Pallati i Dimrit: wiki: Fakte rreth Rusisë. Historia e Pallatit të Dimrit

Pallati i Dimrit në Shën Petersburg: historia dhe moderniteti. Kush krijoi projektet dhe ndërtoi, pse nuk u pëlqente të gjithë pronarëve të banonin në pallat?

Rezidenca kryesore dhe më e madhe e carëve rusë, Pallati i Dimrit, është krijimi i arkitektit Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771). Një pariziene italiane që i dha Shën Peterburgut një pamje kaq të njohur ceremoniale.

Ndërtesa mbresëlënëse e pallatit, me njërën nga fasadat e saj të pasqyruara në sipërfaqen e lëmuar të Neva, dhe me tjetrën me pamje nga Sheshi i madh i Pallatit, frymëzon frikë me një shtrirje gjigante. Rusët, kur e shikojnë, ndjejnë krenari legjitime për atdheun e tyre! Një shesh i shtrirë përgjatë argjinaturës për 210 metra - gjerësia e tij është e barabartë me 175 metra!

Përshkrim i shkurtër

Kompleksi i mbijetuar i Pallatit të Dimrit u ndërtua në mesin e shekullit të 18-të në stilin arkitekturor barok. Të ndryshme në shkëlqimin dhe pasurinë e detajeve. Fillimisht, ambientet e brendshme u projektuan në të njëjtin stil. Sot duken tepër pretencioze.

Në vitet 70 të shekullit, nën Katerina II, dhoma të dekoruara më modeste u shfaqën brenda. Por, megjithatë, më elegante dhe me stil - ato u krijuan nga arkitektët Ivan Yegorovich Starov dhe Giacomo Quarenghi.

Numri i saktë i sallave të brendshme nuk raportohet askund: janë afërsisht 1100. Dhe sipërfaqja e përgjithshme e ambienteve është afërsisht 60,000 m2!

Ju nuk duhet të mendoni se kjo është e papërshtatshme, të themi, për Pallatin Mbretëror të Madridit. Vetëm sipërfaqja dhe lartësia (në 2 kate) e sallave ceremoniale të rezidencës mbretërore nuk ka precedentë në Evropë ... dhe në botë. Kaloni nëpër to - do të mësoni shumë gjëra interesante!

Vini re se pallati nuk ishte gjithmonë i lyer me ngjyra bruz dhe të bardhë. Pas zjarrit të vitit 1837, për shembull, ajo u rilyer me rërë. Kolonat e bardha dhe dekori arkitektonik fillimisht ranë në sy në sfondin e mureve, por më vonë gjithçka u pikturua "si gur ranor".

Gjatë ndërtimit të ndërtesës së Shtabit të Përgjithshëm, arkitekti Karl Ivanovich Rossi propozoi të pikturonte gjithçka në një ngjyrë gri të rreptë me dekorim të bardhë dhe kolona. Duhet të kishte dalë shumë solemnisht ... por projekti nuk mori miratim.

Sot, Pallati i Dimrit ka rifituar ngjyrën e tij historike: mure bruz me kolona të bardha dhe dekor arkitekturor të verdhë.

• Interesant është fakti se deri në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të, në Shën Petersburg nuk u ndërtuan ndërtesa që të ishin më të larta se Pallati i Dimrit, pra 23.5 metra!

Çfarë mund të shihet

Koleksionet ndodhen në Pallatin e Dimrit, si dhe Hermitat e Vogla, të Vjetër dhe të Reja që i janë bashkangjitur më vonë. Dhe një nga më të mëdhenjtë në botë, sigurisht. Koleksioni ka më shumë se 3 milion artikuj!

Përveç një koleksioni gjigant të pikturave dhe skulpturave, tapiceri dhe vazo, bizhuteri, koleksioni egjiptian, vizitorët mund të shohin dekorimin origjinal të enfiladave ceremoniale dhe rezidenciale. Si dhe sallat për pritje dhe ballo, dhoma për punë dhe përditshmëri të familjes mbretërore, të afërmve dhe të ftuarve të tyre.

• Depot e Arit dhe Diamantit vizitohen me bileta të veçanta dhe vetëm me një xhiro me guidë!

Historia dhe arkitektura

Fillimisht, në vendin ku ndodhet Pallati i Dimrit, u vendos rezidenca e admiralit Fyodor Matveyevich Apraksin. E cila është mjaft e logjikshme, sepse aty pranë ndodhet edhe Admiralty, e cila ndërtoi flotën ruse.

Sipas kujtimeve të bashkëkohësve, pasuria e admiralit ishte më e madhja dhe më e bukura në të gjithë Shën Petersburg. Pas vdekjes së komandantit detar, ndërtesat dhe tokat iu transferuan perandorit të ri Pjetri II, pasi Apraksinët ishin të afërm të Romanovëve.

Pallati i Parë i Dimrit

Ngritur në thellësi të sitit midis rrugëve Neva dhe Millionnaya. Në vitin 1712, ndërtesa prej druri dykatëshe u rindërtua në gur. Si dhuratë martese, ajo iu dorëzua Carit nga Alexander Danilovich Menshikov.

Rezidenca u rindërtua dhe u zgjerua sipas projektit të arkitektit Georg Mattarnovi në 1716-1720. Ndërtimi u krye, ndër të tjera, në territorin më të madh të rifituar nga Neva.

Pallati i Dytë i Dimrit ndodhej aty ku ndodhet sot Teatri Hermitage. Shtë interesante që gjatë ristrukturimit të 1783-1787, lagjet private të Peter I dhe Ekaterina Alekseevna në katin e parë u ruajtën me kujdes.

Pjetri u zhvendos në rezidencën dimërore nga e tija në 1720. Dhe këtu në 1725 vdiq perandori i parë i Rusisë (28.01-8.02 sipas stilit të ri).

Në 1732-1735, u ndërtua një pallat i tretë për perandoreshën Anna Ioannovna. Projektuar nga babai i Francesco Rastrelli, Carlo Bartolomeo. Ishte shumë më gjithëpërfshirëse se rezidenca e Pjetrit. Dhe ndodhej kryesisht në anën tjetër të Kanalit të Dimrit, më afër Admiraltit.

Epoka e Elizabeth Petrovna

Në kohën e vajzës së Pjetrit, e cila adhuronte luksin, ndërtesat shtesë dhe ndërtesat e shërbimit ishin ngjitur me pallatin me forcë dhe kryesore. Kompleksi u rrit përtej çdo masterplani. Dhe gjithnjë e më shumë si ndonjë Topkapi i Stambollit, sesa një rezidencë evropiane. Si rezultat, ata vendosën se kjo nuk ishte e denjë për një perandori të madhe dhe vendosën të ndërtonin një pallat të ri.

Kompleksi që ka mbijetuar deri më sot është ndërtuar sipas projektit të arkitektit, djalit Rastrelli. Ai u vendos nën Perandorjen Elizabeth Petrovna (1754) dhe në thelb u përfundua (1762) vetëm nën Katerina II.

Ndërtesa e mbijetuar konsiderohet pallati i pestë i dimrit. Meqenëse në kohën e ndërtimit të tij për rezidencën e Elizabeth Petrovna, u ndërtua një e katërt - një prej druri.

Ndodhej pak më larg: në Nevsky Prospekt, midis rrugës Moika dhe Malaya Morskaya. Ndërtimi i rezidencës së përkohshme u krye në pranverë dhe verë të vitit 1755 dhe përfundoi në nëntor.

Lagjet private të mbretëreshës ndodheshin përgjatë Moika. Dritaret me pamje, dhe sot e kësaj dite qëndrojnë në anën tjetër të lumit.

Krahu në të cilin jetoi trashëgimtari i fronit, i ardhshëm Pjetri III, me gruan e tij Ekaterina Alekseevna (Catherine II e ardhshme), u shtri përgjatë rrugës Malaya Morskaya.

Nën Katerinën II

Në 1764, Perandoresha Katerina II bleu koleksionin që hodhi themelet për koleksionin me famë botërore të Hermitage. Fillimisht, kanavacat u vendosën në dhomat private të pallatit dhe nuk ishin të disponueshme për inspektim. Dhe emri erdhi nga frëngjishtja l'Ermitage, domethënë "i izoluar".

• Përfundimi, ndryshimi (Katerina nuk favorizoi shkëlqimin "e artë" të paraardhësit të saj) dhe zgjerimi i pallatit vazhdoi gjatë gjithë mbretërimit të Katerinës së Madhe (1762-1796)

Pak ka mbijetuar nga koha e kësaj perandoreshe - nën Nikolla I, ambientet e brendshme u rindërtuan tërësisht. Dëshmia e vetme e preferencave dhe shijeve të epokës së shkëlqyer të Katerinës është

• Lozhat madhështore të Rafaelit, të krijuara sipas kopjeve më të sakta që mbërritën nga Pallati Papnor në Vatikan;
• dhe Kisha e mrekullueshme e Pallatit të Madh, e rikrijuar saktësisht nga Stasov pas zjarrit të 1837.

Një ndërtesë e veçantë për Loggias përgjatë Kanalit të Dimrit u krijua nga Giacomo Quarenghi.

Elizabeth u zhvendos në rezidencën e saj të re dimërore shumë kohë përpara se të mbaronte. Por ndërtesa u “komisionuar” nga trashëgimtari i saj, perandori Pjetri II. U vendos në apartamente të reja në prill 1762.

Enfilada e sallave ceremoniale zinin të gjithë gjatësinë e fasadës veriore, Neva të pallatit. Dhe në risalitin verilindor ka shkallët e Ambasadës ose Jordanisë. Përballë saj, në Neva, në Epifaninë, sipas traditës, u hap një vrimë, në të cilën u shenjtërua uji.

Perandoresha Katerina II nuk e pëlqeu vërtet Pallatin e Dimrit, si paraardhësi i saj. Rastrelli u pushua menjëherë nga biznesi dhe puna iu besua arkitektit Jean-Baptiste Vallin-Delamote. Në 1764-1775, në bashkëpunim me Yuri Matveyevich Felten, ai krijoi Hermitazhin e Vogël.

Në të cilën Katerina organizoi mbrëmje private dhe mbante koleksione arti. Për shëtitje, perandoresha rregulloi Kopshtin e Varur.

Salla luksoze e Pavijonit në fund të ndërtesës me pamje nga Neva u krijua më vonë, në mesin e shekullit të 19-të, sipas projektit të Andrei Ivanovich Stackenschneider. Sot ajo strehon orën e famshme në formën e një palloi dhe një mozaik unik të lashtë romak.

Nga Pali te Nikolla II

Pali I u detyrua të jetonte në Pallatin e Dimrit ndërkohë që po ndërtohej rezidenca e tij, Kalaja Mikhailovsky. Por dy perandorët e mëvonshëm: Aleksandri I dhe Nikolla I, banuan kryesisht këtu.

I pari i pëlqente të udhëtonte dhe për këtë arsye nuk pa shumë ndryshim se ku jetonte. I dyti fjalë për fjalë personifikoi veten me fuqinë e Rusisë. Dhe ai nuk mund të mendonte të jetonte në ndonjë pallat tjetër, më të vogël. Pjesa më e madhe e pjesëve ballore dhe të brendshme të banimit të mbijetuara datojnë që nga mbretërimi i Nikollës I.

Në të tretën e parë të shekullit të 19-të, sipas projektit të arkitektit Karl Ivanovich Rossi, u krijua Galeria Ushtarake në kujtim të heronjve të Luftës Patriotike dhe një sërë ambientesh të tjera.

Zjarri dhe rindërtimi i 1837

Nga rruga, ishte nën Nikolla I, në 1837, që një zjarr i madh ndodhi në Pallatin e Dimrit. Pas së cilës rezidenca u rivendos fjalë për fjalë nga e para. Ngjarja tragjike ka ndodhur pak para Krishtlindjeve, në mbrëmjen e 17 dhjetorit (29 New Style). Shkak dyshohet të ketë qenë zjarri në oxhak.

Gjatë restaurimit u përdorën zgjidhje inovative ndërtimore për atë kohë. Në veçanti, trarët e hekurit në tavane dhe sistemet e reja të oxhaqeve. Dhe, mbase, kjo është arsyeja pse pallati pas riparimit u ruajt në pamjen e tij të pandryshuar - brendësia ceremoniale doli të ishte shumë luksoze ...

Puna e restaurimit u drejtua nga: Vasily Petrovich Stasov dhe Alexander Pavlovich Bryullov. Nga rruga, vëllai i piktorit të famshëm që shkroi epikën "Dita e fundit e Pompeit". Më shumë se 8,000 njerëz punonin çdo ditë në kantierin e ndërtimit.

Shumica e sallave morën një dekorim të ndryshëm në stilin e një Perandorie Ruse të pjekur. Ambientet e brendshme janë bërë shumë më luksoze se më parë.

Nën Aleksandrin II, sallat e banimit të Pallatit të Dimrit u ndryshuan tërësisht, duke i rregulluar ato në modën e asaj kohe.

Dy mbretërit e ardhshëm preferuan të mos jetonin këtu. Aleksandri III dhe familja e tij u larguan nga qyteti për arsye sigurie. Dhe kur u largua nga pallati Grand Gatchina, ai u ndal në Pallatin Anichkov në Nevsky Prospekt.

Djali i tij i madh, Nikolla II, përdorte kryesisht Pallatin e Dimrit për topa luksoze. Edhe pse banesat personale të perandorit të fundit janë ruajtur në katin e dytë të suitës perëndimore.

Sovranët e huaj që vizitonin Shën Petersburgun zakonisht jetonin këtu si në një hotel. Komitete të tëra sallash u caktuan për nevojat e mysafirit të ardhshëm. Në rezidencën perandorake u vendosën edhe dukat e mëdhenj - kishte hapësirë ​​të mjaftueshme për të gjithë.

Pallati i Dimrit: salla

Ambientet e brendshme shpesh rindërtoheshin në përputhje me dëshirat e mbretërve të rinj, por sallat kryesore, qëllimi kryesor i të cilave ishte të hidhnin pluhur në sytë e sovranëve dhe të dërguarve të huaj, si dhe nënshtetasve të tyre, mbetën të pandryshuara.

Shkallët jordaneze, të rikrijuara në vendin e Ambasadës Rastrelli, morën një dizajn luksoz: një balustradë mermeri, kolona gjigante të dyfishta të granitit Serdobol në katin e dytë, një pllakë piktoreske "Olympus" me një sipërfaqe prej 200 m2 në tavani nga piktori italian Gasparo Diziani...

Suita e përparme Neva

Fillon me paradhomën e Nikolaevsky, e ndjekur nga Salla madhështore dhe e ashpër e Nikolaevsky. Kjo është dhoma më e madhe në pallat, sipërfaqja e saj është 1103 m2! Sot, ambientet përdoren kryesisht për ekspozita.

Pas Nikolaevsky janë Salla e Koncerteve dhe (me dritare në Neva) dhoma e famshme e vizatimit të Malakitit. Brendësia, e cila ishte zbukuruar me 125 kilogramë malakit Ural, u krijua nga arkitekti Alexander Bryullov, i cili dikur hapi suitën personale të perandoreshës Alexandra Feodorovna, gruaja e Nikollës I.

Këtu ata u veshën për dasmën dhe Alexandra Feodorovna, nusja e Nikollës II. Këtu mbaheshin edhe mëngjeset festive familjare përpara se familja të zhvendosej në Pallatin Aleksandër.

Dhomat e mëposhtme u përdorën më pas si banesa nga Nikolla II - apartamentet e perandorit të fundit ndodheshin në katin e dytë përballë ndërtesës së Admiralty.

Enfilada Lindore

Dhomat e përparme (nga Shkallët e Jordanit pingul me Neva) hapen nga Salla e Field Marshall, e krijuar edhe para zjarrit të vitit 1837 sipas projektit të Auguste Montferrand (autor i Katedrales së Shën Isakut). Është zbukuruar me portrete të komandantëve të mëdhenj rusë: Suvorov, Rumyantsev, Kutuzov.

Më pas vjen Petrovsky ose Froni i Vogël, dhe pas tij Salla madhështore Armoriale, e krijuar nga Stasov në 1837. Në të majtë janë: Galeria Ushtarake e 1812 dhe Salla luksoze George ose Great Throne, të gjitha të veshura me mermer Carrara.

Informacion praktik

Adresa: Rusi, Shën Petersburg, Dvortsovaya emb. 32
Orari i hapjes: 10:30 - 18:00: E martë, e enjte, e shtunë, e diel; 10.30-21.00: E mërkurë, e premte. E hëna është ditë pushimi
Çmimet e biletave: 600 rubla - një i rritur (400 - për qytetarët e Federatës Ruse dhe Republikës së Bjellorusisë), fëmijët nën 18 vjeç, studentët dhe pensionistët e Federatës Ruse janë falas!
Uebfaqja zyrtare: www.hermitagemuseum.org

Mund të arrini në Pallatin e Dimrit në këmbë nga stacionet e metrosë Admiralteyskaya ose Nevsky Prospekt: ​​5-10 minuta: shikoni.

Zhvillimi i territorit në lindje të Admiralty filloi njëkohësisht me shfaqjen e kantierit detar. Në 1705, në brigjet e Neva u ngrit një shtëpi për "Admiralitetin e Madh" - Fyodor Matveyevich Apraksin. Deri në vitin 1711, vendi i pallatit aktual u pushtua nga pallatet e fisnikërisë së përfshirë në flotë (vetëm zyrtarët detarë mund të ndërtonin këtu).

Shtëpia e parë dimërore prej druri e "arkitekturës holandeze" sipas "projektit shembullor" të Trezzini-t nën një çati me pllaka u ndërtua në 1711 për carin, si për mjeshtrin e ndërtimit të anijeve Peter Alekseev. Një kanal u hap përpara fasadës së tij në 1718, i cili më vonë u bë Kanali i Dimrit. Pjetri e quajti atë "zyra e tij". Sidomos për dasmën e Pjetrit dhe Ekaterina Alekseevna, pallati prej druri u rindërtua në një shtëpi prej guri dykatëshe të dekoruar modeste me një çati me pllaka, e cila kishte një prejardhje në Neva. Sipas disa historianëve, dasma u zhvillua në sallën e madhe të këtij pallati të parë Dimëror.

Pallati i dytë i Dimrit u ndërtua në 1721 sipas projektit të Mattarnovi. Fasada e saj kryesore kishte pamje nga Neva. Në të, Pjetri jetoi vitet e tij të fundit.

Pallati i Tretë i Dimrit u shfaq si rezultat i rindërtimit dhe zgjerimit të këtij pallati sipas projektit Trezzini. Një pjesë e tij më vonë u bënë pjesë e Teatrit Hermitage të krijuar nga Quarenghi. Gjatë punimeve restauruese u zbuluan fragmente të pallatit të Pjetrit brenda teatrit: oborri kryesor, shkallët, tenda, dhomat. Tani këtu, në thelb, ekspozita e Hermitage "Pallati Dimëror i Pjetrit të Madh".

Në 1733-1735, sipas projektit të Bartolomeo Rastrelli, në vendin e ish pallatit të Fyodor Apraksin, i blerë për perandoreshën, u ndërtua Pallati i katërt i Dimrit - pallati i Anna Ioannovna. Rastrelli përdori muret e dhomave luksoze të Apraksin, të ngritura në kohën e Pjetrit të Madh nga arkitekti Leblon.

Pallati i Katërt Dimëror qëndronte afërsisht në të njëjtin vend ku ne e shohim atë aktualin dhe ishte shumë më elegant se pallatet e mëparshme.

Pallati i Pestë i Dimrit për qëndrimin e përkohshëm të Elizabeth Petrovna dhe oborrit të saj u ndërtua përsëri nga Bartolomeo Francesco Rastrelli (në Rusi ai shpesh quhej Bartholomew Varfolomeevich). Ishte një ndërtesë e madhe prej druri nga Moika në Malaya Morskaya dhe nga Nevsky Prospekt në Kirpichny Lane. Nuk kishte asnjë gjurmë prej tij për një kohë të gjatë. Shumë studiues të historisë së krijimit të Pallatit aktual të Dimrit as nuk e mbajnë mend atë, duke marrë parasysh të pestin - Pallatin modern të Dimrit.

Pallati aktual i Dimrit është i gjashti me radhë. Ajo u ndërtua nga 1754 deri në 1762 sipas projektit të Bartolomeo Rastrelli për Perandoreshën Elizabeth Petrovna dhe është një shembull i gjallë i barokut madhështor. Por Elizabeth nuk kishte kohë për të jetuar në pallat - ajo vdiq, kështu që Katerina e Dytë u bë zonja e parë e vërtetë e Pallatit të Dimrit.

Në 1837, Salla Dimërore u dogj - zjarri filloi në Sallën e Marshallit të Fushës dhe zgjati tre ditë të tëra, gjatë gjithë kësaj kohe shërbëtorët e pallatit nxorrën prej saj vepra arti që zbukuronin rezidencën mbretërore, një mal të madh statujash. , piktura, xhingla të çmuara u rritën rreth kolonës së Aleksandrit ... Thonë se nuk mungon asgjë...

Pallati i Dimrit u restaurua pas një zjarri në 1837 pa ndonjë ndryshim të madh të jashtëm, deri në vitin 1839 puna përfundoi, ata u drejtuan nga dy arkitektë: Alexander Bryullov (vëllai i Karlit të madh) dhe Vasily Stasov (autor i Spaso-Perobrazhensky dhe Katedralet e Trinitetit-Izmailovsky). Numri i skulpturave rreth perimetrit të çatisë së saj vetëm u zvogëlua.

Me kalimin e shekujve, ngjyra e fasadave të Pallatit të Dimrit ndryshonte herë pas here. Fillimisht muret u lyen me “bojë ranore me zverdhjet më të imta”, dekori ishte gëlqere e bardhë. Para Luftës së Parë Botërore, pallati fitoi një ngjyrë të papritur me tulla të kuqe, e cila i dha pallatit një pamje të zymtë. Një kombinim i kundërt i mureve jeshile, kolonave të bardha, kapiteleve dhe dekorimit të llaçit u shfaq në vitin 1946.

Pamje e jashtme e Pallatit të Dimrit

Rastrelli ndërtoi jo vetëm një rezidencë mbretërore - pallati u ndërtua "për lavdinë e vetme të All-Rusit", siç thuhej në dekretin e Perandoreshës Elizabeth Petrovna në Senatin Drejtues. Pallati dallohet nga ndërtesat evropiane të stilit barok për shkëlqimin, harenë e strukturës figurative, gëzimin solemn festiv. Lartësia e tij prej më shumë se 20 metra theksohet nga kolonat me dy nivele. Ndarja vertikale e pallatit vazhdon me statuja dhe vazo, duke e çuar syrin drejt qiellit. Lartësia e Pallatit të Dimrit është bërë një standard ndërtimi, i ngritur në parimin e planifikimit urban të Shën Petersburgut. Nuk lejohej të ndërtohej më lart se ndërtesa e dimrit në qytetin e vjetër.
Pallati është një katërkëndësh gjigant me një oborr të madh. Fasadat e pallatit, të ndryshme në përbërje, formojnë, si të thuash, palosje të një fjongo të madhe. Korniza me shkallë, duke përsëritur të gjitha parvazet e ndërtesës, shtrihej për gati dy kilometra. Mungesa e pjesëve të spikatura ashpër përgjatë fasadës veriore, nga ana e Neva (këtu ka vetëm tre ndarje), rrit përshtypjen e gjatësisë së ndërtesës përgjatë argjinaturës; dy krahë në anën perëndimore janë përballë Admiraltit. Fasada kryesore me pamje nga Sheshi i Pallatit ka shtatë artikulacione, është më ceremonialja. Në mes, në pjesën e spikatur, ka një arkadë të trefishtë portash hyrëse, të zbukuruara me një grilë të mrekullueshme të hapur. Risalitet juglindore dhe jugperëndimore dalin jashtë vijës së fasadës kryesore. Historikisht, ishte në to që ishin vendosur lagjet e banimit të perandorëve dhe perandorive.

Paraqitja e Pallatit të Dimrit

Bartolomeo Rastrelli tashmë kishte përvojë në ndërtimin e pallateve mbretërore në Tsarskoye Selo dhe Peterhof. Në skemën e Pallatit të Dimrit, ai vendosi opsionin standard të planifikimit, të cilin e kishte testuar më parë. Bodrumi i pallatit përdorej si strehim për shërbëtorët ose dhomat e magazinimit. Kati i parë ka dhoma shërbimi dhe shërbimi. Kati i dytë strehonte sallat ceremoniale dhe apartamentet private të familjes perandorake, në katin e tretë zonjat në pritje, mjekët dhe shërbëtorët e afërt. Ky plan urbanistik supozonte lidhje kryesisht horizontale midis dhomave të ndryshme të pallatit, gjë që pasqyrohej në korridoret e pafundme të Pallatit të Dimrit.
Fasada veriore dallohet për faktin se ajo strehon tre salla të mëdha ballore. Enfilada e Nevës përfshinte: Sallën e Vogël, Bolshoi (Sallën Nikolaev) dhe Sallën e Koncerteve. Një enfiladë e madhe u shpalos përgjatë boshtit të Shkallëve kryesore, duke shkuar pingul me enfiladën e Nevskit. Ai përfshinte Sallën e Field Marshallit, Sallën Petrovsky, Sallën Armoriale (E Bardhë), Sallën Piket (E Re). Një vend të veçantë në serinë e sallave zuri Galeria Ushtarake përkujtimore e vitit 1812, sallat solemne të Shën Gjergjit dhe Apollonit. Sallat ceremoniale përfshinin Galerinë Pompei dhe Kopshtin Dimëror. Rruga e kalimit të familjes mbretërore nëpër suitën e sallave ceremoniale kishte një kuptim të thellë. Skenari i Daljeve të Mëdha, i përpunuar deri në detajet më të vogla, shërbeu jo vetëm si një demonstrim i shkëlqimit të plotë të pushtetit autokratik, por edhe si një apel për të kaluarën dhe të tashmen e historisë ruse.
Si në çdo pallat tjetër të familjes perandorake, në Pallatin e Dimrit kishte një kishë, ose më mirë, dy kisha: e Madhe dhe e Vogël. Sipas planit të Bartolomeo Rastrelli, Kisha e Madhe duhej t'i shërbente Perandores Elizaveta Petrovna dhe "oborrit të madh" të saj, ndërsa Kisha e Vogël duhej t'i shërbente "oborrit të ri" - oborrit të princit trashëgimtar Peter Fedorovich dhe gruaja e tij Ekaterina Alekseevna.

Brendësia e Pallatit të Dimrit

Nëse pjesa e jashtme e pallatit është bërë në stilin barok të vonë rus. Të brendshmet janë bërë kryesisht në stilin e klasicizmit të hershëm. Një nga të paktat ambiente të brendshme të pallatit që ka ruajtur dekorimin e tij origjinal barok është Shkallët kryesore Jordan. Ajo zë një hapësirë ​​të madhe prej gati 20 metra lartësi dhe duket edhe më e lartë për shkak të lyerjes së tavanit. E reflektuar në pasqyra, hapësira reale duket edhe më e madhe. Shkallët e krijuara nga Bartolomeo Rastrelli pas zjarrit të 1837 u rivendosën nga Vasily Stasov, i cili ruajti planin e përgjithshëm të Rastrelli. Dekori i shkallëve është pafundësisht i larmishëm - pasqyra, statuja, llaç i zbukuruar i praruar, duke ndryshuar motivin e një guaskë të stilizuar. Format e dekorit barok u bënë më të përmbajtura pas zëvendësimit të kolonave prej druri të veshura me llaç rozë (mermer artificial) me kolona graniti monolit.

Nga tre sallat e Enfilades Neva, Paradhoma është më e përmbajtura për sa i përket dekorimit. Dekori kryesor është i përqendruar në pjesën e sipërme të sallës - këto janë kompozime alegorike të realizuara në teknikën pikturë njëngjyrëshe (grisaille) në një sfond të praruar. Që nga viti 1958, një rotunda malakiti është instaluar në qendër të paradhomës (në fillim ishte në Pallatin Tauride, pastaj në Lavra Alexander Nevsky).

Salla më e madhe e Enfilades Neva, Salla Nikolaevsky, është zbukuruar më solemnisht. Kjo është një nga sallat më të mëdha të Pallatit të Dimrit, sipërfaqja e saj është 1103 m2. Kolonat treçerekëshe të rendit të mrekullueshëm të Korintit, pikturimi i kufirit të pllakës dhe llambadarët e mëdhenj i japin shkëlqim. Salla është projektuar në të bardhë.

Salla e koncerteve, e projektuar në fund të shekullit të 18-të për koncerte gjyqësore, ka një dekorim më të pasur skulpturor dhe piktorik se sa dy sallat e mëparshme. Salla është zbukuruar me statuja muzash të vendosura në shtresën e dytë të mureve mbi kolonat. Kjo sallë përfundoi enfiladën dhe fillimisht u konceptua nga Rastrelli si një prag për në dhomën e fronit. Në mesin e shekullit të 20-të, në sallë u vendos një varr argjendi i Aleksandër Nevskit (i transferuar në Hermitat pas revolucionit) me peshë rreth 1500 kg, i krijuar në Mint e Shën Petersburgut në 1747-1752. për Lavrën e Aleksandër Nevskit, në të cilën ruhen reliket e Princit të Shenjtë Aleksandër Nevskit edhe sot e kësaj dite.
Një enfiladë e madhe fillon me Sallën e Field Marshallit, e krijuar për të akomoduar portrete të marshallëve të fushës; ai supozohej të jepte një ide të historisë politike dhe ushtarake të Rusisë. Brendësia e saj u krijua, si dhe salla fqinje Petrovsky (ose Froni i Vogël), nga arkitekti Auguste Montferan në 1833 dhe u restaurua pas një zjarri në 1837 nga Vasily Stasov. Qëllimi kryesor i sallës Petrovsky është përkujtimor - i kushtohet kujtimit të Pjetrit të Madh, kështu që dekorimi i saj është veçanërisht pompoz. Në dekorin e praruar të frizit, në pikturën e qemereve - stemat e Perandorisë Ruse, kurora, kurora lavdie. Në një kamare të madhe me një qemer të rrumbullakosur ka një fotografi që përshkruan Pjetrin I, të udhëhequr nga perëndeshë Minerva drejt fitoreve; në pjesën e sipërme të mureve anësore ka piktura me skena të betejave më të rëndësishme të Luftës së Veriut - në Lesnaya dhe afër Poltava. Në motivet dekorative që zbukurojnë sallën, monogrami i dy shkronjave latine "P", që tregojnë emrin e Pjetrit I, përsëritet pafund - "Petrus Primus"

Salla e Armorit është zbukuruar me mburoja me stemat e provincave ruse të shekullit të 19-të, të vendosura në llambadarë të mëdhenj që e ndriçojnë atë. Ky është një shembull i stilit të vonë klasik. Portiqet në muret fundore fshehin madhështinë e sallës, prarimi i vazhdueshëm i kolonave thekson shkëlqimin e saj. Katër grupe skulpturore të luftëtarëve të Rusisë së Lashtë kujtojnë traditat heroike të mbrojtësve të atdheut dhe parashikojnë Galerinë e vitit 1812 pas saj.
Krijimi më i përsosur i Stasovit në Pallatin e Dimrit është Salla e Shën Gjergjit (Froni i Madh). Salla e Quarenghi, e krijuar në të njëjtin vend, u shkatërrua në një zjarr në 1837. Stasov, pasi kishte ruajtur modelin arkitekturor të Quarenghi, krijoi një imazh artistik krejtësisht të ndryshëm. Muret janë të veshura me mermer Carrara, dhe kolonat janë gdhendur prej tij. Dekori i tavanit dhe i kolonave është prej bronzi të praruar. Ornamenti i tavanit përsëritet në parketin e bërë nga 16 drurë të çmuar. Në vizatimin e dyshemesë mungojnë vetëm shqiponja dykrenore dhe Shën Gjergji - është e papërshtatshme të shkelësh emblemat e perandorisë së madhe. Froni i argjendtë i praruar u rivendos në vendin e tij origjinal në vitin 2000 nga arkitektë dhe restaurues të Hermitage. Mbi vendin e fronit është një basoreliev mermeri i Shën Gjergjit që vret dragoin, nga skulptori italian Francesco del Nero.

Pritësit e Pallatit të Dimrit

Konsumatorja e ndërtimit ishte vajza e Pjetrit të Madh, perandoresha Elizaveta Petrovna, ajo nxitoi Rastrellin me ndërtimin e pallatit, kështu që puna u krye me një ritëm të furishëm. Dhomat private të Perandoreshës (dy dhoma gjumi dhe një zyrë), dhomat e Tsarevich Pavel Petrovich dhe disa ambiente ngjitur me dhomat: Kisha, Teatri i Operas dhe Galeria Bright u përfunduan me nxitim. Por perandoresha nuk kishte kohë të jetonte në pallat. Ajo vdiq në dhjetor 1761. Pronari i parë i Pallatit të Dimrit ishte nipi i Perandoreshës (djali i motrës së saj më të madhe Anna) Peter III Fedorovich. Pallati i Dimrit u shenjtërua solemnisht dhe u porosit nga Pashkët e 1762. Pjetri III filloi menjëherë ndryshimet në risalitin jugperëndimor. Dhomat përfshinin një zyrë dhe një bibliotekë. Ishte planifikuar të krijohej një Sallë Amber sipas modelit të Tsarskoye Selo. Për gruan e tij ai përcaktoi dhomat në risalitin jugperëndimor, dritaret e të cilave shikonin nga zona industriale e Admiraltit.

Perandori jetoi në pallat vetëm deri në qershor 1762, pas së cilës, pa e ditur, ai e la atë përgjithmonë, duke u zhvendosur në Oranienbaum e tij të dashur, ku nënshkroi një heqje dorë në fund të korrikut, menjëherë pas së cilës u vra në Pallatin Ropsha. .

Filloi "epoka e shkëlqyer" e Katerinës II, e cila u bë zonja e parë e vërtetë e Pallatit të Dimrit, dhe risaliti juglindor, me pamje nga rruga Millionnaya dhe Sheshi i Pallatit, u bë i pari nga "zonat e banimit" të pronarëve të pallatit. Pas grushtit të shtetit, Katerina II në thelb vazhdoi të jetonte në një pallat prej druri elizabetian, dhe në gusht ajo u nis për në Moskë për kurorëzimin e saj. Puna ndërtimore në Zimny ​​nuk u ndal, por ato u kryen tashmë nga arkitektë të tjerë: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli fillimisht u dërgua me pushime, dhe më pas doli në pension. Katerina u kthye nga Moska në fillim të vitit 1863 dhe i zhvendosi dhomat e saj në risalitin jugperëndimor, duke treguar vazhdimësinë nga Elizabeth Petrovna tek Pjetri III dhe tek ajo, perandoresha e re. Të gjitha punimet në krahun perëndimor janë anuluar. Në vendin e dhomave të Pjetrit III, me pjesëmarrjen personale të Perandoreshës, u ndërtua një kompleks i dhomave personale të Katerinës. Ai përfshinte: Dhomën e Audiencës, e cila zëvendësoi dhomën e Fronit; Dhomë ngrënie me dy dritare; Banjo; dy dhoma gjumi të rastësishme; Boudoir; Zyra dhe Biblioteka. Të gjitha dhomat ishin të dizajnuara në stilin e klasicizmit të hershëm. Më vonë, Katerina urdhëroi të konvertohej një nga dhomat e gjumit të përditshme në dhomën e diamantit ose dhomën e diamantit, ku ruheshin pronat e çmuara dhe mbretëritë perandorake: një kurorë, një skeptër, rruzull. Regalitë ishin në qendër të dhomës mbi një tavolinë nën një kapak kristali. Ndërsa u blenë bizhuteri të reja, u shfaqën kuti me xham të ngjitur në mure.
Perandoresha jetoi në Pallatin e Dimrit për 34 vjet dhe dhomat e saj u zgjeruan dhe u rindërtuan më shumë se një herë.

Pali I jetoi në Pallatin e Dimrit gjatë fëmijërisë dhe rinisë së tij, dhe pasi mori Gatchinën si dhuratë nga nëna e tij në mesin e viteve 1780, ai e la atë dhe u kthye në nëntor 1796, duke u bërë perandor. Në pallat, Paveli jetoi për katër vjet në dhomat e konvertuara të Katerinës. Familja e tij e madhe u zhvendos me të, duke u vendosur në dhomat e tyre në pjesën perëndimore të pallatit. Pas pranimit, ai filloi menjëherë ndërtimin e Kalasë së Mikhailovsky, duke mos fshehur planet e tij për të "shqyer" fjalë për fjalë ambientet e brendshme të Pallatit të Dimrit, duke përdorur gjithçka me vlerë për të dekoruar kështjellën e Mikhailovsky.

Pas vdekjes së Palit në mars 1801, perandori Aleksandri I u kthye menjëherë në Pallatin e Dimrit. Pallati i ktheu statusin e rezidencës kryesore perandorake. Por ai nuk pushtoi dhomat e risalit juglindor, u kthye në dhomat e tij, të vendosura përgjatë fasadës perëndimore të Pallatit të Dimrit, me dritare me pamje nga Admiralti. Ambientet e katit të dytë të risalit jugperëndimor e kanë humbur përgjithmonë rëndësinë e tyre si dhoma e brendshme e kreut të shtetit. Riparimi i dhomave të Palit I filloi në 1818, në prag të mbërritjes së mbretit të Prusisë, Frederick William III, në Rusi, duke emëruar "këshilltarin kolegjial ​​Karl Rossi" përgjegjës për punën. E gjithë puna e projektimit u krye sipas vizatimeve të tij. Që nga ajo kohë, dhomat në këtë pjesë të Pallatit të Dimrit u quajtën zyrtarisht "Dhomat Prusiano-Mbretërore", dhe më vonë - Gjysma e Dytë Rezervë e Pallatit të Dimrit. Ndahet nga gjysma e parë nga salla e Aleksandrit; në plan, kjo gjysmë përbëhej nga dy enfilada pingule me pamje nga Sheshi i Pallatit dhe Rruga Millionnaya, të cilat lidheshin në mënyra të ndryshme me dhoma me pamje nga oborri. Ishte një kohë kur djemtë e Aleksandrit II jetonin në këto dhoma. Së pari, Nikolai Alexandrovich (i cili kurrë nuk ishte i destinuar të bëhej perandor rus), dhe që nga viti 1863 vëllezërit e tij më të vegjël Aleksandri (perandori i ardhshëm Aleksandri III) dhe Vladimir. Ata u shpërngulën nga ambientet e Pallatit të Dimrit në fund të viteve 1860, duke filluar jetën e tyre të pavarur. Në fillim të shekullit të 20-të, personalitete të "nivelit të parë" u vendosën në dhomat e gjysmës së dytë rezervë, duke i shpëtuar ata nga bombat terroriste. Nga fillimi i pranverës së vitit 1905, aty banoi gjeneral-guvernatori i Shën Petërburgut Trepov. Më pas, në vjeshtën e vitit 1905, kryeministri Stolypin dhe familja e tij u vendosën në këto ambiente.

Dhomat në katin e dytë përgjatë fasadës jugore, dritaret e të cilave ndodhen djathtas dhe majtas të portës kryesore, iu dhanë nga Pali I gruas së tij Maria Feodorovna në 1797. Gruaja inteligjente, ambicioze dhe me vullnet të fortë e Palit gjatë vejushërisë së saj arriti të formojë një strukturë që u quajt "reparti i perandoreshës Maria Feodorovna". Ajo ishte e angazhuar në bamirësi, edukim dhe ofrimin e kujdesit mjekësor për përfaqësuesit e klasave të ndryshme. Në 1827, u bënë riparime në dhomat, të cilat përfunduan në mars, dhe në nëntor të të njëjtit vit ajo vdiq. Djali i saj i tretë, Perandori Nikolla I, vendosi të ruante dhomat e saj. Më vonë aty u formua gjysma e parë rezervë, e përbërë nga dy enfilada paralele. Ishte më i madhi nga gjysmat e pallatit, që shtrihej përgjatë katit të dytë nga Salla e Bardhë në Sallën Aleksandër. Në 1839, banorë të përkohshëm u vendosën atje: vajza e madhe e Nikollës I, Dukesha e Madhe Maria Nikolaevna dhe burri i saj, Duka i Leuchtenberg. Ata jetuan atje për gati pesë vjet, deri në përfundimin e Pallatit Mariinsky në 1844. Pas vdekjes së perandoreshës Maria Alexandrovna dhe perandorit Aleksandër II, dhomat e tyre u bënë pjesë e gjysmës së parë rezervë.

Në katin e parë të fasadës jugore midis hyrjes së Perandoreshës dhe deri te porta kryesore që të çon në Oborrin e Madh, dhomat e Grenadiers Palace Detyre (2 dritare), Posta e Qirinjve (2 dritare) dhe zyra e Zyra e Kampingut Ushtarak të Perandorit (3 dritare) ishin dritaret në Sheshin e Pallatit. Më pas erdhën ambientet e "pozicioneve Hoff-Fourier dhe Kamer-Furier". Këto ambiente përfundonin në hyrjen e Komandantit, në të djathtë të së cilës fillonin dritaret e banesës së komandantit të Pallatit të Dimrit.

I gjithë kati i tretë i fasadës jugore, përgjatë korridorit të gjatë të çupës së nderit, ishte i zënë nga banesat e zonjave në pritje. Duke qenë se këto apartamente ishin hapësirë ​​banimi shërbimi, me urdhër të drejtuesve të biznesit ose të vetë perandorit, zonjat në pritje mund të zhvendoseshin nga një dhomë në tjetrën. Disa nga zonjat në pritje u martuan shpejt dhe u larguan përgjithmonë nga Pallati i Dimrit; të tjerët u takuan atje jo vetëm pleqërinë, por edhe vdekjen ...

Risaliti jugperëndimor nën Katerinën II ishte i pushtuar nga teatri i pallatit. Ajo u shkatërrua në mesin e viteve 1780 për të akomoduar dhoma për nipërit e shumtë të Perandoreshës. Brenda në risalit ishte rregulluar një oborr i vogël i mbyllur. Vajzat e perandorit të ardhshëm Pali I u vendosën në dhomat e risalit jugperëndimor.Në 1816, Dukesha e Madhe Anna Pavlovna u martua me Princin William të Orange dhe u largua nga Rusia. Dhomat e saj u rindërtuan nën drejtimin e Carlo Rossi për Dukën e Madhe Nikolai Pavlovich dhe gruan e tij të re Alexandra Feodorovna. Çifti jetoi në këto dhoma për 10 vjet. Pasi Duka i Madh u bë perandor Nikolla I në 1825, çifti u zhvendos në 1826 në risalitin veriperëndimor. Dhe pas martesës së trashëgimtarit-tsarevich Alexander Nikolayevich me princeshën e Hesse (Perandoresha e ardhshme Maria Alexandrovna), ata pushtuan ambientet e katit të dytë të risalit jugperëndimor. Me kalimin e kohës, këto dhoma u bënë të njohura si "Gjysma e Perandoreshës Maria Alexandrovna"

Fotot e Pallatit të Dimrit

Shën Petersburgu është kryeqyteti verior i Rusisë së gjerë, i mësuar të na befasojë me individualitetin e tij të veçantë, origjinalitetin e shijeve dhe ambicien. Qindra pamje madhështore çdo vit tërheqin pamjet e shumë turistëve dhe njerëzve indigjenë. Një prej tyre është Pallati i Dimrit, i cili është një monument i paçmuar i historisë dhe arkitekturës së së shkuarës.

Përshkrim

Si shumë ndërtesa, ndërtesa dallohet nga pompoziteti, i kombinuar me sukses me stilin dhe shkrimin e veçantë të autorit, për të cilin do të flasim më vonë. Pallati Dimëror i Shën Petersburgut është një trashëgimi kulturore e Rusisë, një nga atraksionet kryesore të vendit, i cili përmban ngjarje dhe fakte interesante historike. Rreth Pallatit ka shumë legjenda dhe mite, disa prej të cilave mund të justifikohen plotësisht me fakte historike.

Falë shkëlqimit të ndërtesës, duke qenë pranë saj ose brenda saj, mund të përjetoni plotësisht frymën dhe tiparet perandorake disa shekuj më parë. Ju gjithashtu mund të shijoni zgjidhje të mrekullueshme arkitekturore, të cilat edhe sot e kësaj dite konsiderohen standardi i bukurisë dhe sofistikimit. Dizajni i Pallatit të Dimrit ka ndryshuar më shumë se një herë gjatë këtyre shekujve, kështu që ne mund ta vëzhgojmë strukturën jo në formën e tij origjinale, gjë që, megjithatë, nuk e bën atë më pak të rëndësishme dhe i rëndësishëm, duke qenë se të gjitha tiparet kryesore të konceptuara nga autori i projektit, Francesco Rastrelli, u ruajtën dhe u transferuan me kujdes nga arkitektë të kohërave të ndryshme. Kjo ndërtesë madhështore ndodhet në sheshin e Pallatit të qytetit verior dhe ribashkohet në mënyrë perfekte me peizazhin përreth.

Historia e krijimit dhe zhvillimit të pallatit

Ndërtimi është bërë në stilin e quajtur Që nga koha e BRSS, territori i tij ka qenë i pajisur në pjesën më të madhe.Në kohët e hershme, Pallati i Dimrit ka qenë gjithmonë rezidenca kryesore e perandorëve të Rusisë. Për të përjetuar plotësisht madhështinë e këtij vendi, duhet t'i drejtoheni historisë së krijimit të tij.

Nën qeverinë e Pjetrit I, në 1712, sipas ligjit, ishte e pamundur të jepej toka në dispozicion të njerëzit e zakonshëm. Territore të tilla ishin të rezervuara për marinarët që i përkisnin klasës së lartë të shoqërisë. Vendi në të cilin ndodhet sot Pallati i Dimrit u mor nën kontrollin e vetë Pjetrit I.

Që në fillim, perandori ndërtoi këtu një shtëpi të vogël dhe komode, pranë së cilës u hap një hendek i vogël më afër dimrit dhe të cilit iu dha emri Dimër. Në fakt, emri i mëtejshëm i pallatit erdhi nga kjo.

Për shumë vite, perandori rus mblodhi arkitektë të ndryshëm për të rindërtuar shtëpinë e tij, dhe tani, vite më vonë, ndërtesa u kthye nga një shtëpi e zakonshme prej druri në një pallat të madh guri.

Dhe kush e ndërtoi Pallatin e Dimrit? Në 1735, Francesco Rastrelli u emërua arkitekti kryesor që punoi në ndërtesë, i cili kishte idenë për të blerë parcelat fqinje dhe për të zgjeruar ndërtimin e pallatit, të cilin ai i tha Anna Ioannovna, sundimtare e Rusisë në atë kohë, rreth.

Detyra që i është caktuar arkitektit

Ishte ky arkitekt që krijoi imazhin e Pallatit të Dimrit që të gjithë jemi mësuar ta shohim. Sidoqoftë, ia vlen të kujtojmë se disa tipare të ndërtesës kanë ndryshuar me kalimin e kohës, por ende idetë dhe veprat kryesore të Francesco Rastrelli kanë mbetur të pandryshuara deri më sot.

Pallati i Dimrit fitoi pamjen e tij moderne me ardhjen e Elizabeth Petrovna në fronin perandorak. Siç mendoi sundimtari, ndërtesa nuk duket si një pallat i denjë për perandorët rusë që qëndrojnë në të. Prandaj, për Rastrelli u shfaq një detyrë - të modernizonte strukturën dhe modelin e strukturës, kjo është arsyeja pse ajo fitoi një pamje të re.

Gjatë ndërtimit të Pallatit të Dimrit në Shën Petersburg, u përdorën duart e 4 mijë punëtorëve, shumë prej mjeshtërve të të cilëve Rastrelli i ftoi personalisht për të bashkëpunuar. Çdo detaj, i cili ndryshon nga elementët e tjerë të strukturës, u mendua personalisht nga arkitekti i madh dhe u zbatua me sukses.

Rreth arkitekturës së ndërtesës

Komponenti arkitektonik i Pallatit të Dimrit në Shën Petersburg është vërtet i shumëanshëm. Lartësia e madhe e strukturës theksohet nga kolona të dyfishta me peshë. Stili barok i zgjedhur në vetvete sjell nota pompoziteti dhe aristokracie. Sipas planit, Pallati zë një territor në formën e një sheshi, i cili përfshin 4 ndërtesa ndihmëse. Vetë ndërtesa është trekatëshe, dyert e së cilës hapen në oborr.

Fasada kryesore e pallatit është e prerë nga një hark, anët e tjera të ndërtesës janë bërë në një stil të hollë, i cili shprehet në ndjenjën unike të shijes së Rastrellit dhe vendimet e tij të pazakonta, të cilat mund të gjurmohen kudo. Këtu përfshihet shtrirja e jashtëzakonshme e fasadave, ndryshimet në dizajnin e fasadave, parvazët e dukshëm risalit, ndërtimi i pabarabartë i kolonave dhe tërheq vëmendjen theksimi i veçantë i autorit në qoshet e shkallëzuara të ndërtesës.

Pallati i Dimrit, fotografia e të cilit është paraqitur në vëmendjen tuaj në artikull, ka 1084 dhoma, ku në total ka 1945 struktura dritare. Sipas planit, në të janë 117 shkallë. Gjithashtu fakte të pazakonta dhe të paharrueshme përfshijnë faktin se në atë kohë ishte një ndërtesë me një sasi shumë të madhe, sipas standardeve evropiane, metali në struktura.

Ngjyra e ndërtesës nuk është uniforme dhe është bërë kryesisht në nuancat ranore, të cilat janë vendim personal i Rastrelit. Pas disa rikonstruksioneve, skema e ngjyrave të pallatit ndryshoi, por sot autoritetet e Shën Petersburgut kanë arritur në përfundimin se zgjidhja më e mirë është rikrijimi i pamjes së pallatit pikërisht në versionin që fillimisht ishte konceptuar nga arkitekti i madh.

Disa fjalë për arkitektin

Francesco Rastrelli lindi në kryeqytetin e Francës në vitin 1700. Babai i tij ishte një skulptor i talentuar italian, i cili nuk e kishte të vështirë ta njihte djalin e tij si një arkitekt të aftë në të ardhmen. Pas diplomimit në 1716, ai dhe babai i tij erdhën për të jetuar në Rusi.

Deri në vitin 1722, Francesco punoi vetëm si asistent i babait të tij, por deri në vitin 1722 ai ishte i pjekur për fillimin e një karriere të pavarur, e cila në fillim nuk u zhvillua shumë mirë në një vend që ishte shumë jomikpritës për të. Rastrelli Jr kaloi 8 vjet duke udhëtuar nëpër Evropë, ku nuk punoi shumicën e kohës, por mori njohuri të reja në Gjermani, Itali, Francë dhe vende të tjera. Deri në vitin 1730, ai kishte formuar vizionin e tij për stilin barok, i cili u pasqyrua në projektin e tij më ambicioz - Pallatin e Dimrit.

Arkitekti ka punuar vazhdimisht në krijimin dhe rindërtimin e ndërtesave në Rusi. Puna e tij kryesore ra në periudhën nga 1732 deri në 1755.

Fakte ekskluzive për Pallatin e Dimrit

Ndërtesa është ndërtesa më e pasur në Shën Petersburg dhe vlera e ekspozitave të saj ende nuk mund të llogaritet me saktësi. Pallati i Dimrit ka shumë sekrete dhe histori interesante, nga të cilat mund të dallohen këto:

• Gjatë luftës me pushtuesit gjermanë, ngjyra e pallatit ishte e kuqe. Ngjyra aktuale e bardhë dhe jeshile e ndërtesës u fitua vetëm pas luftës në 1946.
• Në përfundim të punimeve të ndërtimit, në sheshin përballë Pallatit ishin grumbulluar aq shumë mbetje ndërtimi, saqë pastrimi i tij mund të duheshin javë të tëra. Sidoqoftë, mbreti doli me një ide interesante: ai lejoi absolutisht këdo që të merrte ndonjë gjë nga këto materiale ndërtimi të mbetura pas punës. Zona përballë godinës u pastrua sa më shpejt.

zjarr

Në 1837, të gjitha përpjekjet e Francesco Rastrelli dhe arkitektëve të tjerë praktikisht dështuan. Ndodhi një ngjarje e tmerrshme: një zjarr i konsiderueshëm shpërtheu në pallat nga një mosfunksionim i oxhakut dhe u thirrën 2 kompani specialistësh për ta shuar atë. Për 30 orë zjarrfikësit u përpoqën të ulin flakët duke bllokuar dritaret dhe hapjet e tjera me tulla, por kjo nuk solli asnjë rezultat. Zjarri u shua vetëm një ditë pas fillimit të zjarrit, duke djegur pothuajse të gjithë bukurinë e strukturës. Nga ish-pallati mbetën vetëm mure dhe kolona, ​​të cilat u kënduan nën temperaturat e larta.

Puna restauruese

Puna restauruese filloi menjëherë dhe zgjati 3 vjet. Fatkeqësisht, mjeshtrat e asaj kohe nuk kishin asnjë vizatim nga ndërtesat e para, kështu që ata duhej të aktivizonin improvizimin dhe të dilnin me një stil të ri fjalë për fjalë në lëvizje. Si rezultat, "versioni i shtatë" i pallatit u shfaq me një mbizotërim të nuancave jeshile të lehta dhe të bardha dhe prarim brenda.

Bashkë me pamjen e re, në pallat erdhi edhe elektrifikimi. Termocentrali më i madh në të gjithë Evropën (i konsideruar i tillë prej 15 vitesh) u instalua në katin e 2-të dhe i dha energji elektrike të gjithë ndërtesës.

Jo vetëm zjarri ka trokitur në dyert e Pallatit të Dimrit me një lajm të keq. Pra, kjo ndërtesë në një kohë i mbijetoi sulmit dhe përpjekjes ndaj Aleksandrit II dhe bombardimeve të shumta të Luftës së Madhe Patriotike.

Për turistët modernë

Sot, ju mund të ecni nëpër sallat e Pallatit të Dimrit duke porositur një nga ekskursionet e shumta, individuale ose në grup. Dyert e muzeut janë të hapura për vizitorët nga ora 10:00 deri në orën 18:00 dhe mbyllen vetëm të hënën - një ditë zyrtare pushimi.

Ju mund të blini bileta për një turne në Pallatin e Dimrit direkt në arkat e muzeut, ose duke i porositur ato nga një operator turistik. Ato nuk janë gjithmonë të disponueshme për shkak të popullaritetit të lartë të ndërtesës, veçanërisht gjatë sezonit turistik. Prandaj, është më mirë të blini bileta paraprakisht.

Në të njëjtën kohë, kjo është tashmë rezidenca e gjashtë e perandorëve rusë në kryeqytetin verior, dhe historia e pallateve të dimrit filloi nën Pjetrin e Madh, 50 vjet para shfaqjes së një ndërtese madhështore në Sheshin e Pallatit.

Në 1711, në brigjet e Neva, arkitekti Domenico Trezzini ndërtoi një shtëpi të vogël për Pjetrin, e përbërë nga një portal qendror dhe dy krahë anësore, ishte një "shtëpi e vogël e arkitekturës holandeze" për ndërtuesin e anijeve Peter Alekseev, si car. thirri veten.

Ndërtesa ishte një ndërtesë dykatëshe me hajat të lartë, çati me tjegulla dhe e vetmja gjë që e zbukuronte ishin pilastra (parvazët) në qoshe dhe arkitrarë në dritare. Kjo ndërtesë shpesh quhej Dhomat e Dasmave, pasi shtëpia e ndërtuar ishte dhuratë nga Guvernatori i Shën Petersburgut Aleksandër Menshikov për dasmën e Pjetrit dhe Katerinës. Pikërisht këtu u bë dasma dhe legjenda që na ka ardhur e vërteton këtë.

Sipas legjendës, 12 vjet pas dasmës, kur Pjetri mësoi për tradhtinë e gruas së tij, ai e çoi atë në pasqyrën e sallës ku festohej dasma dhe tha: "Kjo pasqyrë qelqi veneciane është bërë nga materiale të thjeshta, por mund të kthehet në parëndësinë e saj të mëparshme.” Pastaj goditi pasqyrën me bastunin e tij. Ish-shërbëtorja dhe lavanderi Marta Skavronskaya e kuptoi aludimin, por nuk ishte në humbje dhe pyeti: "A është bërë shtëpia juaj më e bukur tani?"

Pallati i dytë i dimrit për Pjetrin

Shtëpia e parë e Pjetrit, me pamje nga kanali, doli të ishte e ngushtë dhe në 1716 arkitekti Georg Mattarnovi krijoi një projekt për një shtëpi të re për familjen mbretërore. Vetë perandori zgjodhi një vend për të - më afër Neva, nga ku hapet një pamje e bukur e Pështymës së ishullit Vasilyevsky dhe hapësirave të Neva. Shtëpia, e ndërtuar nga vjeshta e 1723, kishte një pamje madhështore, fasadat dhe sallat e saj ishin të dekoruara në mënyrë madhështore.

Duhet të theksohet se Pjetri ishte një person i avancuar dhe të gjitha risitë teknike që u shfaqën në Evropë u zbatuan në shtëpinë e tij. Pallati kishte ngrohje qendrore dhe ujërat e zeza nga vërshimet, uji i nxehtë dhe i ftohtë furnizohej me gypa plumbi. Mbretit i shërbenin vetëm 12 batmen, për më tepër, ai i zgjodhi sipas zgjuarsisë dhe shpejtësisë së tyre dhe nëse e meritonin, ia nxirrte popullit.

Pallati Dimëror i Pjetrit I, ku jetoi dhe vdiq themeluesi i Shën Petersburgut, është një monument unik i fillimit të shekullit të 18-të, të cilin mund ta vizitoni me një xhiro me guidë ose vetë. Hyrja e muzeut ndodhet në Argjinatura e Pallatit 32. Administrativisht i referohet Muzeut Hermitage. Ndër të tjera, është një figurë dylli e Pjetrit, e punuar nga Carlo Rastrelli, e veshur me një kostum dhe këpucë autentike dhe në kokën e tij mund të shihen flokët e vërtetë të mbretit.

Gjatë fushatës persiane në 1722, ishte nxehtë dhe Pjetri preu flokët, nga të cilat bëri një parukë. Është përdorur nga Rastrelli për personin dylli të mbretit.

Pallati i tretë i dimrit

Pas vdekjes së Pjetrit të Madh, Katerina I urdhëroi Trezzini të zgjeronte pallatin përgjatë rrugës Millionnaya dhe kështu ndërtesa mori formën e një sheshi të madh.

Pallati i Katërt Dimëror për Anna Ioannovna

Anna Ioannovna, e cila u ngjit në fron, urdhëroi Francesco Rastrelli të ndërtonte një pallat të ri për të. Për ndërtimin, një vend u zgjodh gjithashtu në anën e majtë të Neva, në vendin e Shtëpisë së Admiralitetit Apraksin. Ndërtesa, e ndërtuar në 1733 - 1735, ishte e gjerë, kishte 70 dhoma dhe një teatër, por shtrirja e ambienteve ishte konfuze dhe e papërshtatshme.

Pallati i përkohshëm i dimrit për Elizabeth Petrovna

Pasi u ngjit në fron, Elizaveta Petrovna konsideroi se ndërtesa e vjetër nuk korrespondonte me statusin e saj dhe urdhëroi Rastrelli të përgatiste një projekt për një pallat të ri. Në kohën e ndërtimit, në cep të Nevsky Prospekt dhe argjinaturës së lumit Moika, u ngrit një ndërtesë e bukur prej druri, e përbërë nga 100 dhoma. Në këtë shtëpi, në 1761, vdiq Elizaveta Petrovna, dhe ndërtesa, e cila kishte qëndruar për 10 vjet, u çmontua pas vdekjes së perandoreshës.

Pallati i gjashtë i dimrit

Pallati i Dimrit ishte në ndërtim e sipër nga 1754 deri në 1762, por Elizaveta Petrovna vdiq pa e parë të përfunduar. Ndërtesa monumentale në argjinaturën e Neva u ngrit në stilin barok, me një bollëk kolonash dhe detaje llaçi dekorative. Ishte krijimi i fundit dhe më madhështor i Rastrelit.

Dekorimi i brendshëm u përfundua nën Pjetrin III dhe kur ai u rrëzua, Katerina II, e cila mori pushtetin, e largoi Rastrellin nga puna, duke i dhënë leje.

Arkitekti u largua për një vit në Itali, por situata nuk ndryshoi me kthimin e tij. Rastrelli ishte përfaqësuesi më i spikatur i stilit barok, i cili në atë kohë kishte dalë nga moda. Atij nuk iu dhanë detyra të rëndësishme, nuk i kishte mbetur asnjë klient dhe së shpejti u pushua nga puna "për shkak të pleqërisë dhe shëndetit të dobët" me caktimin e një pensioni prej një mijë rubla në vit.

Është interesante se arkitekti punoi për 46 vjet nën shumë perandorë, por vetëm PjetrinIIIpër shërbimin e tij besnik iu dha grada Gjeneral Major dhe Urdhri i Shën Anës.

Për më shumë se 100 vjet në Shën Petersburg ishte e ndaluar të ndërtoheshin shtëpi më të larta se Pallati i Dimrit. Për të rritur numrin e kateve, por jo për të shkelur ligjin, ndërtuesit dinakë gjetën një rrugëdalje - ata bënë një vizore dhe ndërtuan mbi 1-2 kate papafingo, ndërtimi i të cilave nuk ishte i ndaluar me ligj.

Një zjarr i ndodhur në 1837 dëmtoi ambientet e brendshme të krijuara nga mjeshtrit e mëdhenj Rastrelli dhe Quarenghi, Rossi dhe Moferan. U deshën dy vjet për të restauruar ndërtesën.

Jemi mësuar me tonin e gjelbër të çelur të fasadave të godinës, por ndërkohë që para Luftës së Parë Botërore objekti ka qenë i lyer me ngjyrë të kuqe-tulla.

Një nga legjendat e shpjegon këtë kuriozitet me faktin se perandori gjerman Wilhelm dërgoi një tren të tërë me vagona minium në Rusi për të lyer anijet, por zyrtarët e refuzuan bojën dhe vendosën të pikturojnë fasadat e qytetit me të, dhe Pallati i Dimrit u bë. viktima e parë e kësaj ideje.

Pallati i Dimrit në Sheshin e Pallatit është rezidenca e gjashtë dhe e fundit e përfaqësuesve të familjes Romanov. Ishte ai që u pushtua nga stuhia gjatë Revolucionit të Tetorit në 1917, megjithëse, sipas historianëve, ky është një mit dhe nuk kishte stuhi. Në fund të fundit, vështirë se mund të quhet Aurora të shtëna boshe nga stuhia, pas së cilës burrat e armatosur hynë në pallat pa humbje, dhe shqetësimi kryesor i batalionit të grave dhe i kadetëve që mbronin ndërtesën ishte parandalimi i vjedhjes së sendeve me vlerë.

"Pallati i Dimrit? - Ku është Hermitazhi? - A janë Hermitazhi dhe Pallati i Dimrit një dhe një? A është Hermitage emri i muzeut që ndodhet në Pallatin e Dimrit? - pyetje të tilla shpesh mund të dëgjohen nga turistët rusë dhe të huaj. Për të kuptuar se çfarë është, le të fillojmë historinë për ndërtesën më të famshme të Shën Petersburgut nga larg, që nga momenti kur qyteti u themelua në Neva ...

Pallatet e para të dimrit

Për ata që e njohin historinë e Shën Petersburgut, nuk është sekret që fillimisht Pjetri I nuk kishte planifikuar ndërtimin e qendrës së qytetit në ishullin Admiralteysky. Ndërtesat e para të Shën Petersburgut u ngritën në ishullin Petersburg, rreth sheshit aktual të Trinitetit. Më pas, cari krijoi plane për të ndërtuar një qendër qyteti në Kronstadt, në ishullin Vasilyevsky, por jo në bregun e majtë të Neva. Shfaqja e rrymës qendra historike kontribuoi në aksident, ose më saktë pasioni mbretëror. Pjetrit I pëlqente të punonte si kapelë. Dhe jo vetëm personalisht prenë kokat e të pakënaqurve, por edhe ndërtojnë anije.

Pas themelimit të Admiraltit Kryesor në 1705-1706, ndërtuesi sovran i Shën Petersburgut u përball me një problem të njohur për shumë banorë të zonave tona të fjetjes. Ishte e vështirë dhe e gjatë të arrije nga ishulli i Petersburgut në Admiralty, madje duke marrë parasysh mungesën e bllokimeve të trafikut në atë kohë. Pra, sovrani dëshironte të kishte banesa pranë vendit të punës. Në 1708, në vendin midis Neva dhe rrugës aktuale Millionnaya, u ndërtua një "Shtëpi e Dimrit" prej druri dykatëshe për Pjetrin. Kjo ndërtesë ishte vendosur në vendin e Teatrit aktual Hermitage, dhe konsiderohet të jetë pallati i parë i dimrit.

Tani Pjetri ka mundësinë të vrapojë në kantier detar çdo mëngjes. Së shpejti rreth mbretërore
u shfaqën dhomat, shtëpitë e shërbëtorëve të sovranit dhe varëse rrobash dhe "periferia industriale" u bë befas qendra politike dhe aristokratike e Shën Petersburgut.

Në 1712, "Shtëpia e Dimrit" u zgjerua duke shtuar të ashtuquajturat "Dhomat e Dasmave", por Peter Alekseevich, i cili u vendos në një vend të ri, filloi të mendonte për një vendbanim më përfaqësues. Në vitin 1716, sipas projektit të arkitektit Georg Mattarnovi, filloi ndërtimi i Pallatit të ri të Dimrit, i vendosur në vendin e ndërtesës së mëparshme. Në të ardhmen, studiuesit vunë re zgjedhjen e suksesshme të një vendi për rezidencën kryesore mbretërore: "... pallati është i vendosur në mënyrë që pjesa më e madhe e qytetit, kalaja, shtëpia e Princit Menshikov dhe, në veçanti, deti i hapur. është e dukshme prej saj”

Ndërtimi i Pallatit Dimëror të Pjetrit përfundoi në 1723. Kjo ngjarje u festua me një festë solemne, por Pjetri I nuk jetoi gjatë në ndërtesën e re. Më 28 janar 1725, perandori vdiq në Sallën e Madhe të Pallatit të Dimrit nga efektet e gonorresë së patrajtuar.

Pallati i Dytë Dimëror i Pjetrit I

Pas vdekjes së Pjetrit, e veja e tij, Katerina I, jetoi në Pallatin e Dimrit për ca kohë. Nën Anna Ioannovna, gjykata u vendos në rezidencën fqinje të Apraksin, që ndodhet në vendin e Pallatit aktual të Dimrit. Petrovsky "Shtëpia e Dimrit" u përdor nga shërbime të ndryshme pallati, dhe më pas u braktis. Nën Katerinën II, në vend të saj u ndërtua ndërtesa e Teatrit Hermitage.

Në vitet 1970-1980, shkencëtarët e Leningradit zbuluan për habinë e tyre se shumë elementë të Pallatit të Dimrit Petrovsky kanë mbijetuar deri më sot. Arkitekti Giacomo Quarneghi, i cili ngriti godinën e teatrit, përdori muret dhe strukturat mbajtëse të godinës së vjetër, falë të cilave sot mund të shohim ambientet ku Pjetri I kaloi dy vitet e fundit të jetës së tij, sot ato kanë qenë pjesërisht. restauruar dhe në to zhvillohen turne.
Nën Perandoreshën Anna Ioannovna, në vendin e shtëpive të Apraksin, Chernyshev, Raguzinsky dhe Akademisë Detare, filloi ndërtimi i një Pallati të ri Dimëror, i treti me radhë. Puna vazhdoi nga 1732 deri në 1735. Ndërtesa e re katërkatëshe kishte rreth 70 salla ceremoniale, më shumë se 100 dhoma gjumi, një teatër, një kishëz, një zyrë, dhoma shërbimi dhe roje.

Pallati Dimëror i Anna Ioannovna

Në të ardhmen, ky pallat dimëror u rindërtua dhe u përfundua më shumë se një herë, derisa perandoresha Elizaveta Petrovna zbuloi se pallati filloi të mos i ngjante një rezidence të përparme, e krijuar për të demonstruar fuqinë e shtetit rus, por një kotec pulash. Pamja e ndërtesës u prish nga stalla të panumërta, ndërtesa teknike dhe kasolle, të ndërtuara kryesisht nga ana e Livadhit Admiralteysky (Sheshi aktual i Pallatit). U ngrit përsëri pyetja e rindërtimit të pallatit, por më pas doli se do të ishte më e lehtë të prishej godina e vjetër dhe të ndërtohej një pallat i ri në vend të tij. Dekreti përkatës u nënshkrua nga Elizaveta Petrovna më 16 qershor 1754:

“Sepse në Shën Petersburg, Pallati ynë Dimëror nuk është vetëm për pritjen e ministrave të Jashtëm dhe largimin në Gjykatë në ditët e caktuara të riteve festive, për shkak të madhështisë së dinjitetit tonë perandorak, por edhe për të na akomoduar me të nevojshmen. shërbëtorët dhe gjërat nuk mund të kënaqen, për të cilat ne u nisëm të rindërtojmë Pallatin tonë Dimëror me një hapësirë ​​të madhe në gjatësi, gjerësi dhe lartësi, për të cilën, sipas vlerësimit, është e nevojshme të rindërtohen deri në 900,000 rubla, e cila shumë, e përhapur në dy vjet, është e pamundur të marrim nga paratë tona të kripës. Për këtë, ne urdhërojmë Senatin tonë të gjejë dhe të na paraqesë nga çfarë të ardhurash është e mundur të merret një shumë e tillë prej 430 ose 450 mijë rubla në vit për këtë çështje, duke llogaritur nga fillimi i këtij viti 1754 dhe 1755-ës tjetër, dhe se kjo duhet bërë menjëherë, për të mos humbur mënyrën e tanishme dimërore për të përgatitur furnizimet për atë godinë…”

Francesco Bartolomeo Rastrelli, (1750-1760)

Ndërtimi i pallatit

Ndërtimi i Pallatit të ri të Dimrit u mbikëqyr nga arkitekti i oborrit të Elizabeth Petrovna Francesco Bartolomeo Rastrelli. Arkitekti e kuptoi që atij iu dha një detyrë me rëndësi të madhe politike dhe filloi të justifikonte me zell besimin e lartë që i ishte vënë, sepse pallati po ndërtohej "për lavdinë e bashkuar të gjithë Rusisë".

Sipas planit të zotit, Pallati i Dimrit duhej të ishte një katërkëndësh i madh me një oborr. Fasada dhe ambientet e brendshme u projektuan në stilin barok, mjeshtri i patejkalueshëm i të cilit ishte Russterley. Secila prej fasadave të pallatit ishte individuale. Fasada kryesore u konsiderua si ajo e jugut, përballë Sheshit të Pallatit. Ai ishte më madhështori. Në qendër të saj ishin tre harqe që të çonin në oborrin e përparmë. Fasada me pamje nga Neva ngjante me një kolonadë të pafund. Fasada perëndimore kishte gjithashtu një pamje madhështore, me pamje nga Sheshi Razvodnaya, ku Rasterly planifikoi të ngrinte një monument për Peter I, vepër e babait të tij, Carlo Bartolomeo.

Brenda Pallatit të Dimrit, sipas projektit Rasterly, është dashur të organizohen 1050 dhoma ballore dhe ndenje me një sipërfaqe prej 46 mijë metrash katrorë, 1945 dritare, 1786 dyer, 117 shkallë, 329 oxhaqe.

Pallati i Dimrit u konceptua si dominanti arkitektonik i qendrës së Shën Petersburgut dhe ndërtesa më e lartë laike në qytet. Para dekretit të Nikollës I, ndërtimi i ndërtesave më të larta se Pallati i Dimrit në qendër të kryeqytetit verior ishte i ndaluar. I gjithë sistemi i dekorimit të jashtëm, kolona të instaluara në dy rreshta, statuja, ishte projektuar për të theksuar lartësinë e madhe (katërkatëshe!) të ndërtesës.
Rreth katër mijë njerëz punuan në ndërtimin e Pallatit të Dimrit, duke përfshirë mjeshtrit më të mirë nga e gjithë Rusia. Territori i Sheshit aktual të Pallatit dhe Kopshti i Aleksandrit ishte i mbuluar me kasolle në të cilat jetonin punëtorët. Edhe oborri duhej të ndërronte vendbanimin. Për të, Rastrelli ndërtoi një Pallat Dimëror të përkohshëm prej druri, i vendosur në vendin e shtëpisë moderne Chicherin, në cep të Nevsky Prospekt dhe lumit Moika.

Elizaveta Petrovna me të vërtetë donte të transferohej në një vendbanim të ri sa më shpejt të ishte e mundur, por kjo nuk ndodhi. Më 25 janar 1761, Perandoresha vdiq. Dhe më 6 prill 1762, gjykata u zhvendos në Pallatin e Dimrit të ndërtuar nga Rasterli. Legjenda thotë se pas përfundimit të punimeve, sheshi i Pallatit ishte një vendgrumbullim plehrash. Gjenerali dinak i policisë së Shën Petersburgut, Baroni N.A. Korf propozoi që përmes lajmëtarëve të njoftohej se çdo qytetar është i lirë të marrë gjithçka që i nevojitet nga vendi i ish-kantierit. Të nesërmen, para Pallatit të Dimrit, ishte e mundur të hekuroseshin rrobat ... Peterburgasit e varfër madje vodhën grumbuj gëlqereje.

Pallati i Dimrit bëhet Pallati i Dimrit

Përpara se gëlqerja e freskët që mbulonte muret e Pallatit të Dimrit të ishte tharë, ata filluan të rindërtonin ndërtesën. Perandoresha e re Katerina II, e cila u ngjit në fron pas mbretërimit të shkurtër por të paharrueshëm të Pjetrit III, nuk ishte një adhuruese e barokut. Rastrelli u detyrua të jepte dorëheqjen dhe të largohej nga Shën Petersburg, dhe një ekip i ri arkitektësh u ftua për të rindërtuar Pallatin e Dimrit: Yu.M. Felten, J.B. Vallin-Delamot dhe A. Rinaldi.

Pjesa e brendshme e pallatit të konceptuar nga Rastrelli u shkatërrua pothuajse plotësisht. Sot prej tyre kanë mbijetuar vetëm Shkallët e mrekullueshme të Jordanisë, nëpër të cilat kalojnë çdo ditë mijëra turistë, duke shkuar për të inspektuar thesaret e Hermitazhit Shtetëror. Në vend të sallës së vjetër të Fronit dhe teatrit, u ngrit një enfilade e re e Neva, e cila përfshinte Paradhomën, Bolshoi dhe Sallat e Koncerteve.

Dekorimi i vërtetë i pallatit ishte Froni i Madh ose Salla e Shën Gjergjit e krijuar nga Giacomo Quarnegi. Objekti qendror i saj ishte një fron i madh i punuar nga P. Azhi. Mermer me ngjyrë dhe bronz të praruar u përdorën për të dekoruar brendësinë e kësaj salle kryesore ballore të Pallatit të Dimrit.

Nën Katerinën II, Pallati i Dimrit u bë qendra e jetës shoqërore dhe kulturore të Palmirës Veriore, një vend për festime dhe ballo pompoze në oborr.
Anglezi W. Cox, i cili mori pjesë në një ballo në Pallatin e Dimrit në 1778, përshkroi atë që pa me fjalët e mëposhtme: “Pasuria dhe madhështia e oborrit rus i tejkalon përshkrimet më pretencioze. Gjurmët e shkëlqimit të lashtë aziatik janë të përziera me sofistikimin evropian ..., shkëlqimi i fustaneve të oborrit dhe një bollëk gurësh të çmuar lënë pas shkëlqimin e shteteve të tjera evropiane. Rreth tetë mijë njerëz morën pjesë në ballo. E vërtetë, kjo turmë fisnikësh, tregtarësh të pasur dhe artizanësh të respektuar nuk u përzie me aristokratët që kërcenin pas pengesës së ulët që ndante oborrtarët nga të ftuarit e tjerë.

Puna për hartimin e Pallatit të Dimrit vazhdoi në mbretërimet pasuese. Me përjashtim të Palit I, i cili preferoi Kështjellën Mikhailovsky në Pallatin e Dimrit, secili perandor u përpoq të shtonte diçka të tijën në dekorimin e pallatit kryesor të Perandorisë Ruse.
Veçanërisht punë në shkallë të gjerë u krye pas vitit 1812, kur u bë e nevojshme t'i demonstrohej gjithë botës statusi i ri i Rusisë - fituesi i Napoleonit, udhëheqësi i Evropës së bashkuar në luftën për idealet e ndritshme të absolutizmit të shenjtëruar.

Galeria Ushtarake e Pallatit të Dimrit. G.G. Chernetsov

Në 1826, Karl Rossi organizoi një Galeri Ushtarake përballë Sallës së Shën Gjergjit, muret e së cilës ishin zbukuruar me 330 portrete të gjeneralëve që morën pjesë në Luftën Patriotike të 1812. Pikturat për këtë dhomë janë pikturuar nga artisti anglez D. Dow. Pikërisht asaj A.S. Pushkin i kushtoi rreshtat e tij:

Cari rus ka një dhomë në sallat e tij:
Ajo nuk është e pasur me ar, as me kadife ...
Artisti i ngushtë i vendosur nga turma
Këtu krerët e forcave tona popullore,
Mbuluar me lavdinë e një fushate të mrekullueshme
Dhe kujtimi i përjetshëm i vitit të dymbëdhjetë.

Auguste Montferan gjithashtu mori pjesë në rindërtimin e Pallatit të Dimrit. Ai ndërtoi shkallët e hyrjes së perandoreshës, duke e dekoruar me relieve të larta, statuja dhe kolona, ​​dekoroi Sallat e Field Marshall, Petrovsky dhe Armorial. V.A. Zhukovsky i shkroi me entuziazëm rezidencës mbretërore:

“Pallati i Dimrit si godinë, si banesë mbretërore, mbase nuk ka pasur diçka të tillë në të gjithë Evropën. Me pafundësinë e tij, me arkitekturën e tij, ai përshkruante një popull të fuqishëm që kishte hyrë së fundi në mjedisin e kombeve të arsimuara dhe me shkëlqimin e tij të brendshëm kujtonte atë jetë të pashtershme që vlon në brendësi të Rusisë... Pallati i Dimrit ishte për ne përfaqësuesit e gjithçkaje shtëpiake, ruse, e jona ... "

Por çfarë ndodh me Hermitazhin?

Një turist që ka vizituar rrethinat e Shën Petersburgut do të zbulojë lehtësisht se Pushkin dhe Peterhof kanë "Ermitazhin" e tyre. Kjo fjalë e përkthyer nga frëngjishtja do të thotë "kënd i izoluar". Fisnikëve dhe mbretërve të shekullit të 18-të u pëlqente të vendosnin pavijone të izoluara në kopshtet dhe parqet e tyre për një kalim kohe intime. Dhe Katerina II rregulloi "këndin e saj të izoluar" mu në qendër të Shën Petersburgut.

Për këtë qëllim, në vitet 1764-1775, Pallatit të Dimrit iu shtua një ndërtesë, e cila sot njihet si Vetmia e Vogël. Në të, Katerina II kaloi kohë me një audiencë të zgjedhur në një mjedis joformal. Të huajt nuk u lejuan të hynin në Hermitage. Edhe tavolinat në këtë dhomë ishin shtruar paraprakisht, pas së cilës shërbëtorët lanë "këndin e izoluar" dhe u larguan.
Në përgjithësi, atmosfera e Hermitazhit të kujtonte festat moderne të korporatave. Formalisht, të ftuarit lanë radhët dhe kongreset e tyre në derë. Ata që flisnin marrëzi duhej të pinin një gotë ujë të ftohtë ose të lexonin një faqe nga Telemakiada e Tredyakovskit.

Në mënyrë që mbrëmjet në Hermitage të bëheshin një argëtim kulturor, Katerina II vendosi të dekoronte ambientet me një koleksion të duhur pikturash. Koleksioni i Hermitage filloi në 1764, kur tregtari gjerman Gotskovsky i dha Rusisë koleksionin e tij prej 225 pikturash si borxh. Perandoresha urdhëroi gjithashtu që të gjitha veprat me vlerë të artit që shfaqeshin në ankande të bliheshin jashtë vendit.

Veprat e Rubens dhe Van Dyck u blenë në Angli. Ambasadori rus në Paris, Konti D.A. Golitsyn, falë lidhjeve të tij me D. Diderot dhe përfaqësues të tjerë të kulturës franceze, arriti të përvetësojë kryevepra të tilla me famë botërore si "Kthimi i djalit plangprishës" të Rembrandt, dy Danae nga Titian dhe Rembrandt, Bacchus i Rubens, Judith i Giorgione etj. .

Në fund të mbretërimit të Katerinës II, koleksioni i pikturave të Hermitage arriti në katër mijë kanavacë. Vetmia e Vogël nuk i përmbante më të gjitha kryeveprat. Për koleksionin duhej të ndërtohej një ndërtesë e veçantë e quajtur Hermitazhi i Vjetër.

Hermitazhi mori jo vetëm piktura. Agjentët e Katerinës blenë gjithashtu gdhendje, vizatime, antika të lashta, vepra arti dhe artizanale, monedha antike, armë, medalje dhe libra.

Tradita e rimbushjes së koleksionit të Hermitage vazhdoi në shekullin e 19-të. Nën Aleksandrin I, u blenë pikturat e Rembrandt dhe Rubens "Zbritja nga kryqi", "Ferma e Potterit", pikturat e Claude Lorrain, "Një gotë limonadë" nga Terborch dhe "Mëngjesi" nga Metsu. Gjatë kësaj periudhe, Hermitazhi u shndërrua gradualisht nga një koleksion personal pikturash nga perandori në një muze. E vërtetë, ajo nuk ishte aspak një galeri publike. Për të vizituar Hermitazhin, duhet të merrni një leje të posaçme të nënshkruar nga kreu i zyrës së gjykatës. Edhe A.S. Pushkin mori një dokument të tillë vetëm falë patronazhit të edukatorit të fëmijëve mbretërorë V.A. Zhukovsky.

Brendësia e Hermitazhit të Ri në një bojëra uji nga K. Ukhtomsky, 1856

Një pikë kthese e rëndësishme në "demokratizimin" e aksesit në Hermitazh ishte ndërtimi i ndërtesës së Hermitazhit të Ri, i cili përfundoi në 1856. Ishte ndërtesa e parë muzeale e ndërtuar me qëllim në Rusi. Tashmë në 1852, ekspozita e Hermitazhit të Ri mori vizitorët e saj të parë, dhe në 1866 qasja në muze u bë e hapur dhe ... falas. Kostoja e biletave u kompensua nga Ministria e Oborrit Perandorak. Natyrisht, brenda lejoheshin vetëm persona të veshur në stilin evropian, gjë që në vetvete mbyllte hyrjen për përfaqësuesit e shtresave të varfra të shoqërisë.

Pas revolucionit, Muzeu Hermitage mori blerje të vlefshme, por në të njëjtën kohë pësoi humbje serioze. Vlerat e shpronësuara nga koleksionet private të aristokratëve dhe industrialistëve rusë u sollën në muzeun kryesor të vendit. Në të njëjtën kohë, në fund të viteve 1920, disa nga pikturat e Hermitage u shitën jashtë vendit për të financuar industrializimin. Dhe koleksioni i pikturave të pikturës ruse u transferua në Muzeun Rus.

Në vitet 1920, konceptet e Hermitazhit dhe Pallatit të Dimrit gradualisht u bënë një tërësi e vetme, pasi muzeu mori pothuajse të gjitha ambientet e ish-rezidencës mbretërore për të vendosur ekspozitat e tij.

Pas Luftës së Madhe Patriotike, koleksionet dhe depot e Hermitazhit u plotësuan me vepra arti trofe të nxjerra nga Gjermania si kompensim për kryeveprat e shkatërruara nga trupat naziste në Rusi.

Legjenda e armëbërësit Tarasyuk

Ka shumë tregime interesante për Pallatin e Dimrit. Më banale prej tyre janë tregimet për fantazmat e Pjetrit I, Nikollës I dhe Nikollës II, të cilët ecin rregullisht nëpër sallat e natës të Hermitazhit. Ka legjenda për pasazhet nëntokësore të Hermitazhit, të cilat të çojnë ose në Manege ose në Pallatin e Mermerit.

Nga të gjitha këto legjenda, vetëm një histori dallohet nga përmbajtja e saj origjinale dhe komploti dramatik. Me sa duket në fillim të viteve '80, Sekretari i Parë i Komitetit të Qytetit të Leningradit të CPSU Grigory Romanov, një armik i ashpër i inteligjencës liridashëse, vendosi të festonte dasmën e vajzës së tij në Pallatin Tauride. Për këtë, satrapi kërkoi që udhëheqja e Hermitazhit t'i jepte atij shërbimin ceremonial të Katerinës II për njëqind e dyzet e katër persona. Drejtori i Hermitage, Boris Borisovich Piotrovsky, tha se shërbimi mund të merrej vetëm mbi kufomën e tij, por kur udhëheqja e KGB tha se kjo mund të rregullohej në parim, Boris Borisovich shkoi në shtëpi dhe i tha të sëmurëve.

Punonjësit e komitetit të qytetit shkuan në Hermitazh për një shërbim, dhe vetëm një person u ndal në rrugën e tyre. Ishte një punonjës i muzeut Tarasyuk. I veshur me forca të blinduara mesjetare, ai mori një shpatë dhe kërcënues u zhvendos drejt mysafirëve të paftuar. Agjentët frikacakë të tiranisë u tërhoqën në panik, por më pas ndodhi një ngjarje jashtëzakonisht e trishtueshme për të gjithë muzeologët e ndershëm. Pikërisht në këtë kohë, natën, qentë e egër u lëshuan në sallat e Hermitage. Tarasyuk ishte një ekspert i armëve, por armatura që ai mbante ishte projektuar për kalërim. Kur shkencëtari ishte tashmë triumfues, qentë e këqij gërmuan në vendin e tij më të rrezikuar, të pambrojtur nga forca të blinduara ... Tarasyuk humbi guximin dhe komiteti i ngazëllyer i qytetit hoqi shërbimin.

Fati i mëtejshëm i kryeveprës ishte i trishtuar. Kur ata bërtitën "E hidhur!" në dasmë, partokratët filluan të rrihnin enët e çmuara në dysheme ... Megjithatë, Romanov nuk ia doli mbanë. Për shkak të kësaj historie, ai nuk u emërua Sekretar i Përgjithshëm i Komitetit Qendror të CPSU, në vend të Mikhail Gorbachev.

Tarasyuk u pushua nga Hermitage dhe shkoi në Izrael, ku i humbën gjurmët.

Zjarri në Pallatin e Dimrit K.Zh. Vernet

Nga zjarri në luftë

Një moment historik simbolik në historinë e Pallatit të Dimrit ishte zjarri katastrofik i vitit 1837. Më vonë, shkaku i zjarrit u tha se ishte "një vrimë e mbetur e pavulosur gjatë ndryshimit të fundit të sallës së madhe të Field Marshall"; ndenja e ajrit "ishte vendosur në oxhak, e mbajtur midis tezgave të korit dhe qemerit prej druri të sallës së Pjetrit të Madh, i vendosur krah për krah me atë të Field Marshallit dhe ngjitur shumë afër dërrasave të ndarjes së pasme. Ditën e aksidentit, ai u hodh nga oxhaku, pas së cilës flaka komunikoi përmes kësaj ajri me dërrasat e koreve dhe kasafortën e sallës së Pjetrit të Madh; atij i siguruan ushqim të bollshëm në këtë vend nga ndarjet prej druri; mbi to zjarri kaloi në mahi. Këto mahi dhe mbështetëse të mëdha, të thara për 80 vjet në ajër të nxehtë nën nxehtësinë inkandeshente të çatisë së hekurt në verë, u ndezën menjëherë.

Era e tymit është vënë re mëngjesin e 17 dhjetorit, por duke qenë se prej kohësh askush nuk e gjente burimin e zjarrit, masat e nevojshme u shtynë për në mbrëmje. Në atë kohë, tavanet e brendshme të Pallatit të Dimrit tashmë digjeshin me forcë dhe kryesore, dhe kur zjarrfikësit shkatërruan muret, flaka shpërtheu ...

Pallati i Dimrit u dogj për tre ditë. Gjatë kësaj kohe, të gjitha pjesët e brendshme të saj u dogjën. Ishte një nga zjarret më të mëdha në historinë e Shën Petersburgut. Shkëlqimi i zjarrit ishte i dukshëm për disa kilometra larg qytetit. Vetëm përpjekjet heroike të ushtarëve dhe shërbëtorëve arritën të shpëtonin pothuajse të gjithë orenditë dhe pikturat e pallatit. Ata u nxorën në rrugë dhe u grumbulluan në kolonën e Aleksandrit.

Menjëherë pas katastrofës, filloi puna e riparimit në Pallatin e Dimrit, të udhëhequr nga arkitektët V.P. Stasov dhe A.P. Bryullov. Perandori Nikolla I i urdhëroi ata të "rikthyen në formën e tyre origjinale" të gjitha ambientet e brendshme të pallatit. Vëmë re menjëherë se arkitektët bënë një punë të shkëlqyer me detyrën përgjegjëse të qeverisë. Pamja e ish Pallatit të Dimrit u ringjall në vetëm dy vjet.

Në disa salla, me pëlqimin e sovranit, megjithatë u bënë ndryshime. Kështu, salla e armaturës Stasov u zgjerua në një mijë metra katrorë dhe ndryshoi seriozisht dekorimin e saj.

Pas këtij riparimi, ambientet e brendshme ceremoniale të Pallatit të Dimrit kanë mbijetuar edhe sot e kësaj dite pa ndryshime të rëndësishme. Kjo e vërtetë nuk mund të thuhet për ambientet e banimit të pallatit. Vetëm sallat Aleksandër dhe Bardhë, shkallët e hyrjes së “Madhërisë së Saj Perandorake”, Rotunda, sallat Arapsky dhe Malakiti na kanë mbijetuar në formën në të cilën i ka konceptuar A.P. Bryullov. Dhomat e tjera të banimit të pallatit u rindërtuan vazhdimisht në përputhje me shijet e pronarëve të tyre. Sigurisht, këtu nuk mund të flitet për ndonjë unitet artistik, megjithëse ambientet e brendshme të disa dhomave private janë shumë interesante në vetvete. Midis tyre, vlen të përmendet "Boudoir i Kuq" i Perandoreshës Maria Alexandrovna, "Dhoma e Artë e Ndenjes" e krijuar nga V.A. Schreiber dhe biblioteka personale e Nikollës II (autor A.F. Krasovsky).

Deri në revolucion, Pallati i Dimrit vazhdoi të funksiononte si një platformë për ngjarjet më të rëndësishme politike të Rusisë cariste. Këtu u mbajtën pritjet e ambasadorëve të huaj, ballot solemne, pritjet e subjekteve besnike të delegacioneve, ceremonitë e hapjes së Dumës së Shtetit. Në një moment të vështirë apo solemn, turma nënshtetash besnikë u vërsulën drejt kësaj godine. Më 9 janar 1905, kolonat e punëtorëve të Shën Petersburgut u zhvendosën në Pallatin e Dimrit, te cari, duke kërkuar mëshirë dhe ndërmjetësim. Fatkeqësisht, dialogu midis autoriteteve dhe popullit nuk funksionoi atë ditë ... Por më 1 gusht 1914, një kolonë e inteligjencës patriotike megjithatë arriti në Sheshin e Pallatit dhe ra në gjunjë përpara monarkut të adhuruar që u shfaq në ballkoni i Pallatit të Dimrit.

Në shekullin XIX, një herë në vit, dyert e Pallatit të Dimrit hapeshin për banorët e kryeqytetit. Më 1 janar, në të u mbajt një maskaradë e Vitit të Ri. Për më tepër, në shtëpinë mbretërore mund të vinin jo vetëm fisnikët, por edhe “tregtarët, filistinët, tregtarët, artizanë të të gjitha llojeve, madje edhe fshatarë të thjeshtë mjekrorë dhe bujkrobër, të veshur mirë. E gjithë kjo mbushi dhe shtyu së bashku me radhët e para të gjykatës, përfaqësues të diplomacisë dhe shoqërisë së lartë. Të veshura zonja, me diamante dhe perla, yjembajtëse ushtarake dhe civile, dhe të ndërthurura me frak, fustanella dhe kaftanë. Sovrani dhe familja mbretërore, me një turmë të madhe, duke ecur nga një sallë në tjetrën, ndonjëherë me vështirësi mund të kalonin nëpër turmë. Për shumë, kjo ishte një mundësi e mrekullueshme për t'u freskuar: "Në salla kishte shumë bufe me enë ari dhe argjendi, me të gjitha llojet e pijeve joalkoolike, verëra të shkëlqyera, birrë, mjaltë, kvass, me një bollëk të të gjitha llojeve të ushqimeve. nga më të rafinuarat tek ato më të zakonshmet ... Turma rreth bufesë u zëvendësua nga një turmë teksa zbrazeshin dhe rimbusheshin. Në festa të tilla vjetore, ndonjëherë nga 25 deri në 30 mijë njerëz vinin në Pallatin e Dimrit. Të huajt nuk mund të mrekulloheshin nga rregulli dhe mirësjellja e turmës, dhe besnikëria e sovranit ndaj nënshtetasve të tij, të cilët u mblodhën rreth tij me dashuri, përkushtim dhe ndjenjën e vetëkënaqësisë për 5 ose 6 orë. Këtu nuk u respektua as etiketa më e vogël, në të njëjtën kohë, askush nuk abuzoi me afërsinë me personin mbretëror.

Por si rezidencë mbretërore, Pallati i Dimrit përdorej gjithnjë e më pak. Doli se në realitetet e reja historike, ndërtesa e madhe nuk i plotëson mirë kërkesat e sigurisë. Dhe jo vetëm shuarjen e zjarrit. Më 5 shkurt 1880, Stepan Khalturin, një anëtar i Narodnaya Volya, duke mbajtur 30 kilogramë dinamit në Pallatin e Dimrit, shkaktoi një shpërthim nën dhomën e ngrënies ku duhej të darkonte perandori Aleksandër II. Sovrani mbeti i padëmtuar për mrekulli. 11 ushtarë të Regjimentit finlandez të Rojeve të Jetës u vranë.

Pasi Narodnaya Volya megjithatë vrau Aleksandrin II në 1881, cari i ri, Aleksandri III, preferoi të jetonte në Gatchina të sigurt dhe të vizitonte Pallatin e Dimrit në mënyrë rrotulluese. Vetëm kur Nikolla II u ngjit në fron, familja e gushtit u kthye përsëri në brigjet e Neva. Vërtetë, pas fillimit të revolucionit të vitit 1905, Pallati i Dimrit dukej më shumë si një kamp i fortifikuar. Përveç carit, në të jetuan edhe disa figura kyçe të regjimit - për shembull, kryeministri Stolypin. Vetëm atje mund të ndiheshin të sigurt. Vetë Nikolla II, duke ndjekur shembullin e babait të tij, kaloi gjithnjë e më shumë kohë në Pallatin Aleksandër të Pushkinit.

Me shpërthimin e Luftës së Parë Botërore, jeta në Pallatin e Dimrit pësoi ndryshime të reja. Familja perandorake u shfaq në muret e vjetra gjithnjë e më pak. Në vitin 1915, një numër sallash pallati iu caktuan spitalit.

Pallati i Dimrit në shekullin e 20-të

Pas Revolucionit të Shkurtit të vitit 1917, Komisioni i Jashtëzakonshëm i Qeverisë së Përkohshme për të hetuar krimet e carizmit punoi për ca kohë në ambientet e Pallatit të Dimrit dhe që nga vera e vitit 1917, vetë qeveria e përkohshme "u zhvendos" në ish-mbretërore. dhomat. Gazetat shkruanin artikuj keqdashës për A.F. Kerensky të lumtur në shtratin e Nikollës II. Të gjitha sendet me vlerë të pallatit dhe koleksionet e Hermitazhit u dërguan në Moskë dhe u fshehën në ndërtesën e Muzeut Historik.

Natën e 25-26 tetorit 1917, Pallati i Dimrit u bë skenë e ngjarjeve historike. Forcat e komitetit revolucionar ushtarak, Sovjeti i Petrogradit i Deputetëve të Punëtorëve dhe Ushtarëve, pas një sërë përleshjesh të shkurtra, pushtuan ish-rezidencën mbretërore dhe arrestuan ministrat e Qeverisë së Përkohshme. Shtypi tabloid ishte i mbushur me artikuj rrëqethës për shkatërrimin e ambienteve të brendshme të pallatit nga turmat e egra të punëtorëve dhe fshatarëve dhe fatin e trishtuar të batalionit të shokut të grave, luftëtarët e të cilit u përballën me një fat më të keq se vdekja. Vërtetë, duhet të theksohet se literatura shkencore nuk e konfirmon këtë informacion.

Tre ditë pas arrestimit të Qeverisë së Përkohshme, autoritetet e reja sovjetike morën nën mbrojtje Pallatin e Dimrit si monument kulture. Sidoqoftë, në fillim u përdor për qëllime të ndryshme. Muzeu i Revolucionit, dhe qendra e pritjes për robërit e luftës të ushtrisë së vjetër, dhe selia për organizimin e festimeve masive, madje edhe një kinema, funksiononin në një ndërtesë të madhe. Vetëm nga viti 1922, të gjitha ambientet e Pallatit të Dimrit filluan të transferohen gradualisht në Hermitage.

Në të njëjtën kohë, filloi puna për rizhvillimin e ish dhomave të jetesës dhe shërbimit të Hermitage. Në katin e parë u restaurua Galeria Rastrelli, në vend të 65 dhomave të shërbëtores, u rikrijuan 17 dhoma origjinale.

Kopshtet me perime në territorin e Pallatit të Dimrit gjatë bllokadës

Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, Pallati i Dimrit u dëmtua rëndë. Bombat dhe predhat gjermane dëmtuan Shkallët e Jordanit, Sallën e Fronit të Vogël (Petrovsky) dhe Sallën Armoriale. Restaurimi i këtyre objekteve zgjati shumë pas luftës. Ekspozitat më të vlefshme u evakuuan në Sverdlovsk. Në oborrin e Pallatit të Dimrit ishte shtruar një kopsht perimesh ku rriteshin perimet.

Në dekadat e mëvonshme, Pallati Dimëror-Hermitage u bë një nga muzetë më të mëdhenj në botë. Ajo strehon deri në tre milionë vepra unike të artit. Çdo vit Pallati Dimëror vizitohet nga miliona turistë dhe Petersburgerë.

6