Pallati Veror i Elizabeth Petrovna. Pallati veror prej druri i Elizabeth Petrovna Pallati i Elizabeth 1
Në rininë e saj, vajza e Pjetrit 1, Elizaveta, jetonte në Pokrovskoye. E larguar nga gjykata nga Anna Ioannovna, ajo ndërtoi një pallat të ri në pasuri, u kënaq në dëfrime të pakujdesshme këtu, duke organizuar pushime me miqtë, duke i detyruar fshatarët e Pokrov të kërcejnë me ta. Historiani i Moskës, shkrimtari I.K Kondratyev shkruan se "duke qenë me një karakter të natyrshëm të gëzuar, princesha mori pjesë këtu në vallet festive të rrumbullakëta të përbëra nga vajzat dhe vajzat e reja Pokrovsky, të veshura me kostumin e tyre të bukur: një saten me ngjyrë dhe kokoshnik, ose një kiku brokadë me. rruaza dhe bishtalec perla, ose thjesht si një vajzë, duke endur shiritin e tyre jaroslav në një gërshet tuba... Që atëherë, duhet menduar, ata kënduan këngën:
Në fshatin, fshati Pokrovskoye,
Në mes të rrugës së madhe,
Luajti, kërceu
Shpirt i bukur vajze."
Edhe pse pas ngjitjes së saj në fron, Elizaveta Petrovna nuk e harroi Pokrovskoen, të dashur për zemrën e saj, ajo urdhëroi arkitektin Bartolomeo Rastrelli që ta bënte pallatin edhe më madhështor - por megjithatë ajo nuk shkon aq shpesh atje.
Fshati është i qetë, por nganjëherë festat mbaheshin akoma këtu: vizitorët argëtoheshin në karuselet dhe lëkundjet, dhe sajë ose karroca rrokulliseshin poshtë kodrës së madhe me sajë, pothuajse 400 metra të gjatë. Ky mal u bë qëllimisht për ardhjen e Katerinës II në 1763, por edhe në mungesë të saj ajo lejoi që "fisnikëria dhe tregtarët dhe të gjitha radhët e njerëzve, përveç atyre të poshtërve", të kalonin verë dhe dimër. Vizitorët u trajtuan gjithashtu me "një tavernë dhe ushqim në të, çaj, djalosh, kafe, Gdansk dhe vodka franceze, pije rrushi, gjysmë birrë dhe livadhe". Rreth gjysmës së dytë të shekullit të 18-të. fshati bëhet një periferi e zakonshme e qytetit, dhe më pas një pjesë e tij, në të cilën fillon ndërtimi intensiv i fabrikave dhe fabrikave.
Epo, tani, në rregull.
St. Gastello 44. Ish-Pallati Pokrovsky i "Elizabetës së bukur" ka një histori të gjatë dhe kryesisht të panjohur. Dihet se këtu në bregun e një pellgu të madh kishte pallate prej druri të destinuara për qëndrimin e familjes mbretërore. Kështu, në 1713, Tsarevna Maria Alekseevna, më vonë Perandoresha e ardhshme Elizaveta Petrovna, jetoi atje së bashku me të afërmit e saj Skavronsky dhe Gendrikov. Është e mundur që në mesin e viteve 1730, në vend të pallateve prej druri, të ndërtoheshin dhoma prej guri, arkitekt. M.G. Zemtsov.
Gjatë zjarrit të madh të Moskës në maj 1737, pallati u dogj plotësisht.
Në 1742 - 1743 ai u rindërtua në një pallat elegant barok të projektuar nga arkitekti F.B. Rastrelli.
Katerinës nuk i pëlqeu pallati dhe pothuajse kurrë nuk e vizitoi këtu në fillim. Në shekullin e 19-të ajo u shkatërrua.
Pallati mbijetoi deri në vitet '70. shekulli XIX
Në këtë kohë, ajo iu dha komunitetit të infermierëve Pokrovskaya dhe arkitekti A.P. Popov e rindërtoi atë në ndërtesën e një motre në frymën e dekorimit elegant arkitekturor të shekullit të 17-të.
Në kohët sovjetike, pallati ishte një apartament i madh komunal, ku 4 murgesha jetonin jetën e tyre në qelitë gjysmë bodrume me hirin e Zotit.
Në vitet 1970, pallati u restaurua dhe iu dha Institutit Shtetëror të Kërkimeve për Restaurimin (GOSNIIR), i cili ende e pushton atë.
Plani i pallatit i ngjan shkronjës "W"
Pjesa qendrore e saj është e dekoruar në mënyrë të pasur
Në të dy anët ka veranda në stilin e vjetër rus.
dritare të dekoruara në mënyrë të pasur
Në kat të ndërmjetëm të pjesës qendrore ishte një kishë shtëpie sot e marrim kokën e saj, e cila qëndron ende pa kryq, për një belveder.
Pallati qëndron në një kodër, përpara tij kishte një oborr të vogël, i cili zbriste në një pellg, i cili u formua nga lumi i penduar Rybinka, i cili derdhej në Yauza jo shumë larg pallatit. Një urë e bukur prej druri u ndërtua nga pallati deri në mes të pellgut, ku ishte një ishull dhe Kisha prej druri e Ngjalljes.
Tani, në vend të pellgut dhe gjithë kësaj bukurie, është ndërtuar një ndërtesë banimi në stilin e Perandorisë Staliniste, Rybinka është mbyllur në një tub... dhe pallati dridhet nga trenat që kalojnë mu përpara tij. linja Kurskaya hekurudhor, e cila u ndërtua nga industrialisti P. von Derviz.
Por postimi tjetër do të jetë për të, ose më saktë për gjurmët e tij në Pokrovskaya-Rubtsov.
Pasuria mbretërore e themeluar nga Peter I. Këtu, pranë kryqëzimit të Moika dhe Fontanka, perandoresha Anna Ioannovna, pak para vdekjes së saj, urdhëroi arkitektin F.B Rastrelli të ndërtonte një pallat "me nxitim ekstrem". Gjatë jetës së saj, arkitektja nuk pati kohë për të filluar këtë punë.
Në fund të 1740 - fillimi i 1741, Anna Leopoldovna, e cila mori pushtetin në duart e saj, vendosi gjithashtu të ndërtojë shtëpinë e saj në këtë vend. Në emër të saj, Guvernatori i Përgjithshëm Minich urdhëroi Rastrelli të hartonte një projekt përkatës. Vizatimet ishin gati në fund të shkurtit 1741. Por arkitekti nuk po nxitonte t'i jepte ato Minich, por i çoi dokumentet në zyrën e Quartermaster Gough, gjë që vonoi miratimin e projektit për disa javë. Rastrelli me siguri mendoi për ndryshimin e afërt të pushtetit dhe nuk po nxitonte të zbatonte urdhrin. Arkitekti kishte të drejtë. Më 3 mars, Shën Petersburg u njoftua për dorëheqjen e Minich. Më 24 nëntor, ndodhi një grusht shteti në pallat, si rezultat i të cilit erdhi në pushtet vajza e Pjetrit I, Elizabeth. Deri në këtë kohë Pallati Veror tashmë është hedhur.
Në literaturën lokale të historisë ka versione të ndryshme në lidhje me datën e themelimit të pallatit. Historiani Yuri Ovsyannikov në librin “Arkitektët e mëdhenj të Shën Petersburgut” shkruan se ajo u zhvillua më 24 korrik 1741 në prani të sundimtares Anna Leopoldovna, burrit të saj Generalissimo Anton Ulrich, oborrtarëve dhe rojeve. Georgy Zuev në librin e tij "Lumi Moika rrjedh" e quan muajin e hedhjes së themeleve të Pallatit Veror jo korrik, por qershor. I njëjti mendim ndahet nga K.V. Malinovsky në librin "Shën Petersburgu i shekullit të 18-të".
Shtëpia e re u bë e njohur si Pallati Veror i Elizabeth Petrovna. Menjëherë pas ngjitjes në fron, ajo i besoi Rastrellit përfundimin e dekorimit të brendshëm të saj. Ndërtesa ishte afërsisht gati në 1743. Pallati u bë shtëpia e parë e Elizabeth Petrovna, në të cilën askush nuk kishte jetuar para saj. Si shpërblim për këtë punë, Perandoresha rriti pagën e arkitektit nga 1200 në 2500 rubla në vit.
Pallati Veror i Elizaveta Petrovna ishte i lidhur me Nevsky Prospekt nga një rrugë që kalonte përgjatë Fontanka. Qasja drejt ndërtesës ishte e rrethuar nga një kuzhinë dhe roje njëkatëshe. Midis tyre kishte një portë të zbukuruar me shqiponja dykrenore të praruara. Pas tyre është oborri i përparmë. Fasada kryesore e pallatit përballej me Kopshtin Veror, në të cilin një urë-galeri e mbuluar të çonte përtej lumit Moika që nga viti 1745. Kati i parë i ndërtesës ishte prej guri, me mure druri të trajtuara me suva rozë të lehtë të mbështetur mbi të. Në sfondin e tyre dalloheshin kornizat e bardha të dritareve dhe pilastrat. Kati përdhe i pallatit ishte i veshur me granit të gjelbër.
Në ndërtesën qendrore kishte një Sallë të Madhe Ceremoniale dykatëshe me një fron mbretëror në murin perëndimor. Perandoresha jetonte në krahun lindor të pallatit, në anën Fontanka. Në krahun perëndimor jetonin oborrtarët. Rastrelli shkroi për Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna:
“Ndërtesa kishte më shumë se njëqind e gjashtëdhjetë apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura kopsht i ri, e zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në nivelin e katit të parë, i rrethuar me skafa të pasura, të gjitha zbukurimet e të cilave ishin të praruara” [Cituar nga 1, f. 264].
Në Hermitacionin e përmendur, të ndërtuar në vitin 1746, sipas dëshmisë së Jakob Shtelinit, ruheshin piktura me përmbajtje ekskluzivisht fetare dhe biblike. Disa prej tyre tani janë në Hermitazhin Shtetëror dhe Pallatin Pavlovsk. Sallat e Pallatit Veror të Elizabeth Petrovna ishin zbukuruar me pasqyra bohemiane, skulptura mermeri dhe piktura nga artistë të famshëm.
Francesco Bartolomeo Rastrelli nuk ishte plotësisht i kënaqur me këtë punë. Dhjetë vjet pas përfundimit të ndërtimit, ai ishte ende duke përfunduar dhe duke ribërë diçka. Muret e ndërtesës ishin zbukuruar me korniza dritaresh me figura, atlase, maska luani dhe maskaranë. Në 1752, Rastrelli shtoi një "sallë të re të madhe galerie" në këndin verilindor të pallatit. Pronari i pallatit kishte pak interes për integritetin arkitektonik të ndërtesës. Gjëja kryesore për të ishte vetëm luksi i hapësirës përreth.
Perandoresha u zhvendos në Pallatin Veror nga Pallati i Dimrit me gjithë oborrin e saj më 30 Prill. Kthimi - 30 shtator. Këtu Elizabeth mori një pushim nga shërbimi i saj publik. Ajo ka preferuar vetëm të pushojë në Pallatin Veror.
Këtu, në 1754, lindi Duka i Madh Pavel Petrovich, perandori i ardhshëm Pali I, i cili kaloi vitet e para të jetës së tij. pas përfundimit të luftës shtatëvjeçare.
Për Katerinën II, Pallati Veror i Elizabeth Petrovna u bë vendi ku ajo mori urimet zyrtare nga trupi diplomatik për ngjitjen e saj në fron. Brenda mureve të saj ajo dëgjoi lajmin për vdekjen e Pjetrit III.
Në muajin e parë të mbretërimit të Palit I, më 28 nëntor 1796, u dha një dekret: " për vendbanimin e përhershëm të sovranit, ndërtoni me nxitim një pallat-kështjellë të re të pathyeshme. Qëndroni për të në vendin e Shtëpisë Verore të rrënuar". Perandori nuk donte të jetonte në Pallatin e Dimrit. Ai preferoi të jetonte në vendin ku lindi. Kështu gjoja u mor vendimi për të ndërtuar një pallat të ri, i cili zëvendësoi Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna.
Me vdekjen e perandoreshës Anna Ioannovna në 1740, Biron u bë regjent nën Perandorin e ri John Antonovich, i cili në atë kohë ishte 2 muajsh. Megjithatë, regjenca e tij ishte jetëshkurtër. Biron u arrestua për abuzime dhe u internua. Sundimi i nënës së perandorit të ri Anna Leopoldovna, i cili u emërua regjent nën të, ishte gjithashtu jetëshkurtër. Më 25 nëntor 1741, si rezultat i një grusht shteti në pallat, vajza e perandorit Pjetri I, Elizaveta Petrovna, u ngjit në fron. Koha e mbretërimit të saj ishte koha e ngritjes së fuqishme të arkitekturës së Shën Petersburgut. Ajo vetë e donte pompozitetin dhe shkëlqimin, Elizaveta Petrovna dëshironte të shihte idenë e babait të saj të zbukuruar me ndërtesa të bukura dhe për këtë arsye ishte shumë e shqetësuar për ndërtimin ceremonial në Shën Petersburg dhe rrethinat e tij. Pasi u ngjit në fron, Elizaveta Petrovna kryesisht jetoi në Pallatin Veror në vendin e kështjellës aktuale të Mikhailovsky, e cila shpejt u bë shumë e vogël për oborrin perandorak në zgjerim. Gjatë mbretërimit të saj, u ndërtuan Katedralja Detare e Shën Nikollës dhe Pallati i Dimrit, u ndërtua ansambli i Manastirit Smolny, u ngritën urat Tuchkov dhe Sampsonievsky dhe, më në fund, Universiteti i Moskës, Akademia e Arteve në Shën Petersburg dhe u hap Korpusi i Faqeve. Ajo ftoi në Shën Petersburg arkitektët më të mirë të Evropës dhe ndër ta më i ndrituri ishte Bartolomeo Rastrelli. Ai ngriti ndërtesat më të mira në Shën Petersburg. Këto janë pallati i dimrit, të cilin ai e rindërtoi dy herë, pallatet Aniçkov, Vorontsov, Stroganov; Pallati i Madh Peterhof, Pallati Tsarskoye Selo (Catherine), Manastiri Smolny dhe ndërtesa të tjera. Duke parë katedralen e Manastirit Smolny, Quarenghi, të cilit nuk i pëlqente arkitektura e barokut elizabetian, hoqi kapelën me fjalët: "Çfarë kishe!"
Me të mbërritur në Shën Petersburg, Elizaveta Petrovna urdhëroi që të ndërtoheshin për vete dy pallate menjëherë, njëri i përkohshëm, prej druri pranë Urës së Policisë, tjetri gur në argjinaturën e Nevës. Të dy pallatet u ndërtuan sipas projektit të B. Rastrellit. Pallati prej druri, edhe pse ishte ndërtuar si i përkohshëm, ishte zbukuruar me shumë luks.
Nevsky Prospekt deri në atë kohë ishte bërë rruga më e mirë qytetet. Elizabeth mbikëqyri përmirësimin e tij. U nxorën dekrete që ndalonin ndërtimin në rruga kryesore ndërtesat prej druri të qytetit. Në rrugë u ndërtuan vetëm shtëpi prej guri. Por nuk ishin si sot. Si rregull, këto ishin ndërtesa dykatëshe me një kopsht të detyrueshëm përpara fasadës, të rrethuar me një grilë prej gize të modeluar. Në 1755 ata filluan të rindërtojnë Gostiny Dvor. Plani i Rastrelit, i cili shquhej për shkëlqimin e madh të dekorimit të godinës, nuk u zbatua për mungesë financimi. Tani shohim ndërtesën e Gostiny Dvor, e ndërtuar sipas projektimit të arkitektit Valen-Delamot, i cili ruajti paraqitjen e Rastrelli, por e kreu ndërtimin e ndërtesës në stilin e klasicizmit të hershëm.
Sipas bashkëkohësve, Elizaveta Petrovna ishte shumë e bukur, e gjallë dhe flirtuese. Pallatet e saj ishin të veshura me pasqyra në të cilat ajo shihte vazhdimisht reflektimin e saj të përsëritur. Ata blenë për të në Evropë në sasi të mëdha veshjet më të shtrenjta. Pas vdekjes së saj, garderoba e perandoreshës përmbante 15,000 fustane, disa prej të cilave nuk ishin veshur kurrë. Ajo vetë nuk ka veshur kurrë të njëjtin fustan dy herë. Dhe ajo kërkoi të njëjtën gjë nga oborrtarët, sepse pamjen të cilën ajo e ndoqi nga afër, duke nxjerrë njëra pas tjetrës dekrete që rregullonin pamjen e rrethit të saj. Për shembull, u dha një dekret që ndalonte zonjat e gjykatës të vishnin fustane të errëta, një dekret që 
Shkoni në maskaradë vetëm me një fustan të mirë, dhe jo me një "të poshtër". Dhe në dimrin e vitit 1747, u lëshua një "rregullore për flokët", e cila urdhëronte të gjitha zonjat e gjykatës të prisnin flokët tullac dhe të mbulonin kokën me "paruke të zeza të zhveshur", të cilat ajo vetë i nxori. Arsyeja për një rregullim kaq të rreptë ishte se pluhuri nga flokët e perandoreshës nuk donte të hiqej, perandoresha vendosi t'i lyente flokët e saj të zeza, por për disa arsye kjo nuk funksionoi dhe më pas ajo duhej të ishte e para që do të priste. flokët e saj dhe vuri një parukë të zezë. Dhe asaj nuk i pëlqente që dikush ta kalonte atë në bukuri dhe përsosmëri. Epo, si ishte e mundur të mos bëhej një "instalim i flokëve"?
Koha e Elizabeth ishte një kohë kur në art mbretëronte stili barok, i cili përputhej me karakterin e gëzuar të perandoreshës me tekat e saj dhe dashurinë për luksin. Kryeveprat arkitekturore të Francesco Bartolomeo Rastrelli, të cilat ende na mahnitin me hirin, luksin dhe shkëlqimin e tyre, janë një monument i asaj kohe. Dhe një prej tyre është Manastiri Smolny, i cili u ndërtua nga perandoresha për veten e saj. Në një kohë ajo kishte një dëshirë të abdikonte nga froni dhe të hynte në një manastir. Mijëra ushtarë dhe zejtarë u mblodhën për të ndërtuar manastirin. Ajo u ndërtua në një shkallë të madhe. Dhe pas disa vitesh, ai ishte gati nga jashtë. Por më pas filloi lufta shtatëvjeçare dhe ndërtimi u ndal për shkak të mungesës së parave. Së shpejti, edhe Elizabeta humbi dëshirën për të shkuar në një manastir. 
G. R. Derzhavin e quajti mbretërimin e Elizabeth "shekulli i këngëve". Elizaveta Petrovna e donte vërtet muzikën dhe vetë kishte aftësi të jashtëzakonshme muzikore: ajo luajti shumë instrumente dhe kompozoi këngë. Falë saj, Rusia u njoh me kitarën, mandolinën, harpën dhe instrumente të tjera. Nën sundimin e saj, lulëzuan teatri i operës, baletit dhe dramës, të cilin ajo e donte shumë. Shekspiri, Molieri dhe, natyrisht, shfaqjet e tragjedistit të parë rus Aleksandër Sumarokov u shfaqën në skenën e teatrove ruse. Në 1750, në Yaroslavl u krijua një teatër nga Fyodor Grigorievich Volkov, shfaqjet e të cilit ishin një sukses i madh. Pasi mësoi për "komeditë Yaroslavl", Perandoresha, me dekret të veçantë, thirri Volkovin dhe trupën në Shën Petersburg. Me iniciativën e Sumarokov dhe Volkov, "Teatri rus për prezantimin e tragjedive dhe komedive" u krijua zyrtarisht në 1756, duke shënuar fillimin e krijimit të Teatrove Perandorake të Rusisë. Teatri fillimisht ishte vendosur në Pallatin Menshikov, ku Korpusi Kadet Gentry për fisnikët e rinj u hap në 1732. Këtu u vu në skenë tragjedia e parë ruse "Khorev", dhe aktorët e trupës së Fyodor Volkov u vendosën gjithashtu këtu në 1752.
Me jetën aktive shoqërore që bëri Elizabeth, ajo ndonjëherë thjesht nuk arrinte të drejtonte shtetin. Ministrat vrapuan pas saj për muaj të tërë, në mënyrë që ajo të firmoste një dokument mes veshjes për top apo maskaradë. Për fat të mirë, makina burokratike që Pjetri kishte nisur dikur vazhdoi punën e saj dhe gjërat vazhduan si zakonisht. Përveç kësaj, ajo kishte asistentë të mrekullueshëm. Ajo mund të mbështetej në P.I Shuvalov në politikën e brendshme, në politikën e jashtme në A.P. Bestuzhev-Ryumin, në sferën e arsimit në I.I. .jpg)
Topat dhe maskaradat zëvendësuan njëri-tjetrin, duke konkurruar me njëri-tjetrin në madhështi dhe shkëlqim. Por në sfondin e kësaj feste në dukje të pafundme, ngjarje të rëndësishme u zhvilluan në Shën Petersburg. Petersburgu i kësaj kohe është Petersburg i Lomonosov, themeluesi i shkencës dhe poezisë ruse, ky është Petersburgu i kërkimeve dhe zbulimeve të rëndësishme gjeografike. Në 1743, Ekspedita e Dytë e Kamçatkës njëmbëdhjetëvjeçare përfundoi dhe dy vjet më vonë u botua një Atlas Akademik me harta të territorit të gjerë nga Baikal në Anadyr dhe Amerikën veriperëndimore.
Kur krijoi Akademinë e Shkencave në një kohë, Pjetri I e mendoi atë si një qendër arsimin e lartë në Rusi. Kjo mund të shihet nga drafti "Rregullorja e Akademisë së Shkencave dhe Arteve", e cila thoshte se anëtarët e Akademisë, duke punuar "për përsosjen e arteve dhe shkencave", duhej "të mësonin publikisht ato arte dhe shkenca", se është, mësoj. Domethënë, Pjetri e mendonte Akademinë si një universitet. Në 1745, M.V. Lomonosov u bë profesor në këtë Universitet Akademik (ose Petrovsky), i cili këmbënguli se jo vetëm fisnikët mund të studiojnë në universitet: "Asnjë person i vetëm nuk është i ndaluar të studiojë në universitete, pavarësisht se kush është ai, dhe në universiteti, studenti që ka mësuar më shumë është më i nderuar.” Ky qëndrim i profesorit të institucionit të parë të arsimit të lartë të Rusisë, themeluesit të shkencës kombëtare, hapi rrugën për arsim për shumë të rinj të talentuar. Ndër "rusët e natyrshëm" të parë që u diplomuan në Universitetin Petrovsky ishin Antioch Cantemir, Ivan Magnitsky dhe Pyotr Remizov. "Satirat" poetike të Antiochus Cantemir ishin shumë të njohura në atë kohë dhe qarkullonin nga dora në dorë në lista.
Rritja e interesit për kulturën dhe arsimin u lehtësua nga nevojat dhe interesat kulturore të perandoreshës dhe oborrit, afërsia me Evropën dhe vetë shpirti i qytetit, i cili që nga lindja ishte i destinuar të ishte një "dritare drejt Evropës". Në qytet po shfaqen gjimnazet, publike dhe private. Në vitin 1757, në Shën Petersburg u themelua "Akademia e Tre Arteve më të Shquara" - pikturë, arkitekturë dhe skulpturë. Ndërtimi i ndërtesës për Akademinë e Arteve në Argjinaturën Universitetskaya do të fillojë vetëm në 1764, dhe që nga themelimi i saj deri në atë kohë ajo ishte vendosur në shtëpinë e iniciatorit të krijimit të saj, I. I. Shuvalov, në Pallatin Shuvalov në rrugën Sadovaya, midis Nevsky Prospekt dhe rrugës Italianskaya. Studentët e saj të parë ishin Ivan Starov, Fjodor Rokotov, Vasily Bazhenov. Si artist mozaik, M. V. Lomonosov u bë anëtar nderi i Akademisë. Paneli i mozaikut nga M.V Lomonosov "Beteja e Poltava" tani është në ndërtesën e Akademisë së Shkencave.
Në 1751, në argjinaturën Nikolaevskaya të Neva, argjinatura aktuale e toger Schmidt, u hap Korpusi Kadet i Gentry Detar, i cili më vonë u bë Akademia Detare. Të gjithë navigatorët dhe admiralët e shquar rusë shkuan në det nga skela ku qëndron monumenti i Krusenstern. 
Shën Petersburgu i epokës së zhurmshme elizabetiane nuk i ngjante më "Parajsës" modeste të Pjetrit. Në këtë kohë, qyteti kishte një mjedis të favorshëm për zhvillimin ekonomik. Ai nuk kërkonte më masa të jashtëzakonshme për të tërhequr popullsinë dhe financat. Nevojat gjithnjë në rritje të kryeqytetit të ri e transformuan të gjithë këtë rajon për shumë kilometra përreth. Mijëra karroca me materiale ndërtimi, ushqime dhe zeje të ndryshme vendase u tërhoqën nga provincat Novgorod, Pskov dhe Olonets. Qindra anije nga Evropa, maune, varka, gomone kërkonin vende për të ankoruar në kalatat e qytetit.
Gjatë mbretërimit të saj njëzetvjeçar, Elizaveta Petrovna nuk nënshkroi asnjë urdhër vdekjeje. Dhe ndoshta kjo është arsyeja pse jeta e brendshme e vendit në tërësi gjatë kësaj periudhe ishte e qëndrueshme - nuk kishte trazira apo hidhërime në vend. Disa argëtime mizore ishin të ndaluara: në Moskë dhe Shën Petersburg ishte e ndaluar të posedosh arinj dhe të qëlloje me armë. Në sferën e politikës së jashtme, kjo kohë ishte gjithashtu një kohë paqeje: nga 20 vitet e mbretërimit të Elizabeth, 15 vjet ishin paqësore. Dhe katër vjet të pjesëmarrjes së Rusisë në Luftën Shtatëvjeçare (1756-1760) zbuluan efektivitetin luftarak të ushtrisë ruse, e cila mundi trupat e pamposhtur deri tani të Frederikut të Madh. Dhe kjo përkundër konfuzionit të përjetshëm rus, vjedhjes në pjesën e pasme dhe planeve strategjike të konceptuara keq.
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna është një rezidencë perandorake e paruajtur në Shën Petersburg, e ndërtuar nga B. F. Rastrelli në 1741-1744 në vendin ku ndodhet tani Kalaja e Mikhailovsky (Inxhinierëve). U shkatërrua në 1796.
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna (i ndërtuar në 1741, i shkatërruar në 1797).
M.I. Mahaev 1756
Në vitin 1712, në bregun jugor të Moika, ku tani është pavioni i Kopshtit Mikhailovsky, u ndërtua një shtëpi e vogël feudali për Ekaterina Alekseevna, e mbushur me një frëngji me një majë të praruar, e cila mbante emrin pretendues "Pallatet e Artë". Sipas tij, Big Meadow (Champ de Mars i ardhshëm) në bregun përballë mori emrin Tsaritsyn Meadow: ishte ky emër që do të përdorej më shpesh në shekullin e 18-të dhe në fillim të shekullit të 19-të. Zona pranë pallatit quhet Kopshti i 3-të Veror. Më 11 korrik 1721, shefi i dhomës së Dukës së Holsteinit, Berchholtz, pasi ekzaminoi pasurinë, shkroi:
“Kopshti është mbjellë së fundmi dhe për këtë arsye ende nuk ka asgjë në të, përveç pemëve frutore tashmë mjaft të mëdha. Pesë pellgje të vendosura aty pranë u gërmuan këtu për të mbajtur peshq të gjallë të sjellë në tryezën mbretërore.
Në serrat e mbretëreshës, kopshtari Ekliben rriti fruta të rralla për gjerësinë veriore: ananasi, banane etj.
Edhe atëherë lindi ideja për të mbyllur rrugicën e Kopshtit Veror përballë Pellgut Carpiev me një ndërtesë pallati. Këtë e dëshmon projekti i viteve 1716-1717, i ruajtur në arkiva. Autori i tij i mundshëm është J.B. Leblon. Ai përshkruan një pallat të vogël me nëntë boshte, qendra e ngritur e të cilit është në krye me një kupolë katërkëndëshe. Galeri të gjera njëkatëshe mbulojnë cour d'honneur me një partere të harlisur me figura përballë lumit Moika. Pas ka një kopsht me buqetë të shumta të formave të ndryshme. Mbjelljet e frutave janë ruajtur në territorin e Kopshtit aktual të Mikhailovsky.
Megjithatë, gjërat nuk shkuan më larg se sa ishte planifikuar.
MAKHAEV Mikhail Ivanovich
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna dhe oborri i përparmë përpara tij. Pamje nga jugu. B. g. Bojë, stilolaps, furçë
Nën Anna Ioannovna, Kopshti i 3-të Veror kthehet në një "kopsht të jagd-it" - një kopsht për "ndjekjen dhe gjuajtjen e drerëve, derrave të egër, lepurave, si dhe një galeri për gjuetarët dhe muret prej guri për të parandaluar plumbat dhe të shtënat të fluturojnë brenda. ” "Kopshti i perimeve" u zhvendos në rrugën Liteinaya, ku më vonë do të ndërtohej Spitali Mariinsky.
Në fillim të viteve 1740. B.F. Rastrelli filloi ndërtimin e një prej ndërtesave më të shquara të barokut të zhvilluar rus - Pallatit Veror në Kopshtin e 3-të Veror për sundimtaren Anna Leopoldovna.
Ivan ARGUNOV (1727(29)-1802). Portreti i perandoreshës Elizabeth Petrovna.
Sidoqoftë, ndërsa ndërtimi ishte duke u zhvilluar, ndodhi një revolucion dhe Elizaveta Petrovna u bë pronare e ndërtesës. Deri në vitin 1744, pallati, i bërë prej druri në bodrume prej guri, u përfundua afërsisht. Arkitekti, duke përshkruar ndërtesat që krijoi, foli për të kështu:
“Kjo ndërtesë kishte më shumë se 160 apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, ashtu si kopshti i ri, i zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në katin përdhes, i rrethuar nga skafa të pasura, të gjitha dekorimet e të cilit ishin të praruara”.
Pallati Veror.
Fragment i "Planit aksonometrik të Shën Petersburgut 1765-1773 nga P. de Saint-Hilaire".
Pavarësisht vendndodhjes së saj brenda kufijve të qytetit, ndërtesa është projektuar sipas një plani pronash. Plani u krijua nën ndikimin e dukshëm të Versajës, i cili është veçanërisht i dukshëm nga ana e cour d'honneur: hapësirat e ngushtuara në mënyrë të njëpasnjëshme rritën efektin e perspektivës barok të oborrit, të rrethuar nga rruga e hyrjes me një rrjetë grilë. një dizajn madhështor me emblema shtetërore.
Ndërtesat e shërbimit njëkatëshe përgjatë perimetrit të cour d'honneur theksojnë izolimin tradicional barok të ansamblit. Dekori mjaft i sheshtë i fasadave rozë të çelur (pilastra kat i ndërmjetëm me kapitelet korintike dhe tehet përkatëse të bazamentit prej guri fshatar, kornizat e dritareve me figura) u kompensua nga një lojë e pasur vëllimesh.
Krahët anësor kompleks në plan, shumë të zhvilluara përfshinin oborre me parterë të vegjël lulesh. Portiket e harlisur të hyrjes çonin në vëllime të shkallëve, si gjithmonë me Rastrelli, të zhvendosur nga boshti qendror. Nga shkalla kryesore, një sërë dhomash të ndenjes të zbukuruara me gdhendje të praruar të çonin në sallën më përfaqësuese të pallatit - Fronin. Vëllimi i tij me dy dritë theksoi qendrën e ndërtesës.
Nga jashtë, shkallët kaçurrela të çonin në të, të plotësuara me rampa në anën e kopshtit. Pamja e pallatit u kompletua, duke i dhënë atij shkëlqimin barok, nga statujat dhe vazot e shumta në pedimentet dhe balustrada që kurorëzonin ndërtesën.
Rastrelli dekoroi hapësirën deri në Moika me partere lulesh me tre pishina shatërvanësh me skica komplekse.
Pallati Veror i Perandoreshës Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg.
i hollë L. F. Bonstedt. (sipas vizatimit të M.I. Makhaev. 1753). 1847.
Siç ndodhte shpesh me krijimet e një arkitekti, me kalimin e kohës plani origjinal logjik dhe harmonik ndryshon për t'iu përshtatur kërkesave momentale.
Në 1744, që Perandoresha të shkonte në Kopshtin e 2-të Veror përtej Moika, ai ndërtoi një galeri njëkatëshe të mbuluar, të zbukuruar me piktura të varura në mure. Këtu, në vitin 1747, pranë risalit veriperëndimor, ai krijoi një tarracë të një kopshti të varur në nivelin e kateve me pavijonin e Hermitage dhe një shatërvan në qendër të katit përdhes.
Përgjatë konturit të saj është e rrethuar me një grilë të harlisur të praruar dhe organizohen tubime me shumë marshime në kopsht. Më vonë, risalit verilindor iu shtua një kishë pallati, duke e zgjeruar atë me një rresht shtesë dhomash nga ana e Fontankës.
Dritaret e gjirit dhe fenerët shfaqen në fasadën perëndimore.
Në territorin ngjitur me pallatin, u shtrua një park dekorativ me një labirint të madh kompleks të gjelbër, buqetë, pavionet e kafazeve dhe dy pellgje trapezoidale me projeksione gjysmërrethore (të ruajtura ende, ata fituan skica të lira gjatë rindërtimit të parkut për dukalin e madh vendbanimi). Rastrelli raporton për punën e tij në park në 1745:
“Në brigjet e Moika në një kopsht të ri që kam ndërtuar ndërtesë e madhe banja me një sallon të rrumbullakët dhe një shatërvan me disa avionë, me dhoma ceremoniale për relaksim.”
Në qendër të parkut kishte lëkundje, rrëshqitje dhe karusele. Struktura e kësaj të fundit është e pazakontë: stola rrotullues ishin vendosur rreth një peme të madhe, dhe në kurorë kishte një belveder, i cili arrihej nga një shkallë spirale.
Alexey Grekov. Pamje e Pallatit Veror të Perandoreshës Elizabeth
Një ndërtesë tjetër e vendosur në afërsi të këndit verilindor të pallatit lidhet me emrin e arkitektit: sistemi i furnizimit me ujë për shatërvanët e Kopshtit Veror, i përfunduar në vitet 1720. nuk jepte më presion të mjaftueshëm dhe nuk korrespondonte me shkëlqimin dhe madhështinë e rezidencës perandorake.
Në mesin e viteve 1740. Rastrelli ndërton kulla uji me një ujësjellës nëpër Fontanka.
Teknikisht komplekse, struktura thjesht utilitare e bërë nga druri ishte zbukuruar me luksin e pallatit: pikturat e murit imitonin modelimin e harlisur barok.
Përkundër faktit se pallati ishte rezidenca ceremoniale perandorake, nuk kishte asnjë lidhje të drejtpërdrejtë me Prospektin e Nevskit: rruga, e cila kalonte midis ndërtesave të rastësishme të paparaqitshme (në brigjet e Fontanka kishte akullnaja, sera, punëtori dhe Oborri i Elefantit) u kthye në rrugën Italianskaya, dhe vetëm duke anashkaluar pallatin I. Shuvalov, të ndërtuar nga Savva Chevakinsky, karrocat përmes Malaya Sadovaya arritën në arterien e transportit qendror të qytetit.
Komunikimi i drejtpërdrejtë do të shfaqet vetëm në shekullin e ardhshëm falë punës së C. Rossi.
Elizaveta Petrovna e donte shumë Pallatin Veror. Në fund të prillit - fillimi i majit (siç e lejonte moti), lëvizja ceremoniale e perandoreshës nga rezidenca dimërore u festua me një ceremoni madhështore me pjesëmarrjen e oborrit, orkestrës dhe regjimenteve të rojeve të shoqëruar me një përshëndetje artilerie nga një top. në Pallati i Dimrit dhe armë Kalaja e Pjetrit dhe Palit dhe Admiralty.
Në të njëjtën kohë, jahtet perandorake, të vendosura në rrugën përballë shtëpisë së Apraksin, lundruan për në Kopshtin Veror. Mbretëresha u nis në udhëtimin e saj të kthimit në fund të shtatorit me të njëjtat ceremoni.
Më 20 shtator 1754, perandori i ardhshëm Pali I lindi brenda mureve të pallatit Pas vdekjes së mbretëreshës, pallati u përdor akoma: përfundimi i paqes me Prusinë u festua këtu.
Në dhomën e fronit, Katerina II merr urime nga ambasadorët e huaj me rastin e ngjitjes së saj në fron. Sidoqoftë, me kalimin e kohës, pronari fillon t'u japë përparësi rezidencave të tjera verore, veçanërisht Tsarskoe Selo, dhe ndërtesa përkeqësohet.
Së pari, atij i jepet vendbanimi G. Orlov, pastaj G. Potemkin. Një përmbytje katastrofike në shtator 1777 shkatërroi sistemin e shatërvanëve të Kopshtit Veror. Moda për parqet e rregullta kaloi dhe topat e ujit nuk u rivendosën u çmontua ujësjellësi i panevojshëm Rastrelli.
Kalaja e Mikhailovsky nga argjinatura. Fontanka.
Benjamin Patersen.
Në fund të viteve 1770. pallati u çmontua me urdhër të Palit I për ndërtimin e Kalasë Mikhailovsky, themelimi i së cilës u bë më 28 shkurt 1797.
Ekzistojnë dy legjenda për themelimin e Kalasë së Mikhailovsky: sipas njërës, Pali I tha: "Unë dua të vdes aty ku kam lindur", sipas një tjetri, një ushtar që qëndronte roje në Pallatin Veror, kur ai dremiti, pa. kryeengjëlli Michael dhe e urdhëroi t'i thoshte Carit të ndërtonte një kishë në këtë vend.
Beggrov K.P.
Pamje e Kalasë së Inxhinierisë nga Kopshti Veror. 1830
Sido që të jetë, në shkurt 1796, "për shkak të rrënimit", banesa elizabetiane u shkatërrua dhe filloi ndërtimi i një fortese të re perandorake. Dhe sot, vetëm ndërtimi tredimensional i fasadës së kështjellës përballë Kopshtit Veror (ndoshta me kërkesë të monarkut) dhe vizatimet e mrekullueshme të M. I. Makhaev kujtojnë ndërtesën e zhdukur.
***
Shën Petersburg dhe periferi
Koordinatat: 59°56′26,5″ n. w. 30°20′15,5″ lindore. d. / 59,940694° s. w. 30,337639° E. d.(G) (O) (I)59.940694 , 30.337639
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna- një rezidencë perandorake e paruajtur në Shën Petersburg, e ndërtuar nga B. F. Rastrelli në 1741-1744 në vendin ku ndodhet tani Kalaja e Mikhailovsky (Inxhinierëve). U shkatërrua në 1796.
Historia e ndërtimit
Edhe atëherë lindi ideja për të mbyllur rrugicën e Kopshtit Veror përballë Pellgut Carpiev me një ndërtesë pallati. Këtë e dëshmon projekti - gg., i ruajtur në arkiva. Autori i tij i mundshëm është J.B. Leblon. Ai përshkruan një pallat të vogël me nëntë boshte, qendra e ngritur e të cilit është në krye me një kupolë katërkëndëshe. Galeri të gjera njëkatëshe mbulojnë cour d'honneur me një partere të harlisur me figura përballë Moika. Pas ka një kopsht me buqetë të shumta të formave të ndryshme. Mbjelljet e frutave janë ruajtur në territorin e Kopshtit aktual të Mikhailovsky. Megjithatë, gjërat nuk shkuan më larg se sa ishte planifikuar.
Sidoqoftë, ndërsa ndërtimi ishte duke u zhvilluar, një grusht shteti ndodhi dhe Elizaveta Petrovna u bë pronare e ndërtesës. Në kohën kur pallati, i bërë me dru në bodrume prej guri, ishte pothuajse i përfunduar. Arkitekti, duke përshkruar ndërtesat që krijoi, foli për të kështu:
“Kjo ndërtesë kishte më shumë se 160 apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, ashtu si kopshti i ri, i zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në nivelin e katit përdhes, i rrethuar nga kafaze të pasura, të gjitha dekorimet e të cilit ishin të praruara”.
Pavarësisht vendndodhjes së saj brenda kufijve të qytetit, ndërtesa është projektuar sipas një plani pronash. Plani u krijua nën ndikimin e qartë të Versajës, i cili është veçanërisht i dukshëm nga ana e cour d'honneur: hapësirat e ngushtuara në mënyrë të njëpasnjëshme rritën efektin e perspektivës barok të oborrit, i rrethuar nga rruga e hyrjes me një rrjetë grilë. një dizajn madhështor me emblema shtetërore. Ndërtesat e shërbimit njëkatëshe përgjatë perimetrit të cour d'honneur theksojnë izolimin tradicional barok të ansamblit. Dekori mjaft i sheshtë i fasadave rozë të çelur (pilastra kat i ndërmjetëm me kapitelet korintike dhe tehet përkatëse të bazamentit prej guri fshatar, kornizat e dritareve me figura) u kompensua nga një lojë e pasur vëllimesh. Krahët anësore komplekse në plan, shumë të zhvilluara përfshinin oborre me parterë të vegjël lulesh. Portikat e harlisur të hyrjes çonin në vëllimet e shkallëve, si gjithmonë me Rastrelli, të zhvendosur nga boshti qendror. Nga shkalla kryesore, një sërë dhomash të ndenjes të zbukuruara me gdhendje të praruar të çonin në sallën më përfaqësuese të pallatit - Fronin. Vëllimi i tij me dy dritë theksoi qendrën e ndërtesës. Nga jashtë, shkallët kaçurrela të çonin në të, të plotësuara me rampa në anën e kopshtit. Pamja e pallatit u kompletua, duke i dhënë atij shkëlqimin barok, nga statujat dhe vazot e shumta në pedimentet dhe balustrada që kurorëzonin ndërtesën. Rastrelli dekoroi hapësirën deri në Moika me partere lulesh me tre pishina shatërvanësh me skica komplekse.
Siç ndodhte shpesh me krijimet e një arkitekti, me kalimin e kohës plani origjinal logjik dhe harmonik ndryshon për t'iu përshtatur kërkesave momentale. Në 1744, që Perandoresha të shkonte në Kopshtin e 2-të Veror përtej Moika, ai ndërtoi një galeri njëkatëshe të mbuluar, të zbukuruar me piktura të varura në mure. Këtu, pranë risalit veriperëndimor, ai krijon një tarracë të një kopshti të varur në katin e ndërmjetëm me pavijonin e Hermitage dhe një shatërvan në qendër të katit përdhes. Përgjatë konturit të saj është e rrethuar me një grilë të harlisur të praruar dhe organizohen tubime me shumë marshime në kopsht. Më pas, një kishë pallati iu shtua risalit verilindor, duke e zgjeruar atë me një rresht shtesë dhomash nga ana e Fontankës. Dritaret e gjirit dhe fenerët shfaqen në fasadën perëndimore.
Në territorin ngjitur me pallatin, u shtrua një park dekorativ me një labirint të madh kompleks të gjelbër, buqetë, pavionet e kafazeve dhe dy pellgje trapezoidale me projeksione gjysmërrethore (të ruajtura ende, ata fituan skica të lira gjatë rindërtimit të parkut për dukalin e madh vendbanimi). Rastrelli raporton për punën e tij në park në 1745:
"Në brigjet e Moika në kopshtin e ri, ndërtova një ndërtesë të madhe banjash me një sallon të rrumbullakët dhe një shatërvan me disa avionë, me dhoma ceremoniale për relaksim."
Në qendër të parkut kishte lëkundje, rrëshqitje dhe karusele. Struktura e kësaj të fundit është e pazakontë: stola rrotullues u vendosën rreth një peme të madhe, dhe një belveder ishte fshehur në kurorë, në të cilën dikush ngjitej në një shkallë spirale.
Një ndërtesë tjetër e vendosur në afërsi të këndit verilindor të pallatit lidhet me emrin e arkitektit: sistemi i furnizimit me ujë për shatërvanët e Kopshtit Veror, i përfunduar në vitet 1720. nuk jepte më presion të mjaftueshëm dhe nuk korrespondonte me shkëlqimin dhe madhështinë e rezidencës perandorake. Në mesin e viteve 1740. Rastrelli ndërton kulla uji me një ujësjellës nëpër Fontanka. Teknikisht komplekse, struktura thjesht utilitare e bërë nga druri ishte zbukuruar me luksin e pallatit: pikturat e murit imitonin modelimin e harlisur barok.
Përkundër faktit se pallati ishte rezidenca ceremoniale perandorake, nuk kishte asnjë lidhje të drejtpërdrejtë me Prospektin e Nevskit: rruga, e cila kalonte midis ndërtesave të rastësishme të paparaqitshme (në brigjet e Fontanka kishte akullnaja, sera, punëtori dhe Oborri i Elefantit) u kthye në rrugën Italianskaya dhe vetëm duke anashkaluar pallatin I I. Shuvalov, të ndërtuar nga Savva Chevakinsky, ekuipazhet arritën në arterien qendrore të transportit të qytetit përmes Malaya Sadovaya. Komunikimi i drejtpërdrejtë do të shfaqet vetëm në shekullin e ardhshëm falë punës së C. Rossi.
Elizaveta Petrovna e donte shumë Pallatin Veror. Në fund të prillit - fillimi i majit (siç e lejonte moti), lëvizja ceremoniale e perandoreshës nga rezidenca dimërore u zyrtarizua me një ceremoni madhështore me pjesëmarrjen e oborrit, orkestrës dhe regjimenteve të rojeve të shoqëruar me një përshëndetje artilerie nga topi. në Pallatin e Dimrit dhe armët e Kalasë së Pjetrit dhe Palit dhe Admiralty. Në të njëjtën kohë, jahtet perandorake, të vendosura në rrugën përballë Shtëpisë Apraksin, lundruan për në Kopshtin Veror. Mbretëresha u nis në udhëtimin e kthimit në fund të shtatorit me të njëjtat ceremoni.
Më 20 shtator, perandori i ardhshëm Pali I lindi brenda mureve të pallatit. Pas vdekjes së mbretëreshës, pallati është ende në përdorim: këtu festohet përfundimi i paqes me Prusinë. Në dhomën e fronit, Katerina II merr urime nga ambasadorët e huaj me rastin e ngjitjes së saj në fron. Sidoqoftë, me kalimin e kohës, pronari fillon t'u japë përparësi rezidencave të tjera verore, veçanërisht Tsarskoye Selo, dhe ndërtesa përkeqësohet. Së pari, atij i jepet vendbanimi G. Orlov, pastaj G. Potemkin. Një përmbytje katastrofike në shtator shkatërroi sistemin e shatërvanëve të Kopshtit Veror. Moda për parqet e rregullta kaloi dhe topat e ujit nuk u rivendosën u çmontua ujësjellësi i panevojshëm Rastrelli. Ekzistojnë dy legjenda për themelimin e Kalasë së Mikhailovsky: sipas njërës, Pali I tha: "Unë dua të vdes aty ku kam lindur", sipas një tjetri, një ushtar që qëndronte roje në Pallatin Veror, kur ai dremiti, pa. kryeengjëlli Michael dhe e urdhëroi t'i thoshte Carit të ndërtonte një kishë në këtë vend. Sido që të jetë, në shkurt, "për shkak të rrënimit", banesa elizabetiane u shkatërrua dhe filloi ndërtimi i një fortese të re perandorake. Dhe sot, vetëm ndërtimi tredimensional i fasadës së kështjellës përballë Kopshtit Veror (ndoshta me kërkesë të monarkut) dhe vizatimet e mrekullueshme të M. I. Makhaev kujtojnë ndërtesën e zhdukur.