สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์ 1421 1444 สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า, โบสถ์ Pazzi, มหาวิหาร San Lorenzo ฯลฯ เรารู้อะไรเกี่ยวกับเขาบ้าง และเหตุใดอาคารของเขาจึงดึงดูดความสนใจอย่างใกล้ชิดเช่นนี้

“หลายคนที่ธรรมชาติให้รูปร่างที่เล็กและรูปร่างหน้าตาธรรมดาๆ แก่พวกเขา มีจิตวิญญาณที่เต็มไปด้วยความยิ่งใหญ่ และมีหัวใจที่เต็มไปด้วยความกล้าหาญอันไร้ขีดจำกัด จนพวกเขาจะไม่มีวันพบความสงบสุขในชีวิตเลย เว้นแต่พวกเขาจะทำสิ่งที่ยากและแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยและทำ อย่าให้ถึงที่สุดอันน่าอัศจรรย์แก่ผู้ที่ใคร่ครวญดู"
จอร์โจ วาซารี

หากเมืองนี้ยิ่งใหญ่ ผู้สืบเชื้อสายก็จะมีความปรารถนาอย่างไม่อาจต้านทานที่จะดื่มด่ำกับรัศมีแห่งความรุ่งโรจน์ของเมือง เนื่องจากไม่มีวิธีใดที่จะเน้นย้ำถึงความสำคัญของเมืองใหม่ได้ดีไปกว่าการเปรียบเสมือนเมืองหลวงแห่งตำนานแห่งหนึ่ง ดังนั้น หลังจากที่คอนสแตนติโนเปิลได้รับการยอมรับว่าเป็น "โรมที่สอง" หลายเมืองจึงเรียกตัวเองว่า "โรมที่สาม" อย่างภาคภูมิใจ ชาวรัสเซียใกล้เคียงกับตัวอย่างของมอสโกมากที่สุด ด้วยรูปแบบวงกลมรัศมีที่ได้รับการพัฒนาในอดีต เมืองหลวงของรัสเซียอาจนำไปใช้กับตัวเองได้ดีกับสำนวนที่ว่า "ถนนทุกสายมุ่งสู่กรุงโรม" และหากเมืองนี้ไม่มีเนินเขาเพียงพอสำหรับความน่าเชื่อถือขั้นสุดท้าย คุณก็สามารถนับได้ คนรอบข้าง - ถ้าเพียงแต่ในที่สุดพวกเขาก็กลายเป็นเจ็ดคน

มหาวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรได้รับการออกแบบในลักษณะที่ประชากรทั้งหมดของเมือง (ในเวลานั้น - 90,000 คน) สามารถเข้าไปข้างในได้: บางอย่างเช่นจัตุรัสขนาดใหญ่ที่มีหลังคาปกคลุม กลายเป็นอาคารที่น่าประทับใจมาก: ความยาว - 153 เมตร, ความกว้างของปีกอาคาร - 90 เมตร เป็นโบสถ์ที่ใหญ่เป็นอันดับสี่ของโลก รองจากโบสถ์เซนต์ปีเตอร์ในโรม เซนต์ปอลในลอนดอน และดูโอโมในมิลาน ด้วยตัวมันเองตัวเลขเหล่านี้อาจไม่ได้พูดอะไร แต่ทันทีที่คุณเดินไปรอบๆ อาสนวิหาร จะเห็นได้ชัดว่ามันใหญ่โตขนาดไหน

แต่ก็มีการเปรียบเทียบที่ยุติธรรมอย่างสมบูรณ์แบบเช่นกัน ตั้งแต่สมัยโบราณ กรีกเอเธนส์ถือเป็น "แหล่งกำเนิดของสถาปัตยกรรม" ชาวกรีกโบราณที่ทิ้งไว้เบื้องหลังหลักการทางสถาปัตยกรรมที่อยู่ยงคงกระพัน ซึ่งนักทฤษฎีชาวโรมัน Vitruvius ผสมผสานกับคำสามคำ "ประโยชน์ ความแข็งแกร่ง ความงาม" หลายศตวรรษต่อมา ในเมืองเล็กๆ ในทัสคานีอย่างฟลอเรนซ์ นักมานุษยวิทยาในท้องถิ่นได้ฟื้นฟูหลักการของกรีก โดยปรับปรุงใหม่ให้เพียงพอเพื่อให้รูปแบบเรอเนซองส์ที่เป็นการปฏิวัติรูปแบบใหม่ปรากฏบนโลก และฟลอเรนซ์ก็มีสิทธิ์ที่จะถูกเรียกว่า "เอเธนส์ใหม่"

ความรุ่งเรืองของสไตล์ที่ได้รับการฟื้นฟูใหม่คือยุค Quattrocento เช่น ศตวรรษที่ 15 แต่อาคารหลังแรกๆ ที่ขัดกับแนวคิดความงามแบบโรมาเนสก์และกอทิกปรากฏในฟลอเรนซ์ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 14 ในบรรดาอาคารยุคกลางที่คับแคบ มีโครงสร้างยุคใหม่เกิดขึ้น (ในตอนแรกเป็นหย่อม ๆ กระจัดกระจาย) ในตอนแรกสิ่งเหล่านี้เป็นอาคารที่แปลกตาของโรงงานอุตสาหกรรมจากนั้นก็มีบ้านกิลด์หลังแรกปรากฏขึ้นและในที่สุดตรงข้ามกับ Baptistery of San Giovanni หอระฆังของ Giotto ก็สูงถึง 84 เมตร การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปี 1334 ถัดจากอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรที่ยังสร้างไม่เสร็จ เมื่อจิออตโตถูกขอให้ก่อสร้างดูโอโมต่อ เขาเลือกที่จะมุ่งตรงไปที่การก่อสร้างหอระฆัง แต่เขาเป็นเจ้าของแนวคิดหลักในการตกแต่งด้วยหินอ่อนไตรรงค์และเสาแปดเหลี่ยม* ซึ่งต่อมาถูกย้ายไปยังอาสนวิหารทั้งหมด .

โดมของมหาวิหาร

การแข่งขันอันยาวนานระหว่างฟลอเรนซ์ ปิซา เซียนา และลุกกาแสดงออกในรูปแบบที่แตกต่างกัน แต่ในด้านสถาปัตยกรรม อดีตล้าหลังเล็กน้อย จนถึงปลายศตวรรษที่ 13 โบสถ์โบราณ Santa Reparata เป็นอาคารโบสถ์หลักในฟลอเรนซ์ ในขณะที่คู่แข่งได้ซื้อมหาวิหารขนาดใหญ่แห่งใหม่มาเป็นเวลานาน เฉพาะในปี 1294 สถาปนิก Arnolfo di Cambio ได้รับงานจาก Guild of Arts ในการสร้างโบสถ์อันงดงามแห่งใหม่บนที่ตั้งของโบสถ์เก่า (เป็นที่น่าสนใจว่าในระหว่างการก่อสร้าง Duomo โบสถ์แห่งแรกถูกเก็บไว้นอกกำแพง สืบต่อกันมาช้านาน) สถาปนิกใช้ความพยายามอย่างมากเพื่อพิสูจน์ความไว้วางใจของเพื่อนร่วมชาติและวางรากฐานสำหรับอาสนวิหารที่ทางแยกยาว 169 ม. และกว้าง 42 ม. เมื่อสร้างเสร็จ (ในปี 1434) อาคารหลังนี้เป็นหลังที่ใหญ่ที่สุดใน ยุโรป.

การก่อสร้างอย่างมีชัยนั้นเกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 และจนถึงเวลานั้น อาสนวิหารก็ถูกตัดหัวมาเป็นเวลานาน Signoria แห่งเมืองประกาศการแข่งขันสำหรับโครงการสร้างโดมซ้ำแล้วซ้ำเล่า แต่ตั้งแต่สมัยจักรพรรดิเฮเดรียนและสถาปนิก Apollodorus แห่งดามัสกัส (118-128) ไม่มีสถาปนิกคนใดเลยที่สามารถสร้างโครงสร้างที่เทียบเท่ากับ วิหารโรมันในแง่ของเส้นผ่านศูนย์กลางของโดม บรรพบุรุษของเมืองหลายโครงการถูกนำเสนอ แต่โครงการที่ชาญฉลาดที่สุดในหมู่พวกเขาคือข้อเสนอของผู้เข้าแข่งขันคนหนึ่ง: เพื่อเติมเต็มด้านในของมหาวิหารด้วยดินผสมกับเหรียญเงิน ความคิดริเริ่มของแนวคิดก็คือหลังจากเสร็จสิ้นการก่อสร้างโดมบนแบบหล่อดินแล้ว ชาวเมืองควรถูกปล่อยให้เข้าไปในอาคาร ซึ่งในการค้นหาเงิน จะนำโลกทั้งหมดออกจากมหาวิหาร

คิวเข้าอาสนวิหารซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร คิวยาวมาก แต่สำหรับใครที่อยากเลี่ยงก็มีทาง ในการทำเช่นนี้คุณจะต้องค้นหาทางเข้าโดมและเส้นลำดับความสำคัญที่จารึกไว้ - ในราคา 7 ยูโรต่อคนคุณตรงไปที่จุดเริ่มต้นของคิวไปที่โดมจากนั้นผ่านทางเข้าพิเศษแยกจากกันไปยังมหาวิหาร 7 ยูโร คุณจะไม่ถูกแดดเผาและประหยัดเวลาในการชมสิ่งอื่นในเมืองที่สวยงามแห่งนี้ ค่าธรรมเนียมแรกเข้ามหาวิหารคือ 8 ยูโร โต๊ะเงินสดรับเฉพาะเงินสดเท่านั้น

ไม่มีใครรู้ว่าการแข่งขันจะกินเวลานานแค่ไหนและการก่อสร้าง Santa Maria del Fiore จะสิ้นสุดลงอย่างไรหากในปี 1417 ตัวแทนของ Opera del Duomo (แผนกก่อสร้างของมหาวิหาร) ไม่ได้หันไปหาปรมาจารย์ฟิลิปป์ บรูเนลเลสชิขอคำแนะนำ สถาปนิกไม่เพียงเห็นด้วยกับความกลัวของผู้สร้างเท่านั้น แต่ยังกล่าวถึงปัญหาอื่น ๆ อีกมากมายที่ปรมาจารย์หลักไม่สงสัยอีกด้วย เมื่อผู้จัดการฝ่ายก่อสร้างผู้ท้อแท้เชื่อมั่นว่าเป็นไปไม่ได้เลยที่จะสร้างโดมอันยิ่งใหญ่ ฟิลิปป์กล่าวอย่างมีไหวพริบว่า: “เมื่อทุกอย่างพร้อมแล้ว จะพบว่ามีคนสร้างห้องนิรภัยอย่างแน่นอน เนื่องจากอาคารนี้ศักดิ์สิทธิ์ พระเจ้าผู้ทรงฤทธานุภาพซึ่งเพื่อเขา ไม่มีอะไรที่เป็นไปไม่ได้ จะไม่ทิ้งเราไป"

ผู้ทรงฤทธานุภาพเป็นที่ชื่นชอบมากจนเป็น Philippe Brunelleschi ที่กลายเป็นบุคคลที่สามารถสร้างโดมของมหาวิหาร Santa Maria del Fiore ได้ เริ่มกิจกรรมทางสถาปัตยกรรมของเขาด้วยการแก้ปัญหาที่สำคัญและยากที่สุดที่ผู้สร้างต้องเผชิญ ฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขา อดีตช่างอัญมณีได้ทำลายความเชื่อในอาคารในยุคกลางและนำสถาปัตยกรรมไปสู่การพัฒนาในระดับใหม่ ในตอนแรก ความคิดของ Brunelleschi ดูน่าอัศจรรย์สำหรับหลาย ๆ คน แต่สถาปนิกคนนี้สามารถโน้มน้าวเพื่อนร่วมงานและเจ้าหน้าที่เมืองฟลอเรนซ์ว่าเขาพูดถูก เขาเริ่มสร้างโดมโดยไม่มีโครงนั่งร้านซึ่งทำให้สามารถประหยัดเงินและวัสดุได้อย่างมากในขณะที่โดมควรจะไม่เป็นรูปทรงกลม แต่เป็นมีดหมอที่ยาวขึ้น ซี่โครงทั้งแปดของโดมรับภาระหลักทั้งหมด

การก่อสร้างโดมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 42 เมตรส่วนใหญ่แล้วเสร็จภายในปี 1436 ในเวลาเดียวกัน (25 มีนาคม) การถวายอาสนวิหารโดยสมเด็จพระสันตะปาปายูจีนที่ 4 ก็เกิดขึ้น ในปี 1471 หลังจากการตายของฟิลิปป์ "การสัมผัสครั้งสุดท้าย" ก็เกิดขึ้น - ตะเกียงของโดมของมหาวิหารสวมมงกุฎลูกบอลด้วยไม้กางเขน การก่อสร้างอาสนวิหารแห่งนี้สร้างขึ้นเพื่อถวายแด่พระแม่มารีย์โดยมีดอกลิลลี่อยู่ในมือ มีค่าใช้จ่าย 18 ล้านฟลอรินสีทองในฟลอเรนซ์ และใช้เวลา 175 ปี

ความสำคัญของบทบาทบุกเบิกของ Brunelleschi สำหรับสถาปัตยกรรมใหม่ไม่สามารถประเมินสูงเกินไปได้ อัลแบร์ตีอุทิศบทความเกี่ยวกับการวาดภาพให้กับสถาปนิกชาวฟลอเรนซ์ว่า "...โครงสร้างอันยิ่งใหญ่นี้ ขึ้นสู่สวรรค์ กว้างใหญ่จนบดบังชาวทัสคานีทั้งหมด และสร้างขึ้นโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากนั่งร้านหรือนั่งร้านขนาดใหญ่ ถือเป็นสิ่งประดิษฐ์ที่เชี่ยวชาญที่สุด นั่นคือจริง ๆ ถ้าฉันตัดสินอย่างถูกต้องเท่านั้น มันช่างน่าเหลือเชื่อในยุคของเราเท่าที่บางทีมันไม่เป็นที่รู้จักและไม่สามารถเข้าถึงได้ในสมัยก่อน

บ้านการศึกษา

Filippo Brunelleschi มีชื่อเสียงในฐานะผู้สร้างที่สร้างโดมบนแปดเหลี่ยมของอาสนวิหารยุคกลาง ซึ่งเปลี่ยนภาพเงาของเมืองบ้านเกิดของเขาไป แต่รูปแบบของฟลอเรนซ์ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง ถนนแคบๆ ยังคงล้อมรอบ Duomo อันโอ่อ่าซึ่งแยกตัวออกจากอ้อมกอดอันเหนียวแน่นของมันและพุ่งขึ้นไปบนท้องฟ้าใสของทัสคานี และหลักการใหม่ของมนุษยนิยมไม่เพียงต้องการรูปแบบใหม่เท่านั้น แต่ยังต้องการพื้นที่ที่แตกต่างและอิสระมากขึ้นอีกด้วย

ในฐานะสถาปนิกและนักวางผังเมือง ฟิลิปป์ปรากฏตัวครั้งแรกในการสร้างกลุ่มสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale degli Innocenti สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าของผู้บริสุทธิ์) ซึ่งถือว่าไม่ธรรมดาสำหรับสถาปัตยกรรมยุคกลาง

ต้องบอกว่าทางการฟลอเรนซ์เคยดูแลเด็กที่ถูกทอดทิ้งและคนป่วย ในช่วงต้นศตวรรษที่ 13 สภาสามัญประชาชนในฟลอเรนซ์ได้สั่งให้สมาคมอุตสาหกรรมที่ใหญ่ที่สุดจัดที่พักพิงสำหรับทารกนอกกฎหมาย เพื่อจุดประสงค์เหล่านี้ โรงพยาบาลที่มีอยู่ได้ถูกนำมาใช้ ซึ่งผสมผสานการทำงานของโรงพยาบาล บ้านพักรับรองพระธุดงค์ และสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเข้าด้วยกัน อาคาร Ospedale degli Innocenti กลายเป็นสถาบันรูปแบบใหม่ - สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ภายในกำแพง โรงหล่อไม่เพียงแต่ได้รับการยอมรับและเลี้ยงอาหารเท่านั้น เด็กกำพร้าอาศัยอยู่ที่นั่นจนถึงอายุ 18 ปีและออกจากประตูสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าโดยได้รับการศึกษาและความเชี่ยวชาญพิเศษ

ในปี 1410 พ่อค้าผู้มั่งคั่ง Francesco Datini da Prato ได้มอบทรัพย์สินจำนวนมากโดยเฉพาะสำหรับการก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า เก้าปีต่อมาสมาคมทอผ้าไหม Arte della Sete ได้ไถ่ที่ดินผืนใหญ่จากบุคคลธรรมดาใกล้โบสถ์ Santissima Annunziata และต่อไป วันที่ 17 สิงหาคมของปีเดียวกันเริ่มงานก่อสร้าง สามคนได้รับเลือกให้จัดการการก่อสร้าง โดยมีเพียง Philippe Brunelleschi เท่านั้นที่เป็นสถาปนิก ส่วนพลเมืองที่ได้รับความเคารพนับถืออีกสองคนของฟลอเรนซ์จะต้องดูแลงานและควบคุมต้นทุน

โดยธรรมชาติแล้ว Philippa ได้รับความไว้วางใจให้ร่างโครงการ แต่น่าเสียดายที่อาจารย์ไม่ชอบวาดรูปแม้ว่าเขาจะได้รับฟิโอรินี 15 ชิ้นสำหรับภาพวาดสำหรับองค์ประกอบแต่ละส่วนของอาคาร ดังนั้นตอนนี้จึงไม่มีใครรับได้ชัดเจนว่าทำอะไรในอาคารนี้ ตามแผนของบรูเนลเลสกี สิ่งใดเป็นของผู้ติดตาม และสิ่งใดที่บิดเบี้ยวในระหว่างการบูรณะ อย่างไรก็ตาม การออกแบบโดยรวมของวงดนตรีนี้เป็นของสถาปนิกคนแรกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างแน่นอน

องค์ประกอบของอาคารที่ซับซ้อนแห่งนี้ ซึ่งผสมผสานที่พักอาศัย สิ่งอำนวยความสะดวก และสถานที่ทางศาสนาเข้าด้วยกัน ถูกสร้างขึ้นรอบๆ ลานกลาง ลานภายในซึ่งเป็นส่วนสำคัญของอาคารที่พักอาศัยของอิตาลี บรูเนลเลสชิใช้อย่างเชี่ยวชาญเพื่อรวมสถานที่ทั้งหมดเข้าด้วยกัน ด้านหน้าอาคารหลักของอาคารที่มองเห็น Piazza Santis sima Annunziata ตกแต่งด้วยระเบียงที่สว่างและโปร่งใส สถาปนิกพยายามทำให้ลวดลายโบราณของเสาโค้งมีลักษณะเป็นล็อบบี้ที่เป็นมิตรและมีอัธยาศัยดี

ภายในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1427 ส่วนสำคัญของวงดนตรีเสร็จสมบูรณ์แล้ว แต่ในเวลานั้นคณะกรรมาธิการที่ดูแลการก่อสร้างได้ตัดสินใจเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าที่กำลังก่อสร้าง บรูเนลเลสชิออกจากสถานที่ก่อสร้างด้วยความดูถูกเพราะเขาไม่ต้องการที่จะทนกับข้อเสนอที่โง่เขลาสำหรับการปรับโครงสร้างใหม่ที่รุนแรงของสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนที่เขาสร้างขึ้นซึ่งเกือบจะเสร็จสมบูรณ์แล้ว ชาวฟลอเรนซ์ผู้ภาคภูมิใจเช่นเคยตอบโต้อย่างรุนแรงต่อความอยุติธรรมอีกครั้งโดยปฏิเสธการควบคุมดูแลการสร้างลูกหลานของเขาเพิ่มเติม อย่างไรก็ตาม เป็นที่ทราบจากเอกสารว่ามีคนติดต่อเขาเพื่อขอคำแนะนำและคำปรึกษาหลายครั้งจนกระทั่งปี 1445 เมื่อมีการเปิดสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าอย่างเคร่งขรึม เหตุการณ์นี้เกิดขึ้นในวันที่ 25 มกราคมและในวันที่ 5 กุมภาพันธ์เวลาแปดโมงเย็นทารกคนแรกถูกนำไปที่ระเบียงของสถานสงเคราะห์ใหม่ - เด็กผู้หญิงที่ชื่ออกาธาสเมรัลดาเมื่อรับบัพติศมา

อาคารที่กลมกลืนกันอันเงียบสงบของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ายังคงดึงดูดความสนใจของผู้เชี่ยวชาญด้านความงาม แนวคิดการจัดองค์ประกอบซึ่งสะท้อนถึงวัตถุประสงค์สาธารณะของอาคารอย่างชัดเจน ความเรียบง่ายของรูปแบบ และความชัดเจนของสัดส่วน ทำให้สิ่งนี้เป็นบุตรหัวปีของทิศทางใหม่ในสถาปัตยกรรมที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมของกรีกโบราณ ด้วยเหตุนี้ Ospedale degli Innocenti จึงถือเป็นตัวอย่างแรกของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์

โบสถ์ปาซซี่

ขณะพิจารณาผลงานชิ้นสำคัญของเกจิบรูเนลเลสกี คงไม่ยุติธรรมที่จะเพิกเฉยต่อผลงานบางส่วนของปรมาจารย์แม้จะมีขนาดเล็กแต่มีคุณค่าโดดเด่น ผู้เชี่ยวชาญมีมติเป็นเอกฉันท์เรียกโบสถ์ Pazzi ขนาดเล็กซึ่งเป็นโบสถ์ประจำครอบครัวในอาราม Santa Croce ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะที่สุดของ Brunelleschi และผลงานที่สมบูรณ์แบบที่สุดของเขา ตามที่สถาปนิกคิดไว้ ลานภายในของอารามจะต้องกลายเป็นโบสถ์กลางแจ้ง และโครงสร้างเล็กๆ นี้ซึ่งครอบครัว Pazzi มอบหมายให้ Brunelleschi มอบหมายให้ทำหน้าที่เป็นแท่นบูชาหลัก แผนสุดท้ายของ Philippe ไม่เคยเป็นจริง แต่ปรมาจารย์สามารถบรรลุความสามัคคีที่น่าทึ่งระหว่างห้องสวดมนต์และลานอารามโดยเน้นความเป็นอิสระของโบสถ์เล็ก ๆ ของครอบครัว

ในกรณีนี้ Brunelleschi ไม่เพียงแต่ทำหน้าที่เป็นผู้เชี่ยวชาญในทิศทางใหม่ เชี่ยวชาญด้านระดับเสียงเท่านั้น แต่ยังเป็นนักออกแบบที่สามารถจัดพื้นที่ภายในได้อย่างมีประสิทธิภาพอีกด้วย หนึ่งในความสำเร็จของ Philippe ในด้านการตกแต่งภายในโดยใช้ Pazzi Chapel เป็นตัวอย่างควรได้รับการพิจารณาว่าเขาสามารถบรรลุความประทับใจที่ไม่คาดคิดโดยสิ้นเชิงด้วยเทคนิคหลายประการ - การตกแต่งภายในของโบสถ์ดูใหญ่กว่าที่เป็นจริงมาก เป็น.

ภายในโบสถ์น้อย บรูเนลเลสชิใช้เทคนิคใหม่ในการเปิดเผยพื้นฐานขององค์ประกอบด้วยวัสดุและสีของงานสั่งทำ เมื่อมองดูแสงสว่างและการตกแต่งที่หรูหราของพื้นที่ภายในของอาคารนี้ ฉันไม่นึกเลยด้วยซ้ำว่าเมื่อไม่กี่ปีก่อน อาคารโบสถ์เพียงแต่ปราบปรามและทำให้คนที่มาวัดต้องอับอายเท่านั้น แต่ที่นี่เป็นไปได้ที่จะ สื่อสารกับพระเจ้าเกือบจะเท่าเทียม

พร้อมกับการก่อสร้างโดมดูโอโมและสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า Brunelleschi ได้สร้างมหาวิหารเก่าซานลอเรนโซขึ้นมาใหม่ (โบสถ์ประจำตำบลของครอบครัวเมดิชิ) มีส่วนร่วมในการสร้างโครงการสำหรับ Palazzo Parte Guelph และ Palazzo Pazzi โบสถ์ San Spirito และอื่นๆอีกมากมาย โครงการเหล่านี้ส่วนใหญ่ดำเนินการหลังจากการเสียชีวิตของเกจิโดยนักเรียนของเขา แต่ในงานทั้งหมดของเขาเราสามารถสัมผัสได้ถึงจิตวิญญาณที่ไม่ย่อท้อของผู้ริเริ่ม - กบฏซึ่งทำให้เขาเปลี่ยนความคิดที่มีอยู่ทั้งหมดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมและนำเสนอโลกใหม่ สไตล์สถาปัตยกรรมของมนุษย์

ยังคงต้องเสริมว่าแม้ว่า Maestro Brunelleschi มักจะออกจากเมืองบ้านเกิดของเขาบ่อยครั้ง แต่ผลงานส่วนใหญ่ของเขาอุทิศให้กับฟลอเรนซ์ เมืองนี้ถูกกำหนดให้เป็น "เอเธนส์ใหม่" และ "แหล่งกำเนิดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา" ดังนั้นสถาปนิก Filippo Brunelleschi จึงถือเป็นปรมาจารย์ที่แกะสลักเปลนี้จากหิน

* เสา - (จาก lat. เสาเข็ม - เสา) - หิ้งแนวตั้งแบนของส่วนสี่เหลี่ยมบนพื้นผิวของผนัง เสามีส่วนเดียวกัน (ก้าน ฐานทุน) และมีสัดส่วนเท่ากับเสา

อิรินา เนโคโรชคินา อิตาลิกาหมายเลข 3 ในปี พ.ศ. 2543

สถาปนิก ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี อาคารหลังแรกในสไตล์เรอเนซองส์ซึ่งมีผลกระทบอย่างมากต่อการพัฒนาสถาปัตยกรรมอิตาลีและทั่วโลก

ยูทูบ สารานุกรม

1 / 2

, บรูเนลเลสกี, โบสถ์ปาซซี

➤ อาสนวิหารซานตามาเรีย เดล ฟิโอเร

คำบรรยาย

พื้นที่ที่ยอดเยี่ยมแห่งหนึ่งของยุคเรอเนซองส์คือโบสถ์ Pazzi ในอาราม Santa Croce เราอยู่ในนั้น นั่งอยู่บนม้านั่งที่ทอดยาวไปตามกำแพง เพราะเดิมอาคารหลังนี้เคยใช้เป็นบ้านบท นั่นคือห้องประชุมสำหรับพระภิกษุซานตาโครเช พวกเขานั่งอยู่ตรงที่เราอยู่ตอนนี้ ตรงทางออกจากกุฏิ นี่เป็นสถานที่ดั้งเดิมสำหรับหอประชุม เบื้องหน้าเราคืออาคารที่เป็นตัวอย่างเต็มรูปแบบของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ยุคแรก ผู้เขียนคือ Brunelleschi แม้ว่าจะสร้างเสร็จหลังจากที่เขาเสียชีวิตก็ตาม เราเห็นองค์ประกอบทั้งหมดที่เราคาดหวังจากบรูเนลเลสชิ การใช้ Pietra Serena หินสีเขียวอมเทาที่เน้นองค์ประกอบการตกแต่งบนผนัง นอกจากนี้ยังเน้นย้ำถึงตัวผนัง พื้นที่ และความโดดเด่นของความสมบูรณ์แบบทางเรขาคณิตบางอย่าง เราสังเกตเห็นสี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยม วงกลม และครึ่งวงกลมทันที แต่ทันทีที่เข้าไปในโบสถ์แห่งนี้ ฉันรู้สึกตื้นตันใจว่าอยู่ในวิหารโรมันโบราณ อันที่จริงโบสถ์แห่งนี้ชวนให้นึกถึงอาคารที่มีแผนผังส่วนกลางมาก สมมติว่ามีบางอย่างเช่นแพนธีออน ผู้สร้างให้ความสนใจกับความสมบูรณ์แบบทางเรขาคณิตและความเป็นศูนย์กลางที่เราเชื่อมโยงกับโลกยุคโบราณ ดังนั้นฉันคิดว่าคุณพูดถูก ฉันคิดว่าสถาปนิกพยายามอย่างหนักเพื่อสร้างความคลาสสิกนี้เพื่อให้บรรลุถึงการฟื้นฟูมาตรฐานและแนวคิดของกรุงโรมโบราณ เสาที่มีร่องสวยงาม กำแพงยาว และโดมครึ่งทรงกลมที่มีรูกลมอยู่ตรงกลางและหน้าต่างที่ตัดผ่านด้านข้าง ต้องขอบคุณแสงอันน่าอัศจรรย์นี้ที่ส่องเข้ามาในโบสถ์ โดมของมันกำลังแล่นและบนใบเรือ - องค์ประกอบสามเหลี่ยมที่โดมตั้งอยู่เราเห็นเหรียญรางวัล ดินเผาสร้างโดย Luca della Robbia ซึ่งเพิ่งปรับปรุงความสามารถของเขาในการเผางานของเขาที่อุณหภูมิสูงพอที่จะก่อเป็นกระจกได้อย่างสมบูรณ์แบบ เขาใช้กระจกในความหมายสมัยใหม่ของคำ อาคารหลังนี้ให้ความรู้สึกเป็นศูนย์กลางของแผนจริงๆ สถาปนิกดูเหมือนต้องการสร้างบางสิ่งที่ไม่ใช่มหาวิหาร นี่คือบ้านบท ไม่ใช่วัด แต่ผู้สร้างมีความปรารถนาที่จะทำงานกับพื้นที่รวมศูนย์ ซึ่งมีความสำคัญมากยิ่งขึ้นในยุคเรอเนซองส์ชั้นสูง สำหรับศิลปิน เช่น Bramante หรือ Leonardo da Vinci เมื่อคุณเข้าไปในอาคารนี้ คุณจะรู้สึกเหมือนอยู่ในสภาพแวดล้อมที่สร้างขึ้นอย่างเป็นระเบียบและได้รับการออกแบบอย่างสมบูรณ์ พื้นที่นี้มีเหตุผลและอยู่ภายใต้แนวคิดทั่วไปของโครงการอย่างสมบูรณ์ เราพูดถึงเรื่องนี้เหมือนเป็นส่วนสำคัญของแผน แต่นั่นไม่เป็นความจริงทั้งหมด เลขที่ ความกว้างของมันค่อนข้างมากกว่าความยาว และถ้าคุณดูที่โดมตรงกลางซึ่งครอบงำอาคารอย่างชัดเจน ก็จะมองเห็นห้องใต้ดินทรงถังเล็กๆ ทั้งสองด้านของโดม Brunelleschi ใช้พื้นที่สี่เหลี่ยมและทำให้มันใกล้กับจัตุรัสที่มียอดโดมมากที่สุดเท่าที่จะทำได้ แต่มีห้องใต้ดินทรงถังเล็กๆ สองห้องอยู่ทั้งสองข้าง... สิ่งนี้ไม่เพียงเน้นในเรขาคณิตของห้องนิรภัยเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเรขาคณิตของ พื้น. โดมจัดวางแนวพื้นที่อย่างชัดเจนและสร้างความรู้สึกคลาสสิกที่โอบรับเรา

เรื่องราว

การก่อสร้าง

สถาบันนี้ถูกสร้างขึ้นโดยเป็นส่วนหนึ่งของโครงการริเริ่มการกุศลของกลุ่มคณาธิปไตยแห่งฟลอเรนซ์ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อปรับปรุงสภาพความเป็นอยู่ของพลเมืองและสถานการณ์ด้านสุขอนามัย การก่อสร้างที่พักพิงได้รับความไว้วางใจในปี 1419 ให้กับสถาปนิก Filippo Brunelleschi โดยสมาคมศิลปะแห่งเมืองฟลอเรนซ์ อาร์เต เดลลา เซต้า. สวนสงฆ์ของโบสถ์ Santissima Annunziata ที่อยู่ใกล้เคียงได้รับเลือกให้เป็นสถานที่ก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า จนถึงปี 1427 บรูเนลเลสกีควบคุมงานโดยตรง จากนั้นการก่อสร้างขั้นแรกก็แล้วเสร็จ ในปี ค.ศ. 1430 ได้มีการเพิ่มส่วนต่อขยายทางด้านทิศใต้ของอาคาร และในปี ค.ศ. 1439 ชั้นบนสุดก็แล้วเสร็จ แต่ไม่มีเสาที่บรูเนลเลสกีจัดเตรียมไว้ ต่อมามีการเพิ่มทางเดินโค้งทางด้านซ้ายของระเบียง เนื่องจากการก่อสร้างระเบียงเริ่มต้นเร็วกว่าตัวสถาบันเอง บ้านพักการศึกษาจึงเปิดอย่างเป็นทางการในปี 1445 เท่านั้น มันกลายเป็นสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าแห่งแรกในยุโรปขนาดนี้

สถาบัน

บ้านอุปถัมภ์มีหน้าที่รับผิดชอบต่อเด็กเร่ร่อนและเปิดโอกาสให้พวกเขาได้ปรับตัวเข้ากับสังคม ผลงานของเขาสะท้อนให้เห็นถึงมุมมองทางสังคมและความเห็นอกเห็นใจของเมืองฟลอเรนซ์ในช่วงยุคเรอเนซองส์ตอนต้น ผู้ก่อตั้งคนแรกปรากฏตัวที่นั่นในวันที่ 5 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1445 สิบวันหลังจากการค้นพบ เมื่อเด็กๆ เข้ามาในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ในตอนแรกพวกเขาจะได้รับการดูแลจากพยาบาลเปียก แต่พวกเขาก็ค่อยๆ หย่านมจากการเลี้ยงลูกด้วยนมแม่ เด็กชายได้รับการสอนให้อ่านเขียนและในอนาคตได้รับความรู้ตามความสามารถของตนเอง ในทางกลับกัน เด็กผู้หญิงถือเป็นเพศที่อ่อนแอ เปราะบาง และเปราะบางที่สุด ครูสอนการตัดเย็บ การทำอาหาร และทักษะอื่นๆ ที่จำเป็นสำหรับแม่บ้านในอนาคต เมื่อสำเร็จการศึกษา สถาบันจะมอบสินสอดให้และเปิดโอกาสให้แต่งงานหรือเข้าวัดได้ ในช่วงทศวรรษที่ 1520 สำหรับนักเรียนที่ไม่ได้เลือกอย่างใดอย่างหนึ่ง ส่วนขยายพิเศษได้ถูกเพิ่มไปทางทิศใต้ของอาคารจากด้านข้างของ Via de "Fibbiai"

บางครั้งเด็ก ๆ ก็ถูกทิ้งไว้ในชามหน้าระเบียง แต่ในปี 1660 ก็มีการนำออกไป มีการติดตั้งล้อหมุนแนวนอนแทนซึ่งอุ้มทารกเข้าไปในอาคารโดยที่พ่อแม่ของเด็กยังคงไม่มีใครสังเกตเห็น อนุญาตให้ผู้คนรักษาบุตรหลานของตนโดยไม่เปิดเผยตัวตน ระบบนี้ใช้งานได้จนถึงปี พ.ศ. 2418 เมื่อสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าถูกปิด

วันของเรา

ปัจจุบัน สถานเลี้ยงเด็กกำพร้ายังคงเป็นที่ตั้งขององค์กรการกุศลที่สำคัญที่สุดในฟลอเรนซ์ มีสถานรับเลี้ยงเด็กสองแห่ง โรงเรียนแม่หนึ่งแห่ง สถานรับเลี้ยงเด็กสามแห่ง และสถานสงเคราะห์สตรีหนึ่งแห่ง สำนักงานของยูนิเซฟ ปัจจุบัน "ที่พักพิงของผู้บริสุทธิ์" ยังเป็นศูนย์กลางแห่งชาติสำหรับวัยเด็กและเยาวชนอีกด้วย

คุณสมบัติทางสถาปัตยกรรม

ตรงกลางอาคารมีลานสี่เหลี่ยมล้อมรอบด้วยอาร์เคดพร้อมหลังคาโค้งสูง ส่วนโค้งวางอยู่บนเสาตามแบบโครินเธียน และโดยทั่วไปแผนนี้จัดทำขึ้นโดยใช้โมดูลเดียว ก่อนหน้านี้มีระเบียงอยู่ที่นี่

สถานศึกษาในฟลอเรนซ์มีความน่าสนใจตรงที่รวมเสาและส่วนโค้งรับน้ำหนักเข้าด้วยกันเป็นครั้งแรก ตัวอาคารสะท้อนความรู้สึกสะอาดเป็นสัดส่วนชัดเจน ความสูงของคอลัมน์เท่ากับระยะห่างระหว่างคอลัมน์กับความกว้างของอาร์เคด: อัตราส่วนที่ถูกต้องนี้จะสร้างลูกบาศก์ สัดส่วนที่เรียบง่ายของอาคารสะท้อนให้เห็นถึงยุคใหม่: การเลี้ยงดูทางโลกและแนวคิดเรื่องความเป็นระเบียบและความชัดเจน

Brunelleschi ได้จัดเตรียมการผสมผสานระหว่างความคลาสสิกในโครงการของเขา

อาคารของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าประดับประดาหนึ่งในจัตุรัสหลักของฟลอเรนซ์ - Santissima Annunziata พร้อมด้วยโบสถ์และอาราม Dei Servidi Maria

ในการอุทธรณ์ของสมาชิกกิลด์ต่อเจ้าหน้าที่เมือง ว่ากันว่า "สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าชื่อซานตามาเรีย" เดกลี อินโนเซนติ; เด็กจะได้รับการยอมรับ ซึ่งผิดกฎแห่งธรรมชาติก็ถูกโยนทิ้งไป พ่อและแม่และประชาชนยอมรับ ที่จะเรียกว่า "เด็กกำพร้า"

รากฐานของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับเด็กกำพร้าและเด็กนอกกฎหมายนี้เชื่อมโยงกับชีวิตพลเมืองของเมือง ไม่ใช่ชีวิตทางศาสนาเหมือนเมื่อก่อน ซึ่งสอดคล้องกับกระแสมนุษยนิยมยุคใหม่ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 13 สภาสามัญประชาชนในฟลอเรนซ์ได้มอบหมายให้สมาคมนักปั่นไหมและช่างอัญมณีที่ใหญ่ที่สุดดูแลเด็กกำพร้า แม้ว่าเมืองนี้จะมีโรงพยาบาลอยู่แล้ว - San Gallo ในเขตชานเมืองทางตะวันตกเฉียงเหนือและ Santa Maria della Scala ทางตะวันตกเฉียงใต้ - มีการตัดสินใจสร้างอาคารใหม่สำหรับสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับเด็กทารก

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 ชุมชนโดยใช้ทุนที่พ่อค้าผู้มั่งคั่ง Francesco Datini da Prato มอบให้เพื่อจุดประสงค์นี้ ได้ซื้อที่ดินในเมืองซึ่งถูกครอบครองโดยสวนและสวนผลไม้ บรูเนลเลสกีซึ่งเป็นสมาชิกของกิลด์นี้ ได้รับมอบหมายให้พัฒนาโครงการสำหรับ Foundling House ซึ่งเปิดดำเนินการแล้วในปี 1444 ร่วมกับเขา Goro Dati, Francesco della Luna ได้รับเลือกให้เป็นผู้นำกระบวนการก่อสร้าง พวกเขาไม่ใช่สถาปนิกและเป็นเพียงการกำกับดูแลกระบวนการก่อสร้างและการควบคุมต้นทุนโดยทั่วไป ไม่สามารถพูดได้ว่าทั้งสามมีความสัมพันธ์ที่ดี

Chronicler G. Dati เขียนไว้ใน Chronicle ของเขาว่า นี้ “ออสเปเดลตัวใหม่จะยอมรับใดๆ เด็กชายและเด็กหญิงจงมอบให้ทุกคน พยาบาลคอยให้กำลังใจทุกคน และเมื่อสาวๆ โตขึ้น พวกเขาจะได้รับการสมรส และเด็กผู้ชายจะได้รับการศึกษา งานฝีมือซึ่งจะเป็นการกระทำที่สมควร เคารพ"

ความแตกต่างระหว่างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและโรงพยาบาลในยุคกลางก็คือ สถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามักจะรวมการทำงานของโรงพยาบาล บ้านพักรับรองพระธุดงค์ และสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเข้าด้วยกัน อาคารใหม่นี้มีไว้สำหรับเด็กเท่านั้นและเพื่อการเลี้ยงดูจนถึงอายุ 18 ปี เมื่อออกจากสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า พวกเขาได้เรียนรู้อาชีพและความเชี่ยวชาญพิเศษบางอย่าง: เด็กผู้หญิงเชี่ยวชาญทักษะการดูแลบ้าน งานเย็บปักถักร้อย และส่วนใหญ่มักจะแต่งงาน เด็กชายสามารถหาเลี้ยงชีพด้วยงานฝีมือได้ ในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าไม่เพียงแต่มีสถานรับเลี้ยงเด็กสำหรับทารก โรงเรียน การประชุมเชิงปฏิบัติการประเภทต่างๆ เท่านั้น แต่ยังมีโบสถ์ที่มีร้านขายยาอีกด้วย ตามแผนของ Brunelleschi อาคารดูเหมือนอาคารชั้นเดียว แต่ไม่เป็นเช่นนั้น: ชั้นแรกลงไปใต้ดินนั่นคือมันเป็นห้องใต้ดิน เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นสัญลักษณ์ในการกระจายห้องต่างๆ ในระดับเหล่านี้ สถานที่ด้านล่างนี้มีไว้สำหรับการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับงานฝีมือ ห้องรับประทานอาหาร และสถานที่อื่นๆ ในครัวเรือน ในขณะที่ด้านบนเป็นสถานที่สำหรับการพักผ่อนทางจิตวิญญาณและการพักผ่อน นักวิจัยแนะนำว่าแผนดังกล่าวได้รับอิทธิพลจากแนวคิดของเพลโตเกี่ยวกับการศึกษาของพลเมืองในอุดมคติเพื่อรัฐที่สมบูรณ์แบบ

ทั้งตัว Brunelleschi และผู้ร่วมสมัยไม่ได้ให้ความสำคัญกับสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามากนักสำหรับชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของปรมาจารย์ ซึ่งแตกต่างจากนักวิทยาศาสตร์ในปัจจุบันที่มองว่าโครงการนี้เป็นจุดเริ่มต้นของเส้นทางของสถาปนิกและการสำแดงสไตล์อิสระของเขา น่าเสียดายที่แผนกราฟิกและเค้าโครงทางสถาปัตยกรรมของบ้านหายไป วาซารีใน "ชีวประวัติ" ของเขากล่าวถึงสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าเพียงสั้น ๆ กับพื้นหลังของเรื่องราวหลักเกี่ยวกับการก่อสร้างโดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรซึ่งดำเนินการในเวลาเดียวกัน อย่างไรก็ตาม เอกสารที่เกี่ยวข้องกับส่วนที่เป็นทางการของการก่อสร้างยังคงอยู่

สำหรับการเปิด "ลานบุรุษ" ในปี ค.ศ. 1445 มีการจัดพิธีพิเศษ โดยการมีส่วนร่วมของกงสุลสมาคมพ่อค้า ผ้าไหม บิชอปแห่งไฟย์โซเล พระสันตะปาปา ผู้แทนและผู้สังฆราชแห่งกรุงเยรูซาเล็ม เกี่ยวกับการมีส่วนร่วม Brunelleschi ในเหตุการณ์นี้ไม่มีข้อมูล รอดชีวิตมาได้

งานในพื้นที่ที่ซื้อมาเริ่มในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1419 ในปี ค.ศ. 1420 ได้มีการวางรากฐานสำหรับระเบียงหลัก - หลังจากได้รับอนุญาตให้สร้างบันไดกว้างด้านหน้าซึ่งไปไกลกว่าพื้นที่ที่ซื้อมาและครอบครองที่ดินสาธารณะส่วนหนึ่ง . หนึ่งปีต่อมาพวกเขาเริ่มนำเสามาและในบริเวณที่ควรจะเป็นโบสถ์ของที่พักพิงก็มีการติดตั้งเสาแรก ในเวลาเดียวกัน ชื่อของ Filippo ถูกกล่าวถึงเป็นครั้งแรกเกี่ยวกับการรับค่าธรรมเนียมสำหรับการเขียนแบบเสาและการออกแบบทางเข้าประตู ในช่วงหลายปีต่อมา ชื่อของ Brunelleschi ถูกพบซ้ำแล้วซ้ำอีกในเอกสาร จนกระทั่งปี 1427 เมื่อแกลเลอรีหลักที่มีหน้ามุขสร้างเสร็จ เริ่มตั้งแต่ปีนี้เป็นต้นไปจนกว่างานก่อสร้างจะแล้วเสร็จฝ่ายบริหารจะส่งต่อให้กับ Francesco della Luna เป็นที่ทราบกันดีว่าในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1427 มีการรับประทานอาหารเช้าเพื่อธุรกิจอันศักดิ์สิทธิ์ซึ่งมี "กงสุล อาจารย์ และพ่อค้าจำนวนมาก" ซึ่งเป็นตัวแทนของกิลด์เข้าร่วม มีการตัดสินใจที่จะขยายโครงการเดิม เนื่องจากอาคารดูเล็กเกินไปสำหรับความต้องการที่จำเป็นทั้งหมด เห็นได้ชัดว่า Brunelleschi ละทิ้งงานต่อไป และนำโดย della Luna ซึ่งไม่เพียงแต่ขยายโครงการเท่านั้น แต่ยังได้ทำการเปลี่ยนแปลงบางส่วนในส่วนที่สร้างขึ้นใหม่แล้วด้วย ระหว่างรับประทานอาหารเช้า ทั้งสองพูดคุยกันและอนุมัติ "ภาพวาดของอาคารที่จิตรกรเจราร์โดดี จิโอวานนีสร้างขึ้นบนกระดาษ parchment" ซึ่งรวมถึงห้องเพิ่มเติมด้วย ในปีต่อ ๆ มาอาคารได้รับการปรับปรุงและปรับปรุงซ้ำแล้วซ้ำเล่าจนถึงปัจจุบันใช้เพื่อวัตถุประสงค์ที่ตั้งใจไว้ (เฉพาะที่ชั้นหนึ่งเท่านั้นที่มีพิพิธภัณฑ์ขนาดเล็กที่อุทิศให้กับประวัติศาสตร์การก่อตั้งสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า) ในปีพ.ศ. 2385 หลังจากเกิดแผ่นดินไหวรุนแรง เสาทั้งหมดในระเบียงซึ่งสร้างตามแบบของ Leopoldo Pasca จะต้องถูกแทนที่ ด้านหน้าอาคารได้รับการสร้างขึ้นใหม่ในปี พ.ศ. 2415 และ พ.ศ. 2439 การบูรณะการตกแต่งภายในครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นในช่วงทศวรรษปี 1960-1970 เมื่อครบรอบ 600 ปีของสถาปนิก ลานภายในที่เรียกว่าลานสตรีทางด้านขวาของอาคารได้เปิดขึ้นอีกครั้ง แม้จะมีการเปลี่ยนแปลงทั้งหมด แต่สไตล์ของ Brunelleschi ก็ยังคงอยู่ในอาคารอย่างสม่ำเสมอ

กลุ่มสถาปัตยกรรมของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าค่อนข้างแปลก มีการใช้วัสดุก่อสร้างที่เรียบง่ายมาก: ปูนปลาสเตอร์สีขาวและหินท้องถิ่นสีเทาอันสูงส่งซึ่งบังซึ่งกันและกันอย่างสวยงาม ต่อจากนั้น ได้มีการเพิ่มเหรียญตราที่มีการเคลือบสีน้ำเงินเข้ากับการผสมสีที่ละเอียดอ่อนนี้ ในลักษณะลักษณะของอาคาร สถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามีลักษณะคล้ายกับกุฏิของอารามในยุคกลาง ซึ่งจะมีพื้นฐานมาจากแผนผังของเอเทรียมหรือพระราชวังสไตล์กรีก-โรมัน องค์ประกอบของอาคารเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส ด้านหน้าตกแต่งด้วยระเบียงเสาพร้อมแกลเลอรี ส่วนกลางของอาคารถูกครอบครองโดยลานกลางแจ้งซึ่งมีไว้สำหรับพนักงานชายที่เหลือ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงเรียกตามอัตภาพว่า "ลานของผู้ชาย" ในทางกลับกัน เขาถูกรายล้อมไปด้วยแกลเลอรีในร่มหลายแถวที่มีทางเดินและห้องนิรภัย ชั้นสองปรากฏขึ้นหลังจากที่ Brunelleschi ออกจากโครงการนี้ นอกจากนี้ในขั้นตอนต่อมาของการก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าความยาวของส่วนหน้าส่วนกลางพร้อมระเบียงและแกลเลอรีก็เพิ่มขึ้นและมีการจัดลานอีกแห่งไว้ด้านในสำหรับพนักงานหญิง

ระเบียงส่วนหน้าของอาคารให้ความรู้สึกสว่างสดใสทั่วทั้งอาคาร มันถูกยกขึ้นบนแท่นขั้นบันไดและประกอบด้วยเสาที่มีทับหลังโค้งสวยงาม (รวมทั้งหมดสิบช่วง) ด้านหลังเป็นระเบียงที่ปกคลุมไปด้วยระบบห้องนิรภัยสำหรับแล่นเรือใบและประตูสมมาตรสามบานตามแนวผนัง ด้านข้างส่วนหน้าขนาบข้างด้วยช่วง แต่ไม่มีส่วนโค้งซึ่งทำให้โครงสร้างทั้งหมดมีความยิ่งใหญ่ เสาที่รองรับอาร์เคดนั้นประดับด้วยเมืองหลวงแบบโครินเธียนและตั้งอยู่บนฐานห้องใต้หลังคาที่เรียบง่าย วิธีการแก้ปัญหานี้ชวนให้นึกถึงต้นแบบของโรมันอย่างมาก และยังเป็นไปตามประเพณีท้องถิ่นของยุคโปรโต-เรอเนซองส์ทัสคานีอีกด้วย องค์ประกอบการตกแต่งอื่น ๆ สามารถเรียกได้ว่าเป็นคุณลักษณะดั้งเดิมซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของอัจฉริยะที่สร้างสรรค์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอยู่แล้ว ที่ด้านข้างของร้านค้ามีเสาร่องสองเสาขึ้น ตกแต่งด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ในลำดับเดียวกันกับอาร์เคดหลัก การตกแต่งระเบียงทั้งหมดที่มีบัวนั้นจะถูกรวมเข้ากันเป็นจังหวะแม้ว่าจะพูดอย่างเคร่งครัด แต่นี่ไม่ใช่สิ่งที่แนบมา แต่เป็นเพียงส่วนล่างเท่านั้น - ขอบหน้าต่างซึ่งประกอบด้วยสามโปรไฟล์หรือหิ้ง (ที่เรียกว่าพังผืด) . มันวางอยู่บนที่เก็บถาวรของส่วนโค้ง ที่ด้านข้าง ขอบโค้งจะพังและล้มลง จึงทำให้ระเบียงทั้งหมดกลายเป็นกรอบ "มุมมอง" "เอฟเฟกต์เฟรม" ดังกล่าวไม่ได้มีบทบาทเชิงสร้างสรรค์ใด ๆ และมีเพียงคุณค่าในการตกแต่งเท่านั้น เช่นเดียวกับที่พบในการรักษาชั้นบนของผนังของ Baptistery of San Giovanni ในฟลอเรนซ์ ตามที่นักเขียนชีวประวัติของ Brunelleschi การตัดสินใจครั้งนี้ไม่ได้เป็นของ Filippo แต่เป็นของผู้ช่วยของเขา della Luna และใบอนุญาตดังกล่าวไม่ได้รับการอนุมัติจากปรมาจารย์ แต่รายละเอียดยังคงอยู่ในการตกแต่งอาคาร นอกจากนี้ควรสังเกตการออกแบบ "กราฟิก" พิเศษของรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมของส่วนหน้า: ข้อต่อและรายละเอียดทั้งหมดเน้นโดยโปรไฟล์การบรรเทาซึ่งเผยให้เห็นบทบาททางโครงสร้างของพวกเขา รายละเอียดที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งคือช่องพิเศษเล็ก ๆ ที่ปีกซ้ายของระเบียงซึ่งผู้คนสามารถออกจากโรงหล่อได้โดยไม่เปิดเผยตัวตน

Manetti เกี่ยวกับการเบี่ยงเบนไปจากโครงการของ Brunelleschi เขียนว่า: “ทั้งหมดนี้เป็นผลมาจากความหยิ่งผยอง ความมั่นใจในตนเองของผู้สั่ง ทำ. ประสบการณ์ได้แสดงให้เห็นว่าในอาคารของฟิลิปโป ไม่มีอะไรสามารถเปลี่ยนแปลงได้โดยไม่ละเมิดพวกเขา สวยงามไม่เสื่อมเสียไม่เสื่อมประโยชน์ โดยไม่ต้องเพิ่มต้นทุน

หลังจากการตายของ Brunelleschi ระเบียงได้รับการตกแต่งเพิ่มเติมในรูปแบบของเหรียญโพลีโครมมาจอลิกา 14 เหรียญที่ทำจากดินเหนียวเคลือบ (1463-1466) พวกเขาถูกสร้างขึ้นในเวิร์คช็อปของ Luca della Robia ซึ่งอาจเป็น Andrea della Robia เหรียญแม้ว่าจะไม่ได้วางแผนไว้ในตอนแรกในการตกแต่ง แต่ก็เข้ากันได้ดีกับมัน พวกเขาถูกวางไว้ในแก้วหูระหว่างส่วนโค้ง แต่ละภาพแสดงถึงเด็กทารกที่ถูกห่อตัวไว้ที่เอว พวกเขาได้รับความนิยมอย่างมากในแวดวงสัญลักษณ์ทางการแพทย์ระดับสากล สำเนาหนึ่งในนั้นวางอยู่ที่ด้านหน้าอาคารของโรงพยาบาลเด็กเวสต์มินสเตอร์ในอังกฤษ และตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 ทารกที่เรียกว่าฟลอเรนซ์ก็กลายเป็นสัญลักษณ์ของกุมารเวชศาสตร์ในบางประเทศด้วยซ้ำ

แม้ว่าเชื่อกันว่าสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าได้รับความเสียหายจากการก่อสร้างใหม่ในภายหลัง แต่ก็แน่นอนว่าการออกแบบสถาปัตยกรรมดั้งเดิมของบรูเนลเลสกียังคงทิ้งร่องรอยไว้และทำให้เกิดการเลียนแบบไปทั่วอิตาลี ในอีกไม่กี่ศตวรรษถัดมา (จนถึงศตวรรษที่ 17) ด้านหน้าอาคารอื่นๆ ทั้งหมดในจัตุรัสได้ถูกสร้างขึ้นใหม่โดยเลียนแบบระเบียงของบรูเนลเลสกี (ระเบียงของอาราม Servi di Maria ซึ่งเป็นระเบียงของโบสถ์ Santisimma Annunziata) จึงสร้างลานเสาแบบเสาภายในเมือง ณ จุดนั้น

ในปี 1417 หลังจากเดินทางกลับบ้านเกิดโดยสมบูรณ์ บรูเนลเลสกีได้รับการพิจารณาให้เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านสถาปัตยกรรม และมีส่วนร่วมในงานปรับปรุงใหม่ทันทีในการก่อสร้างส่วนโค้งของโดมของอาสนวิหาร ในไม่ช้าก็ชัดเจนว่าจากความคิดเห็นทั้งหมดที่แสดงออกมานั้น มุมมองของเขาเกี่ยวกับกระบวนการที่ทับซ้อนกันนั้นชัดเจนที่สุด การอ่านวัตถุประสงค์ของเขา ความเห็นสั้น ๆ และค่อนข้างเป็นภาพประกอบแม้ในตอนนี้ก็ให้ความเพลิดเพลินแล้ว แต่ความคิดเห็นของ Brunelleschi พบกับการต่อต้านที่ดื้อรั้นและแม้ว่าคุณจะไม่เชื่อตำนานเกี่ยวกับข้อพิพาทนี้
ในการต่อสู้ครั้งนี้ เขามีความคิดที่จะแสดงและพัฒนางานศิลปะของเขา ในปี 1419 เมืองได้มอบหมายให้เขาก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า - Ospedale dei Innocenti สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าแห่งนี้เป็นงานสถาปัตยกรรมชิ้นแรกของยุคเรอเนซองส์ โดยบังเอิญอาคารหลังแรกกลายเป็นอาคารฆราวาส แต่มันเป็นลักษณะเฉพาะของสไตล์ทั้งหมดซึ่งตรงกันข้ามกับคริสเตียนโบราณและยุคกลาง ไม่ใช่สไตล์ของสงฆ์โดยเฉพาะ แต่จุดประสงค์ด้านมนุษยธรรมของการก่อสร้างถือเป็นแบบคริสเตียนอย่างแท้จริง จริงอยู่ในการดูแลที่ยิ่งใหญ่สำหรับผู้ที่เกิดนอกสมรส มีรสชาติของคริสตจักรพิเศษที่มีลักษณะเฉพาะสูงของยุคเรอเนซองส์รุ่นแรกๆ ซึ่งต้นกำเนิดและลำดับวงศ์ตระกูลแทบไม่แยแส แต่ความสามารถและศักดิ์ศรีของแต่ละบุคคลมีความสำคัญ . ดังนั้น จุดประสงค์ของอาคารหลังนี้คือเพื่อการกุศล แต่รูปแบบต่างๆ ควรเป็นแบบโบราณที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้

ด้านหน้าอาคาร ชั้นล่างและชั้นบนกว้าง 9 ศอก บันไดเก้าขั้นแบบเปิดจะนำความกว้างทั้งหมด (เดิม) ของอาคารไปยังชั้นล่างซึ่งกระจายออกไปอย่างเป็นกันเองด้วยแกลเลอรีตามขวางที่มีส่วนโค้งเก้าส่วน แกลเลอรีขนาดใหญ่แห่งนี้ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับการอุ้มเด็กขึ้นบันได ส่วนโค้งครึ่งวงกลมเก้าส่วนวางอยู่บนเสาที่แข็งแรงและหนากว่าเล็กน้อย จากเมืองหลวงไปจนถึงผนังด้านหลังของแกลเลอรีจะมีส่วนโค้งเส้นรอบวงซึ่งหยิบขึ้นมาโดยคอนโซลที่ตกแต่งด้วยเมืองหลวง ดังนั้น จึงมีช่องแยกเก้าช่อง แต่ละห้องมีห้องนิรภัยทรงกลมของตัวเอง ทอดยาวเหมือนใบเรือที่บวมอยู่เหนือครึ่งวงกลมสูงทั้งสี่ห้องของห้องสี่เหลี่ยมเหล่านี้ จัตุรัสแต่ละแห่งเป็นพื้นที่อิสระทั้งหมด ตรงกันข้ามกับห้องนิรภัยข้ามยุคกลาง ซึ่งมีหลังคาเชื่อมถึงกันแทนที่จะแยกห้องที่อยู่ติดกัน
ผ่านประตูที่ผนังด้านหลังของแกลเลอรีจะมีทางเดินสั้น ๆ ไปยังแกลเลอรีที่สองที่ล้อมรอบลานสี่เหลี่ยม แกลเลอรีนี้ปกคลุมไปด้วยห้องใต้ดิน พื้นที่จึงดูไม่ประกอบด้วยห้องสี่เหลี่ยมแยกกัน แต่ตรงกันข้าม ดูเหมือนเป็นทางเดินทั้งหมดแบ่งออกเป็นห้องสี่เหลี่ยมแยกกัน บรูเนลเลสกีใช้ทั้งสองวิธี พื้นที่ลานภายในล้อมรอบด้วยส่วนโค้งที่รองรับด้วยเสา ประตูในผนังนำไปสู่ห้องและห้องโถงที่จัดอย่างสมมาตร ประตูของแกนกลางของห้องใต้ดินนั้นเข้มงวดและสมมาตรกับแกนกลางของห้องโถงเช่นกัน ภายนอกและภายในทุกอย่าง "เป็นธรรมชาติ" ไม่อนุญาตให้เกิดอุบัติเหตุ แผนการที่คิดมาอย่างดีส่งผลต่อทุกสิ่ง
บันไดมีความเรียบง่ายและไม่เน้นมากนัก ห้องชั้นบนตั้งอยู่เหนือแกลเลอรีด้านล่าง ดังนั้นผนังที่มีหน้าต่างซึ่งมองเห็นลานภายในและจัตุรัสจึงอยู่เหนือส่วนโค้ง

ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี

บรูเนลเลสชี, ฟิลิปโป (บรูเนลเลสกี, ฟิลิปโป) (1377-1446) สถาปนิก ประติมากร นักประดิษฐ์ และวิศวกรชาวอิตาลี

บรูเนลเลสชิ เกิดในปี 1377ในฟลอเรนซ์ในครอบครัวทนายความ เขาแสดงความสนใจในการวาดภาพระบายสีตั้งแต่อายุยังน้อยและประสบความสำเร็จอย่างมาก เมื่อเรียนรู้งานฝีมือ Filippo เลือกเครื่องประดับและพ่อของเขาซึ่งเป็นคนมีเหตุผลก็เห็นด้วยกับเรื่องนี้ ต้องขอบคุณการศึกษาด้านการวาดภาพของเขา ทำให้ Filippo กลายเป็นมืออาชีพในด้านงานจิวเวลรี่ในไม่ช้า

ในปี 1398 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมกับ Arte della Seta และกลายเป็นช่างทอง อย่างไรก็ตาม การเข้าร่วมเวิร์กช็อปยังไม่ได้ให้ใบรับรอง เขาได้รับเพียงหกปีต่อมาในปี 1404 ก่อนหน้านั้น เขาได้ฝึกฝนในเวิร์คช็อปของ Linardo di Matteo Ducci นักอัญมณีชื่อดังในเมืองปิสโตเอีย ฟิลิปโปยังคงอยู่ในเมืองปิสโตเอียจนถึงปี 1401 ตั้งแต่ปี 1402 ถึง 1409 เขาศึกษาสถาปัตยกรรมโบราณในกรุงโรม

ในปี 1401 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมในการแข่งขันของประติมากร (ชนะโดยแอล. กิแบร์ตี) เสร็จงานประติมากรรมนูนทองสัมฤทธิ์ "The Sacrifice of Isaac" (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ฟลอเรนซ์) สำหรับประตูห้องศีลจุ่มฟลอเรนซ์ ความโล่งใจนี้โดดเด่นด้วยนวัตกรรมที่สมจริง ความคิดริเริ่ม และอิสระในการจัดองค์ประกอบ เป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกชิ้นแรกของประติมากรรมยุคเรอเนซองส์

การเสียสละของไอแซค 1401-1402 พิพิธภัณฑ์แห่งชาติฟลอเรนซ์

หลังจากแพ้การแข่งขันครั้งนี้ให้กับ Lorenzo Ghiberti เขาก็มุ่งความสนใจไปที่สถาปัตยกรรม ประมาณปี 1409 บรูเนลเลสกีได้สร้าง "ไม้กางเขน" ที่ทำด้วยไม้ในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา เรื่องราวที่น่าสนใจที่เกี่ยวข้องกับวาซารีเกี่ยวข้องกับการตรึงกางเขนครั้งนี้เมื่อบรูเนลเลสกีเห็นไม้ "การตรึงกางเขน" ของโดนาเทลโลเพื่อนของเขาเป็นครั้งแรก เขาก็โยนวลีสั้น ๆ ทันที: "ชาวนาบนไม้กางเขน" โดนาเทลโลรู้สึกเจ็บปวดและยิ่งกว่านั้น ลึกกว่าที่เขาคิด เนื่องจากเขาต้องการคำสรรเสริญ ตอบว่า: "ถ้าการทำงานนั้นง่ายพอ ๆ กับการตัดสิน พระคริสต์ของฉันก็คงจะดูเหมือนกับคุณเป็นพระคริสต์ไม่ใช่ชาวนา ดังนั้นจงเอาไม้มาลองด้วยตัวเอง” ฟีลิปปาเริ่มกลับบ้านอย่างลับๆ เพื่อทำงานบนไม้กางเขนโดยไม่พูดอะไรอีก และพยายามทุกวิถีทางเพื่อเอาชนะโดนาโต หลังจากผ่านไปหลายเดือน เขาก็ทำให้งานของเขาสมบูรณ์แบบที่สุด และเช้าวันหนึ่งก็เชิญโดนาโตไปรับประทานอาหารเช้าที่บ้านของเขา ประการแรกคนหนุ่มสาวอยู่ด้วยกันจากนั้นฟิลิปก็ส่งเพื่อนพร้อมอาหารไปที่อพาร์ตเมนต์ของเขาภายใต้ข้ออ้างที่เป็นไปได้ “กลับบ้านพร้อมของพวกนี้แล้วรอฉันอยู่ที่นั่น แล้วฉันจะกลับมา” ในบ้านโดนาโตเห็นไม้กางเขนซึ่งสมบูรณ์แบบมากจนชายหนุ่มด้วยความชื่นชมทิ้งอาหารทั้งหมดที่เขาถือไว้ในมือทุกอย่างพังทลายและแตกสลาย เขาจึงยืนอยู่กลางห้องโดยละสายตาจากการสร้างสรรค์ของฟิลิปไม่ได้ เมื่อเจ้าของกลับมาที่บ้านแล้วพูดพร้อมกับหัวเราะ: "คุณทำอะไรอยู่โดนาโต? เราจะกินอะไรเป็นอาหารเช้าถ้าคุณทำหกทุกอย่าง? “ สำหรับฉัน” โดนาโตตอบ“ ฉันได้รับส่วนแบ่งของฉันเมื่อเช้านี้ถ้าคุณต้องการของคุณก็รับไป แต่ไม่มากไปกว่านี้: คุณได้รับมอบหมายให้สร้างวิสุทธิชนและฉันก็เป็นผู้ชาย ". ไม้กางเขนนี้ขณะนี้อยู่ในโบสถ์ Santa Maria Novella ระหว่างโบสถ์ Strozzi และโบสถ์ Bardi da Vernio และได้รับความเคารพนับถือจากผู้ศรัทธาในฐานะแท่นบูชา

ในอนาคต บรูเนลเลสชิทำงานเป็นสถาปนิก วิศวกร และนักคณิตศาสตร์ โดยกลายเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์และเป็นผู้สร้างทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับเปอร์สเปคทีฟ บรูเนลเลสคีเริ่มทำงานเป็นสถาปนิกในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เมื่อในสถาปัตยกรรมแบบฟลอเรนซ์ แม้จะอยู่ในกรอบของสไตล์กอทิก แต่ก็ยังมีแรงดึงดูดต่อรูปแบบที่มีเหตุผลและเรียบง่ายมากขึ้น

ในช่วง 16 ปีที่มีการก่อสร้างโดมของอาสนวิหารฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1420-1436) และจนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1446 บรูเนลเลสกีได้สร้างอาคารจำนวนหนึ่งในเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งทำให้สถาปัตยกรรมมีแรงผลักดันใหม่โดยพื้นฐาน ในโบสถ์ประจำตำบลซาน ลอเรนโซ ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นวัดประจำตระกูลเมดิชิ เขาได้ก่อสร้างห้องศักดิ์สิทธิ์ขึ้นเป็นครั้งแรก (สร้างเสร็จในปี 1428 และมักเรียกว่าห้องศักดิ์สิทธิ์เก่า ตรงกันข้ามกับห้องใหม่ที่สร้างโดยไมเคิลแองเจโลในอีกหนึ่งศตวรรษต่อมา) จากนั้นจึงสร้างโบสถ์ขึ้นใหม่ คริสตจักรทั้งหมด (1422-1446) บ้านการศึกษา (Ospedale degli Innocenti, 1421-1444), โบสถ์ Santo Spirito (เริ่มในปี 1444), โบสถ์ของครอบครัว Pazzi ในลานภายในของอาราม Franciscan แห่ง Santa Croce (เริ่มในปี 1429) และอาคารที่โดดเด่นอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่ง ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาฟลอเรนซ์มีความเกี่ยวข้องกับชื่อของบรูเนลเลสชิ

ฟิลิปป์มีโชคลาภมหาศาล มีบ้านในฟลอเรนซ์และมีที่ดินอยู่ในบริเวณใกล้เคียง เขาได้รับเลือกเข้าสู่หน่วยงานรัฐบาลของสาธารณรัฐอย่างต่อเนื่องตั้งแต่ปี 1400 ถึง 1405 ถึงสภาเดลโปโลหรือสภาเดลคอมมูน จากนั้นหลังจากหยุดพักไปสิบสามปีตั้งแต่ปี 1418 เขาได้รับเลือกเข้าสู่ Council del Dugento เป็นประจำและในเวลาเดียวกันก็ได้รับเลือกให้เป็นหนึ่งใน "ห้อง" - del Popolo หรือ del Commune
กิจกรรมการก่อสร้างทั้งหมดของ Brunelleschi ทั้งในเมืองและนอกเมือง เกิดขึ้นในนามของหรือโดยได้รับอนุมัติจากชุมชนเมืองฟลอเรนซ์ ตามโครงการของฟิลิปป์และภายใต้การนำของเขา ระบบป้อมปราการทั้งหมดได้ถูกสร้างขึ้นในเมืองต่างๆ ที่ถูกยึดครองโดยสาธารณรัฐ บนขอบเขตของดินแดนรองหรือดินแดนที่ถูกควบคุม งานเสริมกำลังที่สำคัญจัดขึ้นในเมืองปิสโตเอีย ลุกกา ปิซา ลิวอร์โน ริมินี เซียนา และบริเวณใกล้เคียงเมืองเหล่านี้ อันที่จริง Brunelleschi เป็นหัวหน้าสถาปนิกของฟลอเรนซ์
โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร - ผลงานชิ้นสำคัญชิ้นแรกสุดของบรูเนลเลสกีในฟลอเรนซ์ การก่อสร้างโดมเหนือแท่นบูชาของมหาวิหารเริ่มต้นโดยสถาปนิก อาร์โนลโฟ ดิ กัมบิโอประมาณปี ค.ศ. 1295 และส่วนใหญ่แล้วเสร็จในปี ค.ศ. 1367 โดยสถาปนิก จิออตโต, อันเดรีย ปิซาโน่, ฟรานเชสโก้ ทาเลนติสำหรับเทคโนโลยีการก่อสร้างในยุคกลางของอิตาลีกลายเป็นงานที่เป็นไปไม่ได้ มีเพียงบรูเนลเลสชิ ปรมาจารย์แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเท่านั้นที่ได้รับการแก้ไข ซึ่งเป็นผู้ริเริ่มที่ผสมผสานสถาปนิก วิศวกร ศิลปิน นักทฤษฎี และนักประดิษฐ์เข้าด้วยกันอย่างกลมกลืน

โดมฟลอเรนซ์ครอบงำเมืองทั้งเมืองอย่างแท้จริงและ ภูมิทัศน์โดยรอบ ความแข็งแกร่งของมันถูกกำหนดไม่เพียงแต่จากขนาดสัมบูรณ์ขนาดมหึมาเท่านั้น ไม่เพียงแต่ด้วยพลังที่ยืดหยุ่นและในเวลาเดียวกันก็ง่ายต่อการถอดรูปแบบออกเท่านั้น แต่ยังด้วยขนาดที่ขยายใหญ่ขึ้นอย่างมากซึ่งส่วนของอาคารที่ตั้งตระหง่านเหนือเมือง การพัฒนาได้รับการแก้ไขแล้ว - กลองที่มีหน้าต่างทรงกลมขนาดใหญ่และปูด้วยกระเบื้องสีแดง ห้องนิรภัยล้อมรอบไปด้วยซี่โครงอันทรงพลังที่แยกพวกมันออกจากกัน ความเรียบง่ายของรูปแบบและขนาดที่ใหญ่นั้นถูกเน้นให้แตกต่างโดยการแยกรูปทรงของโคมยอดออกค่อนข้างละเอียดกว่า

ภาพลักษณ์ใหม่ของโดมอันสง่างามในฐานะอนุสาวรีย์ที่สร้างขึ้นเพื่อความรุ่งโรจน์ของเมืองได้รวบรวมแนวคิดเรื่องชัยชนะของเหตุผลซึ่งเป็นลักษณะของแรงบันดาลใจที่เห็นอกเห็นใจในยุคนั้น ต้องขอบคุณเนื้อหาที่เป็นรูปเป็นร่างที่เป็นนวัตกรรมใหม่ บทบาทการวางผังเมืองที่สำคัญ และความสมบูรณ์แบบเชิงสร้างสรรค์ โดมแห่งเมืองฟลอเรนซ์จึงเป็นงานสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นแห่งยุคนั้น หากไม่มีโดมก็คงจะจินตนาการไม่ได้ มีเกลันเจโลเหนือโรมัน อาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์และไม่มีวิหารทรงโดมหลายแห่งในอิตาลีและประเทศอื่นๆ ในยุโรปที่ขึ้นไปบนนั้น
ก่อนเริ่มทำงาน Brunelleschi ได้วาดแผนผังโดมขนาดเท่าจริง เขาใช้ประโยชน์จากธนาคาร Arno ใกล้เมืองฟลอเรนซ์เพื่อสิ่งนี้ มีการเฉลิมฉลองการเริ่มต้นการก่อสร้างอย่างเป็นทางการในวันที่ 7 สิงหาคม ค.ศ. 1420 ด้วยพิธีอาหารเช้า
ตั้งแต่เดือนตุลาคมของปีนี้ Brunelleschi เริ่มได้รับเงินเดือน แต่ค่อนข้างเจียมเนื้อเจียมตัวมากเนื่องจากเชื่อกันว่าเขาทำหน้าที่บริหารจัดการทั่วไปเท่านั้นและไม่จำเป็นต้องไปเยี่ยมชมสถานที่ก่อสร้างเป็นประจำ

ควบคู่ไปกับการก่อสร้างอาสนวิหารในปี 1419 เดียวกัน บรูเนลเลสชิเริ่มสร้าง คอมเพล็กซ์บ้านการศึกษาซึ่งต่อมาได้กลายเป็นบุตรหัวปีของรูปแบบสถาปัตยกรรมของยุคเรอเนซองส์ตอนต้น

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale degli Innocenti) ในฟลอเรนซ์ 1421-44

อันที่จริง Brunelleschi เป็นหัวหน้าสถาปนิกของฟลอเรนซ์ เขาแทบจะไม่ได้สร้างเพื่อเอกชน เขาปฏิบัติตามคำสั่งของรัฐบาลหรือสาธารณะเป็นหลัก ในเอกสารฉบับหนึ่งของ Florentine Signoria ซึ่งมีอายุย้อนไปถึงปี 1421 เขาถูกเรียกว่า: "... สามีที่มีจิตใจที่เฉียบแหลมที่สุด มีความสามารถที่น่าทึ่งและความเฉลียวฉลาด"

ในแง่ของอาคารซึ่งได้รับการออกแบบในรูปแบบของลานสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นรอบปริมณฑลล้อมรอบด้วยระเบียงโค้งแสงมีการใช้เทคนิคที่ย้อนกลับไปสู่สถาปัตยกรรมของอาคารที่อยู่อาศัยในยุคกลางและคอมเพล็กซ์วัดวาอารามที่มีลานอันแสนสบายที่ได้รับการปกป้องจาก ดวงอาทิตย์. อย่างไรก็ตาม ด้วย Brunelleschi ระบบทั้งหมดของห้องที่อยู่รอบๆ ศูนย์กลางขององค์ประกอบ - ลานภายใน - ได้รับลักษณะที่เป็นระเบียบและสม่ำเสมอมากขึ้น คุณภาพใหม่ที่สำคัญที่สุดในองค์ประกอบเชิงพื้นที่ของอาคารคือหลักการ "แบบเปิดโล่ง" ซึ่งรวมถึงองค์ประกอบของสภาพแวดล้อมเช่นทางเดินถนนลานทางเดินเชื่อมต่อกันด้วยระบบทางเข้าและบันไดกับสถานที่หลักทั้งหมด คุณสมบัติเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในรูปลักษณ์ภายนอก ด้านหน้าของอาคารแบ่งออกเป็นสองชั้นที่มีความสูงไม่เท่ากันซึ่งตรงกันข้ามกับโครงสร้างยุคกลางประเภทนี้ โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายเป็นพิเศษของรูปแบบและความชัดเจนของโครงสร้างตามสัดส่วน

Ospedale degli Innocenti (ผู้ก่อตั้ง) ระเบียง. เริ่มต้นประมาณปี 1419

หลักการเปลือกโลกที่พัฒนาขึ้นในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ซึ่งแสดงถึงความคิดริเริ่มของแนวคิดเชิงลำดับของบรูเนลเลสกี ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในสถานศักดิ์สิทธิ์เก่า (สถานที่ศักดิ์สิทธิ์) ของโบสถ์ซานลอเรนโซในฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1421-1428)

ภายในโบสถ์ซานลอเรนโซ

การตกแต่งภายในของห้องศักดิ์สิทธิ์แบบเก่าเป็นตัวอย่างแรกขององค์ประกอบเชิงพื้นที่ที่เป็นศูนย์กลางในสถาปัตยกรรมของยุคเรอเนซองส์ ซึ่งได้ฟื้นฟูระบบโดมที่ครอบคลุมห้องสี่เหลี่ยมจัตุรัส พื้นที่ด้านในของสถานที่ศักดิ์สิทธิ์นั้นโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและชัดเจน: ห้องซึ่งมีสัดส่วนเป็นลูกบาศก์ถูกปกคลุมไปด้วยโดมยางบนใบเรือและบนโค้งสี่เส้นรอบวง โดยวางอยู่บนเสาที่ล้อมรอบตามคำสั่งโครินเธียนแบบเต็ม เสาที่มีสีเข้มกว่า ซุ้มประตูโค้ง ส่วนโค้ง ขอบและขอบของโดม รวมถึงองค์ประกอบที่เชื่อมต่อและจัดกรอบ (เหรียญทรงกลม ขอบหน้าต่าง ซอก) ปรากฏโดยมีโครงร่างที่ชัดเจนตัดกับพื้นหลังสีอ่อนของผนังฉาบปูน การรวมกันของคำสั่งซื้อส่วนโค้งและห้องใต้ดินกับพื้นผิวของผนังรับน้ำหนักทำให้เกิดความรู้สึกเบาและโปร่งใสของรูปแบบสถาปัตยกรรม

(ความช่วยเหลือสำหรับ "หุ่น" ในชื่อสถาปัตยกรรม : บัว- ส่วนบนของอาคารซึ่งมักจะวางอยู่บนเสาซึ่งเป็นองค์ประกอบสำคัญของลำดับทางสถาปัตยกรรม เสา- ขอบแนวตั้งแบนของส่วนสี่เหลี่ยมบนพื้นผิวของผนังหรือเสา มีส่วนเหมือนกัน (ลำตัว เมืองหลวง ฐาน) และมีสัดส่วนเหมือนกับเสา โดยปกติจะไม่มีส่วนตรงกลางหนา - entasis ที่เก็บถาวร- (จาก lat. arcus volutus - ส่วนโค้งของกรอบ) - กรอบตกแต่งของช่องเปิดโค้ง Archivolt แยกส่วนโค้งของส่วนโค้งออกจากระนาบของผนังซึ่งบางครั้งก็กลายเป็นแรงจูงใจหลักในการประมวลผล; คำสั่งโครินเธียน - - หนึ่งในสามคำสั่งสถาปัตยกรรมหลัก มีเสาทรงสูงพร้อมฐาน ลำต้นตัดด้วยขลุ่ย และมีหัวเสาอันงดงาม ประกอบด้วยใบอะแคนทัสแกะสลักลวดลายงดงามล้อมรอบด้วยรูปก้นหอยขนาดเล็ก คำสั่งสถาปัตยกรรม - (จากภาษาละตินออร์โด - ลำดับ) - ระบบของเทคนิคเชิงสร้างสรรค์การจัดองค์ประกอบและการตกแต่งที่แสดงตรรกะการแปรสัณฐานของโครงสร้างหลังคาน (อัตราส่วนของการรับน้ำหนักและชิ้นส่วนที่บรรทุก) ส่วนลูกปืน: เสามีหัวเสา ฐาน บางทีมีฐาน) ฉันไม่แน่ใจว่าอะไรชัดเจนขึ้นเพราะว่า ข้อมูลนี้ทำให้ฉันสับสนมากยิ่งขึ้น

กลางโบสถ์ เริ่มราวปี ค.ศ. 1419, ฟลอเรนซ์, ซาน ลอเรนโซ

ในปี 1429 ตัวแทนของผู้พิพากษาเมืองฟลอเรนซ์ได้ส่งบรูเนลเลสกีไปที่ลุกกาเพื่อดูแลงานที่เกี่ยวข้องกับการปิดล้อมเมือง หลังจากสำรวจพื้นที่แล้ว บรูเนลเลสชิได้เสนอโครงการนี้ แนวคิดของบรูเนลเลสกีคือการสร้างระบบเขื่อนบนแม่น้ำเซอร์คิโอและยกระดับน้ำด้วยวิธีนี้ เพื่อเปิดประตูระบายน้ำในเวลาที่เหมาะสมเพื่อให้น้ำที่ไหลผ่านช่องทางพิเศษจะท่วมพื้นที่ทั้งหมดรอบกำแพงเมือง บังคับให้ลุกก้ายอมจำนน โครงการของ Brunelleschi ดำเนินการแล้ว แต่ล้มเหลว น้ำพุ่งท่วมไม่ใช่เมืองที่ถูกปิดล้อม แต่เป็นค่ายของผู้ปิดล้อม ซึ่งต้องอพยพอย่างเร่งรีบ
บางทีบรูเนลเลสกีอาจไม่ถูกตำหนิ - สภาทั้งสิบไม่ได้เรียกร้องใด ๆ กับเขา อย่างไรก็ตามชาวฟลอเรนซ์ถือว่าฟิลิปป์เป็นผู้กระทำผิดในความล้มเหลวของการรณรงค์ลุกกาพวกเขาไม่ได้ให้บัตรผ่านแก่เขาตามท้องถนน บรูเนลเลสกีตกอยู่ในความสิ้นหวัง
ในเดือนกันยายน ค.ศ. 1431 พระองค์ทรงทำพินัยกรรมโดยดูเหมือนเกรงกลัวชีวิตตนเอง มีข้อสันนิษฐานว่าในเวลานี้เขาเดินทางไปโรมโดยหนีจากความอับอายและการข่มเหง
ในปี 1434 เขาปฏิเสธอย่างท้าทายที่จะจ่ายเงินบริจาคให้กับโรงงานของช่างก่ออิฐและช่างไม้ มันเป็นความท้าทายที่ศิลปินโยนทิ้งซึ่งตระหนักว่าตัวเองเป็นคนที่มีความคิดสร้างสรรค์อิสระกับหลักการของสมาคมแรงงาน ผลจากความขัดแย้งทำให้ฟิลิปป์ต้องถูกจำคุกของลูกหนี้ ข้อสรุปไม่ได้บังคับให้ Brunelleschi ส่งและในไม่ช้าการประชุมเชิงปฏิบัติการก็ถูกบังคับให้ยอมแพ้: Philippe ได้รับการปล่อยตัวตามการยืนยันของ Opera del Duomo เนื่องจากงานก่อสร้างไม่สามารถดำเนินต่อไปได้หากไม่มีเขา มันเป็นการแก้แค้นแบบหนึ่งโดย Brunelleschi หลังจากความล้มเหลวในการปิดล้อมลูกา
ฟิลิปป์เชื่อว่าเขาถูกรายล้อมไปด้วยศัตรู ผู้คนที่อิจฉาริษยา ผู้ทรยศที่พยายามจะเข้าใกล้เขา หลอกลวง และปล้นเขา ไม่ว่าจะเป็นเช่นนั้นจริง ๆ หรือไม่ก็ยากที่จะพูด แต่ฟิลิปป์รับรู้จุดยืนของเขาในลักษณะนี้ นั่นคือจุดยืนในชีวิตของเขา
ไม่ต้องสงสัยเลยว่าอารมณ์ของ Brunelleschi ได้รับอิทธิพลจากการกระทำของลูกชายบุญธรรมของเขา - Andrea Lazzaro Cavalcanti ชื่อเล่น Bugiano ฟิลิปป์รับเลี้ยงเขาในปี 1417 เมื่ออายุได้ 5 ขวบ และรักเขาเหมือนรักตนเอง เลี้ยงดูเขา ตั้งให้เป็นนักเรียนผู้ช่วย ในปี 1434 Buggiano หนีออกจากบ้านโดยเอาเงินและเครื่องประดับทั้งหมดไป จากฟลอเรนซ์เขาไปเนเปิลส์ ไม่มีใครรู้ว่าเกิดอะไรขึ้น ทราบเพียงว่าบรูเนลเลสกีบังคับให้เขากลับมา ยกโทษให้เขา และตั้งให้เขาเป็นทายาทเพียงคนเดียว
เมื่อ Cosimo de' Medici ขึ้นสู่อำนาจ เขาได้จัดการกับคู่แข่งอย่าง Albizzi และทุกคนที่สนับสนุนพวกเขาอย่างเด็ดขาด ในการเลือกตั้งโซเวียตในปี 1432 บรูเนลเลสชีถูกโหวตออกเป็นครั้งแรก เขาหยุดมีส่วนร่วมในการเลือกตั้งและปฏิเสธกิจกรรมทางการเมือง
ย้อนกลับไปในปี 1430 บรูเนลเลสกีเริ่มก่อสร้างโบสถ์ปาซซี ซึ่งพวกเขาพบว่ามีการปรับปรุงและพัฒนาเพิ่มเติมในด้านสถาปัตยกรรมและเทคนิคเชิงสร้างสรรค์ของสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ซานลอเรนโซ

โบสถ์ Pazzi_1429-ประมาณ 1461

นี่คือภาพบางส่วนของโบสถ์ Pazzi จากด้านใน

โบสถ์แห่งนี้ได้รับมอบหมายจากครอบครัว Pazzi ให้เป็นโบสถ์ประจำครอบครัว และยังทำหน้าที่เป็นที่ประชุมของนักบวชจากอารามซานตาโครเชด้วย ถือเป็นผลงานที่สมบูรณ์แบบและโดดเด่นที่สุดชิ้นหนึ่งของ Brunelleschi ตั้งอยู่ในลานภายในยุคกลางที่แคบและยาวของอาราม และเป็นห้องสี่เหลี่ยมผืนผ้า ทอดยาวไปทั่วลานและปิดด้านสั้นด้านหนึ่ง
Brunelleschi ออกแบบห้องสวดมนต์ในลักษณะที่ผสมผสานการพัฒนาตามขวางของพื้นที่ภายในเข้ากับองค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลาง และจากภายนอกอาคารส่วนหน้าของอาคารที่เน้นความสมบูรณ์ของโดม องค์ประกอบเชิงพื้นที่หลักของการตกแต่งภายในนั้นกระจายไปตามแกนตั้งฉากกันสองแกนซึ่งก่อให้เกิดระบบอาคารที่สมดุลโดยมีโดมบนใบเรืออยู่ตรงกลางและมีกิ่งก้านที่มีความกว้างไม่เท่ากันสามกิ่งที่ด้านข้าง การไม่มีส่วนที่สี่นั้นประกอบขึ้นด้วยระเบียง ส่วนตรงกลางจะถูกเน้นด้วยโดมแบน
การตกแต่งภายในของโบสถ์ Pazzi เป็นหนึ่งในตัวอย่างที่มีลักษณะเฉพาะและสมบูรณ์แบบที่สุดสำหรับการใช้ลำดับการจัดวางทางศิลปะที่แปลกประหลาดของกำแพง ซึ่งเป็นคุณลักษณะของสถาปัตยกรรมของยุคเรอเนซองส์ของอิตาลีตอนต้น ด้วยความช่วยเหลือของคำสั่งเสา สถาปนิกได้แบ่งผนังออกเป็นส่วนรับน้ำหนักและยกชิ้นส่วน เผยให้เห็นแรงของเพดานโค้งที่กระทำต่อผนัง และทำให้โครงสร้างมีขนาดและจังหวะที่จำเป็น Brunelleschi เป็นคนแรกที่ในขณะเดียวกันก็สามารถแสดงฟังก์ชันการรองรับของผนังและรูปแบบการสั่งซื้อตามแบบแผนได้อย่างแท้จริง

อาคารลัทธิสุดท้ายของ Brunelleschi ซึ่งมีการสังเคราะห์เทคนิคเชิงสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขาคือ oratorio (โบสถ์) ของ Santa Maria degli Angeli ในฟลอเรนซ์ (ก่อตั้งในปี 1434) อาคารนี้ยังไม่เสร็จ

Oratorio (โบสถ์) ของ Santa Maria degli Angeli ในฟลอเรนซ์

ในฟลอเรนซ์ ผลงานจำนวนหนึ่งได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งหากไม่ใช่การมีส่วนร่วมโดยตรงของ Brunelleschi ก็เผยให้เห็นถึงอิทธิพลโดยตรงของเขาไม่ว่าในกรณีใด ซึ่งรวมถึง Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti และ Badia (อาราม) ใน Fiesole
การก่อสร้างขนาดใหญ่ที่ฟิลิปป์เริ่มต้นนั้นไม่เสร็จสมบูรณ์โดยเขา เขายุ่งกับการก่อสร้างทั้งหมด โดยดูแลทั้งหมดในเวลาเดียวกัน และไม่ใช่แค่ในฟลอเรนซ์เท่านั้น ในเวลาเดียวกันเขาสร้างในเมืองปิซา ปิสโตเอีย ปราโต - เขาเดินทางไปยังเมืองเหล่านี้เป็นประจำ บางครั้งปีละหลายครั้ง ในเมืองเซียนา ลุกกา โวลแตร์รา ในลิวอร์โนและบริเวณโดยรอบ ในซานจิโอวานนี วาล ดี "อาร์โน เขาเป็นผู้นำงานด้านป้อมปราการ บรูเนลเลสกีนั่งอยู่ในสภาต่างๆ คณะกรรมาธิการ ให้คำแนะนำในประเด็นที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรม การก่อสร้าง วิศวกรรม เขาได้รับเชิญ ไปที่มิลานเกี่ยวกับการก่อสร้างอาสนวิหาร พวกเขาขอคำแนะนำในการเสริมสร้างปราสาทมิลาน เขาเดินทางไปเป็นที่ปรึกษาที่เฟอร์รารา ริมินี มันตัว ดำเนินการตรวจสอบหินอ่อนในคาร์รารา

บรูเนลเลสกีบรรยายสภาพแวดล้อมที่เขาต้องทำงานตลอดชีวิตได้อย่างแม่นยำมาก เขาปฏิบัติตามคำสั่งของชุมชน เงินก็ถูกพรากไปจากคลังของรัฐ ดังนั้นงานของ Brunelleschi ในทุกขั้นตอนจึงถูกควบคุมโดยคณะกรรมการและเจ้าหน้าที่ประเภทต่างๆ ที่ได้รับการแต่งตั้งจากชุมชน แต่ละข้อเสนอของเขา แต่ละรุ่น แต่ละขั้นตอนใหม่ในการก่อสร้างได้รับการทดสอบ เขาถูกบังคับให้เข้าร่วมการแข่งขันครั้งแล้วครั้งเล่าโดยได้รับการอนุมัติจากคณะลูกขุนซึ่งตามกฎแล้วประกอบด้วยผู้เชี่ยวชาญไม่มากเท่าพลเมืองที่น่านับถือซึ่งมักจะไม่เข้าใจอะไรเกี่ยวกับสาระสำคัญของปัญหาและลดลง คะแนนทางการเมืองและส่วนตัวของพวกเขาในระหว่างการอภิปราย

บรูเนลเลสกีต้องคำนึงถึงรูปแบบใหม่ของระบบราชการที่ได้พัฒนาขึ้นในสาธารณรัฐฟลอเรนซ์ ความขัดแย้งของเขาไม่ใช่ความขัดแย้งของมนุษย์ยุคใหม่กับส่วนที่เหลือของระเบียบยุคกลางเก่า แต่เป็นความขัดแย้งของมนุษย์ยุคใหม่กับองค์กรทางสังคมรูปแบบใหม่

บรูเนลเลสกีเสียชีวิตเมื่อวันที่ 16 เมษายน ค.ศ. 1449 เขาถูกฝังในซานตามาเรียเดลฟิโอเร

มีการใช้วัสดุต่อไปนี้ในการจัดทำโพสต์:

หากคุณสังเกตเห็นความไม่ถูกต้องหรือข้อผิดพลาดในโพสต์ ฉันจะขอบคุณมากหากคุณบอกฉันเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้น โพสต์นี้ไม่ได้มีไว้สำหรับมืออาชีพ ซึ่งฉันไม่ได้ทำ แต่ทำหน้าที่แนะนำผลงานของ Florentine ผู้ยิ่งใหญ่ สถาปนิก, ประติมากร นักประดิษฐ์ และวิศวกร