சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் கூரை எதை ஒத்திருக்கிறது? சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ்

சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும் மற்றும் நிச்சயமாக மிகவும் பிரபலமானது. கட்டடக்கலை அமைப்புஆஸ்திரேலியா பாணியில். இது சிட்னி துறைமுகத்தில், பெரிய துறைமுக பாலத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ளது. சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் அசாதாரண நிழற்படமானது கடலின் மேற்பரப்பிற்கு மேலே உயரும் படகோட்டிகளின் வரிசையை ஒத்திருக்கிறது. இப்போதெல்லாம், கட்டிடக்கலையில் மென்மையான கோடுகள் மிகவும் பொதுவானவை, ஆனால் சிட்னி தியேட்டர் தான் அத்தகைய தீவிர வடிவமைப்பைக் கொண்ட கிரகத்தின் முதல் கட்டிடங்களில் ஒன்றாக மாறியது. அதன் தனித்துவமான அம்சம் அதன் அடையாளம் காணக்கூடிய வடிவமாகும், இதில் ஒரே மாதிரியான "ஷெல்ஸ்" அல்லது "ஷெல்ஸ்" பல அடங்கும்.

தியேட்டரின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு நாடகத்தால் நிறைந்துள்ளது. இது அனைத்தும் 1955 இல் தொடங்கியது, சிட்னியின் தலைநகரான மாநில அரசாங்கம் ஒரு சர்வதேச கட்டிடக்கலை போட்டியை அறிவித்தபோது. ஆரம்பத்தில் இருந்தே, கட்டுமானத்தில் அதிக நம்பிக்கைகள் வைக்கப்பட்டன - ஒரு புதிய அற்புதமான தியேட்டரை உருவாக்குவதற்கான ஒரு லட்சிய திட்டத்தை செயல்படுத்துவது ஆஸ்திரேலிய கண்டத்தில் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு உத்வேகமாக செயல்படும் என்று திட்டமிடப்பட்டது. இந்த போட்டி உலகெங்கிலும் உள்ள பல பிரபலமான கட்டிடக் கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது: அமைப்பாளர்கள் 28 நாடுகளில் இருந்து 233 விண்ணப்பங்களைப் பெற்றனர். இதன் விளைவாக, அரசாங்கம் மிகவும் வேலைநிறுத்தம் மற்றும் அசாதாரண திட்டங்களில் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுத்தது, அதன் ஆசிரியர் டேனிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் ஜோர்ன் உட்சன் ஆவார். ஒரு சுவாரஸ்யமான வடிவமைப்பாளரும் சிந்தனையாளரும் புதிய வெளிப்பாட்டின் வழிகளைத் தேடும் வகையில், உட்சன் ஒரு கட்டிடத்தை வடிவமைத்தார், அது கட்டிடக் கலைஞர் கூறியது போல் "கற்பனை உலகில் இருந்து வந்தது".

1957 இல், உட்சன் சிட்னிக்கு வந்தார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தியேட்டரின் கட்டுமானம் தொடங்கியது. வேலையின் தொடக்கத்துடன் தொடர்புடைய பல எதிர்பாராத சிரமங்கள் இருந்தன. உட்சோனின் திட்டம் போதுமான அளவு உருவாக்கப்படவில்லை, ஒட்டுமொத்த வடிவமைப்பு நிலையற்றதாக மாறியது, மேலும் தைரியமான யோசனையைச் செயல்படுத்த பொறியியலாளர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய தீர்வைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

மற்றொரு தோல்வி அடித்தளத்தின் கட்டுமானத்தில் ஒரு பிழை. இதன் விளைவாக, அசல் பதிப்பை அழித்து மீண்டும் தொடங்க முடிவு செய்யப்பட்டது. இதற்கிடையில், கட்டிடக் கலைஞர் அடித்தளத்திற்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார்: அவரது வடிவமைப்பில் சுவர்கள் எதுவும் இல்லை, கூரை பெட்டகங்கள் நேரடியாக அடித்தளத்தின் விமானத்தில் தங்கியிருந்தன.

ஆரம்பத்தில், உட்சன் தனது யோசனையை மிகவும் எளிமையாக உணர முடியும் என்று நம்பினார்: வலுவூட்டும் கண்ணி மூலம் மூழ்கிகளை உருவாக்கவும், பின்னர் அவற்றை மேல் ஓடுகளால் மூடவும். ஆனால் கணக்கீடுகள் இந்த முறை ஒரு பெரிய கூரைக்கு ஏற்றதாக இருக்காது என்று காட்டியது. பொறியாளர்கள் வெவ்வேறு வடிவங்களை முயற்சித்தனர் - பரவளைய, நீள்வட்ட, ஆனால் வெற்றி பெறவில்லை. நேரம் கடந்தது, பணம் கரைந்தது, வாடிக்கையாளர் அதிருப்தி அதிகரித்தது. உட்ஸோன், விரக்தியில், டஜன் கணக்கான வெவ்வேறு விருப்பங்களை மீண்டும் மீண்டும் வரைந்தார். இறுதியாக, ஒரு நல்ல நாள், அது அவருக்கு விடிந்தது: அவரது பார்வை தற்செயலாக வழக்கமான முக்கோணப் பகுதிகளின் வடிவத்தில் ஆரஞ்சு தோல்களில் நின்றது. வடிவமைப்பாளர்கள் நீண்ட காலமாக தேடிக்கொண்டிருந்த வடிவம் இதுதான்! நிலையான வளைவின் கோளத்தின் பகுதிகளான கூரை பெட்டகங்கள், தேவையான வலிமை மற்றும் நிலைத்தன்மையைக் கொண்டுள்ளன.

Utzon கூரை பெட்டகங்களின் பிரச்சனைக்கு ஒரு தீர்வைக் கண்டறிந்த பிறகு, கட்டுமானம் மீண்டும் தொடங்கியது, ஆனால் நிதிச் செலவுகள் முதலில் திட்டமிடப்பட்டதை விட குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறியது. ஆரம்ப மதிப்பீடுகளின்படி, கட்டிடம் கட்ட 4 ஆண்டுகள் தேவைப்பட்டது. ஆனால் அதை உருவாக்க 14 ஆண்டுகள் ஆனது. கட்டுமான பட்ஜெட் 14 மடங்கு அதிகமாகும். வாடிக்கையாளர்களின் அதிருப்தி மிகவும் வளர்ந்தது, ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் அவர்கள் உட்சோனை வேலையிலிருந்து நீக்கினர். புத்திசாலித்தனமான கட்டிடக் கலைஞர் டென்மார்க்கிற்குச் சென்றார், சிட்னிக்குத் திரும்பவில்லை. காலப்போக்கில் எல்லாம் சரியாகிவிட்ட போதிலும், அவர் தனது படைப்பைப் பார்த்ததில்லை, மேலும் அவரது திறமையும் தியேட்டரை நிர்மாணிப்பதில் பங்களிப்பும் ஆஸ்திரேலியாவில் மட்டுமல்ல, உலகம் முழுவதும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. சிட்னி தியேட்டரின் உட்புற வடிவமைப்பு மற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களால் செய்யப்பட்டது, எனவே கட்டிடத்தின் வெளிப்புறத்திற்கும் அதன் உட்புறத்திற்கும் வித்தியாசம் உள்ளது.

இதன் விளைவாக, கூரைப் பகுதிகள், வெளித்தோற்றத்தில் ஒன்றுக்கொன்று மோதிக்கொண்டன, முன்கூட்டிய மற்றும் ஒற்றைக்கல் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டால் செய்யப்பட்டன. கான்கிரீட் "ஆரஞ்சு தோல்கள்" மேற்பரப்பு ஸ்வீடன் செய்யப்பட்ட ஓடுகள் ஒரு பெரிய எண் மூடப்பட்டிருக்கும். ஓடுகள் ஒரு மேட் படிந்து உறைந்திருக்கும், சிட்னி திரையரங்கின் கூரையை இன்று வீடியோ கலை மற்றும் துடிப்பான படங்களின் திட்டத்திற்கான பிரதிபலிப்பு திரையாக பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது. சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் கூரை பேனல்கள் பிரான்சிலிருந்து ஆர்டர் செய்யப்பட்ட சிறப்பு கிரேன்களைப் பயன்படுத்தி கட்டப்பட்டன - ஆஸ்திரேலியாவில் கிரேன்களைப் பயன்படுத்தி அமைக்கப்பட்ட முதல் கட்டிடங்களில் தியேட்டர் ஒன்றாகும். கூரையின் மிக உயர்ந்த “ஷெல்” 22 மாடி கட்டிடத்தின் உயரத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது.

சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் கட்டுமானம் அதிகாரப்பூர்வமாக 1973 இல் நிறைவடைந்தது. திரையரங்கு ராணி எலிசபெத் II ஆல் திறக்கப்பட்டது, பிரமாண்டமான திறப்பு விழாவுடன் வானவேடிக்கை மற்றும் பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனி நிகழ்ச்சியும் நடைபெற்றது. புதிய திரையரங்கில் நிகழ்த்தப்பட்ட முதல் நிகழ்ச்சி எஸ். ப்ரோகோபீவின் ஓபரா "போர் மற்றும் அமைதி" ஆகும்.

இன்று சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் ஆஸ்திரேலியாவின் மிகப்பெரிய கலாச்சார மையமாக உள்ளது. இது ஆண்டுதோறும் 3 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட நிகழ்வுகளை நடத்துகிறது, மேலும் ஆண்டுக்கு 2 மில்லியன் பார்வையாளர்களைக் கொண்டுள்ளது. தியேட்டர் நிகழ்ச்சியில் "எட்டாவது அதிசயம்" என்ற ஓபரா உள்ளது, இது பற்றி கூறுகிறது கடினமான வரலாறுகட்டிடத்தின் கட்டுமானம்.

ஓபரா ஹவுஸ் திட்டத்தின் மையத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் நடிகர்கள் வாழும் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து மக்களை கற்பனை உலகத்திற்கு கொண்டு வர வேண்டும் என்ற ஆசை உள்ளது.
ஜோர்ன் உட்சன், ஜூலை 1964.

ஒலிம்பிக் சின்னத்தில் துண்டிக்கப்பட்ட கூரையின் இரண்டு துண்டுகள் - மற்றும் விளையாட்டுகள் எந்த நகரத்தில் நடைபெறும் என்பது உலகம் முழுவதும் தெரியும். சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரே கட்டிடமாகும், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிக் பென், லிபர்ட்டி சிலை மற்றும் ஈபிள் கோபுரம் போன்ற சிறந்த கட்டிடக்கலை சின்னங்களுக்கு இணையாக உள்ளது. ஹாகியா சோபியா மற்றும் தாஜ்மஹால் ஆகியவற்றுடன், இந்த கட்டிடம் கடந்த மில்லினியத்தின் மிக உயர்ந்த கலாச்சார சாதனைகளுக்கு சொந்தமானது. சிட்னி - ஆஸ்திரேலியர்களின் கருத்தில் கூட, உலகின் மிக அழகான மற்றும் நேர்த்தியான நகரமாக இல்லை - இந்த அதிசயம் எப்படி நடந்தது? வேறு எந்த நகரமும் ஏன் அதனுடன் போட்டியிடவில்லை? பெரும்பாலான நவீன நகரங்கள் ஏன் அசிங்கமான வானளாவிய கட்டிடங்களின் குழப்பமாக இருக்கின்றன, அதே வேளையில் ஒரு கட்டிடக்கலை தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குவதன் மூலம் வெளிச்செல்லும் மில்லினியத்தின் முடிவைக் குறிக்கும் எங்கள் முயற்சிகள் பரிதாபமாக தோல்வியடைந்தன?

ஓபரா ஹவுஸுக்கு முன்பு, சிட்னி அதன் உலகத் தரத்தைப் பெருமைப்படுத்தியது பிரபலமான பாலம். மங்கலான சாம்பல் நிறத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்ட இது, ஜார்ஜ் மன்னரின் குலாக் என்று கருதப்பட்ட ஒரு நகரத்தின் மீது கால்வினிச மனசாட்சி போல் தறிக்கிறது, இன்னும் உலகின் மறுபக்கத்தில் உள்ள ஒரு சிறிய தீவின் சக்திவாய்ந்த செல்வாக்கிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முடியவில்லை. எங்கள் பாலத்தை ஒரு முறை பார்த்தாலே போதும், நீங்கள் அதை இரண்டாவது முறை பார்க்க விரும்பவில்லை. இந்த கணிசமான கட்டமைப்பின் கட்டுமானம் பிரிட்டிஷ் நிறுவனமான Dorman, Long மற்றும் Co ஐ கிட்டத்தட்ட திவாலாக்கியது. பாலத்தின் கிரானைட் தூண்கள், வைட்ஹாலில் உள்ள செனோடாஃப் 1 இன் பெரிதாக்கப்பட்ட பிரதிகள், உண்மையில் எதையும் ஆதரிக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றின் கட்டுமானம் யார்க்ஷயரின் மிடில்ஸ்பரோ மந்தநிலையிலிருந்து தப்பிக்க உதவியது. ஆனால் ஒலிம்பிக் மோதிரங்கள் மற்றும் பிரமாண்டமான ஆஸ்திரேலியக் கொடிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சிட்னி பாலம் இப்போது ஒரு ப்ரோசீனியத்தைத் தவிர வேறில்லை, ஏனெனில் சுற்றுலாப் பயணிகளின் பார்வை தவிர்க்க முடியாமல் ஓபரா ஹவுஸின் அற்புதமான நிழற்படத்திற்கு ஈர்க்கப்படுகிறது, இது மேலே மிதப்பது போல் தெரிகிறது. நீல நீர்துறைமுகம் துணிச்சலான கட்டிடக்கலை கற்பனையின் இந்த உருவாக்கம் உலகின் மிகப்பெரிய எஃகு வளைவை எளிதில் குள்ளமாக்குகிறது.

சிட்னியைப் போலவே, ஓபரா ஹவுஸும் ஆங்கிலேயர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. 1945 ஆம் ஆண்டில், வயலின் கலைஞரும் இசையமைப்பாளருமான சர் யூஜின் கூசென்ஸ் ஆஸ்திரேலியாவுக்கு வந்து, ஆஸ்திரேலிய ஒலிபரப்பு வாரியத்தால் (பின்னர் மற்றொரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட பிரிட்டன், சர் சார்லஸ் மோசஸ் தலைமையில்) ஒரு கச்சேரி தொடரின் பதிவை நடத்த அழைத்தார். கூசன்ஸ் கண்டுபிடித்தார் உள்ளூர் குடியிருப்பாளர்கள்இசைக் கலைகளில் "அசாதாரணமான ஆர்வமுள்ள ஆர்வம்", ஆனால் சிட்னி டவுன் ஹால் தவிர வேறு எங்கும் அதை திருப்திப்படுத்த முடியவில்லை, அதன் கட்டிடக்கலை இரண்டாம் பேரரசின் உணர்வில் "திருமண கேக்கை" ஒத்திருந்தது, மோசமான ஒலியியல் மற்றும் 2,500 பேர் மட்டுமே கொண்ட மண்டபம். இருக்கைகள். மற்ற பல பார்வையாளர்களைப் போலவே, நகரின் அற்புதமான வானலையும் சிட்னியின் அலட்சியமும், முற்றிலும் மாறுபட்ட வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார சூழலில் எழுந்த ஹேக்னிட் ஐரோப்பிய கருத்துக்களுக்கான அதன் விருப்பமும் கூசன்ஸைத் தாக்கியது. இந்த "கலாச்சார அடிபணிதல்" பின்னர் வெளிநாட்டில் வடிவமைக்கப்பட்ட ஓபரா ஹவுஸ் மீதான வரிசையில் பிரதிபலித்தது.

போஹேமியன் வாழ்க்கையின் காதலன் மற்றும் அயராத பான் விவாண்ட், இங்கு என்ன காணவில்லை என்பதை அறிந்திருந்த கூசென்ஸ்: ஓபரா, பாலே, தியேட்டர் மற்றும் கச்சேரிகளுக்கான அரண்மனை - "நவீன இசை சாதனைகளை சமூகம் அறிந்திருக்க வேண்டும்." வியன்னாவைச் சேர்ந்த நகரத் திட்டமிடுபவரான கர்ட் லாங்கரின் நிறுவனத்தில், அவர் பொருத்தமான தளத்தைத் தேடி முழு நகரத்தையும் உண்மையான மிஷனரி ஆர்வத்துடன் இணைத்தார். சர்குலர் குவேக்கு அருகிலுள்ள பென்னெலாங் பாயின்ட்டின் பாறைத் தலைப்பகுதியை அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்தனர், அங்கு குடியிருப்பாளர்கள் படகுகளிலிருந்து ரயில்கள் மற்றும் பேருந்துகளுக்கு மாற்றப்பட்டனர். முதல் சிட்னி கவர்னரின் நண்பரான ஆஸ்திரேலிய பழங்குடியினரின் பெயரிடப்பட்ட இந்த கேப்பில், ஃபோர்ட் மெக்குவாரி நின்றார் - ஒரு உண்மையான அசுரன், பழங்காலத்தின் தாமதமான விக்டோரியா போலி. அதன் சக்திவாய்ந்த சுவர்களுக்குப் பின்னால் ஓட்டைகள் மற்றும் க்ரெனலேட்டட் கோபுரங்கள் ஒரு அடக்கமான நிறுவனத்தை மறைத்தன - மத்திய டிராம் டிப்போ. சிட்னியின் குற்றவியல் கடந்த காலத்தின் மீது குடிமக்கள் ஈர்க்கும் குறுகிய காலம் இன்னும் வரவில்லை. ஒரு பார்வையாளர் குறிப்பிட்டது போல், "கடவுளுக்கு நன்றி, இல்லையெனில் அவர்கள் டிராம் டிப்போவை கூட கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னமாக சேர்த்திருப்பார்கள்!" கூசென்ஸ் "சிறந்த" இடத்தைக் கண்டறிந்தார். 3500-4000 பார்வையாளர்களுக்கான ஒரு பெரிய மண்டபத்தை அவர் கனவு கண்டார், அதில் இசை இல்லாமல் அவதிப்பட்ட அனைத்து சிட்னிவாசிகளும் இறுதியாக தங்கள் கலாச்சார தாகத்தைத் தணிக்க முடியும்.

முதல் "மாறுதல்" ஜி. இங்காம் ஆஷ்வொர்த், முன்னாள் பிரிட்டிஷ் கர்னல் மற்றும் பின்னர் சிட்னி பல்கலைக்கழகத்தில் கட்டிடக்கலை பேராசிரியராக இருந்தார். அவர் எதையாவது புரிந்து கொண்டால், அது ஓபரா ஹவுஸை விட இந்திய பாராக்ஸில் அதிகமாக இருக்கலாம், ஆனால், ஒருமுறை கூசென்ஸின் யோசனையின் வசீகரத்திற்கு அடிபணிந்த அவர், அதன் விசுவாசமான திறமையான மற்றும் பிடிவாதமான பாதுகாவலராக ஆனார். நியூ சவுத் வேல்ஸின் லேபர் பிரீமியர் ஆக இருந்த ஐரிஷ் குடியேறியவர்களின் வழித்தோன்றலான ஜான் ஜோசப் காஹிலுக்கு அஷ்வொர்த் கூசென்ஸை அறிமுகப்படுத்தினார். கலையை மக்களிடம் கொண்டு சேர்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்ட திரைக்குப் பின்னால் உள்ள அரசியலில் நிபுணரான காஹில், பிரபுக்களின் திட்டத்திற்கு ஆஸ்திரேலிய பொதுமக்களின் ஆதரவைப் பெற்றார் - பலர் இன்னும் ஓபரா ஹவுஸை "தாஜ் காஹில்" என்று அழைக்கிறார்கள். அவர் மற்றொரு ஓபரா காதலரான சிட்னி நீர் ஆணையத்தின் தலைவரான ஸ்டான் ஹவிலாண்டை அழைத்து வந்தார். பனி உடைந்துவிட்டது.

1955 ஆம் ஆண்டு மே 17 ஆம் தேதி, மாநில அரசு பென்னலாங் பாயிண்டில் ஒரு ஓபரா ஹவுஸ் கட்டுவதற்கு பொது நிதி தேவையில்லை என்ற நிபந்தனையின் பேரில் அனுமதி வழங்கியது. கட்டிட வடிவமைப்பிற்காக சர்வதேச போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு, காஹிலின் அமைச்சரவை இரண்டாவது மூன்று ஆண்டு காலத்திற்கு அதிகாரத்தில் இருக்க மிகவும் சிரமத்துடன் சமாளித்தது. நேரம் ஓடிக்கொண்டிருந்தது, ஆனால் புனிதமான, மாகாண நியூ சவுத் வேல்ஸ் ஏற்கனவே சிட்னியின் கலாச்சாரமயமாக்கலுக்காக போராளிகளுக்கு முதல் பதிலடி அடியை தயார் செய்து கொண்டிருந்தது. யாரோ தெரியாத நபர் மோசஸை அழைத்து, ஓபரா ஹவுஸ் படிக்க வெளிநாடு சென்ற கூசென்ஸின் சாமான்கள் சிட்னி விமான நிலையத்தில் தேடப்படும் என்று எச்சரித்தார் - பின்னர், போதைக்கு முந்தைய காலத்தில், இது கேள்விப்படாதது. மோசஸ் இதைப் பற்றி தனது நண்பரிடம் கூறவில்லை, அவர் திரும்பி வந்ததும், கூசன்ஸின் சூட்கேஸ்களில், பிறப்புறுப்பு போன்ற வடிவிலான ரப்பர் முகமூடிகள் உட்பட கருப்பு மாஸ் சாதனங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. தொடர்புடைய வட்டாரங்களில் மிகவும் பிரபலமான ஒரு குறிப்பிட்ட ரோசலின் (ரோவ்) நார்டன் தலைமையிலான சூனியம் பிரியர்களின் நிறுவனத்தில் இசைக்கலைஞர் சில சமயங்களில் சலிப்பான சிட்னி மாலைகளை விட்டு வெளியேறினார். சடங்கு சாதனங்கள் (இன்று சிட்னியின் வருடாந்திர கே அண்ட் லெஸ்பியன் பந்தில் பார்க்க முடியாது) மிரட்டுபவர்களால் அவர் மீது திணிக்கப்பட்டதாக கூசென்ஸ் கூறினார். அவருக்கு நூறு பவுண்டுகள் அபராதம் விதிக்கப்பட்டது, புதிய சிட்னி சிம்பொனி இசைக்குழுவின் நடத்துனர் பதவியை ராஜினாமா செய்துவிட்டு மீண்டும் இங்கிலாந்து சென்றார், அங்கு அவர் சோகத்திலும் தெளிவற்ற நிலையிலும் இறந்தார். இதனால் ஓபரா ஹவுஸ் அதன் முதல், மிகவும் சொற்பொழிவு மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க ஆதரவாளரை இழந்தது.

போட்டிக்கு 223 படைப்புகள் சமர்ப்பிக்கப்பட்டன - புதிய யோசனையில் உலகம் தெளிவாக ஆர்வமாக இருந்தது. ஊழலை முறியடிக்கும் முன், கூசன்ஸ் நான்கு தொழில்முறை கட்டிடக் கலைஞர்களை உள்ளடக்கிய ஒரு நடுவர் மன்றத்தைத் தேர்ந்தெடுக்க முடிந்தது: அவரது நண்பர் ஆஷ்வொர்த்; லெஸ்லி மார்ட்டின், லண்டனின் விழா மண்டபத்தின் இணை உருவாக்கியவர்; ஃபின்னிஷ்-அமெரிக்கன் ஈரோ சாரினென், சமீபத்தில் சலிப்பான "நேரியல்" வடிவமைப்பை கைவிட்டு, "கான்கிரீட் குண்டுகள்" என்ற புதிய தொழில்நுட்பத்தை அதன் சிற்ப சாத்தியக்கூறுகளுடன் மாஸ்டர் செய்யத் தொடங்கினார்; மற்றும் கோப்டன் பார்க்ஸ், மாநில அரசாங்கத்தின் கட்டிடக்கலை குழுவின் தலைவர், ஆஸ்திரேலியர்களை அடையாளமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். Goossens மற்றும் Moses போட்டியின் விதிமுறைகளை வகுத்தனர். அவர்கள் ஓபரா ஹவுஸைப் பற்றி ஒருமையில் பேசினாலும், அதில் இரண்டு அரங்குகள் இருக்க வேண்டும்: ஒன்று மிகப் பெரியது, கச்சேரிகள் மற்றும் வாக்னர் அல்லது புச்சினியின் ஓபராக்கள் போன்ற ஆடம்பரமான தயாரிப்புகளுக்கு, மற்றொன்று சேம்பர் ஓபராக்கள், நாடக நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பாலேக்களுக்கு சிறியது; மேலும் ஒத்திகை அறைகள் மற்றும் உணவகங்களுக்கான முட்டுகள் மற்றும் வளாகங்களை சேமிப்பதற்கான கிடங்குகள். ஐரோப்பாவைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தபோது, ​​கூசன்ஸ் இத்தகைய எண்ணற்ற கோரிக்கைகளின் விளைவுகளைக் கண்டார்: திரையரங்குகளின் விகாரமான கட்டுமானம் ஒரு உயர் முகப்பு மற்றும் அம்சமற்ற பின்புறத்தின் பின்னால் மறைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. சிட்னி ஓபரா ஹவுஸுக்கு, தண்ணீரால் சூழப்பட்ட ஒரு தீபகற்பத்தில் கட்டப்பட வேண்டியிருந்தது மற்றும் உயரமான கட்டிடங்களின் நகர்ப்புற பகுதியில், இந்த தீர்வு பொருத்தமானதாக இல்லை.

போட்டியாளர்களில் ஒருவரைத் தவிர மற்ற அனைவரும் வெளிப்படையான சிக்கலைத் தீர்க்க முயன்றனர்: மூன்று பக்கங்களிலும் தண்ணீரால் சூழப்பட்ட 250க்கு 350 அடி அளவிலான ஒரு சிறிய நிலத்தில் இரண்டு ஓபரா ஹவுஸ்களை எவ்வாறு பொருத்துவது? ஓபரா கட்டிடத்தை அதன் நோக்கம் கொண்ட வடிவத்தில் ஒருபோதும் உணராத "சிறந்த திட்டங்களில்" ஒன்று என்று அழைக்கும் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ஃபிரான்காய்ஸ் ஃப்ரோனியோ, தனது "ஜோர்ன் உட்சன்: சிட்னி ஓபரா" புத்தகத்தில் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாம் பரிசுகளை வென்றவர்களுக்கு வாசகர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார் ( அவர்களின் படைப்புகளிலிருந்து மற்ற அனைத்து போட்டி பங்கேற்பாளர்களின் திட்டங்களை மதிப்பிடுவது மிகவும் சாத்தியம்). இரண்டாவது இடத்தில் உள்ள அமெரிக்கக் கட்டிடக் கலைஞர்களின் குழு, திரையரங்குகளை ஒரு மையக் கோபுரத்தில் இணைத்து, திரையரங்குகளை ஒருங்கிணைத்து, தேவையற்ற "ஜோடி ஷூக்கள்" விளைவை பைலான்களில் சுழல் கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்தி மென்மையாக்க முயன்றது. மூன்றாவது இடத்தைப் பெற்ற பிரிட்டிஷ் திட்டம், நியூயார்க்கின் லிங்கன் மையத்துடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது - இங்கே திரையரங்குகள் ஒரு பெரிய நடைபாதையில் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நிற்கின்றன. ஆனால், ராபர்ட் ஃப்ரோஸ்ட் கூறியது போல், தியேட்டர் பற்றிய யோசனையில் "சுவர்களைப் பொறுத்துக்கொள்ளாத ஒன்று" உள்ளது. நீங்கள் எங்கு பார்த்தாலும் பரவாயில்லை, இந்த திட்டங்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் கட்டிடங்கள் நுகர்வோர் பொருட்களின் உற்பத்திக்கான மாறுவேடமிட்ட தொழிற்சாலைகள் அல்லது அதே இறைச்சி துண்டுகள், ஒரு விவரிக்க முடியாத காரணத்திற்காக பொது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன - உண்மையில், இவை மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்ட டிராம் டிப்போவின் இரட்டையர்கள். .

ஒரே ஒரு போட்டி நுழைவில், திரையரங்குகள் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக வைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை இல்லாததால் சுவர்களின் சிக்கல் நீக்கப்பட்டது: தொடர்ச்சியான விசிறி வடிவ வெள்ளை கூரைகள் சைக்ளோபியன் மேடையில் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. திட்டத்தின் ஆசிரியர் ஒரு பெரிய மேடையில் செய்யப்பட்ட சிறப்பு இடைவெளிகளில் இயற்கைக்காட்சிகளை சேமிக்க முன்மொழிந்தார்: மேடைக்குப் பின்னால் உள்ள பிரச்சனை இப்படித்தான் தீர்க்கப்பட்டது. நிராகரிக்கப்பட்ட திட்டங்களின் குவியல் அதிகரித்தது, மேலும் நடுவர் மன்ற உறுப்பினர்கள் பதினாவது முறையாக இந்த அற்புதமான அசல் வேலைக்குத் திரும்பினர். தண்ணீரில் இருந்து கட்டிடம் எப்படி இருக்கும் என்பதை தனது சக ஊழியர்களுக்கு காட்ட சாரினென் ஒரு படகை கூட வாடகைக்கு எடுத்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஜனவரி 29, 1957 இல், ஜோ காஹில் ஒரு ஒளிரும் முடிவை அறிவித்தார். வெற்றியாளர் முப்பத்தெட்டு வயதான டேன் ஆவார், அவர் தனது குடும்பத்துடன் ஹேம்லெட்டின் எல்சினோருக்கு அருகிலுள்ள ஒரு காதல் மூலையில் தனது சொந்த வடிவமைப்பின்படி கட்டப்பட்ட வீட்டில் வசித்து வந்தார் (இது கட்டிடக் கலைஞரின் சில திட்டங்களில் ஒன்றாகும்). பரிசு பெற்றவரின் உச்சரிக்க கடினமாக இருக்கும் பெயர், இது பெரும்பாலான சிட்னிவாசிகளுக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை, ஜோர்ன் உட்சன்.

அசல் திட்டத்திற்கு பின்னால் ஒரு அசாதாரண விதி இருந்தது. எல்லா டேன்களையும் போலவே, உட்ஸனும் கடலில் வளர்ந்தார். படகுகளை வடிவமைத்த அவரது தந்தை ஆகே, தனது மகன்களுக்கு Öresund இல் பயணம் செய்ய கற்றுக் கொடுத்தார். ஜோர்ன் தனது குழந்தைப் பருவத்தை தனது தந்தையின் கப்பல் கட்டடத்தில் முடிக்கப்படாத மாதிரிகள் மற்றும் முடிக்கப்படாத படகு ஓடுகளுக்கு மத்தியில் தண்ணீரில் கழித்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓபரா ஹவுஸின் கட்டுமானப் பணியில் பணிபுரியும் ஒரு கிரேன் ஆபரேட்டர், பறவையின் பார்வையில் இருந்து அதைப் பார்த்து, சிட்னி கலைஞரான எமர்சன் கர்டிஸிடம் கூறினார்: “அங்கு ஒரு வலது கோணம் கூட இல்லை, தோழி! ஒரு கப்பல், அவ்வளவுதான்!" இளம் உட்சான் முதலில் தனது தந்தையின் வழியைப் பின்பற்ற நினைத்தார், ஆனால் மோசமான கல்வி செயல்திறன், டிஸ்லெக்ஸியாவின் விளைவாக, இந்த நோக்கத்தைக் கடந்து, நியாயமற்ற தாழ்வு உணர்வை அவருக்குள் ஏற்படுத்தியது. அவரது பாட்டியின் நட்பு வட்டத்தைச் சேர்ந்த இரண்டு கலைஞர்கள் அந்த இளைஞனுக்கு இயற்கையை வரையவும் கவனிக்கவும் கற்றுக் கொடுத்தனர், மேலும் அவரது சிற்பி மாமாவின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் ராயல் டேனிஷ் அகாடமியில் நுழைந்தார், அந்த நேரத்தில் (1937) அழகியல் புளிப்பு நிலையில் இருந்தது: இப்சனின் சகாப்தத்தின் கனமான, அலங்கரிக்கப்பட்ட வடிவங்கள் நவீன ஸ்காண்டிநேவியாவின் தூய்மையான ஒளிக் கோடுகளுக்கு வழிவகுத்தன. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​வணிகக் கட்டுமானம் கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்பட்டபோது, ​​உட்சோனின் திறமை உருவானது என்பது சிட்னிக்கு அதிர்ஷ்டம். அனைத்து நவீன நகரங்களையும் போலவே, சிட்னியின் மையமும் ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் கூடும் வணிக மாவட்டமாக மாறியது. லிஃப்டின் வருகைக்கு நன்றி, ஒரே நிலத்தை ஒரே நேரத்தில் அறுபது அல்லது நூறு பேருக்கு வாடகைக்கு விடலாம், சுருக்கமாக, எத்தனை குத்தகைதாரர்கள் என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும், மேலும் நகரங்கள் மேல்நோக்கி வளரத் தொடங்கின. சில நேரங்களில் நவீன மெகாசிட்டிகளில் நீங்கள் கற்பனையைப் பிடிக்கக்கூடிய அசல் கட்டிடங்களைக் காண்கிறீர்கள் (உதாரணமாக, பாரிஸில் உள்ள பியூபர்க்), ஆனால் அடிப்படையில் அவற்றின் தோற்றம் ஒரே மாதிரியான வானளாவிய கட்டிடங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மனிதகுல வரலாற்றில் முதன்முறையாக, உலகின் மிக அழகான நகரங்கள் இரட்டையர்களைப் போல மாறி வருகின்றன.

போரின் போது, ​​Utzon டென்மார்க்கில் படித்தார், பின்னர் ஸ்வீடனில் இருந்தார், மேலும் இதுபோன்ற அம்சமற்ற கட்டமைப்புகளை உருவாக்க வணிக திட்டங்களில் பங்கேற்க முடியவில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர் தனது படைப்புகளை போட்டிகளுக்கு அனுப்பத் தொடங்கினார் - போருக்குப் பிறகு, அனைத்து வகையான பொது கட்டிடங்களின் கட்டுமானமும் புத்துயிர் பெற்றது. 1945 இல், சக மாணவருடன் சேர்ந்து, கோபன்ஹேகனுக்கான கச்சேரி அரங்கை வடிவமைத்ததற்காக அவருக்கு சிறிய தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. காகிதத்தில் இருந்த இந்த அமைப்பு ஒரு சிறப்பு மேடையில் அமைக்கப்பட வேண்டும். Utzon இந்த யோசனையை பாரம்பரிய சீன கட்டிடக்கலையிலிருந்து கடன் வாங்கினார். சீன அரண்மனைகள் மேடைகளில் நின்றன, அதன் உயரம் ஆட்சியாளர்களின் மகத்துவத்திற்கும், அவர்களின் சக்தியின் அளவிற்கு படிக்கட்டுகளின் நீளத்திற்கும் ஒத்திருந்தது. உட்சோனின் கூற்றுப்படி, அத்தகைய தளங்கள் அவற்றின் நன்மையைக் கொண்டிருந்தன: நகரத்தின் சலசலப்பில் இருந்து காலமற்ற கலையைப் பற்றி அவை வலியுறுத்தப்பட்டன. உட்சோனும் அவரது சகாவும் கச்சேரி மண்டபத்திற்கு செப்பு-உடுத்தப்பட்ட கான்கிரீட் "ஷெல்" மூலம் முடிசூட்டினர், அதன் வெளிப்புற விவரம் கட்டமைப்பின் உள்ளே ஒலி பிரதிபலிக்கும் கூரையின் வடிவத்தைப் பின்பற்றியது. பதினொரு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சிட்னியில் அதன் ஆசிரியருக்கு ஏற்பட்ட அதிர்ச்சியூட்டும் வெற்றியை இந்த மாணவர் பணி ஏற்கனவே முன்னறிவித்தது.

1946 ஆம் ஆண்டில், உட்சன் மற்றொரு போட்டியில் பங்கேற்றார் - லண்டனில் உள்ள கிரிஸ்டல் பேலஸ் தளத்தில் ஒரு கட்டிடத்தை அமைப்பதற்காக, 1851 இல் சர் ஜோசப் பாக்ஸ்டனால் கட்டப்பட்டது மற்றும் 1936 இல் எரிந்தது. இங்கிலாந்தின் அதிர்ஷ்டம் என்னவென்றால், முதல் இடத்தைப் பிடித்த திட்டம் செயல்படுத்தப்படவில்லை மற்றும் மற்றொரு இறக்கும் சாம்ராஜ்யத்தின் புகழ்பெற்ற கராகல்லா குளியல் அமைப்பை நினைவூட்டுகிறது, பண்டைய ரோம், ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை. சிட்னி ஓபராவின் கலவை கூறுகள் ஏற்கனவே உட்சோனின் படைப்பில் காணப்பட்டன. இந்த திட்டத்தைப் பற்றி ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர் மேக்ஸ்வெல் ஃப்ரை, "கவிதை மற்றும் ஊக்கம்" என்று கூறினார், "ஆனால் நிஜத்தை விட கனவு போன்றது." விரைவில் அல்லது பின்னர் Utzon இன் அசல் தன்மை குறைவான சுத்திகரிக்கப்பட்ட இயல்புகளின் மண்ணோடு முரண்படும் என்று ஏற்கனவே ஒரு குறிப்பு உள்ளது. மீதமுள்ள திட்டங்களில், தொழில்நுட்ப துணிச்சலில் ஒன்றை மட்டுமே கிரிஸ்டல் பேலஸுடன் ஒப்பிட முடியும்: இரண்டு பிரிட்டன்கள், கிளைவ் என்ட்விஸ்டில் மற்றும் ஓவ் அரூப், கண்ணாடி மற்றும் கான்கிரீட் பிரமிடுகளை முன்மொழிந்தனர். அவரது காலத்திற்கு முன்பே, "கடவுள்கள் எல்லா பக்கங்களிலும் பார்க்கிறார்கள்" என்ற கிரேக்க பழமொழியைத் தொடர்ந்து, என்ட்விஸ்டில், கூரையை "ஐந்தாவது முகப்பாக" மாற்ற முன்மொழிந்தார்: "பிரமிட்டின் தெளிவின்மை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. அத்தகைய கட்டிடம் வானத்தையும் அடிவானத்தையும் சம அளவில் எதிர்கொள்கிறது... புதிய கட்டிடக்கலைக்கு சிற்பம் மட்டுமல்ல, அது சிற்பமாக மாறுகிறது. ஐந்தாவது முகப்பு சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் யோசனையின் சாராம்சம். ஒருவேளை பள்ளி தோல்விகள் காரணமாக, டென்மார்க் உண்மையிலேயே உட்சானின் வீடாக மாறவில்லை. 40 களின் பிற்பகுதியில், Utzons கிரீஸ் மற்றும் மொராக்கோவிற்கு விஜயம் செய்தனர், ஒரு பழைய காரில் அமெரிக்காவைச் சுற்றி வந்தனர், மேலும் ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட், சாரினென் மற்றும் மைஸ் வான் டெர் ரோஹே ஆகியோரைப் பார்வையிட்டனர். வெளிப்படையாக, மக்களுடன் தொடர்புகொள்வதில், கட்டிடக்கலை போன்ற கடுமையான செயல்பாட்டுக் கொள்கைகளை அவர் கூறினார்: விருந்தினரை விட்டு விலகி, வான் டெர் ரோஹே செயலாளரிடம் கேள்விகளுக்கு குறுகிய பதில்களைக் கட்டளையிட்டார், அவர் அவற்றை சத்தமாக மீண்டும் கூறினார். பின்னர் குடும்பம் மெக்சிகோவிற்கு ஓக்ஸாக்காவின் மான்டே அல்பன் மற்றும் யுகடானின் சிச்சென் இட்சாவில் உள்ள ஆஸ்டெக் கோயில்களைப் பார்க்கச் சென்றது. இந்த அதிர்ச்சியூட்டும் இடிபாடுகள் பரந்த படிக்கட்டுகளால் அடையப்பட்ட பாரிய தளங்களில் அமர்ந்து, அடிவானம் வரை நீண்டிருக்கும் காட்டின் கடலுக்கு மேலே மிதப்பது போல் தெரிகிறது. உட்சோன் கட்டிடக்கலை தலைசிறந்த படைப்புகளை தேடினார், அவை உள்ளேயும் வெளியேயும் சமமாக கவர்ச்சிகரமானவை மற்றும் அதே நேரத்தில் எந்த ஒரு கலாச்சாரத்தின் விளைபொருளாகவும் இல்லை (அவர் பல்வேறு கலாச்சாரங்களின் கூறுகளை உள்வாங்கும் கட்டிடக்கலையை உருவாக்க முயன்றார்). Utzon's Sydney Opera House ஐ விட ஹார்பர் பிரிட்ஜின் பிரிட்டிஷ் சிக்கனத்திற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எதிர்ப்பை கற்பனை செய்வது கடினம், மேலும் கலாச்சாரங்களின் புதிய தொகுப்பை விரும்பும் வளர்ந்து வரும் நகரத்திற்கான சிறந்த சின்னம் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், 1957 போட்டியில் பங்கேற்ற மற்ற யாரும் பரிசு பெற்றவரை நெருங்கவில்லை.

முழு சிட்னி உயரடுக்கினரும் வெற்றிகரமான திட்டத்தால் ஈர்க்கப்பட்டனர், மேலும் ஜூலை 1957 இல் நகரத்திற்கு முதன்முதலில் விஜயம் செய்த அதன் ஆசிரியரால் ஈர்க்கப்பட்டது. (உட்ஸோன் கட்டுமானத் தளத்தைப் பற்றிய தேவையான அனைத்து தகவல்களையும் கடல்சார் விளக்கப்படங்களிலிருந்து பிரித்தெடுத்தார்.) "எங்கள் கேரி கூப்பர்!" - ஒரு சிட்னி பெண்மணி ஒரு உயரமான, நீல நிற கண்கள் கொண்ட மஞ்சள் நிற மனிதரைக் கண்டதும், அவரது கவர்ச்சியான ஸ்காண்டிநேவிய உச்சரிப்பைக் கேட்டதும் தன்னிச்சையாக வெடித்தார், இது கடினமான உள்ளூர் உச்சரிப்புடன் சாதகமாக மாறியது. வழங்கப்பட்ட திட்டம் உண்மையில் ஒரு ஓவியமாக இருந்தாலும், ஒரு குறிப்பிட்ட சிட்னி நிறுவனம் இந்த வேலைக்கான செலவை மூன்றரை மில்லியன் பவுண்டுகள் என மதிப்பிட்டுள்ளது. "இது மலிவாக இல்லை!" சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்டை கேக்கார். முத்தங்களை ஒவ்வொன்றாக நூறு பவுண்டுகளுக்கு விற்று நிதி சேகரிக்கத் தொடங்க உட்சன் முன்வந்தார், ஆனால் இந்த விளையாட்டுத்தனமான சலுகை கைவிடப்பட வேண்டியிருந்தது, மேலும் பணம் மிகவும் வழக்கமான முறையில் திரட்டப்பட்டது - ஒரு லாட்டரி மூலம், கட்டிட நிதி ஒரு லட்சம் அதிகரித்தது. இரண்டு வாரங்களில் பவுண்டுகள். உட்ஸோன் டென்மார்க்கிற்குத் திரும்பினார், அங்கு ஒரு திட்டக் குழுவைச் சேர்த்தார், மேலும் விஷயங்கள் நடந்தன. "நாங்கள் ஒரு ஜாஸ் ஆர்கெஸ்ட்ராவைப் போல இருந்தோம் - அனைவருக்கும் அவர்களுக்கு என்ன தேவை என்று சரியாகத் தெரியும்," என்று உட்சனின் கூட்டாளிகளில் ஒருவரான ஜான் லண்ட்பெர்க் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் நினைவு கூர்ந்தார். ஆவண படம்"சாத்தியத்தின் விளிம்பு." "நாங்கள் ஏழு முற்றிலும் மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகளை ஒன்றாகக் கழித்தோம்."

"உலகின் மிகப் பெரிய கட்டிடங்களில் ஒன்றைக் கட்டுவதற்கு" அவரது ஓவியங்கள் பயன்படுத்தப்படலாம் என்று நம்பி, உட்ஸனின் வடிவமைப்பை நடுவர் தேர்வு செய்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில், நிபுணர்கள் அவரது வரைபடங்கள் "மிகவும் எளிமையானவை மற்றும் ஓவியங்கள் போன்றவை" என்று குறிப்பிட்டனர். இன்றுவரை கடக்கப்படாத சிரமங்களின் மறைமுகமான குறிப்பு இங்கே உள்ளது. இரண்டு பக்கவாட்டில் உள்ள கட்டிடங்கள் ஒரு பெரிய, வியத்தகு படிக்கட்டு மூலம் அணுகப்படுகின்றன, இது ஒன்றாக மறக்க முடியாத ஒட்டுமொத்த நிழற்படத்தை உருவாக்குகிறது. இருப்பினும், பாரம்பரிய பக்க காட்சிகளுக்கு கிட்டத்தட்ட எந்த இடமும் இல்லை. கூடுதலாக, ஓபரா தயாரிப்புகளுக்கு, ஒரு குறுகிய எதிரொலி நேரம் (சுமார் 1.2 வினாடிகள்) கொண்ட ஒரு மண்டபம் அவசியம், இதனால் பாடகர்களின் வார்த்தைகள் ஒன்றிணைக்கப்படவில்லை, மேலும் ஒரு பெரிய இசைக்குழுவுக்கு இந்த நேரம் தோராயமாக இரண்டு வினாடிகள் இருக்க வேண்டும், ஒலி ஓரளவு இருந்தால். பக்க சுவர்களில் இருந்து பிரதிபலிக்கிறது. Utzon மேடைக்கு பின்னால் உள்ள குழிகளில் இருந்து இயற்கைக்காட்சியை உயர்த்த முன்மொழிந்தார் (இந்த யோசனை ஒரு பெரிய மேடையில் இருப்பதால் அடைய முடியும்), மேலும் ஷெல் கூரைகள் அனைத்து ஒலி தேவைகளையும் பூர்த்தி செய்யும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட வேண்டும். இசையின் மீதான காதல், தொழில்நுட்ப புத்தி கூர்மை மற்றும் ஓபரா ஹவுஸ்களை உருவாக்குவதில் பரந்த அனுபவம் ஜெர்மனியை ஒலியியல் துறையில் உலகத் தலைவராக ஆக்குகிறது, மேலும் இந்த துறையில் நிபுணராக பெர்லினில் இருந்து வால்டர் அன்ரூவை அழைப்பதில் உட்சன் மிகவும் புத்திசாலி.

நியூ சவுத் வேல்ஸ் அரசாங்கம் Ove Arup இன் வடிவமைப்பு நிறுவனத்தை Utzon உடன் ஒத்துழைக்க அழைத்தது. இரண்டு டேன்களும் நன்றாகப் பழகினார்கள் - ஒருவேளை நன்றாக இருக்கலாம், ஏனென்றால் 1959 மார்ச் இரண்டாம் தேதிக்குள் ஜோ காஹில் புதிய கட்டிடத்தின் முதல் கல்லை இட்டபோது, ​​முக்கிய பொறியியல் சிக்கல்கள் இன்னும் தீர்க்கப்படவில்லை. ஒரு வருடம் கழித்து, காஹில் இறந்தார். "அவர் உட்சனை அவரது திறமை மற்றும் நேர்மைக்காக வணங்கினார், மேலும் உட்ஸோன் அவரது கணக்கிடும் புரவலரைப் பாராட்டினார், ஏனெனில் அவர் இதயத்தில் ஒரு உண்மையான கனவு காண்பவர்" என்று ஃப்ரோமோனோ எழுதுகிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஓவ் அருப் 3,000 மணிநேர வேலை மற்றும் 1,500 மணிநேர இயந்திர நேரம் (கணினிகள் கட்டிடக்கலையில் பயன்படுத்தத் தொடங்கின) ஒரு தொழில்நுட்ப தீர்வைக் கண்டறிய உதவவில்லை என்று கூறினார், இது உட்சானின் யோசனையை செயல்படுத்த முன்மொழிந்தது. இலவச வடிவ குண்டுகள். "வடிவமைப்புக் கண்ணோட்டத்தில், அதன் வடிவமைப்பு வெறுமனே அப்பாவியாக இருக்கிறது" என்று லண்டன் வடிவமைப்பாளர்கள் தெரிவித்தனர்.

சிட்னியின் எதிர்கால பெருமையை உட்ஸோன் காப்பாற்றினார். முதலில், அவர் "கண்ணி, தூசி மற்றும் ஓடுகளால் மூடுவதன் மூலம் குண்டுகளை உருவாக்க" விரும்பினார் - தோராயமாக அவரது சிற்பி மாமா மேனிக்வின்களை உருவாக்கினார், ஆனால் இந்த நுட்பம் தியேட்டரின் பெரிய கூரைக்கு முற்றிலும் பொருந்தாது. உட்சோனின் வடிவமைப்புக் குழு மற்றும் அருப்பின் வடிவமைப்பாளர்கள் பரவளையங்கள், நீள்வட்டங்கள் மற்றும் அதிக கவர்ச்சியான மேற்பரப்புகளுக்கு டஜன் கணக்கான விருப்பங்களை முயற்சித்தனர், ஆனால் அவை அனைத்தும் பொருத்தமற்றவை. 1961 இல் ஒரு நாள், ஆழ்ந்த ஏமாற்றமடைந்த உட்சன் மற்றொரு பயன்படுத்த முடியாத மாதிரியை அகற்றி, "ஷெல்களை" அடுக்கி வைப்பதற்காக மடித்துக் கொண்டிருந்தார், திடீரென்று ஒரு அசல் யோசனை அவரைத் தாக்கியது (ஒருவேளை அவரது டிஸ்லெக்ஸியா இதற்கு நன்றி சொல்ல வேண்டும்). ஒத்த வடிவத்தில், குண்டுகள் ஒரு குவியலில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பொருந்துகின்றன. எந்த மேற்பரப்பில் நிலையான வளைவு உள்ளது என்று உட்சன் தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார்? கோள வடிவமானது. 492 அடி விட்டம் கொண்ட ஒரு கற்பனையான கான்கிரீட் பந்தின் முக்கோணப் பகுதிகளிலிருந்து மூழ்கிகளை உருவாக்கலாம், மேலும் இந்த பகுதிகளை சிறிய வளைந்த முக்கோணங்களில் இருந்து ஒருங்கிணைத்து, தொழில்துறையில் தயாரிக்கப்பட்டு, தளத்தில் முன்கூட்டியே ஓடுகள் போடலாம். இதன் விளைவாக பல அடுக்கு பெட்டகம் - அதன் வலிமை மற்றும் நிலைத்தன்மைக்கு அறியப்பட்ட ஒரு அமைப்பு. அதனால், மேற்கூரை பிரச்னைக்கு தீர்வு காணப்பட்டது.

அதைத் தொடர்ந்து, உட்சோனின் இந்த முடிவு அவர் பதவி நீக்கத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது. ஆனால் டேனின் மேதையை மறுக்க முடியாது. ஓடுகள் இயந்திரத்தனமாக அமைக்கப்பட்டன, மற்றும் கூரைகள் சரியான மட்டமாக மாறியது (இதை கைமுறையாக அடைய இயலாது). அதனால்தான் தண்ணீரிலிருந்து பிரதிபலிக்கும் சூரியனின் பிரதிபலிப்புகள் அவற்றின் மீது மிகவும் அழகாக விளையாடுகின்றன. வால்ட்களின் எந்த குறுக்குவெட்டும் ஒரு வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதால், கூரைகளின் வெளிப்புறங்கள் ஒரே வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் கட்டிடம் மிகவும் இணக்கமாகத் தெரிகிறது. உட்சனின் அசல் ஓவியத்தின்படி கற்பனையான கூரைகளை உருவாக்க முடிந்திருந்தால், அருகிலுள்ள வலிமையான பாலத்துடன் ஒப்பிடும்போது தியேட்டர் ஒரு இலகுரக பொம்மை போல் தோன்றியிருக்கும். இப்போது கட்டிடத்தின் தோற்றம் கூரையின் வட்டங்களுடன் இணைந்து படிக்கட்டு மற்றும் மேடையின் நேர் கோடுகளால் உருவாக்கப்பட்டது - ஒரு எளிய மற்றும் வலுவான வடிவமைப்பு, இதில் சீனா, மெக்ஸிகோ, கிரீஸ், மொராக்கோ, டென்மார்க் மற்றும் கடவுளுக்கு வேறு என்ன தெரியும் ஒன்றிணைந்து, இந்த முழு வினிகிரெட்டையும் வெவ்வேறு பாணிகளிலிருந்து ஒற்றை முழுதாக மாற்றுகிறது. Utzon பயன்படுத்தும் அழகியல் கொள்கைகள் எந்தவொரு நவீன கட்டிடக்கலைஞரும் எதிர்கொள்ளும் முக்கிய கேள்விக்கான பதிலை வழங்குகின்றன: செயல்பாடு மற்றும் பிளாஸ்டிக் கருணை ஆகியவற்றை எவ்வாறு இணைப்பது மற்றும் நமது தொழில்துறை யுகத்தில் அழகுக்கான மக்களின் ஏக்கத்தை எவ்வாறு பூர்த்தி செய்வது. அந்த நேரத்தில் உட்ஸோன் நாகரீகமான "ஆர்கானிக் பாணியில்" இருந்து விலகிச் சென்றதாக ஃப்ரோனேயோ குறிப்பிடுகிறார், அதை கண்டுபிடித்தவர் ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட்டின் வார்த்தைகளில், "உண்மையை இரு கைகளாலும் பிடித்துக் கொள்ள வேண்டும்" என்று பரிந்துரைத்தார். அமெரிக்க கட்டிடக் கலைஞரைப் போலல்லாமல், எல்லா இடங்களிலும் மனிதர்களை இயந்திரங்கள் மாற்றியமைத்திருக்கும் நம் காலத்தில், ஒரு கலைஞன் என்ன புதிய வெளிப்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியும் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உட்சன் விரும்பினார்.

இதற்கிடையில், கூரைகளின் புதிய வடிவம் புதிய சிரமங்களை உருவாக்கியது. உயரமானவை ஒலியியல் தேவைகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை; விரிகுடாவை எதிர்கொள்ளும் "ஷெல்களின்" துளைகள் எதையாவது மூட வேண்டும்; அழகியல் பார்வையில், இது ஒரு கடினமான பணியாக இருந்தது (சுவர்கள் மிகவும் வெறுமையாக இருக்கக்கூடாது மற்றும் அவை பெட்டகங்களை ஆதரிக்கின்றன என்ற எண்ணத்தை கொடுக்க வேண்டும்) மற்றும் உட்சோனின் கூற்றுப்படி, ஒட்டு பலகையின் உதவியுடன் மட்டுமே அடைய முடியும். அதிர்ஷ்டத்தால், இந்த பொருளின் தீவிர ஆதரவாளர், கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் தொழிலதிபர் ரால்ப் சைமண்ட்ஸ், சிட்னியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார். அவர் தளபாடங்கள் தயாரிப்பதில் சோர்வடைந்தபோது, ​​ஹோம்புஷ் விரிகுடாவில் கைவிடப்பட்ட இறைச்சிக் கூடத்தை வாங்கினார் ஒலிம்பிக் மைதானம். அங்கு அவர் சிட்னி ரயில்களுக்கான கூரைகளை 45 க்கு 8 அடி அளவிலான ஒட்டு பலகையின் ஒற்றைத் தாள்களால் உருவாக்கினார், அந்த நேரத்தில் உலகின் மிகப்பெரியது. ஒட்டு பலகையை வெண்கலம், ஈயம் மற்றும் அலுமினியம் ஆகியவற்றின் மெல்லிய அடுக்குடன் பூசுவதன் மூலம், சைமண்ட்ஸ் எந்த விரும்பிய வடிவத்திலும், அளவு மற்றும் வலிமையிலும், விரும்பிய வானிலை எதிர்ப்பு மற்றும் ஒலி பண்புகளுடன் புதிய பொருட்களை உருவாக்கினார். ஓபரா ஹவுஸை முடிக்க உட்சானுக்கு இதுவே தேவைப்பட்டது.

ஆரஞ்சு தோல்களை துண்டுகளாக வெட்டுவதன் மூலம் உட்ஸோன் விரும்பிய கூரை பெட்டகங்களை விட வழக்கமான வடிவியல் வடிவங்களின் துண்டுகளிலிருந்து ஒலியை பிரதிபலிக்கும் கூரைகளை உருவாக்குவது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. அவர் சீனக் கோயில்களின் கூரைகளைத் தாங்கும் நூலிழையில் “யிங் ஜாவோ ஃபா ஷி” என்ற கட்டுரையை நீண்ட நேரம் கவனமாகப் படித்தார். எவ்வாறாயினும், புதிய கட்டிடக்கலை பாணியின் அடிப்படையிலான மறுபரிசீலனை கொள்கையானது ஒரே மாதிரியான கூறுகளை உருவாக்கக்கூடிய தொழில்துறை தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்த வேண்டும். இறுதியில், உட்சோனின் வடிவமைப்புக் குழு பின்வரும் யோசனையில் தீர்வு கண்டது: சாய்ந்த விமானத்தில் சுமார் அறுநூறு அடி விட்டம் கொண்ட கற்பனையான டிரம்மை உருட்டினால், அது தொடர்ச்சியான பள்ளங்களின் பாதையை விட்டுச்செல்லும். சைமண்ட்ஸ் தொழிற்சாலையில் சமமாக வளைந்த பகுதிகளிலிருந்து தயாரிக்கப்பட வேண்டிய இத்தகைய தொட்டிகள் ஒரே நேரத்தில் ஒலியைப் பிரதிபலிக்கும் மற்றும் பெரிய மற்றும் சிறிய மண்டபங்களின் புரோசீனியம் வளைவுகளை நோக்கி பார்வையாளர்களின் கண்களை ஈர்க்கும். உச்சவரம்புகளை (அதே போல் கூரைகளின் கான்கிரீட் கூறுகள்) முன்கூட்டியே உருவாக்கலாம், பின்னர் படகுகளில் தேவைப்படும் இடங்களில் கொண்டு செல்லலாம் - முடிக்கப்படாத கப்பல் ஓடுகள் உட்சோன் சீனியர் கப்பல் கட்டும் தளத்திற்கு வழங்கப்பட்டதைப் போலவே. உறுப்புகளின் மிகக் குறைந்த குறிப்புகளுடன் தொடர்புடைய மிகப்பெரிய தொட்டி 140 அடி நீளமாக இருக்க வேண்டும்.

Utzon ஒலி கூரைகளை மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய வண்ணங்களில் வரைவதற்கு விரும்பினார்: பெரிய மண்டபத்தில் கருஞ்சிவப்பு மற்றும் தங்கம், சிறிய மண்டபத்தில் நீலம் மற்றும் வெள்ளி (கிரேட் பேரியர் ரீஃபின் பவள மீனிலிருந்து அவர் கடன் வாங்கிய கலவை). சைமண்ட்ஸுடன் கலந்தாலோசித்த பிறகு, பெட்டகத்தின் விலா எலும்புகளுடன் இணைக்கப்பட்ட பிளைவுட் மல்லியன்களுடன் ராட்சத கண்ணாடி சுவர்களைக் கொண்ட “ஷெல்களின்” வாய்களை மூட முடிவு செய்தார் மற்றும் கீழே அமைந்துள்ள வெஸ்டிபுல்களின் வடிவத்துடன் பொருந்துமாறு வளைந்தார். ஒளி மற்றும் நீடித்தது, ஒரு கடற்பறவையின் இறக்கையைப் போல, முழு அமைப்பும், ஒளியின் விளையாட்டுக்கு நன்றி, மர்மத்தின் உணர்வை உருவாக்க வேண்டும், உள்ளே என்ன இருக்கிறது என்பதைக் கணிக்க முடியாது. கண்டுபிடிப்பால் கவரப்பட்ட உட்சான், சைமண்ட்ஸின் பொறியாளர்களுடன் சேர்ந்து, கழிவறைகள், தண்டவாளங்கள், கதவுகள் - அனைத்தையும் ஒரு மாயாஜால புதிய பொருளிலிருந்து வடிவமைத்தார்.

அதிநவீன தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு கட்டிடக் கலைஞரும் தொழிலதிபரும் இணைந்து பணிபுரிந்த அனுபவம் ஆஸ்திரேலியர்களுக்குப் பரிச்சயமில்லாதது. உண்மையில், இது பழைய ஐரோப்பிய பாரம்பரியத்தின் நவீனமயமாக்கப்பட்ட பதிப்பாகும் - திறமையான மேசன்களுடன் இடைக்கால கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஒத்துழைப்பு. உலகளாவிய மதவாதத்தின் சகாப்தத்தில், கடவுளுக்கு சேவை செய்வதற்கு ஒருவரிடமிருந்து முழுமையான அர்ப்பணிப்பு தேவைப்பட்டது. நேரமும் பணமும் முக்கியமில்லை. இந்த கொள்கைகளின்படி ஒரு நவீன தலைசிறந்த படைப்பு இன்னும் கட்டமைக்கப்படுகிறது: கட்டலான் கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனி கவுடியால் புனித குடும்பத்தின் (சாக்ரடா ஃபேமிலியா) எக்ஸ்பியேட்டரி சர்ச் 1882 இல் நிறுவப்பட்டது, கவுடி 1926 இல் இறந்தார், மேலும் கட்டுமானம் இன்னும் முடிக்கப்படவில்லை மற்றும் நகர்கிறது. பார்சிலோனா ஆர்வலர்கள் தேவையான நிதியை எவ்வாறு திரட்டுகிறார்கள். பழைய நாட்கள் திரும்பிவிட்டதாகத் தோன்றியது, இப்போது மக்கள் கடவுளுக்கு அல்ல, கலைக்கு சேவை செய்கிறார்கள்: உட்சோனின் தீவிர ரசிகர்கள் லாட்டரி சீட்டுகளை வாங்கி, வாரத்திற்கு ஐம்பதாயிரம் பவுண்டுகள் நன்கொடை அளித்தனர், இதனால் வரி செலுத்துபவர்களை நிதிச் சுமையிலிருந்து விடுவித்தனர். இதற்கிடையில், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் அவரது படைப்புகள் மீது மேகங்கள் கூடிக்கொண்டிருந்தன.

திட்டத்தின் முதற்கட்ட மதிப்பீட்டில் மூன்றரை மில்லியன் பவுண்டுகள் "கண் மூலம்" தட்டச்சு அமைப்பதற்கான கட்டுரையை சமர்ப்பிக்க அவசரத்தில் இருந்த ஒரு நிருபரால் செய்யப்பட்டது. முதல் ஒப்பந்தத்தின் விலை கூட - அடித்தளம் மற்றும் மேடையின் கட்டுமானத்திற்காக - 2.75 மில்லியன் பவுண்டுகள் என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது உண்மையானதை விட மிகக் குறைவு. அனைத்து பொறியியல் சிக்கல்களும் தீர்க்கப்படுவதற்கு முன்பே கட்டிடத்தைத் தொடங்க ஜோ காஹிலின் அவசரம் அரசியல் ரீதியாக நியாயமானது - தொழிலாளர் பிரபலத்தை இழந்து வருகிறது - ஆனால் இது இன்னும் வடிவமைக்கப்படாத பெட்டகங்கள் மேடையில் வைக்கும் சுமை குறித்து சீரற்ற முடிவுகளை எடுக்க வடிவமைப்பாளர்களை கட்டாயப்படுத்தியது. உட்சோன் கூரைகளை கோள வடிவமாக மாற்ற முடிவு செய்தபோது, ​​அவர் ஏற்கனவே இருக்கும் அடித்தளத்தை தகர்த்து, புதிய, நீடித்த ஒன்றை அமைக்க வேண்டியிருந்தது. ஜனவரி 1963 இல், 6.25 மில்லியன் பவுண்டுகள் செலவில் கூரைகளை நிர்மாணிப்பதற்கான ஒப்பந்தம் வழங்கப்பட்டது - நியாயமற்ற நம்பிக்கையின் மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு. மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, உட்சோன் சிட்னிக்குச் சென்றபோது, ​​அனுமதிக்கப்பட்ட செலவின வரம்பு 12.5 மில்லியனாக உயர்த்தப்பட்டது.

சிட்னியின் மிகப் பழமையான பொதுக் கட்டிடமான பார்லிமென்ட் ஹவுஸில் கூடிவந்தவர்களுக்கு செலவுகள் மற்றும் கட்டுமானத்தின் மெதுவான வேகம் குறையவில்லை, இது "குடிநீர் கடை" என்று அழைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அதைக் கட்டிய கைதிகள் மற்றும் குற்றவாளிகள் பானங்களுக்காக மட்டுமே வேலை செய்தனர். அப்போதிருந்து, வெல்ஷ் அரசியல் வட்டாரங்களில் ஊழல் என்பது ஊரின் பேச்சாகவே இருந்து வருகிறது. போட்டியின் வெற்றியாளர் அறிவிக்கப்பட்ட முதல் நாளே, அதற்கு முன்னதாகவே விமர்சன அலை எழுந்தது. பாரம்பரியமாக சிட்னிசைடர்களை எதிர்க்கும் கிராமப்புற குடியிருப்பாளர்கள், லாட்டரி மூலம் திரட்டப்பட்டாலும், பெரும்பாலான பணம் தலைநகரில் முடிவடைவதை விரும்பவில்லை. போட்டி ஒப்பந்ததாரர்கள் சைமண்ட்ஸ் மற்றும் உட்சோன் விரும்பிய பிற தொழில்முனைவோர் மீது பொறாமை கொண்டனர். சிறந்த ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட் (அவர் ஏற்கனவே தொண்ணூற்றை நெருங்கிக் கொண்டிருந்தார்) தனது திட்டத்திற்கு இவ்வாறு பதிலளித்தார் என்பது அறியப்படுகிறது: "ஒரு விருப்பம், மேலும் எதுவும் இல்லை!", மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவின் முதல் கட்டிடக் கலைஞர், ஹாரி சீட்லர், போட்டியில் தோல்வியடைந்தார். மாறாக, மகிழ்ச்சியடைந்து உட்சானுக்கு ஒரு தந்தி அனுப்பினார்: “தூய கவிதை. அற்புதமான!" இருப்பினும், பாதிக்கப்பட்ட 119 ஆஸ்திரேலியர்களில் சிலரின் விண்ணப்பங்கள் நிராகரிக்கப்பட்டன, அவர்கள் ஜீட்லரைப் போலவே தாராளமாக இருந்தனர்.

1965 ஆம் ஆண்டில், நியூ சவுத் வேல்ஸின் உள்நாட்டில் வறட்சி ஏற்பட்டது. "இந்த ஓபரா ஹவுஸ் இம்ப்ரோக்லியோவின் அடிப்பகுதிக்கு வருவேன்" என்று உறுதியளித்த பாராளுமன்ற எதிர்க்கட்சி, மீதமுள்ள லாட்டரி பணம் பள்ளிகள், சாலைகள் மற்றும் மருத்துவமனைகளை கட்டுவதற்கு பயன்படுத்தப்படும் என்று கூறியது. மே 1965 இல், இருபத்தி நான்கு ஆண்டுகள் ஆட்சியில் இருந்த பிறகு, தொழிற்கட்சி தேர்தலில் தோற்கடிக்கப்பட்டது. புதிய பிரதம மந்திரி ராபர்ட் அஸ்கின் மகிழ்ச்சியடைந்தார்: "முழு பையும் இப்போது எங்களுடையது, தோழர்களே!" - சிட்னி காவல்துறையினரால் கட்டுப்படுத்தப்படும் விபச்சார விடுதிகள், சூதாட்ட விடுதிகள் மற்றும் சட்டவிரோத பந்தயம் ஆகியவற்றிலிருந்து வரும் வருமானத்தில் இருந்து நல்ல பணம் சம்பாதிப்பதை இப்போது எதுவும் தடுக்கவில்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். உட்சோன் கட்டுமானத் தலைவர் பதவியை ராஜினாமா செய்துவிட்டு சிட்னியை விட்டு நிரந்தரமாக வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அடுத்த ஏழு ஆண்டுகளும் பெரும் தொகையும் அவரது தலைசிறந்த படைப்பை சிதைக்கச் செலவிடப்பட்டது.

மேலும் நிகழ்வுகளை கசப்புடன் விவரித்த பிலிப் ட்ரூ, உட்சானைப் பற்றிய ஒரு புத்தகத்தின் ஆசிரியர், தேர்தல் முடிந்த உடனேயே, ஆஸ்கின் ஓபரா ஹவுஸில் உள்ள அனைத்து ஆர்வத்தையும் இழந்துவிட்டார் என்றும் 1981 இல் அவர் இறக்கும் வரை அதைக் குறிப்பிடவில்லை என்றும் தெரிவிக்கிறார். அவர் பல மில்லியனராக இறந்தார்). ட்ரூவின் கூற்றுப்படி, இந்த கதையில் முக்கிய வில்லனின் பாத்திரம் பொதுப்பணித்துறை அமைச்சர் டேவிஸ் ஹியூஸ், மாகாண ஆரஞ்சைச் சேர்ந்த முன்னாள் பள்ளி ஆசிரியருக்கு சொந்தமானது, அவர் உட்சானைப் போலவே இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார். ஆவணங்களைக் குறிப்பிடுகையில், தேர்தலுக்கு முன்பே உட்சோனை அகற்ற சதி செய்ததாக ட்ரூ குற்றம் சாட்டினார். பொதுப்பணித்துறை அமைச்சர் சாக்கடைகள், அணைகள் மற்றும் பாலங்கள் பற்றி பேசுவார் என்று முழு நம்பிக்கையுடன் ஹியூஸ் கம்பளத்திற்கு அழைத்தார், உட்சோன் எந்த ஆபத்தையும் உணரவில்லை. மேலும், புதிய அமைச்சரின் அலுவலகத்தில் அவர் உருவாக்கிய ஓவியங்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள் தொங்கவிடப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார். "எனது ஓபரா ஹவுஸில் ஹியூஸ் கவனம் செலுத்தினார் என்று நான் முடிவு செய்தேன்," என்று அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நினைவு கூர்ந்தார். ஒரு வகையில், இது உண்மையாக இருந்தது. தேர்தல் பிரச்சாரத்தின் போது வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட "ஓபரா ஊழல்" பற்றிய விசாரணையை ஹியூஸ் தனிப்பட்ட முறையில் பொறுப்பேற்றார், மேலும் ஒரு விவரத்தையும் கவனிக்கவில்லை. உட்சோனை வீழ்த்துவதற்கான வழியைத் தேடி, அவர் அரசாங்க கட்டிடக் கலைஞர் பில் வூட்டிடம் திரும்பினார். மாதாந்திர ரொக்கக் கொடுப்பனவுகளை இடைநிறுத்துமாறு அவர் அறிவுறுத்தினார், இது இல்லாமல் உட்சோன் தொடர்ந்து வேலை செய்ய முடியாது. ஒப்பந்தக்காரர்களுக்கு ஒரு திறந்த போட்டியை நடத்துவதற்காக கட்டிடத்தின் விரிவான வரைபடங்களை ஒப்புதலுக்காக அவரிடம் சமர்ப்பிக்க வேண்டும் என்று ஹியூஸ் கோரினார். அரசு அதிகாரிகளுக்கு லஞ்சம் கொடுப்பதைத் தடுக்க 19 ஆம் நூற்றாண்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இந்த பொறிமுறையானது, கழிவுநீர் குழாய்கள் போடுவதற்கும் சாலைகள் அமைப்பதற்கும் ஏற்றது, ஆனால் இந்த விஷயத்தில் முற்றிலும் பொருந்தாது.

1966 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தவிர்க்க முடியாத முடிவு வந்தது, கிரேட் ஹாலில் ஓபரா தயாரிப்புகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட உபகரணங்களின் வடிவமைப்பாளர்களுக்கு £51,626 செலுத்த வேண்டியிருந்தது. ஹியூஸ் மீண்டும் பண வெளியீட்டை நிறுத்தி வைத்தார். மிகுந்த எரிச்சலில் (ட்ரூவின் கூற்றுப்படி, ஆஸ்திரேலிய மற்றும் டேனிஷ் அரசாங்கங்களுக்கு தனது வருமானத்திற்கு வரி செலுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்த உட்சோனின் மோசமான நிதி நிலைமையால் அதிகரித்தது), கட்டிடக் கலைஞர் ஹியூஸை மறைக்க முயன்றார். . அவருக்கு வழங்க வேண்டிய சம்பளத்தை மறுத்து, பிப்ரவரி 28, 1966 அன்று, உட்சோன் அமைச்சரிடம் கூறினார்: "நீங்கள் என்னை என் பதவியை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறீர்கள்." அப்போதைய வடிவமைப்புக் குழுவின் உறுப்பினரான பில் வீட்லேண்ட், கட்டிடக் கலைஞரை ஹியூஸின் அலுவலகத்திலிருந்து பின்தொடர்ந்தபோது, ​​அவர் திரும்பிப் பார்த்தார், "மந்திரி மேசையின் மேல் சாய்ந்து, திருப்தியான சிரிப்பை மறைத்துக்கொண்டார்." அதே மாலையில், ஹியூஸ் ஒரு அவசரக் கூட்டத்திற்கு அழைப்பு விடுத்து, உட்சன் தனது பதவியிலிருந்து "ராஜினாமா செய்துள்ளார்", ஆனால் அவர் இல்லாமல் ஓபரா ஹவுஸை முடிப்பது கடினம் அல்ல என்று அறிவித்தார். இருப்பினும், ஒரு வெளிப்படையான சிக்கல் இருந்தது: Utzon போட்டியில் வெற்றிபெற்று உலகப் புகழ்பெற்றார், குறைந்தபட்சம் கட்டிடக் கலைஞர்களிடையே. ஹியூஸ் முன்கூட்டியே அவருக்குப் பதிலாக ஒருவரைக் கண்டுபிடித்து, பொதுப் பணி அமைச்சகத்தைச் சேர்ந்த முப்பத்தி நான்கு வயதான பீட்டர் ஹால் என்பவரை பொது நிதியில் பல பல்கலைக்கழகக் கட்டிடங்களைக் கட்டினார். ஹால் உட்ஸனுடன் நீண்டகால நட்புறவைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் தனது ஆதரவைப் பெறுவார் என்று நம்பினார், ஆனால், அவருக்கு ஆச்சரியமாக, அவர் மறுக்கப்பட்டார். சிட்னி கட்டிடக்கலை மாணவர்கள், ஆத்திரமடைந்த ஹாரி சீட்லர் தலைமையில், "உட்சானை மீண்டும் கொண்டு வாருங்கள்!" போன்ற முழக்கங்களுடன் கட்டி முடிக்கப்படாத கட்டிடத்தை முற்றுகையிட்டனர். பீட்டர் ஹால் உட்பட பெரும்பாலான அரசாங்க கட்டிடக் கலைஞர்கள், "தொழில்நுட்ப மற்றும் நெறிமுறைக் கண்ணோட்டத்தில், ஓபரா ஹவுஸை முடிக்கக்கூடிய ஒரே நபர் உட்சன் மட்டுமே" என்று கூறி ஹியூஸிடம் ஒரு மனுவை சமர்ப்பித்தனர். ஹியூஸ் அசையவில்லை, ஹாலின் நியமனம் முடிந்தது.

இசை மற்றும் ஒலியியலில் போதிய அறிவு இல்லாத ஹால் மற்றும் அவரது குழுவினர் - இப்போது முற்றிலும் ஆஸ்திரேலியன் - ஓபரா ஹவுஸ்களுக்கு மற்றொரு சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டனர். நியூயார்க்கில், நிபுணர் பென் ஸ்க்லாங்கர் சிட்னி தியேட்டரில் ஒரு ஓபராவை நடத்துவது சாத்தியமில்லை என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தினார் - சுருக்கமான வடிவத்தைத் தவிர மற்றும் சிறிய மண்டபத்தில் மட்டுமே. ட்ரூ அவரைத் தவறாக நிரூபித்தார்: சிறந்த ஒலியியலைக் கொண்ட இரட்டை நோக்கத்துடன் கூடிய அரங்குகள் ஏராளமாக உள்ளன, இதில் டோக்கியோவில் புத்திசாலித்தனமான டேனின் முன்னாள் உதவியாளரான யூசோ மிகாமி வடிவமைத்தார். உட்சனின் கடைசி நாட்களில் ஐரோப்பாவிலிருந்து வந்த மேடை உபகரணங்கள் ஒரு பவுண்டு ஐம்பது பைசாவுக்கு ஸ்கிராப்புக்கு விற்கப்பட்டன, மேலும் மேடையின் கீழ் தொலைதூர இடத்தில் ஒரு ஒலிப்பதிவு ஸ்டுடியோ அமைக்கப்பட்டது. ஹால் மற்றும் அவரது குழுவினரால் செய்யப்பட்ட மாற்றங்கள் 4.7 மில்லியன் செலவாகும். இதன் விளைவாக விவரிக்க முடியாத, காலாவதியான உட்புறம் இருந்தது - அதைத்தான் இப்போது நாம் காண்கிறோம். ஹாலின் கண்டுபிடிப்புகள் ஓபராவின் வெளிப்புற தோற்றத்தை பாதிக்கவில்லை, அதன் உலக புகழ் ஒன்று (துரதிர்ஷ்டவசமாக மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது) விதிவிலக்கு. அவர் 60களின் பாணியில் கண்ணாடிச் சுவர்களுக்குப் பதிலாக வர்ணம் பூசப்பட்ட எஃகு ஜன்னல்களைக் கொண்டு குல்-சிறகுகள் கொண்ட ஒட்டு பலகைகளை மாற்றினார். ஆனால் அவரால் வடிவவியலைச் சமாளிக்க முடியவில்லை: விசித்திரமான குவிவுகளால் சிதைக்கப்பட்ட ஜன்னல்கள் வளாகத்திற்குள் முழுமையான சரிவைத் தூண்டும். அக்டோபர் 20, 1973 இல், ராணி எலிசபெத் ஓபராவை பிரமாண்டமாக திறந்து வைத்த நாளில், கட்டுமான செலவுகள் மொத்தம் A$102 மில்லியன் (அந்த நேரத்தில் £51 மில்லியன்). இந்த தொகையில் 75 சதவீதம் உட்சோன் வெளியேறிய பிறகு செலவிடப்பட்டது. கட்டிடக்கலை பேராசிரியரும் சிட்னி கார்ட்டூனிஸ்டுமான ஜார்ஜ் மோல்னர் தனது வரைபடங்களில் ஒன்றின் கீழ் ஒரு கடுமையான தலைப்பை எழுதினார்: “திரு ஹியூஸ் சொல்வது சரிதான். செலவுகள் எதுவாக இருந்தாலும் அதை நாம் கட்டுப்படுத்த வேண்டும்." "திரு. உட்சன் தங்கியிருந்தால், நாங்கள் எதையும் இழந்திருக்க மாட்டோம்," என்று சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்ட் சோகமாக, ஏழு ஆண்டுகள் தாமதமாகச் சேர்த்தது. பீட்டர் ஹால் ஓபரா ஹவுஸை மறுவடிவமைப்பதில் தனது பணி தனது பெயரை மகிமைப்படுத்தும் என்று நம்பினார், ஆனால் அவர் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க உத்தரவைப் பெறவில்லை. அவர் 1989 இல் சிட்னியில் இறந்தார், அனைவராலும் மறந்துவிட்டார். தொழிற்கட்சி மீண்டும் வலுப்பெறுவதை உணர்ந்த ஹியூஸ், ஓபரா திறப்பதற்கு முன்பே, லண்டனில் நியூ சவுத் வேல்ஸின் பிரதிநிதியாக தனது பதவியை மாற்றிக்கொண்டு மேலும் தெளிவற்ற நிலைக்குத் தள்ளப்பட்டார். சிட்னியில் அவர் நினைவுகூரப்பட்டால், அது பெருநகரத்தின் பெருமையை சிதைத்த ஒரு நாசக்காரனாக மட்டுமே. அவர் இல்லாமல் ஓபரா ஹவுஸ் ஒருபோதும் முடிந்திருக்காது என்று ஹியூஸ் இன்னும் கூறுகிறார். 1973 ஆம் ஆண்டு முதல் நுழைவாயிலில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட வெண்கல தகடு, அவரது லட்சியத்தை பறைசாற்றுகிறது: முடிசூட்டப்பட்ட தலைகளின் பெயர்களுக்குப் பிறகு, அது பொதுப்பணித்துறை அமைச்சர், மாண்புமிகு டேவிஸ் ஹியூஸ் மற்றும் பீட்டர் ஹால் மற்றும் அவரது பெயர்களைக் கொண்டுள்ளது. உதவியாளர்கள். இந்த பட்டியலில் உட்சோனின் பெயர் இல்லை; எலிசபெத்தின் ஆணித்தரமான உரையில் கூட அவர் குறிப்பிடப்படவில்லை - இது ஒரு வெட்கக்கேடான அநாகரீகம், ஏனென்றால் டேனின் மகிமையின் நாட்களில் மன்னர் சிட்னி துறைமுகத்தில் அவரது படகில் அவரை அழைத்துச் சென்றார்.

சிட்னிக்கு இரண்டாவது அழைப்பை எதிர்பார்த்து, உட்சன் டென்மார்க்கில் தனது திட்டத்தைப் பற்றி யோசிப்பதை நிறுத்தவில்லை. அவர் இரண்டு முறை தொடர்ந்து பணியாற்றுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கினார், ஆனால் இரண்டு முறையும் அமைச்சரிடமிருந்து ஒரு பனிக்கட்டி மறுப்பு கிடைத்தது. 1968 இல் ஒரு இருண்ட இரவில், ஒரு அவநம்பிக்கையான உட்சன் தனது தியேட்டருக்கு ஒரு சடங்கு இறுதிச் சடங்கைக் கொடுத்தார்: அவர் கடைசி மாதிரிகள் மற்றும் வரைபடங்களை ஜட்லாண்டில் ஒரு வெறிச்சோடிய ஃபியார்டின் கரையில் எரித்தார். டென்மார்க்கில் அவர்கள் அவருடைய பிரச்சனைகளை நன்கு அறிந்திருந்தனர், எனவே சக நாட்டு மக்களிடமிருந்து கண்ணியமான உத்தரவுகளை எதிர்பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இருண்ட காலங்களில் காத்திருக்க கட்டிடக் கலைஞர்களிடையே உட்சன் ஒரு பொதுவான வழியை நாடினார் - அவர் மல்லோர்காவில் தனக்கென ஒரு வீட்டைக் கட்டத் தொடங்கினார். 1972 ஆம் ஆண்டில், சிட்னி போட்டி நடுவர்களில் ஒருவரான லெஸ்லி மார்ட்டின் பரிந்துரையின் பேரில், குவைத்தில் தேசிய சட்டமன்றத்தை வடிவமைக்க உட்சோனும் அவரது மகன் ஜானும் நியமிக்கப்பட்டனர். பாரசீக வளைகுடாவின் கரையில் கட்டப்பட்ட இந்த அசெம்பிளி, சிட்னி ஓபரா ஹவுஸை நினைவூட்டுகிறது: இது இரண்டு அரங்குகளைக் கொண்டுள்ளது, அருகருகே அமைந்துள்ளது, மேலும் நடுவில் ஒரு விதானம் போன்ற கூரை உள்ளது, அதன் கீழ், உட்சோன், குவைத் கிசுகிசுக்கும் ஏர் கண்டிஷனர்களின் குளிர்ச்சியில் சட்டமன்ற உறுப்பினர்கள் ஓய்வெடுக்கலாம். Utzon அவர் தொடங்குவதை ஒருபோதும் முடிக்கவில்லை என்று சிலர் குற்றம் சாட்டினாலும், கட்டிடம் 1982 இல் முடிக்கப்பட்டது, ஆனால் 1991 ஈராக் படையெடுப்பின் போது கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது. புதிதாக புனரமைக்கப்பட்ட அசெம்பிளியில் ஸ்காண்டிநேவிய கிரிஸ்டல் மெழுகுவர்த்தி மற்றும் உட்சோனின் கடினமான தேக்கு உட்புறத்தில் கில்ட் அணிவதில்லை, மேலும் அதன் மூடப்பட்ட முற்றம் வாகன நிறுத்துமிடமாக மாற்றப்பட்டுள்ளது. டென்மார்க்கில், உட்சன் ஒரு தேவாலயம், ஒரு தளபாடங்கள் கடை, ஒரு தொலைபேசி சாவடி, ஓபராவின் கண்ணாடிச் சுவர்களின் மறுபரிசீலனையுடன் கூடிய கேரேஜ் ஆகியவற்றை வடிவமைத்தார் - அநேகமாக அவ்வளவுதான். சூரிச்சில் மிகவும் விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட தியேட்டர் திட்டம் ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை, ஆனால் இது உட்சோனின் தவறு அல்ல. அவரது கட்டிடக்கலை, பின்னர் ஒரு சிற்பக் கொள்கையின்படி அமைக்கப்பட்ட தரப்படுத்தப்பட்ட கட்டிடத் தொகுதிகளைப் பயன்படுத்தி, பல பின்தொடர்பவர்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை: இது ஒரு அழகியல் பார்வையில் நல்லது, வணிகக் கண்ணோட்டத்தில் அல்ல, மேலும் வடிவமைப்பில் பழமையான கோபுரங்களுடன் பொதுவானது எதுவுமில்லை. பின்நவீனத்துவத்தின் சகாப்தத்தில் ஏராளமாக தோன்றிய "கிளாசிசமாக" உருமறைப்பு செய்யப்பட்டது.

ஆஸ்திரேலியாவில் உள்ள அனைத்து இடங்களிலும், சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் ஈர்க்கிறது மிகப்பெரிய எண்சுற்றுலா பயணிகள். ஒலிம்பிக்கிற்கு முன்பே, இது உலகின் மிகவும் பிரபலமான கட்டிடங்களில் ஒன்றாக மாறியது. சிட்னிசைடர்கள் 60 களின் ஆடம்பரமான டின்ஸலை அகற்றி, உட்சன் விரும்பியபடி ஓபராவை முடிக்க மகிழ்ச்சியாக இருப்பார்கள் - இன்று பணம் அவர்களுக்கு ஒரு பிரச்சனை அல்ல. ஆனால் ரயில் புறப்பட்டது. மல்லோர்கன் தனிமனிதன் இப்போட்டியில் வெற்றி பெற்ற இளம் கனவு காண்பவர் அல்ல. அவரது சிதைக்கப்பட்ட படைப்பைக் காண உட்சோனின் தயக்கம் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. உண்மை, கடந்த ஆண்டு அவர் ஒரு தெளிவற்ற ஆவணத்தில் கையெழுத்திட ஒப்புக்கொண்டார், அதன் அடிப்படையில் 35 மில்லியன் பவுண்டுகள் மதிப்புள்ள ஓபராவை மீட்டெடுப்பதற்கான திட்டத்தை உருவாக்க திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. இந்த ஆவணத்தின்படி, கட்டுமானத்தின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞர் உட்சோனின் மகன் ஜான். ஆனால் வேறு ஒருவரின் வார்த்தைகளில் இருந்து ஒரு சிறந்த தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்க முடியாது, இவை உட்சோனின் வார்த்தைகளாக இருந்தாலும் கூட. பிரமாண்டமான மேடை மற்றும் பிரமிக்க வைக்கும் அழகான உட்புறம் கொண்ட அவரது ஓபரா ஹவுஸ் என்றென்றும் ஒரு அற்புதமான யோசனையாக இருந்தது, அது நிறைவேறவில்லை.

ஒருவேளை இதைத் தவிர்த்திருக்க முடியாது. எல்லா சிறந்த கலைஞர்களையும் போலவே, உட்ஸனும் முழுமைக்காக பாடுபடுகிறார், இது வாடிக்கையாளரும் அவரது சொந்த மனசாட்சியும் அவரிடம் கோருகிறது என்று நம்புகிறார். ஆனால் கட்டிடக்கலை அரிதாகவே கலையாக மாறும், மாறாக முரண்பட்ட கோரிக்கைகளை பூர்த்தி செய்ய முயற்சிக்கும் வணிகத்திற்கு ஒப்பானது மற்றும் குறைந்த செலவில். ஒரு நாத்திக தொலைநோக்கு பார்வையாளரின் அரிய ஒன்றியம் மற்றும் ஒரு அப்பாவி மாகாண நகரத்தின் தோற்றம் கிட்டத்தட்ட சிறந்ததாக இருக்கும் ஒரு கட்டிடத்தை எங்களுக்கு வழங்கியதற்கு நாம் விதிக்கு நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்க வேண்டும். "நீங்கள் அதை ஒருபோதும் சோர்வடைய மாட்டீர்கள், நீங்கள் ஒருபோதும் சோர்வடைய மாட்டீர்கள்" என்று 1965 இல் உட்ஸோன் கணித்தார். அவர் சொல்வது சரிதான்: அது உண்மையில் நடக்காது.

குறிப்புகள்:
*முதல் உலகப் போரின்போது கொல்லப்பட்டவர்களின் நினைவாக லண்டனில் அமைக்கப்பட்ட கல்லறை தூபி. - தோராயமாக. மொழிபெயர்ப்பு
*அந்த நேரத்தில் நியூயார்க்கில், அவரது வடிவமைப்பின்படி, டிரான்ஸ் வேர்ல்ட் ஏர்லைன்ஸ் டெர்மினல் கட்டிடம் கட்டப்பட்டது, ஒரு வகையான ஓபரா ஹவுஸ்.
* டென்மார்க் மற்றும் ஸ்வீடன் இடையே ஜலசந்தி. - தோராயமாக. மொழிபெயர்ப்பு
*இதனால், ஆல்பர்ட் ஐன்ஸ்டீனை உள்ளடக்கிய டிஸ்லெக்ஸியாவால் பாதிக்கப்பட்ட மேதைகளின் நீண்ட பட்டியலில் உட்சோனின் பெயரும் சேர்ந்தது. *அமெரிக்காவின் யோங்கர்ஸின் எலிஷா ஓடிஸின் கண்டுபிடிப்பு (1853).
*பாரிஸில் உள்ள பாம்பிடோ மையத்தின் மற்றொரு பெயர். - தோராயமாக. எட்.
*தற்போது, ​​உட்சன் இன்னும் நாட்டிற்கு வெளியே மல்லோர்காவில் வசிக்கிறார், அங்கு அவர் ஒதுங்கிய மற்றும் ஒதுங்கிய வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்.
*காஹில் கட்டுமானத்தில் அவசரமாக இருந்தார், மோசமான உடல்நலம் மற்றும் பாராளுமன்ற எதிர்க்கட்சியின் விமர்சனங்களால் தூண்டப்பட்டார்.

சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ்

சிட்னி மிகவும் சரியாக கருதப்படுகிறது அழகான நகரம்ஆஸ்திரேலியா மற்றும் உலகின் மிக அழகான நகரங்களில் ஒன்று.

சிட்னி ஆண்டு முழுவதும் படகுகளால் நிரம்பிய ஒரு அற்புதமான விரிகுடாவின் மேலே உள்ள மலைகளில் அமைந்துள்ளது. சிட்னியின் அழைப்பு அட்டை சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் மற்றும் ஹார்பர் பிரிட்ஜ் ஆகும், இதன் பிரம்மாண்டம் பல தசாப்தங்களாக சுற்றுலாப் பயணிகளை வியப்பில் ஆழ்த்தியுள்ளது.








"ஆஸ்திரேலியா" அல்லது "சிட்னி" என்று நாம் கூறும்போது, ​​​​சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் வினோதமான கட்டிடத்தை உடனடியாக கற்பனை செய்கிறோம். ஓபரா ஹவுஸ் சிட்னியின் முக்கிய அடையாளமாக விளங்கும் ஓபரா ஹவுஸ் அதன் பாய்மரங்களை அல்லது பிரமாண்டமான குண்டுகளை அவிழ்க்க முயற்சிக்கும் ஸ்வான் அல்லது சர்ரியல் கப்பலைப் போன்றது.


சிட்னி ஓபரா. ஓபரா ஹவுஸ் திட்டத்தின் மையத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் நடிகர்கள் வாழும் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து மக்களை கற்பனை உலகத்திற்கு கொண்டு வர வேண்டும் என்ற ஆசை உள்ளது.
சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரே கட்டிடமாகும், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிக் பென், லிபர்ட்டி சிலை மற்றும் ஈபிள் கோபுரம் போன்ற சிறந்த கட்டிடக்கலை சின்னங்களுக்கு இணையாக உள்ளது. ஹாகியா சோபியா மற்றும் தாஜ்மஹால் ஆகியவற்றுடன், இந்த கட்டிடம் கடந்த மில்லினியத்தின் மிக உயர்ந்த கலாச்சார சாதனைகளுக்கு சொந்தமானது.


சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் பற்றி கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நபரும் கேள்விப்பட்டிருக்கிறார்கள். இருப்பினும், இந்த அற்புதமான கட்டிடத்திற்கு கூடுதலாக, துறைமுகம் மற்றும் துறைமுக பாலம் ஆகியவை ஆஸ்திரேலிய நகரத்தின் அடையாளமாக கருதப்படுகின்றன என்பது நம்மில் சிலருக்குத் தெரியும். சிட்னியில் உள்ள மூன்று கட்டிடங்களின் குழுமம் புகைப்படக் கலைஞர்களால் "வேட்டையாடுவதற்கு" உட்பட்டது, ஏனெனில் பார்வை வெறுமனே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஓபராவுக்கு அத்தகைய கூரையை உருவாக்கும் கட்டிடக் கலைஞரின் யோசனை துறைமுகத்தில் உள்ள படகோட்டிகளால் ஈர்க்கப்பட்டது என்பது இரகசியமல்ல.


சிட்னி ஓபரா ஹவுஸை உருவாக்கிய வரலாற்றை கொஞ்சம் ஆராய்வோம், இன்று இந்த கட்டிடம் அதன் பிரபலத்தில் துறைமுகத்தை ஏன் விஞ்சியுள்ளது என்பதை நாம் புரிந்துகொள்வோம் - நகரத்தின் முந்தைய அதிகாரப்பூர்வமற்ற சின்னம். 1954 ஆம் ஆண்டில், ஒரு போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது, அதில் வெற்றியாளர் தனது யோசனையை உணர முடியும். 32 நாடுகளைச் சேர்ந்த 233 உயர் தகுதி வாய்ந்த நிபுணர்கள் உடனடியாக போட்டியில் பங்கேற்க விரும்பினர். அவரது யோசனையை உணரும் உரிமையைப் பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர் அதிகம் அறியப்படாத டேன் ஜோர்க் உட்சன் ஆவார். அவர், மற்ற எல்லா போட்டியாளர்களையும் போலவே, ஓபரா அமைந்துள்ள இடத்தைப் பற்றி மட்டுமே அறிந்திருந்தார், ஆனால் அங்கு சென்றதில்லை. அப்பகுதியின் புகைப்படங்கள் மட்டுமே அவருக்கு உதவியாக இருந்தது. உஸ்டன் ஏற்கனவே சுருக்கமாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ள உத்வேகம், நகர துறைமுகத்தில் (அவர் ஆடம்பரமான வெள்ளை பாய்மரங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார்) மற்றும் ஓரளவிற்கு, அவர் மெக்ஸிகோவில் பார்வையிட்ட பண்டைய மாயன் மற்றும் ஆஸ்டெக் மக்களின் கோயில் கட்டிடங்களில் உத்வேகம் பெற்றார்.
ஜார்க் உஸ்டனின் யோசனை மிகவும் புதியதாக மாறியது, ஒரு புரட்சிகரமானது என்று கூட சொல்லலாம், அதன் பெரிய சிக்கலான போதிலும், பில்டர்கள் அதை எடுத்துக் கொண்டனர். இருப்பினும், சிக்கலானது திட்டத்தை செயல்படுத்துவதற்கான பாதையில் கடினமான விளிம்புகளில் ஒன்றாகும் - இது விரைவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது புதிய பிரச்சனை. $7 மில்லியன் என்று கூறப்பட்ட செலவு மற்றும் 10 ஆண்டுகள் செயல்படுத்தும் காலக்கெடுவுடன், கட்டடம் கட்டுபவர்கள் காலக்கெடுவையோ அல்லது செலவையோ சந்திக்கத் தவறிவிட்டனர். 20 ஆண்டுகளில், இந்த திட்டம் $100 மில்லியனுக்கும் அதிகமான தொகையை "சாப்பிட்டது", மேலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நகர சபை அதன் நிகழ்ச்சி நிரலில் விலையுயர்ந்த திட்டத்தை குறைக்கும் சிக்கலைக் கொண்டிருந்தது. கடந்த நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் தொடக்கத்தில், பணம் இன்று இருப்பதை விட மிகவும் விலை உயர்ந்தது என்பதை நினைவுபடுத்துவது மதிப்பு. ஆனால் சிட்னியின் அரசாங்க ஆட்கள், விதிவிலக்கான புத்திசாலித்தனத்துடன், நிதி பற்றாக்குறையின் சிக்கலைத் தீர்த்தனர் - சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் கட்டப்பட்டது ... லாட்டரியின் செலவில்.


திட்டத்தைச் சுற்றி மேகங்கள் தொடர்ந்து குவிந்தன, அது விமர்சனத்தின் நீரோட்டத்தால் பொழிந்தது, 1966 இல் உஸ்டனால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை. தொழில்நுட்ப, நிதி மற்றும் அதிகாரத்துவ தோல்விகள் அவரை திட்டத்தின் தலைமைப் பொறுப்பில் இருந்து விலக நிர்ப்பந்தித்தது. முக்கிய தொழில்நுட்ப சவால், அதன் அழகியல் முழுமையுடன், மாபெரும் கான்கிரீட் பாய்மரங்கள். கட்டிடக் கலைஞர்கள் தங்களுக்குள் "நீள்வட்ட பரவளையங்கள்" என்று அழைத்தனர், உண்மையில் அவற்றை அவற்றின் அசல் வடிவத்தில் உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை என்று மாறியது, அதன்படி முழு திட்டமும் மீண்டும் செய்யப்பட வேண்டும். திட்டத்தை மறுவேலை செய்ய பல மணிநேர வேலை மற்றும் சிக்கலான தொழில்நுட்ப கணக்கீடுகள் தேவைப்பட்டன, ஆனால் இறுதியில் ஓபரா கட்டப்பட்டது. இன்று நாம் காணும் கட்டிடத்தின் பதிப்பு உட்சோனின் திட்டத்தின் வெற்றி மட்டுமல்ல, அவரது யோசனையைச் செயல்படுத்துவதில் ஈடுபட்டுள்ள ஆஸ்திரேலிய கட்டிடக் கலைஞர்களின் தொழில்நுட்ப சிந்தனையின் உருவகமாகவும் இருந்தது.


1973 ஆம் ஆண்டு பணிகள் நிறைவடைந்து, அதே ஆண்டு அக்டோபர் 20 ஆம் தேதி சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் திறப்பு விழா நடைபெற்றது. வழக்கத்திற்கு மாறாக ஏராளமானோர் கலந்து கொண்டனர் பிரபலமான மக்கள், ஆனால் முக்கிய விருந்தினர் இங்கிலாந்து ராணி எலிசபெத் II. பல மதிப்புரைகளின்படி, சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் கட்டிடம் இன்றுவரை மிஞ்சவில்லை - இது இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில் இருந்து கட்டப்பட்ட மிக அழகான கட்டிடமாக கருதப்படுகிறது. புகைப்படக் கலைஞர்கள் மற்றும் ஆர்வலர்கள், கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பின் இந்த அதிசயத்தை கப்பலின் முனையிலிருந்து ரசிப்பது சிறந்தது என்று கூறுகிறார்கள், பின்னர் கட்டிடம் காற்றில் ஒரு வகையான கோட்டையாக மாறும் அல்லது புறப்படத் தயாராக இருக்கும் வெள்ளை இறக்கைகள் கொண்ட ஸ்வான்




சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் என்பது சிட்னி சிம்பொனி இசைக்குழு, ஆஸ்திரேலிய ஓபரா, ஆஸ்திரேலிய பாலே, சிட்னி தியேட்டர் கம்பெனி, சிட்னி நடன நிறுவனம், கிட்டத்தட்ட 1000 அறைகளைக் கொண்ட ஒரு வளாகமாகும்.
மேலும் பல சிறிய அரங்குகள், அவற்றில் ஒன்று திறந்தவெளி முற்றத்தில் அமைந்துள்ளது.




சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் வெளிப்புற தோற்றத்தால் முழுமையாக ஈர்க்கப்படாதவர்கள், ஓபராவின் உட்புற அலங்காரத்தால் முற்றிலும் அமைதியற்றவர்கள், அதன் பாணி "விண்வெளி யுக கோதிக்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. பிரான்சில் நெய்யப்பட்ட திரையரங்கு திரை உலகிலேயே மிகப் பெரியது. இந்த அதிசய திரையின் ஒவ்வொரு பாதியின் பரப்பளவு 93 மீ 2 ஆகும். கச்சேரி மண்டபத்தின் மிகப்பெரிய இயந்திர உறுப்பு ஒரு சாதனை படைத்தவர் - இது 10,500 குழாய்களைக் கொண்டுள்ளது. ஓபரா வால்ட்களின் கீழ் பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஐந்து அரங்குகள் உள்ளன, அதே போல் ஒரு சினிமா மற்றும் இரண்டு உணவகங்கள் உள்ளன. ஓபரா ஹாலில் ஒரே நேரத்தில் 1,550 பார்வையாளர்கள் இருக்க முடியும், மற்றும் கச்சேரி அரங்கம் - 2,700 சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒரு பில்ஹார்மோனிக் பாடகர் மற்றும் ஒரு நகர அரங்கம்.






கூரையை உருவாக்கும் பாய்மர வடிவ ஓடுகள் இந்த கட்டிடத்தை உலகில் வேறு எந்த கட்டிடத்தையும் போல இல்லாமல் உருவாக்குகின்றன. இப்போது இது உலகின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும், இது சிட்னியின் சின்னம் மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவின் முக்கிய ஈர்ப்புகளில் ஒன்றாகும். சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் உலகின் நவீன கட்டிடக்கலையின் சிறந்த கட்டிடங்களில் ஒன்றாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.





சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் இரவில் அதன் முழுமையான அழகைக் காண்கிறது - அது விளக்கு விளக்குகளால் நிரம்பியிருக்கும் போது.




சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் இசையை புதிய உயரத்திற்கு கொண்டு வந்தது மட்டுமல்லாமல், முழு நாட்டின் அடையாளமாகவும் மாறியது.


துறைமுக பாலம் மற்றும் அதன் வடிவமைப்பு எப்போதும் உள்ளூர்வாசிகளிடையே புன்னகையை ஏற்படுத்தியது. ஆஸ்திரேலிய பொறியாளர் ஜான் ஜாப் க்ரூ பிராட்ஃபீல்ட் வடிவமைத்த இந்த பாலத்திற்கு கோட் ஹேங்கர் என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது. அதிகாரப்பூர்வமாக, இந்த செயல்பாட்டு எஃகு அமைப்பு அவரது பெயரைக் கொண்டுள்ளது - பிராட்ஃபீல்ட் நெடுஞ்சாலை. 1923 முதல் 1932 வரை - பாலம் உருவாக்கப்பட்ட நெருக்கடி ஆண்டுகளில் பயன்படுத்தப்பட்ட வண்ணப்பூச்சின் மலிவான தன்மையால் பாலத்தின் சாம்பல் நிறம் விளக்கப்பட்டது. பாலத்தின் மொத்த நீளம் 1150 மீட்டர், மற்றும் வளைந்த டிரஸ்களுக்கு இடையிலான இடைவெளிகளின் நீளம் 503 மீட்டர். பாலத்தின் அதிகபட்ச உயரம் நீர் மட்டத்துடன் ஒப்பிடும்போது 135 மீட்டர் ஆகும். இந்தப் பாலத்தின் வழியாகச் செல்லும் சுற்றுலாப் பயணிகள் பரபரப்பான துறைமுகம் மற்றும் சிட்னி முழுவதையும் அற்புதமான காட்சிகளை அனுபவிக்க முடியும்.






ஓபரா இல்லாமல் சிட்னியை கற்பனை செய்வது கடினம்!

சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் ஆஸ்திரேலியாவின் முக்கிய ஈர்ப்பாகும். 1973 ஆம் ஆண்டு இங்கிலாந்தின் இரண்டாம் எலிசபெத் மகாராணியால் திறக்கப்பட்ட சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் ஆஸ்திரேலியாவின் மிக முக்கியமான ஈர்ப்புகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது, மேலும் பார்வையிடாதது மன்னிக்க முடியாத தவறு. 1958 வரை, ஓபரா ஹவுஸ் இப்போது இருக்கும் இடத்தில், ஒரு டிராம் டிப்போ இருந்தது, டிப்போவுக்கு முன்பே ஒரு கோட்டை இருந்தது.

தியேட்டர் கட்ட 14 ஆண்டுகள் ஆனது மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவிற்கு சுமார் $102 மில்லியன் செலவானது. ஆரம்பத்தில், இந்த திட்டத்தை 4 ஆண்டுகளில் முடிக்க திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் உள் முடித்த வேலைகளில் உள்ள சிரமங்கள் காரணமாக, திறப்பு தேதி கணிசமாக தாமதமானது. சாதாரண செயல்பாட்டிற்கு, தியேட்டருக்கு 25 ஆயிரம் மக்கள் தொகை கொண்ட நகரத்திற்கு போதுமான மின்சாரம் தேவைப்படுகிறது. இந்த தனித்துவமான வளாகத்தை உருவாக்க, சிட்னி துறைமுகத்தின் கடல் தளத்திற்கு 25 மீட்டர் ஆழத்திற்கு குவியல்கள் செலுத்தப்பட்டன. மேற்கூரையில் 1,056,006 வெள்ளை மற்றும் மேட் கிரீம் ஓடுகள் உள்ளன.

சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது மாபெரும் பாய்மரங்களை நினைவூட்டுகிறது. ஆனால் பலர் தியேட்டரை உடனடியாக அடையாளம் கண்டுகொண்டால், அதை வெளியில் இருந்து ஒரு புகைப்படத்திலோ அல்லது தொலைக்காட்சியிலோ பார்த்தால், அது என்ன வகையான கட்டிடம், அதன் அலங்காரங்களை உள்ளே இருந்து பார்த்து அனைவருக்கும் நம்பிக்கையுடன் பதிலளிக்க முடியாது. சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் இன்னும் தூங்கிக்கொண்டிருக்கும் நேரத்தில், அதன் சுவர்கள் ஒலி மற்றும் உரத்த நிகழ்ச்சிகளால் தொந்தரவு செய்யப்படாத நேரத்தில், காலை 7 மணிக்கு அதன் ஆழத்திலிருந்து புறப்படும் ஒரு சுற்றுப்பயணத்தின் மூலம் தியேட்டரின் அனைத்து அழகுகளையும் நீங்கள் அனுபவிக்க முடியும்.

இந்த உல்லாசப் பயணம் ஒரு நாளைக்கு ஒரு முறை மட்டுமே நடத்தப்படுகிறது. உலகெங்கிலும் உள்ள பல்வேறு கலைஞர்கள் தியேட்டரில் நிகழ்த்துகிறார்கள், அவர்களில் ஒரு நிகழ்ச்சி எழுவதற்கு முன்பு சுவரை முத்தமிடும் பாரம்பரியம், ஆனால் அவர்களில் மிகவும் தகுதியான மற்றும் பெரியவர்களுக்கு மட்டுமே அத்தகைய மரியாதை வழங்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, முத்த சுவரில் நீங்கள் ஜேனட் ஜாக்சனின் உதடுகளின் முத்திரைகளைக் காணலாம். ஆனால் இன்னும், உல்லாசப் பயணம் சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் உலகில் ஒரு அறிமுகக் கட்டமாக மட்டுமே இருக்க முடியும். அதிகபட்ச பதிவுகள் மற்றும் நேர்மறை உணர்ச்சிகளைப் பெற, நீங்கள் குறைந்தது 1 நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொள்ள வேண்டும்.

சிட்னியில் மற்றொரு ஈர்க்கக்கூடிய நிகழ்ச்சி இடம் ஆஸ்திரேலியா ஸ்டேடியம் ஆகும், இதில் 83.5 ஆயிரம் பேர் அமர்ந்துள்ளனர்.

பார்வையாளர்களுக்கான தகவல்:

முகவரி:பென்னெலாங் பாயிண்ட், சிட்னி NSW 2000.

அங்கே எப்படி செல்வது:ஓபரா ஹவுஸ் பென்னெலாங் பாயிண்டில் சிட்னி துறைமுகத்தில் அமைந்துள்ளது. சிட்னியில் எங்கிருந்தும் இங்கு செல்வது உங்களுக்கு எளிதாக இருக்கும்.

வேலை நேரம்:

ஒவ்வொரு நாளும் (ஞாயிறு தவிர) 9:00 முதல் மாலை வரை;

ஞாயிறு: 10:00 முதல் மாலை வரை (நிகழ்வைப் பொறுத்து).

விலைகள்:நிகழ்வைப் பொறுத்து.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கட்டிடங்களில் ஒன்று ஆஸ்திரேலியாவில் அமைந்துள்ளது. 1957 மற்றும் 1973 க்கு இடையில் கட்டப்பட்ட சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் தண்ணீரால் சூழப்பட்டுள்ளது மற்றும் பாய்மரப் படகைப் போன்றது. டென்மார்க்கைச் சேர்ந்த ஜோர்ன் உட்சன் என்பவர் புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார்.

கட்டுமான வரலாறு

20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, சிட்னியில் ஓபரா தயாரிப்புகளுக்கு ஏற்ற ஒரு கட்டிடம் கூட இல்லை. சிட்னி சிம்பொனி இசைக்குழுவின் புதிய தலைமை நடத்துனர் யூஜின் கூசன்ஸின் வருகையுடன், பிரச்சனை பகிரங்கப்படுத்தப்பட்டது.

ஆனால் ஓபரா மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா நோக்கங்களுக்காக ஒரு புதிய கட்டிடத்தை உருவாக்குவது முதல் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த விஷயமாக மாறவில்லை. இந்த நேரத்தில், முழு உலகமும் போருக்குப் பிறகு மீட்கும் நிலையில் இருந்தது, சிட்னி நிர்வாகம் வேலையைத் தொடங்க அவசரப்படவில்லை, மேலும் திட்டம் முடக்கப்பட்டது.

சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் கட்டுமானத்திற்கான நிதியுதவி 1954 இல் தொடங்கியது. அவை 1975 வரை தொடர்ந்தன, மொத்தமாக $100 மில்லியன் வசூலிக்கப்பட்டது.

கேப் பென்னெலாங் மிகப்பெரிய கலாச்சார கட்டிடங்களில் ஒன்றாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. தேவைகளின்படி, கட்டிடத்தில் இரண்டு அரங்குகள் இருக்க வேண்டும். அவற்றில் முதலாவது, ஓபரா மற்றும் பாலே நிகழ்ச்சிகளுக்காகவும், சிம்போனிக் இசைக்காகவும், சுமார் மூவாயிரம் பேருக்கு இடமளிக்க வேண்டும். இரண்டாவதாக, நாடக நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் அறை இசையுடன், 1,200 பேர் உள்ளனர்.

ஜோர்ன் உட்சன், கமிஷனின் படி, தங்கள் படைப்புகளை அனுப்பிய 233 பேரில் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் ஆனார். சிட்னி துறைமுகத்தில் நிற்கும் பாய்மரக் கப்பல்களால் இந்த திட்டத்தை உருவாக்க அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த திட்டத்தை முடிக்க பில்டர்களுக்கு 14 ஆண்டுகள் ஆனது.

1959 இல் கட்டுமானம் தொடங்கியது. உடனே பிரச்சனைகள் வர ஆரம்பித்தன. அரங்குகளின் எண்ணிக்கையை இரண்டில் இருந்து நான்காக உயர்த்த வேண்டும் என்று அரசு கோரியது. கூடுதலாக, வடிவமைக்கப்பட்ட இறக்கை பாய்மரங்களை செயல்படுத்துவது சாத்தியமற்றதாக மாறியது, எனவே சரியான தீர்வைக் கண்டுபிடிக்க இன்னும் பல வருட பரிசோதனைகள் தேவைப்பட்டன. 1966 இல் வழக்குகள் வெடித்ததால், பீட்டர் ஹல் தலைமையிலான ஆஸ்திரேலியாவைச் சேர்ந்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் குழுவால் உட்சன் மாற்றப்பட்டார்.

செப்டம்பர் 28, 1973 இல், சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் அதன் வாயில்களைத் திறந்தது. S. Prokofiev இன் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற ஓபராவின் பிரீமியர் தயாரிப்பு ஆகும். அதிகாரப்பூர்வ திறப்பு விழா அக்டோபர் 20 அன்று எலிசபெத் II முன்னிலையில் நடைபெற்றது.

சில எண்கள்

கட்டமைக்கப்பட்ட ஓபரா வரலாற்றில் உடனடியாக அழியாதது. இது உண்மையிலேயே 5 அரங்குகள் மற்றும் பல்வேறு நோக்கங்களுக்காக சுமார் 1000 அறைகளைக் கொண்ட ஒரு பெரிய வளாகமாகும். ஓபரா ஹவுஸ் கட்டிடத்தின் அதிகபட்ச உயரம் 67 மீட்டர். கட்டிடத்தின் மொத்த எடை 161,000 டன்கள் என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

ஓபரா ஹவுஸ் அரங்குகள்

1 மண்டபம்

சிட்னி ஓபரா ஹவுஸின் மிகப்பெரிய மண்டபம் கச்சேரி அரங்கம் ஆகும். இது 2679 பார்வையாளர்களுக்கு இடமளிக்கிறது. கிரேட் கான்செர்ட் ஆர்கனும் இங்கு அமைந்துள்ளது.

ஹால் 2

1,547 பார்வையாளர்கள் அமர்ந்திருக்கும் ஓபரா ஹால், ஓபரா மற்றும் பாலே நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த மண்டபத்தில் உலகின் மிகப்பெரிய திரைச்சீலை-சூரிய திரைச்சீலை உள்ளது.

ஹால் 3

நாடக அரங்கில் 544 பார்வையாளர்கள் அமர்ந்துள்ளனர். இங்கு நாடகம் மற்றும் நடன நிகழ்ச்சிகள் நடைபெறுகின்றன. ஆபுசனில் நெய்யப்பட்ட மற்றொரு திரைச்சீலையும் உள்ளது. அதன் இருண்ட டோன்கள் காரணமாக, இது "நிலவின் திரை" என்று அழைக்கப்பட்டது.

ஹால் 4

ப்ளேஹவுஸ் மண்டபத்தில் 398 பார்வையாளர்கள் அமர்ந்துள்ளனர். இது நாடக மினியேச்சர்கள், விரிவுரைகள் மற்றும் சினிமாவாகப் பயன்படுத்துவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஹால் 5

புதிய ஹால், "ஸ்டுடியோ" 1999 இல் திறக்கப்பட்டது. 364 பார்வையாளர்கள் அவாண்ட்-கார்ட் கலையின் உணர்வில் நாடகங்களை இங்கு பார்க்கலாம்.

1973 முதல், சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் ஒரு நாளைக்கு கிட்டத்தட்ட 24 மணிநேரமும் தடையின்றி பயன்படுத்தப்படுகிறது. கலாச்சாரம் மற்றும் கலை ஆர்வலர்கள் தவிர, சிட்னிக்கு வருகை தரும் ஆயிரக்கணக்கான சுற்றுலாப் பயணிகளால் இந்த கட்டிடம் விரும்பப்படுகிறது. சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் ஆஸ்திரேலியாவின் உண்மையான அடையாளமாக மாறியுள்ளது.

சிட்னி ஓபரா ஹவுஸ் பற்றிய வீடியோ