Θερινό παλάτι της Ελισάβετ Πετρόβνα. Ξύλινο θερινό παλάτι της Ελίζαμπεθ Πετρόβνα Παλάτι της Ελισάβετ 1
Στα νιάτα της, η κόρη του Πέτρου 1, Ελισαβέτα, έζησε στο Pokrovskoye. Απομακρυνθείσα από την αυλή από την Anna Ioannovna, έχτισε ένα νεόκτιστο παλάτι στο κτήμα, επιδόθηκε σε ανέμελες διασκεδάσεις εδώ, οργανώνοντας διακοπές με φίλους, αναγκάζοντας τους αγρότες του Pokrov να χορεύουν πάνω τους. Ο ιστορικός της Μόσχας, συγγραφέας I.K Kondratyev γράφει ότι «η πριγκίπισσα συμμετείχε εδώ σε εορταστικούς στρογγυλούς χορούς που αποτελούνταν από κοπέλες και νεαρές γυναίκες, ντυμένες με το όμορφο κοστούμι τους: ένα χρωματιστό σατέν σαμαντάκι και ένα μπροκάρ kiku. μαργαριταρένιες χάντρες και πλεξούδα, ή απλά σαν κορίτσι, υφαίνουν την κορδέλα τους γιαροσλάβ σε μια σωληνοειδές πλεξούδα... Από τότε, πρέπει να σκεφτεί κανείς, τραγούδησαν το τραγούδι:
Στο χωριό, το χωριό Pokrovskoye,
Στη μέση του μεγάλου δρόμου,
Έπαιξε, χόρεψε
Όμορφη παρθενική ψυχή».
Αν και μετά την άνοδό της στο θρόνο, η Elizaveta Petrovna δεν ξέχασε τον Pokrovskoe, αγαπητό στην καρδιά της, διέταξε τον αρχιτέκτονα Bartolomeo Rastrelli να κάνει το παλάτι ακόμα πιο υπέροχο - αλλά και πάλι δεν πηγαίνει εκεί τόσο συχνά.
Το χωριό είναι ήσυχο, αλλά μερικές φορές γινόταν ακόμα διακοπές εδώ: οι επισκέπτες διασκέδαζαν στα καρουζέλ και τις κούνιες, και έλκηθρα ή καρότσια κατέβαιναν στον τεράστιο λόφο με έλκηθρα μήκους σχεδόν 400 μέτρων. Αυτό το βουνό φτιάχτηκε σκόπιμα για την άφιξη της Αικατερίνης Β' το 1763, αλλά ακόμη και στην απουσία της επέτρεψε «τους ευγενείς και τους εμπόρους και όλες τις τάξεις των ανθρώπων, εκτός από τους ποταπούς», να περάσουν καλοκαίρι και χειμώνα. Στους επισκέπτες κέρασαν επίσης «μια ταβέρνα και φαγητό μέσα, τσάι, τσεκ-λαντ, καφές, Γκντανσκ και γαλλική βότκα, ποτά σταφυλιού, μισή μπύρα και υδρόμεια». Από το δεύτερο μισό περίπου του 18ου αιώνα. το χωριό γίνεται ένα συνηθισμένο προάστιο της πόλης, και στη συνέχεια ένα τμήμα της, στο οποίο αρχίζει η εντατική κατασκευή εργοστασίων και εργοστασίων.
Λοιπόν, τώρα, με τη σειρά.
Αγ. Gastello 44. Το πρώην παλάτι Pokrovsky της «όμορφης Ελισάβετ» έχει μια μακρά και σε μεγάλο βαθμό άγνωστη ιστορία. Είναι γνωστό ότι εδώ στην ακτή μιας μεγάλης λιμνούλας υπήρχαν ξύλινα αρχοντικά που προορίζονταν για τη διαμονή της βασιλικής οικογένειας. Έτσι, το 1713, η Tsarevna Maria Alekseevna, αργότερα η μελλοντική αυτοκράτειρα Elizaveta Petrovna, έζησε εκεί μαζί με τους συγγενείς της Skavronsky και Gendrikov. Είναι πιθανό στα μέσα της δεκαετίας του 1730 αντί για ξύλινα αρχοντικά να χτίστηκαν πέτρινοι θάλαμοι, αρχιτέκτονας. Μ.Γ. Ζεμτσόφ.
Κατά τη μεγάλη πυρκαγιά της Μόσχας τον Μάιο του 1737, το παλάτι κάηκε ολοσχερώς.
Το 1742 - 1743 ξαναχτίστηκε σε ένα κομψό μπαρόκ παλάτι που σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα F.B. Ραστρέλι.
Στην Αικατερίνη δεν άρεσε το παλάτι και σχεδόν ποτέ δεν επισκέφτηκε εδώ στην αρχή. Τον 19ο αιώνα ερήμωσε.
Το παλάτι επιβίωσε μέχρι τη δεκαετία του '70. XIX αιώνα
Εκείνη την εποχή, δόθηκε στην κοινότητα των νοσοκόμων Pokrovskaya και ο αρχιτέκτονας A.P. Popov το ξαναέχτισε σε κτήριο αδελφής στο πνεύμα της κομψής αρχιτεκτονικής διακόσμησης του 17ου αιώνα.
Στη σοβιετική εποχή, το παλάτι ήταν ένα μεγάλο κοινόχρηστο διαμέρισμα, όπου 4 καλόγριες ζούσαν τη ζωή τους σε ημιυπόγεια κελιά με τη χάρη του Θεού.
Στη δεκαετία του 1970, το παλάτι αναστηλώθηκε και δόθηκε στο Κρατικό Ινστιτούτο Ερευνών για την Αποκατάσταση (GOSNIIR), το οποίο εξακολουθεί να το καταλαμβάνει.
Το σχέδιο του παλατιού μοιάζει με το γράμμα "W"
Το κεντρικό του τμήμα είναι πλούσια διακοσμημένο
Και στις δύο πλευρές υπάρχουν βεράντες σε παλιό ρωσικό στυλ.
πλούσια διακοσμημένα παράθυρα
Στον ημιώροφο του κεντρικού τμήματος υπήρχε μια σπιτική εκκλησία σήμερα παίρνουμε το κεφάλι της, που στέκει ακόμα χωρίς σταυρό, για καμπαναριό.
Το παλάτι στέκεται σε έναν λόφο, μπροστά του υπήρχε μια μικρή αυλή, η οποία κατέβαινε σε μια λίμνη, η οποία σχηματίστηκε από τον φραγμένο ποταμό Rybinka, ο οποίος κυλούσε στη Yauza, όχι μακριά από το παλάτι. Ένα όμορφο ξύλινο γεφύρι χτίστηκε από το παλάτι μέχρι τη μέση της λιμνούλας, όπου υπήρχε ένα νησί και η ξύλινη εκκλησία της Ανάστασης.
Τώρα, στη θέση της λίμνης και όλης αυτής της ομορφιάς, έχει χτιστεί ένα κτίριο κατοικιών στο στυλ της Σταλινικής Αυτοκρατορίας, η Rybinka έχει κλείσει σε έναν σωλήνα... και το παλάτι τρέμει από τα τρένα που περνούν ακριβώς μπροστά του κατά μήκος τη γραμμή Kurskaya ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗ, που κατασκευάστηκε από τον βιομήχανο P. von Derviz.
Αλλά η επόμενη ανάρτηση θα αφορά αυτόν, ή μάλλον για τα ίχνη του στο Pokrovskaya-Rubtsov.
Το βασιλικό κτήμα που ιδρύθηκε από τον Πέτρο Α. Εδώ, κοντά στη διασταύρωση της Μόικας και της Φοντάνκα, η αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννοβνα, λίγο πριν από το θάνατό της, διέταξε τον αρχιτέκτονα F.B Rastrelli να χτίσει ένα παλάτι «με εξαιρετική βιασύνη. Κατά τη διάρκεια της ζωής της, η αρχιτέκτονας δεν είχε χρόνο να ξεκινήσει αυτό το έργο.
Στα τέλη του 1740 - αρχές του 1741, η Άννα Λεοπόλντοβνα, που πήρε την εξουσία στα χέρια της, αποφάσισε επίσης να χτίσει το σπίτι της σε αυτήν την τοποθεσία. Για λογαριασμό της, ο Γενικός Κυβερνήτης Μίνιχ διέταξε τον Ραστρέλι να εκπονήσει ένα αντίστοιχο έργο. Τα σχέδια ήταν έτοιμα στα τέλη Φεβρουαρίου 1741. Αλλά ο αρχιτέκτονας δεν βιαζόταν να τα παράσχει στον Minich, αλλά πήγε τα έγγραφα στο γραφείο του Gough Quartermaster, το οποίο καθυστέρησε την έγκριση του έργου για αρκετές εβδομάδες. Ο Ραστρέλι μάλλον μάντεψε για την επικείμενη αλλαγή εξουσίας και δεν βιαζόταν να εκτελέσει την εντολή. Ο αρχιτέκτονας είχε δίκιο. Στις 3 Μαρτίου, η Αγία Πετρούπολη ενημερώθηκε για την παραίτηση του Μίνιχ. Στις 24 Νοεμβρίου έγινε ανακτορικό πραξικόπημα, με αποτέλεσμα να έρθει στην εξουσία η κόρη του Πέτρου Α ́, Ελισάβετ. Μέχρι τώρα Καλοκαιρινό παλάτιέχει ήδη τοποθετηθεί.
Υπάρχουν διαφορετικές εκδοχές στην τοπική ιστορική βιβλιογραφία σχετικά με την ημερομηνία ίδρυσης του παλατιού. Ο ιστορικός Yuri Ovsyannikov στο βιβλίο «Great Architects of St. Petersburg» γράφει ότι έλαβε χώρα στις 24 Ιουλίου 1741 παρουσία της ηγεμόνα Anna Leopoldovna, του συζύγου της Generalissimo Anton Ulrich, αυλικών και φρουρών. Ο Georgy Zuev στο βιβλίο του «The Moika River Flows» αποκαλεί τον μήνα της θέσεως των θεμελίων του Θερινού Ανακτόρου όχι τον Ιούλιο, αλλά τον Ιούνιο. Την ίδια άποψη συμμερίζεται ο K.V Malinovsky στο βιβλίο «Αγία Πετρούπολη του 18ου αιώνα».
Το νέο σπίτι έγινε γνωστό ως το καλοκαιρινό παλάτι της Ελίζαμπεθ Πετρόβνα. Αμέσως μετά την άνοδό της στο θρόνο, εμπιστεύτηκε στον Ραστρέλλι την ολοκλήρωση της εσωτερικής του διακόσμησης. Το κτίριο ήταν περίπου έτοιμο το 1743. Το παλάτι έγινε το πρώτο σπίτι της Ελίζαμπεθ Πετρόβνα, στο οποίο κανείς δεν είχε ζήσει πριν από αυτήν. Ως ανταμοιβή για αυτό το έργο, η Αυτοκράτειρα αύξησε τον μισθό του αρχιτέκτονα από 1.200 σε 2.500 ρούβλια ετησίως.
Το Θερινό Παλάτι της Ελισαβέτα Πετρόβνα συνδέθηκε με τη λεωφόρο Nevsky Prospekt μέσω ενός δρόμου που περνούσε κατά μήκος της Fontanka. Η προσέγγιση στο κτίριο πλαισιωνόταν από μονώροφο κουζίνα και φυλάκιο. Ανάμεσά τους υπήρχε μια πύλη διακοσμημένη με επιχρυσωμένους δικέφαλους αετούς. Πίσω τους είναι η μπροστινή αυλή. Η κύρια πρόσοψη του παλατιού έβλεπε στον καλοκαιρινό κήπο, στον οποίο μια σκεπαστή γέφυρα-γκαλερί οδηγούσε στον ποταμό Μόικα από το 1745. Ο πρώτος όροφος του κτιρίου ήταν πέτρινος, με ξύλινους τοίχους επεξεργασμένους με ανοιχτό ροζ σοβά. Στο φόντο τους ξεχώριζαν λευκά κουφώματα και παραστάδες. Το ισόγειο του παλατιού ήταν επενδεδυμένο με πρασινωπό γρανίτη.
Στο κεντρικό κτίριο υπήρχε διώροφη Μεγάλη Αίθουσα Τελετών με βασιλικό θρόνο στο δυτικό τοίχο. Η αυτοκράτειρα ζούσε στην ανατολική πτέρυγα του παλατιού, στην πλευρά της Φοντάνκα. Οι αυλικοί ζούσαν στη δυτική πτέρυγα. Ο Ραστρέλι έγραψε για το Θερινό Παλάτι της Ελίζαμπεθ Πετρόβνα:
«Το κτίριο είχε περισσότερα από εκατόν εξήντα διαμερίσματα, μεταξύ των οποίων μια εκκλησία, μια αίθουσα και γκαλερί. Όλα ήταν διακοσμημένα με καθρέφτες και πλούσια γλυπτά νέος κήπος, διακοσμημένο με όμορφα σιντριβάνια, με το Ερμιτάζ χτισμένο στο επίπεδο του πρώτου ορόφου, περιτριγυρισμένο από πλούσια πέργκολα, των οποίων όλα τα διακοσμητικά ήταν επιχρυσωμένα» [Παράθεση από 1, σελ. 264].
Στο αναφερόμενο Ερμιτάζ, που χτίστηκε το 1746, σύμφωνα με τη μαρτυρία του Jacob Shtelin, φυλάσσονταν πίνακες αποκλειστικά θρησκευτικού και βιβλικού περιεχομένου. Μερικά από αυτά βρίσκονται τώρα στο Κρατικό Ερμιτάζ και στο Παλάτι Παβλόφσκ. Οι αίθουσες του καλοκαιρινού παλατιού της Ελίζαμπεθ Πετρόβνα ήταν διακοσμημένες με καθρέφτες της Βοημίας, μαρμάρινα γλυπτά και πίνακες διάσημων καλλιτεχνών.
Ο Francesco Bartolomeo Rastrelli δεν ήταν απόλυτα ικανοποιημένος με αυτή τη δουλειά. Δέκα χρόνια μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής, ακόμα τελείωνε και ξαναέκανε κάτι. Οι τοίχοι του κτιρίου ήταν διακοσμημένοι με φιγούρες παραθύρων, άτλαντες, μάσκες λιονταριών και μασκαρόν. Το 1752, ο Ραστρέλι πρόσθεσε μια «νέα μεγάλη αίθουσα γκαλερί» στη βορειοανατολική γωνία του παλατιού. Ο ιδιοκτήτης του παλατιού δεν ενδιαφερόταν για την αρχιτεκτονική ακεραιότητα του κτιρίου. Το κύριο πράγμα για εκείνη ήταν μόνο η πολυτέλεια του περιβάλλοντος χώρου.
Η Αυτοκράτειρα μετακόμισε στα Θερινά Ανάκτορα από τα Χειμερινά Ανάκτορα με ολόκληρη την αυλή της στις 30 Απριλίου. Επιστροφή - 30 Σεπτεμβρίου. Εδώ η Ελισάβετ έκανε ένα διάλειμμα από τις δημόσιες υπηρεσίες της. Προτίμησε μόνο να χαλαρώσει στο Θερινό Παλάτι.
Εδώ, το 1754, γεννήθηκε ο Μέγας Δούκας Πάβελ Πέτροβιτς, ο μελλοντικός αυτοκράτορας Παύλος Α', και πέρασε τα πρώτα χρόνια της ζωής του. μετά το τέλος του Επταετούς Πολέμου.
Για την Αικατερίνη Β', το Θερινό Παλάτι της Ελισάβετ Πετρόβνα έγινε το μέρος όπου έλαβε επίσημα συγχαρητήρια από το διπλωματικό σώμα για την άνοδό της στον θρόνο. Μέσα στα τείχη της άκουσε την είδηση του θανάτου του Πέτρου Γ'.
Τον πρώτο κιόλας μήνα της βασιλείας του Παύλου Α', στις 28 Νοεμβρίου 1796, εκδόθηκε ένα διάταγμα: " για τη μόνιμη κατοικία του κυρίαρχου, χτίστε βιαστικά ένα νέο απόρθητο παλάτι-κάστρο. Υποστηρίξτε τον στον χώρο του ερειπωμένου καλοκαιρινού σπιτιού". Ο Αυτοκράτορας δεν ήθελε να ζήσει στα Χειμερινά Ανάκτορα. Προτίμησε να ζήσει στον τόπο που γεννήθηκε. Έτσι, φέρεται να πάρθηκε η απόφαση να χτιστεί ένα νέο παλάτι, το οποίο αντικατέστησε το θερινό παλάτι της Ελισάβετ Πετρόβνα.
Με τον θάνατο της αυτοκράτειρας Άννας Ιωάννοβνα το 1740, ο Μπίρον έγινε αντιβασιλέας υπό τον νεαρό αυτοκράτορα Ιωάννη Αντόνοβιτς, ο οποίος ήταν 2 μηνών εκείνη την εποχή. Ωστόσο, η αντιβασιλεία του ήταν βραχύβια. Ο Μπάιρον συνελήφθη για καταχρήσεις και εξορίστηκε. Η βασιλεία της μητέρας του νεαρού αυτοκράτορα Άννας Λεοπόλντοβνα, η οποία διορίστηκε αντιβασιλέας υπό αυτόν, ήταν επίσης βραχύβια. Στις 25 Νοεμβρίου 1741, ως αποτέλεσμα ενός ανακτορικού πραξικοπήματος, η κόρη του αυτοκράτορα Πέτρου Α, Ελισαβέτα Πετρόβνα, ανέβηκε στο θρόνο. Η εποχή της βασιλείας της ήταν η εποχή της ισχυρής ανόδου της αρχιτεκτονικής της Αγίας Πετρούπολης. Η ίδια αγαπούσε τη μεγαλοπρέπεια και τη μεγαλοπρέπεια, η Elizaveta Petrovna ήθελε να δει το πνευματικό τέκνο του πατέρα της διακοσμημένο με όμορφα κτίρια και ως εκ τούτου ανησυχούσε πολύ για την τελετουργική κατασκευή στην Αγία Πετρούπολη και τα προάστια της. Έχοντας ανέβει στο θρόνο, η Elizaveta Petrovna έζησε κυρίως στο Θερινό Ανάκτορο στη θέση του σημερινού Κάστρου Mikhailovsky, το οποίο σύντομα έγινε πολύ μικρό για την επεκτεινόμενη αυτοκρατορική αυλή. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της, χτίστηκε ο Ναυτικός Καθεδρικός Ναός του Αγίου Νικολάου και το Χειμερινό Ανάκτορο, χτίστηκε το σύνολο της Μονής Smolny, οι γέφυρες Tuchkov και Sampsonievsky και, τέλος, το Πανεπιστήμιο της Μόσχας, η Ακαδημία Τεχνών στην Αγία Πετρούπολη και άνοιξε το Σώμα των Σελίδων. Προσκάλεσε τους καλύτερους αρχιτέκτονες της Ευρώπης στην Αγία Πετρούπολη, και ανάμεσά τους ο πιο λαμπρός ήταν ο Μπαρτολομέο Ραστρέλι. Ανήγειρε τα καλύτερα κτίρια στην Αγία Πετρούπολη. Αυτά είναι τα Χειμερινά Ανάκτορα, τα οποία ανοικοδόμησε δύο φορές, τα ανάκτορα Anichkov, Vorontsov, Stroganov. Το Μεγάλο Παλάτι Peterhof, το Παλάτι Tsarskoye Selo (Catherine), το Μοναστήρι Smolny και άλλα κτίρια. Κοιτάζοντας τον καθεδρικό ναό του μοναστηριού Smolny, ο Quarenghi, που δεν του άρεσε η αρχιτεκτονική του ελισαβετιανού μπαρόκ, έβγαλε το καπέλο του με τις λέξεις: "Τι εκκλησία!"
Όταν έφτασε στην Αγία Πετρούπολη, η Ελισαβέτα Πετρόβνα διέταξε να χτιστούν ταυτόχρονα δύο παλάτια για τον εαυτό της, το ένα προσωρινό, ξύλινο κοντά στην Αστυνομική Γέφυρα, το άλλο πέτρινο στο ανάχωμα του Νέβα. Και τα δύο ανάκτορα χτίστηκαν σύμφωνα με το σχέδιο του B. Rastrelli. Το ξύλινο παλάτι, αν και χτίστηκε ως προσωρινό, ήταν διακοσμημένο με μεγάλη πολυτέλεια.
Η λεωφόρος Nevsky εκείνη την εποχή είχε γίνει ο καλύτερος δρόμοςπόλεις. Η Ελισάβετ επέβλεψε τη βελτίωσή του. Εκδόθηκαν διατάγματα που απαγορεύουν την κατασκευή σε κεντρικός δρόμοςξύλινα κτίρια της πόλης. Στη λεωφόρο χτίστηκαν μόνο πέτρινα σπίτια. Δεν ήταν όμως όπως σήμερα. Κατά κανόνα, αυτά ήταν διώροφα κτίρια με υποχρεωτικό μπροστινό κήπο μπροστά από την πρόσοψη, περιφραγμένο με δικτυωτό πλέγμα από χυτοσίδηρο. Το 1755 άρχισαν να ανοικοδομούν το Gostiny Dvor. Το σχέδιο του Ραστρέλι, που διακρινόταν για τη μεγάλη λαμπρότητα της διακόσμησης του κτηρίου, δεν υλοποιήθηκε λόγω έλλειψης χρηματοδότησης. Τώρα βλέπουμε το κτίριο του Gostiny Dvor, χτισμένο σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα Valen-Delamot, ο οποίος διατήρησε τη διάταξη του Rastrelli, αλλά πραγματοποίησε την κατασκευή του κτιρίου με το στυλ του πρώιμου κλασικισμού.
Σύμφωνα με τους σύγχρονους, η Elizaveta Petrovna ήταν πολύ όμορφη, ζωηρή και φλερτ. Τα παλάτια της ήταν επενδεδυμένα με καθρέφτες στους οποίους έβλεπε συνεχώς την επαναλαμβανόμενη αντανάκλασή της. Της αγόρασαν στην Ευρώπη μεγάλες ποσότητεςτα πιο ακριβά ρούχα. Μετά τον θάνατό της, η γκαρνταρόμπα της αυτοκράτειρας περιείχε 15.000 φορέματα, μερικά από τα οποία δεν φορέθηκαν ποτέ. Η ίδια δεν φόρεσε ποτέ το ίδιο φόρεμα δύο φορές. Και απαίτησε το ίδιο από τους αυλικούς, για εμφάνισητην οποία παρακολουθούσε στενά, εκδίδοντας το ένα μετά το άλλο διατάγματα που ρυθμίζουν την εμφάνιση της συνοδείας της. Για παράδειγμα, εκδόθηκε ένα διάταγμα που απαγόρευε στις κυρίες του δικαστηρίου να φορούν σκούρα φορέματα, ένα διάταγμα που 
Πηγαίνετε στη μεταμφίεση μόνο με ένα καλό φόρεμα, και όχι με ένα «κακό». Και τον χειμώνα του 1747, εκδόθηκε ένας «κανονισμός για τα μαλλιά», ο οποίος διέταζε όλες τις κυρίες του δικαστηρίου να κόβουν τα μαλλιά τους φαλακρά και να καλύπτουν τα κεφάλια τους με «μαύρες ανακατεμένες περούκες», τις οποίες εξέδωσε η ίδια. Ο λόγος για έναν τόσο αυστηρό κανονισμό ήταν ότι η πούδρα από τα μαλλιά της αυτοκράτειρας δεν ήθελε να ξεκολλήσει, η αυτοκράτειρα αποφάσισε να βάψει τα μαλλιά της μαύρα, αλλά για κάποιο λόγο αυτό δεν λειτούργησε και μετά έπρεπε να είναι η πρώτη που θα κόψει τα μαλλιά της και έβαλε μια μαύρη περούκα. Και δεν της άρεσε κανείς να την ξεπερνά σε ομορφιά και τελειότητα. Λοιπόν, πώς ήταν δυνατόν να μην γίνει μια "εγκατάσταση μαλλιών";
Η εποχή της Ελισάβετ ήταν μια εποχή που το μπαρόκ στυλ βασίλευε στην τέχνη, που ταίριαζε με τον εύθυμο χαρακτήρα της αυτοκράτειρας με τις ιδιοτροπίες και την αγάπη της για την πολυτέλεια. Τα αρχιτεκτονικά αριστουργήματα του Francesco Bartolomeo Rastrelli, που ακόμα μας εκπλήσσουν με τη χάρη, την πολυτέλεια και το μεγαλείο τους, αποτελούν μνημείο εκείνης της εποχής. Και ένα από αυτά είναι το μοναστήρι Smolny, το οποίο έχτισε η αυτοκράτειρα για τον εαυτό της. Κάποτε είχε την επιθυμία να παραιτηθεί από το θρόνο και να μπει σε ένα μοναστήρι. Χιλιάδες στρατιώτες και τεχνίτες συγκεντρώθηκαν για να χτίσουν το μοναστήρι. Χτίστηκε σε μεγάλη κλίμακα. Και μετά από μερικά χρόνια, ήταν εξωτερικά έτοιμος. Αλλά μετά άρχισε ο επταετής πόλεμος και η κατασκευή σταμάτησε λόγω έλλειψης χρημάτων. Σύντομα, η Ελισάβετ έχασε επίσης την επιθυμία της να πάει σε ένα μοναστήρι. 
Ο G. R. Derzhavin αποκάλεσε τη βασιλεία της Ελισάβετ «ο αιώνας των τραγουδιών». Η Elizaveta Petrovna αγαπούσε πραγματικά τη μουσική και η ίδια είχε εξαιρετικές μουσικές ικανότητες: έπαιζε πολλά όργανα και συνέθεσε τραγούδια. Χάρη σε αυτήν, η Ρωσία γνώρισε την κιθάρα, το μαντολίνο, την άρπα και άλλα όργανα. Υπό τη διακυβέρνησή της άκμασαν η όπερα, το μπαλέτο και το θεατρικό θέατρο, που της άρεσε πολύ. Στη σκηνή των ρωσικών θεάτρων παίχτηκαν ο Σαίξπηρ, ο Μολιέρος και φυσικά τα έργα του πρώτου Ρώσου τραγικού Αλεξάντερ Σουμαρόκοφ. Το 1750 δημιουργήθηκε ένα θέατρο στο Γιαροσλάβλ από τον Φιόντορ Γκριγκόριεβιτς Βόλκοφ, οι παραστάσεις του οποίου γνώρισαν μεγάλη επιτυχία. Έχοντας μάθει για τις «Κωμωδίες του Γιαροσλάβ», η Αυτοκράτειρα, με ειδικό διάταγμα, κάλεσε τον Βόλκοφ και τον θίασο στην Αγία Πετρούπολη. Με πρωτοβουλία των Sumarokov και Volkov, το «Ρωσικό Θέατρο για την Παρουσίαση Τραγωδιών και Κωμωδιών» ιδρύθηκε επίσημα το 1756, σηματοδοτώντας την έναρξη της δημιουργίας των Αυτοκρατορικών Θεάτρων της Ρωσίας. Το θέατρο βρισκόταν αρχικά στο παλάτι Menshikov, όπου άνοιξε το Σώμα Gentry Cadet για νέους ευγενείς το 1732. Εδώ ανέβηκε η πρώτη ρωσική τραγωδία "Khorev" και οι ηθοποιοί του θιάσου του Fyodor Volkov στάθμευσαν επίσης εδώ το 1752.
Με την ενεργό κοινωνική ζωή που οδήγησε η Ελισάβετ, μερικές φορές απλώς δεν κατάφερνε να διευθύνει το κράτος. Οι υπουργοί έτρεχαν πίσω της για μήνες για να μπορέσει να υπογράψει κάποιο έγγραφο μεταξύ του ντυσίματος για μια μπάλα ή μια μεταμφίεση. Ευτυχώς, η γραφειοκρατική μηχανή που είχε ξεκινήσει κάποτε ο Πέτρος συνέχισε τη δουλειά της και τα πράγματα κύλησαν ως συνήθως. Επιπλέον, είχε υπέροχους βοηθούς. Θα μπορούσε κάλλιστα να βασιστεί στον P.I Shuvalov στην εσωτερική πολιτική, στην εξωτερική πολιτική στον A.P. Bestuzhev-Ryumin, στη σφαίρα της εκπαίδευσης στον I.I. .jpg)
Μπάλες και μασκαράδες αντικαθιστούσαν το ένα το άλλο, ανταγωνίζονταν μεταξύ τους σε μεγαλοπρέπεια και μεγαλοπρέπεια. Όμως με φόντο αυτές τις φαινομενικά ατελείωτες διακοπές, σημαντικά γεγονότα έλαβαν χώρα στην Αγία Πετρούπολη. Η Πετρούπολη αυτής της εποχής είναι η Πετρούπολη του Λομονόσοφ, ο ιδρυτής της ρωσικής επιστήμης και ποίησης, αυτή είναι η Πετρούπολη των σημαντικών γεωγραφικών ερευνών και ανακαλύψεων. Το 1743, η ενδεκάχρονη Δεύτερη Αποστολή Καμτσάτκα τελείωσε και δύο χρόνια αργότερα δημοσιεύτηκε ένας Ακαδημαϊκός Άτλαντας με χάρτες της τεράστιας επικράτειας από τη Βαϊκάλη μέχρι το Αναδίρ και τη βορειοδυτική Αμερική.
Όταν δημιούργησε την Ακαδημία Επιστημών κάποτε, ο Πέτρος Α το σκέφτηκε ως κέντρο ανώτερη εκπαίδευσηστην Ρωσία. Αυτό φαίνεται από το σχέδιο «Κανονισμός της Ακαδημίας Επιστημών και Τεχνών», που ανέφερε ότι τα μέλη της Ακαδημίας, που εργάζονται «για την τελειότητα των τεχνών και των επιστημών», έπρεπε να «διδάξουν δημόσια αυτές τις τέχνες και τις επιστήμες», ότι είναι, διδάσκω. Δηλαδή, ο Πέτρος σκέφτηκε την Ακαδημία ως πανεπιστήμιο. Το 1745, ο M.V Lomonosov έγινε καθηγητής σε αυτό το Ακαδημαϊκό (ή Petrovsky) Πανεπιστήμιο, ο οποίος επέμεινε ότι δεν μπορούν να σπουδάσουν μόνο ευγενείς στο πανεπιστήμιο: «Δεν απαγορεύεται σε κανένα άτομο να σπουδάσει στα πανεπιστήμια, ανεξάρτητα από το ποιος είναι, και στο πανεπιστήμιο, ο μαθητής που έχει μάθει περισσότερα είναι πιο έντιμος». Αυτή η στάση του καθηγητή του πρώτου ανώτατου εκπαιδευτικού ιδρύματος της Ρωσίας, του ιδρυτή της εθνικής επιστήμης, άνοιξε το δρόμο προς την εκπαίδευση για πολλούς ταλαντούχους νέους. Μεταξύ των πρώτων «φυσικών Ρώσων» που αποφοίτησαν από το Πανεπιστήμιο Petrovsky ήταν η Antioch Cantemir, ο Ivan Magnitsky και ο Pyotr Remizov. Οι ποιητικές «Σάτιρες» του Αντίοχου Καντεμίρ ήταν πολύ δημοφιλείς εκείνη την εποχή και κυκλοφορούσαν από χέρι σε χέρι σε λίστες.
Το αυξημένο ενδιαφέρον για τον πολιτισμό και την εκπαίδευση διευκολύνθηκε από τις πολιτιστικές ανάγκες και τα ενδιαφέροντα της αυτοκράτειρας και της αυλής, η εγγύτητα με την Ευρώπη και το ίδιο το πνεύμα της πόλης, η οποία από τη γέννησή της προοριζόταν να είναι «παράθυρο προς την Ευρώπη». Γυμναστήρια, δημόσια και ιδιωτικά, κάνουν την εμφάνισή τους στην πόλη. Το 1757 ιδρύθηκε στην Αγία Πετρούπολη η «Ακαδημία των τριών πιο αξιοσημείωτων τεχνών» - ζωγραφική, αρχιτεκτονική και γλυπτική. Η κατασκευή του κτιρίου για την Ακαδημία Τεχνών στο Universitetskaya Embankment θα ξεκινήσει μόλις το 1764 και από την ίδρυσή του μέχρι εκείνη την εποχή βρισκόταν στο σπίτι του εμπνευστή της δημιουργίας του, I. I. Shuvalov, στο παλάτι Shuvalov στην οδό Sadovaya, μεταξύ Nevsky Prospekt και Italianskaya Street. Οι πρώτοι μαθητές της ήταν οι Ιβάν Στάροφ, Φιοντόρ Ροκότοφ, Βασίλι Μπαζένοφ. Ως καλλιτέχνης ψηφιδωτών, ο M. V. Lomonosov έγινε επίτιμο μέλος της Ακαδημίας. Το μωσαϊκό του M.V Lomonosov "The Battle of Poltava" βρίσκεται τώρα στο κτίριο της Ακαδημίας Επιστημών.
Το 1751, στο ανάχωμα Nikolaevskaya του Νέβα, το σημερινό ανάχωμα του υπολοχαγού Schmidt, άνοιξε το Ναυτικό Σώμα Δόκιμων Gentry, το οποίο αργότερα έγινε η Ναυτική Ακαδημία. Όλοι οι εξέχοντες Ρώσοι ναυτικοί και ναύαρχοι πήγαν στη θάλασσα από την προβλήτα όπου βρίσκεται το μνημείο του Κρουσένστερν. 
Η Αγία Πετρούπολη της θορυβώδους ελισαβετιανής εποχής δεν έμοιαζε πλέον με τον σεμνό «Παράδεισο» του Πέτρου. Μέχρι τότε, η πόλη είχε ένα ευνοϊκό περιβάλλον για οικονομική ανάπτυξη. Δεν απαιτούσε πλέον έκτακτα μέτρα για να προσελκύσει πληθυσμό και οικονομικά. Οι συνεχώς αυξανόμενες ανάγκες της νέας πρωτεύουσας μεταμόρφωσαν ολόκληρη την περιοχή για πολλά χιλιόμετρα. Χιλιάδες κάρα με οικοδομικά υλικά, τρόφιμα και διάφορες τοπικές βιοτεχνίες τραβήχτηκαν από τις επαρχίες Novgorod, Pskov και Olonets. Εκατοντάδες πλοία από την Ευρώπη, φορτηγίδες, βάρκες, σχεδίες αναζητούσαν μέρη για να δέσουν στις προβλήτες της πόλης.
Κατά τη διάρκεια της εικοσαετούς βασιλείας της, η Elizaveta Petrovna δεν υπέγραψε ούτε ένα θανατικό ένταλμα. Και ίσως γι' αυτό η εσωτερική ζωή της χώρας στο σύνολό της κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν σταθερή - δεν υπήρχαν ταραχές ή πικρίες στη χώρα. Απαγορευόταν κάποια σκληρή διασκέδαση: στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη απαγορευόταν να έχετε αρκούδες και να πυροβολείτε όπλα. Στον τομέα της εξωτερικής πολιτικής, αυτή η εποχή ήταν και περίοδος ειρήνης: από τα 20 χρόνια της βασιλείας της Ελισάβετ, τα 15 ήταν ειρηνικά. Και τέσσερα χρόνια συμμετοχής της Ρωσίας στον Επταετή Πόλεμο (1756-1760) αποκάλυψαν τη μαχητική αποτελεσματικότητα του ρωσικού στρατού, ο οποίος νίκησε τα μέχρι τότε ανίκητα στρατεύματα του Μεγάλου Φρειδερίκου. Και αυτό παρά την αιώνια ρωσική σύγχυση, την κλοπή στα μετόπισθεν και τα κακώς σχεδιασμένα στρατηγικά σχέδια.
Το Θερινό Ανάκτορο της Ελισάβετ Πετρόβνα είναι μια μη διατηρημένη αυτοκρατορική κατοικία στην Αγία Πετρούπολη, που χτίστηκε από τον B. F. Rastrelli το 1741-1744 στη θέση όπου βρίσκεται τώρα το Κάστρο Mikhailovsky (Μηχανικών). Κατεδαφίστηκε το 1796.
Θερινό Ανάκτορο της Ελισάβετ Πετρόβνα (χτίστηκε το 1741, κατεδαφίστηκε το 1797).
ΜΙ. Mahaev 1756
Το 1712, στη νότια όχθη του Μόικα, όπου βρίσκεται τώρα το περίπτερο του Κήπου Μιχαηλόφσκι, χτίστηκε ένα μικρό αρχοντικό για την Ekaterina Alekseevna, με έναν πυργίσκο με επιχρυσωμένο κωδωνοστάσιο, που έφερε το προσχηματικό όνομα "Golden Mansions". Σύμφωνα με τον ίδιο, το Μεγάλο Λιβάδι (το μελλοντικό Champ de Mars) στην απέναντι όχθη έλαβε το όνομα Tsaritsyn Meadow: ήταν αυτό το όνομα που χρησιμοποιήθηκε συχνότερα τον 18ο και στις αρχές του 19ου αιώνα 3ος καλοκαιρινός κήπος. Στις 11 Ιουλίου 1721, ο δούκας του Χολστάιν Μπέρχολτς, αφού εξέτασε το κτήμα, έγραψε:
«Ο κήπος φυτεύτηκε πρόσφατα και επομένως δεν υπάρχει τίποτα μέσα σε αυτόν ακόμη, εκτός από τα ήδη αρκετά μεγάλα οπωροφόρα δέντρα. Πέντε λιμνούλες που βρίσκονταν εκεί κοντά σκάφτηκαν εδώ για να περιέχουν ζωντανά ψάρια που έφεραν στο βασιλικό τραπέζι».
Στα θερμοκήπια της βασίλισσας, ο κηπουρός Ekliben καλλιεργούσε φρούτα σπάνια για τα βόρεια γεωγραφικά πλάτη: ανανάδες, μπανάνες κ.λπ.
Ακόμα και τότε, προέκυψε η ιδέα να κλείσει το δρομάκι του Summer Garden απέναντι από τη λίμνη Carpiev με ένα κτήριο παλατιού. Αυτό αποδεικνύεται από το έργο του 1716-1717, που σώζεται στα αρχεία. Ο πιθανός συγγραφέας του είναι ο J.B. Leblon. Απεικονίζει ένα μικρό παλάτι με εννέα άξονες, το υπερυψωμένο κέντρο του οποίου καλύπτεται με τετραεδρικό τρούλο. Οι φαρδιές γκαλερί ενός ορόφου καλύπτουν το cour d'honneur με ένα καταπράσινο παρτέρι με θέα στον ποταμό Μόικα. Πίσω υπάρχει ένας κήπος με πολυάριθμα μπουκέτα διαφόρων σχημάτων. Οι φυτείες φρούτων έχουν διατηρηθεί στο έδαφος του σημερινού κήπου Mikhailovsky.
Ωστόσο, τα πράγματα δεν πήγαν πιο μακριά από τα σχέδια.
MAKHAEV Μιχαήλ Ιβάνοβιτς
Το καλοκαιρινό παλάτι της Ελισάβετ Πετρόβνα και η μπροστινή αυλή μπροστά του. Θέα από το νότο. Β. ζ. Μελάνι, στυλό, πινέλο
Κάτω από την Άννα Ιωάννοβνα, ο 3ος καλοκαιρινός κήπος μετατρέπεται σε «jagd-garten» - έναν κήπο για «κυνηγητό και πυροβολισμό ελαφιών, αγριογούρουνων, λαγών, καθώς και γκαλερί για κυνηγούς και πέτρινους τοίχους για να μην πετάξουν σφαίρες και σφαίρες. ” Ο «λαχανόκηπος» μεταφέρθηκε στην οδό Liteinaya, όπου αργότερα θα χτιζόταν το Νοσοκομείο Mariinsky.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1740. Ο B.F. Rastrelli ξεκίνησε την κατασκευή ενός από τα πιο αξιόλογα κτίρια του ανεπτυγμένου ρωσικού μπαρόκ - του καλοκαιρινού παλατιού στον 3ο καλοκαιρινό κήπο για την ηγεμόνα Anna Leopoldovna.
Ιβάν ΑΡΓΚΟΥΝΟΦ (1727(29)-1802). Πορτρέτο της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα.
Ωστόσο, ενώ η κατασκευή ήταν σε εξέλιξη, μια επανάσταση συνέβη και η Elizaveta Petrovna έγινε η ιδιοκτήτρια του κτιρίου. Μέχρι το 1744, το παλάτι, φτιαγμένο από ξύλο σε πέτρινα κελάρια, είχε σχεδόν ολοκληρωθεί. Ο αρχιτέκτονας, περιγράφοντας τα κτίρια που δημιούργησε, μίλησε για αυτόν ως εξής:
«Αυτό το κτίριο είχε περισσότερα από 160 διαμερίσματα, μεταξύ των οποίων μια εκκλησία, μια αίθουσα και γκαλερί. Όλα ήταν διακοσμημένα με καθρέφτες και πλούσια γλυπτική, όπως και ο νέος κήπος, διακοσμημένος με όμορφα σιντριβάνια, με το Ερμιτάζ χτισμένο στο ισόγειο, περιτριγυρισμένο από πλούσια καφασωτά, όλα τα διακοσμητικά του ήταν επιχρυσωμένα».
Καλοκαιρινό παλάτι.
Απόσπασμα «Αξονομετρικό σχέδιο της Αγίας Πετρούπολης 1765-1773 του P. de Saint-Hilaire».
Παρά τη θέση του εντός των ορίων της πόλης, το κτίριο έχει σχεδιαστεί σύμφωνα με κτηματομεσιτικό σχέδιο. Το σχέδιο δημιουργήθηκε υπό την προφανή επιρροή των Βερσαλλιών, η οποία είναι ιδιαίτερα αισθητή από την πλευρά του cour d'honneur: οι διαδοχικά στενοί χώροι ενίσχυσαν την επίδραση της μπαρόκ προοπτικής της αυλής, περιφραγμένης από τον δρόμο πρόσβασης με ένα πλέγμα από ένα υπέροχο σχέδιο με κρατικά εμβλήματα.
Τα μονοώροφα κτίρια υπηρεσιών κατά μήκος της περιμέτρου του cour d'honneur τονίζουν την παραδοσιακή μπαρόκ απομόνωση του συνόλου. Η μάλλον επίπεδη διακόσμηση των ανοιχτό ροζ προσόψεων (πυλώνες ημιώροφου με κορινθιακά κιονόκρανα και αντίστοιχες λεπίδες από πέτρινη πλίνθο, φιγούρες παραθύρων) αντισταθμίστηκε από ένα πλούσιο παιχνίδι όγκων.
Σύνθετες σε κάτοψη, ιδιαίτερα ανεπτυγμένες πλευρικές πτέρυγες περιλάμβαναν αυλές με μικρά παρτέρια λουλουδιών. Οι καταπράσινες στοές εισόδου οδηγούσαν σε όγκους σκαλοπατιών, όπως πάντα με το Rastrelli, σε απόσταση από τον κεντρικό άξονα. Από την κύρια σκάλα, μια σειρά από σαλόνια διακοσμημένα με επιχρυσωμένα σκαλίσματα οδηγούσαν στην πιο αντιπροσωπευτική αίθουσα του παλατιού - τον Θρόνο. Ο δίφωτος όγκος του τόνιζε το κέντρο του κτιρίου.
Απ' έξω, σγουρές σκάλες οδηγούσαν σε αυτό, συμπληρωμένες από ράμπες στην πλευρά του κήπου. Η εμφάνιση του ανακτόρου ολοκληρώθηκε, προσδίδοντάς του μπαρόκ λαμπρότητα, με πολυάριθμα αγάλματα και αγγεία στα αετώματα και στο κιγκλίδωμα που στεφανώνουν το κτίριο.
Ο Ραστρέλι διακόσμησε τον χώρο μέχρι το Μόικα με λουλουδένιες παρτέρες με τρεις πισίνες με σιντριβάνια πολύπλοκων περιγραμμάτων.
Θερινό παλάτι της αυτοκράτειρας Elizabeth Petrovna στην Αγία Πετρούπολη.
λεπτός L. F. Bonstedt. (σύμφωνα με το σχέδιο του M.I. Makhaev. 1753). 1847.
Όπως συνέβαινε συχνά με τις δημιουργίες ενός αρχιτέκτονα, με την πάροδο του χρόνου το λογικό και αρμονικό αρχικό σχέδιο αλλάζει για να ταιριάζει στις στιγμιαίες απαιτήσεις.
Το 1744, για να πάει η Αυτοκράτειρα στον 2ο Καλοκαιρινό Κήπο απέναντι από τη Μόικα, έχτισε μια μονόροφη σκεπαστή γκαλερί, διακοσμημένη με πίνακες ζωγραφικής που κρέμονταν στους τοίχους. Εδώ, το 1747, κοντά στο βορειοδυτικό ριζαλίτ, δημιούργησε μια βεράντα ενός κρεμαστού κήπου στον ημιώροφο με το περίπτερο του Ερμιτάζ και ένα σιντριβάνι στο κέντρο του ισογείου.
Κατά μήκος του περιγράμματός του είναι περιφραγμένο με ένα καταπράσινο επιχρυσωμένο καφασωτό πλέγμα και οργανώνονται συγκεντρώσεις πολλαπλών πορειών στον κήπο. Αργότερα, μια ανακτορική εκκλησία προστέθηκε στο βορειοανατολικό risalit, επεκτείνοντάς το με μια επιπλέον σειρά δωματίων από την πλευρά Fontanka.
Παράθυρα κόλπου και φανάρια εμφανίζονται στη δυτική πρόσοψη.
Στην περιοχή δίπλα στο παλάτι, δημιουργήθηκε ένα διακοσμητικό πάρκο με έναν τεράστιο περίπλοκο πράσινο λαβύρινθο, μπουκέτα, περίπτερα με πέργκολα και δύο τραπεζοειδείς λιμνούλες με ημικυκλικές προεξοχές (που διατηρούνται ακόμη, απέκτησαν ελεύθερα περιγράμματα κατά την ανακατασκευή του πάρκου για τον μεγάλο δουκάτο τόπος κατοικίας). Ο Ραστρέλι αναφέρει για τη δουλειά του στο πάρκο το 1745:
«Στις όχθες του Μόικα στον νέο κήπο έχτισα ένα μεγάλο κτίριο λουτρών με ένα στρογγυλό σαλόνι και ένα σιντριβάνι με πολλούς πίδακες, με τελετουργικά δωμάτια για χαλάρωση».
Στο κέντρο του πάρκου υπήρχαν κούνιες, τσουλήθρες και καρουζέλ. Η δομή του τελευταίου είναι ασυνήθιστη: περιστρεφόμενοι πάγκοι τοποθετήθηκαν γύρω από ένα μεγάλο δέντρο και στο στέμμα υπήρχε ένα κιόσκι, στο οποίο προσπελάζονταν μια σπειροειδής σκάλα.
Αλεξέι Γκρέκοφ. Άποψη του θερινού παλατιού της αυτοκράτειρας Ελισάβετ
Ένα άλλο κτίριο που βρίσκεται σε κοντινή απόσταση από τη βορειοανατολική γωνία του παλατιού συνδέεται με το όνομα του αρχιτέκτονα: το σύστημα ύδρευσης για τα σιντριβάνια του καλοκαιρινού κήπου, που ολοκληρώθηκε τη δεκαετία του 1720. δεν έδινε πλέον αρκετή πίεση και δεν αντιστοιχούσε στη μεγαλοπρέπεια και το μεγαλείο της αυτοκρατορικής κατοικίας.
Στα μέσα της δεκαετίας του 1740. Ο Ραστρέλι χτίζει υδάτινους πύργους με υδραγωγείο κατά μήκος της Φοντάνκα.
Τεχνικά περίπλοκη, η καθαρά χρηστική κατασκευή από ξύλο ήταν διακοσμημένη με την πολυτέλεια του παλατιού: οι τοιχογραφίες μιμούνταν πλούσια μπαρόκ μοντελοποίηση.
Παρά το γεγονός ότι το παλάτι ήταν η τελετουργική αυτοκρατορική κατοικία, δεν υπήρχε άμεση σύνδεση με την Προοπτική του Νέβσκι: ο δρόμος, που έτρεχε ανάμεσα σε απαράμιλλα τυχαία κτίρια (στις όχθες του Fontanka υπήρχαν παγετώνες, θερμοκήπια, εργαστήρια και η αυλή των ελεφάντων) στράφηκε στην οδό Italianskaya και μόνο παρακάμπτοντας το παλάτι I. Shuvalov, που έχτισε ο Savva Chevakinsky, οι άμαξες μέσω της Malaya Sadovaya έφτασαν στην κεντρική αρτηρία μεταφοράς της πόλης.
Η άμεση επικοινωνία θα εμφανιστεί μόνο τον επόμενο αιώνα χάρη στο έργο του C. Rossi.
Η Ελιζαβέτα Πετρόβνα αγαπούσε πολύ το Θερινό Παλάτι. Στα τέλη Απριλίου - αρχές Μαΐου (όπως το επέτρεπε ο καιρός), η τελετουργική μετακίνηση της αυτοκράτειρας από τη χειμερινή κατοικία γιορτάστηκε με μια θαυμάσια τελετή με τη συμμετοχή της αυλής, της ορχήστρας και των συνταγμάτων φρουράς συνοδευόμενη από χαιρετισμό πυροβολικού από ένα κανόνι. στο Χειμερινό Παλάτικαι όπλα Φρούριο Πέτρου και Παύλουκαι το Ναυαρχείο.
Ταυτόχρονα, τα αυτοκρατορικά γιοτ, που στάθμευαν στο οδόστρωμα απέναντι από το σπίτι του Apraksin, έπλευσαν στον καλοκαιρινό κήπο. Η βασίλισσα ξεκίνησε το ταξίδι της επιστροφής στα τέλη Σεπτεμβρίου με τις ίδιες τελετές.
Στις 20 Σεπτεμβρίου 1754, ο μελλοντικός αυτοκράτορας Παύλος Α' γεννήθηκε μέσα στα τείχη του παλατιού Μετά το θάνατο της βασίλισσας, το παλάτι εξακολουθούσε να χρησιμοποιείται: η σύναψη της ειρήνης με την Πρωσία γιορταζόταν εδώ.
Στην αίθουσα του θρόνου, η Αικατερίνη Β' δέχεται συγχαρητήρια από ξένους πρέσβεις με αφορμή την άνοδό της στο θρόνο. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, ο ιδιοκτήτης αρχίζει να προτιμά άλλες καλοκαιρινές κατοικίες, ειδικά το Tsarskoe Selo, και το κτίριο φθείρεται.
Πρώτα, του δίνεται η κατοικία στον G. Orlov και μετά στον G. Potemkin. Μια καταστροφική πλημμύρα τον Σεπτέμβριο του 1777 κατέστρεψε το σύστημα σιντριβανιών του Θερινού Κήπου. Η μόδα για τα κανονικά πάρκα πέρασε και τα κανόνια νερού δεν αποκαταστάθηκαν το περιττό υδραγωγείο Rastrelli.
Κάστρο Mikhailovsky από το ανάχωμα. Φοντάνκα.
Μπέντζαμιν Πάτερσεν.
Στα τέλη της δεκαετίας του 1770. το παλάτι διαλύθηκε με εντολή του Παύλου Α' για την κατασκευή του Κάστρου Μιχαηλόφσκι, η ίδρυση του οποίου έγινε στις 28 Φεβρουαρίου 1797.
Υπάρχουν δύο θρύλοι για την ίδρυση του Κάστρου Μιχαηλόφσκι: σύμφωνα με έναν, ο Παύλος Α' είπε: «Θέλω να πεθάνω εκεί που γεννήθηκα», σύμφωνα με έναν άλλο, ένας στρατιώτης που στεκόταν φρουρός στο Θερινό Παλάτι, όταν κοιμήθηκε, είδε τον Αρχάγγελο Μιχαήλ και τον διέταξε να πει στον Τσάρο να χτίσει μια εκκλησία σε αυτό το μέρος.
Beggrov K.P.
Άποψη του Μηχανικού Κάστρου από τον Καλοκαιρινό Κήπο. δεκαετία του 1830
Όπως και να έχει, τον Φεβρουάριο του 1796, «λόγω ερήμωσης», η ελισαβετιανή κατοικία κατεδαφίστηκε και άρχισε η κατασκευή ενός νέου αυτοκρατορικού οχυρού. Και σήμερα, μόνο η ογκομετρική κατασκευή της πρόσοψης του κάστρου που βλέπει στον καλοκαιρινό κήπο (πιθανώς κατόπιν αιτήματος του μονάρχη) και τα υπέροχα σχέδια του M. I. Makhaev θυμίζουν το εξαφανισμένο κτίριο.
***
Αγία Πετρούπολη και προάστια
Συντεταγμένες: 59°56′26,5″ n. w. 30°20′15,5″ E. ρε. / 59,940694° s. w. 30,337639° Α. ρε.(Ζ) (Ο) (Ι)59.940694 , 30.337639
Θερινό παλάτι της Ελισάβετ Πετρόβνα- μια μη διατηρημένη αυτοκρατορική κατοικία στην Αγία Πετρούπολη, που χτίστηκε από τον B. F. Rastrelli το 1741-1744 στη θέση όπου βρίσκεται τώρα το Κάστρο Mikhailovsky (Μηχανικών). Κατεδαφίστηκε το 1796.
Ιστορία κατασκευής
Ακόμα και τότε, προέκυψε η ιδέα να κλείσει το δρομάκι του Summer Garden απέναντι από τη λίμνη Carpiev με ένα κτήριο παλατιού. Αυτό αποδεικνύεται από το έργο - gg., που σώζεται στα αρχεία. Ο πιθανός συγγραφέας του είναι ο J.B. Leblon. Απεικονίζει ένα μικρό παλάτι με εννέα άξονες, το υπερυψωμένο κέντρο του οποίου καλύπτεται με τετραεδρικό τρούλο. Οι φαρδιές γκαλερί ενός ορόφου καλύπτουν το cour d'honneur με ένα καταπράσινο παρτέρι με θέα τη Μόικα. Πίσω υπάρχει ένας κήπος με πολυάριθμα μπουκέτα διαφόρων σχημάτων. Οι φυτείες φρούτων έχουν διατηρηθεί στο έδαφος του σημερινού κήπου Mikhailovsky. Ωστόσο, τα πράγματα δεν πήγαν πιο μακριά από τα σχέδια.
Ωστόσο, ενώ βρισκόταν σε εξέλιξη η κατασκευή, έγινε πραξικόπημα και η Elizaveta Petrovna έγινε η ιδιοκτήτρια του κτιρίου. Μέχρι τη στιγμή που το παλάτι, φτιαγμένο από ξύλο σε πέτρινα κελάρια, είχε σχεδόν τελειώσει. Ο αρχιτέκτονας, περιγράφοντας τα κτίρια που δημιούργησε, μίλησε για αυτόν ως εξής:
«Αυτό το κτίριο είχε περισσότερα από 160 διαμερίσματα, μεταξύ των οποίων μια εκκλησία, μια αίθουσα και γκαλερί. Όλα ήταν διακοσμημένα με καθρέφτες και πλούσια γλυπτική, όπως και ο νέος κήπος, διακοσμημένος με όμορφα σιντριβάνια, με το Ερμιτάζ χτισμένο στο ισόγειο, περιτριγυρισμένο από πλούσια καφασωτά, όλα τα διακοσμητικά του ήταν επιχρυσωμένα».
Παρά τη θέση του εντός των ορίων της πόλης, το κτίριο έχει σχεδιαστεί σύμφωνα με κτηματομεσιτικό σχέδιο. Το σχέδιο δημιουργήθηκε κάτω από τη σαφή επιρροή των Βερσαλλιών, η οποία είναι ιδιαίτερα αισθητή από την πλευρά του cour d'honneur: οι διαδοχικά στενοί χώροι ενίσχυσαν την επίδραση της μπαρόκ προοπτικής της αυλής, περιφραγμένης από τον δρόμο πρόσβασης με ένα πλέγμα από ένα υπέροχο σχέδιο με κρατικά εμβλήματα. Τα μονοώροφα κτίρια υπηρεσιών κατά μήκος της περιμέτρου του cour d'honneur τονίζουν την παραδοσιακή μπαρόκ απομόνωση του συνόλου. Η μάλλον επίπεδη διακόσμηση των ανοιχτό ροζ προσόψεων (πυλώνες ημιώροφου με κορινθιακά κιονόκρανα και αντίστοιχες λεπίδες από πέτρινη πλίνθο, φιγούρες παραθύρων) αντισταθμίστηκε από ένα πλούσιο παιχνίδι όγκων. Σύνθετες σε κάτοψη, ιδιαίτερα ανεπτυγμένες πλευρικές πτέρυγες περιλάμβαναν αυλές με μικρά παρτέρια λουλουδιών. Οι καταπράσινες στοές εισόδου οδηγούσαν σε όγκους σκαλοπατιών, όπως πάντα με το Rastrelli, σε απόσταση από τον κεντρικό άξονα. Από την κύρια σκάλα, μια σειρά από σαλόνια διακοσμημένα με επιχρυσωμένα σκαλίσματα οδηγούσαν στην πιο αντιπροσωπευτική αίθουσα του παλατιού - τον Θρόνο. Ο δίφωτος όγκος του τόνιζε το κέντρο του κτιρίου. Απ' έξω, σγουρές σκάλες οδηγούσαν σε αυτό, συμπληρωμένες από ράμπες στην πλευρά του κήπου. Η εμφάνιση του ανακτόρου ολοκληρώθηκε, προσδίδοντάς του μπαρόκ λαμπρότητα, με πολυάριθμα αγάλματα και αγγεία στα αετώματα και στο κιγκλίδωμα που στεφανώνουν το κτίριο. Ο Ραστρέλι διακόσμησε τον χώρο μέχρι το Μόικα με λουλουδένιες παρτέρες με τρεις πισίνες με σιντριβάνια πολύπλοκων περιγραμμάτων.
Όπως συνέβαινε συχνά με τις δημιουργίες ενός αρχιτέκτονα, με την πάροδο του χρόνου το λογικό και αρμονικό αρχικό σχέδιο αλλάζει για να ταιριάζει στις στιγμιαίες απαιτήσεις. Το 1744, για να πάει η Αυτοκράτειρα στον 2ο Καλοκαιρινό Κήπο απέναντι από τη Μόικα, έχτισε μια μονόροφη σκεπαστή γκαλερί, διακοσμημένη με πίνακες ζωγραφικής που κρέμονταν στους τοίχους. Εδώ, κοντά στο βορειοδυτικό ριζαλίτ, δημιουργεί μια ταράτσα ενός κρεμαστού κήπου στον ημιώροφο με το περίπτερο του Ερμιτάζ και ένα σιντριβάνι στο κέντρο του ισογείου. Κατά μήκος του περιγράμματός του είναι περιφραγμένο με ένα καταπράσινο επιχρυσωμένο καφασωτό καφασωτό, ενώ διοργανώνονται πολυμαρξιακές συγκεντρώσεις στον κήπο. Στη συνέχεια, μια ανακτορική εκκλησία προστέθηκε στο βορειοανατολικό risalit, επεκτείνοντάς το με μια επιπλέον σειρά δωματίων από την πλευρά Fontanka. Παράθυρα κόλπου και φανάρια εμφανίζονται στη δυτική πρόσοψη.
Στην περιοχή δίπλα στο παλάτι, δημιουργήθηκε ένα διακοσμητικό πάρκο με έναν τεράστιο περίπλοκο πράσινο λαβύρινθο, μπουκέτα, περίπτερα με πέργκολα και δύο τραπεζοειδείς λιμνούλες με ημικυκλικές προεξοχές (που διατηρούνται ακόμη, απέκτησαν ελεύθερα περιγράμματα κατά την ανακατασκευή του πάρκου για τον μεγάλο δουκάτο τόπος κατοικίας). Ο Ραστρέλι αναφέρει για τη δουλειά του στο πάρκο το 1745:
«Στις όχθες του Μόικα στον νέο κήπο, έχτισα ένα μεγάλο κτίριο με λουτρά με ένα στρογγυλό σαλόνι και ένα σιντριβάνι με πολλούς πίδακες, με τελετουργικά δωμάτια για χαλάρωση».
Στο κέντρο του πάρκου υπήρχαν κούνιες, τσουλήθρες και καρουζέλ. Η δομή του τελευταίου είναι ασυνήθιστη: περιστρεφόμενοι πάγκοι τοποθετήθηκαν γύρω από ένα μεγάλο δέντρο και ένα κιόσκι ήταν κρυμμένο στο στέμμα, στο οποίο κάποιος ανέβηκε σε μια σπειροειδή σκάλα.
Ένα άλλο κτίριο που βρίσκεται σε κοντινή απόσταση από τη βορειοανατολική γωνία του παλατιού συνδέεται με το όνομα του αρχιτέκτονα: το σύστημα ύδρευσης για τα σιντριβάνια του καλοκαιρινού κήπου, που ολοκληρώθηκε τη δεκαετία του 1720. δεν έδινε πλέον αρκετή πίεση και δεν αντιστοιχούσε στη μεγαλοπρέπεια και το μεγαλείο της αυτοκρατορικής κατοικίας. Στα μέσα της δεκαετίας του 1740. Ο Ραστρέλι χτίζει υδάτινους πύργους με υδραγωγείο κατά μήκος της Φοντάνκα. Τεχνικά περίπλοκη, η καθαρά χρηστική κατασκευή από ξύλο ήταν διακοσμημένη με την πολυτέλεια του παλατιού: οι τοιχογραφίες μιμούνταν πλούσια μπαρόκ μοντελοποίηση.
Παρά το γεγονός ότι το παλάτι ήταν η τελετουργική αυτοκρατορική κατοικία, δεν υπήρχε άμεση σύνδεση με την Προοπτική του Νέβσκι: ο δρόμος, που έτρεχε ανάμεσα σε απαράμιλλα τυχαία κτίρια (στις όχθες του Fontanka υπήρχαν παγετώνες, θερμοκήπια, εργαστήρια και η αυλή των ελεφάντων) έστριψε στην οδό Italianskaya και μόνο παρακάμπτοντας το παλάτι I. Shuvalov, που έχτισε ο Savva Chevakinsky, οι άμαξες μέσω της Malaya Sadovaya έφτασαν στην κεντρική αρτηρία μεταφοράς της πόλης. Η άμεση επικοινωνία θα εμφανιστεί μόνο τον επόμενο αιώνα χάρη στο έργο του C. Rossi.
Η Ελιζαβέτα Πετρόβνα αγαπούσε πολύ το Θερινό Παλάτι. Στα τέλη Απριλίου - αρχές Μαΐου (όπως το επέτρεπε ο καιρός), η τελετουργική μετακίνηση της αυτοκράτειρας από τη χειμερινή κατοικία επισημοποιήθηκε με μια υπέροχη τελετή με τη συμμετοχή της αυλής, της ορχήστρας και των συνταγμάτων φρουράς συνοδευόμενη από χαιρετισμό πυροβολικού από το κανόνι. στα Χειμερινά Ανάκτορα και τα όπλα του φρουρίου Πέτρου και Παύλου και του Ναυαρχείου. Την ίδια στιγμή, τα αυτοκρατορικά γιοτ, που στάθμευαν στο οδόστρωμα απέναντι από το Apraksin House, έπλευσαν στον καλοκαιρινό κήπο. Η βασίλισσα ξεκίνησε το ταξίδι της επιστροφής στα τέλη Σεπτεμβρίου με τις ίδιες τελετές.
Στις 20 Σεπτεμβρίου, ο μελλοντικός αυτοκράτορας Παύλος Α΄ γεννήθηκε μέσα στα τείχη του παλατιού. Μετά το θάνατο της βασίλισσας, το παλάτι εξακολουθεί να χρησιμοποιείται: εδώ γιορτάζεται η σύναψη ειρήνης με την Πρωσία. Στην αίθουσα του θρόνου, η Αικατερίνη Β' δέχεται συγχαρητήρια από ξένους πρέσβεις με αφορμή την άνοδό της στο θρόνο. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, ο ιδιοκτήτης αρχίζει να προτιμά άλλες καλοκαιρινές κατοικίες, ειδικά το Tsarskoye Selo, και το κτίριο φθείρεται. Πρώτα, του δίνεται η κατοικία στον G. Orlov και μετά στον G. Potemkin. Μια καταστροφική πλημμύρα τον Σεπτέμβριο κατέστρεψε το συντριβάνι του Θερινού Κήπου. Η μόδα για τα κανονικά πάρκα πέρασε και τα κανόνια νερού δεν αποκαταστάθηκαν το περιττό υδραγωγείο Rastrelli. Υπάρχουν δύο θρύλοι για την ίδρυση του Κάστρου Μιχαηλόφσκι: σύμφωνα με έναν, ο Παύλος Α' είπε: «Θέλω να πεθάνω εκεί που γεννήθηκα», σύμφωνα με έναν άλλο, ένας στρατιώτης που στεκόταν φρουρός στο Θερινό Παλάτι, όταν κοιμήθηκε, είδε τον Αρχάγγελο Μιχαήλ και τον διέταξε να πει στον Τσάρο να χτίσει μια εκκλησία σε αυτό το μέρος. Όπως και να ‘χει, τον Φεβρουάριο, «λόγω ερήμωσης», η ελισαβετιανή κατοικία κατεδαφίστηκε και ξεκίνησε η κατασκευή ενός νέου αυτοκρατορικού οχυρού. Και σήμερα, μόνο η ογκομετρική κατασκευή της πρόσοψης του κάστρου που βλέπει στον καλοκαιρινό κήπο (πιθανώς κατόπιν αιτήματος του μονάρχη) και τα υπέροχα σχέδια του M. I. Makhaev θυμίζουν το εξαφανισμένο κτίριο.