Mitä Sydneyn oopperatalon katto muistuttaa? Sydneyn oopperatalo
Sydneyn oopperatalo on yksi 1900-luvun kuuluisimmista rakennuksista, ja se on ylivoimaisesti Australian suosituin arkkitehtoninen rakennus tyylillään. Se sijaitsee Sydneyn satamassa, lähellä valtavaa Harbour Bridgeä. Sydneyn oopperatalon epätavallinen siluetti muistuttaa merenpinnan yläpuolella kohoavia purjeita. Nykyään arkkitehtuurin tasaiset linjat ovat melko yleisiä, mutta Sydney Theaterista tuli yksi ensimmäisistä rakennuksista planeetalla, jossa oli niin radikaali muotoilu. Sen erottuva piirre on sen tunnistettava muoto, joka sisältää useita identtisiä "kuoria" tai "kuoria".
Teatterin luomishistoria on täynnä draamaa. Kaikki alkoi vuonna 1955, kun osavaltion hallitus, jonka pääkaupunki Sydney on, julisti kansainvälisen arkkitehtuurikilpailun. Alusta alkaen rakentamiseen asetettiin suuria toiveita - suunniteltiin, että kunnianhimoisen uuden upean teatterin luomisprojektin toteuttaminen toimisi sysäyksenä kulttuurin kehitykselle Australian mantereella. Kilpailu herätti monien kuuluisien arkkitehtien huomion ympäri maailmaa: järjestäjät saivat 233 hakemusta 28 maasta. Tämän seurauksena hallitus valitsi yhden silmiinpistävimmistä ja epätavallisimmista projekteista, jonka kirjoittaja oli tanskalainen arkkitehti Jorn Utzon. Mielenkiintoinen suunnittelija ja ajattelija, joka etsii uusia ilmaisukeinoja, Utzon suunnitteli rakennuksen, joka vaikutti "tulevan fantasiamaailmasta", kuten arkkitehti itse sanoi.
Vuonna 1957 Utzon saapui Sydneyyn, ja kaksi vuotta myöhemmin teatterin rakentaminen aloitettiin. Töiden aloittamiseen liittyi monia odottamattomia vaikeuksia. Kävi ilmi, että Utzonin projekti ei ollut tarpeeksi kehitetty, suunnittelu kokonaisuudessaan osoittautui epävakaaksi, eivätkä insinöörit löytäneet hyväksyttävää ratkaisua rohkean idean toteuttamiseen.
Toinen epäonnistuminen on virhe perustan rakentamisessa. Tämän seurauksena alkuperäinen versio päätettiin tuhota ja aloittaa alusta. Samaan aikaan arkkitehti piti perustusta ensiarvoisen tärkeänä: hänen suunnittelussaan ei ollut seiniä sellaisenaan, kattoholvit lepäävät suoraan perustuksen tasossa.
Aluksi Utzon uskoi, että hänen ideansa voitaisiin toteuttaa aivan yksinkertaisesti: tehdä altaat vahvistusverkosta ja peittää ne sitten laatoilla. Mutta laskelmat osoittivat, että tämä menetelmä ei sovellu jättimäiselle katolle. Insinöörit kokeilivat erilaisia muotoja - parabolisia, ellipsoidisia, mutta tuloksetta. Aika kului, rahat sulavat, asiakkaiden tyytymättömyys kasvoi. Utzon epätoivoisena piirsi kymmeniä erilaisia vaihtoehtoja yhä uudelleen ja uudelleen. Lopulta eräänä kauniina päivänä se valkeni hänelle: hänen katseensa pysähtyi vahingossa appelsiininkuoriin, jotka ovat tavallisten kolmion muotoisten osien muodossa. Tämä oli juuri se muoto, jota suunnittelijat olivat etsineet niin kauan! Kattoholveilla, jotka ovat osa jatkuvaa kaarevuutta, on tarvittava lujuus ja vakaus.
Kun Utzon löysi ratkaisun kattoholvien ongelmaan, rakentamista jatkettiin, mutta rahoituskustannukset osoittautuivat alun perin suunniteltua suuremmiksi. Alustavien arvioiden mukaan rakennuksen rakentaminen kesti 4 vuotta. Mutta rakentaminen kesti 14 pitkää vuotta. Rakennusbudjetti ylittyi yli 14 kertaa. Asiakkaiden tyytymättömyys kasvoi niin paljon, että jossain vaiheessa he poistivat Utzonin töistä. Loistava arkkitehti lähti Tanskaan eikä koskaan palannut Sydneyyn. Hän ei koskaan nähnyt luomuksiaan huolimatta siitä, että ajan myötä kaikki loksahti paikoilleen, ja hänen lahjakkuutensa ja panoksensa teatterin rakentamiseen tunnustettiin paitsi Australiassa, myös kaikkialla maailmassa. Sydney-teatterin sisustussuunnittelun ovat tehneet muut arkkitehdit, joten rakennuksen ulkonäön ja sisätilojen välillä on ero.
Tämän seurauksena katon osat, jotka näennäisesti törmäävät toisiinsa, tehtiin elementti- ja monoliittisesta teräsbetonista. Betonin "appelsiininkuorien" pinta peitettiin valtavalla määrällä Ruotsissa valmistetuja laattoja. Laatat on päällystetty mattalasituksella, joten Sydney Theaterin kattoa voidaan käyttää nykyään heijastavana valkokankaana videotaidetta ja eloisten kuvien projisointia varten. Sydneyn oopperatalon kattopaneelit rakennettiin Ranskasta tilatuilla erikoisnostureilla - teatteri oli yksi ensimmäisistä rakennuksista Australiassa, jotka pystytettiin nostureilla. Ja katon korkein "kuori" vastaa 22-kerroksisen rakennuksen korkeutta.
Sydneyn oopperatalon rakentaminen valmistui virallisesti vuonna 1973. Teatterin avasi kuningatar Elizabeth II, avajaisia seurasi ilotulitus ja Beethovenin yhdeksännen sinfonian esitys. Ensimmäinen esitys uudessa teatterissa oli S. Prokofjevin ooppera "Sota ja rauha".
Nykyään Sydneyn oopperatalo on Australian suurin kulttuurikeskus. Se isännöi yli 3 tuhatta tapahtumaa vuosittain, ja sen vuosittainen yleisö on 2 miljoonaa katsojaa. Teatteriohjelmassa on ooppera "Kahdeksas ihme", joka kertoo mm vaikea historia rakennuksen rakentaminen.
Oopperatalo-projektin ytimessä on halu tuoda ihmisiä arjen maailmasta fantasiamaailmaan, jossa muusikot ja näyttelijät asuvat.
Jorn Utzon, heinäkuu 1964.
Kaksi rosoisen katon fragmenttia olympiatunnuksessa - ja koko maailma tietää, missä kaupungissa kisat pidetään. Sydneyn oopperatalo on ainoa 1900-luvun rakennus, joka on 1800-luvun suurien arkkitehtonisten symbolien, kuten Big Benin, Vapaudenpatsaan ja Eiffel-tornin, kanssa. Tämä rakennus kuuluu Hagia Sofian ja Taj Mahalin ohella viime vuosituhannen korkeimpiin kulttuurisaavutuksiin. Kuinka kävi niin, että Sydney - ei australialaistenkaan mielestä suinkaan ole maailman kaunein ja tyylikkäin kaupunki - sai tämän ihmeen? Ja miksi mikään muu kaupunki ei kilpaillut sen kanssa? Miksi useimmat nykyaikaiset kaupungit ovat rumia pilvenpiirtäjiä, kun taas yrityksemme merkitä vuosituhannen loppua luomalla arkkitehtoninen mestariteos ovat epäonnistuneet surkeasti?
Ennen oopperataloa Sydney ylpeili maailmanluokansa kuuluisa silta. Synkän harmaaksi maalattu se häämöttää kuin kalvinistinen omatunto kaupungin yllä, joka oli tarkoitettu kuningas Yrjön gulagiksi, eikä silti voi vapautua pienen saaren voimakkaasta vaikutuksesta toisella puolella maailmaa. Yksi vilkaisu sillallemme riittää, jotta et halua katsoa sitä toista kertaa. Tämän merkittävän rakenteen rakentaminen teki brittiläisen Dorman, Long and Co:n melkein konkurssin. Sillan graniittilaiturit, laajennetut kopiot Cenotaph 1:stä Whitehallissa, eivät itse asiassa tue mitään, mutta niiden rakentaminen auttoi Yorkshiren Middlesbroughia selviytymään lamasta. Mutta jopa olympiarenkailla ja valtavilla Australian lipuilla koristeltu Sydneyn silta on nyt pelkkää esikuvaa, sillä turistien katse vetää vastustamattomasti Oopperatalon upeaan siluettiin, joka näyttää kelluvan sen yläpuolella. siniset vedet satama Tämä rohkea arkkitehtoninen fantasia luomus kääpiöi helposti maailman suurimman teräskaaren.
Kuten Sydney itse, oopperatalo on brittien keksimä. Vuonna 1945 viulisti ja säveltäjä Sir Eugene Goossens saapui Australiaan, ja Australian Broadcasting Board kutsui hänet (jota johti silloin toinen hienostunut britti, Sir Charles Moses) johtamaan konserttisarjan äänitystä. Goossens löysi paikalliset asukkaat"epätavallisen intohimoinen kiinnostus" musiikkitaidetta kohtaan, mutta sitä ei ollut käytännössä missään tyydyttää muualla kuin Sydneyn kaupungintalo, jonka arkkitehtuuri muistutti toisen imperiumin hengessä "hääkakkua" huonolla akustiikkallaan ja vain 2500 hengen salilla. istuimet. Kuten monet muutkin vierailijat, Goossens hämmästyi Sydneyn välinpitämättömyydestä kaupungin upeasta siluetista ja sen kiintymyksestä hakkeroituihin eurooppalaisiin ideoihin, jotka syntyivät täysin erilaisessa historiallisessa ja kulttuurisessa kontekstissa. Tämä "kulttuurinen alistuminen" heijastui myöhemmin ulkomailla suunnitellun oopperatalon kiistaan.
Boheemin elämän ja väsymättömän hyväntahtoisuuden rakastaja Goossens tiesi, mitä täältä puuttui: palatsi oopperaa, balettia, teatteria ja konsertteja varten - "yhteiskunnan on oltava tietoinen nykyaikaisista musiikillisista saavutuksista." Wienistä kotoisin olevan kaupunkisuunnittelijan Kurt Langerin seurassa hän kampasi koko kaupungin aidolla lähetystyönhalulla etsiessään sopivaa paikkaa. He valitsivat Bennelong Pointin kallioisen niemen lähellä Circular Quayta, risteystä, jossa asukkaat siirtyivät lautoista juniin ja busseihin. Tällä niemellä, joka oli nimetty australialaisen aboriginaalin, Sydneyn ensimmäisen kuvernöörin ystävän mukaan, seisoi Fort Macquarie - todellinen hirviö, myöhään viktoriaaninen antiikin väärennös. Sen voimakkaiden seinien takana porsaanreikillä ja pyrstötorneilla piileskeli vaatimaton laitos - keskusraitiovaunuvarikko. Lyhyt kausi kansalaisten kiinnostusta Sydneyn rikolliseen menneisyyteen oli vielä tulossa. "Ja luojan kiitos", kuten eräs vierailija totesi, "muuten he olisivat sisällyttäneet jopa raitiovaunuvarikkoon arkkitehtonisena monumenttina!" Goossens piti sijaintia "ihanteellisessa". Hän haaveili valtavasta 3500-4000 katsojan salista, jossa kaikki ilman musiikkia kärsineet sydneyläiset voisivat vihdoin sammuttaa kulttuurinhimonsa.
Ensimmäinen "käännynnäinen" oli G. Ingham Ashworth, entinen brittiläinen eversti ja sitten Sydneyn yliopiston arkkitehtuurin professori. Jos hän jotain ymmärsi, se oli todennäköisempää Intian kasarmeissa kuin oopperataloissa, mutta kerran antautuessaan Goossensin idean viehätykseen hänestä tuli sen uskollinen taitava ja itsepäinen puolustaja. Ashworth esitteli Goossensin John Joseph Cahillille, irlantilaisten siirtolaisten jälkeläiselle, josta piti pian tulla Uuden Etelä-Walesin työväenpuolueen pääministeri. Kulissien takana olevan politiikan asiantuntija, joka haaveili taiteen tuomisesta massoihin, Cahill sai Australian yleisön tuen aristokraattien suunnitelmalle - monet kutsuvat oopperataloa edelleen "Taj Cahilliksi". Hän toi mukaan toisen oopperan ystävän, Stan Havilandin, Sydneyn vesiviranomaisen johtajan. Jää on murtunut.
Osavaltion hallitus myönsi 17. toukokuuta 1955 luvan oopperatalon rakentamiseen Bennelong Pointiin sillä ehdolla, että julkisia varoja ei tarvita. Rakennuksen suunnittelusta julkaistiin kansainvälinen kilpailu. Seuraavana vuonna Cahillin hallitus onnistui suurella vaivalla pysymään vallassa toisen kolmen vuoden kauden. Aika oli loppumassa, mutta pyhä, provinssillinen Uusi Etelä-Wales valmisteli jo ensimmäistä kostoiskua Sydneyn kulttuuristamisen puolesta taistelijoille. Joku tuntematon soitti Mosekselle ja varoitti, että ulkomaille oopperataloja opiskelemaan menneiden Goossensin matkatavarat tutkittaisiin Sydneyn lentokentällä - silloin, huumeita edeltäneellä aikakaudella, tämä oli ennenkuulumatonta seremoniattomuutta. Mooses ei kertonut tästä ystävälleen, ja hänen palattuaan Goossensin matkalaukuista löydettiin Black Mass -tarvikkeita, mukaan lukien sukuelinten muotoiset kuminaamarit. Kävi ilmi, että muusikko vietti toisinaan tylsiä Sydney-iltoja mustan magian ystävien seurassa, jota johti tietty Rosalyn (Rowe) Norton, erittäin kuuluisa henkilö asiaankuuluvissa piireissä. Goossens väitti, että rituaalitarvikkeet (joita ei edes vilkaisi tänään Sydneyn vuotuisessa homo- ja lesboballissa) oli kiristäjien tunkeutunut hänelle. Hän sai sadan punnan sakon, erosi uuden Sydneyn sinfoniaorkesterin kapellimestarina ja palasi Englantiin, missä hän kuoli surussa ja epäselvyyksissä. Näin Oopperatalo menetti ensimmäisen, kaunopuheisimman ja vaikutusvaltaisimman kannattajansa.
Kilpailuun saapui 223 työtä - maailma oli selvästi kiinnostunut tuoreesta ideasta. Ennen skandaalin puhkeamista Goossens onnistui valitsemaan tuomariston, johon kuului neljä ammattiarkkitehtia: hänen ystävänsä Ashworth; Leslie Martin, Lontoon Festival Hallin luoja; Suomalaisamerikkalainen Ero Saarinen, joka äskettäin hylkäsi tylsän "lineaarisen" suunnittelun ja alkoi hallita "betonikuorten" uutta teknologiaa veistoksellisine mahdollisuuksineen; ja Gobden Parkes, osavaltion hallituksen arkkitehtuurikomitean puheenjohtaja, symbolisesti edustava australialaisia. Goossens ja Moses muotoilivat kilpailun ehdot. Vaikka he puhuivat oopperatalosta yksikössä, siinä piti olla kaksi salia: yksi erittäin suuri konserteille ja ylellisille tuotantoille, kuten Wagnerin tai Puccinin oopperat, ja toinen pienempi kamarioopperoita, dramaattisia esityksiä ja baletteja varten; sekä varastot rekvisiittalle sekä tilat harjoitustiloihin ja ravintoloihin. Matkustaa ympäri Eurooppaa, Goossens näki seuraukset lukuisista vaatimuksista: teatterien kömpelö rakentaminen piti piilottaa korkean julkisivun ja omituisen takaosan taakse. Sydneyn oopperatalolle, jonka piti rakentaa veden ympäröimälle niemimaalle ja kerrostalojen kaupunkialueelle, tämä ratkaisu ei sopinut.
Yhtä lukuun ottamatta kaikki kilpailijat aloittivat yrittämällä ratkaista ilmeisen ongelman: kuinka sovittaa kaksi oopperataloa pienelle tontille, joka on kooltaan 250 x 350 jalkaa ja jota ympäröi kolmelta sivulta vesi? Ranskalainen kirjailija Françoise Fromoneau, joka kutsuu oopperarakennusta yhdeksi "suurista projekteista", joita ei koskaan toteutettu sen suunnitellussa muodossa, kirjassaan "Jorn Utzon: Sydney Opera" esittelee lukijalle toisen ja kolmannen palkinnon saajat ( heidän töistään on täysin mahdollista arvioida kaikkien muiden kilpailun osallistujien projekteja). Toiseksi sijoittunut ryhmä amerikkalaisia arkkitehteja järjesti teatterit peräkkäin yhdistäen niiden näyttämöt yhteen keskeiseen torniin ja yritti tasoittaa ei-toivottua "kenkäpari" -ilmiötä pylväissä olevan spiraalirakenteen avulla. Kolmannen sijan saanut brittiprojekti muistuttaa huomattavasti New Yorkin Lincoln Centeriä - täällä teatterit seisovat peräkkäin valtavalla päällystetyllä alueella. Mutta kuten Robert Frost sanoi, teatterin ideassa on "jotain, mikä ei siedä seiniä". Katsoitpa minne tahansa, näiden hankkeiden edustamat rakennukset näyttävät naamioituneilta tehtailta kulutustavaroiden tai samojen lihapiirakkaiden tuotantoa varten, selittämättömästä syystä julkisesti esille sijoitetuilta - itse asiassa nämä ovat kuolemaan tuomitun raitiovaunuvaraston kaksoiskappaleita. .
Vain yhdessä kilpailuehdotuksessa teatterit on sijoitettu lähelle toisiaan, ja seinien ongelma on eliminoitu niiden puuttumisen ansiosta: sarja viuhkamaisia valkoisia kattoja on kiinnitetty suoraan Cyclopean-korokkeelle. Projektin kirjoittaja ehdotti maisemien säilyttämistä massiiviselle alustalle tehtyihin erityisiin syvennyksiin: näin kulissien takana oleva ongelma ratkaistiin. Hylättyjen projektien pino kasvoi, ja tuomariston jäsenet palasivat tämän hämmästyttävän omaperäisen teoksen pariin jo monennen kerran. Sanotaan, että Saarinen jopa vuokrasi veneen näyttääkseen kollegoilleen, miltä rakennus näyttäisi vedestä. 29. tammikuuta 1957 säteilevä Joe Cahill ilmoitti tuloksen. Voittaja oli 38-vuotias tanskalainen, joka asui perheensä kanssa romanttisessa nurkassa lähellä Hamlet's Elsinorea, oman suunnitelmansa mukaan rakennetussa talossa (tämä oli yksi arkkitehdin harvoista toteutuneista suunnitelmista). Palkinnon saaneen vaikeasti lausuttava nimi, joka ei merkinnyt mitään useimmille sydneyläisille, oli Jorn Utzon.
Alkuperäisen projektin takana oli epätavallinen kohtalo. Kuten kaikki tanskalaiset, Utzon kasvoi meren rannalla. Hänen isänsä Aage, joka suunnitteli jahteja, opetti poikansa purjehtimaan Öresundilla. Jorn vietti lapsuutensa vesillä keskeneräisten mallien ja keskeneräisten veneiden runkojen keskellä isänsä telakalla. Vuosia myöhemmin oopperatalon rakentamisen parissa työskentelevä nosturinkuljettaja, joka näki sen lintuperspektiivistä, sanoi Sydneyn taiteilijalle Emerson Curtisille: "Siellä ei ole yhtäkään suoraa kulmaa, kaveri! Laiva ja siinä kaikki!" Nuori Utzon ajatteli aluksi seurata isänsä polkua, mutta huono akateeminen suoritus, joka johtui lukihäiriöstä, ylitti tämän tarkoituksen ja juurrutti häneen perusteettoman alemmuuden tunteen. Kaksi taiteilijaa isoäitinsä ystäväpiiristä opetti nuorelle miehelle piirtämään ja tarkkailemaan luontoa, ja kuvanveistäjäsetänsä neuvosta hän pääsi Tanskan kuninkaalliseen akatemiaan, joka oli tuolloin (1937) esteettisessä käymistilassa: Ibsenin aikakauden raskaat, koristeelliset muodot väistyivät modernin Skandinavian puhtaille, kevyille linjoille. Sydney oli onnekas, että Utzonin lahjakkuus muodostui toisen maailmansodan aikana, jolloin kaupallinen rakentaminen melkein pysähtyi. Kuten kaikissa moderneissa kaupungeissa, Sydneyn keskustasta tuli bisnesalue, jonne kokoontui tuhansia ihmisiä. Hissin tulon ansiosta yhtä ja samaa tonttia voitiin vuokrata samanaikaisesti kuudellekymmenelle tai jopa sadalle, lyhyesti sanottuna, Jumala tietää kuinka monta vuokralaista, ja kaupungit alkoivat kasvaa ylöspäin. Joskus nykyaikaisissa megakaupungeissa törmää alkuperäisiin rakennuksiin, jotka voivat vangita mielikuvituksen (esimerkiksi Beaubourg Pariisissa), mutta periaatteessa niiden ulkonäön määräävät samantyyppiset teräsrunkoiset pilvenpiirtäjät ja paneeliseinät rakennuskatalogista. Ensimmäistä kertaa ihmiskunnan historiassa maailman kauneimmista kaupungeista on tulossa kuin kaksoset.
Sodan aikana Utzon opiskeli Tanskassa, sitten Ruotsissa, eikä voinut osallistua kaupallisiin hankkeisiin tällaisten ominaisuuksittomien rakenteiden luomiseksi. Sen sijaan hän alkoi lähettää töitään kilpailuihin - sodan jälkeen kaikenlaisten julkisten rakennusten rakentaminen elpyi. Vuonna 1945 hän sai yhdessä opiskelijatoverinsa kanssa Pienen kultamitalin Kööpenhaminan konserttisalin suunnittelusta. Paperille jäänyt rakennelma piti pystyttää erityiselle alustalle. Utzon lainasi tämän idean klassisesta kiinalaisesta arkkitehtuurista. Kiinalaiset palatsit seisoivat korokkeilla, joiden korkeus vastasi hallitsijoiden suuruutta ja portaiden pituutta heidän voimansa mittakaavassa. Utzonin mukaan sellaisilla alustoilla oli etunsa: ne korostivat ajattoman taiteen irtautumista kaupungin vilinästä. Utzon ja hänen kollegansa kruunasivat konserttisalin kuparipäällysteisellä betoni"kuorella", jonka ulkoprofiili seurasi rakenteen sisällä olevan ääntä heijastavan katon muotoa. Tämä opiskelijatyö ennusti jo sen upean menestyksen, joka koki sen tekijän Sydneyssä yksitoista vuotta myöhemmin.
Vuonna 1946 Utzon osallistui toiseen kilpailuun - rakennuksen pystyttämiseksi Lontoon Crystal Palacen paikalle, jonka Sir Joseph Paxton rakensi vuonna 1851 ja paloi vuonna 1936. Englanti oli onnekas, että ykköseksi tullutta projektia ei toteutettu ja rakenne, joka muistutti toisen kuolevan valtakunnan kuuluisaa Caracallan kylpylä, Antiikin Rooma, ei koskaan rakennettu. Sydneyn oopperan sävellyselementit näkyivät jo Utzonin teoksissa. "Runollista ja inspiroitua", sanoi englantilainen arkkitehti Maxwell Fry tästä projektista, "mutta enemmän unelma kuin todellisuus." Tässä on jo vihje, että ennemmin tai myöhemmin Utzonin omaperäisyys tulee ristiriitaan vähemmän hienostuneiden luonnon maanläheisyyden kanssa. Jäljelle jäävistä hankkeista vain yksi voitiin verrata teknisesti uskaliaasti Crystal Palaceen: kaksi brittiä, Clive Entwistle ja Ove Arup, ehdottivat lasi- ja betonipyramidia. Paljon aikaansa edellä, Entwistle, seuraten kreikkalaista sananlaskua "Jumalat näkevät joka puolelta", ehdotti katon muuttamista "viidenneksi julkisivukseksi": "Pyramidin moniselitteisyys on erityisen kiinnostavaa. Sellainen rakennus on yhtä paljon taivasta ja horisonttia päin... Uusi arkkitehtuuri ei tarvitse vain veistoksia, vaan siitä tulee itse veistos. Viides julkisivu on Sydneyn oopperatalon idean ydin. Ehkä koulun epäonnistumisen vuoksi Tanskasta ei koskaan tullut Utzonin kotia. 40-luvun lopulla Utzonit vierailivat Kreikassa ja Marokossa, ajoivat ympäri Yhdysvaltoja vanhalla autolla ja vierailivat Frank Lloyd Wrightin, Saarisen ja Mies van der Rohen luona, joka kunnioitti nuorta arkkitehtuuria "minimalistisella" haastattelulla. Ilmeisesti hän tunnusti ihmisten kanssa kommunikoidessaan samoja tiukkoja toiminnallisuuden periaatteita kuin arkkitehtuurissa: vieraastaan kääntyessään Van der Rohe saneli lyhyitä vastauksia kysymyksiin sihteerille, joka toisti ne äänekkäästi. Sitten perhe meni Meksikoon katsomaan atsteekkien temppeleitä Oaxacan Monte Albanissa ja Yucatanin Chichen Itzassa. Nämä upeat rauniot sijaitsevat massiivisilla tasanteilla, joille pääsee leveillä portailla ja jotka näyttävät kelluvan horisonttiin asti ulottuvan viidakkomeren yläpuolella. Utzon etsi arkkitehtonisia mestariteoksia, jotka olivat yhtä houkuttelevia sisältä ja ulkoa ja jotka eivät samaan aikaan olleet minkään kulttuurin tuotteita (hän pyrki luomaan arkkitehtuuria, joka imeisi eri kulttuurien elementtejä). On vaikea kuvitella silmiinpistävämpää vastakohtaa brittiläiselle Harbour Bridgen ankaralle käytökselle kuin Utzonin Sydneyn oopperatalo, ja parempaa tunnusmerkkiä kasvavalle kaupungille, joka pyrkii uuteen kulttuurien synteesiin, ei löytynyt. Joka tapauksessa kukaan muu vuoden 1957 kilpailun osallistuja ei päässyt lähelle voittajaa.
Koko Sydneyn eliitti kiehtoi voittajaprojektia ja vielä enemmän sen kirjoittajaa, joka vieraili kaupungissa ensimmäisen kerran heinäkuussa 1957. (Utzon poimi kaikki tarvittavat tiedot rakennustyömaalta merikartoista.) "Meidän Gary Cooper!" - yksi Sydneyn nainen purskahti tahattomasti ulos nähdessään pitkän, sinisilmäisen vaalean miehen ja kuullessaan hänen eksoottisen skandinaavisen aksentin, joka erosi suotuisasti karkean paikallisen ääntämisen kanssa. Vaikka esitetty projekti oli itse asiassa luonnos, eräs Sydneyn yritys arvioi työn hinnaksi kolme ja puoli miljoonaa puntaa. "Ei tule halvemmaksi!" naurahti Sydney Morning Herald. Utzon ryhtyi vapaaehtoisesti keräämään varoja myymällä suudelmia sadan punnan kappaleelta, mutta tämä leikkisä tarjous jouduttiin luopumaan ja rahat kerättiin perinteisemmällä tavalla - arpajaisten avulla, jonka ansiosta rakennusvarat kasvoivat sadalla tuhannella kiloa kahdessa viikossa. Utzon palasi Tanskaan, kokosi sinne projektitiimin ja asiat lähtivät käyntiin. "Olimme kuin jazzorkesteri - kaikki tiesivät tarkalleen, mitä heiltä vaadittiin", muistelee yksi Utzonin työkavereista, Jon Lundberg upeassa dokumentissa The Edge of Possibility. "Vietimme seitsemän täysin onnellista vuotta yhdessä."
Tuomaristo valitsi Utzonin suunnittelun uskoen, että hänen luonnoksiaan voitaisiin käyttää "yhden maailman suurimmista rakennuksista rakentamiseen", mutta samaan aikaan asiantuntijat totesivat, että hänen piirustuksensa olivat "liian yksinkertaisia ja enemmän kuin luonnoksia". Tässä on epäsuora vihje vaikeuksista, joita ei ole voitettu tähän päivään mennessä. Kahteen vierekkäiseen rakennukseen pääsee valtavalla, dramaattisella portaalla, jotka yhdessä muodostavat unohtumattoman kokonaissiluetin. Perinteisille sivukohtauksille ei kuitenkaan juuri jäänyt tilaa. Lisäksi oopperatuotantoon tarvittiin lyhyt jälkikaiunta-aika (noin 1,2 sekuntia) saali, jotta laulajien sanat eivät sulautuisi yhteen, ja suurella orkesterilla tämän ajan tulisi olla noin kaksi sekuntia, jos ääni oli osittain heijastuu sivuseinistä. Utzon ehdotti maiseman nostamista lavan takana olevista kuopista (tämä idea voisi toteutua massiivisen podiumin ansiosta), ja kuorikatot tulisi muotoilla siten, että kaikki akustiset vaatimukset täyttyvät. Rakkaus musiikkiin, tekninen kekseliäisyys ja laaja kokemus oopperatalojen rakentamisesta tekevät Saksasta maailman johtavan akustiikan alalla, ja Utzon oli erittäin viisas kutsuessaan Walter Unruhin Berliinistä tämän alan asiantuntijaksi.
Uuden Etelä-Walesin hallitus kutsui Ove Arupin suunnitteluyrityksen tekemään yhteistyötä Utzonin kanssa. Kaksi tanskalaista tulivat toimeen hyvin – ehkä liiankin hyvin, sillä maaliskuun toiseksi päivänä 1959, kun Joe Cahill laski uuden rakennuksen ensimmäisen kiven, tärkeimpiä teknisiä ongelmia ei ollut vielä ratkaistu. Alle vuotta myöhemmin Cahill kuoli. "Hän ihaili Utzonia hänen lahjakkuudestaan ja rehellisyydestään, ja Utzon ihaili laskevaa suojelijaansa, koska hän oli sydämeltään todellinen unelmoija", kirjoittaa Fromono. Pian tämän jälkeen Ove Arup totesi, että 3 000 työtuntia ja 1 500 tuntia koneaikaa (tietokoneita vasta alettiin käyttää arkkitehtuurissa) ei auttanut löytämään teknistä ratkaisua Utzonin idean toteuttamiseksi, joka ehdotti kattojen rakentamista valtavien rakennusten muodossa. vapaamuotoiset kuoret. "Suunnittelun näkökulmasta sen suunnittelu on yksinkertaisesti naiivia", sanoivat Lontoon suunnittelijat.
Utzon itse pelasti Sydneyn tulevan ylpeyden. Aluksi hän aikoi "tehdä kuoret vahvistusverkosta, pölystä ja peittää tiileillä" - vähän samalla tavalla kuin hänen kuvanveistäjäseänsä teki mallinukkeja, mutta tämä tekniikka ei sovellu teatterin valtavaan kattoon. Utzonin suunnittelutiimi ja Arupin suunnittelijat kokeilivat kymmeniä vaihtoehtoja paraboleille, ellipsoideille ja eksoottisemmille pinnoille, mutta ne kaikki osoittautuivat sopimattomiksi. Eräänä päivänä vuonna 1961 syvästi pettynyt Utzon oli purkamassa toista käyttökelvotonta mallia ja taittelemassa "kuoret" laittaakseen ne varastoon, kun yhtäkkiä häneen iski alkuperäinen idea (ehkä hänen lukihäiriöänsä pitäisi kiittää tästä). Muodoltaan samanlaiset kuoret sopivat enemmän tai vähemmän hyvin yhteen pinoon. Millä pinnalla, Utzon kysyi itseltään, on jatkuva kaarevuus? Pallomainen. Altaat voidaan valmistaa kuvitteellisen betonipallon, jonka halkaisija on 492 jalkaa, kolmion muotoisista osista, ja nämä osat puolestaan voidaan koota pienemmistä kaarevista kolmioista, jotka valmistetaan teollisesti ja esilaatoitetaan paikan päällä. Tuloksena on monikerroksinen holvi - rakenne, joka tunnetaan lujuudestaan ja vakaudestaan. Joten kattoongelma ratkesi.
Myöhemmin tästä Utzonin päätöksestä tuli syy hänen erottamiseensa. Mutta tanskalaisen neroutta ei voida kiistää. Laatat asetettiin mekaanisesti ja katot osoittautuivat täysin tasaisiksi (tämä olisi ollut mahdotonta saavuttaa käsin). Siksi vedestä heijastuneet auringon heijastukset leikkivät niissä niin kauniisti. Koska mikä tahansa holvien poikkileikkaus on osa ympyrää, kattojen ääriviivat ovat samanmuotoisia ja rakennus näyttää erittäin harmoniselta. Jos upeat katot olisi voitu rakentaa Utzonin alkuperäisen luonnoksen mukaan, teatteri olisi tuntunut kevyeltä lelulta lähellä olevaan mahtavaan siltaan verrattuna. Nyt rakennuksen ilmettä luovat portaiden ja podiumin suorat linjat yhdistettynä kattojen ympyröihin - yksinkertainen ja vahva muotoilu, jossa vaikutteita Kiinasta, Meksikosta, Kreikasta, Marokosta, Tanskasta ja Jumala tietää mitä muuta ovat sulautuneet yhteen muuttaen tämän koko vinegretin eri tyyleistä yhdeksi kokonaisuudeksi. Utzonin käyttämät esteettiset periaatteet tarjosivat vastauksen jokaisen modernin arkkitehdin avainkysymykseen: kuinka yhdistää toimivuus ja plastinen armo ja tyydyttää ihmisten kauneudenhimo teollisella aikakaudellamme. Fromoneau huomauttaa, että Utzon siirtyi pois tuolloin muodista "orgaanisesta tyylistä", joka keksijänsä Frank Lloyd Wrightin sanoin edellytti "todellisuudesta pitämistä molemmin käsin". Toisin kuin amerikkalainen arkkitehti, Utzon halusi ymmärtää, mitä uusia ilmaisukeinoja taiteilija voisi löytää meidän aikanamme, kun koneet ovat kaikkialla korvanneet ihmisen.
Samaan aikaan kattojen uusi muoto loi uusia vaikeuksia. Korkeammat eivät enää täyttäneet akustisia vaatimuksia, vaan oli suunniteltava erilliset ääntä heijastavat katot. Lahteen päin olevien "kuorten" reiät piti sulkea jollakin; Tämä oli esteettiseltä kannalta vaikea tehtävä (koska seinät eivät saa näyttää liian paljailta ja antaa vaikutelman, että ne tukivat holveja), ja Utzonin mukaan se oli mahdollista saavuttaa vain vanerin avulla. Onneksi Sydneystä löydettiin tämän materiaalin kiihkeä kannattaja, keksijä ja teollisuusmies Ralph Symonds. Kun hän kyllästyi huonekalujen valmistukseen, hän osti käytöstä poistetun teurastamon Homebush Baystä, lähellä Olympiastadionia. Siellä hän teki kattoja Sydneyn junille yksittäisistä vanerilevyistä, joiden koko oli 45 x 8 jalkaa, tuolloin maailman suurin. Päällystämällä vanerin ohuella pronssi-, lyijy- ja alumiinikerroksella Symonds loi uusia materiaaleja missä tahansa halutussa muodossa, koossa ja lujuudella, joilla oli haluttu säänkestävyys ja akustiset ominaisuudet. Juuri tätä Utzon tarvitsi saadakseen valmiiksi oopperatalon.
Ääntä heijastavien kattojen rakentaminen säännöllisistä geometrisista kappaleista osoittautui vaikeammaksi kuin kattoholvit, joita Utzon halusi esitellä leikkaamalla appelsiininkuoria paloiksi. Hän opiskeli pitkään ja huolellisesti tutkielmaa "Ying Zao Fa Shi" esivalmistetuista konsoleista, jotka tukevat kiinalaisten temppelien kattoja. Uuden arkkitehtonisen tyylin taustalla oleva toiston periaate edellytti kuitenkin teollisen teknologian käyttöä, jolla oli mahdollista tuottaa homogeenisiä elementtejä. Lopulta Utzonin suunnittelutiimi päätyi seuraavaan ajatukseen: jos pyörität halkaisijaltaan noin kuusisataa jalkaa olevaa kuvitteellista rumpua kaltevassa tasossa, se jättäisi jäljen jatkuvia uria. Sellaiset kourut, jotka oli tarkoitus valmistaa Symondsin tehtaalla yhtä kaarevista osista, heijastisivat samanaikaisesti ääntä ja vetivät katsojan katseet kohti suuren ja pienen salin prosceniumin kaaria. Kävi ilmi, että katot (samoin kuin kattojen betonielementit) voitiin valmistaa etukäteen ja sitten kuljettaa proomuilla minne tarvittiin - samalla tavalla kuin keskeneräiset laivojen rungot toimitettiin Utzon Sr.:n telakalle. Suurimman kourun, joka vastaa urkujen alhaisia nuotteja, piti olla 140 jalkaa pitkä.
Utzon halusi maalata akustiset katot erittäin vaikuttavilla väreillä: suuressa salissa helakanpunainen ja kulta, pienessä salissa sininen ja hopea (yhdistelmän hän lainasi Suuren Valliriutan korallikaloista). Keskusteltuaan Symondsin kanssa hän päätti sulkea "kuorten" suut jättiläismäisillä lasiseinillä, joissa holvin kylkiluihin oli kiinnitetty vanerilevyjä ja jotka kaareutuvat vastaamaan alla olevien eteisten muotoa. Kevyt ja kestävä, kuten merilinnun siipi, koko rakenteen piti valon leikin ansiosta luoda mysteerin tunne, sisällä piilevän arvaamattomuuden. Keksinnöstä kiehtova Utzon suunnitteli yhdessä Symondsin insinöörien kanssa käymälät, kaiteet, ovet - kaikki maagisesta uudesta materiaalista.
Kokemus arkkitehdin ja teollisuusmiehen yhteistyöstä huipputeknologian avulla oli australialaisille vieras. Vaikka itse asiassa tämä on vain modernisoitu versio vanhasta eurooppalaisesta perinteestä - keskiaikaisten arkkitehtien yhteistyöstä taitavien muurarien kanssa. Universaalin uskonnollisuuden aikakaudella Jumalan palveleminen vaati ihmiseltä täydellistä antautumista. Ajalla ja rahalla ei ollut väliä. Yhtä modernia mestariteosta rakennetaan edelleen näiden periaatteiden mukaan: katalonialaisen arkkitehdin Antoni Gaudin pyhän perheen sovituskirkko (Sagrada Familia) perustettiin vuonna 1882, Gaudi itse kuoli vuonna 1926, ja rakentaminen ei ole vieläkään valmis ja se on vasta siirtymässä. Miten Barcelonan harrastajat keräävät tarvittavat varat. Jonkin aikaa näytti siltä, että vanhat ajat olivat palanneet, mutta nyt ihmiset eivät palvelleet Jumalaa, vaan taidetta: Utzonin kiihkeät fanit ostivat arpajaiset lahjoittaen viisikymmentätuhatta puntaa viikossa ja vapauttaen siten veronmaksajat taloudellisesta taakasta. Samaan aikaan pilvet kerääntyivät arkkitehdin ja hänen luomuksensa päälle.
Ensimmäisen kolmen ja puolen miljoonan punnan arvion projektin kustannuksista teki "silmäyksellä" toimittaja, jolla oli kiire lähettää artikkeli ladattaviksi. Kävi ilmi, että jopa ensimmäisen sopimuksen - säätiön ja korokkeen rakentamisen - 2,75 miljoonaksi punnaksi arvioitu hinta on paljon pienempi kuin todellinen. Joe Cahillin kiire käynnistää rakennus ennen kuin kaikki tekniset ongelmat oli ratkaistu, oli poliittisesti perusteltua - työväenpuolue oli menettämässä suosiotaan - mutta se pakotti suunnittelijat tekemään satunnaisia päätöksiä vielä suunnittelemattomien holvien kuormituksesta korokkeelle. Kun Utzon päätti tehdä katoista pallomaisia, hänen täytyi räjäyttää olemassa oleva perustus ja laskea uusi, kestävämpi. Tammikuussa 1963 tehtiin kattojen rakentamista koskeva sopimus, jonka hinta oli 6,25 miljoonaa puntaa - toinen esimerkki perusteettomasta optimismista. Kolme kuukautta myöhemmin, kun Utzon muutti Sydneyyn, sallittu kulutusraja nostettiin 12,5 miljoonaan euroon.
Nousevat kustannukset ja hidas rakentamisvauhti eivät hävinneet Sydneyn vanhimpaan julkiseen rakennukseen, parlamenttitaloon, kokoontuneille, joita kutsuttiin "juomakauppaksi", koska sen rakentaneet vangit ja vangit työskentelivät vain juomien takia. Siitä lähtien korruptio Walesin poliittisissa piireissä on ollut puheenaiheena. Heti ensimmäisenä päivänä, kun kilpailun voittaja julkistettiin, ja vielä aikaisemmin, nousi kritiikin aalto. Maaseudun asukkaat, jotka perinteisesti vastustivat sydneylaisia, eivät pitäneet siitä, että suurin osa rahoista päätyi pääkaupunkiin, vaikka ne kerättiinkin arpajaisten kautta. Kilpailevat urakoitsijat olivat kateellisia Symondsille ja muille yrittäjille, joita Utzon suosi. Tiedetään, että suuri Frank Lloyd Wright (hän oli jo lähestymässä yhdeksääkymmentä) reagoi projektiinsa tällä tavalla: "Paika, eikä mitään muuta!" Ja Australian ensimmäinen arkkitehti Harry Seidler, joka epäonnistui kilpailussa, päinvastoin, oli iloinen ja lähetti Utzonille sähkeen: "Puhdasta runoutta. Upeaa!" Kuitenkin harvat niistä 119 loukkaantuneesta australialaisesta, joiden hakemukset hylättiin, olivat yhtä anteliaita kuin Zeidler.
Vuonna 1965 kuivuus iski Uuden Etelä-Walesin sisämaahan. Eduskunnan oppositio lupasi "päästä tämän oopperatalon perään", sanoi, että loput lottorahasta käytetään koulujen, teiden ja sairaaloiden rakentamiseen. Toukokuussa 1965, 24 vuoden vallassa, työväenpuolue hävisi vaaleissa. Uusi pääministeri Robert Askin iloitsi: "Koko piirakka on nyt meidän, kaverit!" - pitäen mielessä, että nyt mikään ei estä sinua ansaitsemasta hyvää rahaa bordelleista, kasinoista ja laittomasta vedonlyönnistä saaduilla tuloilla, joita Sydneyn poliisi valvoo. Utzon joutui eroamaan rakennusjohtajan tehtävästä ja jättämään Sydneyn lopullisesti. Seuraavat seitsemän vuotta ja valtavia rahasummia käytettiin hänen mestariteoksensa vääristämiseen.
Utzonia käsittelevän kirjan kirjoittaja Philip Drew kertoo katkeruudellaan, että heti vaalien jälkeen Askin menetti kaiken kiinnostuksensa oopperataloon ja tuskin mainitsi sitä ennen kuolemaansa vuonna 1981 (huomaamme muuten, että hän kuoli multimiljonäärinä). Drew'n mukaan tämän tarinan pääpahiksen rooli kuuluu julkisten töiden ministerille Davis Hughesille, entiselle Orangen maakunnan opettajalle, joka on Utzonin tavoin edelleen elossa. Asiakirjoihin viitaten Drew syyttää häntä juonittelusta Utzonin poistamiseksi jo ennen vaaleja. Hughesin kutsuma matolle täysin varmana siitä, että julkisten töiden ministeri puhuisi viemäristä, padoista ja silloista, eikä Utzon aavistanut mitään vaaraa. Lisäksi hän oli imarreltu nähdessään, että uudessa ministerin toimistossa oli hänen luomuksistaan luonnoksia ja valokuvia. "Päätin, että Hughes rakasti oopperataloani", hän muisteli vuosia myöhemmin. Tietyssä mielessä tämä oli totta. Hughes otti henkilökohtaisesti vastuun vaalikampanjan aikana luvatun "Oopperaskandaalin" tutkinnasta, eikä jättänyt huomioimatta yhtäkään yksityiskohtaa. Etsiessään tapaa kukistaa Utzon, hän kääntyi hallituksen arkkitehdin Bill Woodin puoleen. Hän neuvoi keskeyttämään kuukausittaiset käteismaksut, joita ilman Utzon ei voisi jatkaa työskentelyä. Hughes vaati sitten, että hänelle toimitettaisiin yksityiskohtaiset piirustukset rakennuksesta hyväksyttäväksi avoimen urakoitsijoiden kilpailun järjestämiseksi. Tämä mekanismi, joka keksittiin 1800-luvulla estämään valtion virkamiesten lahjontaa, soveltui viemäriputkien ja teiden rakentamiseen, mutta oli täysin soveltumaton tässä tapauksessa.
Väistämätön johtopäätös tuli vuoden 1966 alussa, jolloin suuren salin oopperatuotantoon tarkoitettujen laitteiden suunnittelijoille jouduttiin maksamaan 51 626 puntaa. Hughes keskeytti jälleen rahojen vapauttamisen. Äärimmäisen ärsyyntyneessä tilassa (sitä pahensi Drew'n mukaan itse Utzonin vaikea taloudellinen tilanne, joka joutui maksamaan tuloistaan veroja sekä Australian että Tanskan hallituksille) arkkitehti yritti vaikuttaa Hughesiin peitellyn uhkauksen avulla. . Kieltäytyessään maksamasta hänelle kuuluvaa palkkaa, Utzon ilmoitti 28. helmikuuta 1966 ministerille: "Pakotit minut jättämään tehtäväni." Kun Bill Wheatland, silloisen suunnittelutiimin jäsen, seurasi arkkitehtia ulos Hughesin toimistosta, hän kääntyi ja näki "ministerin nojaavan pöydän yli, piilottaen tyytyväisen virnistyksen". Samana iltana Hughes kutsui hätäkokouksen ja ilmoitti, että Utzon oli "eroutunut" tehtävästään, mutta että oopperan valmistuminen ilman häntä ei olisi vaikeaa. Yksi ilmeinen ongelma kuitenkin oli: Utzon voitti kilpailun ja tuli maailmankuuluksi ainakin arkkitehtien keskuudessa. Hughes oli löytänyt hänelle korvaajan etukäteen ja nimittänyt hänen tilalleen 34-vuotiaan Peter Hallin julkisten töiden ministeriöstä, joka oli rakentanut useita yliopistorakennuksia julkisilla varoilla. Hallilla oli pitkäaikainen ystävällinen suhde Utzoniin ja hän toivoi saavansa hänen tukensa, mutta hänen yllätyksensä häneltä evättiin. Sydneyn arkkitehtuurin opiskelijat närkästyneen Harry Seidlerin johdolla piketoivat keskeneräistä rakennusta iskulauseilla, kuten "Bring Utzon Back!" Suurin osa hallituksen arkkitehdeista, mukaan lukien Peter Hall, esitti vetoomuksen Hughesille, että "sekä teknisestä että eettisestä näkökulmasta Utzon on ainoa henkilö, joka pystyy saattamaan valmiiksi oopperatalon." Hughes ei säikähtänyt, ja Hallin tapaaminen meni läpi.
Musiikkiin ja akustiikkaan heikosti perehtynyt Hall ja hänen seuralaisensa - nyt kokonaan australialaiset - lähtivät uudelle oopperatalojen kiertueelle. New Yorkissa asiantuntija Ben Schlanger ilmaisi mielipiteen, että Sydneyn teatterissa on mahdotonta esittää oopperaa ollenkaan - paitsi lyhennetyssä muodossa ja vain pienessä salissa. Drew todistaa hänen olevan väärässä: siellä on paljon kaksikäyttöisiä paikkoja, joissa on hyvä akustiikka, mukaan lukien Tokiossa, jonka on suunnitellut loistava tanskalaisen entinen avustaja Yuzo Mikami. Euroopasta Utzonin viimeisten virkapäivien aikana saapuneet lavalaitteet myytiin romuksi 50 penniä puntaa ja äänitysstudio perustettiin syrjäiseen tilaan lavan alle. Hallin ja hänen tiiminsä tekemät muutokset maksoivat 4,7 miljoonaa. Tuloksena oli sanoinkuvaamaton, vanhentunut sisustus - mitä näemme nyt. Hallin innovaatiot eivät yhtä (valitettavasti liian huomattavaa) poikkeusta lukuun ottamatta vaikuttaneet Oopperan ulkonäköön, johon sen maailmankuulu perustuu. Hän korvasi lasiseinien lokki-siipiset vanerilistat maalatuilla teräsikkunoilla 60-luvun tyyliin. Hän ei kuitenkaan kyennyt selviytymään geometriasta: outojen kupujen vääristämät ikkunat ovat tilojen täydellisen romahtamisen ennakkoedustaja. 20. lokakuuta 1973 mennessä, jolloin kuningatar Elisabet avasi oopperan, rakennuskustannukset olivat yhteensä 102 miljoonaa Australian dollaria (51 miljoonaa puntaa tuolloin). 75 prosenttia tästä summasta käytettiin Utzonin lähdön jälkeen. Arkkitehtuurin professori ja Sydneyn sarjakuvapiirtäjä George Molnar kirjoitti yhden piirustuksensa alle sykähdyttävän kuvatekstin: "Herra Hughes on oikeassa. Meidän on hallittava kustannuksia kustannuksista riippumatta." "Jos herra Utzon olisi jäänyt, emme olisi menettäneet mitään", Sydney Morning Herald lisäsi surullisesti seitsemän vuotta liian myöhään. Peter Hall luotti siihen, että hänen työnsä Oopperatalon uudistamiseksi kirkastaisi hänen nimeään, mutta hän ei koskaan saanut uutta merkittävää tilausta. Hän kuoli Sydneyssä vuonna 1989 kaikkien unohtamana. Hughes tunsi työväenpuolueen jälleen vahvistuvan ja vaihtoi jo ennen oopperan avajaisia virkaansa Uuden Etelä-Walesin edustajana Lontoossa ja tuomittiin lisää epäselvyyteen. Jos häntä ylipäänsä muistetaan Sydneyssä, niin vain vandaalina, joka vääristeli metropolin ylpeyden. Hughes väittää edelleen, että ilman häntä oopperatalo ei olisi koskaan valmistunut. Vuodesta 1973 lähtien sisäänkäynnillä esillä ollut pronssinen laatta kertoo hänen kunnianhimostaan: kruunattujen päiden nimien jälkeen siinä on julkisten töiden ministerin, kunnianarvoisan Davis Hughesin nimi, jota seuraa Peter Hallin ja hänen miehensä nimet. avustajia. Utzonin nimeä ei ole tässä luettelossa, häntä ei edes mainittu Elizabethin juhlallisessa puheessa - häpeällistä epäkohteliaisuutta, sillä tanskalaisen loiston päivinä monarkki otti hänet vastaan jahtillaan Sydneyn satamassa.
Toivoen edelleen toista kutsua Sydneyyn, Utzon ei lakannut ajattelemasta suunnitelmaansa Tanskassa. Hän tarjosi kahdesti jatkaa työtään, mutta molemmilla kerroilla sai ministeriltä jäisen kieltäytymisen. Eräänä pimeänä yönä vuonna 1968 epätoivoinen Utzon järjesti teatterilleen rituaaliset hautajaiset: hän poltti viimeiset mallit ja piirrokset aution vuodon rannalla Jyllannissa. Tanskassa he olivat hyvin tietoisia hänen ongelmistaan, joten ei tarvinnut odottaa kunnollisia käskyjä maanmiehiltä. Utzon turvautui arkkitehtien keskuudessa yleiseen tapaan odottaa pimeitä aikoja - hän alkoi rakentaa itselleen taloa Mallorcalle. Vuonna 1972 Leslie Martinin, yhden Sydneyn kilpailun tuomareista, suosituksesta Utzon ja hänen poikansa Jan saivat tehtäväkseen suunnitella Kuwaitin kansalliskokouksen. Tämä Persianlahden rannoille rakennettu Assembly muistuttaa Sydneyn oopperataloa: siinä on myös kaksi salia, jotka sijaitsevat vierekkäin, ja keskellä on katosmainen katto, jonka alla Utzonin mukaan Kuwaiti lainsäätäjät voisivat rentoutua kuiskaisten ilmastointilaitteiden viileässä. Vaikka jotkut ovat syyttäneet Utzonia siitä, ettei hän koskaan saanut päätökseen aloitustaan, rakennus valmistui vuonna 1982, mutta tuhoutui lähes kokonaan vuoden 1991 Irakin hyökkäyksen aikana. Hiljattain uudelleen rakennetussa Assemblyssa ei enää ole skandinaavisia kristallikynteliköitä ja kullattu Utzonin karu tiikkisisustus, ja sen katettu sisäpiha on muutettu parkkipaikaksi. Tanskassa Utzon suunnitteli kirkon, huonekaluliikkeen, puhelinkopin, autotallin, jossa oli uhmakas kopio Oopperan lasiseinistä - siinä luultavasti kaikki. Paljon julkisuutta saanut teatteriprojekti Zürichissä ei koskaan toteutunut, mutta tämä ei ole Utzonin vika. Hänen arkkitehtuurinsa, joka käyttää standardoituja rakennuspalikoita, jotka sitten asetetaan veistoksellisen periaatteen mukaan, ei löytänyt montaa seuraajaa: se on hyvä esteettisestä, ei kaupallisesta näkökulmasta, eikä sillä ole mitään yhteistä suunnittelultaan primitiivisten tornien kanssa. ja naamioitu "klassismiksi", jollaisia esiintyi runsaasti postmodernismin aikakaudella.
Kaikista Australian nähtävyyksistä Sydneyn oopperatalo houkuttelee suurin luku turisteja. Jo ennen olympialaisia siitä tuli yksi maailman kuuluisimmista rakennuksista. Sydneyläiset pääsisivät mielellään eroon 60-luvun mahtipontisesta hopealankasta ja saattaisivat Oopperan valmiiksi Utzonin halutulla tavalla – nykyään raha ei ole heille ongelma. Mutta juna lähti. Mallorcan erakko ei ole enää nuori unelmoija, joka voitti kilpailun. Utzonin haluttomuus nähdä silvottu luomus on ymmärrettävää. Tosin viime vuonna hän suostui allekirjoittamaan epämääräisen asiakirjan, jonka perusteella suunnitellaan 35 miljoonan punnan arvoisen oopperan entisöintiprojektin kehittämistä. Tämän asiakirjan mukaan rakennuksen pääarkkitehti on Utzonin poika Jan. Mutta et voi luoda suurta mestariteosta jonkun toisen sanoista, vaikka nämä olisivatkin itse Utzonin sanoja. Hänen oopperatalonsa jättimäisellä näyttämöllä ja hämmästyttävän kauniilla sisustuksella jäi ikuisesti vain upeaksi ideaksi, jonka ei ollut tarkoitus toteutua.
Ehkä tätä ei olisi voitu välttää. Kuten kaikki suuret taiteilijat, Utzon pyrkii täydellisyyteen uskoen, että tämä on juuri sitä, mitä sekä asiakas että hänen omatuntonsa häneltä vaativat. Mutta arkkitehtuurista tulee harvoin taidetta, se on pikemminkin samanlaista bisnestä, joka pyrkii tyydyttämään ristiriitaisia vaatimuksia ja jopa alhaisin kustannuksin. Ja meidän pitäisi olla kohtalolle kiitollisia siitä, että ateistin visionäärin ja naiivin maakuntakaupungin harvinainen liitto antoi meille rakennuksen, jonka ulkonäkö on melkein ihanteellinen. "Et koskaan kyllästy siihen, et koskaan kyllästy siihen", Utzon ennusti vuonna 1965. Hän oli oikeassa: sitä ei koskaan todella tapahtuisi.
Huomautuksia:
*Kenotafi on Lontoossa ensimmäisen maailmansodan aikana kuolleiden muistoksi pystytetty obeliski. - Noin käännös
*New Yorkissa tuolloin hänen suunnitelmansa mukaan rakennettiin Trans World Airlinesin terminaalirakennusta, eräänlaista vaatimatonta oopperataloa.
*Tanskan ja Ruotsin välinen salmi. - Noin käännös
*Täten Utzonin nimi liittyi pitkälle lukihäiriöstä kärsineiden nerojen listalle, johon kuului Albert Einstein. *Keksintö: Elisha Otis Yonkersista, USA (1853).
*Toinen nimi Pompidou-keskukselle Pariisissa. - Noin toim.
*Tällä hetkellä Utzon asuu edelleen maan ulkopuolella, Mallorcalla, missä hän elää eristäytynyttä ja eristäytynyttä elämäntapaa.
*Cahillillä oli kiire rakentamisen kanssa heikentyneen terveyden ja parlamentaarisen opposition kritiikin siivittämänä.
Sydneytä pidetään oikeutetusti eniten kaunis kaupunki Australia ja yksi maailman kauneimmista kaupungeista.
Sydney sijaitsee kukkuloilla upean lahden yläpuolella, joka on täynnä veneitä ympäri vuoden. Sydneyn käyntikortti on Sydneyn oopperatalo ja Harbour Bridge, joiden loisto on hämmästyttänyt turisteja vuosikymmeniä. 
Kun sanomme "Australia" tai "Sydney", kuvittelemme heti Sydneyn oopperatalon viehättävän rakennuksen. Oopperatalo, joka muistuttaa joutsenta tai surrealistista purjeensa avaavaa laivaa tai jättimäisiä kuoria, on Sydneyn tärkein symboli. 
SYDNEY OPERA. Oopperatalo-projektin ytimessä on halu tuoda ihmisiä arjen maailmasta fantasiamaailmaan, jossa muusikot ja näyttelijät asuvat.
Sydneyn oopperatalo on ainoa 1900-luvun rakennus, joka on 1800-luvun suurien arkkitehtonisten symbolien, kuten Big Benin, Vapaudenpatsaan ja Eiffel-tornin, kanssa. Tämä rakennus kuuluu Hagia Sofian ja Taj Mahalin ohella viime vuosituhannen korkeimpiin kulttuurisaavutuksiin. 
Melkein jokainen ihminen on kuullut Sydneyn oopperatalosta. Harva meistä tietää kuitenkin, että tämän upean rakennuksen lisäksi satamaa ja satamasiltaa pidetään myös australialaisen kaupungin symbolina. Sydneyssä sijaitseva kolmen rakennuksen kokonaisuus on valokuvaajien "metsästyksen" kohteena, koska näkymä on yksinkertaisesti upea. Ei ole mikään salaisuus, että arkkitehdin idea tällaisen katon luomisesta oopperalle sai inspiraationsa sataman purjeista. 
Tutustutaanpa hieman Sydneyn oopperatalon syntyhistoriaan ja ehkä ymmärrämme, miksi tämä rakennus on nykyään suosiollaan ohittanut sataman - kaupungin aiemman epävirallisen symbolin. Jo vuonna 1954 julkaistiin kilpailu, jonka voittaja saattoi toteuttaa ideansa. Sitten 233 korkeasti koulutettua asiantuntijaa 32 maasta halusi heti osallistua kilpailuun. Arkkitehti, joka sai oikeuden toteuttaa ideansa, oli vähän tunnettu tanskalainen Jorg Utzon. Hän, kuten lähes kaikki muutkin kilpailijat, tiesi vain paikan, jossa ooppera sijoitetaan, mutta ei ollut koskaan käynyt siellä. Ainoa apu hänelle olivat valokuvat alueesta. Uzton sai inspiraatiota, josta on jo lyhyesti mainittu, kaupungin satamasta (ylelliset valkoiset purjeet tekivät häneen suuren vaikutuksen) ja jossain määrin muinaisten mayojen ja atsteekkien temppelirakennuksista, joissa hän vieraili Meksikossa.
Jörg Uztonin idea osoittautui niin uudeksi, voisi jopa sanoa, että vallankumouksellinen, että rakentajat tarttuivat siihen sen monimutkaisuudesta huolimatta. Monimutkaisuus oli kuitenkin vain yksi karkeista reunoista matkalla projektin toteuttamiseen - se havaittiin pian uusi ongelma. Ilmoitettujen 7 miljoonan dollarin kustannusten ja 10 vuoden toteutusajan vuoksi rakentajat eivät noudattaneet määräaikoja eivätkä kustannuksia. 20 vuoden aikana projekti "söi" yli 100 miljoonaa dollaria, ja useammin kuin kerran kaupunginvaltuusto otti asialistalleen kalliin hankkeen leikkaamisen. On syytä muistaa, että viime vuosisadan toisen puoliskon alussa raha oli paljon kalliimpaa kuin nykyään. Mutta Sydneyn hallituksen miehet ratkaisivat poikkeuksellisella kekseliäisyydellä rahoituksen puutteen - Sydneyn oopperatalo rakennettiin... arpajaisten kustannuksella. 
Pilviä kerääntyi jatkuvasti projektin ympärille, se oli täynnä kritiikkiä, ja vuonna 1966 Uzton ei kestänyt sitä. Tekniset, taloudelliset ja byrokraattiset epäonnistumiset pakottivat hänet luopumaan projektin johtajuudesta. Suurin tekninen haaste esteettisen täydellisyyden ohella olivat jättimäiset betonipurjeet. Arkkitehdit kutsuivat niitä keskenään "ellipsisiksi paraboloideiksi", ja itse asiassa kävi ilmi, että niitä ei ollut mahdollista rakentaa alkuperäisessä muodossaan, ja siksi koko projekti piti tehdä uudelleen. Projektin uusiminen kesti monta tuntia työtä ja monimutkaisia teknisiä laskelmia, mutta lopulta ooppera rakennettiin. Rakennuksen versio, jonka näemme tänään, ei ollut vain Utzonin projektin voitto, vaan myös hänen ideansa toteuttamiseen osallistuneiden australialaisten arkkitehtien teknisen ajatuksen ruumiillistuma. 
Teos valmistui vuonna 1973, ja Sydneyn oopperatalon avajaiset pidettiin 20. lokakuuta samana vuonna. Paikalle saapui epätavallisen paljon kuuluisia ihmisiä, mutta päävieraana oli Englannin kuningatar Elizabeth II. Lukuisten arvostelujen mukaan Sydneyn oopperatalon rakennusta ei ole ylitetty tähän päivään asti - sitä pidetään kauneimpana rakennuksena, joka on rakennettu toisen maailmansodan päättymisen jälkeen. Valokuvaajat ja kaiken kauniin asiantuntijat väittävät, että tätä arkkitehtuurin ja muotoilun ihmettä on parasta ihailla laivan perästä, jolloin rakennus muuttuu eräänlaiseksi ilmalinnaksi tai nousuun valmiiksi valkosiipiseksi joutseneksi. 
Sydneyn oopperatalo on lähes 1000 huoneen kompleksi, jossa sijaitsevat Sydneyn sinfoniaorkesteri, Australian Opera, Australian Ballet, Sydney Theatre Company, Sydney Dance Company,
sekä useita muita pieniä halleja, joista yksi sijaitsee ulkopihalla. 
Ne, jotka eivät ole täysin vaikuttuneita Sydneyn oopperatalon ulkonäöstä, ovat täysin levottomia oopperan sisustuksesta, jonka tyyliä on kutsuttu "avaruusajan goottiksi". Ranskassa kudottu teatteriverho on maailman suurin. Tämän ihmeverhon kummankin puolikkaan pinta-ala on 93 m2. Konserttisalin valtavat mekaaniset urut ovat myös ennätyksen haltija - niissä on 10 500 piippua. Oopperaholvien alla on viisi salia erilaisille esityksille sekä elokuvateatteri ja kaksi ravintolaa. Oopperahalliin mahtuu kerralla 1550 katsojaa ja konserttisaliin 2700. Sydneyn oopperatalosta on tullut sinfoniaorkesteri, filharmoninen kuoro ja kaupunkiteatteri. 
Purjeen muotoiset kuoret, jotka muodostavat katon, tekevät tästä rakennuksesta erilaisen kuin mikään muu maailmassa. Nyt se on yksi maailman tunnetuimmista ja helposti tunnistettavissa olevista rakennuksista, Sydneyn symboli ja yksi Australian tärkeimmistä nähtävyyksistä. Sydneyn oopperatalo on tunnustettu yhdeksi modernin arkkitehtuurin merkittävimmistä rakennuksista maailmassa. 
Sydneyn oopperatalo löytää ehdottoman viehätyksensä yöllä - kun se on tulvii lyhtyjen valoista. 
Sydneyn oopperatalo ei vain toi musiikkia uusiin korkeuksiin, vaan siitä tuli myös koko maan symboli. 
Satamasilta ja sen suunnittelu ovat aina herättäneet hymyä paikallisten asukkaiden keskuudessa. Australialaisen insinöörin John Job Crewe Bradfieldin suunnittelema silta sai lempinimeltään vaateripustin. Virallisesti tämä toimiva teräsrakenne kantaa hänen nimeään - Bradfield Highway. Sillan harmaa väri selittyy maalin halvuudella, jota käytettiin sillan luomisen kriisivuosina - vuosina 1923-1932. Sillan kokonaispituus on 1150 metriä ja kaarevien ristikoiden välisten jänteiden pituus on 503 metriä. Sillan enimmäiskorkeus on 135 metriä suhteessa vedenpinnan tasoon. Tämän sillan yli kävelevät turistit voivat nauttia upeista näkymistä vilkkaaseen satamaan ja koko Sydneyyn. 
Sydneytä on vaikea kuvitella ilman oopperaa! 
Sydneyn oopperatalo on Australian tärkein nähtävyys. Englannin kuningatar Elizabeth II:n vuonna 1973 avaamasta Sydneyn oopperatalosta on tullut yksi Australian tärkeimmistä nähtävyyksistä, ja olisi anteeksiantamaton virhe olla vierailematta. Vuoteen 1958 saakka paikalla, jossa nykyinen oopperatalo seisoo, oli raitiovaunuvarikko, ja jo ennen varikkoa oli linnoitus.
Teatterin rakentaminen kesti 14 vuotta ja maksoi Australialle noin 102 miljoonaa dollaria. Aluksi projekti suunniteltiin valmistuvan 4 vuodessa, mutta sisäisten viimeistelytöiden vaikeuksien vuoksi avauspäivä viivästyi merkittävästi. Normaalia toimintaa varten teatteri tarvitsee sähköenergiaa yhtä paljon kuin riittää 25 tuhannen asukkaan kaupungille. Tämän ainutlaatuisen kompleksin rakentamiseksi Sydney Harborin merenpohjaan ajettiin paaluja 25 metrin syvyyteen. Kattopäällyste koostuu 1 056 006 kappaleesta valkoisia ja mattakermanvärisiä tiilejä.
Sydneyn oopperatalolla on hyvin tunnistettavat muodot, jotka muistuttavat jättimäisiä purjeita. Mutta jos monet ihmiset tunnistavat teatterin heti, näkevät sen ulkopuolelta valokuvassa tai televisiossa, niin kaikki eivät voi vastata luottavaisesti, millainen rakennus se on, katsomalla sen koristeita sisältä. Teatterin kaikki kauneudet pääset kokemaan kiertueella, joka lähtee sen syvyyksiin klo 7, eli aikaan, jolloin Sydneyn oopperatalo on vielä torkkuilemassa eikä sen seiniä häiritse sointuiset ja äänekkäät esitykset.
Tämä retki järjestetään vain kerran päivässä. Teatterissa esiintyy valtava määrä erilaisia esiintyjiä eri puolilta maailmaa, heidän joukossaan syntyi perinne suutelemaan seinää ennen esitystä, mutta heistä vain arvokkaimmat ja suurimmat saavat tällaisen kunnian. Esimerkiksi suuteleva seinältä löydät jäljet Janet Jacksonin huulista. Mutta silti, retki voi olla vain esittelyvaihe Sydneyn oopperatalon maailmaan. Jotta saat mahdollisimman paljon vaikutelmia ja positiivisia tunteita, sinun on osallistuttava vähintään yhteen esitykseen.
Toinen vaikuttava esityspaikka Sydneyssä on Stadium Australia, jonne mahtuu 83,5 tuhatta ihmistä.
Tietoa vierailijoille:
Osoite: Bennelong Point, Sydney NSW 2000.
Miten sinne pääsee: Oopperatalo sijaitsee Sydneyn satamassa Bennelong Pointissa. Tänne on helppo saapua mistä tahansa Sydneystä; meri- ja maaliikennereittien risteys on lähellä.
Työtunnit:
Joka päivä (paitsi sunnuntaina) klo 9.00 myöhään iltaan;
Sunnuntai: klo 10.00 myöhään iltaan (tapahtumasta riippuen).
Hinnat: tapahtumasta riippuen.
Yksi 1900-luvun mielenkiintoisimmista rakennuksista sijaitsee Australiassa. Vuosina 1957–1973 rakennettu Sydneyn oopperatalo on veden ympäröimä ja muistuttaa vahvasti purjevenettä. Legendaarisen rakennuksen arkkitehti oli Jorn Utson Tanskasta.
Rakentamisen historia
1900-luvun puoliväliin asti Sydneyssä ei ollut yhtään oopperatuotantoon soveltuvaa rakennusta. Sydneyn sinfoniaorkesterin uuden ylikapellimestari Eugene Goosensin saapuessa ongelma julkistettiin.
Mutta uuden rakennuksen luomisesta ooppera- ja orkesteritarkoituksiin ei tullut ensisijaista. Tällä hetkellä koko maailma oli toipumassa sodan jälkeen, Sydneyn hallinnolla ei ollut kiirettä aloittaa työtä, ja projekti jäädytettiin.
Sydneyn oopperatalon rakentamisen rahoitus aloitettiin vuonna 1954. Niitä jatkettiin vuoteen 1975 asti, ja yhteensä kerättiin noin 100 miljoonaa dollaria.
Cape Bennelong valittiin yhdeksi suurimmista kulttuurirakennuksista. Vaatimusten mukaan rakennuksessa tuli olla kaksi salia. Ensimmäiseen niistä, jotka oli tarkoitettu ooppera- ja balettiesityksiin sekä sinfoniseen musiikkiin, oli määrä mahtua noin kolmetuhatta ihmistä. Toisessa, jossa on dramaattisia esityksiä ja kamarimusiikkia, on 1 200 ihmistä.
Jorn Utsonista tuli komission mukaan paras arkkitehti 233 työnsä lähettäneestä. Häntä inspiroivat hankkeen luomiseen Sydneyn satamassa seisovat purjelaivat. Rakentajilta kesti 14 vuotta hankkeen valmistumiseen.
Rakentaminen aloitettiin vuonna 1959. Ongelmat alkoivat ilmaantua välittömästi. Hallitus vaati salien määrän lisäämistä kahdesta neljään. Lisäksi suunnitellut siipipurjeet osoittautuivat mahdottomiksi toteuttaa, joten oikean ratkaisun löytäminen kesti vielä useita vuosia kokeiluja. Vuonna 1966 alkaneen oikeudenkäynnin vuoksi Utsonin tilalle tuli australialainen arkkitehtiryhmä, jota johti Peter Hull.
28. syyskuuta 1973 Sydneyn oopperatalo avasi porttinsa. Ensi-ilta oli S. Prokofjevin oopperan "Sota ja rauha" tuotanto. Viralliset avajaisseremoniat pidettiin 20. lokakuuta Elizabeth II:n läsnäollessa.
Jotkut numerot
Rakennettu ooppera ikuisti itsensä välittömästi historiaan. Tämä on todella valtava kompleksi, joka sisältää 5 salia ja noin 1000 huonetta eri tarkoituksiin. Oopperatalon enimmäiskorkeus on 67 metriä. Rakennuksen kokonaispainoksi on arvioitu 161 000 tonnia.
Oopperatalon salit
1 sali
Sydneyn oopperatalon suurin sali on konserttitalo. Siellä on 2 679 kävijää. Suuret konserttiurut sijaitsevat myös täällä.
sali 2
Oopperataloa, johon mahtuu 1 547 katsojaa, käytetään ooppera- ja balettiesityksiin. Hallissa on maailman suurin teatteriverho, Auringon esirippu.
sali 3
Näytelmäsaliin mahtuu 544 katsojaa. Täällä järjestetään draama- ja tanssiesityksiä. On myös toinen kuvakudosverho, joka on myös kudottu Aubussonista. Tummien sävyjensä vuoksi sitä kutsuttiin "Kuun esiripoksi".
sali 4
Playhouse-saliin mahtuu 398 katsojaa. Se on tarkoitettu teatteriminiatyyreihin, luentoihin sekä käytettäväksi elokuvateatterina.
sali 5
Uusin sali, "Studio", avattiin vuonna 1999. 364 katsojaa voi nähdä täällä avantgarde-taiteen hengessä olevia näytelmiä.
Vuodesta 1973 lähtien Sydneyn oopperatalo on ollut käytössä lähes 24 tuntia vuorokaudessa keskeytyksettä. Kulttuurin ja taiteen ystävien lisäksi rakennusta rakastavat tuhannet Sydneyssä vierailevat turistit. Sydneyn oopperatalosta on tullut todellinen Australian symboli.
Video Sydneyn oopperatalosta