Sirotinec vo Florencii 1421 1444. Sirotinec

Orphanage Ensemble, Pazziho kaplnka, Bazilika San Lorenzo atď. Čo o ňom vieme a prečo jeho stavby priťahujú takú pozornosť?

„Mnohí, ktorým príroda dala malý vzrast a obyčajný vzhľad, majú ducha plného takej veľkosti a srdce plné takej bezhraničnej odvahy, že nikdy nenájdu pokoj v živote, ak sa nevezmú na seba ťažké a takmer nemožné veci a nerobia. nedovedú ich do konca úžasného pre tých, ktorí o nich kontemplujú."
Giorgio Vasari

Ak je mesto skvelé, potomkovia majú neodolateľnú túžbu vyhrievať sa v lúčoch jeho slávy, pretože neexistuje lepší spôsob, ako zdôrazniť význam nového mesta, ako ho prirovnať k jednému z legendárnych hlavných miest. Takže po uznaní Konštantínopolu za „Druhý Rím“ sa už viaceré mestá hrdo nazývajú „Tretím Rímom“. Rusi sú najbližšie k príkladu Moskvy; No, s historicky vyvinutým radiálno-kruhovým pôdorysom môže hlavné mesto Ruska použiť na seba výraz, že „všetky cesty vedú do Ríma“, a ak mesto nemá dostatok kopcov na konečnú vierohodnosť, potom môžete počítať tie okolité - len keby ich nakoniec bolo sedem.

Katedrála Santa Maria del Fiore bola navrhnutá práve tak, aby sa do nej zmestila celá populácia mesta (v tom čase - 90 000 ľudí): niečo ako obrovské kryté námestie. Ukázalo sa, že je to skutočne pôsobivá budova: dĺžka - 153 metrov, šírka v transepte - 90 metrov. Je to štvrtý najväčší kostol na svete, po kostole svätého Petra v Ríme, svätého Pavla v Londýne a katedrále Duomo v Miláne. Samy o sebe tieto čísla možno nič nehovoria, no akonáhle prejdete okolo katedrály, hneď vám bude jasné, aká je obrovská.

Existujú však aj úplne spravodlivé porovnania. Grécke Atény boli od nepamäti považované za „kolísku architektúry“, starovekí Heléni po sebe zanechali neprekonateľné architektonické princípy, ktoré rímsky teoretik Vitruvius spojil s tromi slovami „úžitok, sila, krása“. O mnoho storočí neskôr v malom toskánskom meste Florencia miestni humanisti oživili grécke kánony, prepracovali ich len natoľko, aby sa na Zemi objavil zásadne nový, revolučný renesančný štýl a Florencia dostala právo nazývať sa „novými Aténami“.

Rozkvetom novooživeného štýlu je éra Quattrocento, t.j. XV storočia, ale prvé budovy, ktoré sú v rozpore s románskymi a gotickými konceptmi krásy, sa objavili vo Florencii už v XIV. Medzi stiesnenými stredovekými budovami vznikli (najskôr v roztrúsených fľakoch) stavby novej doby. Najprv to boli nezvyčajné budovy priemyselných manufaktúr, potom sa objavili prvé cechové domy a napokon oproti Baptistériu San Giovanni vystrelila Giottova zvonica do výšky 84 metrov. Jeho výstavba začala v roku 1334 vedľa nedokončenej katedrály Santa Maria del Fiore. Keď bol Giotto požiadaný, aby pokračoval vo výstavbe Dómu, radšej nasmeroval svoje úsilie na stavbu zvonice, no sú mu vlastné hlavné myšlienky trojfarebnej mramorovej výzdoby a osemhranných pilastrov*, ktoré boli neskôr prenesené do celej katedrály. .

kupola katedrály

Dlhoročná rivalita medzi Florenciou, Pisou, Sienou a Luccou bola vyjadrená rôznymi spôsobmi, no v oblasti architektúry tá prvá trochu zaostávala. Starobylý kostol Santa Reparata bol až do konca 13. storočia hlavnou cirkevnou budovou vo Florencii, kým konkurenti dlho získavali nové veľké katedrály. Až v roku 1294 dostal architekt Arnolfo di Cambio od Cechu umenia za úlohu postaviť nový majestátny kostol na mieste starého (zaujímavé je, že pri stavbe Dómu bol prvý kostol držaný mimo jeho múrov dlhý čas, v ktorom bohoslužby pokračovali). Architekt vynaložil veľa úsilia, aby ospravedlnil dôveru spoluobčanov, a položil základ katedrále, na križovatke ciest dlhej 169 m a šírke 42 m. V čase dokončenia (v roku 1434) bola táto stavba najväčšou v r. Európe.

Triumfálne dokončenie stavby pripadá na koniec 15. storočia a dovtedy bola katedrála dlho sťatá. Signoria mesta opakovane vypísala súťaž na projekt postavenia dómu, no od čias cisára Hadriána a architekta Apollodora z Damasku (118-128) sa ani jednému architektovi nepodarilo postaviť stavbu rovnajúcu sa rímsky panteón z hľadiska priemeru kupoly. Otcom mesta bolo predstavených veľa projektov, no najgeniálnejší z nich bol návrh jedného súťažiaceho: vyplniť vnútro katedrály zeminou zmiešanou so striebornými mincami. Originalita nápadu spočívala v tom, že po dokončení stavby kupoly na hlinenom debnení mali byť do budovy vpustení obyvatelia mesta, ktorí pri hľadaní peňazí vyniesli z katedrály všetku zem.

Fronta na vstup do katedrály Santa Maria del Fiore je obrovská, ale pre tých, ktorí ju chcú obísť, existuje spôsob. Aby ste to dosiahli, musíte nájsť vchod do dómu a nápis Prioritná línia - za 7 eur na osobu idete rovno na začiatok frontu do kupoly a potom cez špeciálny vchod samostatne do samotnej katedrály. 7 eur a nebudete mať úpal a ušetríte čas vidieť niečo iné v tomto krásnom meste. Vstupné do katedrály je 8 eur. Pokladňa akceptuje iba hotovosť

Nie je známe, ako dlho by súťaže trvali a ako by sa skončila stavba Santa Maria del Fiore, keby sa v roku 1417 zástupcovia Opery del Duomo (stavebné oddelenie katedrály) neobrátili na majstra Philippa. Brunelleschimu o radu. Architekt nielenže súhlasil so všetkými obavami staviteľov, ale navyše pomenoval mnoho ďalších ťažkostí, ktoré hlavní majstri netušili. Keď sa skľúčený stavbyvedúci presvedčil o úplnej nemožnosti vôbec postaviť grandióznu kupolu, Philippe vtipne poznamenal: „Keď bude všetko pripravené, určite sa nájde niekto, kto postaví klenbu; keďže táto budova je posvätná, Všemohúci Pán, pre ktorého nie je nič nemožné, čo by nás neopustilo."

Všemohúceho tak potešilo, že práve Philippe Brunelleschi sa stal tým, kto dokázal postaviť kupolu katedrály Santa Maria del Fiore. Svoju architektonickú činnosť začal tým, že vyriešil najvýznamnejšiu a najťažšiu úlohu staviteľov jeho rodná Florencia, bývalý klenotník zničil stredoveké stavebné dogmy a posunul architektúru na novú úroveň rozvoja. Spočiatku sa Brunelleschiho nápady mnohým zdali fantastické, ale architektovi sa podarilo presvedčiť svojich kolegov a mestské úrady Florencie, že mal pravdu. S výstavbou kupoly začal bez akéhokoľvek lešenia, čo umožnilo výrazne ušetriť na financiách a materiáloch, pričom kupola sa nemala stať guľovou, ale lancetovou, predĺženou. Osem rebier kupoly prevzalo celú hlavnú záťaž.

Stavba dómu s priemerom 42 metrov bola z väčšej časti dokončená do roku 1436, v rovnakom čase (25. marca) prebehlo aj vysvätenie katedrály pápežom Eugenom IV. V roku 1471, po smrti Filipa, bol urobený „posledný dotyk“ - lucerna kupoly katedrály korunovala loptu krížom. Stavba katedrály zasvätenej Panne Márii s kvetom ľalie v ruke stála Florenciu 18 miliónov zlatých florénov a trvala 175 rokov.

Význam priekopníckej úlohy Brunelleschiho pre novú architektúru nemožno preceňovať. Alberti, ktorý venoval svoje pojednanie o maľbe florentskému architektovi, hovorí, že táto „...veľká stavba, týčiaca sa do neba, taká rozľahlá, že zatieňuje všetky toskánske národy a postavená bez pomoci lešenia alebo objemného lešenia, je veľmi obratný vynález. to je skutočne, ak len správne usudzujem, v našej dobe také neuveriteľné, ako možno bolo neznáme a neprístupné pre starých ľudí.

Vzdelávací domov

Filippo Brunelleschi sa preslávil ako staviteľ, ktorý postavil kupolu na osemuholníku stredovekej katedrály, čím zmenil siluetu svojho rodného mesta. Ale usporiadanie Florencie zostalo nezmenené; stále úzke uličky obklopovali grandiózny objem Dómu, ktorý sa vymanil zo svojho húževnatého objatia a hnal sa hore k jasnému nebu Toskánska. A nové princípy humanizmu si vyžiadali nielen nové formy, ale aj úplne iný, voľnejší priestor.

Ako architekt-urbanista sa Philippe prvýkrát objavuje pri tvorbe súboru Sirotinca (Ospedale degli Innocenti, sirotinec nevinných), ktorý je pre stredovekú architektúru úplne nezvyčajný.

Treba povedať, že florentské úrady sa kedysi starali o opustené deti a chorých. Už koncom 13. storočia Generálna ľudová rada vo Florencii nariadila najväčším priemyselným cechom organizovať úkryty pre svoje nemanželské deti. Na tieto účely sa využívali existujúce nemocnice, ktoré spájali funkcie nemocnice, hospicu a detského domova. Z komplexu Ospedale degli Innocenti sa stal nový typ inštitúcie – Sirotinec. V jej stenách boli nájdení nielen prijímaní a kŕmení; siroty tam žili do 18 rokov a po vzdelaní a špecializácii opustili brány sirotinca.

V roku 1410 odkázal bohatý obchodník Francesco Datini da Prato značnú sumu špeciálne na výstavbu Sirotinca, o deväť rokov neskôr cech tkaní hodvábu Arte della Sete odkúpi od súkromnej osoby veľký pozemok pri kostole Santissima Annunziata a na r. 17. augusta toho istého roku začínajú stavebné práce. Na riadenie stavby boli zvolení traja ľudia, z ktorých bol architektom iba Philippe Brunelleschi, ďalší dvaja vážení občania Florencie mali dohliadať na prácu a kontrolovať náklady.

Prirodzene, Philippa bola poverená vypracovaním projektu, ale, žiaľ, majster nerád kreslil, hoci dostal 15 fiorini za kresby pre jednotlivé prvky budovy, takže teraz sa nikto nezaväzuje presne povedať, čo sa v tejto budove urobilo. podľa Brunelleschiho plánu, čo patrí jeho nasledovníkom a čo sa pri obnove skreslilo. Celkové riešenie súboru však určite patrí k prvým architektom renesancie.

Kompozícia tohto komplexného komplexu, ktorý kombinuje obytné, úžitkové a cirkevné priestory, je postavená okolo centrálneho nádvoria. Vnútorné nádvorie - neoddeliteľnú súčasť talianskych obytných budov - Brunelleschi šikovne využil na zjednotenie všetkých priestorov. Hlavnú fasádu budovy s výhľadom na Piazza Santis sima Annunziata zdobí svetlá a priehľadná loggia; architektovi sa podarilo dať starobylému motívu klenutej kolonády vzhľad priateľskej, pohostinnej haly.

V júni 1427 už bola značná časť súboru hotová, no v tom čase komisia dohliadajúca na stavbu rozhodla o výraznej úprave rozostavaného Sirotinca. Urazený Brunelleschi opúšťa stavenisko, pretože sa nechce zmieriť s ignorantskými návrhmi na radikálnu reštrukturalizáciu ním vytvoreného architektonického komplexu, ktorý je takmer dokončený. Hrdý Florenťan ako vždy ostro zareagoval na ďalšiu nespravodlivosť, ďalší dohľad nad stavbou svojho potomka odmietol. Z dokumentov je však známe, že ho opakovane oslovovali s prosbou o radu a konzultáciu až do roku 1445, kedy bol Sirotinec slávnostne otvorený. Táto udalosť sa konala 25. januára a už 5. februára o ôsmej hodine večer priniesli na verandu nového útulku prvé bábätko - dievčatko, ktoré pri krste dostalo meno Agáta Smeralda.

Pokojná harmonická budova Sirotinca dodnes púta pozornosť znalcov krásy. Kompozičný koncept, ktorý jasne odráža verejný účel budovy, jednoduchosť foriem a jasnosť proporcií robí z tohto prvorodeného nového smeru v architektúre súvisiacej s architektúrou starovekého Grécka. Práve z tohto dôvodu sa Ospedale degli Innocenti považuje za prvý príklad renesančnej architektúry.

Kaplnka Pazzi

Pri zvažovaní hlavných diel maestra Brunelleschiho by bolo nespravodlivé ignorovať niektoré z majstrových diel, malých rozmerov, ale vynikajúcej hodnoty. Za to najcharakteristickejšie pre Brunelleschiho a jeho najdokonalejšie dielo odborníci jednohlasne označujú malú Pazzi Chapel, rodinnú kaplnku v kláštore Santa Croce. Podľa koncepcie architekta sa nádvorie kláštora malo zmeniť na kostol pod holým nebom a táto malá stavba, ktorú objednal Brunelleschi rodinou Pazzi, mala hrať úlohu hlavného oltára. Filipov konečný plán sa nemal nikdy uskutočniť, ale majstrovi sa podarilo dosiahnuť úžasnú jednotu medzi kaplnkou a kláštorným nádvorím, zdôrazňujúc nezávislosť malej rodinnej kaplnky.

V tomto prípade Brunelleschi pôsobí nielen ako majster nového smeru, plynulý v objeme, ale aj ako dizajnér, ktorý je schopný kompetentne usporiadať vnútorný priestor. Za jeden z úspechov Philippa v oblasti interiéru, na príklade Pazziho kaplnky, treba považovať fakt, že niekoľkými trikmi dokázal dosiahnuť úplne nečakaný dojem - interiér kaplnky sa zdá byť oveľa väčší, ako v skutočnosti je.

V interiéri kaplnky Brunelleschi novou technikou odhaľuje základ kompozície s materiálom a farbou objednávky. Keď sa pozriete na svetlú, elegantnú výzdobu vnútorného priestoru tejto budovy, ani vám nenapadne, že ešte pred pár rokmi cirkevné budovy iba potláčali a ponižovali ľudí, ktorí prichádzali do chrámu, no tu sa to stalo možným komunikovať s Bohom takmer na rovnakej úrovni.

Súčasne s výstavbou dómu a sirotinca Brunelleschi prestaval starú baziliku San Lorenzo (farský kostol rodiny Medici), podieľal sa na tvorbe projektov pre Palazzo Parte Guelph a Palazzo Pazzi, kostol San Spirito a mnoho ďalších. Väčšinu z týchto projektov realizovali po smrti maestra jeho študenti, no vo všetkých jeho dielach cítiť nezdolného ducha inovátora-rebela, ktorý mu umožnil premeniť všetky doterajšie predstavy o architektúre a ponúknuť svetu nový ľudský štýl architektúry.

Zostáva dodať, že napriek tomu, že maestro Brunelleschi pomerne často opúšťal rodné mesto, väčšina jeho diel je venovaná Florencii. Toto mesto bolo predurčené stať sa „Novými Aténami“ a „kolískou renesancie“, takže architekta Filippa Brunelleschiho možno považovať za majstra, ktorý túto kolísku vytesal z kameňa.

* Pilaster - (z lat. Piles - pilier) - plochá zvislá rímsa obdĺžnikového prierezu na ploche steny. Pilaster má rovnaké časti (stopka, hlavica) a proporcie ako stĺp.

Irina Nekhoroshkina. Italica č. 3 v roku 2000.

architekt Filippo Brunelleschi. Jedna z prvých stavieb v renesančnom štýle, ktorá mala obrovský vplyv na rozvoj talianskej a celej svetovej architektúry.

Encyklopedický YouTube

1 / 2

✪ Brunelleschi, kaplnka Pazzi

✪ Katedrála Santa Maria del Fiore

titulky

Jedným z veľkých priestorov renesancie je kaplnka Pazzi v kláštore Santa Croce. Sedíme v nej na lavičke, ktorá vedie popri stene, pretože táto budova pôvodne slúžila ako kapitula. To je zhromaždenie pre mníchov Santa Croce. Sedeli presne tam, kde sme teraz my. Hneď pri východe z kláštora. Toto je tradičné miesto pre montážnu halu. Pred nami je budova, ktorá je plnohodnotným príkladom ranorenesančnej architektúry. Jej autorom je Brunelleschi, hoci bola dokončená až po jeho smrti. Vidíme všetky prvky, ktoré od Brunelleschiho očakávame. Použitie pietra serena, sivozeleného kameňa, ktorý zvýrazňuje dekoratívne prvky na stenách. Zvýrazňuje aj samotné steny, priestor a dominanciu istej geometrickej dokonalosti. Okamžite si všimneme obdĺžniky, štvorce, kruhy a polkruhy, no akonáhle som vošiel do tejto kaplnky, ovládol ma pocit, že som v starorímskom chráme. Táto kaplnka skutočne veľmi pripomína budovy s centrálnym pôdorysom. Povedzme niečo ako Panteón. Jeho tvorca dbal na akúsi geometrickú dokonalosť a centrálnosť, ktorú si naozaj spájame s antickým svetom, takže si myslím, že máte pravdu. Myslím, že architekt sa veľmi snažil vytvoriť tento klasicizmus, dosiahnuť toto oživenie štandardov a predstáv starého Ríma. Pekné kanelované pilastre, dlhé steny a polguľová kupola s okrúhlym otvorom v strede a oknami, ktoré sa prerezávajú po jej stranách, vďaka čomu toto nádherné svetlo vstupuje do kaplnky. Jeho kupola je plachtová a na plachtách - trojuholníkových prvkoch, na ktorých kupola spočíva, vidíme medailóny. Terakota, ktorú vyrobil Luca della Robbia, ktorý nedávno zdokonalil svoju schopnosť vypaľovať svoje dielo pri teplote dostatočne vysokej na vytvorenie glazúry. Používal glazúry v modernom zmysle slova. Táto budova skutočne pôsobí ako ústredná časť plánu. Architekt akoby chcel postaviť niečo, čo nie je bazilika. Ide o kapitulnú sieň, nie o chrám, a predsa mal jeho tvorca túžbu pracovať s centralizovaným priestorom, ktorý sa stal ešte dôležitejším vo vrcholnej renesancii pre umelcov ako Bramante alebo Leonardo da Vinci. Keď vstúpite do tejto budovy, máte pocit, že ste v kompletne vybudovanom, usporiadanom, navrhnutom prostredí. Tento priestor je racionálny, úplne podriadený celkovej koncepcii projektu. Hovoríme o tom, ako keby to bolo ústredným bodom plánu, ale nie je to úplne pravda. Nie Jeho šírka je o niečo väčšia ako jeho dĺžka a ak sa pozriete na centrálnu kupolu, ktorá jasne dominuje budove, po oboch jej stranách sú viditeľné malé valené klenby. Brunelleschi vzal obdĺžnikový priestor a spravil ho čo najbližšie ku štvorcu zakončenému kupolou, ale s dvoma malými valenými klenbami na oboch stranách... Zdôrazňuje to nielen geometria klenieb, ale aj geometria podlaha. Kupola jasne lemuje priestor a vytvára tento pocit klasicizmu, ktorý nás objíma.

Príbeh

Stavebníctvo

Inštitúcia bola vytvorená ako súčasť rozsiahleho programu charitatívnych iniciatív florentskej oligarchie, zameraných na zlepšenie životných podmienok občanov a sanitárnej situácie. Výstavbou prístrešku poveril v roku 1419 architekta Filippa Brunelleschiho Florentský cech umenia. Arte della Seta. Kláštorná záhrada neďalekého kostola Santissima Annunziata bola vybraná ako miesto pre výstavbu sirotinca. Do roku 1427 Brunelleschi priamo dohliadal na prácu; potom bola dokončená prvá etapa výstavby. V roku 1430 bola k južnej strane budovy pridaná prístavba a v roku 1439 bolo dokončené najvyššie poschodie, ale bez pilastrov, ktoré dal Brunelleschi. Neskôr pribudla klenbová chodba na ľavej strane loggie. Keďže stavba lodžie sa začala skôr ako samotná inštitúcia, vzdelávací dom bol oficiálne otvorený až v roku 1445. Stal sa prvým sirotincom v Európe takéhoto rozsahu.

inštitúcie

Detský domov mal na starosti deti bez domova a poskytoval im možnosť začleniť sa do spoločnosti. Jeho práca odrážala sociálne a humanistické názory Florencie počas ranej renesancie. Prvý nálezca sa tam objavil 5. februára 1445, desať dní po objave. Keď deti nastúpili do detského domova, najprv sa o ne starali mokré sestry, no postupne ich od dojčenia odstavili. Chlapcov učili čítať a písať a v budúcnosti dostávali vedomosti podľa svojich schopností. Dievčatá boli zas považované za slabšie pohlavie, krehké a najzraniteľnejšie; učiteľky ich naučili šiť, variť a iné zručnosti potrebné pre budúcu gazdinú. Po promócii im ústav poskytol veno a dal im možnosť buď uzavrieť manželstvo, alebo vstúpiť do kláštora. V 20. rokoch 16. storočia bola pre žiakov, ktorí si nevybrali ani jedno, ani druhé, pristavená špeciálna prístavba k južnej časti budovy zo strany Via de „Fibbiai“.

Niekedy boli deti ponechané v miske pred portikom, ale v roku 1660 bol odstránený. Na jeho miesto bolo nainštalované otočné horizontálne koleso, ktoré dieťa vošlo do budovy, pričom rodič dieťaťa zostal bez povšimnutia; umožnil ľuďom ponechať svoje deti v anonymite. Tento systém fungoval až do roku 1875, kedy bol sirotinec zatvorený.

Naše dni

Dnes je sirotinec stále domovom najvýznamnejších charitatívnych organizácií vo Florencii. Sú tu dve jasle, materská škola, tri jasle a jeden útulok pre ženy, kancelárie UNICEF. Dnes je „Útulok nevinných“ aj národným centrom pre deti a mládež.

architektonické prvky

V strede budovy je štvorcové nádvorie obklopené arkádou s vyvýšenou klenbou. Oblúky spočívajú na stĺpoch korintského poriadku a vo všeobecnosti je plán vytvorený na základe jedného modulu. Predtým tu boli lodžie.

Vzdelávací dom vo Florencii je zaujímavý tým, že prvýkrát kombinuje stĺpy a nosné oblúky. Budova odráža čistý a jasný zmysel pre proporcie. Výška stĺpov sa rovná vzdialenosti medzi nimi a šírke samotnej arkády: tento správny pomer tvorí kocku. Jednoduché proporcie budovy odrážajú novú éru: svetskú výchovu a pojem poriadku a jasnosti.

Brunelleschi poskytol vo svojich projektoch kombináciu klasiky

Budova sirotinca zdobí jedno z hlavných námestí Florencie - Santissima Annunziata spolu s kostolom a kláštorom Dei Servidi Maria.

Vo výzve členov cechu na orgány mesta hovorilo sa: „Sirotinec sa volá Santa Maria degli Innocenti; deti budú prijaté ktoré v rozpore s prírodnými zákonmi boli vrhnuté otca a matku a ktorých ľud prijal volať "nálezcov"

Založenie tohto sirotinca pre siroty a nemanželské deti súviselo s občianskym životom mesta a nie s náboženským životom ako predtým, čo zodpovedalo novým humanistickým trendom tej doby. Koncom 13. storočia Všeobecná ľudová rada vo Florencii poverila starostlivosťou o siroty najväčší cech pradákov hodvábu a klenotníkov. Napriek tomu, že mesto už malo nemocnice – San Gallo na severozápadnom okraji a Santa Maria della Scala na juhozápade – bolo rozhodnuté postaviť novú budovu pre detský domov.

Začiatkom 15. storočia komúna s použitím kapitálu, ktorý na tento účel odkázal bohatý obchodník Francesco Datini da Prato, kúpila pozemok v meste, ktorý zaberali záhrady a sady. Brunelleschi, ktorý bol členom tohto cechu, bol poverený vypracovaním projektu Foundling House, ktorý bol otvorený už v roku 1444. Spolu s ním boli do vedenia stavebného procesu zvolení Goro Dati, Francesco della Luna; neboli architekti a iba vykonávali všeobecný dohľad nad stavebným procesom a kontrolou nákladov. Nedá sa povedať, že všetci traja majú dobrý vzťah.

Kronikár G. Dati vo svojej Kronike píše, že v r tento „nový Ospedale prijme akékoľvek mužské a ženské dieťa, daj všetkým sestry, aby podporovali všetkých, a keď dievčatá vyrastú, budú vydaní a chlapci budú vychovávaní remeslá, čo bude skutok hodný rešpekt"

Rozdiel medzi sirotincom a stredovekými nemocnicami spočíval v tom, že stredoveké nemocnice zvyčajne spájali funkcie nemocnice, hospicu a sirotinca. Nová budova bola určená len pre deti a na ich výchovu do 18 rokov. Po odchode zo sirotinca ovládali určité profesie a špeciality: dievčatá ovládali domácu prácu, vyšívanie a najčastejšie sa vydávali, chlapci sa mohli živiť remeslami. V sirotinci boli nielen detské jasle, škola, rôzne dielne, ale aj kostol s lekárňou. V súlade s plánom Brunelleschiho budova vyzerala ako jednoposchodová budova, ale nebolo to tak: prvé poschodie bolo pod zemou, to znamená, že to bolo suterén. Je ľahké vidieť symboliku v spôsobe, akým boli miestnosti rozmiestnené na týchto úrovniach. Priestory pod ním boli určené pre remeselné dielne, jedáleň a iné domáce priestory, v hornej časti boli priestory pre duchovnú zábavu, oddych. Výskumníci naznačujú, že takýto plán bol ovplyvnený Platónovými predstavami o výchove ideálnych občanov pre dokonalý štát.

Ani sám Brunelleschi, ani jeho súčasníci nepripisovali Sirotincu veľký význam pre tvorivú biografiu majstra, na rozdiel od súčasných vedcov, ktorí tento projekt považujú za začiatok vlastnej cesty architekta a prejav jeho nezávislého štýlu. Bohužiaľ sa stratili grafické plány a architektonické usporiadanie domu. Vasari vo svojom „Životopise“ len stručne spomína Sirotinec na pozadí hlavného príbehu o stavbe kupoly katedrály Santa Maria del Fiore, ktorá bola realizovaná v rovnakom čase. Zachovala sa však dokumentácia týkajúca sa formálnej časti stavby.

Na otvorenie „mužského dvora“ v roku 1445 bola zorganizovaná špeciálna ceremónia za účasti konzulov cechu obchodníkov hodváb, biskup z Fiesole, pápež legát a patriarcha Jeruzalema. O účasti Brunelleschi v tejto udalosti žiadne informácie prežil

Práce na kúpenom mieste sa začínajú v auguste 1419, v roku 1420 bol položený základ hlavného portikusu - po získaní povolenia na stavbu širokého schodiska pred ním, ktoré presahovalo zakúpený pozemok a zaberalo časť verejného pozemku. . O rok neskôr začali privážať stĺpy a tam, kde mala byť kaplnka útulku, osadili prvý stĺp. Zároveň sa meno Filippo prvýkrát spomína v súvislosti s príjmom poplatku za kresby pilastrov a návrh dverných otvorov. Počas nasledujúcich rokov sa Brunelleschiho meno opakovane nachádza v dokumentoch, až do roku 1427, kedy bola dokončená hlavná galéria s portikom. Od tohto roku až do ukončenia stavebných prác prechádza vedenie na Francesca della Luna. Je známe, že v júni 1427 sa konali slávnostné obchodné raňajky, na ktorých sa zúčastnili „konzuli a majstri a mnohí obchodníci“, zástupcovia cechu. Pôvodný projekt bolo rozhodnuté zväčšiť, keďže budova sa zdala príliš malá na všetky potrebné potreby. Brunelleschi zrejme upustil od ďalšej práce a na jej čele stála della Luna, ktorá projekt nielen rozšírila, ale urobila aj nejaké zmeny v jeho už prestavanej časti. Počas raňajok prediskutovali a schválili „nákres budovy na pergamene od maliara Gerardodiho Giovanniho“, ktorý zahŕňal ďalšie miestnosti. V nasledujúcich rokoch bola budova opakovane renovovaná a prerábaná, dodnes slúži svojmu účelu (len na prvom poschodí je malé múzeum venované histórii založenia detského domova). V roku 1842 po silnom zemetrasení museli byť vymenené všetky stĺpy v portiku, zhotovené podľa nákresov Leopolda Pascu. Fasáda bola prestavaná v roku 1872 a v roku 1896. Posledná väčšia obnova výzdoby interiéru sa datuje do 60. – 70. rokov 20. storočia. K 600. výročiu architekta bol znovu otvorený vnútorný, takzvaný ženský dvor na pravej strane budovy. Ale napriek všetkým zmenám je Brunelleschiho štýl v budove vždy zachovaný.

Architektonický súbor Sirotinca je dosť nezvyčajný. Boli naň použité veľmi skromné ​​stavebné materiály: biela omietka a ušľachtilý sivý miestny kameň, ktoré sa navzájom krásne tienia. Následne k tejto jemnej farebnej kombinácii pribudli medailóny s modrou glazúrou. Sirotinec svojou typológiou pripomína ambity stredovekých kláštorov, ktoré zasa vychádzajú z dispozícií grécko-rímskych átrií alebo palestr. Kompozícia objektu je štvorcová, jej čelnú stranu zdobí stĺpový portikus s emporou. Centrálnu časť budovy zaberá otvorené nádvorie, ktoré bolo určené pre zvyšok mužskej časti osadenstva, a preto sa zvykne nazývať „pánsky dvor“. Ten bol zasa obklopený viacerými radmi krytých galérií s rádovými arkádami a krížovými klenbami. Druhé poschodie sa objavilo potom, čo Brunelleschi opustil tento projekt. V neskorších fázach výstavby Sirotinca sa tiež zväčšila dĺžka centrálnej fasády s portikom a galériou a v interiéri sa upravilo ďalšie nádvorie pre ženskú časť osadenstva.

Fasádny portikus zanecháva najjasnejší dojem z celej budovy. Je vyvýšená na stupňovitom pódiu a tvorí ju kolonáda s pôvabnými oblúkovými prekladmi (celkovo desať polí). Za nimi je loggia pokrytá systémom enfiládových plachtových klenieb a tromi symetrickými dverami pozdĺž steny. Po stranách je fasáda lemovaná rozpätiami, ale bez arkád, čo dáva celej stavbe solídnu monumentalitu. Stĺpy nesúce arkády sú korunované korintskými hlavicami a spočívajú na jednoduchých podkrovných základoch. Toto riešenie veľmi pripomína rímske prototypy a nadväzuje aj na miestne tradície toskánskej protorenesancie. Iné dekoratívne prvky možno nazvať originálnou črtou, charakteristickou už pre tvorivého génia renesancie. Po stranách arkád sa týčia dva kanelované pilastre, zdobené hlavicami rovnakého rádu ako hlavná arkáda. Rytmicky sa s nimi spája výzdoba celého portikusu s kladinou, aj keď striktne povedané nejde o kladinu, ale len o jej spodnú časť - architráv, ktorý tvoria tri profily, čiže rímsy (tzv. fascia). . Opiera sa o archivolty oblúkov. Po stranách sa architráv láme a padá, čím celý portikus formuje do akéhosi „perspektívneho“ rámu. Takýto „rámový efekt“ nehral žiadnu konštruktívnu úlohu a mal iba dekoratívnu hodnotu, to isté nájdeme aj pri úprave hornej vrstvy stien baptistéria San Giovanni vo Florencii. Podľa Brunelleschiho životopiscov toto rozhodnutie nepatrilo Filippovi, ale jeho asistentke della Luna a takúto licenciu majster neschválil, no na výzdobe budovy zostával detail. Treba si všimnúť aj špeciálne „grafické“ stvárnenie architektonických detailov fasády: všetky členitosti a detaily sú zdôraznené reliéfnymi profilmi, čo prezrádza ich konštrukčnú úlohu. Ďalším zaujímavým detailom je malý zvláštny výklenok v ľavom krídle lodžie, kde mohli ľudia anonymne zanechať nájdeného mláďatka.

Manetti o odchýlkach od Brunelleschiho projektu píše: „Toto všetko je výsledkom arogantnosti sebavedomie toho, kto si to objednal robiť. Skúsenosti ukázali, že v budovách Filippo nič sa nedá zmeniť bez ich porušenia krásu, bez toho, aby sa pokazili, bez toho, aby sa znížila ich užitočnosť bez zvyšovania nákladov

Už po smrti Brunelleschiho dostala lodžia ďalší dekor v podobe 14 polychrómovaných majolikových medailónov z glazovanej hliny (1463-1466). Vznikli v dielni Luca della Robia, pravdepodobne Andrea della Robia. Medailóny, hoci pôvodne neboli v dekore plánované, doň organicky zapadajú. Boli umiestnené v tympanónoch medzi oblúkmi. Každá zobrazuje bábätká zavinuté do pása. Stali sa pomerne populárnymi v kruhu medzinárodných lekárskych symbolov. Kópia jedného z nich je umiestnená na priečelí budovy Westminsterskej detskej nemocnice v Anglicku a od 19. storočia je takzvané florentské bábätko dokonca v niektorých krajinách symbolom pediatrie.

Hoci sa verí, že sirotinec bol poškodený neskoršími renováciami, niet pochýb o tom, že Brunelleschiho pôvodný architektonický návrh zanechal svoju stopu a vyvolal vlnu napodobňovania v celom Taliansku. V priebehu niekoľkých nasledujúcich storočí (do 17. storočia) boli všetky ostatné fasády budov na námestí prestavané na imitáciu portika Brunelleschi (loggia kláštora Servi di Maria, portikus kostola Santisimma Annunziata) , tvoriaci tak akési stĺpové nádvorie vo vnútri mesta na mieste jeho plochy.

V roku 1417, po úplnom návrate do svojej vlasti, bol Brunelleschi považovaný za odborníka na architektonické otázky a okamžite sa zapojil do obnovených prác na stavbe oblúka dómu katedrály. Čoskoro sa ukázalo, že zo všetkých vyjadrených názorov sú jeho názory na prekrývajúci sa proces najjasnejšie. Prečítať si jeho objektívny, stručný a celkom názorný názor aj teraz robí radosť, Brunelleschiho názor sa však stretol s tvrdohlavým odporom a aj keď legende o tomto spore neveríte, ešte stále môže Brunelleschiho existenciu otráviť veľa vecí.
V tomto boji dospel k myšlienke ukázať a rozvíjať svoje umenie. V roku 1419 mu mesto zverilo výstavbu Sirotinca - Ospedale dei Innocenti. Tento sirotinec je prvým architektonickým dielom renesancie. Náhodou sa prvá budova ukázala ako svetská. Ale pre celý štýl je charakteristické, že na rozdiel od starokresťanského a stredovekého nebol špecificky cirkevný. Ale humánny účel stavby je skutočne kresťanský. Je pravda, že v tomto monumentálnom opatrovníctve pre tých, ktorí sa narodili mimo manželstva, je cítiť príchuť mimocirkevnosti, vysoko charakteristickej pre tie prvé generácie renesancie, ktorým bol pôvod a genealógia takmer ľahostajné, ale záležalo na schopnostiach a dôstojnosti jednotlivca. . Účel tejto budovy bol teda filantropický, ale formy mali byť čo najstaršie.

Priečelie, spodné a horné poschodie sú široké deväť lakťov.Otvorené schodisko s deviatimi schodmi vedie po celej (pôvodnej) šírke budovy na spodné poschodie, ktoré je pohostinne rozložené priečnou galériou deviatich oblúkov. Táto monumentálna galéria nemá nič spoločné s nosením detí po schodoch. Deväť polkruhových oblúkov spočíva na statných, trochu hrubších stĺpoch. Od hlavic k zadnej stene galérií vedú obvodové oblúky, ktoré zachytávajú konzoly zdobené hlavicami. Je tu teda deväť izolovaných oddelení, každé s vlastnou guľovou klenbou, natiahnutých ako nafúknutá plachta cez štyri vysoké polkruhy týchto štvorcových miestností. Každé z námestí je samostatným celkom, na rozdiel od stredovekej krížovej klenby, ktorej čiapky susediace miestnosti skôr spájajú ako oddeľujú.
Cez dvere v zadnej stene galérií sa prechádza krátkou chodbou na druhú galériu obklopujúcu štvorcové nádvorie. Táto galéria je zaklenutá krížovými klenbami; Priestor teda nepôsobí ako samostatné štvorcové miestnosti, ale naopak pôsobí ako celá chodba rozdelená na samostatné štvorcové miestnosti. Brunelleschi použil obe metódy. Priestor nádvoria je obklopený oblúkmi podoprenými stĺpmi. Dvere v stenách vedú do symetricky usporiadaných miestností a hál. Prísne a symetrické k stredovým osám sály sú aj dvere centrálnych osí krížových klenieb. Vonku aj vo vnútri je všetko „prirodzené“, nehody nie sú povolené, všetko ovplyvňuje premyslený plán.
Schody sú jednoduché a nie príliš zdôraznené; izby horného poschodia sú umiestnené nad spodnými galériami, takže stena s oknami s výhľadom do dvora a námestia je nad oblúkmi.

Filippo Brunelleschi

BRUNELLESCHI, FILIPPO (Brunelleschi, Filippo) (1377-1446), taliansky architekt, sochár, vynálezca a inžinier.

Brunelleschi narodený v roku 1377 vo Florencii v rodine notára. Od malička prejavoval záujem o kreslenie a maľovanie a robil to veľmi úspešne. Keď sa Filippo učil remeslu, vybral si šperky a jeho otec, ako rozumný človek, s tým súhlasil. Vďaka štúdiu maľby sa Filippo čoskoro stal profesionálom v šperkárskom remesle.

V roku 1398 sa Brunelleschi pripojil k Arte della Seta a stal sa zlatníkom. Vstup do dielne však ešte nevydal osvedčenie, získal ho až o šesť rokov neskôr, v roku 1404. Predtým cvičil v dielni slávneho klenotníka Linarda di Matteo Ducciho v Pistoii. Filippo zostal v Pistoii až do roku 1401. V rokoch 1402 až 1409 študoval antickú architektúru v Ríme.

V roku 1401, zúčastňujúc sa na súťaži sochárov (vyhral L. Ghiberti), Brunelleschi dokončil bronzový reliéf „Izákova obeta“ (Národné múzeum, Florencia) pre dvere florentského baptistéria. Tento reliéf, ktorý sa vyznačuje realistickou inováciou, originalitou a slobodou kompozície, bol jedným z prvých majstrovských diel renesančného sochárstva.

Obetovanie Izáka 1401-1402, Národné múzeum vo Florencii

Po prehre v tejto súťaži s Lorenzom Ghibertim zameral svoju pozornosť na architektúru. Okolo roku 1409 vytvoril Brunelleschi drevený „krucifix“ v kostole Santa Maria Novella. S týmto ukrižovaním sa viaže zaujímavý príbeh, ktorý Vasari viaže.Keď Brunelleschi prvýkrát uvidel drevené "Ukrižovanie" svojho priateľa Donatella, okamžite hodil krátku frázu: "Roľník na kríži." Donatello, ktorý sa cítil zranený a navyše hlbšie, než si myslel, keďže rátal s chválou, odpovedal: „Keby robiť prácu bolo také ľahké ako ju posudzovať, potom by sa vám môj Kristus zdal byť Kristom, a nie roľníkom; tak si vezmi kus dreva a vyskúšaj si to sám.“ Philippa bez ďalšieho slova začala, vracajúc sa domov, tajne od všetkých, aby pracovala na kríži; a snažiac sa za každú cenu prekonať Donata. Po dlhých mesiacoch doviedol svoju prácu k najvyššej dokonalosti a jedného rána pozval Donata k sebe na raňajky. Najprv sú mladí ľudia spolu a potom Filip pod hodnovernou zámienkou poslal kamaráta s jedlom do jeho bytu. "Choď domov s týmito vecami a počkaj ma tam, hneď sa vrátim." Donato v dome uvidel krucifix, ktorý bol taký dokonalý, že mladíkovi z obdivu spadlo všetko jedlo, ktoré držal v rukách, všetko sa mrvilo a lámalo. Stál teda uprostred miestnosti a nemohol odtrhnúť oči od výtvoru Filipa, keď sa majiteľ vrátil do domu a so smiechom povedal: „Čo to robíš, Donato? Čo budeme mať na raňajky, ak si všetko rozleješ? „Pokiaľ ide o mňa,“ odpovedal Donato, „dostal som svoj podiel dnes ráno: ak chceš svoj, vezmi si ho, ale nič viac: vám je dané robiť svätých a zo mňa ľudí ". Tento krucifix sa teraz nachádza v kostole Santa Maria Novella medzi kaplnkou Strozzi a kaplnkou Bardi da Vernio a veriaci ho uctievajú ako svätyňu.

V budúcnosti Brunelleschi pracoval ako architekt, inžinier a matematik, stal sa jedným zo zakladateľov renesančnej architektúry a tvorcami vedeckej teórie perspektívy. Brunelleschi začal pracovať ako architekt v tých rokoch, keď vo florentskej architektúre, dokonca aj v rámci gotického štýlu, pretrvávala príťažlivosť k racionálnejším a jednoduchším formám.

Počas 16 rokov, počas ktorých sa realizovala stavba kupoly florentskej katedrály (1420-1436), Brunelleschi až do svojej smrti v roku 1446 postavil vo Florencii množstvo budov, ktoré dali architektúre zásadne nový impulz. Vo farskom kostole San Lorenzo, ktorý sa stal chrámom rodiny Medici, najprv postavil sakristiu (dokončenú v roku 1428 a zvyčajne sa nazýva Starou sakristiou, na rozdiel od novej, ktorú postavil Michelangelo o storočie neskôr), a potom prestaval sakristiu. celý kostol (1422-1446). Vzdelávací dom (Ospedale degli Innocenti, 1421-1444), kostol Santo Spirito (začatý v roku 1444), kaplnka rodiny Pazzi na nádvorí františkánskeho kláštora Santa Croce (začatá v roku 1429) a množstvo ďalších pozoruhodných stavieb renesančnej Florencie sú spojené s menom Brunelleschi.

Philippe mal veľký majetok, mal dom vo Florencii a pozemky v jej okolí. Bol neustále volený do vládnych orgánov republiky, od roku 1400 do roku 1405 - do Rady del Polo alebo Rady del Comune. Potom bol po trinásťročnej prestávke od roku 1418 pravidelne volený do Rady del Dugento a zároveň do jednej z „komôr“ – del Popolo alebo del Commune.
Všetky stavebné aktivity Brunelleschi, ako v samotnom meste, tak aj mimo neho, sa uskutočnili v mene alebo so súhlasom florentskej komúny. Podľa projektov Filipa a pod jeho vedením bol v mestách dobytých Republikou na hraniciach jej podriadených alebo kontrolovaných území postavený celý systém opevnení. Hlavné opevňovacie práce sa uskutočnili v Pistoia, Lucca, Pisa, Livorno, Rimini, Siena a v okolí týchto miest. V skutočnosti bol Brunelleschi hlavným architektom Florencie.
Kupola katedrály Santa Maria del Fiore - najskoršie z hlavných Brunelleschiho diel vo Florencii. Stavbu kupoly nad oltárnou časťou baziliky začal architekt Arnolfo di Cambio okolo roku 1295 a dokončený najmä do roku 1367 architektmi Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti, pretože stredoveká stavebná technológia Talianska sa ukázala ako nesplniteľná úloha. Vyriešil to až Brunelleschi, majster renesancie, inovátor, ktorý harmonicky spojil architekta, inžiniera, umelca, teoretika a vynálezcu.

Florentský dóm skutočne dominoval celému mestu a krajinu, ktorá ho obklopuje. Jej sila je určená nielen jej gigantickými absolútnymi rozmermi, nielen elastickou silou a zároveň ľahkosťou vzlietnutia jej foriem, ale aj značne zväčšenou mierkou, v ktorej časti budovy, ktoré sa týčia nad mestským riešená zástavba - bubon s obrovskými okrúhlymi oknami pokrytý červenými dlaždicami, klenbami s mohutnými rebrami, ktoré ich oddeľujú. Jednoduchosť jeho foriem a veľká mierka sú kontrastne zdôraznené relatívne jemnejším rozčlenením foriem korunovačného lampáša.

Nový obraz majestátnej kupoly ako pamätníka postaveného na slávu mesta stelesňoval myšlienku triumfu rozumu, charakteristického pre humanistické ašpirácie éry. Florentská kupola bola vďaka svojmu inovatívnemu figurálnemu obsahu, dôležitej úlohe urbanistického plánovania a konštruktívnej dokonalosti tým výnimočným architektonickým dielom tej doby, bez ktorej by žiadna kupola nebola nemysliteľná. Michelangelo nad rímskym Katedrála svätého Petra, ani početné kupolovité chrámy v Taliansku a iných európskych krajinách, ktoré k nemu stúpajú.
Pred začatím prác Brunelleschi nakreslil plán kupoly v životnej veľkosti. Využil na to banku Arno neďaleko Florencie. Oficiálny začiatok stavebných prác sa oslavoval 7. augusta 1420 slávnostnými raňajkami.
Od októbra tohto roku začal Brunelleschi dostávať plat, aj keď veľmi skromný, pretože sa verilo, že vykonával iba všeobecné riadenie a nebol povinný pravidelne navštevovať stavenisko.

Súbežne s výstavbou katedrály v tom istom roku 1419 začal Brunelleschi vytvárať Vzdelávací domáci komplex, ktorý sa stal prvorodeným architektonickým štýlom ranej renesancie.

Sirotinec (Ospedale degli Innocenti) vo Florencii. 1421-44

V skutočnosti bol Brunelleschi hlavným architektom Florencie; pre súkromníkov takmer nestaval, realizoval najmä štátne či verejné zákazky. V jednom z dokumentov florentskej Signorie, ktorý pochádza z roku 1421, sa nazýva: "... manžel najprenikavejšej mysle, nadaný úžasnou zručnosťou a vynaliezavosťou."

Pokiaľ ide o stavbu, ktorá je navrhnutá vo forme veľkého štvorcového nádvoria postaveného po obvode, orámovaného ľahkými klenutými portikami, sú použité techniky, ktoré sa vracajú k architektúre stredovekých obytných budov a kláštorných komplexov s ich útulnými dvormi chránenými pred slnko. U Brunelleschiho však celý systém miestností obklopujúcich centrum kompozície – nádvorie – nadobudol usporiadanejší, pravidelný charakter. Najdôležitejšou novou kvalitou v priestorovej kompozícii objektu bol princíp „open plan“, ktorý zahŕňa také prvky prostredia ako uličná pasáž, pasážové nádvorie, prepojené systémom vstupov a schodísk so všetkými hlavnými priestormi. Tieto vlastnosti sa odrážajú v jeho vzhľade. Fasáda budovy rozdelená na dve nerovnako výškové podlažia, na rozdiel od stredovekých stavieb tohto typu, vyniká výnimočnou tvarovou jednoduchosťou a prehľadnosťou proporčnej štruktúry.

Ospedale degli Innocenti (Zakladajúci dom). Loggia. Začalo to okolo roku 1419

Tektonické princípy vyvinuté v Sirotinci, vyjadrujúce originalitu Brunelleschiho rádového myslenia, sa ďalej rozvíjali v starej sakristii (sakristii) kostola San Lorenzo vo Florencii (1421-1428).

Interiér kostola San Lorenzo

Interiér starej sakristie je prvým príkladom centrickej priestorovej kompozície v architektúre renesancie, ktorá oživuje systém kupoly, ktorá pokrýva štvorcovú miestnosť. Vnútorný priestor sakristie sa vyznačuje veľkou jednoduchosťou a prehľadnosťou: miestnosť s kubickými proporciami je pokrytá rebrovanou kupolou na plachtách a na štyroch obvodových oblúkoch, spočívajúcich na kladení pilastrov celého korintského rádu. Na svetlom pozadí omietnutých stien vystupujú s jasnými obrysmi tmavšie farebné pilastre, archivolty, oblúky, hrany a hrany kupoly, ako aj spojovacie a rámové prvky (okrúhle medailóny, okenné lemy, niky). Táto kombinácia objednávok, oblúkov a klenieb s povrchmi nosných stien vytvára pocit ľahkosti a transparentnosti architektonických foriem.

(Pomoc pre "figuríny" v architektonických názvoch : entablatúra- horná časť budovy, zvyčajne ležiaca na stĺpoch, integrálny prvok architektonického poriadku; pilaster- plochá zvislá rímsa pravouhlého prierezu na povrchu steny alebo stĺpa. Má rovnaké časti (kmeň, kapitál, základňa) a proporcie ako stĺp, zvyčajne bez zhrubnutia v strednej časti - entázy; archivolt- (z lat. arcus volutus - rámovací oblúk) - ozdobné orámovanie oblúkového otvoru. Archivolt oddeľuje oblúk oblúka od roviny steny a niekedy sa stáva hlavným motívom jeho spracovania.; korintského rádu - - jeden z troch hlavných architektonických rádov. Má vysoký stĺp s podstavou, kmeň vyrezaný kanelúrami a veľkolepú kapitálku, pozostávajúcu z elegantného vyrezávaného vzoru akantových listov, orámovaných malými volútami. Objednávky Architectural - (z lat. ordo - poriadok) - systém konštruktívnych, kompozičných a dekoratívnych techník, ktorý vyjadruje tektonickú logiku stĺpikovej konštrukcie (pomer nosných a nesených častí). Nosné časti: stĺp s hlavicou, základňa, niekedy s podstavcom.) Nie som si istý, čo sa stalo jasnejším, pretože. Táto informácia ma zmiatla ešte viac.

Loď, založená okolo roku 1419, Florencia, San Lorenzo

V roku 1429 vyslali zástupcovia florentského magistrátu Brunelleschiho do Luccy, aby dohliadal na práce súvisiace s obliehaním mesta. Po prieskume oblasti Brunelleschi navrhol projekt. Brunelleschiho myšlienkou bolo vybudovať na rieke Serchio sústavu priehrad a zvýšiť tak hladinu vody, aby sa v správnom čase otvorili stavidlá, aby voda, tryskajúca cez špeciálne kanály, zaplavila celú oblasť okolo mestských hradieb, prinútil Luccu, aby sa vzdala. Brunelleschiho projekt bol zrealizovaný, no zlyhal, voda tryskajúca zaplavila nie obliehané mesto, ale tábor obliehateľov, ktorý museli urýchlene evakuovať.
Možno za to nemohol Brunelleschi - Rada desiatich voči nemu nevzniesla žiadne nároky. Florenťania však považovali Philippa za vinníka neúspechu ťaženia Lucca, nedali mu priepustku v uliciach. Brunelleschi bol zúfalý.
V septembri 1431 urobil testament, zrejme v obave o svoj život. Existuje predpoklad, že v tomto čase odišiel do Ríma, utekal pred hanbou a prenasledovaním.
V roku 1434 vzdorovito odmietol platiť príspevok do dielne murárov a drevárov. Bola to výzva umelca, ktorý sa realizoval ako samostatná tvorivá osoba, k cechovému princípu organizácie práce. V dôsledku konfliktu sa Philippe dostal do väzenia pre dlžníkov. Záver neprinútil Brunelleschiho podriadiť sa a workshop bol čoskoro nútený vzdať sa: Philippe bol prepustený na naliehanie Opera del Duomo, pretože stavebné práce bez neho nemohli pokračovať. Bola to akási pomsta Brunelleschiho po neúspechu pri obliehaní Luccy.
Philippe veril, že bol obklopený nepriateľmi, závistlivými ľuďmi, zradcami, ktorí sa ho snažili obísť, oklamať a okradnúť. Či to bolo naozaj tak, ťažko povedať, ale Philippe takto vnímal svoju pozíciu, taká bola jeho životná pozícia.
Náladu Brunelleschiho nepochybne ovplyvnil čin jeho adoptívneho syna – Andrea Lazzaro Cavalcanti, prezývaného Bugiano. Philippe si ho adoptoval v roku 1417 ako päťročné dieťa a miloval ho ako vlastného, ​​vychoval ho, urobil z neho svojho žiaka, pomocníka. V roku 1434 Buggiano utiekol z domu a zobral všetky peniaze a šperky. Z Florencie odišiel do Neapola. Čo sa stalo, nie je známe, vie sa len to, že Brunelleschi ho prinútil vrátiť sa, odpustil mu a urobil z neho jediného dediča.
Keď sa Cosimo de' Medici dostal k moci, veľmi rozhodne sa vysporiadal so svojimi rivalmi Albizzim a všetkými, ktorí ich podporovali. Vo voľbách do Sovietov v roku 1432 bol Brunelleschi prvýkrát odvolaný. Prestal sa zúčastňovať volieb a odmietol politickú činnosť.
V roku 1430 začali Brunelleschi s výstavbou kaplnky Pazzi, kde našli ďalšie zdokonaľovanie a rozvoj architektonických a konštrukčných techník sakristie kostola San Lorenzo.

Kaplnka Pazzi_1429 – približne 1461

Tu je niekoľko obrázkov kaplnky Pazzi zvnútra.

Táto kaplnka, ktorú si objednala rodina Pazzi ako ich rodinná kaplnka a ktorá slúži aj na stretnutia duchovných z kláštora Santa Croce, je jedným z najdokonalejších a najvýraznejších diel Brunelleschiho. Nachádza sa na úzkom a dlhom stredovekom nádvorí kláštora a je to obdĺžniková miestnosť, pretiahnutá cez nádvorie a uzatvárajúca jednu z jeho kratších koncových strán.
Brunelleschi navrhol kaplnku tak, že spája priečnu zástavbu vnútorného priestoru s centrickou kompozíciou a zvonku je zdôraznené fasádne riešenie stavby s jej kupolovým dotvorením. Hlavné priestorové prvky interiéru sú rozmiestnené pozdĺž dvoch na seba kolmých osí, čím vzniká vyvážený stavebný systém s kupolou na plachtách v strede a tromi nerovnako širokými vetvami kríža po stranách. Absenciu štvrtého dopĺňa portikus, ktorého strednú časť zvýrazňuje plochá kupola.
Interiér kaplnky Pazzi je jedným z najcharakteristickejších a najdokonalejších príkladov svojrázneho využitia poriadku na umeleckú organizáciu steny, ktorá je črtou architektúry ranej talianskej renesancie. Pomocou pilastrového poriadku architekti rozdelili stenu na nosnú a nosnú časť, čím odhalili sily klenutého stropu, ktoré na ňu pôsobia, a dodali konštrukcii potrebnú mierku a rytmus. Brunelleschi bol prvý, komu sa zároveň podarilo pravdivo ukázať nosné funkcie steny a konvenčnosť objednávok.

Poslednou kultovou stavbou Brunelleschiho, v ktorej došlo k syntéze všetkých jeho inovatívnych techník, bolo oratórium (kaplnka) Santa Maria degli Angeli vo Florencii (založené v roku 1434). Táto budova nebola dokončená.

Oratórium (kaplnka) Santa Maria degli Angeli vo Florencii

Vo Florencii sa zachovalo množstvo diel, ktoré odhaľujú ak nie priamu účasť Brunelleschiho, tak v každom prípade jeho priamy vplyv. Patria sem Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti a Badia (opátstvo) vo Fiesole.
Žiadnu z veľkých stavieb, ktoré začal Philippe, nedokončil on, bol zaneprázdnený všetkými a zároveň dohliadal na všetky. A nielen vo Florencii. Zároveň staval v Pise, Pistoia, Prato – do týchto miest cestoval pravidelne, niekedy aj niekoľkokrát do roka. V Siene, Lucce, Volterre, v Livorne a okolí, v San Giovanni Val d "Arno, viedol opevňovacie práce. Brunelleschi sedel v rôznych radách, komisiách, radil v otázkach týkajúcich sa architektúry, stavebníctva, inžinierstva, bol pozvaný do Milána v súvislosti so stavbou katedrály, požiadali ho o radu ohľadom posilnenia milánskeho hradu. Cestoval ako konzultant do Ferrary, Rimini, Mantovy, robil skúmanie mramoru v Carrare.

Brunelleschi veľmi presne opísal prostredie, v ktorom musel celý život pracovať. Plnil rozkazy obce, peniaze bral zo štátnej pokladnice. Preto bola práca Brunelleschi vo všetkých jej fázach kontrolovaná rôznymi druhmi komisií a úradníkov menovaných obcou. Testoval sa každý jeho návrh, každý model, každá nová etapa výstavby. Bol nútený znova a znova sa zúčastňovať súťaží, získať súhlas poroty, ktorá sa spravidla neskladala ani tak z odborníkov, ako skôr z vážených občanov, ktorí často nič nechápali o podstate problému a znižovali ich politické a súkromné ​​skóre počas diskusií.

Brunelleschi musel počítať s novými formami byrokracie, ktoré sa rozvinuli vo Florentskej republike. Jeho konfliktom nie je konflikt nového človeka so zvyškami starého stredovekého poriadku, ale konflikt človeka novej doby s novými formami spoločenského usporiadania.

Brunelleschi zomrel 16. apríla 1449. Pochovali ho v Santa Maria del Fiore.

Pri príprave príspevku boli použité tieto materiály:

Ak si v príspevku všimnete nepresnosti alebo chyby, budem veľmi vďačný, ak mi o nich poviete. Príspevok nie je určený pre profesionálov, čo ja nie som, ale slúži na predstavenie tvorby veľkého Florenťana architekt, sochár, vynálezca a inžinier.