Čemu je podobna streha sydneyjske opere? Sydneyjska operna hiša
Operna hiša v Sydneyju je ena najslavnejših stavb 20. stoletja in je daleč najbolj priljubljena arhitekturna zgradba v tem slogu v Avstraliji. Nahaja se v pristanišču Sydney, blizu velikega pristaniškega mostu. Nenavadna silhueta operne hiše v Sydneyju spominja na vrsto jader, ki se dvigajo nad gladino morja. Danes so gladke linije v arhitekturi precej pogoste, vendar je bilo gledališče v Sydneyju postalo ena prvih zgradb na planetu s tako radikalno zasnovo. Njegova posebnost je prepoznavna oblika, ki vključuje številne enake "školjke" ali "školjke".
Zgodovina ustvarjanja gledališča je polna dramatike. Vse se je začelo leta 1955, ko je vlada zvezne države, katere glavno mesto je Sydney, razpisala mednarodni arhitekturni natečaj. Od samega začetka so bili veliki upi položeni na gradnjo - načrtovano je bilo, da bo izvedba ambicioznega projekta ustvarjanja novega veličastnega gledališča služila kot spodbuda za razvoj kulture na avstralski celini. Natečaj je pritegnil pozornost številnih znanih arhitektov po vsem svetu: organizatorji so prejeli 233 prijav iz 28 držav. Zato je vlada izbrala enega najbolj osupljivih in nenavadnih projektov, katerega avtor je bil danski arhitekt Jorn Utzon. Kot zanimiv oblikovalec in mislec v iskanju novih izraznih sredstev je Utzon zasnoval stavbo, ki se je zdela kot »iz sveta domišljije«, kot je rekel sam arhitekt.
Leta 1957 je Utzon prispel v Sydney, dve leti kasneje pa se je začela gradnja gledališča. Z začetkom del je bilo povezanih veliko nepredvidenih težav. Izkazalo se je, da Utzonov projekt ni bil dovolj razvit, zasnova kot celota se je izkazala za nestabilno in inženirji niso mogli najti sprejemljive rešitve za izvedbo drzne ideje.
Druga napaka je napaka pri gradnji temeljev. Posledično je bilo odločeno, da se prvotna različica uniči in začne znova. Medtem je arhitekt temeljem pripisoval izjemen pomen: v njegovem načrtu ni bilo sten kot takih, strešni oboki so ležali neposredno na ravnini temeljev.
Sprva je Utzon verjel, da je njegovo idejo mogoče preprosto uresničiti: narediti umivalnike iz armaturne mreže in jih nato pokriti s ploščicami na vrhu. Toda izračuni so pokazali, da ta metoda ne bi bila primerna za velikansko streho. Inženirji so preizkušali različne oblike – parabolične, elipsoidne, a neuspešno. Čas je tekel, denar se je topil, nezadovoljstvo strank je raslo. Utzon je v obupu znova in znova narisal na desetine različnih možnosti. Končno se mu je nekega lepega dne posvetilo: njegov pogled se je po naključju ustavil na pomarančnih lupinah v obliki običajnih trikotnih segmentov. Prav to je bila oblika, ki so jo oblikovalci tako dolgo iskali! Strešni oboki, ki so deli sfere stalne ukrivljenosti, imajo potrebno trdnost in stabilnost.
Ko je Utzon našel rešitev problema s strešnimi oboki, se je gradnja nadaljevala, vendar so se finančni stroški izkazali za večje, kot je bilo prvotno načrtovano. Po predhodnih ocenah je gradnja objekta trajala 4 leta. Gradili pa so ga dolgih 14 let. Predračun gradnje je bil presežen za več kot 14-krat. Nezadovoljstvo strank je tako naraslo, da so Utzona na neki točki odstranili z dela. Sijajni arhitekt je odšel na Dansko, da bi se nikoli več vrnil v Sydney. Svoje stvaritve ni nikoli videl, kljub dejstvu, da se je sčasoma vse postavilo na svoje mesto, njegov talent in prispevek k izgradnji gledališča pa so prepoznali ne le v Avstraliji, ampak po vsem svetu. Notranjost gledališča v Sydneyju so izdelali drugi arhitekti, zato obstaja razlika med zunanjostjo stavbe in njeno notranjostjo.
Posledično so bili segmenti strehe, ki se navidezno zaletavajo drug v drugega, izdelani iz montažnega in monolitnega armiranega betona. Površina betonskih "pomarančnih lupin" je bila prekrita z ogromnim številom ploščic, izdelanih na Švedskem. Ploščice so prevlečene z mat glazuro, kar omogoča, da se streha gledališča v Sydneyju danes uporablja kot odsevni zaslon za video umetnost in projekcijo živahnih slik. Strešne plošče operne hiše v Sydneyju so zgradili s posebnimi žerjavi, naročenimi iz Francije - gledališče je bilo ena prvih zgradb v Avstraliji, ki so bile postavljene z žerjavi. In najvišja "lupina" strehe ustreza višini 22-nadstropne stavbe.
Gradnja Sydneyjske opere je bila uradno zaključena leta 1973. Gledališče je odprla kraljica Elizabeta II., slavnostno odprtje je pospremil ognjemet in izvedba Beethovnove Devete simfonije. Prva predstava v novem gledališču je bila opera S. Prokofjeva "Vojna in mir".
Danes je Sydneyjska opera največje avstralsko kulturno središče. Letno gosti več kot 3 tisoč dogodkov in ima letno občinstvo 2 milijona gledalcev. Gledališki program vključuje opero Osmi čudež, ki pripoveduje o težka zgodovina gradnjo stavbe.
V središču projekta Opera House je želja popeljati ljudi iz sveta vsakodnevne rutine v svet domišljije, kjer živijo glasbeniki in igralci.
Jorn Utzon, julij 1964.
Dva fragmenta nazobčane strehe na olimpijskem simbolu - in ves svet ve, v katerem mestu bodo igre. Sydneyjska opera je edina zgradba 20. stoletja, ki se lahko kosa s tako velikimi arhitekturnimi simboli 19. stoletja, kot so Big Ben, Kip svobode in Eifflov stolp. Poleg Hagije Sofije in Tadž Mahala sodi ta zgradba med najvišje kulturne dosežke zadnjega tisočletja. Kako se je zgodilo, da je Sydney - tudi po mnenju Avstralcev nikakor najlepše in najelegantnejše mesto na svetu - dobil ta čudež? In zakaj mu ni konkuriralo nobeno drugo mesto? Zakaj je večina sodobnih mest zmešnjava grdih nebotičnikov, medtem ko so naši poskusi, da bi obeležili konec odhajajočega tisočletja z ustvarjanjem arhitekturne mojstrovine, klavrno propadli?
Pred Operno hišo se je Sydney ponašal z vrhunsko zgradbo slavni most. Pobarvan mračno sivo, se kot kalvinistična vest dviguje nad mestom, ki naj bi bilo gulag kralja Jurija in se še vedno ne more osvoboditi močnega vpliva majhnega otoka na drugem koncu sveta. En pogled na naš Most je dovolj, da si ga ne želite pogledati drugič. Gradnja te obsežne zgradbe je britansko podjetje Dorman, Long and Co skoraj bankrotirala. Granitni stebri mostu, povečane replike kenotafa 1 na Whitehallu, pravzaprav ne podpirajo ničesar, vendar je njihova konstrukcija pomagala Yorkshirskemu Middlesbroughu preživeti gospodarsko krizo. Toda tudi okrašen z olimpijskimi krogi in ogromnimi avstralskimi zastavami, Sydneyjski most ni nič drugega kot proscenij, saj poglede turistov neustavljivo pritegne čudovita silhueta operne hiše, ki se zdi, kot da lebdi nad modre vode pristanišče Ta stvaritev drzne arhitekturne fantazije zlahka zasenči največji jekleni lok na svetu.
Tako kot sam Sydney so tudi operno hišo izumili Britanci. Leta 1945 je sir Eugene Goossens, violinist in skladatelj, prispel v Avstralijo in ga je avstralski odbor za radiodifuzijo (ki ga je takrat vodil še en prefinjeni Britanec, sir Charles Moses) povabil, naj posname serijo koncertov. Goossens odkril lokalni prebivalci»nenavadno strastno zanimanje« za glasbeno umetnost, ki pa ga tako rekoč ni bilo mogoče zadovoljiti razen v mestni hiši v Sydneyju, katere arhitektura je spominjala na »poročno torto« v duhu drugega cesarstva, s slabo akustiko in dvorano z le 2500 gledalci sedeži. Tako kot mnoge druge obiskovalce je tudi Goossensa presenetila brezbrižnost Sydneyja do veličastnega obzorja mesta in njegova naklonjenost otrcanim evropskim idejam, ki so se pojavile v popolnoma drugačnem zgodovinskem in kulturnem kontekstu. Ta »kulturna podrejenost« se je kasneje odrazila v sporu glede operne hiše, zasnovane v tujini.
Goossens, ta ljubitelj boemskega življenja in neumorni bonvivan, je vedel, kaj tukaj manjka: palača za opero, balet, gledališče in koncerte - »družba se mora zavedati sodobnih glasbenih dosežkov«. V družbi Kurta Langerja, dunajskega urbanista, je s pravo misijonarsko vnemo prečesal celotno mesto v iskanju primernega mesta. Izbrali so skalnat rt Bennelong Point blizu Circular Quaya, križišča, kjer so prebivalci prestopali s trajektov na vlake in avtobuse. Na tem rtu, poimenovanem po avstralskem Aboriginu, prijatelju prvega guvernerja Sydneyja, je stala Fort Macquarie – prava pošast, poznoviktorijanski ponaredek antike. Za njegovim mogočnim obzidjem z luknjami in nazobčanimi stolpiči se je skrivala skromna ustanova - osrednje tramvajsko skladišče. Kratko obdobje navdušenja državljanov nad kriminalno preteklostjo Sydneyja je šele prišlo. »In hvala bogu,« je zapisal neki obiskovalec, »sicer bi celo tramvajsko postajo uvrstili med arhitekturne spomenike!« Goossens je menil, da je lokacija "idealna". Sanjal je o ogromni dvorani za 3500-4000 gledalcev, v kateri bi lahko vsi prebivalci Sydneyja, ki so trpeli brez glasbe, končno potešili svojo kulturno žejo.
Prvi »spreobrnjenec« je bil G. Ingham Ashworth, nekdanji britanski polkovnik in nato profesor arhitekture na Univerzi v Sydneyju. Če je kaj razumel, je bilo to bolj verjetno v indijskih vojašnicah kot v opernih hišah, a ko je enkrat podlegel šarmu Goossensove ideje, je postal njen zvesti vešč in trmasti zagovornik. Ashworth je Goossensa predstavil Johnu Josephu Cahillu, potomcu irskih priseljencev, ki naj bi kmalu postal laburistični premier Novega Južnega Walesa. Strokovnjak za zakulisno politiko, ki je sanjal, da bi umetnost prinesel množicam, je Cahill zagotovil podporo avstralske javnosti za načrt aristokratov - mnogi operno hišo še vedno imenujejo "Taj Cahill". Pripeljal je še enega ljubitelja opere, Stana Havilanda, vodjo sydneyjske vodne uprave. Led je prebit.
17. maja 1955 je državna vlada izdala dovoljenje za gradnjo operne hiše na Bennelong Pointu pod pogojem, da ne bodo potrebna javna sredstva. Razpisan je bil mednarodni natečaj za projektiranje stavbe. Naslednje leto se je Cahillovemu kabinetu z velikimi težavami uspelo obdržati na oblasti še drugi triletni mandat. Čas je tekel, a svetohlinski, provincialni Novi Južni Wales je že pripravljal prvi povračilni udarec borcem za kulturalizacijo Sydneya. Neka neznana oseba je poklicala Mosesa in opozorila, da bodo na sydneyjskem letališču preiskali prtljago Goossensa, ki je odšel v tujino študirat operne hiše - takrat, v dobi pred drogami, je bilo to nezaslišana neceremonija. Moses o tem ni povedal prijatelju in po njegovi vrnitvi so v Goossensovih kovčkih našli pripomočke za črno mašo, vključno z gumijastimi maskami v obliki genitalij. Izkazalo se je, da je glasbenik včasih preživljal dolgočasne sydneyjske večere v družbi ljubiteljev črne magije, ki jih je vodila Rosalyn (Rowe) Norton, zelo znana oseba v ustreznih krogih. Goossens je trdil, da so mu ritualne pripomočke (ki jih danes na letnem gejevskem in lezbičnem plesu v Sydneyju ne bi niti pogledali) vsilili izsiljevalci. Kaznovan je bil s sto funti kazni, odstopil je z mesta dirigenta novega Sydneyskega simfoničnega orkestra in se vrnil v Anglijo, kjer je umrl v žalosti in nejasnosti. Tako je operna hiša izgubila svojega prvega, najzgovornejšega in najvplivnejšega zagovornika.
Na natečaj je prispelo 223 del - svet se je očitno zanimal za svežo idejo. Preden je izbruhnil škandal, je Goossensu uspelo izbrati žirijo, v kateri so bili štirje poklicni arhitekti: njegov prijatelj Ashworth; Leslie Martin, soustvarjalec londonske Festivalne dvorane; Finsko-Američan Ero Saarinen, ki je pred kratkim opustil dolgočasno "linearno" oblikovanje in začel obvladovati novo tehnologijo "betonskih lupin" s svojimi kiparskimi možnostmi; in Gobden Parkes, predsednik državnega odbora za arhitekturo, ki simbolično predstavlja Avstralce. Goossens in Moses sta oblikovala pogoje tekmovanja. Čeprav so o Operi govorili v ednini, naj bi imela dve dvorani: eno zelo veliko, za koncerte in razkošne produkcije, kot so Wagnerjeve ali Puccinijeve opere, in drugo, manjšo za komorne opere, dramske predstave in balete; plus skladišča za shranjevanje rekvizitov in prostori za vadbene prostore in restavracije. Ko je potoval po Evropi, je Goossens videl posledice tako številnih zahtev: okorno gradnjo gledališč je bilo treba skriti za visoko fasado in brezličnim zadnjim delom. Za sydneyjsko opero, ki naj bi bila zgrajena na polotoku, obdanem z vodo in urbanim območjem visokih stavb, ta rešitev ni bila primerna.
Vsi kandidati, razen enega, so začeli s poskusom rešitve očitnega problema: kako postaviti dve operni hiši na majhen kos zemlje, ki meri 250 x 350 čevljev, s treh strani obdan z vodo? Francoska pisateljica Françoise Fromoneau, ki zgradbo Opere imenuje za enega izmed »velikih projektov«, ki nikoli niso bili uresničeni v predvideni obliki, v svoji knjigi »Jorn Utzon: Sydneyjska opera« bralcu predstavi dobitnike druge in tretje nagrade ( iz njihovih del je povsem mogoče presojati projekte vseh ostalih udeležencev natečaja). Drugouvrščena skupina ameriških arhitektov je gledališča razporedila eno za drugim, združila njihove odre v enem osrednjem stolpu in poskušala zgladiti nezaželen učinek "par čevljev" s pomočjo spiralne strukture na pilonih. Britanski projekt, ki je prejel tretje mesto, je opazno podoben newyorškemu Lincoln Centru - tukaj gledališča stojijo ena za drugo na ogromni tlakovani površini. Toda, kot je rekel Robert Frost, je v sami ideji gledališča »nekaj, kar ne prenese zidov«. Ne glede na to, kam pogledate, so zgradbe, ki jih predstavljajo ti projekti, videti kot prikrite tovarne za proizvodnjo potrošnega blaga ali enake mesne pite, ki so iz nerazložljivega razloga javno prikazane - v resnici so to dvojniki tramvajske postaje, obsojene na smrt. .
V samo enem natečajnem delu so gledališča postavljena blizu drug drugemu, problem sten pa je odpravljen zaradi njihove odsotnosti: niz pahljačastih belih streh je pritrjen neposredno na kiklopski podij. Avtor projekta je predlagal shranjevanje kulise v posebne vdolbine, izdelane v masivni ploščadi: tako je bil rešen problem zakulisja. Kopica zavrnjenih projektov se je povečevala, žiranti pa so se k temu osupljivo izvirnemu delu vrnili že neštetokrat. Pravijo, da je Saarinen celo najel čoln, da bi svojim kolegom pokazal, kako bo stavba videti iz vode. 29. januarja 1957 je sijoči Joe Cahill razglasil rezultat. Zmagal je osemintridesetletni Danec, ki je z družino živel v romantičnem kotičku blizu Hamletovega Elsinora, v hiši, zgrajeni po lastnem načrtu (to je bil eden redkih arhitektovih uresničenih načrtov). Nagrajenčevo težko izgovorljivo ime, ki večini prebivalcev Sydneyja ni pomenilo nič, je bilo Jorn Utzon.
Za prvotnim projektom je bila nenavadna usoda. Kot vsi Danci je tudi Utzon odraščal ob morju. Njegov oče Aage, ki je oblikoval jahte, je sinove naučil jadrati po Öresundu. Jorn je otroštvo preživel na vodi, med nedokončanimi modeli in nedokončanimi trupi čolnov v očetovi ladjedelnici. Leta pozneje je žerjavist, ki je delal na gradnji operne hiše, ko jo je videl iz ptičje perspektive, rekel sydneyjskemu umetniku Emersonu Curtisu: »Tam ni niti enega pravega kota, prijatelj! Ladja in to je vse!" Mladi Utzon je sprva mislil, da bi šel po očetovi poti, a je slab učni uspeh, posledica disleksije, to namero prekrižal in mu vlil neupravičen občutek manjvrednosti. Dva umetnika iz kroga prijateljev njegove babice sta mladeniča naučila risati in opazovati naravo in po nasvetu strica kiparja se je vpisal na Kraljevo dansko akademijo, ki je bila takrat (1937) v estetskem vrenju: težke, okrašene oblike Ibsenove dobe so se umikale čistim, lahkotnim linijam sodobne Skandinavije. Sydney je imel srečo, da se je Utzonov talent oblikoval med drugo svetovno vojno, ko se je komercialna gradnja skoraj ustavila. Kot v vseh sodobnih mestih je tudi središče Sydneya postalo poslovno okrožje, kjer se je zbiralo na tisoče ljudi. Zahvaljujoč pojavu dvigala je bilo mogoče eno in isto zemljišče hkrati oddati šestdesetim, celo stotim, skratka bog ve koliko najemnikom, in mesta so začela rasti navzgor. Včasih v sodobnih velemestih naletite na izvirne zgradbe, ki lahko ujamejo domišljijo (na primer Beaubourg v Parizu), vendar v bistvu njihov videz določajo enaki tipi nebotičnikov z jeklenim okvirjem in panelnimi stenami iz gradbenega kataloga. Prvič v zgodovini človeštva najlepša mesta na svetu postanejo kot dvojčki.
Med vojno je Utzon študiral na Danskem, nato na Švedskem in ni mogel sodelovati v komercialnih projektih za ustvarjanje takšnih struktur brez značilnosti. Namesto tega je svoja dela začel pošiljati na natečaje – po vojni je oživela gradnja vseh vrst javnih objektov. Leta 1945 je skupaj s kolegom študentom prejel malo zlato medaljo za načrtovanje koncertne dvorane v Kopenhagnu. Konstrukcija, ki je ostala na papirju, naj bi bila postavljena na posebni ploščadi. Utzon si je to idejo izposodil iz klasične kitajske arhitekture. Kitajske palače so stale na podijih, katerih višina je ustrezala veličini vladarjev, dolžina stopnišč pa obsegu njihove moči. Po Utzonovih besedah so imele takšne platforme svojo prednost: poudarjale so odmaknjenost brezčasne umetnosti od mestnega vrveža. Utzon in njegov kolega sta koncertno dvorano okronala z bakreno betonsko "lupino", katere zunanji profil je sledil obliki zvočno odbijajočega stropa znotraj strukture. To študentsko delo je že napovedovalo osupljiv uspeh, ki je avtorja doletel v Sydneyju enajst let pozneje.
Leta 1946 se je Utzon udeležil še enega natečaja - za postavitev stavbe na mestu Kristalne palače v Londonu, ki jo je leta 1851 zgradil sir Joseph Paxton in leta 1936 požgal. Anglija je imela srečo, da projekt, ki je osvojil prvo mesto, ni bil uresničen in struktura, ki je spominjala na znamenite Karakaline terme drugega umirajočega imperija, Stari Rim, nikoli ni bila zgrajena. Že v Utzonovem delu so bili vidni kompozicijski elementi sydneyjske opere. "Poetičen in navdihnjen," je o tem projektu dejal angleški arhitekt Maxwell Fry, "vendar bolj kot sanje kot resničnost." Tu je že namig, da bo Utzonova izvirnost prej ali slej prišla v konflikt s prizemljenostjo manj prefinjenih narav. Od preostalih projektov se je le eden lahko po tehnični drznosti primerjal s Kristalno palačo: dva Britanca, Clive Entwistle in Ove Arup, sta predlagala piramido iz stekla in betona. Daleč pred svojim časom je Entwistle po grškem pregovoru »Bogovi vidijo na vse strani« predlagal spremembo strehe v »peto fasado«: »Dvoumnost piramide je še posebej zanimiva. Takšna zgradba je v enaki meri obrnjena proti nebu in obzorju ... Nova arhitektura ne potrebuje samo skulpture, ampak sama postane skulptura.« Peta fasada je bistvo ideje operne hiše v Sydneyju. Morda zaradi šolskih neuspehov Danska nikoli ni zares postala dom za Utzona. V poznih 40. letih sta zakonca Utzon obiskala Grčijo in Maroko, se vozila po ZDA s starim avtomobilom in obiskala Franka Lloyda Wrighta, Saarinena in Miesa van der Roheja, ki sta mladega arhitekta počastila z »minimalistično« intervjujem. Očitno je v komunikaciji z ljudmi izpovedoval enaka načela stroge funkcionalnosti kot v arhitekturi: Van der Rohe je obrnil stran od gosta tajnici narekoval kratke odgovore na vprašanja, ki jih je glasno ponovil. Nato je družina odšla v Mehiko, da bi si ogledala azteške templje v Monte Albanu v Oaxaci in Chichen Itzi v Jukatanu. Te osupljive ruševine ležijo na masivnih ploščadih, do katerih vodijo široka stopnišča, in se zdi, kot da lebdijo nad morjem džungle, ki se razteza do obzorja. Utzon je iskal arhitekturne mojstrovine, ki so bile enako privlačne znotraj in zunaj ter hkrati niso bile produkt katere koli kulture (prizadeval si je ustvariti arhitekturo, ki bi vsrkala elemente različnih kultur). Težko si je predstavljati bolj presenetljivo nasprotje britanski strogosti Harbour Bridgea kot Utzonova sydneyjska operna hiša in boljšega simbola za rastoče mesto, ki si prizadeva za novo sintezo kultur, ni bilo mogoče najti. Vsekakor pa se nihče od ostalih udeležencev tekmovanja iz leta 1957 ni približal nagrajencu.
Vsa sydneyjska elita je bila navdušena nad zmagovalnim projektom, še bolj pa nad njegovim avtorjem, ki je mesto prvič obiskal julija 1957. (Utzon je iz pomorskih kart izluščil vse potrebne informacije o gradbišču.) »Naš Gary Cooper!« - je nehote izbruhnila ena dama iz Sydneyja, ko je zagledala visokega, modrookega blond moškega in slišala njegov eksotični skandinavski naglas, ki je bil v nasprotju z grobo lokalno izgovorjavo. Čeprav je bil predstavljeni projekt pravzaprav skica, je neko podjetje iz Sydneyja stroške dela ocenilo na tri milijone in pol funtov. "Ceneje ne gre!" se je zahihotal Sydney Morning Herald. Utzon se je prostovoljno javil, da bi začel zbirati sredstva s prodajo poljubov po sto funtov na kos, a so morali to šaljivo ponudbo opustiti in denar zbrati na bolj običajen način – z loterijo, zaradi katere so se sredstva za gradnjo povečala za sto tisočakov. funtov v dveh tednih. Utzon se je vrnil na Dansko, tam sestavil projektno skupino in stvari so stekle. »Bili smo kot jazzovski orkester – vsi so natančno vedeli, kaj se od njih zahteva,« se spominja eden od Utzonovih sodelavcev, Jon Lundberg, v čudovitem dokumentarcu The Edge of Possibility. "Skupaj sva preživela sedem popolnoma srečnih let."
Žirija je izbrala Utzonov dizajn, saj je menila, da bi z njegovimi skicami lahko "zgradili eno največjih zgradb na svetu", hkrati pa so strokovnjaki ugotovili, da so njegove risbe "preveč preproste in bolj podobne skicam." Tukaj je impliciten namig težav, ki še danes niso bile premagane. Dve stavbi, ki stojita druga ob drugi, sta dostopni po ogromnem dramatičnem stopnišču, ki skupaj ustvarja nepozabno celotno silhueto. Za tradicionalne stranske prizore pa tako rekoč ni ostalo prostora. Poleg tega je bila za operne produkcije potrebna dvorana s kratkim odmevnim časom (približno 1,2 sekunde), da se besede pevcev ne zlivajo, za velik orkester pa naj bi bil ta čas približno dve sekundi, če je bil zvok delno odbija od stranskih sten. Utzon je predlagal dvig kulise iz jam za odrom (to idejo bi lahko dosegli zaradi prisotnosti masivnega podija), školjkaste strehe pa bi morale biti oblikovane tako, da bi bile izpolnjene vse akustične zahteve. Ljubezen do glasbe, tehnična iznajdljivost in bogate izkušnje pri gradnji opernih hiš naredijo Nemčijo vodilno v svetu na področju akustike in Utzon je zelo modro povabil Walterja Unruha iz Berlina kot strokovnjaka za to področje.
Vlada Novega Južnega Walesa je oblikovalsko podjetje Ove Arup povabila k sodelovanju z Utzonom. Danca sta se dobro ujela – morda preveč dobro, saj do drugega marca 1959, ko je Joe Cahill položil prvi kamen nove stavbe, glavni inženirski problemi še niso bili rešeni. Manj kot leto pozneje je Cahill umrl. "Oboževal je Utzona zaradi njegovega talenta in integritete, Utzon pa je občudoval svojega preračunljivega pokrovitelja, ker je bil v srcu pravi sanjač," piše Fromono. Kmalu zatem je Ove Arup izjavil, da 3000 ur dela in 1500 ur strojnega časa (računalnike so šele začeli uporabljati v arhitekturi) ni pomagalo najti tehnične rešitve za uresničitev Utzonove ideje, ki je predlagala gradnjo streh v obliki ogromnih lupine proste oblike. "Z oblikovalskega vidika je njegova zasnova preprosto naivna," so povedali londonski oblikovalci.
Utzon je sam rešil bodoči ponos Sydneyja. Sprva je nameraval "narediti školjke iz armaturne mreže, prahu in pokriti s ploščicami" - podobno kot je njegov stric kipar izdeloval lutke, vendar je bila ta tehnika popolnoma neprimerna za ogromno streho gledališča. Utzonova oblikovalska ekipa in Arupovi oblikovalci so poskusili na desetine možnosti za parabole, elipsoide in bolj eksotične površine, vendar so se vse izkazale za neprimerne. Nekega dne leta 1961 je globoko razočarani Utzon razstavljal še en neuporaben model in zlagal »školjke«, da bi jih pospravil v skladišče, ko se mu je nenadoma porodila izvirna ideja (morda se mora za to zahvaliti svoji disleksiji). Podobne oblike se školjke bolj ali manj dobro prilegajo v en kup. Katera površina, se je vprašal Utzon, ima stalno ukrivljenost? Sferična. Umivalnike je mogoče izdelati iz trikotnih delov namišljene betonske krogle s premerom 492 čevljev, te dele pa je mogoče sestaviti iz manjših ukrivljenih trikotnikov, industrijsko izdelanih in predhodno položenih na mestu. Rezultat je večslojni obok – struktura, znana po svoji trdnosti in stabilnosti. Tako je bil problem s streho rešen.
Kasneje je ta odločitev Utzona postala razlog za njegovo razrešitev. Toda Dančevega genija ni mogoče zanikati. Ploščice so polagali strojno, strehe pa so bile popolnoma ravne (tega ročno ne bi bilo mogoče doseči). Zato se na njih tako lepo igrajo odsevi sonca, ki se odbijajo od vode. Ker je vsak prerez obokov del kroga, so obrisi streh enake oblike in stavba deluje zelo harmonično. Če bi bilo možno zgraditi domišljijske strehe po prvotni Utzonovi skici, bi se gledališče v primerjavi z mogočnim mostom v bližini zdelo kot lahka igrača. Zdaj videz stavbe ustvarjajo ravne linije stopnišča in podesta v kombinaciji s krogi streh – preprost in močan dizajn, v katerem so vplivi Kitajske, Mehike, Grčije, Maroka, Danske in bog ve česa še sta se združila in spremenila celotno vinaigrette iz različnih stilov v eno celoto. Estetska načela, ki jih uporablja Utzon, so ponudila odgovor na ključno vprašanje, s katerim se sooča vsak sodobni arhitekt: kako združiti funkcionalnost in plastično gracioznost ter zadovoljiti hrepenenje ljudi po lepem v naši industrijski dobi. Fromoneau ugotavlja, da se je Utzon oddaljil od takrat modnega »organskega sloga«, ki je po besedah njegovega odkritelja Franka Lloyda Wrighta predpisoval »držanje realnosti z obema rokama«. Za razliko od ameriškega arhitekta je Utzon želel razumeti, katera nova izrazna sredstva lahko najde umetnik v našem času, ko so stroji povsod nadomestili ljudi.
Nova oblika streh je medtem povzročila nove težave. Višji niso več zadostili akustičnim zahtevam, zato je bilo treba oblikovati ločene zvočnoodbojne strope. Luknje "školjk", ki gledajo proti zalivu, je bilo treba z nečim zapreti; Z estetskega vidika je bila to težka naloga (saj stene ne bi smele izgledati preveč gole in dajati vtisa, da podpirajo oboke) in bi jo po Utzonovih besedah lahko dosegli le s pomočjo vezanega lesa. Po sreči so v Sydneyju našli gorečega zagovornika tega materiala, izumitelja in industrialca Ralpha Symondsa. Ko se je naveličal izdelovanja pohištva, je kupil zapuščeno klavnico v zalivu Homebush, blizu olimpijskega stadiona. Tam je izdelal strehe za sydneyjske vlake iz posameznih plošč vezanega lesa, ki so merile 45 x 8 čevljev, takrat največje na svetu. S prevleko vezanega lesa s tanko plastjo brona, svinca in aluminija je Symonds ustvaril nove materiale poljubne želene oblike, velikosti in trdnosti, s poljubno vremensko odpornostjo in akustičnimi lastnostmi. Točno to je Utzon potreboval za dokončanje operne hiše.
Izdelava zvočno odbijajočih stropov iz kosov pravilnih geometrijskih oblik se je izkazala za težje od strešnih obokov, ki jih je Utzon rad pokazal z rezanjem pomarančnih lupin na koščke. Dolgo in natančno je študiral traktat "Ying Zao Fa Shi" o montažnih konzolah, ki podpirajo strehe kitajskih templjev. Vendar pa je načelo ponavljanja, na katerem temelji nov arhitekturni slog, zahtevalo uporabo industrijske tehnologije, s katero je bilo mogoče izdelati homogene elemente. Nazadnje se je Utzonova oblikovalska ekipa odločila za naslednjo idejo: če bi zakotalili namišljen boben s premerom približno šeststo čevljev po nagnjeni ravnini, bi pustil sled neprekinjenih utorov. Takšna korita, ki naj bi jih v Symondsovi tovarni izdelali iz enako ukrivljenih delov, bi hkrati odbijala zvok in pritegnila poglede občinstva proti lokom proscenija Velike in Male dvorane. Izkazalo se je, da je strope (pa tudi betonske elemente streh) mogoče izdelati vnaprej in jih nato z barkami prepeljati, kamor koli je bilo treba – približno tako, kot so nedokončane ladijske trupe dostavljali v ladjedelnico Utzon Sr. Največje korito, ki ustreza najnižjim notam orgel, je moralo biti dolgo 140 čevljev.
Utzon je želel pobarvati akustične strope v zelo impresivne barve: škrlatno in zlato v Veliki dvorani, modro in srebrno v Mali dvorani (kombinacija, ki si jo je sposodil od koralnih ribic Velikega koralnega grebena). Po posvetovanju s Symondsom se je odločil zapreti ustje "školjk" z velikanskimi steklenimi stenami s stebri iz vezanega lesa, pritrjenimi na rebra oboka in ukrivljenimi, da se ujemajo z obliko predprostorov, ki se nahajajo spodaj. Lahka in trpežna, kot krilo morske ptice, naj bi celotna struktura, zahvaljujoč igri svetlobe, ustvarila občutek skrivnostnosti, nepredvidljivosti tega, kar se skriva v notranjosti. Navdušen nad izumi je Utzon skupaj s Symondsovimi inženirji zasnoval stranišča, ograje, vrata – vse iz čarobnega novega materiala.
Izkušnja arhitekta in industrialca, ki sodelujeta z uporabo najsodobnejše tehnologije, Avstralcem ni bila znana. Čeprav je v resnici to le posodobljena različica stare evropske tradicije - sodelovanje srednjeveških arhitektov z izkušenimi zidarji. V dobi univerzalne religioznosti je služenje Bogu od osebe zahtevalo popolno predanost. Čas in denar nista bila pomembna. Ena sodobna mojstrovina še vedno nastaja po teh načelih: Odškodninska cerkev svete družine (Sagrada Familia) katalonskega arhitekta Antonija Gaudija je bila ustanovljena leta 1882, sam Gaudi je umrl leta 1926, gradnja pa še vedno ni dokončana in se le premika. naprej Kako barcelonski navdušenci zbirajo potrebna sredstva. Nekaj časa se je zdelo, da so se stari časi vrnili, le da ljudje zdaj niso služili Bogu, ampak umetnosti: goreči oboževalci Utzona so kupovali loterijske srečke, darovali petdeset tisoč funtov na teden in tako osvobodili davkoplačevalce finančnega bremena. Medtem so se nad arhitektom in njegovim ustvarjanjem zgrinjali oblaki.
Prvo oceno stroškov projekta na tri milijone in pol funtov je "na oko" naredil novinar, ki se mu je mudilo oddati članek v stavek. Izkazalo se je, da je tudi cena prve pogodbe - za gradnjo temeljev in podesta - ocenjena na 2,75 milijona funtov, precej nižja od realne. Naglica Joeja Cahilla, da začne z gradnjo, preden so bili rešeni vsi inženirski problemi, je bila politično opravičljiva - laburisti so izgubljali priljubljenost - vendar je oblikovalce prisilila k naključnim odločitvam o obremenitvi, ki bi jo še nenačrtovani oboki postavili na podij. Ko se je Utzon odločil narediti strehe kroglaste, je moral razstreliti obstoječo podlago in postaviti novo, bolj trpežno. Januarja 1963 je bila sklenjena pogodba za gradnjo streh v vrednosti 6,25 milijona funtov – še en primer neupravičenega optimizma. Tri mesece kasneje, ko se je Utzon preselil v Sydney, so dovoljeno mejo porabe dvignili na 12,5 milijona.
Naraščajoči stroški in počasen tempo gradnje niso spregledali tistih, ki so se srečevali v najstarejši javni stavbi v Sydneyju, Parlamentarni hiši, ki so jo imenovali "trgovina s pijačo", ker so zaporniki in obsojenci, ki so jo zgradili, delali samo za pijačo. Od takrat je korupcija v valižanskih političnih krogih ostala glavna tema. Že prvi dan ob razglasitvi zmagovalca natečaja in še prej se je vsul val kritik. Prebivalcem podeželja, tradicionalno nasprotnikom Sydneyjanov, ni bilo všeč dejstvo, da je večina denarja končala v prestolnici, četudi so ga zbrali na loteriji. Konkurenčni izvajalci so bili ljubosumni na Symondsa in druge podjetnike, ki jim je bil Utzon naklonjen. Znano je, da se je veliki Frank Lloyd Wright (bližal se je že devetdesetim) na svoj projekt odzval takole: »Kaprica in nič več!«, prvi avstralski arhitekt Harry Seidler, ki mu je na natečaju padlo, pa je dne nasprotno, je bil navdušen in Utzonu poslal telegram: »Čista poezija. Čudovito!" Vendar pa je le malo od 119 oškodovanih Avstralcev, katerih vloge so bile zavrnjene, tako velikodušnih kot Zeidler.
Leta 1965 je suša prizadela celinski Novi Južni Wales. Parlamentarna opozicija je ob obljubi, da bo "prišla do dna tej zagati v operni hiši", dejala, da bo preostanek denarja od loterije porabljen za gradnjo šol, cest in bolnišnic. Maja 1965 so bili laburisti po štiriindvajsetih letih na oblasti poraženi na volitvah. Novi premier Robert Askin se je razveselil: "Vsa pita je zdaj naša, fantje!" - ob upoštevanju, da vam zdaj nič ne preprečuje, da bi dobro zaslužili z dohodki iz bordelov, igralnic in nezakonitih stav, ki jih nadzoruje sydneyjska policija. Utzon je bil prisiljen odstopiti kot vodja gradnje in za vedno zapustiti Sydney. Naslednjih sedem let in ogromne vsote denarja so porabili za iznakazitev njegove mojstrovine.
Philip Drew, avtor knjige o Utzonu, z grenkobo pripoveduje o nadaljnjih dogodkih, poroča, da je Askin takoj po volitvah izgubil vsako zanimanje za operno hišo in jo komaj omenjal do svoje smrti leta 1981 (mimogrede ugotavljamo, da umrl je kot multimilijonar). Kot pravi Drew, vloga glavnega negativca v tej zgodbi pripada ministru za javna dela Davisu Hughesu, nekdanjemu učitelju iz province Orange, ki je tako kot Utzon še vedno živ. S sklicevanjem na dokumente ga Drew obtožuje načrtovanja odstranitve Utzona še pred volitvami. Ko ga je Hughes poklical na preprogo, popolnoma prepričan, da bo minister za javna dela govoril o kanalizaciji, jezovih in mostovih, Utzon ni začutil nobene nevarnosti. Poleg tega je bil počaščen, ko je videl, da je pisarna novega ministra obešena s skicami in fotografijami njegovega ustvarjanja. "Odločil sem se, da je Hughes navdušen nad mojo operno hišo," se je spominjal leta pozneje. V nekem smislu je bilo to res. Hughes je osebno prevzel preiskavo med volilno kampanjo obljubljenega "škandala Opera" in ni spregledal niti ene podrobnosti. Ko je iskal način, kako zrušiti Utzona, se je obrnil na vladnega arhitekta Billa Wooda. Svetoval je prekinitev mesečnih gotovinskih plačil, brez katerih Utzon ne bi mogel nadaljevati dela. Hughes je nato zahteval, da se mu v odobritev predložijo podrobni načrti stavbe, da bi izvedel odprt natečaj za izvajalce. Ta mehanizem, izumljen v 19. stoletju za preprečevanje podkupovanja državnih uradnikov, je bil primeren za polaganje kanalizacijskih cevi in gradnjo cest, vendar je bil v tem primeru popolnoma neuporaben.
Neizbežni zaključek je prišel na začetku leta 1966, ko je bilo treba načrtovalcem opreme za operne produkcije v Veliki dvorani plačati 51.626 funtov. Hughes je znova prekinil izplačilo denarja. V stanju skrajne razdraženosti (ki jo je po Drewovih besedah poslabšal hud finančni položaj samega Utzona, ki je bil prisiljen plačati davke na svoje zaslužke tako avstralski kot danski vladi) je arhitekt poskušal vplivati na Hughesa s prikrito grožnjo . Potem ko je zavrnil plačo, ki mu pripada, je Utzon 28. februarja 1966 obvestil ministra: "Prisilili ste me, da zapustim svoje delovno mesto." Ko je Bill Wheatland, član takratne oblikovalske ekipe, sledil arhitektu iz Hughesove pisarne, se je obrnil in zagledal "ministra, ki se sklanja nad mizo in skriva zadovoljen nasmešek." Isti večer je Hughes sklical izredni sestanek in sporočil, da je Utzon "odstopil" s svojega položaja, a da brez njega ne bo težko dokončati Opere. Vendar je obstajala ena očitna težava: Utzon je zmagal na natečaju in postal svetovno znan, vsaj med arhitekti. Hughes je zanj vnaprej našel zamenjavo in na njegovo mesto imenoval štiriintridesetletnega Petra Halla z ministrstva za javna dela, ki je z javnimi sredstvi zgradil več univerzitetnih zgradb. Hall je imel z Utzonom dolgoletne prijateljske odnose in upal je, da bo pridobil njegovo podporo, a je bil na svoje presenečenje zavrnjen. Študenti arhitekture iz Sydneyja, ki jih je vodil ogorčeni Harry Seidler, so protestirali proti nedokončani stavbi s slogani, kot je "Vrnite Utzona nazaj!" Večina vladnih arhitektov, vključno s Petrom Hallom, je Hughesu predložila peticijo, v kateri je navedeno, da je "s tehničnega in etičnega vidika Utzon edina oseba, ki je sposobna dokončati operno hišo." Hughes ni trznil in Hallovo imenovanje je šlo skozi.
Slabo podkovan v glasbi in akustiki, se Hall in njegovo spremstvo - zdaj povsem avstralsko - odpravijo na novo turnejo po opernih hišah. Strokovnjak Ben Schlanger je v New Yorku izrazil mnenje, da je v sydneyjskem gledališču sploh nemogoče postaviti opero – razen v skrajšani obliki in samo v Mali dvorani. Drew dokazuje, da se moti: obstaja veliko dvonamenskih prizorišč z dobro akustiko, vključno s tistim v Tokiu, ki ga je zasnoval nekdanji pomočnik briljantnega Danca, Yuzo Mikami. Odrska oprema, ki je prispela iz Evrope v Utzonovih zadnjih dneh na položaju, je bila prodana v odpad po petdeset penijev za funt, snemalni studio pa so postavili v oddaljenem prostoru pod odrom. Spremembe, ki so jih naredili Hall in njegova ekipa, so stale 4,7 milijona. Rezultat je bila neizrazita, zastarela notranjost - kar vidimo zdaj. Hallove novosti niso vplivale na zunanjo podobo Opere, na kateri sloni njena svetovna slava, z eno (žal preveč opazno) izjemo. Steklene stene iz vezanega lesa v obliki galebjih kril je zamenjal s poslikanimi jeklenimi okni v slogu 60. let. Vendar se ni mogel spoprijeti z geometrijo: okna, iznakažena s čudnimi konveksnostmi, so napoved popolnega propada znotraj prostorov. Do 20. oktobra 1973, na dan slavnostne otvoritve Opere s strani kraljice Elizabete, so stroški gradnje znašali 102 milijona avstralskih dolarjev (takrat 51 milijonov funtov). 75 odstotkov tega zneska je bilo porabljenega po odhodu Utzona. Profesor arhitekture in karikaturist iz Sydneyja George Molnar je pod eno od svojih risb napisal oster napis: »Gospod Hughes ima prav. Nadzorovati moramo stroške, ne glede na stroške." "Če bi gospod Utzon ostal, ne bi izgubili ničesar," je žalostno dodal Sydney Morning Herald, sedem let prepozno. Peter Hall je bil prepričan, da bo njegovo delo pri prenovi operne hiše poveličalo njegovo ime, vendar ni nikoli prejel drugega pomembnega naročila. Umrl je v Sydneyju leta 1989, od vseh pozabljen. Ko je začutil, da se laburisti spet krepijo, je Hughes še pred odprtjem Opere svoje mesto zamenjal za sinekuro predstavnika Novega Južnega Walesa v Londonu in se obsodil na nadaljnjo obskurnost. Če se ga v Sydneyju sploh spominjajo, je le kot vandal, ki je iznakazil ponos metropole. Hughes še vedno trdi, da brez njega Opera ne bi bila nikoli dokončana. Bronasta plošča, ki je na vhodu razstavljena od leta 1973, nazorno govori o njegovih ambicijah: za imeni kronanih glav je na njej ime ministra za javna dela, spoštovanega Davisa Hughesa, sledita pa imeni Petra Halla in njegovih pomočniki. Utzonovega imena ni na tem seznamu; v Elizabethinem slavnostnem govoru ni bil niti omenjen - sramotna nevljudnost, saj ga je v dneh Dančeve slave monarhinja sprejela na krovu svoje jahte v sydneyjskem pristanišču.
Še vedno v upanju na drugo povabilo v Sydney, Utzon ni nehal razmišljati o svojem načrtu na Danskem. Dvakrat je ponudil nadaljevanje dela, a obakrat prejel ledeno zavrnitev ministra. V temni noči leta 1968 je obupani Utzon svojemu gledališču priredil ritualni pogreb: zažgal je zadnje modele in risbe na obali zapuščenega fjorda v Jutlandiji. Na Danskem so se dobro zavedali njegovih težav, zato spodobnih ukazov od sodržavljanov ni bilo treba pričakovati. Utzon se je zatekel k običajnemu načinu med arhitekti, da bi počakal na temne čase - začel je graditi hišo zase na Mallorci. Leta 1972 sta bila na priporočilo Leslieja Martina, enega od sodnikov tekmovanja v Sydneyju, Utzon in njegov sin Jan naročena za načrtovanje državne skupščine v Kuvajtu. Ta skupščina, zgrajena na obali Perzijskega zaliva, spominja na operno hišo v Sydneyju: ima tudi dve dvorani, ki se nahajata ena poleg druge, na sredini pa je nadstrešku podobna streha, pod katero je po Utzonovih besedah kuvajtski zakonodajalci so se lahko sprostili v hladu šepetajočih klimatskih naprav. Čeprav nekateri Utzona obtožujejo, da nikoli ni dokončal tistega, kar je začel, je bila stavba dokončana leta 1982, vendar je bila med iraško invazijo leta 1991 skoraj v celoti uničena. Na novo zgrajena skupščina nima več skandinavskih kristalnih kandelabrov in pozlačenih nad Utzonovo strogo notranjostjo iz tikovine, njeno pokrito dvorišče pa je bilo spremenjeno v parkirišče. Na Danskem je Utzon zasnoval cerkev, trgovino s pohištvom, telefonsko govorilnico, garažo z kljubovalno reprizo steklenih sten Opere – to je verjetno vse. Zelo razglašeni gledališki projekt v Zürichu nikoli ni bil uresničen, a to ni Utzonova krivda. Njegova arhitektura z uporabo standardiziranih gradnikov, ki se nato zlagajo po kiparskem principu, ni našla veliko privržencev: dobra je z estetskega, ne komercialnega vidika in nima nič skupnega s primitivno zasnovanimi stolpi. in zakamuflirano »v klasicizem«, kakršnih je bilo v dobi postmodernizma v izobilju.
Med vsemi zanimivostmi v Avstraliji pritegne Sydneyjska opera največje število turisti. Še pred olimpijskimi igrami je postala ena najbolj znanih zgradb na svetu. Prebivalci Sydneyja bi se z veseljem znebili pompoznega bleščanja iz 60. let in dokončali Opero, kot je želel Utzon - danes jim denar ni problem. Toda vlak je odšel. Mallorški samotar ni več mladi sanjač, ki je zmagal na tekmovanju. Utzonov odpor, da bi videl svojo pohabljeno stvaritev, je razumljiv. Res je, lani je pristal na podpis nejasnega dokumenta, na podlagi katerega se načrtuje razvoj projekta obnove Opere v vrednosti 35 milijonov funtov. Po tem dokumentu bo glavni arhitekt gradnje Utzonov sin Jan. Toda iz besed nekoga drugega ne morete ustvariti velike mojstrovine, tudi če so to besede samega Utzona. Njegova operna hiša z velikanskim odrom in osupljivo lepo notranjostjo je za vedno ostala le čudovita ideja, ki ji ni bilo usojeno, da se uresniči.
Morda se temu ni bilo mogoče izogniti. Kot vsi veliki umetniki tudi Utzon stremi k popolnosti, saj verjame, da je prav to tisto, kar od njega zahtevata naročnik in lastna vest. Toda arhitektura le redko postane umetnost, je precej podobna poslu, ki si prizadeva zadovoljiti nasprotujoče si zahteve in to z najnižjimi stroški. In usodi moramo biti hvaležni, da nam je redka zveza ateističnega vizionarja in naivnega provincialnega mesta podarila stavbo skoraj idealnega videza. "Nikoli se ga ne boste naveličali, nikoli se ga ne boste naveličali," je leta 1965 napovedal Utzon. Imel je prav: nikoli se ne bi zgodilo.
Opombe:
*Kenotaf je obelisk v Londonu, postavljen v spomin padlim med prvo svetovno vojno. - pribl. prevod
*V New Yorku je takrat po njegovem načrtu nastajala terminalska stavba Trans World Airlines, nekakšna skromna operna hiša.
*Ožina med Dansko in Švedsko. - pribl. prevod
*Tako se je Utzonovo ime pridružilo dolgemu seznamu genijev, ki so trpeli za disleksijo, med katerimi je tudi Albert Einstein. *Izum Elisha Otisa iz Yonkersa, ZDA (1853).
*Drugo ime za center Pompidou v Parizu. - pribl. izd.
* Trenutno Utzon še vedno živi zunaj države, na Mallorci, kjer vodi osamljen in osamljen način življenja.
*Cahillu se je mudilo z gradnjo, spodbujeno zaradi vse slabšega zdravja in kritik parlamentarne opozicije.
Za najbolj upravičeno velja Sydney lepo mesto Avstralija in eno najlepših mest na svetu.
Sydney leži v hribih nad veličastnim zalivom, ki je vse leto poln čolnov. Vizitka Sydneyja sta Sydneyjska opera in pristaniški most, katerih veličina že desetletja navdušuje turiste. 
Ko rečemo "Avstralija" ali "Sydney", si takoj predstavljamo nenavadno stavbo sydneyjske opere. Operna hiša, ki spominja na laboda ali nadrealistično ladjo, ki poskuša razpeti jadra, ali velikanske školjke, je glavni simbol Sydneya. 
SYDNEYSKA OPERA. V središču projekta Opera House je želja popeljati ljudi iz sveta vsakodnevne rutine v svet domišljije, kjer živijo glasbeniki in igralci.
Sydneyjska opera je edina zgradba 20. stoletja, ki se lahko kosa s tako velikimi arhitekturnimi simboli 19. stoletja, kot so Big Ben, Kip svobode in Eifflov stolp. Poleg Hagije Sofije in Tadž Mahala sodi ta zgradba med najvišje kulturne dosežke zadnjega tisočletja. 
Skoraj vsi so slišali za operno hišo v Sydneyju. Le malo nas pa ve, da za simbol avstralskega mesta poleg te čudovite zgradbe veljata tudi pristanišče in pristaniški most. Ansambel treh zgradb v Sydneyju je predmet "lova" fotografov, saj je pogled preprosto neverjeten. Ni skrivnost, da so arhitektovo idejo o ustvarjanju takšne strehe za opero navdihnila jadra v pristanišču. 
Poglobimo se malo v zgodovino nastanka operne hiše v Sydneyju in morda bomo razumeli, zakaj je danes ta stavba v svoji priljubljenosti presegla pristanišče - prejšnji neuradni simbol mesta. Leta 1954 je bil objavljen natečaj, katerega zmagovalec je lahko uresničil svojo idejo. Nato je 233 visokokvalificiranih strokovnjakov iz 32 držav takoj želelo sodelovati na tekmovanju. Arhitekt, ki je dobil pravico uresničiti svojo idejo, je bil malo znani Danec Jorg Utzon. Tako kot skoraj vsi drugi tekmovalci je vedel le za kraj, kjer bo opera, a tam še nikoli ni bil. Edina pomoč so mu bile fotografije okolice. Navdih je Uzton, na kratko že omenjeno, našel v mestnem pristanišču (velik vtis so nanj naredila razkošna bela jadra) in do neke mere v templjih starih ljudstev Majev in Aztekov, ki jih je obiskal v Mehiki.
Ideja Jörga Uztona se je izkazala za tako novo, lahko bi rekli celo revolucionarno, da so se je gradbeniki lotili kljub veliki kompleksnosti. Vendar pa je bila zapletenost le ena od ostrih robov na poti do izvedbe projekta – kmalu so jo odkrili. nov problem. Z navedenimi stroški v višini 7 milijonov dolarjev in obdobjem izvajanja 10 let gradbeniki niso izpolnili niti rokov niti stroškov. V 20 letih je projekt »požrl« več kot 100 milijonov dolarjev in mestni svet je večkrat imel na dnevnem redu vprašanje o omejitvi dragega projekta. Velja spomniti, da je bil denar v začetku druge polovice prejšnjega stoletja precej dražji kot danes. Toda vladni možje Sydneyja so z izjemno iznajdljivostjo rešili problem pomanjkanja sredstev - Sydneyjsko opero so zgradili ... na račun loterije. 
Okoli projekta so se nenehno zbirali oblaki, zalil ga je tok kritik in leta 1966 Uzton tega ni prenesel. Tehnični, finančni in birokratski neuspehi so ga prisilili, da je odstopil od vodenja projekta. Glavni tehnični izziv, poleg estetske dovršenosti, so bila velika betonska jadra. Arhitekti so jih med seboj poimenovali »eliptični paraboloidi«, v resnici pa se je izkazalo, da jih ni mogoče zgraditi v izvirni obliki, zato je bilo treba celoten projekt predelati. Za predelavo projekta je bilo potrebnih veliko ur dela in zapletenih tehničnih izračunov, a na koncu je bila opera zgrajena. Različica zgradbe, ki jo vidimo danes, je bila zmagoslavje ne le Utzonovega projekta, ampak tudi utelešenje tehnične misli avstralskih arhitektov, ki so sodelovali pri izvedbi njegove zamisli. 
Delo je bilo končano leta 1973, otvoritvena slovesnost sydneyjske opere pa je potekala 20. oktobra istega leta. Udeležilo se ga je nenavadno veliko slavnih ljudi, a glavna gostja je bila angleška kraljica Elizabeta II. Po številnih ocenah gre za stavbo sydneyjske opere, ki do danes ni bila presežena - velja za najlepšo stavbo, zgrajeno po koncu druge svetovne vojne. Fotografi in poznavalci vsega lepega trdijo, da je ta čudež arhitekture in oblikovanja najlepše občudovati s krme ladje, takrat se stavba spremeni v nekakšen grad v zraku ali belokrilega laboda, pripravljenega na vzlet. 
Sydneyjska operna hiša je kompleks skoraj 1000 sob, kjer domuje Sydneyjski simfonični orkester, Avstralska opera, Avstralski balet, Sydney Theatre Company, Sydney Dance Company,
kot tudi več drugih manjših dvoran, od katerih se ena nahaja na odprtem dvorišču. 
Tiste, ki niso povsem navdušeni nad zunanjo podobo operne hiše v Sydneyju, popolnoma vznemirja notranja dekoracija opere, katere slog so poimenovali "gotika vesoljske dobe". Gledališki zastor, stkan v Franciji, je največji na svetu. Površina vsake polovice te čudežne zavese je 93 m2. Ogromne mehanske orgle koncertne dvorane so tudi rekorderke - imajo 10.500 cevi. Pod oboki opere je pet dvoran za različne predstave, pa tudi kino in dve restavraciji. Operna dvorana lahko sprejme 1550 gledalcev naenkrat, koncertna dvorana pa 2700. Sydneyjska operna hiša je postala dom simfoničnega orkestra, filharmoničnega zbora in mestnega gledališča. 
Zaradi školjk v obliki jadra, ki tvorijo streho, je ta zgradba drugačna od nobene druge na svetu. Zdaj je ena najbolj znanih in zlahka prepoznavnih zgradb na svetu, simbol Sydneya in ena glavnih znamenitosti Avstralije. Sydneyjska operna hiša je priznana kot ena izmed izjemnih stavb sodobne arhitekture na svetu. 
Sydneyjska operna hiša najde svoj popolni čar ponoči – ko jo preplavijo luči lampijonov. 
Operna hiša v Sydneyju ni le ponesla glasbe v nove višine, ampak je postala tudi simbol celotne države. 
Pristaniški most in njegova zasnova sta med domačini vedno vzbujala nasmehe. Most, ki ga je zasnoval avstralski inženir John Job Crewe Bradfield, je dobil vzdevek obešalnik. Uradno ta funkcionalna jeklena konstrukcija nosi njegovo ime – Bradfield Highway. Sivo barvo mostu pojasnjujejo s poceni barvo, ki so jo uporabljali v kriznih letih nastanka mostu - od 1923 do 1932. Skupna dolžina mostu je 1150 metrov, dolžina razponov med obokanimi nosilci pa 503 metre. Največja višina mostu je 135 metrov glede na vodno gladino. Turisti, ki se sprehajajo po tem mostu, bodo lahko uživali v čudovitem razgledu na živahno pristanišče in celoten Sydney. 
Težko si je predstavljati Sydney brez Opere! 
Sydneyjska opera je glavna znamenitost Avstralije. Sydneyjska opera, ki jo je leta 1973 odprla angleška kraljica Elizabeta II., je postala ena najpomembnejših avstralskih znamenitosti in neodpustljiva napaka bi bila, če je ne bi obiskali. Na mestu, kjer danes stoji opera, je bilo do leta 1958 tramvajsko postajališče, še pred remizom pa je bila utrdba.
Gledališče so gradili 14 let, Avstralijo pa so stali okoli 102 milijona dolarjev. Sprva je bilo načrtovano, da se projekt zaključi v 4 letih, vendar se je zaradi težav z notranjimi zaključnimi deli datum odprtja močno zamaknil. Gledališče za normalno delovanje potrebuje toliko električne energije, kot bi zadostovalo mestu s 25 tisoč prebivalci. Za izgradnjo tega edinstvenega kompleksa so bili piloti zabiti v oceansko dno pristanišča Sydney do globine 25 metrov. Strešna kritina je sestavljena iz 1.056.006 kosov belih in mat krem ploščic.
Sydneyjska opera ima zelo prepoznavne oblike, ki spominjajo na velikanska jadra. Toda če mnogi gledališče prepoznajo takoj, ko ga vidijo od zunaj na fotografiji ali na televiziji, potem vsi ne bodo mogli z zaupanjem odgovoriti, kakšna zgradba je, če gledajo njegove dekoracije od znotraj. Vse lepote gledališča lahko doživite z ogledom, ki se po njegovih globinah odpravi ob 7. uri zjutraj, torej v času, ko sydneyjska opera še drema in njenih sten ne motijo zvočne in glasne predstave.
Ta ekskurzija se izvaja samo enkrat na dan. V gledališču nastopa ogromno različnih izvajalcev z vsega sveta, med njimi je nastala tradicija poljubljanja stene pred predstavo, a le najbolj vredni in največji med njimi so deležni takšne časti. Na steni za poljubljanje lahko na primer najdete odtise ustnic Janet Jackson. A vseeno je lahko ekskurzija le uvod v svet sydneyjske opere. Da bi dobili največ vtisov in pozitivnih čustev, se morate udeležiti vsaj 1 predstave.
Drugo impresivno prizorišče v Sydneyju je Stadium Australia, ki sprejme 83,5 tisoč ljudi.
Informacije za obiskovalce:
Naslov: Bennelong Point, Sydney NSW 2000.
Kako priti do tja: Operna hiša se nahaja v sydneyjskem pristanišču na Bennelong Pointu. Z lahkoto boste prišli sem od koder koli v Sydneyju, saj je v bližini križišče pomorskih in kopenskih prometnih poti.
Delovni čas:
Vsak dan (razen nedelje) od 9.00 do poznega večera;
Nedelja: od 10.00 do poznega večera (odvisno od dogodka).
Cene: odvisno od dogodka.
Ena najzanimivejših zgradb 20. stoletja se nahaja v Avstraliji. Sydneyjska opera, zgrajena med letoma 1957 in 1973, je obdana z vodo in močno spominja na jadrnico. Arhitekt legendarne strukture je bil Jorn Utson iz Danske.
Zgodovina gradnje
Do sredine 20. stoletja v Sydneyju ni bilo niti ene stavbe, primerne za operne produkcije. S prihodom novega šefa dirigenta Sydneyskega simfoničnega orkestra, Eugena Goosensa, je problem postal javen.
Toda izgradnja nove stavbe za opero in orkestralne namene ni postala prvotna stvar. V tem času je bil ves svet v stanju okrevanja po vojni, administraciji Sydneyja se ni mudilo z začetkom dela in projekt je bil zamrznjen.
Financiranje gradnje Sydneyjske opere se je začelo leta 1954. Nadaljevali so se do leta 1975, skupaj pa je bilo zbranih približno 100 milijonov dolarjev.
Rt Bennelong je bil izbran za lokacijo ene največjih kulturnih zgradb. Po zahtevah je moral objekt imeti dve dvorani. Prva med njimi, namenjena opernim in baletnim predstavam ter simfonični glasbi, naj bi sprejela približno tri tisoč ljudi. V drugi, z dramskimi predstavami in komorno glasbo, je 1200 ljudi.
Jorn Utson je po mnenju komisije postal najboljši arhitekt izmed 233, ki so poslali svoja dela. Za ustvarjanje projekta so ga navdihnile jadrnice, ki stojijo v sydneyjskem pristanišču. Gradbeniki so potrebovali 14 let, da so projekt dokončali.
Gradnja se je začela leta 1959. Takoj so se začele pojavljati težave. Vlada je zahtevala povečanje števila dvoran z dveh na štiri. Poleg tega se je izkazalo, da zasnovana jadra krila niso izvedljiva, zato je bilo potrebnih še več let eksperimentiranja, da se je našla prava rešitev. Zaradi izbruha postopka leta 1966 je Utsona zamenjala skupina arhitektov iz Avstralije, ki jo je vodil Peter Hull.
28. septembra 1973 je Sydneyjska opera odprla svoja vrata. Premiera je bila produkcija opere "Vojna in mir" S. Prokofjeva. Uradna otvoritvena slovesnost je bila 20. oktobra v navzočnosti Elizabete II.
Nekaj številk
Konstruirana opera se je takoj ovekovečila v zgodovini. To je resnično ogromen kompleks, ki vsebuje 5 dvoran in približno 1000 sob za različne namene. Največja višina stavbe Opere je 67 metrov. Skupna teža zgradbe je ocenjena na 161.000 ton.
Dvorane operne hiše
1 dvorana
Največja dvorana Sydneyjske opere je Concert Hall. Sprejme 2679 obiskovalcev. Tu se nahajajo tudi Velike koncertne orgle.
Dvorana 2
Operna dvorana, ki sprejme 1.547 gledalcev, se uporablja za operne in baletne predstave. V dvorani je največja gledališka zavesa-tapiserija na svetu, Sončna zavesa.
Dvorana 3
Dramska dvorana sprejme 544 gledalcev. Tu se odvijajo dramske in plesne predstave. Obstaja še ena zavesa iz tapiserije, prav tako tkana v Aubussonu. Zaradi temnih odtenkov so jo poimenovali "mesečeva zavesa".
Dvorana 4
Dvorana Playhouse sprejme 398 gledalcev. Namenjena je gledališkim miniaturam, predavanjem in tudi uporabi kot kino.
Dvorana 5
Najnovejša dvorana "Studio" je bila odprta leta 1999. Predstave v duhu avantgardne umetnosti si lahko ogleda 364 gledalcev.
Sydneyjska operna hiša je od leta 1973 v uporabi skoraj 24 ur na dan brez prekinitev. Poleg ljubiteljev kulture in umetnosti stavbo obožuje na tisoče turistov, ki obiščejo Sydney. Sydneyjska operna hiša je postala pravi simbol Avstralije.
Video o Sydneyjski operni hiši