Çfarë ngjan çatia e Shtëpisë së Operës së Sidneit? Shtëpia e Operës së Sidneit
Shtëpia e Operës së Sidneit është një nga ndërtesat më të famshme të shekullit të 20-të dhe është deri tani struktura arkitekturore më e njohur e Australisë në stil. Ndodhet në portin e Sidneit, afër urës së madhe të portit. Silueta e pazakontë e Shtëpisë së Operës së Sidneit i ngjan një rreshti velatash që fluturojnë mbi sipërfaqen e detit. Në ditët e sotme, linjat e lëmuara në arkitekturë janë mjaft të zakonshme, por ishte Teatri i Sydney që u bë një nga ndërtesat e para në planet me një dizajn kaq radikal. Karakteristika e tij dalluese është forma e saj e dallueshme, e cila përfshin një numër "predha" ose "predha" identike.
Historia e krijimit të teatrit është plot dramë. Gjithçka filloi në vitin 1955, kur qeveria e shtetit, kryeqyteti i së cilës është Sydney, shpalli një konkurs ndërkombëtar arkitekturor. Që në fillim u vendosën shpresa të mëdha në ndërtimin - ishte planifikuar që zbatimi i një projekti ambicioz për krijimin e një teatri të ri madhështor do të shërbente si një shtysë për zhvillimin e kulturës në kontinentin australian. Konkursi tërhoqi vëmendjen e shumë arkitektëve të famshëm në mbarë botën: organizatorët morën 233 aplikime nga 28 vende. Si rezultat, qeveria zgjodhi një nga projektet më të habitshme dhe të pazakonta, autori i të cilit ishte arkitekti danez Jorn Utzon. Një projektues dhe mendimtar interesant në kërkim të mjeteve të reja të shprehjes, Utzon projektoi një ndërtesë që dukej se "vinte nga bota e fantazisë", siç tha vetë arkitekti.
Në vitin 1957, Utzon mbërriti në Sydney dhe dy vjet më vonë filloi ndërtimi i teatrit. Kishte shumë vështirësi të paparashikuara lidhur me fillimin e punës. Doli që projekti i Utzon nuk ishte zhvilluar mjaftueshëm, dizajni në tërësi doli të ishte i paqëndrueshëm dhe inxhinierët nuk mund të gjenin një zgjidhje të pranueshme për të zbatuar idenë e guximshme.
Një tjetër dështim është një gabim në ndërtimin e fondacionit. Si rezultat, u vendos që të shkatërrohej versioni origjinal dhe të fillonte nga e para. Ndërkohë, arkitekti i kushtoi rëndësi të madhe themelit: në dizajnin e tij nuk kishte mure si të tilla, qemerët e çatisë mbështeteshin drejtpërdrejt në rrafshin e themelit.
Fillimisht, Utzon besonte se ideja e tij mund të realizohej thjesht: të bëni lavamanë nga rrjetë përforcuese dhe më pas t'i mbuloni me pllaka sipër. Por llogaritjet treguan se kjo metodë nuk do të ishte e përshtatshme për një çati gjigante. Inxhinierët provuan forma të ndryshme - parabolike, elipsoidale, por pa sukses. Koha kaloi, paratë u shkrinë, pakënaqësia e klientëve u rrit. Utzon, i dëshpëruar, tërhoqi dhjetëra opsione të ndryshme pa pushim. Më në fund, një ditë e bukur, ai zbardhi: vështrimi i tij u ndal rastësisht te lëvozhgat e portokallit në formën e segmenteve të zakonshme trekëndore. Kjo ishte forma që dizajnerët kishin kërkuar për kaq shumë kohë! Qemerët e çatisë, të cilat janë pjesë e një sfere me lakim konstante, kanë forcën dhe qëndrueshmërinë e nevojshme.
Pasi Utzon gjeti një zgjidhje për problemin me kasafortat e çatisë, ndërtimi rifilloi, por kostot financiare doli të ishin më të mëdha se sa ishte planifikuar fillimisht. Sipas vlerësimeve paraprake, ndërtimi i objektit ka dashur 4 vjet. Por u deshën 14 vite të gjata për t'u ndërtuar. Buxheti i ndërtimit është tejkaluar me më shumë se 14 herë. Pakënaqësia e klientëve u rrit aq shumë sa që në një moment e larguan Utzon nga puna. Arkitekti i shkëlqyer u nis për në Danimarkë, për të mos u kthyer më në Sydney. Ai nuk e pa kurrë krijimin e tij, pavarësisht se me kalimin e kohës gjithçka ra në vend, dhe talenti dhe kontributi i tij në ndërtimin e teatrit u njoh jo vetëm në Australi, por në të gjithë botën. Dizajni i brendshëm i Teatrit të Sidneit është bërë nga arkitektë të tjerë, kështu që ka një ndryshim midis pjesës së jashtme të ndërtesës dhe brendshme të saj.
Si rezultat, segmentet e çatisë, në dukje që përplaseshin me njëri-tjetrin, ishin bërë prej betoni të përforcuar të parapërgatitur dhe monolit. Sipërfaqja e betonit "lëvozhgë portokalli" ishte e mbuluar me një numër të madh pllakash të prodhuara në Suedi. Pllakat janë të veshura me një lustër mat, duke lejuar që çatia e Teatrit të Sidneit të përdoret sot si një ekran reflektues për video artin dhe projektimin e imazheve të gjalla. Panelet e çatisë së Shtëpisë së Operës së Sidneit u ndërtuan duke përdorur vinça specialë të porositur nga Franca - teatri ishte një nga ndërtesat e para në Australi që u ngrit duke përdorur vinça. Dhe "guaska" më e lartë e çatisë korrespondon me lartësinë e një ndërtese 22-katëshe.
Ndërtimi i Shtëpisë së Operës së Sidneit përfundoi zyrtarisht në 1973. Teatri u hap nga Mbretëresha Elizabeth II, hapja madhështore u shoqërua me fishekzjarre dhe një shfaqje të Simfonisë së Nëntë të Beethoven. Shfaqja e parë e luajtur në teatrin e ri ishte opera e S. Prokofiev "Lufta dhe Paqja".
Sot Shtëpia e Operës së Sidneit është qendra më e madhe kulturore e Australisë. Ai pret më shumë se 3 mijë ngjarje në vit, dhe ka një audiencë vjetore prej 2 milion shikuesish. Programi i teatrit përfshin një operë të quajtur "Mrekullia e tetë", e cila tregon për histori e vështirë ndërtimi i objektit.
Në qendër të projektit të Opera House është dëshira për të sjellë njerëz nga bota e rutinës së përditshme në botën e fantazisë, ku jetojnë muzikantë dhe aktorë.
Jorn Utzon, korrik 1964.
Dy fragmente të një çatie të dhëmbëzuar në stemën olimpike - dhe e gjithë bota e di se në cilin qytet do të zhvillohen Lojërat. Shtëpia e Operës së Sidneit është e vetmja ndërtesë e shekullit të 20-të që qëndron në të njëjtin nivel me simbolet e tilla të mëdha arkitekturore të shekullit të 19-të si Big Ben, Statuja e Lirisë dhe Kulla Eifel. Së bashku me Hagia Sophia dhe Taj Mahal, kjo ndërtesë i përket arritjeve më të larta kulturore të mijëvjeçarit të fundit. Si ndodhi që Sydney – edhe sipas mendimit të australianëve, nuk është aspak qyteti më i bukur dhe më elegant në botë – e mori këtë mrekulli? Dhe pse asnjë qytet tjetër nuk konkurroi me të? Pse shumica e qyteteve moderne janë një grumbull rrokaqiejsh të shëmtuar, ndërsa përpjekjet tona për të shënuar fundin e mijëvjeçarit që po largohet duke krijuar një kryevepër arkitekturore kanë dështuar mjerueshëm?
Para Shtëpisë së Operës, Sydney krenohej me klasin e saj botëror ura e famshme. E lyer me një gri të zymtë, duket si një ndërgjegje kalviniste mbi një qytet që synohej të ishte Gulag i Mbretit George dhe ende nuk mund të çlirohet nga ndikimi i fuqishëm i një ishulli të vogël në anën tjetër të botës. Mjafton një shikim në Urën tonë që të mos dëshironi ta shikoni për herë të dytë. Ndërtimi i kësaj strukture të konsiderueshme pothuajse falimentoi kompaninë britanike Dorman, Long and Co. Kalatat e granitit të Urës, kopjet e zmadhuara të Cenotaph 1 në Whitehall, në fakt nuk mbështesin asgjë, por ndërtimi i tyre ndihmoi Middlesbrough të Yorkshire t'i mbijetonte Depresionit. Por edhe e zbukuruar me unazat olimpike dhe flamujt e mëdhenj australianë, Ura e Sidneit tani nuk është asgjë më shumë se një proscenium, pasi vështrimi i turistëve tërhiqet në mënyrë të papërmbajtshme nga silueta e mrekullueshme e Teatrit të Operas, e cila duket sikur noton sipër. ujërat blu port Ky krijim i fantazisë së guximshme arkitektonike e zbeh lehtësisht harkun më të madh të çelikut në botë.
Ashtu si vetë Sydney, Opera House u shpik nga britanikët. Në vitin 1945, Sir Eugene Goossens, një violinist dhe kompozitor, mbërriti në Australi dhe u ftua nga Bordi Australian i Transmetimeve (atëherë i drejtuar nga një tjetër britanik i rafinuar, Sir Charles Moses) për të kryer një regjistrim të një serie koncertesh. Goossens zbuluar banorët vendas"një interes jashtëzakonisht pasionant" për artet muzikore, por praktikisht nuk kishte ku ta kënaqte atë përveç Bashkisë së Sidneit, arkitektura e së cilës i ngjante një "torte martese" në frymën e Perandorisë së Dytë, me akustikë të dobët dhe një sallë me vetëm 2500 ndenjëset. Ashtu si shumë vizitorë të tjerë, Goossens u godit nga indiferenca e Sidneit ndaj horizontit të mrekullueshëm të qytetit dhe dashuria e tij për idetë e çuditshme evropiane që u ngritën në një kontekst historik dhe kulturor krejtësisht të ndryshëm. Kjo "nënshtrim kulturor" u pasqyrua më vonë në grindjen për Teatrin e Operës të projektuar nga jashtë.
Goossens, ai dashnor i jetës bohemiane dhe bon vivanti i palodhur, e dinte se çfarë mungonte këtu: një pallat për opera, balet, teatër dhe koncerte - "shoqëria duhet të jetë e vetëdijshme për arritjet moderne muzikore". Në shoqërinë e Kurt Langer, një planifikues qyteti me origjinë nga Vjena, ai krijoi të gjithë qytetin me zjarr të vërtetë misionar në kërkim të një vendi të përshtatshëm. Ata zgjodhën majën shkëmbore të Bennelong Point pranë Kalasë Rrethore, një kryqëzim ku banorët transferoheshin nga tragetet në trena dhe autobusë. Mbi këtë pelerinë, të quajtur sipas një aborigjeni australian, një mik i guvernatorit të parë të Sidneit, qëndronte Fort Macquarie - një përbindësh i vërtetë, një falsifikim i vonë viktorian i antikitetit. Pas mureve të tij të fuqishme me zbrazëtira dhe frëngji të përdredhur fshihej një institucion modest - depoja qendrore e tramvajit. Një periudhë e shkurtër e magjepsjes së qytetarëve me të kaluarën kriminale të Sidneit nuk kishte ardhur ende. "Dhe faleminderit Zotit", siç vuri në dukje një vizitor, "përndryshe do të kishin përfshirë edhe depon e tramvajit si monument arkitektonik!" Goossens e konsideroi vendndodhjen "ideale". Ai ëndërronte për një sallë të madhe për 3500-4000 spektatorë, në të cilën të gjithë sidnejsajdasit që kishin vuajtur pa muzikë mund të shuanin më në fund etjen e tyre kulturore.
“I konvertuari” i parë ishte G. Ingham Ashworth, një ish-kolonel britanik dhe më pas profesor i arkitekturës në Universitetin e Sidneit. Nëse do të kuptonte ndonjë gjë, kishte më shumë gjasa në kazermat indiane sesa në shtëpitë e operës, por, pasi iu nënshtrua sharmit të idesë së Goossens, ai u bë mbrojtësi besnik i saj i aftë dhe kokëfortë. Ashworth prezantoi Goossens me John Joseph Cahill, një pasardhës i emigrantëve irlandezë, i cili së shpejti do të bëhej kryeministri laburist i Uellsit të Ri Jugor. Një ekspert në politikën e prapaskenave që ëndërronte të sillte artin te masat, Cahill siguroi mbështetjen e publikut australian për planin e aristokratëve - shumë ende e quajnë Teatrin e Operas "Taj Cahill". Ai solli një tjetër dashnor të operës, Stan Haviland, kreun e Autoritetit të Ujit të Sidneit. Akulli është thyer.
Më 17 maj 1955, qeveria e shtetit dha lejen për ndërtimin e një Teatri të Operës në Bennelong Point me kushtin që të mos kërkoheshin fonde publike. U shpall një konkurs ndërkombëtar për projektimin e ndërtesës. Një vit më pas, kabineti i Cahill arriti me shumë vështirësi të qëndronte në pushtet për një mandat të dytë trevjeçar. Koha po mbaronte, por Uellsi i Ri Jugor provincial i shenjtë po përgatiste tashmë goditjen e parë hakmarrëse ndaj luftëtarëve për kulturalizimin e Sidneit. Një person i panjohur thirri Moisiun dhe paralajmëroi se bagazhi i Goossens, i cili kishte shkuar jashtë vendit për të studiuar shtëpitë e operës, do të kontrollohej në aeroportin e Sidneit - atëherë, në epokën e para-drogës, kjo ishte e padëgjuar e padëgjuar. Moisiu nuk i tha mikut të tij për këtë dhe pas kthimit të tij, në valixhet e Goossens u gjetën pajisje të Masës së Zezë, duke përfshirë maska gome në formë organi gjenital. Doli që muzikanti nganjëherë largonte mbrëmjet e mërzitshme të Sidneit në shoqërinë e të dashuruarve të magjisë së zezë të udhëhequr nga një farë Rosalyn (Rowe) Norton, një person shumë i famshëm në qarqet përkatëse. Goossens pohoi se veglat rituale (të cilat nuk do t'i hidheshin as një sy sot në Ballin vjetor të Gay and Lesbikes në Sydney) iu hodhën atij nga shantazhuesit. Ai u gjobit me njëqind paund, dha dorëheqjen si dirigjent i Orkestrës së re Simfonike të Sidneit dhe u kthye në Angli, ku vdiq në trishtim dhe errësirë. Kështu Teatri i Operas humbi mbështetësin e parë, më elokuent dhe me ndikim.
223 punime u paraqitën në konkurs - bota ishte qartë e interesuar për idenë e freskët. Përpara se skandali të shpërthente, Goossens arriti të zgjidhte një juri që përfshinte katër arkitektë profesionistë: mikun e tij Ashworth; Leslie Martin, bashkë-krijues i Festivalit të Londrës; finlandez-amerikani Ero Saarinen, i cili kohët e fundit braktisi dizajnin e mërzitshëm "linear" dhe filloi të zotëronte teknologjinë e re të "predhave të betonit" me mundësitë e saj skulpturore; dhe Gobden Parkes, kryetar i Komitetit të Arkitekturës të Qeverisë së Shtetit, duke përfaqësuar në mënyrë simbolike australianët. Goossens dhe Moses formuluan kushtet e konkursit. Megjithëse flisnin për Teatrin e Operës në njëjës, ajo duhej të kishte dy salla: njëra shumë e madhe, për koncerte dhe produksione luksoze si operat e Wagner ose Puccini, dhe një tjetër më e vogël për operat e dhomës, shfaqjet dramatike dhe baletet; plus magazina për ruajtjen e rekuizitave dhe ambiente për dhoma provash dhe restorante. Duke udhëtuar nëpër Evropë, Goossens pa pasojat e kërkesave të tilla të shumta: ndërtimi i ngathët i teatrove duhej të fshihej pas një fasade të lartë dhe një të pasme pa tipare. Për Shtëpinë e Operës së Sidneit, e cila supozohej të ndërtohej në një gadishull të rrethuar me ujë dhe një zonë urbane me ndërtesa të larta, kjo zgjidhje nuk ishte e përshtatshme.
Të gjithë, përveç njërit prej pretendentëve, filluan duke u përpjekur të zgjidhin një problem të dukshëm: si të vendosen dy shtëpi operash në një copë toke të vogël me përmasa 250 me 350 këmbë, të rrethuara nga tre anët me ujë? Shkrimtarja franceze Françoise Fromoneau, e cila e quan ndërtesën e Operës një nga "projektet e mëdha" që nuk u realizuan kurrë në formën e saj të synuar, në librin e saj "Jorn Utzon: Opera Sydney" prezanton lexuesin me fituesit e çmimit të dytë dhe të tretë ( Nga punimet e tyre është mjaft e mundur të gjykohen projektet e të gjithë pjesëmarrësve të tjerë të konkursit). Grupi i vendit të dytë i arkitektëve amerikanë i rregulloi teatrot njëra pas tjetrës, duke kombinuar skenat e tyre në një kullë qendrore dhe u përpoqën të zbusnin efektin e padëshiruar "palë këpucësh" me ndihmën e një strukture spirale në shtylla. Projekti britanik, i cili mori vendin e tretë, ka një ngjashmëri të dukshme me Lincoln Center të Nju Jorkut - këtu teatrot qëndrojnë njëri pas tjetrit në një zonë të madhe të shtruar. Por, siç tha Robert Frost, në vetë idenë e teatrit ka "diçka që nuk i duron muret". Pavarësisht se ku shikoni, ndërtesat e përfaqësuara nga këto projekte duken si fabrika të maskuara për prodhimin e mallrave të konsumit ose të njëjtat byrekë mishi, për një arsye të pashpjegueshme të ekspozuara në publik - në fakt, këto janë dyshe të depos së tramvajit të dënuar me vdekje. .
Vetëm në një konkurs, teatrot vendosen afër njëri-tjetrit dhe problemi i mureve eliminohet falë mungesës së tyre: një sërë çatish të bardha në formë ventilatori janë ngjitur drejtpërdrejt në podiumin ciklopik. Autori i projektit propozoi ruajtjen e peizazhit në gropa të veçanta të bëra në një platformë masive: kështu u zgjidh problemi i prapaskenës. Grumbullimi i projekteve të refuzuara u rrit dhe anëtarët e jurisë iu rikthyen kësaj vepre jashtëzakonisht origjinale për të disatën herë. Ata thonë se Saarinen madje punësoi një varkë për t'u treguar kolegëve të tij se si do të dukej ndërtesa nga uji. Më 29 janar 1957, një Joe Cahill në dritë njoftoi rezultatin. Fituesi ishte një danez tridhjetë e tetë vjeç, i cili jetonte me familjen e tij në një cep romantik pranë Elsinores së Hamletit, në një shtëpi të ndërtuar sipas projektit të tij (ky ishte një nga planet e pakta të arkitektit që u realizuan). Emri i vështirë për t'u shqiptuar i laureatit, që nuk do të thoshte asgjë për shumicën e Sydneysides, ishte Jorn Utzon.
Pas projektit origjinal ishte një fat i pazakontë. Si të gjithë danezët, Utzon u rrit buzë detit. Babai i tij Aage, i cili projektonte jahte, i mësoi djemtë e tij të lundronin në Öresund. Jorni e kaloi fëmijërinë e tij në ujë, mes modeleve të papërfunduara dhe bykëve të varkave të papërfunduara në kantierin e të atit. Vite më vonë, një operator vinçi që punonte në ndërtimin e Teatrit të Operës, duke e parë atë nga një pamje e shpendëve, do t'i thoshte artistit të Sidneit Emerson Curtis: “Nuk ka asnjë kënd të drejtë atje, shok! Një anije, dhe kjo është e gjitha!” I riu Utzon në fillim mendoi të ndiqte rrugën e babait të tij, por performanca e dobët akademike, pasojë e disleksisë, e kaloi këtë qëllim, duke i rrënjosur një ndjenjë të pajustifikuar inferioriteti. Dy artistë nga rrethi i miqve të gjyshes së tij e mësuan të riun të vizatonte dhe të vëzhgonte natyrën, dhe me këshillën e xhaxhait të tij skulptor, ai hyri në Akademinë Mbretërore Daneze, e cila në atë kohë (1937) ishte në një gjendje fermentimi estetik: Format e rënda dhe të zbukuruara të epokës së Ibsenit po ia linin vendin linjave të pastra, të lehta të Skandinavisë moderne. Sydney ishte me fat që talenti i Utzon u formua gjatë Luftës së Dytë Botërore, kur ndërtimi tregtar pothuajse u ndal. Si në të gjitha qytetet moderne, qendra e Sidneit u bë një zonë biznesi ku u mblodhën mijëra njerëz. Falë ardhjes së ashensorit, një dhe e njëjta pjesë e tokës mund të jepej me qira në të njëjtën kohë në gjashtëdhjetë, apo edhe njëqind, me pak fjalë, një Zot e di sa qiramarrës, dhe qytetet filluan të rriten. Ndonjëherë në megaqytetet moderne hasni ndërtesa origjinale që mund të kapin imagjinatën (për shembull, Beaubourg në Paris), por në thelb pamja e tyre përcaktohet nga i njëjti lloj rrokaqiejsh me një kornizë çeliku dhe mure panelesh nga një katalog ndërtimi. Për herë të parë në historinë e njerëzimit, qytetet më të bukura në botë po bëhen si binjakë.
Gjatë luftës, Utzon studioi në Danimarkë, më pas në Suedi dhe nuk mund të merrte pjesë në projekte tregtare për të krijuar struktura të tilla pa tipare. Në vend të kësaj, ai filloi t'i dërgonte veprat e tij në konkurse - pas luftës, ndërtimi i të gjitha llojeve të ndërtesave publike u ringjall. Në vitin 1945, së bashku me një koleg student, ai u nderua me Medaljen e Vogël të Artë për projektimin e tij të një sallë koncertesh në Kopenhagë. Struktura, e cila mbeti në letër, ishte menduar të ngrihej në një platformë të veçantë. Utzon e huazoi këtë ide nga arkitektura klasike kineze. Pallatet kineze qëndronin në podiume, lartësia e të cilave korrespondonte me madhështinë e sundimtarëve dhe gjatësinë e shkallëve të shkallëve në shkallën e fuqisë së tyre. Sipas Utzon, platforma të tilla kishin avantazhin e tyre: theksonin shkëputjen e artit të përjetshëm nga zhurma e qytetit. Utzon dhe kolegu i tij kurorëzuan sallën e koncerteve me një "guaskë" betoni të veshur me bakër, profili i jashtëm i së cilës ndiqte formën e tavanit që reflektonte zërin brenda strukturës. Kjo vepër studentore parashikoi tashmë suksesin mahnitës që i ndodhi autorit të saj në Sydney njëmbëdhjetë vjet më vonë.
Në vitin 1946, Utzon mori pjesë në një konkurs tjetër - për të ngritur një ndërtesë në vendin e Pallatit Kristal në Londër, i ndërtuar nga Sir Joseph Paxton në 1851 dhe u dogj në 1936. Anglia ishte me fat që projekti që zuri vendin e parë nuk u zbatua dhe struktura, që të kujton Banjat e famshme të Caracallas të një perandorie tjetër që po vdiste, Roma e lashtë, nuk u ndërtua kurrë. Elementet kompozicionale të Operës së Sidneit ishin tashmë të dukshme në veprën e Utzon. “Poetik dhe i frymëzuar”, tha arkitekti anglez Maxwell Fry për këtë projekt, “por më shumë si një ëndërr sesa një realitet”. Këtu ekziston tashmë një aluzion se herët a vonë origjinaliteti i Utzon do të bjerë në konflikt me tokën e natyrave më pak të rafinuara. Nga projektet e mbetura, vetëm një mund të krahasohet në guximin teknik me Pallatin Kristal: dy britanikë, Clive Entwistle dhe Ove Arup, propozuan një piramidë prej xhami dhe betoni. Shumë përpara kohës së tij, Entwistle, duke ndjekur fjalën e urtë greke "Perënditë shohin nga të gjitha anët", propozoi kthimin e çatisë në një "fasadë të pestë": "Paqartësia e piramidës është veçanërisht interesante. Një ndërtesë e tillë përballet me qiellin dhe horizontin në mënyrë të barabartë... Arkitektura e re jo vetëm që ka nevojë për skulpturë, ajo bëhet vetë skulpturë”. Fasada e Pestë është thelbi i idesë së Operës së Sidneit. Ndoshta për shkak të dështimeve në shkollë, Danimarka nuk u bë kurrë vërtetë një shtëpi për Utzon. Në fund të viteve 40, Utzons vizituan Greqinë dhe Marokun, vozitën nëpër Shtetet e Bashkuara me një makinë të vjetër dhe vizituan Frank Lloyd Wright, Saarinen dhe Mies van der Rohe, të cilët nderuan arkitektin e ri me një intervistë "minimaliste". Me sa duket, në komunikimin me njerëzit, ai shpalli të njëjtat parime të funksionalitetit të rreptë si në arkitekturë: duke u larguar nga mysafiri i tij, Van der Rohe i diktoi përgjigje të shkurtra pyetjeve sekretarit, i cili i përsëriste ato me zë të lartë. Pastaj familja shkoi në Meksikë për të parë tempujt aztec në Monte Alban të Oaxaca dhe Chichen Itza të Jukatanit. Këto rrënoja mahnitëse qëndrojnë në platforma masive që arrihen nga shkallët e gjera, që duket se notojnë mbi një det xhungël që shtrihet deri në horizont. Utzon po kërkonte kryevepra arkitekturore që ishin po aq tërheqëse brenda dhe jashtë dhe në të njëjtën kohë nuk ishin produkt i asnjë kulture (ai u përpoq të krijonte arkitekturë që do të thithte elementë të kulturave të ndryshme). Është e vështirë të imagjinohet një antitezë më e habitshme ndaj masave shtrënguese britanike të Urës së Harborit sesa Shtëpia e Operës së Sidneit të Utzon, dhe nuk mund të gjendet një emblemë më e mirë për një qytet në rritje që aspiron një sintezë të re kulturash. Në çdo rast, asnjë nga pjesëmarrësit e tjerë në konkursin e vitit 1957 nuk iu afrua laureatit.
E gjithë elita e Sidneit ishte e magjepsur nga projekti fitues dhe aq më tepër nga autori i tij, i cili vizitoi për herë të parë qytetin në korrik 1957. (Utzon nxori të gjithë informacionin e nevojshëm për vendin e ndërtimit nga hartat detare.) "Gary Cooper ynë!" - një zonjë e Sidneit shpërtheu pa dashje kur pa një burrë biond të gjatë me sy blu dhe dëgjoi theksin e tij ekzotik skandinav, i cili binte në kontrast të favorshëm me shqiptimin e përafërt lokal. Edhe pse projekti i paraqitur ishte në të vërtetë një skicë, një firmë e caktuar e Sidneit vlerësoi koston e punës në tre milionë e gjysmë paund. "Nuk bëhet më lirë!" kapërdiu Sydney Morning Herald. Utzon doli vullnetarisht për të filluar mbledhjen e fondeve duke shitur puthje për njëqind paund secila, por kjo ofertë lozonjare duhej të braktisej dhe paratë u mblodhën në një mënyrë më konvencionale - përmes një llotarie, falë së cilës fondet e ndërtimit u rritën me njëqind mijë. paund në dy javë. Utzon u kthye në Danimarkë, mblodhi një ekip projekti atje dhe gjërat filluan. "Ne ishim si një orkestër xhazi - të gjithë e dinin saktësisht se çfarë kërkohej prej tyre," kujton një nga bashkëpunëtorët e Utzon, Jon Lundberg, në dokumentarin e mrekullueshëm The Edge of Possibility. "Kemi kaluar shtatë vite absolutisht të lumtur së bashku."
Juria zgjodhi dizajnin e Utzon, duke besuar se skicat e tij mund të përdoren për të "ndërtuar një nga ndërtesat më të mëdha në botë", por në të njëjtën kohë, ekspertët vunë re se vizatimet e tij ishin "shumë të thjeshta dhe më shumë si skica". Këtu ka një aluzion të nënkuptuar të vështirësive që nuk janë kapërcyer deri më sot. Dy ndërtesat krah për krah arrihen nga një shkallë e madhe dramatike, e cila së bashku krijon një siluetë të përgjithshme të paharrueshme. Megjithatë, praktikisht nuk kishte vend për skenat tradicionale anësore. Për më tepër, për prodhimet e operës, ishte e nevojshme një sallë me një kohë të shkurtër jehone (rreth 1.2 sekonda) në mënyrë që fjalët e këngëtarëve të mos bashkoheshin, dhe për një orkestër të madhe kjo kohë duhet të jetë afërsisht dy sekonda, me kusht që tingulli të ishte pjesërisht. reflektuar nga muret anësore. Utzon propozoi ngritjen e peizazhit nga gropat pas skenës (kjo ide mund të arrihet falë pranisë së një podiumi masiv), dhe çatitë e guaskës duhet të formohen në atë mënyrë që të plotësohen të gjitha kërkesat akustike. Dashuria për muzikën, zgjuarsia teknike dhe përvoja e madhe në ndërtimin e shtëpive të operës e bëjnë Gjermaninë një lider botëror në fushën e akustikës dhe Utzon ishte shumë i mençur të ftonte Walter Unruh nga Berlini si ekspert në këtë fushë.
Qeveria e Uellsit të Ri Jugor ftoi firmën e projektimit të Ove Arup të bashkëpunonte me Utzon. Dy danezët shkuan mirë - ndoshta shumë mirë, sepse nga data e dytë e marsit 1959, kur Joe Cahill vendosi gurin e parë të ndërtesës së re, problemet kryesore inxhinierike nuk ishin zgjidhur ende. Më pak se një vit më vonë, Cahill vdiq. "Ai e adhuronte Utzon për talentin dhe integritetin e tij, dhe Utzon admironte mbrojtësin e tij llogaritës sepse në zemër ai ishte një ëndërrimtar i vërtetë," shkruan Fromono. Menjëherë pas kësaj, Ove Arup deklaroi se 3,000 orë punë dhe 1,500 orë kohë makinerie (kompjuterët sapo kishin filluar të përdoreshin në arkitekturë) nuk ndihmuan në gjetjen e një zgjidhjeje teknike për të zbatuar idenë e Utzon, i cili propozoi ndërtimin e çatisë në formën e kulmeve të mëdha. predha me formë të lirë. "Nga pikëpamja e dizajnit, dizajni i tij është thjesht naiv," thanë dizajnerët londinez.
Vetë Utzon shpëtoi krenarinë e ardhshme të Sidneit. Në fillim, ai synonte të "bënte predha nga rrjetë përforcuese, pluhur dhe mbulesë me pllaka" - diçka si mënyra se si xhaxhai i tij skulptori bënte manekinet, por kjo teknikë ishte plotësisht e papërshtatshme për çatinë e madhe të teatrit. Ekipi i projektimit të Utzon dhe projektuesit e Arup provuan dhjetëra opsione për parabola, elipsoidë dhe sipërfaqe më ekzotike, por të gjitha rezultuan të papërshtatshme. Një ditë në vitin 1961, një Utzon thellësisht i zhgënjyer po çmontonte një model tjetër të papërdorshëm dhe po i paloste "guacat" për t'i lënë për ruajtje, kur befas i ra një ide origjinale (ndoshta disleksia e tij duhet falënderuar për këtë). Të ngjashme në formë, predhat përshtaten pak a shumë mirë në një grumbull. Cila sipërfaqe, pyeti veten Utzon, ka lakim të vazhdueshëm? Sferike. Lavamanët mund të bëhen nga seksione trekëndore të një topi imagjinar betoni me një diametër prej 492 këmbësh, dhe këto seksione nga ana tjetër mund të montohen nga trekëndësha më të vegjël të lakuar, të prodhuar në mënyrë industriale dhe të shtruara paraprakisht në vend. Rezultati është një kasafortë me shumë shtresa - një strukturë e njohur për forcën dhe qëndrueshmërinë e saj. Pra, problemi i çatisë u zgjidh.
Më pas, ky vendim i Utzon u bë shkak për shkarkimin e tij. Por gjeniu i danezit nuk mund të mohohet. Pllakat u vendosën mekanikisht dhe çatitë rezultuan të ishin në nivel të përkryer (kjo do të ishte e pamundur të realizohej me dorë). Kjo është arsyeja pse reflektimet e diellit të reflektuara nga uji luajnë aq bukur mbi to. Meqenëse çdo seksion kryq i qemereve është pjesë e një rrethi, skicat e çatisë kanë të njëjtën formë dhe ndërtesa duket shumë harmonike. Nëse do të ishte e mundur të ndërtoheshin çatitë fantastike sipas skicës origjinale të Utzon, teatri do të dukej si një lodër e lehtë në krahasim me urën e fuqishme aty pranë. Tani pamja e ndërtesës krijohet nga linjat e drejta të shkallëve dhe podiumit në kombinim me rrathët e çatisë - një dizajn i thjeshtë dhe i fortë në të cilin ndikimet e Kinës, Meksikës, Greqisë, Marokut, Danimarkës dhe Zoti e di se çfarë tjetër. janë bashkuar, duke e kthyer të gjithë këtë vinegrette nga stile të ndryshme në një tërësi të vetme. Parimet estetike të përdorura nga Utzon ofruan një përgjigje për pyetjen kryesore me të cilën përballet çdo arkitekt modern: si të kombinojmë funksionalitetin dhe hirin plastik dhe të kënaqim dëshirën e njerëzve për bukurinë në epokën tonë industriale. Fromoneau vëren se Utzon u largua nga "stili organik" i modës në atë kohë, i cili, sipas fjalëve të zbuluesit të tij Frank Lloyd Wright, përshkruante "të mbash realitetin me të dyja duart". Ndryshe nga arkitekti amerikan, Utzon donte të kuptonte se çfarë mjetesh të reja shprehëse mund të gjente një artist në kohën tonë, kur makinat kanë zëvendësuar kudo njerëzit.
Ndërkohë, forma e re e kulmeve krijoi vështirësi të reja. Më të gjatat nuk i plotësonin më kërkesat akustike; duhej të projektoheshin tavane të veçanta që reflektonin zërin. Vrimat e “predhave” përballë gjirit duhej të mbylleshin me diçka; Nga pikëpamja estetike, kjo ishte një detyrë e vështirë (pasi muret nuk duhet të duken shumë të zhveshura dhe të jepnin përshtypjen se ishin mbajtëse qemeresh) dhe, sipas Utzon, mund të arrihej vetëm me ndihmën e kompensatës. Për fat, një mbështetës i zjarrtë i këtij materiali, shpikësi dhe industrialisti Ralph Symonds, u gjet në Sidnei. Kur u lodh duke bërë mobilje, bleu një thertore të pashfrytëzuar në gjirin Homebush, pranë Stadiumit Olimpik. Atje ai bëri çati për trenat e Sidneit nga fletët e vetme të kompensatës me përmasa 45 me 8 këmbë, në atë kohë më i madhi në botë. Duke veshur kompensatë me një shtresë të hollë bronzi, plumbi dhe alumini, Symonds krijoi materiale të reja në çdo formë, madhësi dhe forcë të dëshiruar, me çdo rezistencë të dëshiruar ndaj motit dhe veti akustike. Kjo është pikërisht ajo që Utzon i duhej për të përfunduar Teatrin e Operës.
Ndërtimi i tavaneve që reflektojnë zërin nga copa të formave të rregullta gjeometrike doli të ishte më i vështirë se sa kasafortat e çatisë që Utzon pëlqente të demonstronte duke prerë lëvozhgat e portokallit në copa. Ai studioi për një kohë të gjatë dhe me kujdes traktatin "Ying Zao Fa Shi" mbi konzolat e parafabrikuara që mbështesin çatitë e tempujve kinezë. Megjithatë, parimi i përsëritjes në themel të stilit të ri arkitekturor kërkonte përdorimin e teknologjisë industriale me të cilën ishte e mundur të prodhoheshin elementë homogjenë. Në fund të fundit, ekipi i projektimit të Utzon u vendos në idenë e mëposhtme: nëse do të rrotullonit një daulle imagjinare rreth gjashtëqind këmbë në diametër poshtë një rrafshi të pjerrët, ai do të linte një gjurmë brazdash të vazhdueshme. Koritë të tilla, të cilat supozohej të bëheshin në fabrikën e Symonds nga pjesë po aq të lakuara, do të reflektonin njëkohësisht tingullin dhe do të tërhiqnin sytë e audiencës drejt harqeve të prosceniumit të Sallave të Mëdha dhe të Vogla. Doli që tavanet (si dhe elementët e betonit të çatisë) mund të bëheshin paraprakisht, dhe më pas të transportoheshin kudo që të ishte e nevojshme në maune - në të njëjtën mënyrë që trupat e anijeve të papërfunduara u dorëzuan në kantierin e anijeve Utzon Sr. Lugina më e madhe, që korrespondonte me notat më të ulëta të organit, duhej të ishte 140 këmbë e gjatë.
Utzon dëshironte të pikturonte tavanet akustike me ngjyra shumë mbresëlënëse: të kuqe dhe të artë në Sallën e Madhe, blu dhe argjend në Sallën e Vogël (një kombinim që ai e huazoi nga peshqit koralë të Reef Barrier të Madh). Pasi u konsultua me Symonds, ai vendosi të mbyllte grykat e "predhave" me mure gjigante qelqi me mbulesa kompensatë të ngjitura në brinjët e kasafortës dhe të lakuar për t'u përshtatur me formën e hojeve të vendosura më poshtë. E lehtë dhe e qëndrueshme, si krahu i një zogu deti, e gjithë struktura, falë lojës së dritës, supozohej të krijonte një ndjenjë misteri, paparashikueshmërinë e asaj që fshihet brenda. I pasionuar pas shpikjes, Utzon, së bashku me inxhinierët e Symonds, projektuan tualete, kangjella, dyer - të gjitha nga një material i ri magjik.
Përvoja e një arkitekti dhe një industrialisti që punonin së bashku duke përdorur teknologjinë më të fundit ishte e panjohur për australianët. Edhe pse, në fakt, ky është vetëm një version i modernizuar i traditës së vjetër evropiane - bashkëpunimi i arkitektëve mesjetarë me muratorë të aftë. Në epokën e religjiozitetit universal, t'i shërbesh Perëndisë kërkonte përkushtim të plotë nga një person. Koha dhe paratë nuk kishin rëndësi. Një kryevepër moderne është ende duke u ndërtuar sipas këtyre parimeve: Kisha Shlyerëse e Familjes së Shenjtë (Sagrada Familia) nga arkitekti katalanas Antoni Gaudi u themelua në 1882, vetë Gaudi vdiq në 1926, dhe ndërtimi ende nuk ka përfunduar dhe vetëm po lëviz. përpara.Si entuziastët e Barcelonës po mbledhin fondet e nevojshme. Për ca kohë dukej se kohët e vjetra ishin kthyer, vetëm tani njerëzit nuk i shërbenin Zotit, por artit: tifozët e zjarrtë të Utzon blenë bileta lotarie, duke dhuruar pesëdhjetë mijë paund në javë, dhe kështu çliruan taksapaguesit nga barra financiare. Ndërkohë retë po mblidheshin mbi arkitektin dhe krijimin e tij.
Vlerësimi i parë i kostos së projektit prej tre milionë paundësh e gjysmë u bë “me sy” nga një gazetar që nxitonte të dorëzonte një artikull për radhitje. Doli se edhe kostoja e kontratës së parë - për ndërtimin e fondacionit dhe podiumit - e vlerësuar në 2.75 milionë paund, është shumë më e ulët se ajo reale. Nxitimi i Joe Cahill për të nisur ndërtesën përpara se të zgjidheshin të gjitha problemet inxhinierike ishte politikisht i justifikueshëm - Laburistët po humbnin popullaritetin - por i detyroi projektuesit të merrnin vendime të rastësishme për ngarkesën që do të vendosnin në podium kasafortat ende të paprojektuara. Kur Utzon vendosi t'i bënte çatitë sferike, atij iu desh të hidhte në erë themelin ekzistues dhe të vendoste një të ri, më të qëndrueshëm. Në janar 1963, u dha një kontratë për ndërtimin e kulmeve me një kosto prej 6.25 milion paund - një shembull tjetër i optimizmit të pajustifikuar. Tre muaj më vonë, kur Utzon u transferua në Sydney, kufiri i lejuar i shpenzimeve u rrit në 12.5 milionë.
Rritja e kostove dhe ritmi i ngadaltë i ndërtimit nuk humbën nga ata që u takuan në ndërtesën më të vjetër publike të Sidneit, Shtëpinë e Parlamentit, e cila u quajt "dyqani i pijeve" sepse të burgosurit dhe të dënuarit që e ndërtonin punonin vetëm për pije. Që atëherë, korrupsioni në qarqet politike të Uellsit ka mbetur në qendër të vëmendjes. Që në ditën e parë kur u shpall fituesi i konkursit, madje edhe më herët, u ngrit një valë kritikash. Banorët e fshatit, tradicionalisht kundër Sydneysiders, nuk u pëlqente fakti që pjesa më e madhe e parave përfundonin në kryeqytet, edhe nëse ato mblidheshin përmes shortit. Kontraktorët konkurrues ishin xhelozë për Symonds dhe sipërmarrës të tjerë të cilët Utzon i favorizonte. Dihet që i madhi Frank Lloyd Wright (ai tashmë po i afrohej të nëntëdhjetave) reagoi ndaj projektit të tij në këtë mënyrë: "Një trill, dhe asgjë më shumë!", Dhe arkitekti i parë i Australisë, Harry Seidler, i cili dështoi në konkurs, më. përkundrazi, u gëzua dhe i dërgoi Utzon një telegram: “Poezi e pastër. I mrekullueshëm!" Megjithatë, pak nga 119 australianë të dëmtuar, aplikimet e të cilëve u refuzuan ishin po aq bujarë sa Zeidler.
Në vitin 1965, thatësira goditi në brendësi të Uellsit të Ri Jugor. Duke premtuar se "do t'i shkojë deri në fund kësaj zbehjeje të Teatrit të Operas", opozita parlamentare tha se pjesa e mbetur e parave të lotarisë do të përdoret për të ndërtuar shkolla, rrugë dhe spitale. Në maj 1965, pas njëzet e katër vjetësh në pushtet, laburistët u mundën në zgjedhje. Kryeministri i ri Robert Askin u gëzua: "E gjithë byreku tani është e jona, djema!" - duke pasur parasysh se tani asgjë nuk ju pengon të fitoni para të mira nga të ardhurat nga shtëpitë publike, kazinotë dhe bastet ilegale, të kontrolluara nga policia e Sidneit. Utzon u detyrua të jepte dorëheqjen si drejtues i ndërtimit dhe të largohej përgjithmonë nga Sydney. Shtatë vitet e ardhshme dhe shuma të mëdha parash u shpenzuan për të shpërfytyruar kryeveprën e tij.
Duke rrëfyer ngjarje të mëtejshme me hidhërim, Philip Drew, autori i një libri për Utzon, raporton se menjëherë pas zgjedhjeve, Askin humbi çdo interes për Teatrin e Operës dhe mezi e përmendi atë deri në vdekjen e tij në 1981 (vëmë re, meqë ra fjala, se ai vdiq multimilioner). Sipas Drew, roli i zuzarit kryesor në këtë histori i përket Ministrit të Punëve Publike, Davis Hughes, një ish-mësues shkolle nga provinca Orange, i cili, si Utzon, është ende gjallë. Duke iu referuar dokumenteve, Drew e akuzon atë për komplot për të hequr Utzon edhe para zgjedhjeve. I thirrur në tapet nga Hughes, plotësisht i bindur se Ministri i Punëve Publike do të fliste për kanalizime, diga dhe ura, Utzon nuk ndjeu asnjë rrezik. Për më tepër, ai u kënaq kur pa se në zyrën e ministrit të ri ishin varur skica dhe fotografi të krijimit të tij. “Vendosa që Hughes të pëlqehej në Teatrin tim të Operas”, kujtoi ai vite më vonë. Në një farë kuptimi, kjo ishte e vërtetë. Hughes mori personalisht hetimin për “skandalin e Operas” të premtuar gjatë fushatës elektorale dhe nuk anashkaloi asnjë detaj. Duke kërkuar një mënyrë për të rrëzuar Utzon, ai iu drejtua arkitektit qeveritar Bill Wood. Ai këshilloi të pezullonte pagesat mujore në para, pa të cilat Utzon nuk mund të vazhdonte të punonte. Hughes më pas kërkoi që vizatimet e detajuara të ndërtesës t'i dorëzoheshin për miratim në mënyrë që të zhvillonte një konkurs të hapur për kontraktorët. Ky mekanizëm, i shpikur në shekullin e 19-të për të parandaluar ryshfet nga zyrtarët e qeverisë, ishte i përshtatshëm për vendosjen e tubave të kanalizimeve dhe ndërtimin e rrugëve, por në këtë rast ishte plotësisht i pazbatueshëm.
Përfundimi i pashmangshëm erdhi në fillim të vitit 1966, kur projektuesit e pajisjeve të destinuara për produksionet e operës në Sallën e Madhe duhej t'u paguheshin 51626 £. Hughes pezulloi edhe një herë lirimin e parave. Në një gjendje acarimi ekstrem (përkeqësuar, sipas Drew, nga gjendja e rëndë financiare e vetë Utzonit, i cili u detyrua të paguante taksa mbi të ardhurat e tij si qeverisë australiane ashtu edhe asaj daneze), arkitekti u përpoq të ndikonte në Hughes me një kërcënim të mbuluar. . Pasi refuzoi pagën që i takonte, më 28 shkurt 1966, Utzon njoftoi ministrin: "Më detyrove të largohem nga posti im". Ndërsa Bill Wheatland, një anëtar i ekipit të atëhershëm të projektimit, ndoqi arkitektin nga zyra e Hughes, ai u kthye dhe pa "ministrin të përkulur mbi tavolinë, duke fshehur një buzëqeshje të kënaqur". Po atë mbrëmje, Hughes thirri një mbledhje urgjente dhe njoftoi se Utzon kishte "dorëhequr" nga pozicioni i tij, por se nuk do të ishte e vështirë të përfundonte Teatrin e Operas pa të. Sidoqoftë, kishte një problem të dukshëm: Utzon fitoi konkursin dhe u bë i famshëm në botë, të paktën në mesin e arkitektëve. Hughes kishte gjetur paraprakisht një zëvendësues për të dhe emëroi në vend të tij tridhjetë e katër vjeçarin Peter Hall nga Ministria e Punëve Publike, i cili kishte ndërtuar disa godina universitare me fonde publike. Hall kishte një marrëdhënie miqësore të gjatë me Utzon dhe ai shpresonte të siguronte mbështetjen e tij, por, për habinë e tij, ai u refuzua. Studentët e arkitekturës së Sidneit, të udhëhequr nga një Harry Seidler i indinjuar, e ngritën në këmbë ndërtesën e papërfunduar me slogane si "Kthejeni Utzon!" Shumica e arkitektëve të qeverisë, përfshirë Peter Hall, i paraqitën një peticion Hughes duke thënë se "si nga pikëpamja teknike ashtu edhe nga ajo etike, Utzon është i vetmi person i aftë për të përfunduar Teatrin e Operas". Hughes nuk u zmbraps dhe emërimi i Hall u krye.
Me njohuri të dobëta në muzikë dhe akustikë, Hall dhe grupi i tij - tashmë tërësisht australian - u nisën në një turne tjetër nëpër shtëpitë e operës. Në Nju Jork, eksperti Ben Schlanger shprehu mendimin se është e pamundur të vihet fare në skenë një opera në Teatrin e Sidneit - përveçse në formë të shkurtuar dhe vetëm në Sallën e Vogël. Drew e dëshmon se e ka gabim: ka shumë ambiente me qëllime të dyfishta me akustikë të mirë, duke përfshirë një në Tokio të projektuar nga ish-asistenti i shkëlqyer danez, Yuzo Mikami. Pajisjet e skenës që mbërritën nga Evropa gjatë ditëve të fundit të Utzon-it në detyrë u shitën për skrap me pesëdhjetë pena një paund dhe një studio regjistrimi u ngrit në një hapësirë të largët nën skenë. Ndryshimet e bëra nga Hall dhe ekipi i tij kushtuan 4.7 milionë. Rezultati ishte një brendshme joshprehëse, e vjetëruar - e cila është ajo që ne shohim tani. Risitë e Hall nuk ndikuan në pamjen e jashtme të Operës, mbi të cilën mbështetet fama e saj botërore, me një përjashtim (për fat të keq shumë të dukshëm). Për muret e xhamit, ai zëvendësoi llambat e kompensatës me krahë të pulëbardhave me dritare të lyera prej çeliku në stilin e viteve '60. Por ai nuk ishte në gjendje të përballonte gjeometrinë: dritaret e shpërfytyruara nga konveksitete të çuditshme janë një pararojë e kolapsit të plotë brenda ambienteve. Deri më 20 tetor 1973, ditën e hapjes së madhe të Operës nga Mbretëresha Elizabeth, kostot e ndërtimit arritën në 102 milionë dollarë Australianë (51 milionë funte në atë kohë). 75 për qind e kësaj shume u shpenzua pas largimit të Utzon. Profesori i arkitekturës dhe karikaturisti i Sidneit, George Molnar, shkroi një mbishkrim të ashpër nën një nga vizatimet e tij: “Zoti Hughes ka të drejtë. Ne duhet të kontrollojmë kostot, pa marrë parasysh koston”. "Nëse z. Utzon do të kishte qëndruar, ne nuk do të kishim humbur asgjë," shtoi me trishtim Sydney Morning Herald, shtatë vjet shumë vonë. Peter Hall ishte i bindur se puna e tij për ridizajnimin e Shtëpisë së Operës do të lavdëronte emrin e tij, por ai kurrë nuk mori një urdhër tjetër të rëndësishëm. Vdiq në Sydney në vitin 1989, i harruar nga të gjithë. Duke ndjerë se laburistët po fitonin përsëri forcë, Hughes, edhe para hapjes së Operës, e shkëmbeu postin e tij me një sinekurë si përfaqësues i Uellsit të Ri Jugor në Londër dhe e dënoi veten në errësirë të mëtejshme. Nëse ai mbahet mend fare në Sidnei, është vetëm si një vandal që shpërfytyroi krenarinë e metropolit. Hughes ende pohon se pa të Teatri i Operas nuk do të kishte përfunduar kurrë. Pllaka prej bronzi, e ekspozuar në hyrje që nga viti 1973, flet shumë për ambicien e tij: pas emrave të kokave të kurorëzuara, ajo mban emrin e Ministrit të Punëve Publike, të nderuarit Davis Hughes, e ndjekur nga emrat e Peter Hall dhe të tij. asistentë. Emri i Utzon nuk është në këtë listë; ai nuk u përmend as në fjalimin solemn të Elizabeth - një pamoralitet i turpshëm, sepse në ditët e lavdisë së danezes, monarku e priti në bordin e jahtit të saj në portin e Sidneit.
Ende duke shpresuar për një ftesë të dytë në Sydney, Utzon nuk pushoi së menduari për planin e tij në Danimarkë. Dy herë ka bërë ofertë për të vazhduar punën, por të dyja herë ka marrë një refuzim të akullt nga ministri. Në një natë të errët të vitit 1968, një Utzon i dëshpëruar i bëri teatrit të tij një funeral ritual: ai dogji modelet dhe vizatimet e fundit në bregun e një fiord të shkretë në Jutland. Në Danimarkë ata ishin të vetëdijshëm për problemet e tij, kështu që nuk kishte nevojë të prisnin urdhra të denjë nga bashkatdhetarët e tij. Utzon iu drejtua një mënyre të zakonshme midis arkitektëve për të pritur kohët e errëta - ai filloi të ndërtonte një shtëpi për veten e tij në Mallorca. Në vitin 1972, me rekomandimin e Leslie Martin, një nga gjyqtarët e konkursit të Sidneit, Utzon dhe djali i tij Jan u ngarkuan të hartonin Asamblenë Kombëtare në Kuvajt. Ky Asamble, i ndërtuar në brigjet e Gjirit Persik, të kujton Shtëpinë e Operës së Sidneit: ka gjithashtu dy salla, të vendosura krah për krah, dhe në mes është një çati si tendë, nën të cilën, sipas Utzon, Kuvajti. ligjvënësit mund të pushonin në freskinë e pëshpëritjes së kondicionerëve. Edhe pse disa e kanë akuzuar Utzon se nuk e ka përfunduar kurrë atë që filloi, ndërtesa u përfundua në vitin 1982, por u shkatërrua pothuajse tërësisht gjatë pushtimit irakian të vitit 1991. Asambleja e sapondërtuar nuk ka më shandanë kristal skandinave dhe të praruar mbi brendësinë e rreptë të drurit të Utzon, dhe oborri i tij i mbuluar është shndërruar në një parking. Në Danimarkë, Utzon projektoi një kishë, një dyqan mobiljesh, një kabinë telefonike, një garazh me një përsëritje sfiduese të mureve prej xhami të Operas - kjo është ndoshta e gjitha. Projekti i shumë-publikuar i teatrit në Cyrih nuk u realizua kurrë, por ky nuk është faji i Utzon. Arkitektura e tij, duke përdorur blloqe ndërtimi të standardizuara, të cilat më pas vendosen sipas një parimi skulpturor, nuk gjeti shumë ndjekës: është e mirë nga pikëpamja estetike, jo tregtare dhe nuk ka asgjë të përbashkët me kullat që janë primitive në dizajn. dhe të kamufluar “si klasicizëm”, siç u shfaq me bollëk në epokën e postmodernizmit.
Nga të gjitha atraksionet në Australi, Shtëpia e Operës së Sidneit tërheq numri më i madh turistë. Edhe para Olimpiadës, ajo u bë një nga ndërtesat më të famshme në botë. Sydneysides do të ishin të lumtur të hiqnin qafe xhingël pompoz të viteve '60 dhe të përfundonin Operan ashtu siç dëshironte Utzon - sot paratë nuk janë problem për ta. Por treni u largua. I vetmuari Mallorcan nuk është më ëndërrimtari i ri që fitoi konkursin. Ngurrimi i Utzon për të parë krijimin e tij të gjymtuar është i kuptueshëm. Vërtetë, vitin e kaluar ai pranoi të nënshkruajë një dokument të paqartë mbi bazën e të cilit planifikohet të zhvillohet një projekt për restaurimin e Operas me vlerë 35 milion paund. Sipas këtij dokumenti, arkitekti kryesor i ndërtimit do të jetë djali i Utzon, Jan. Por nuk mund të krijosh një kryevepër të madhe nga fjalët e dikujt tjetër, edhe nëse këto janë fjalët e vetë Utzon. Shtëpia e tij e Operës me një skenë gjigante dhe një brendshme mahnitëse të bukur mbeti përgjithmonë vetëm një ide e mrekullueshme që nuk ishte e destinuar të realizohej.
Ndoshta kjo nuk mund të ishte shmangur. Ashtu si të gjithë artistët e mëdhenj, Utzon përpiqet për përsosmëri, duke besuar se kjo është pikërisht ajo që kërkon nga ai klienti dhe ndërgjegjja e tij. Por arkitektura rrallëherë bëhet art; ajo është më tepër e ngjashme me një biznes që përpiqet të kënaqë kërkesat kontradiktore dhe me koston më të ulët. Dhe ne duhet t'i jemi mirënjohës fatit që bashkimi i rrallë i një vizionari ateist dhe i një qyteti naiv provincial na dha një ndërtesë, pamja e së cilës është pothuajse ideale. "Ju nuk do të lodheni kurrë me të, nuk do të lodheni kurrë me të," parashikoi Utzon në 1965. Ai kishte të drejtë: nuk do të ndodhte kurrë.
Shënime:
*Cenotaph është një obelisk në Londër i ngritur në kujtim të të vrarëve gjatë Luftës së Parë Botërore. - Përafërsisht. përkthimi
*Në Nju Jork në atë kohë, sipas projektimit të tij, po ndërtohej ndërtesa e terminalit të Trans World Airlines, një lloj Opere modeste.
*Ngushtica midis Danimarkës dhe Suedisë. - Përafërsisht. përkthimi
*Kështu, emri i Utzon iu bashkua listës së gjatë të gjenive që vuanin nga disleksia, ku përfshihej edhe Albert Einstein. *Shpikje nga Elisha Otis nga Yonkers, SHBA (1853).
*Një emër tjetër për Qendrën Pompidou në Paris. - Përafërsisht. ed.
*Aktualisht, Utzon jeton ende jashtë vendit, në Mallorca, ku ai udhëheq një mënyrë jetese të izoluar dhe të izoluar.
*Cahill ishte i nxituar me ndërtimet, i nxitur nga përkeqësimi i shëndetit dhe kritikat nga opozita parlamentare.
Sydney konsiderohet me të drejtë më së shumti qytet i bukur Australia dhe një nga qytetet më të bukura në botë.
Sydney ndodhet në kodrat mbi një gji të mrekullueshëm që është i mbushur me varka gjatë gjithë vitit. Karta e vizitës së Sidneit është Shtëpia e Operës së Sidneit dhe Ura e Portit, madhështia e të cilave ka mahnitur turistët për shumë dekada. 
Kur themi "Australi" ose "Sydney", imagjinojmë menjëherë ndërtesën e çuditshme të Shtëpisë së Operës së Sidneit. E ngjashme me një mjellmë ose një anije surreale që përpiqet të shpalosë velat e saj, ose predha gjigante, Teatri i Operas është simboli kryesor i Sidneit. 
OPERA E SIDNEIT. Në qendër të projektit të Opera House është dëshira për të sjellë njerëz nga bota e rutinës së përditshme në botën e fantazisë, ku jetojnë muzikantë dhe aktorë.
Shtëpia e Operës së Sidneit është e vetmja ndërtesë e shekullit të 20-të që qëndron në të njëjtin nivel me simbolet e tilla të mëdha arkitekturore të shekullit të 19-të si Big Ben, Statuja e Lirisë dhe Kulla Eifel. Së bashku me Hagia Sophia dhe Taj Mahal, kjo ndërtesë i përket arritjeve më të larta kulturore të mijëvjeçarit të fundit. 
Pothuajse çdo person ka dëgjuar për Shtëpinë e Operës së Sidneit. Megjithatë, pak prej nesh e dinë që përveç kësaj ndërtese të mrekullueshme, porti dhe ura e portit konsiderohen edhe si simbol i qytetit australian. Ansambli i tre ndërtesave në Sidnei është objekt i "gjuetisë" nga fotografët, sepse pamja është thjesht e mahnitshme. Nuk është sekret që ideja e arkitektit për të krijuar një çati të tillë për operën u frymëzua nga velat në port. 
Le të thellohemi pak në historinë e krijimit të Shtëpisë së Operës së Sidneit dhe ndoshta do të kuptojmë pse sot kjo ndërtesë ka tejkaluar portin në popullaritetin e saj - simboli i mëparshëm jozyrtar i qytetit. Në vitin 1954 u shpall një konkurs, fituesi i të cilit mund të realizonte idenë e tij. Pastaj 233 specialistë të kualifikuar nga 32 vende kërkuan menjëherë të merrnin pjesë në konkurs. Arkitekti që mori të drejtën për të realizuar idenë e tij ishte danezi pak i njohur Jorg Utzon. Ai, si pothuajse të gjithë konkurrentët e tjerë, dinte vetëm për vendin ku do të vendosej opera, por nuk kishte qenë kurrë atje. Ndihma e vetme për të ishin fotografitë e zonës. Uzton gjeti frymëzim, i cili tashmë është përmendur shkurtimisht, në portin e qytetit (i lanë shumë përshtypje velat luksoze të bardha) dhe, deri diku, në ndërtesat e tempujve të popujve të lashtë Mayan dhe Aztec, të cilat ai i vizitoi në Meksikë.
Ideja e Jörg Uzton doli të ishte aq e re, madje mund të thuhet revolucionare, saqë ndërtuesit e morën atë, megjithë kompleksitetin e saj të madh. Sidoqoftë, kompleksiteti ishte vetëm një nga skajet e përafërt në rrugën drejt zbatimit të projektit - ai u zbulua shpejt problem i ri. Me një kosto të deklaruar prej 7 milionë dollarësh dhe një periudhë zbatimi prej 10 vitesh, ndërtuesit nuk arritën as afatet as koston. Gjatë 20 viteve, projekti "hëngri" më shumë se 100 milionë dollarë dhe më shumë se një herë këshilli i qytetit kishte në axhendën e tij çështjen e shkurtimit të projektit të shtrenjtë. Vlen të kujtojmë se në fillim të gjysmës së dytë të shekullit të kaluar, paratë ishin shumë më të shtrenjta se sa janë sot. Por qeveritarët e Sidneit, me zgjuarsi të jashtëzakonshme, zgjidhën problemin e mungesës së fondeve - Shtëpia e Operës së Sidneit u ndërtua... në kurriz të shortit. 
Retë u mblodhën vazhdimisht rreth projektit, ai u mbush me një lumë kritikash dhe në vitin 1966 Uzton nuk mund ta duronte atë. Dështimet teknike, financiare dhe burokratike e detyruan atë të largohej nga drejtimi i projektit. Sfida kryesore teknike, së bashku me përsosmërinë e saj estetike, ishin velat gjigante prej betoni. Arkitektët i quajtën midis tyre "paraboloidë eliptikë", dhe në fakt doli se nuk ishte e mundur të ndërtoheshin në formën e tyre origjinale, dhe në përputhje me rrethanat i gjithë projekti duhej të ribëhej. U deshën shumë orë punë dhe llogaritje komplekse teknike për të ripunuar projektin, por në fund opera u ndërtua. Versioni i ndërtesës që shohim sot ishte një triumf jo vetëm i projektit të Utzon, por edhe mishërimi i mendimit teknik të arkitektëve australianë që u përfshinë në zbatimin e idesë së tij. 
Puna përfundoi në vitin 1973 dhe ceremonia e hapjes së Shtëpisë së Operës së Sidneit u zhvillua më 20 tetor të po këtij viti. Një numër jashtëzakonisht i madh i njerëzve të famshëm morën pjesë, por e ftuara kryesore ishte Mbretëresha Elizabeta II e Anglisë. Sipas rishikimeve të shumta, është ndërtesa e Shtëpisë së Operës së Sidneit që nuk është tejkaluar deri më sot - ajo konsiderohet ndërtesa më e bukur e ndërtuar që nga fundi i Luftës së Dytë Botërore. Fotografët dhe njohësit e të gjitha gjërave të bukura pohojnë se është më mirë të admirosh këtë mrekulli të arkitekturës dhe dizajnit nga pjesa e poshtme e anijes, atëherë ndërtesa kthehet në një lloj kështjelle në ajër ose në një mjellmë me krahë të bardhë gati për t'u ngritur. 
Shtëpia e Operës së Sidneit është një kompleks prej pothuajse 1000 dhomash, shtëpia e Orkestrës Simfonike të Sidneit, Opera Australiane, Baleti Australian, Kompania e Teatrit të Sydney, Kompania e kërcimit të Sydney,
si dhe disa salla të tjera të vogla, njëra prej të cilave ndodhet në oborrin e hapur. 
Ata që nuk janë plotësisht të impresionuar nga pamja e jashtme e Shtëpisë së Operës së Sidneit janë plotësisht të shqetësuar nga dekorimi i brendshëm i operës, stili i së cilës është quajtur "gotik i epokës së hapësirës". Perdja e teatrit, e endur në Francë, është më e madhja në botë. Sipërfaqja e secilës gjysmë të kësaj perde mrekullie është 93 m2. Organi i madh mekanik i sallës së koncerteve është gjithashtu një mbajtës rekord - ka 10,500 tuba. Nën kasafortat e operës ka pesë salla për shfaqje të ndryshme, si dhe një kinema dhe dy restorante. Salla e operës mund të strehojë 1550 spektatorë në të njëjtën kohë, dhe salla e koncerteve - 2700. Shtëpia e Operës së Sidneit është bërë shtëpia e një orkestre simfonike, një kor filarmonik dhe një teatri të qytetit. 
Predhat në formë vela që formojnë çatinë e bëjnë këtë ndërtesë të ndryshme nga asnjë tjetër në botë. Tani është një nga ndërtesat më të famshme dhe lehtësisht të njohura në botë, një simbol i Sidneit dhe një nga atraksionet kryesore të Australisë. Shtëpia e Operës së Sidneit njihet si një nga ndërtesat e shquara të arkitekturës moderne në botë. 
Shtëpia e Operës së Sidneit gjen hijeshinë e saj absolute gjatë natës - kur ajo është e përmbytur nga dritat e fenerëve. 
Shtëpia e Operës së Sidneit jo vetëm që e solli muzikën në lartësi të reja, por gjithashtu u bë një simbol i të gjithë vendit. 
Ura e portit dhe dizajni i saj kanë shkaktuar gjithmonë buzëqeshje tek banorët vendas. E projektuar nga inxhinieri australian John Job Crewe Bradfield, ura u mbiquajtur varëse pallto. Zyrtarisht, kjo strukturë funksionale prej çeliku mban emrin e tij - Bradfield Highway. Ngjyra gri e urës shpjegohet me çmimin e lirë të bojës, e cila u përdor gjatë viteve të krizës së krijimit të urës - nga 1923 deri në 1932. Gjatësia totale e urës është 1150 metra, dhe gjatësia e hapjeve ndërmjet dërrasave të harkuara është 503 metra. Lartësia maksimale e urës është 135 metra në raport me nivelin e ujit. Turistët që ecin nëpër këtë urë do të jenë në gjendje të shijojnë pamje të mrekullueshme të portit të zhurmshëm dhe të gjithë Sidneit. 
Është e vështirë të imagjinohet Sydney pa Opera! 
Shtëpia e Operës së Sidneit është atraksioni kryesor i Australisë. E hapur nga Mbretëresha Elizabeth II e Anglisë në vitin 1973, Shtëpia e Operës së Sidneit është bërë një nga atraksionet më të rëndësishme të Australisë dhe do të ishte një gabim i pafalshëm të mos e vizitonit. Deri në vitin 1958, në vendin ku ndodhet tani shtëpia e operës, kishte një depo tramvaji, madje edhe para depos kishte një kala.
Teatri mori 14 vjet për t'u ndërtuar dhe i kushtoi Australisë rreth 102 milionë dollarë. Fillimisht ishte planifikuar të përfundonte projekti për 4 vjet, por për shkak të vështirësive me punimet e brendshme të përfundimit, data e hapjes u vonua ndjeshëm. Për funksionimin normal, teatrit i duhet aq energji elektrike sa do të mjaftonte për një qytet me një popullsi prej 25 mijë banorësh. Për të ndërtuar këtë kompleks unik, grumbujt u futën në fundin e oqeanit të Sydney Harbour në një thellësi prej 25 metrash. Mbulesa e çatisë përbëhet nga 1,056,006 copë tjegulla të bardha dhe krem mat.
Shtëpia e Operës së Sidneit ka forma shumë të dallueshme, që të kujtojnë velat gjigante. Por nëse shumë njerëz e njohin menjëherë teatrin, duke e parë atë nga jashtë në një foto ose në televizion, atëherë jo të gjithë do të jenë në gjendje të përgjigjen me besim se çfarë lloj ndërtese është, duke parë dekorimet e tij nga brenda. Të gjitha bukuritë e teatrit mund t'i përjetoni me një turne që niset nëpër thellësitë e tij në orën 7 të mëngjesit, domethënë në një kohë kur Teatri i Operës së Sidneit është ende në gjumë dhe muret e tij nuk shqetësohen nga shfaqjet tingëlluese dhe me zë të lartë.
Ky ekskursion kryhet vetëm një herë në ditë. Një larmi e madhe interpretuesish të ndryshëm nga e gjithë bota performojnë në teatër, në mesin e tyre lindi tradita e puthjes së murit para shfaqjes, por vetëm më të denjët dhe më të mëdhenjtë prej tyre marrin një nder të tillë. Për shembull, në murin e puthjes mund të gjeni gjurmë të buzëve të Janet Jackson. Por megjithatë, ekskursioni mund të jetë vetëm një fazë hyrëse në botën e Shtëpisë së Operës së Sidneit. Për të marrë përshtypjet maksimale dhe emocionet pozitive, duhet të ndiqni të paktën 1 shfaqje.
Një tjetër vend mbresëlënës i performancës në Sydney është Stadium Australia, i cili strehon 83.5 mijë njerëz.
Informacion për vizitorët:
Adresë: Bennelong Point, Sydney NSW 2000.
Si të arrini atje: Shtëpia e operës ndodhet në portin e Sydney në Bennelong Point. Do të jetë e lehtë për ju të arrini këtu nga kudo në Sydney; kryqëzimi i rrugëve të transportit detar dhe tokësor është afër.
Orë pune:
Çdo ditë (përveç të dielës) nga ora 9:00 deri në mbrëmje vonë;
E diel: nga ora 10:00 deri në mbrëmje vonë (në varësi të ngjarjes).
Çmimet: në varësi të ngjarjes.
Një nga ndërtesat më interesante të shekullit të 20-të ndodhet në Australi. E ndërtuar midis viteve 1957 dhe 1973, Shtëpia e Operës së Sidneit është e rrethuar nga uji dhe i ngjan shumë një varke me vela. Arkitekti i strukturës legjendare ishte Jorn Utson nga Danimarka.
Historia e ndërtimit
Deri në mesin e shekullit të 20-të, nuk kishte asnjë ndërtesë të vetme në Sidnei të përshtatshme për prodhime operash. Me ardhjen e kryedirigjentit të ri të Orkestrës Simfonike të Sidneit, Eugene Goosens, problemi u bë publik.
Por krijimi i një godine të re për qëllime opere dhe orkestrale nuk u bë një çështje e rëndësisë së parë. Në këtë kohë, e gjithë bota ishte në një gjendje rikuperimi pas luftës, administrata e Sidneit nuk po nxitonte të fillonte punën dhe projekti ishte ngrirë.
Financimi për ndërtimin e Shtëpisë së Operës së Sidneit filloi në 1954. Ato vazhduan deri në vitin 1975 dhe në total u grumbulluan rreth 100 milionë dollarë.
Kepi Bennelong u zgjodh si vend për një nga ndërtesat më të mëdha kulturore. Sipas kërkesave, ndërtesa duhej të kishte dy salla. E para prej tyre, e destinuar për shfaqje opere dhe baleti, si dhe muzikë simfonike, duhej të strehonte rreth tre mijë njerëz. Në të dytin, me shfaqje dramatike dhe muzikë dhome, janë 1200 veta.
Jorn Utson, sipas komisionit, u bë arkitekti më i mirë nga 233 që dërguan veprat e tyre. Ai u frymëzua për të krijuar projektin nga anijet me vela që qëndronin në portin e Sidneit. Ndërtuesve iu deshën 14 vjet për të përfunduar projektin.
Ndërtimi filloi në 1959. Menjëherë filluan të shfaqen problemet. Qeveria kërkoi që numri i sallave të rritet nga dy në katër. Për më tepër, velat e projektuara të krahëve doli të ishin të pamundura për t'u zbatuar, kështu që u deshën disa vite të tjera eksperimentimi për të gjetur zgjidhjen e duhur. Për shkak të shpërthimit të procedurave në vitin 1966, Utson u zëvendësua nga një grup arkitektësh nga Australia, të udhëhequr nga Peter Hull.
Më 28 shtator 1973, Shtëpia e Operës së Sidneit hapi portat e saj. Premiera ishte prodhimi i operës “Lufta dhe Paqja” nga S. Prokofiev. Ceremonia zyrtare e hapjes u mbajt më 20 tetor në prani të Elizabeth II.
Disa numra
Opera e ndërtuar u përjetësua menjëherë në histori. Ky është me të vërtetë një kompleks i madh që përmban 5 salla dhe rreth 1000 dhoma për qëllime të ndryshme. Lartësia maksimale e ndërtesës së Operës është 67 metra. Pesha totale e ndërtesës vlerësohet të jetë 161,000 ton.
Sallat e Teatrit të Operas
1 sallë
Salla më e madhe e Shtëpisë së Operës së Sidneit është Salla e Koncerteve. Ai strehon 2679 vizitorë. Organi i Madh i Koncertit ndodhet gjithashtu këtu.
Salla 2
Salla e Operas, e cila ka 1547 spektatorë, përdoret për shfaqje opere dhe baleti. Salla strehon perde-sixhade teatrale më të madhe në botë, Perdja e Diellit.
Salla 3
Salla e dramës ka 544 spektatorë. Këtu zhvillohen shfaqje drame dhe kërcimi. Ekziston edhe një perde tjetër sixhadeje, gjithashtu e endur në Aubusson. Për shkak të toneve të saj të errëta, ajo u quajt "Perdja e Hënës".
Salla 4
Salla e Playhouse ka 398 spektatorë. Është menduar për miniatura teatrale, leksione, si dhe për përdorim si kinema.
Salla 5
Salla më e re, "Studio", u hap në vitin 1999. 364 spektatorë mund të shohin shfaqje në frymën e artit avangardë këtu.
Që nga viti 1973, Shtëpia e Operës së Sidneit ka qenë në përdorim pothuajse 24 orë në ditë pa ndërprerje. Përveç dashamirëve të kulturës dhe artit, ndërtesa pëlqehet nga mijëra turistë që vizitojnë Sidnein. Shtëpia e Operës së Sidneit është bërë një simbol i vërtetë i Australisë.
Video për Shtëpinë e Operës së Sidneit