innocenti. Αυτό το Ορφανοτροφείο είναι το πρώτο αρχιτεκτονικό έργο της Αναγέννησης. Κατά τύχη, το πρώτο κτίριο αποδείχθηκε κοσμικό. Είναι όμως χαρακτηριστικό της όλης τεχνοτροπίας ότι, σε αντίθεση με την αρχαία χριστιανική και μεσαιωνική, δεν ήταν ειδικά εκκλησιαστική. Όμως ο ανθρώπινος σκοπός της κατασκευής είναι πραγματικά χριστιανικός. Είναι αλήθεια ότι σε αυτή τη μνημειώδη κηδεμονία για όσους γεννήθηκαν εκτός γάμου υπάρχει μια γεύση της εξω-εκκλησίας, ιδιαίτερα χαρακτηριστικής αυτών των πρώτων γενεών της Αναγέννησης, για τις οποίες η καταγωγή και η γενεαλογία ήταν σχεδόν αδιάφορες, αλλά η ικανότητα και η αξιοπρέπεια του ατόμου είχαν σημασία . Άρα, ο σκοπός αυτού του κτιρίου ήταν φιλανθρωπικός, αλλά οι φόρμες έπρεπε να ήταν όσο το δυνατόν πιο παλιές.

Η πρόσοψη, ο κάτω και ο επάνω όροφος έχουν πλάτος εννέα πήχεις.Μια ανοιχτή σκάλα εννέα σκαλοπατιών οδηγεί όλο το (αρχικό) πλάτος του κτιρίου στον κάτω όροφο, ο οποίος απλώνεται φιλόξενα από μια εγκάρσια στοά εννέα τόξων. Αυτή η μνημειώδης γκαλερί δεν έχει καμία σχέση με παιδιά που ανεβαίνουν τα σκαλιά. Εννέα ημικυκλικά τόξα στηρίζονται σε στιβαρούς, ελαφρώς παχύτερους κίονες. Από τα κιονόκρανα μέχρι τον πίσω τοίχο των στοών υπάρχουν περιμετρικές καμάρες, τις οποίες μαζεύουν κονσόλες διακοσμημένες με κιονόκρανα. Έτσι, υπάρχουν εννέα απομονωμένα διαμερίσματα, το καθένα με το δικό του σφαιρικό θόλο, απλωμένα σαν φουσκωμένο πανί πάνω από τα τέσσερα ψηλά ημικύκλια αυτών των τετράγωνων δωματίων. Κάθε ένα από τα τετράγωνα είναι ένα ανεξάρτητο σύνολο, σε αντίθεση με το μεσαιωνικό σταυροθόλιο, τα καπάκια του οποίου συνδέουν παρά χωρίζουν παρακείμενα δωμάτια.
Από την πόρτα στον πίσω τοίχο των στοών περνά κανείς από έναν σύντομο διάδρομο στη δεύτερη στοά που περιβάλλει την τετράγωνη αυλή. Αυτή η στοά καλύπτεται με σταυρούς θόλους. Ο χώρος λοιπόν δεν φαίνεται να αποτελείται από ξεχωριστά τετράγωνα δωμάτια, αλλά, αντίθετα, φαίνεται να είναι ένας ολόκληρος διάδρομος χωρισμένος σε ξεχωριστά τετράγωνα δωμάτια. Ο Brunelleschi χρησιμοποίησε και τις δύο μεθόδους. Ο χώρος της αυλής περιβάλλεται από καμάρες που στηρίζονται σε κίονες. Οι πόρτες στους τοίχους οδηγούν σε συμμετρικά διατεταγμένα δωμάτια και αίθουσες. Οι θύρες των κεντρικών αξόνων των σταυροθόλων είναι επίσης αυστηρά και συμμετρικές με τους κεντρικούς άξονες της αίθουσας. Έξω και μέσα όλα είναι «φυσικά», δεν επιτρέπονται ατυχήματα, ένα καλά μελετημένο σχέδιο επηρεάζει τα πάντα.
Οι σκάλες είναι απλές και όχι πολύ τονισμένες. τα δωμάτια του επάνω ορόφου βρίσκονται πάνω από τις κάτω στοές, έτσι ώστε ο τοίχος με τα παράθυρα που βλέπουν στην αυλή και την πλατεία να είναι πάνω από τις καμάρες.

Φίλιπο Μπρουνελέσκι

BRUNELLESCHI, ΦΙΛΙΠΠΟΙ (Brunelleschi, Filippo) (1377-1446), Ιταλός αρχιτέκτονας, γλύπτης, εφευρέτης και μηχανικός.

Brunelleschi γεννήθηκε το 1377στη Φλωρεντία σε οικογένεια συμβολαιογράφου. Από μικρός έδειξε ενδιαφέρον για το σχέδιο και τη ζωγραφική και το έκανε με μεγάλη επιτυχία. Όταν έμαθε την τέχνη, ο Φίλιππος επέλεξε το κόσμημα και ο πατέρας του, ως λογικός άνθρωπος, συμφώνησε με αυτό. Χάρη στις σπουδές του στη ζωγραφική, ο Φίλιππο σύντομα έγινε επαγγελματίας στην τέχνη του κοσμήματος.

Το 1398, ο Brunelleschi εντάχθηκε στην Arte della Seta και έγινε χρυσοχόος. Ωστόσο, η συμμετοχή του στο εργαστήριο δεν έδωσε ακόμη πιστοποιητικό, το έλαβε μόλις έξι χρόνια αργότερα, το 1404. Πριν από αυτό, άσκησε στο εργαστήριο του διάσημου κοσμηματοπώλη Linardo di Matteo Ducci στην Πιστόια. Ο Φίλιππος παρέμεινε στην Πιστόια μέχρι το 1401. Από το 1402 έως το 1409 σπούδασε αρχαία αρχιτεκτονική στη Ρώμη.

Το 1401, συμμετέχοντας στον διαγωνισμό γλυπτών (που κέρδισε ο L. Ghiberti), ο Brunelleschi ολοκλήρωσε το χάλκινο ανάγλυφο «The Sacrifice of Isaac» (Εθνικό Μουσείο, Φλωρεντία) για τις πόρτες του βαπτιστηρίου της Φλωρεντίας. Αυτό το ανάγλυφο, που διακρίνεται από ρεαλιστική καινοτομία, πρωτοτυπία και ελευθερία σύνθεσης, ήταν ένα από τα πρώτα αριστουργήματα της αναγεννησιακής γλυπτικής.

The Sacrifice of Isaac 1401-1402, Εθνικό Μουσείο Φλωρεντίας

Αφού έχασε αυτόν τον διαγωνισμό από τον Lorenzo Ghiberti, εστίασε την προσοχή του στην αρχιτεκτονική. Γύρω στο 1409 ο Brunelleschi δημιούργησε έναν ξύλινο «σταυρό» στην εκκλησία της Santa Maria Novella. Μια ενδιαφέρουσα ιστορία που αφηγείται ο Vasari συνδέεται με αυτή τη σταύρωση.Όταν ο Μπρουνελέσκι ​​είδε για πρώτη φορά την ξύλινη «Σταύρωση» του φίλου του Ντονατέλο, πέταξε αμέσως μια σύντομη φράση: «Χωρικός στο σταυρό». Ο Donatello, νιώθοντας πληγωμένος και, επιπλέον, πιο βαθιά από όσο νόμιζε, αφού βασιζόταν στον έπαινο, απάντησε: «Αν ήταν τόσο εύκολο να κάνεις μια δουλειά όσο να την κρίνεις, τότε ο Χριστός μου θα σου φαινόταν Χριστός και όχι χωρικός. πάρτε λοιπόν ένα κομμάτι ξύλο και δοκιμάστε το μόνοι σας». Η Φιλίππα, χωρίς άλλη λέξη, άρχισε, επιστρέφοντας σπίτι, κρυφά από όλους, για να δουλέψει τον σταυρό. και, προσπαθώντας πάση θυσία να ξεπεράσει τον Donato. Μετά από πολλούς μήνες, έφερε τη δουλειά του στην ύψιστη τελειότητα και ένα πρωί κάλεσε τον Donato στο σπίτι του για πρωινό. Πρώτα, οι νέοι είναι μαζί και μετά ο Φίλιππος, με ένα εύλογο πρόσχημα, έστειλε έναν φίλο του με φαγητό στο διαμέρισμά του. «Πήγαινε σπίτι με αυτά τα πράγματα και περίμενε με εκεί, θα επιστρέψω αμέσως». Στο σπίτι ο Ντονάτο είδε έναν σταυρό, που ήταν τόσο τέλειος που ο νεαρός από θαυμασμό πέταξε όλο το φαγητό που κρατούσε στα χέρια του, όλα θρυμματίστηκαν και έσπασαν. Στάθηκε λοιπόν στη μέση του δωματίου, μη μπορώντας να πάρει τα μάτια του από τη δημιουργία του Φίλιππου, όταν ο ιδιοκτήτης επέστρεψε στο σπίτι και είπε γελώντας: «Τι κάνεις, Ντονάτο; Τι θα φάμε για πρωινό αν χύσατε τα πάντα; «Όσο για μένα», απάντησε ο Ντονάτο, «έλαβα το μερίδιό μου σήμερα το πρωί: αν θέλεις το δικό σου, πάρε το, αλλά όχι περισσότερο: σας δίνεται να κάνετε αγίους, και εγώ άνδρες ". Αυτός ο σταυρός βρίσκεται τώρα στην εκκλησία της Santa Maria Novella ανάμεσα στο παρεκκλήσι Strozzi και το παρεκκλήσι Bardi da Vernio και τιμάται από τους πιστούς ως ιερό.

Στο μέλλον, ο Brunelleschi εργάστηκε ως αρχιτέκτονας, μηχανικός και μαθηματικός, και έγινε ένας από τους ιδρυτές της αρχιτεκτονικής της Αναγέννησης και οι δημιουργοί της επιστημονικής θεωρίας της προοπτικής. Ο Brunelleschi άρχισε να εργάζεται ως αρχιτέκτονας εκείνα τα χρόνια όταν στη φλωρεντινή αρχιτεκτονική, ακόμη και στο πλαίσιο του γοτθικού στυλ, υπήρχε μια επίμονη έλξη για πιο ορθολογικές και απλές μορφές.

Κατά τη διάρκεια των 16 ετών κατά τη διάρκεια των οποίων πραγματοποιήθηκε η κατασκευή του τρούλου του καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας (1420-1436) και μέχρι το θάνατό του το 1446, ο Brunelleschi έχτισε μια σειρά από κτίρια στη Φλωρεντία που έδωσαν στην αρχιτεκτονική μια θεμελιωδώς νέα ώθηση. Στην ενοριακή εκκλησία του San Lorenzo, που έγινε ο ναός της οικογένειας των Μεδίκων, έχτισε πρώτα ένα σκευοφυλάκιο (ολοκληρώθηκε το 1428 και συνήθως ονομάζεται Παλαιό Σκευοφυλάκιο, σε αντίθεση με το Νέο, που έχτισε ο Μιχαήλ Άγγελος έναν αιώνα αργότερα), και στη συνέχεια ανοικοδόμησε το ολόκληρη η εκκλησία (1422-1446). Το εκπαιδευτικό σπίτι (Ospedale degli Innocenti, 1421-1444), η εκκλησία του Santo Spirito (ξεκίνησε το 1444), το παρεκκλήσι της οικογένειας Pazzi στην αυλή του φραγκισκανικού μοναστηριού Santa Croce (ξεκίνησε το 1429) και μια σειρά από άλλα αξιόλογα κτίρια της Αναγέννησης της Φλωρεντίας συνδέονται με το όνομα του Brunelleschi.

Ο Philippe είχε μεγάλη περιουσία, είχε ένα σπίτι στη Φλωρεντία και κτήματα κοντά του. Εκλεγόταν συνεχώς στα κυβερνητικά όργανα της Δημοκρατίας, από το 1400 έως το 1405 - στο Συμβούλιο του Πόλο ή στο Συμβούλιο του Κομμού. Στη συνέχεια, μετά από ένα διάλειμμα δεκατριών ετών, από το 1418 εξελέγη τακτικά στο Συμβούλιο του Ντελ Ντουτζέντο και ταυτόχρονα σε ένα από τα «επιμελητήρια» - ντελ Πόπολο ή ντελ Κομμούνα.
Όλες οι κατασκευαστικές δραστηριότητες του Brunelleschi, τόσο στην ίδια την πόλη όσο και έξω από αυτήν, πραγματοποιήθηκαν για λογαριασμό ή με την έγκριση της κοινότητας της Φλωρεντίας. Σύμφωνα με τα σχέδια του Φιλίππου και υπό την ηγεσία του, ανεγέρθηκε ένα ολόκληρο σύστημα οχυρώσεων στις πόλεις που είχε κατακτήσει η Δημοκρατία, στα όρια των υποτελών ή ελεγχόμενων εδαφών της. Σημαντικά οχυρωματικά έργαδιεξήχθησαν στην Πιστόια, τη Λούκα, την Πίζα, το Λιβόρνο, το Ρίμινι, τη Σιένα και στην περιοχή γύρω από αυτές τις πόλεις. Στην πραγματικότητα, ο Brunelleschi ήταν ο κύριος αρχιτέκτονας της Φλωρεντίας.
Θόλος του καθεδρικού ναού της Santa Maria del Fiore - το αρχαιότερο από τα σημαντικότερα έργα του Brunelleschi στη Φλωρεντία. Η κατασκευή του τρούλου πάνω από το τμήμα του βωμού της βασιλικής, ξεκίνησε από τον αρχιτέκτονα Arnolfo di Cambioπερίπου το 1295 και ολοκληρώθηκε κυρίως το 1367 από αρχιτέκτονες Τζιότο, Αντρέα Πιζάνο, Φραντσέσκο Ταλέντι, για τη μεσαιωνική κατασκευαστική τεχνολογία της Ιταλίας αποδείχθηκε αδύνατο έργο. Επιλύθηκε μόνο από τον Brunelleschi, έναν μάστορα της Αναγέννησης, έναν καινοτόμο που συνδύαζε αρμονικά αρχιτέκτονα, μηχανικό, καλλιτέχνη, θεωρητικό και εφευρέτη.

Ο θόλος της Φλωρεντίας δέσποζε πραγματικά σε ολόκληρη την πόλη και το τοπίο που το περιβάλλει. Η δύναμή του καθορίζεται όχι μόνο από τις γιγαντιαίες απόλυτες διαστάσεις του, όχι μόνο από την ελαστική ισχύ και ταυτόχρονα την ευκολία απογείωσης των μορφών του, αλλά από την πολύ διευρυμένη κλίμακα στην οποία τα μέρη του κτιρίου υψώνονται πάνω από το αστικό η ανάπτυξη λύθηκε - το τύμπανο με τα τεράστια στρογγυλά παράθυρά του και καλυμμένα με κόκκινα πλακάκια. άκρα θόλου με ισχυρές νευρώσεις που τα χωρίζουν. Η απλότητα των μορφών του και η μεγάλη του κλίμακα τονίζονται αντιθέτως από τη σχετικά λεπτότερη ανατομή των μορφών του φαναριού στεφάνης.

Η νέα εικόνα του μεγαλοπρεπούς τρούλου ως μνημείου που ανεγέρθηκε προς τη δόξα της πόλης ενσάρκωσε την ιδέα του θριάμβου της λογικής, χαρακτηριστική των ανθρωπιστικών φιλοδοξιών της εποχής. Χάρη στο καινοτόμο εικονιστικό περιεχόμενο, τον σημαντικό πολεοδομικό ρόλο και την εποικοδομητική του τελειότητα, ο θόλος της Φλωρεντίας ήταν αυτό το εξαιρετικό αρχιτεκτονικό έργο της εποχής, χωρίς το οποίο κανένας θόλος δεν θα ήταν αδιανόητος. Μιχαήλ Άγγελοςπάνω από το Ρωμαίο Καθεδρικός ναός του Αγίου Πέτρου, ούτε πολυάριθμοι θολωτοί ναοί στην Ιταλία και σε άλλες ευρωπαϊκές χώρες που ανεβαίνουν σε αυτήν.
Πριν ξεκινήσει την εργασία, ο Brunelleschi σχεδίασε ένα σχέδιο του θόλου σε φυσικό μέγεθος. Εκμεταλλεύτηκε την τράπεζα Arno κοντά στη Φλωρεντία για αυτό. Η επίσημη έναρξη των οικοδομικών εργασιών γιορτάστηκε στις 7 Αυγούστου 1420 με ένα τελετουργικό πρωινό.
Από τον Οκτώβριο του τρέχοντος έτους, ο Brunelleschi άρχισε να λαμβάνει μισθό, ωστόσο, πολύ μέτριο, καθώς πίστευαν ότι έκανε μόνο τη γενική διαχείριση και δεν ήταν υποχρεωμένος να επισκέπτεται τακτικά το εργοτάξιο.

Παράλληλα με την κατασκευή του καθεδρικού ναού το ίδιο 1419, ο Brunelleschi άρχισε να δημιουργεί Εκπαιδευτικό συγκρότημα σπιτιών, που έγινε ο πρωτότοκος του αρχιτεκτονικού στυλ της πρώιμης Αναγέννησης.

Ορφανοτροφείο (Ospedale degli Innocenti) στη Φλωρεντία. 1421-44

Στην πραγματικότητα, ο Brunelleschi ήταν ο κύριος αρχιτέκτονας της Φλωρεντίας. σχεδόν δεν έχτιζε για ιδιώτες, εκτελούσε κυρίως κρατικές ή δημόσιες παραγγελίες. Σε ένα από τα έγγραφα της Φλωρεντινής Signoria, που χρονολογείται από το 1421, αποκαλείται: «... σύζυγος του πιο διεισδυτικού μυαλού, προικισμένος με εκπληκτική δεξιοτεχνία και ευρηματικότητα».

Όσον αφορά το κτήριο, το οποίο έχει σχεδιαστεί με τη μορφή μιας μεγάλης τετράγωνης αυλής χτισμένης περιμετρικά, πλαισιωμένη από ελαφριές τοξωτές στοές, χρησιμοποιούνται τεχνικές που ανάγονται στην αρχιτεκτονική των μεσαιωνικών κτιρίων κατοικιών και των μοναστηριακών συγκροτημάτων με τις φιλόξενες αυλές τους προστατευμένες από Ο ήλιος. Ωστόσο, με τον Brunelleschi, ολόκληρο το σύστημα των δωματίων που περιβάλλουν το κέντρο της σύνθεσης -την αυλή- απέκτησε έναν πιο τακτοποιημένο, κανονικό χαρακτήρα. Η πιο σημαντική νέα ποιότητα στη χωρική σύνθεση του κτιρίου ήταν η αρχή του «ανοιχτού σχεδίου», η οποία περιλαμβάνει στοιχεία του περιβάλλοντος όπως ένα πέρασμα δρόμου, μια αυλή διέλευσης, που συνδέονται με ένα σύστημα εισόδων και σκαλοπατιών με όλους τους κύριους χώρους. Αυτά τα χαρακτηριστικά αντικατοπτρίζονται στην εμφάνισή του. Η πρόσοψη του κτιρίου, χωρισμένη σε δύο ορόφους άνισου ύψους, σε αντίθεση με μεσαιωνικές κατασκευές αυτού του τύπου, ξεχωρίζει για την εξαιρετική απλότητα της μορφής και τη σαφήνεια της αναλογικής δομής.

Ospedale degli Innocenti (Ιδρυτικό Οίκο). Περίστυλος στοά. Ξεκίνησε γύρω στο 1419

Οι τεκτονικές αρχές που αναπτύχθηκαν στο Ορφανοτροφείο, εκφράζοντας την πρωτοτυπία της διαταγής σκέψης του Brunelleschi, αναπτύχθηκαν περαιτέρω στο παλιό σκευοφυλάκιο (σκευοφυλάκιο) της εκκλησίας του San Lorenzo στη Φλωρεντία (1421-1428).

Εσωτερικό της εκκλησίας του San Lorenzo

Το εσωτερικό του παλιού σκευοφυλάκου είναι το πρώτο δείγμα κεντρικής χωρικής σύνθεσης στην αρχιτεκτονική της Αναγέννησης, αναβιώνοντας το σύστημα ενός τρούλου που καλύπτει ένα τετράγωνο δωμάτιο. Ο εσωτερικός χώρος του σκευοφυλάκου διακρίνεται από μεγάλη απλότητα και διαύγεια: η αίθουσα, κυβική σε αναλογίες, καλύπτεται με ραβδωτό τρούλο σε πανιά και σε τέσσερις περιμετρικές καμάρες, που στηρίζεται σε θριγκό παραστάδων πλήρους κορινθιακού ρυθμού. Πιο σκουρόχρωμες παραστάδες, αρχιβολτ, τόξα, ακμές και ακμές του τρούλου, καθώς και στοιχεία σύνδεσης και πλαισίου (στρογγυλά μετάλλια, παραθυρόφυλλα, κόγχες) αναδύονται με τα καθαρά περιγράμματα τους στο ανοιχτόχρωμο φόντο των επιχρισμένων τοίχων. Αυτός ο συνδυασμός παραγγελιών, τόξων και θόλων με τις επιφάνειες των φέρων τοίχων δημιουργεί μια αίσθηση ελαφρότητας και διαφάνειας των αρχιτεκτονικών μορφών.

(Βοήθεια για «ομοιώματα» σε αρχιτεκτονικά ονόματα : θριγκό- το πάνω μέρος του κτιρίου, που συνήθως βρίσκεται στις κολώνες, αναπόσπαστο στοιχείο της αρχιτεκτονικής τάξης. τετράπλευρος στήλη- μια επίπεδη κατακόρυφη προεξοχή ορθογώνιου τμήματος στην επιφάνεια ενός τοίχου ή πυλώνας. Έχει τα ίδια μέρη (κορμός, κιονόκρανο, βάση) και αναλογίες με την κολώνα, συνήθως χωρίς πάχυνση στο μεσαίο τμήμα - έντασις. αρχιβολτ- (από το λατ. arcus volutus - τόξο πλαισίωσης) - διακοσμητικό πλαίσιο τοξοειδούς ανοίγματος. Το Archivolt διαχωρίζει το τόξο του τόξου από το επίπεδο του τοίχου, καθιστώντας μερικές φορές το κύριο κίνητρο για την επεξεργασία του. Κορινθιακό τάγμα - - ένα από τα τρία κύρια αρχιτεκτονικά τάγματα. Έχει ψηλό κίονα με βάση, κορμό κομμένο με αυλούς και υπέροχο κιονόκρανο, που αποτελείται από ένα κομψό σκαλισμένο σχέδιο φύλλων άκανθου, πλαισιωμένο από μικρούς βόγκους. Παραγγελίες Αρχιτεκτονικής - (από το λατινικό ordo - order) - ένα σύστημα κατασκευαστικών, συνθετικών και διακοσμητικών τεχνικών που εκφράζει την τεκτονική λογική μιας δομής μετά τη δοκό (την αναλογία φέροντα και μεταφερόμενα μέρη). Μέρη που φέρουν: στήλη με κιονόκρανο, βάση, μερικές φορές με βάθρο.) Δεν είμαι σίγουρος τι έγινε πιο ξεκάθαρο, γιατί. Αυτή η πληροφορία με έχει μπερδέψει ακόμα περισσότερο.

Ναός, που ξεκίνησε γύρω στο 1419, Φλωρεντία, San Lorenzo

Το 1429, εκπρόσωποι του δικαστή της Φλωρεντίας έστειλαν τον Μπρουνελέσκι ​​στη Λούκα για να επιβλέψει τις εργασίες που σχετίζονται με την πολιορκία της πόλης. Μετά από έρευνα της περιοχής, ο Brunelleschi πρότεινε το έργο. Η ιδέα του Brunelleschi ήταν να χτίσει ένα σύστημα φραγμάτων στον ποταμό Serchio και να ανεβάσει τη στάθμη του νερού με αυτόν τον τρόπο, να ανοίξουν τις πύλες την κατάλληλη στιγμή, ώστε το νερό, που αναβλύζει μέσω ειδικών καναλιών, να πλημμυρίσει ολόκληρη την περιοχή γύρω από τα τείχη της πόλης. αναγκάζοντας τη Λούκα να παραδοθεί. Το έργο του Μπρουνελέσκι ​​εφαρμόστηκε, αλλά απέτυχε, το νερό, που αναβλύζει, πλημμύρισε όχι την πολιορκημένη πόλη, αλλά το στρατόπεδο των πολιορκητών, το οποίο έπρεπε να εκκενωθεί βιαστικά.
Ίσως ο Μπρουνελέσκι ​​να μην έφταιγε - το Συμβούλιο των Δέκα δεν έκανε καμία αξίωση εναντίον του. Ωστόσο, οι Φλωρεντινοί θεώρησαν τον Φίλιππο τον ένοχο για την αποτυχία της εκστρατείας της Λούκα, δεν του έδωσαν πάσα στους δρόμους. Ο Μπρουνελέσκι ​​ήταν σε απόγνωση.
Τον Σεπτέμβριο του 1431, έκανε μια διαθήκη, προφανώς φοβούμενος για τη ζωή του. Υπάρχει η υπόθεση ότι αυτή τη στιγμή έφυγε για τη Ρώμη, ξεφεύγοντας από τη ντροπή και τον διωγμό.
Το 1434 αρνήθηκε προκλητικά να καταβάλει εισφορά στο εργαστήριο κτιστών και ξυλουργών. Ήταν μια πρόκληση που έριξε ο καλλιτέχνης, ο οποίος συνειδητοποίησε τον εαυτό του ως ανεξάρτητο δημιουργικό άτομο, στη συντεχνιακή αρχή της εργατικής οργάνωσης. Ως αποτέλεσμα της σύγκρουσης, ο Philippe κατέληξε στη φυλακή ενός οφειλέτη. Το συμπέρασμα δεν ανάγκασε τον Brunelleschi να υποταχθεί και σύντομα το εργαστήριο αναγκάστηκε να υποχωρήσει: ο Philippe αφέθηκε ελεύθερος με την επιμονή της Opera del Duomo, καθώς οι κατασκευαστικές εργασίες δεν μπορούσαν να συνεχιστούν χωρίς αυτόν. Ήταν ένα είδος εκδίκησης που πήρε ο Brunelleschi μετά την αποτυχία στην πολιορκία της Lucca.
Ο Philippe πίστευε ότι ήταν περικυκλωμένος από εχθρούς, ζηλιάρηδες ανθρώπους, προδότες που προσπάθησαν να τον τριγυρίσουν, να τον εξαπατήσουν και να τον ληστέψουν. Αν ήταν πραγματικά έτσι, είναι δύσκολο να πούμε, αλλά ο Philippe αντιλήφθηκε τη θέση του με αυτόν τον τρόπο, τέτοια ήταν η θέση του στη ζωή.
Η διάθεση του Brunelleschi, αναμφίβολα, επηρεάστηκε από την πράξη του υιοθετημένου γιου του - Andrea Lazzaro Cavalcanti, με το παρατσούκλι Bugiano. Ο Φίλιππος τον υιοθέτησε το 1417 ως πεντάχρονο παιδί και τον αγάπησε σαν τον δικό του, τον μεγάλωσε, τον έκανε μαθητή, βοηθό του. Το 1434, ο Buggiano έφυγε από το σπίτι, παίρνοντας όλα τα χρήματα και τα κοσμήματα. Από τη Φλωρεντία πήγε στη Νάπολη. Το τι συνέβη δεν είναι γνωστό, είναι γνωστό μόνο ότι ο Μπρουνελέσκι ​​τον ανάγκασε να επιστρέψει, τον συγχώρεσε και τον έκανε μοναδικό κληρονόμο του.
Όταν ο Cosimo de' Medici ήρθε στην εξουσία, αντιμετώπισε τους αντιπάλους του Albizi και όλους όσους τους υποστήριξαν πολύ αποφασιστικά. Στις εκλογές για τους Σοβιετικούς το 1432, ο Μπρουνελέσκι ​​καταψηφίστηκε για πρώτη φορά. Έπαψε να συμμετέχει στις εκλογές και αρνήθηκε την πολιτική δραστηριότητα.
Το 1430, ο Brunelleschi ξεκίνησε την κατασκευή του παρεκκλησιού Pazzi, όπου βρήκαν την περαιτέρω βελτίωση και ανάπτυξη των αρχιτεκτονικών και κατασκευαστικών τεχνικών του σκευοφυλάκου της εκκλησίας του San Lorenzo.

Παρεκκλήσι Pazzi_1429-περίπου 1461

Εδώ είναι μερικές εικόνες από το παρεκκλήσι Pazzi από το εσωτερικό.

Αυτό το παρεκκλήσι, που παραγγέλθηκε από την οικογένεια Pazzi ως το οικογενειακό τους παρεκκλήσι και χρησιμεύει επίσης ως συναντήσεις του κλήρου από το μοναστήρι της Santa Croce, είναι ένα από τα πιο τέλεια και εντυπωσιακά έργα του Brunelleschi. Βρίσκεται στη στενή και μακριά μεσαιωνική αυλή της μονής και είναι ένα ορθογώνιο δωμάτιο, επιμήκη κατά μήκος της αυλής και κλείνοντας μια από τις κοντές ακραίες πλευρές του.
Ο Brunelleschi σχεδίασε το παρεκκλήσι με τέτοιο τρόπο ώστε να συνδυάζει την εγκάρσια ανάπτυξη του εσωτερικού χώρου με μια κεντρική σύνθεση και από έξω τονίζεται η λύση της πρόσοψης του κτιρίου με την τρούλο ολοκλήρωσή του. Τα κύρια χωρικά στοιχεία του εσωτερικού κατανέμονται κατά μήκος δύο αμοιβαίων κάθετων αξόνων, γεγονός που οδηγεί σε ένα ισορροπημένο οικοδομικό σύστημα με τρούλο πάνω σε πανιά στο κέντρο και τρεις άνισου πλάτους κλάδους του σταυρού στις πλευρές του. Η απουσία του τέταρτου αναπληρώνεται από στοά, το μεσαίο τμήμα της οποίας τονίζεται με επίπεδο τρούλο.
Το εσωτερικό του παρεκκλησιού Pazzi είναι ένα από τα πιο χαρακτηριστικά και τέλεια δείγματα της ιδιόμορφης χρήσης της τάξης για την καλλιτεχνική οργάνωση του τοίχου, που αποτελεί χαρακτηριστικό της αρχιτεκτονικής της πρώιμης ιταλικής Αναγέννησης. Με τη βοήθεια μιας διάταξης παραστάδας, οι αρχιτέκτονες χώρισαν τον τοίχο σε φέροντα και φέροντα μέρη, αποκαλύπτοντας τις δυνάμεις της θολωτής οροφής που ασκούν πάνω του και δίνοντας στη δομή την απαραίτητη κλίμακα και ρυθμό. Ο Brunelleschi ήταν ο πρώτος που, ταυτόχρονα, κατάφερε να δείξει με ειλικρίνεια τις φέρουσες λειτουργίες του τοίχου και τη συμβατικότητα των εντύπων παραγγελίας.

Το τελευταίο λατρευτικό κτίριο του Brunelleschi, στο οποίο υπήρχε μια σύνθεση όλων των καινοτόμων τεχνικών του, ήταν το ορατόριο (παρεκκλήσι) της Santa Maria degli Angeli στη Φλωρεντία (ιδρύθηκε το 1434). Αυτό το κτίριο δεν είχε τελειώσει.

Ορατόριο (παρεκκλήσι) της Santa Maria degli Angeli στη Φλωρεντία

Στη Φλωρεντία έχουν διασωθεί πλήθος έργων που αποκαλύπτουν, αν όχι την άμεση συμμετοχή του Μπρουνελέσκι, τότε, σε κάθε περίπτωση, την άμεση επιρροή του. Αυτά περιλαμβάνουν το Palazzo Pazzi, το Palazzo Pitti και το Badia (αβαείο) στο Fiesole.
Καμία από τις μεγάλες κατασκευές που ξεκίνησε ο Philippe δεν ολοκληρώθηκε από τον ίδιο, ήταν απασχολημένος με όλες, επιβλέποντας όλες ταυτόχρονα. Και όχι μόνο στη Φλωρεντία. Ταυτόχρονα, έχτισε στην Πίζα, την Πιστόια, το Πράτο - ταξίδευε σε αυτές τις πόλεις τακτικά, μερικές φορές πολλές φορές το χρόνο. Στη Siena, Lucca, Volterra, στο Λιβόρνο και τα περίχωρά του, στο San Giovanni Val d "Arno, οδήγησε τις εργασίες οχύρωσης. Ο Brunelleschi συμμετείχε σε διάφορα συμβούλια, επιτροπές, έδωσε συμβουλές για θέματα σχετικά με την αρχιτεκτονική, τις κατασκευές, τη μηχανική· προσκλήθηκε στο Μιλάνο σε σχέση με την κατασκευή του καθεδρικού ναού, του ζήτησαν συμβουλές για την ενίσχυση του κάστρου του Μιλάνου. Ταξίδεψε ως σύμβουλος στη Φεράρα, Ρίμινι, Μάντοβα, διεξήγαγε μια εξέταση μαρμάρου στην Καρράρα.

Ο Brunelleschi περιέγραψε με μεγάλη ακρίβεια το περιβάλλον στο οποίο έπρεπε να εργαστεί σε όλη του τη ζωή. Εκτέλεσε τις εντολές της κομμούνας, τα χρήματα αφαιρέθηκαν από το κρατικό ταμείο. Ως εκ τούτου, το έργο του Brunelleschi σε όλα του τα στάδια ελεγχόταν από διάφορα είδη επιτροπών και αξιωματούχων που διορίζονταν από την κοινότητα. Κάθε πρόταση του, κάθε μοντέλο, κάθε νέο στάδιο στην κατασκευή δοκιμάστηκε. Αναγκάστηκε ξανά και ξανά να συμμετάσχει σε διαγωνισμούς, να λάβει την έγκριση της κριτικής επιτροπής, η οποία, κατά κανόνα, αποτελούνταν όχι τόσο από ειδικούς όσο από αξιοσέβαστους πολίτες, οι οποίοι συχνά δεν καταλάβαιναν τίποτα για την ουσία του θέματος και μείωσαν οι πολιτικές και ιδιωτικές τους βαθμολογίες κατά τη διάρκεια των συζητήσεων.

Ο Brunelleschi έπρεπε να υπολογίσει τις νέες μορφές γραφειοκρατίας που είχαν αναπτυχθεί στη Δημοκρατία της Φλωρεντίας. Η σύγκρουσή του δεν είναι η σύγκρουση του νέου ανθρώπου με τα απομεινάρια της παλιάς μεσαιωνικής τάξης, αλλά η σύγκρουση του ανθρώπου της νέας εποχής με νέες μορφές κοινωνικής οργάνωσης.

Ο Brunelleschi πέθανε στις 16 Απριλίου 1449. Κηδεύτηκε στη Santa Maria del Fiore.

Για την προετοιμασία της ανάρτησης χρησιμοποιήθηκαν τα ακόλουθα υλικά:

Αν παρατηρήσετε ανακρίβειες ή λάθη στην ανάρτηση, θα σας είμαι πολύ ευγνώμων αν μου τα πείτε. Η ανάρτηση δεν προορίζεται για επαγγελματίες, που δεν είμαι, αλλά χρησιμεύει για να παρουσιάσει το έργο του μεγάλου Φλωρεντίνου αρχιτέκτονας, γλύπτης, εφευρέτης και μηχανικός.