Palatul de vară al Elisabetei Petrovna. Palatul de vară din lemn al Elisabetei Petrovna Palatul Elisabetei 1

În tinerețe, fiica lui Petru 1, Elizaveta, a trăit în Pokrovskoye. Scoasă din curte de Anna Ioannovna, ea a construit un nou palat pe moșie, s-a răsfățat aici cu distracții fără griji, organizând vacanțe cu prietenii, forțând țăranii din Pokrov să danseze la ei. Istoricul Moscovei, scriitorul I.K. Kondratyev scrie că „fiind cu un caracter natural vesel, prințesa a participat aici la dansuri rotunde festive compuse din fecioare Pokrovsky și tinere, îmbrăcându-se în costumul lor frumos: o rochie de soare din satin colorat și kokoshnik sau un kiku din brocart cu mărgele de perle și împletitură, sau la fel ca o fată, împletindu-și panglica de Iaroslavl într-o împletitură tubulară... De atunci, trebuie să ne gândim, au cântat cântecul:

În sat, satul Pokrovskoye,
În mijlocul străzii mari,
S-a jucat, a dansat
Suflet de fecioară frumos.”

Deși după urcarea pe tron, Elizaveta Petrovna nu a uitat-o ​​pe Pokrovskoe, dragă inimii ei, i-a ordonat arhitectului Bartolomeo Rastrelli să facă palatul și mai magnific - dar totuși nu merge atât de des acolo.

Satul este liniștit, dar uneori se mai țineau sărbătorile aici: vizitatorii s-au distrat pe carusele și leagăne, iar săniile sau cărucioarele s-au rostogolit pe dealul imens, lung de aproape 400 de metri. Acest munte a fost făcut în mod intenționat pentru sosirea Ecaterinei a II-a în 1763, dar chiar și în absența ei a permis „nobilimii și negustorilor și tuturor rândurilor de oameni, cu excepția celor ticăloși”, să treacă vara și iarna. Vizitatorii au fost, de asemenea, răsfățați cu „o tavernă și mâncare în ea, ceai, chek-lad, cafea, Gdansk și vodcă franceză, băuturi din struguri, jumătate de bere și hidromel”. Din aproximativ a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. satul devine o suburbie obișnuită a orașului, apoi o parte a acestuia, în care începe construcția intensivă de fabrici și fabrici.
Ei bine, acum, în ordine.

Sf. Gastello 44. Fostul Palat Pokrovsky al „frumoasei Elisabeta” are o istorie lungă și în mare parte necunoscută. Se știe că aici pe malul unui iaz mare se aflau conace de lemn destinate șederii familiei regale. Așadar, în 1713, țarevna Maria Alekseevna, mai târziu viitoarea împărăteasă Elizaveta Petrovna, a locuit acolo împreună cu rudele ei Skavronsky și Gendrikov. Este posibil ca la mijlocul anilor 1730, în loc de conace de lemn, să fi fost construite camere de piatră, arhitect. M.G. Zemţov.

În timpul marelui incendiu de la Moscova din mai 1737, palatul a ars complet.
În 1742 - 1743 a fost reconstruit într-un elegant palat baroc proiectat de arhitectul F.B. Rastrelli.

Catherine nu i-a plăcut palatul și aproape niciodată nu a vizitat aici la început. În secolul al XIX-lea a intrat în paragină.
Palatul a supraviețuit până în anii 70. al XIX-lea
În acest moment, a fost dat comunității de asistente Pokrovskaya, iar arhitectul A.P. Popov a reconstruit-o într-o clădire a surorii în spiritul decorațiunii arhitecturale elegante din secolul al XVII-lea.
În vremea sovietică, palatul era un apartament comun mare, în care 4 călugărițe își trăiau viața în chilii de la demisol, prin harul lui Dumnezeu.
În anii 1970, palatul a fost restaurat și dat Institutului de Cercetare de Stat pentru Restaurare (GOSNIIR), care încă îl ocupă.
Planul palatului seamănă cu litera „W”

Partea sa centrală este bogat decorată

Pe ambele părți există pridvoruri în stilul vechi rusesc.

ferestre bogat decorate

Pe mezaninul părții centrale se afla o biserică de casă; astăzi luăm capul acesteia, care stă încă fără cruce, pentru un belvedere.

Palatul se află pe un deal, în fața lui era o curte mică, care cobora într-un iaz, care s-a format din râul Rybinka îndiguit, care se varsa în Yauza nu departe de palat. Un frumos pod de lemn a fost construit de la palat până în mijlocul iazului, unde se afla o insulă și Biserica de lemn a Învierii.
Acum, în locul iazului și a toată această frumusețe, s-a construit o clădire rezidențială în stilul Imperiului Stalinist, Rybinka a fost închisă într-o țeavă... iar palatul tremură de trenurile care trec chiar prin fața lui. linia Kurskaya calea ferata, care a fost construit de industriașul P. von Derviz.

Dar următoarea postare va fi despre el, sau mai degrabă despre urmele sale din Pokrovskaya-Rubtsov.

Moșia regală fondată de Petru I. Aici, lângă intersecția dintre Moika și Fontanka, împărăteasa Anna Ioannovna, cu puțin timp înainte de moartea ei, i-a ordonat arhitectului F.B. Rastrelli să construiască un palat „cu grabă extremă”. În timpul vieții, arhitectul nu a avut timp să înceapă această lucrare.

La sfârșitul anului 1740 - începutul anului 1741, Anna Leopoldovna, care și-a luat puterea în propriile mâini, a decis să-și construiască casa pe acest loc. În numele ei, guvernatorul general Minich ia ordonat lui Rastrelli să elaboreze un proiect corespunzător. Desenele erau gata până la sfârșitul lunii februarie 1741. Dar arhitectul nu s-a grăbit să le furnizeze lui Minich, ci a dus documentele la biroul cartierului Gough, care a întârziat aprobarea proiectului cu câteva săptămâni. Probabil că Rastrelli a ghicit despre schimbarea iminentă a puterii și nu se grăbea să execute ordinul. Arhitectul avea dreptate. Pe 3 martie, Sankt Petersburg a fost anunțat despre demisia lui Minich. Pe 24 noiembrie a avut loc o lovitură de stat, în urma căreia fiica lui Petru I, Elisabeta, a ajuns la putere. De această dată Palat de vara a fost deja pus.

Există diferite versiuni în literatura de istorie locală cu privire la data întemeierii palatului. Istoricul Yuri Ovsyannikov în cartea „Marii arhitecți din Sankt Petersburg” scrie că a avut loc la 24 iulie 1741 în prezența domnitorului Anna Leopoldovna, a soțului ei, generalisim Anton Ulrich, a curtenilor și a gardienilor. Georgy Zuev, în cartea sa „The Moika River Flows” numește luna punerii bazei Palatului de vară nu iulie, ci iunie. Aceeași părere este împărtășită de K.V. Malinovsky în cartea „Sankt Petersburg din secolul al XVIII-lea”.

Noua casă a devenit cunoscută drept Palatul de vară al Elisabetei Petrovna. Imediat după urcarea pe tron, ea i-a încredințat lui Rastrelli finalizarea decorațiunii sale interioare. Clădirea a fost aproximativ gata până în 1743. Palatul a devenit prima casă a Elisabetei Petrovna, în care nimeni nu a trăit înaintea ei. Ca recompensă pentru această muncă, împărăteasa a crescut salariul arhitectului de la 1.200 la 2.500 de ruble pe an.

Palatul de vară al Elizavetei Petrovna era legat de Nevsky Prospekt printr-un drum care trecea de-a lungul Fontanka. Abordarea către clădire a fost flancată de o bucătărie cu un etaj și de un centru de pază. Între ele era o poartă împodobită cu vulturi dublu capete aurit. În spatele lor se află curtea din față. Fațada principală a palatului era orientată spre Grădina de vară, către care o galerie-pod acoperită ducea peste râul Moika din 1745. Primul etaj al clădirii era din piatră, cu pereți din lemn tratați cu tencuială roz deschis sprijinindu-se pe el. Pe fundalul lor se evidențiază ramele ferestrelor și pilaștrii albi. Parterul palatului era căptușit cu granit verzui.

În clădirea centrală se afla o Sala Mare de Ceremonii cu două etaje, cu un tron ​​regal la zidul vestic. Împărăteasa locuia în aripa de est a palatului, pe partea Fontanka. Curtenii locuiau în aripa de vest. Rastrelli a scris despre Palatul de vară al Elisabetei Petrovna:

„Clădirea avea peste o sută șaizeci de apartamente, inclusiv o biserică, o sală și galerii. Totul era decorat cu oglinzi și sculptură bogată, precum și grădină nouă, împodobită cu frumoase fântâni, cu Schitul ridicat la etajul întâi, înconjurat de spaliere bogate, ale căror decorațiuni erau aurite” [Citat din 1, p. 264].

În pomenitul Schit, construit în anul 1746, conform mărturiei lui Jacob Shtelin, s-au păstrat picturi cu conținut exclusiv religios și biblic. Unele dintre ele se află acum în Schitul de Stat și Palatul Pavlovsk. Sălile Palatului de Vară al Elisabetei Petrovna au fost decorate cu oglinzi boeme, sculpturi din marmură și picturi ale unor artiști celebri.

Francesco Bartolomeo Rastrelli nu a fost pe deplin mulțumit de această muncă. La zece ani de la finalizarea construcției, încă mai termina și reface ceva. Pereții clădirii au fost decorați cu rame de ferestre figurate, atlase, măști de leu și mascaroane. În 1752, Rastrelli a adăugat o „nouă sală mare de galerie” în colțul de nord-est al palatului. Proprietarul palatului era puțin interesat de integritatea arhitecturală a clădirii. Principalul lucru pentru ea a fost doar luxul spațiului din jur.

Împărăteasa s-a mutat la Palatul de Vară de la Palatul de Iarnă cu toată curtea ei pe 30 aprilie. Retur - 30 septembrie. Aici Elizabeth a luat o pauză de la serviciul public. Ea a preferat doar să se relaxeze în Palatul de Vară.

Aici, în 1754, s-a născut și și-a petrecut primii ani din viață Marele Duce Pavel Petrovici, viitorul împărat Paul I. Palatul de vară al Elisabetei Petrovna în 1762 a devenit locul sărbătorilor cu ocazia încheierii păcii cu Prusia. după încheierea Războiului de Șapte Ani.

Pentru Ecaterina a II-a, Palatul de vară al Elisabetei Petrovna a devenit locul unde a primit felicitări oficiale din partea corpului diplomatic pentru urcarea pe tron. Între zidurile ei a auzit vestea morții lui Petru al III-lea.

Chiar în prima lună a domniei lui Paul I, 28 noiembrie 1796, a fost emis un decret: „ pentru reședința permanentă a suveranului, construiește în grabă un nou palat-castel inexpugnabil. Stați pentru el pe locul casei de vară dărăpănate". Împăratul nu a vrut să locuiască în Palatul de Iarnă. A preferat să locuiască în locul în care s-a născut. Deci se presupune că s-a luat decizia de a construi un nou palat, care să înlocuiască Palatul de vară al Elisabetei Petrovna.

Odată cu moartea împărătesei Anna Ioannovna în 1740, Biron a devenit regent sub tânărul împărat Ioan Antonovici, care avea 2 luni la acea vreme. Cu toate acestea, regența sa a fost de scurtă durată. Biron a fost arestat pentru abuzuri și exilat. Domnia mamei tinerei împărate Anna Leopoldovna, care a fost numită regentă sub el, a fost și ea de scurtă durată. La 25 noiembrie 1741, în urma unei lovituri de palat, a urcat pe tron ​​fiica împăratului Petru I, Elizaveta Petrovna. Timpul domniei ei a fost timpul ascensiunii puternice a arhitecturii din Sankt Petersburg. Ea însăși iubea fastul și splendoarea, Elizaveta Petrovna dorea să vadă creația tatălui ei decorată cu clădiri frumoase și, prin urmare, era foarte preocupată de construcția ceremonială în Sankt Petersburg și suburbiile sale. După ce a urcat pe tron, Elizaveta Petrovna a locuit în primul rând în Palatul de vară, pe locul actualului castel Mihailovski, care în curând a devenit prea mic pentru curtea imperială în expansiune. În timpul domniei sale, au fost construite Catedrala Navală Sf. Nicolae și Palatul de Iarnă, a fost construit ansamblul Mănăstirii Smolny, au fost ridicate podurile Tuchkov și Sampsonievsky și, în final, Universitatea din Moscova, Academia de Arte din Sankt Petersburg și au fost deschise Corpul Paginilor. Ea i-a invitat pe cei mai buni arhitecți ai Europei la Sankt Petersburg, iar printre aceștia cel mai strălucitor a fost Bartolomeo Rastrelli. El a ridicat cele mai bune clădiri din Sankt Petersburg. Acestea sunt Palatul de Iarnă, pe care l-a reconstruit de două ori, palatele Anichkov, Vorontsov, Stroganov; Marele Palat Peterhof, Palatul Tsarskoye Selo (Catherine), Mănăstirea Smolny și alte clădiri. Privind la catedrala Mănăstirii Smolny, Quarenghi, căruia nu-i plăcea arhitectura barocului elisabetan, și-a dat jos pălăria cu cuvintele: „Ce biserică!”
La sosirea la Sankt Petersburg, Elizaveta Petrovna a ordonat să-i fie construite deodată două palate, unul temporar, din lemn lângă Podul Poliției, celălalt din piatră pe terasamentul Nevei. Ambele palate au fost construite după proiectul lui B. Rastrelli. Palatul de lemn, deși a fost construit ca unul temporar, a fost decorat cu mare lux.
Nevsky Prospekt până atunci devenise cea mai bună stradă orase. Elizabeth a supravegheat îmbunătățirea acesteia. Au fost emise decrete care interziceau construcția strada principala clădiri din lemn ale orașului. Pe bulevard s-au construit doar case de piatra. Dar nu erau ca azi. De regulă, acestea erau clădiri cu două etaje, cu o grădină obligatorie în față în fața fațadei, împrejmuită cu o zăbrele din fontă modelată. În 1755 au început să reconstruiască Gostiny Dvor. Planul lui Rastrelli, care s-a remarcat prin marea splendoare a decorațiunii clădirii, nu a fost implementat din lipsă de finanțare. Acum vedem clădirea lui Gostiny Dvor, construită după proiectul arhitectului Valen-Delamot, care a păstrat aspectul lui Rastrelli, dar a realizat construcția clădirii în stilul clasicismului timpuriu.
Potrivit contemporanilor, Elizaveta Petrovna era foarte frumoasă, plină de viață și cochetă. Palatele ei erau căptușite cu oglinzi în care își vedea în mod constant reflecția repetată. Au cumpărat pentru ea în Europa în cantitati mari cele mai scumpe tinute. După moartea ei, garderoba împărătesei conținea 15.000 de rochii, dintre care unele nu au fost niciodată purtate. Ea însăși nu a purtat niciodată aceeași rochie de două ori. Și ea a cerut același lucru de la curteni, căci aspect pe care ea l-a urmărit îndeaproape, emitând unul după altul decrete care reglementau aspectul anturajului ei. De exemplu, a fost emis un decret care interzice doamnelor de la tribunal să poarte rochii închise la culoare, un decret care Mergeți la mascarada doar într-o rochie bună, și nu într-una „ticălosă”. Și în iarna anului 1747, a fost emis un „regulament pentru păr”, care ordona tuturor doamnelor de la curte să-și tunda părul chel și să-și acopere capul cu „peruci negre ciufulite”, pe care ea însăși le-a emis. Motivul pentru o reglementare atât de strictă a fost că pulberea din părul împărătesei nu a vrut să se desprindă, împărăteasa a decis să-și vopsească părul în negru, dar din anumite motive acest lucru nu a funcționat și atunci a trebuit să fie prima care s-a tuns. părul și-a pus o perucă neagră. Și nu-i plăcea ca nimeni să o depășească în frumusețe și perfecțiune. Ei bine, cum a fost posibil să nu faci o „instalare de păr”?
Epoca Elisabetei a fost o perioadă în care în artă domnea stilul baroc, care a combinat caracterul vesel al împărătesei cu capriciile și dragostea ei pentru lux. Capodoperele arhitecturale ale lui Francesco Bartolomeo Rastrelli, care încă ne uimesc prin grația, luxul și splendoarea lor, sunt un monument al vremii. Și una dintre ele este Mănăstirea Smolny, care a fost construită de împărăteasa pentru ea însăși. La un moment dat a avut dorința de a abdica de la tron ​​și de a intra într-o mănăstire. Mii de soldați și meșteri au fost adunați pentru a construi mănăstirea. A fost construit la scară mare. Și după câțiva ani, era pregătit în exterior. Dar apoi a început războiul de șapte ani, iar construcția s-a oprit din cauza lipsei de bani. Curând, Elisabeta și-a pierdut și dorința de a merge la o mănăstire.

G. R. Derzhavin a numit domnia Elisabetei „secolul cântecelor”. Elizaveta Petrovna a iubit cu adevărat muzica și ea însăși avea abilități muzicale extraordinare: a cântat la multe instrumente și a compus cântece. Datorită ei, Rusia a făcut cunoștință cu chitara, mandolina, harpa și alte instrumente. Sub conducerea ei, au înflorit opera, baletul și teatrul de teatru, pe care ea l-a iubit foarte mult. Pe scena teatrelor rusești au fost jucate Shakespeare, Moliere și, bineînțeles, piesele primului tragedian rus Alexander Sumarokov. În 1750, la Iaroslavl a fost creat un teatru de către Fiodor Grigorievici Volkov, ale cărui spectacole au avut un mare succes. După ce a aflat despre „comediile Iaroslavl”, împărăteasa, prin decret special, l-a chemat pe Volkov și trupa la Sankt Petersburg. Prin inițiativa lui Sumarokov și Volkov, „Teatrul rus pentru prezentarea tragediilor și comediilor” a fost înființat oficial în 1756, marcând începutul creării teatrelor imperiale din Rusia. Teatrul a fost amplasat inițial în Palatul Menshikov, unde s-a deschis Corpul de Cadeți Gentry pentru tineri nobili în 1732. Aici a fost pusă în scenă prima tragedie rusă „Khorev”, iar actorii trupei lui Fiodor Volkov au fost, de asemenea, staționați aici în 1752.
Cu viața socială activă pe care a condus-o Elizabeth, uneori pur și simplu nu s-a apucat să conducă statul. Miniștrii au alergat după ea luni de zile pentru ca ea să semneze vreun document între a se îmbrăca pentru bal sau pentru o mascarada. Din fericire, mașina birocratică pe care Peter o lansase cândva și-a continuat activitatea și lucrurile au mers ca de obicei. În plus, a avut asistenți minunați. Ea se putea baza pe P.I. Shuvalov în politica internă, în politica externă pe A.P. Bestuzhev-Ryumin, în sfera educației pe I.I. Shuvalov.
Balurile și mascaradele s-au înlocuit unul pe altul, concurând între ele în fast și splendoare. Dar pe fundalul acestei sărbători aparent nesfârșite, evenimente importante au avut loc la Sankt Petersburg. Petersburg din acest timp este Petersburgul Lomonosov, fondatorul științei și poeziei ruse, acesta este Petersburgul cercetărilor și descoperirilor geografice importante. În 1743, a doua expediție de unsprezece ani din Kamchatka s-a încheiat, iar doi ani mai târziu a fost publicat un Atlas Academic cu hărți ale vastului teritoriu de la Baikal la Anadyr și nord-vestul Americii.
Când am creat Academia de Științe, la un moment dat, Peter m-am gândit la ea ca la un centru educatie inalta in Rusia. Acest lucru se poate vedea din proiectul „Regulamentului Academiei de Științe și Arte”, care a afirmat că membrii Academiei, care lucrează „la perfecțiunea artelor și științelor”, trebuiau „să predea în mod public acele arte și științe”, că este, preda. Adică, Peter a considerat Academia ca o universitate. În 1745, M.V. Lomonosov a devenit profesor la această Universitate Academică (sau Petrovsky), care a insistat că nu numai nobilii pot studia la universitate: „Nici o singură persoană nu are interzis să studieze la universități, indiferent cine este, și la la universitate, studentul care a învățat mai mult este mai onorabil.” Această atitudine a profesorului primei instituții de învățământ superior din Rusia, fondatorul științei naționale, a deschis calea către educație pentru mulți tineri talentați. Printre primii „ruși naturali” care au absolvit Universitatea Petrovsky s-au numărat Antiohia Cantemir, Ivan Magnitsky și Pyotr Remizov. „Satirile” poetice ale lui Antioh Cantemir erau foarte populare la acea vreme și circulau din mână în mână în liste.
Interesul sporit pentru cultură și educație a fost facilitat de nevoile și interesele culturale ale împărătesei și ale curții, de apropierea de Europa și de însuși spiritul orașului, care de la naștere a fost destinat să fie o „fereastra spre Europa”. În oraș apar gimnazii, atât publice, cât și private. În 1757, la Sankt Petersburg a fost înființată „Academia celor trei cele mai remarcabile arte” - pictură, arhitectură și sculptură. Construcția clădirii Academiei de Arte de pe digul Universitetskaya va începe abia în 1764, iar de la înființare până în acel moment a fost amplasată în casa inițiatorului creării sale, I. I. Shuvalov, în Palatul Shuvalov de pe strada Sadovaya, între Nevsky Prospekt și strada Italianskaya. Primii ei elevi au fost Ivan Starov, Fyodor Rokotov, Vasily Bazhenov. Ca artist mozaic, M. V. Lomonosov a devenit membru de onoare al Academiei. Panoul mozaic de M.V. Lomonosov „Bătălia de la Poltava” se află acum în clădirea Academiei de Științe.
În 1751, pe terasamentul Nikolaevskaya al Nevei, actualul terasament al locotenentului Schmidt, s-a deschis Corpul de cadeți al Gentry Naval, care mai târziu a devenit Academia Maritimă. Toți navigatorii și amiralii ruși remarcabili au mers pe mare de pe debarcaderul unde se află monumentul lui Krusenstern.

Sankt-Petersburgul epocii elisabetane zgomotoase nu mai semăna cu modestul „Paradis” al lui Petru. În această perioadă, orașul avea un mediu favorabil dezvoltării economice. Nu a mai cerut măsuri excepționale pentru atragerea populației și a finanțelor. Nevoile tot mai mari ale noii capitale au transformat întreaga regiune pe mulți kilometri în jur. Mii de căruțe cu materiale de construcție, alimente și diverse meșteșuguri locale au fost trase din provinciile Novgorod, Pskov și Oloneț. Sute de corăbii din Europa, șlepuri, bărci, plute căutau locuri de acostare la digurile orașului.
În timpul domniei sale de douăzeci de ani, Elizaveta Petrovna nu a semnat nici măcar un mandat de moarte. Și poate de aceea viața internă a întregii țări în această perioadă a fost stabilă - nu au fost revolte sau amărăciuni în țară. O distracție crudă a fost interzisă: la Moscova și Sankt Petersburg era interzis să deții urși și să împuști cu arme. În sfera politicii externe, de această dată a fost și un timp de pace: din cei 20 de ani de domnie a Elisabetei, 15 ani au fost pașnici. Și patru ani de participare a Rusiei la Războiul de Șapte Ani (1756-1760) au dezvăluit eficiența în luptă a armatei ruse, care a învins trupele până acum invincibile ale lui Frederic cel Mare. Și asta în ciuda eternei confuzii rusești, a furtului în spate și a planurilor strategice prost concepute.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna este o reședință imperială neconservată din Sankt Petersburg, construită de B. F. Rastrelli în 1741-1744 pe locul unde se află acum Castelul Mihailovski (Ingineri). Demolat în 1796.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna (construit în 1741, demolat în 1797).
M.I. Mahaev 1756

În 1712, pe malul sudic al Moikai, unde se află acum pavilionul Grădinii Mihailovski, pentru Ekaterina Alekseevna a fost construit un mic conac, culminat cu o turelă cu o turlă aurita, care purta numele pretențios „Conacele de aur”. Potrivit acestuia, Lunca Mare (viitorul Champ de Mars) de pe malul opus a primit numele de Lunca Tsaritsyn: acesta a fost acest nume cel mai des folosit în secolul al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. Zona din apropierea palatului se numește a 3-a Gradina de vara. La 11 iulie 1721, ducele de Holstein, ducele de Holstein, Berchholtz, după ce a examinat moșia, a notat:

„Grădina a fost plantată recent și, prin urmare, nu există încă nimic în ea, cu excepția pomilor fructiferi deja destul de mari. Cinci iazuri situate în apropiere au fost săpate aici pentru a conține pești vii aduși la masa regală.”

În serele reginei, grădinarul Ekliben cultiva fructe rare pentru latitudinile nordice: ananas, banane etc.

Chiar și atunci a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de vară de vizavi de Iazul Carpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul din 1716-1717, păstrat în arhive. Posibilul său autor este J.B. Leblon. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru înalt este acoperit cu o cupolă tetraedrică. Galeriile largi cu un etaj acoperă curtea de onoare cu un parter luxuriant, cu vedere la râul Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bosquete de diferite forme. Plantațiile de fructe au fost păstrate pe teritoriul actualei grădini Mikhailovsky.
Cu toate acestea, lucrurile nu au mers mai departe decât planurile.

MAHAEV Mihail Ivanovici
Palatul de vară al Elisabetei Petrovna și curtea din față a acestuia. Vedere dinspre sud. B. g. Cerneală, stilou, pensulă

Sub Anna Ioannovna, a 3-a Grădină de vară se transformă într-o „grădină-jagd” - o grădină pentru „alungarea și împușcarea căprioarelor, mistreților, iepurilor de câmp, precum și o galerie pentru vânători și ziduri de piatră pentru a împiedica gloanțe și împușcături să zboare înăuntru. ” „Grădina de legume” a fost mutată pe strada Liteinaya, unde va fi construit ulterior Spitalul Mariinsky.

La începutul anilor 1740. B.F. Rastrelli a început construcția uneia dintre cele mai remarcabile clădiri ale barocului rus dezvoltat - Palatul de vară din a 3-a grădină de vară pentru domnitorul Anna Leopoldovna.

Ivan ARGUNOV (1727(29)-1802). Portretul împărătesei Elisabeta Petrovna.

Cu toate acestea, în timp ce construcția era în curs, a avut loc o revoluție, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietara clădirii. Până în 1744, palatul, realizat din lemn pe pivnițe de piatră, a fost aproximativ finalizat. Arhitectul, descriind clădirile pe care le-a creat, a vorbit despre el astfel:

„Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv o biserică, o sală și galerii. Totul era împodobit cu oglinzi și sculptură bogată, la fel și grădina nouă, împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, ale căror decorațiuni erau aurite”.

Palat de vara.
Fragment din „Planul axonometric al Sankt Petersburgului 1765-1773 de P. de Saint-Hilaire”.

În ciuda amplasării în limitele orașului, clădirea este proiectată conform unui plan imobiliar. Planul a fost realizat sub influența evidentă a lui Versailles, care se remarcă mai ales din partea curții de onoare: spațiile care se îngustează succesiv au sporit efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de drumul de acces printr-o zăbrele de un design magnific cu embleme de stat.
Clădirile de serviciu cu un etaj de-a lungul perimetrului curții de onoare subliniază izolarea tradițională baroc a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele de soclu din piatră rusticate corespunzătoare, rame de ferestre figurate) a fost compensat de un joc bogat de volume.
Complex în plan, aripile laterale foarte dezvoltate includ curți cu partere mici de flori. Porticele de intrare luxuriante duceau la volume de scări, ca întotdeauna în cazul Rastrelli, decalat față de axa centrală. De pe scara principală, o serie de livinguri decorate cu sculpturi aurite duceau spre cea mai reprezentativă sală a palatului - Tronul. Volumul său cu două lumini a accentuat centrul clădirii.
Din exterior, scări ondulate duceau la el, completate de rampe pe partea de grădină. Aspectul palatului a fost completat, conferindu-i splendoare baroc, prin numeroase statui si vaze de pe frontoane si balustrada care incoroneaza cladirea.
Rastrelli a decorat spațiul până la Moika cu partere florale cu trei bazine cu fântâni cu contururi complexe.

Palatul de vară al împărătesei Elisabeta Petrovna din Sankt Petersburg.
subţire L. F. Bonstedt. (după desenul lui M.I. Makhaev. 1753). 1847.

Așa cum sa întâmplat adesea cu creațiile unui arhitect, în timp planul original logic și armonios se modifică pentru a se potrivi cerințelor de moment.
În 1744, pentru ca împărăteasa să meargă la a 2-a grădină de vară de peste Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, în 1747, în apropierea risalitului de nord-vest, a realizat o terasă de grădină suspendată la mezanin cu foișorul Ermitaj și o fântână în centrul parterului.
De-a lungul conturului său este împrejmuit cu o zăbrele luxuriantă de spalier aurit și sunt organizate adunări cu mai multe marșuri în grădină. Mai târziu, la risalitul de nord-est a fost adăugată o biserică de palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de camere din partea Fontanka.
Pe fațada de vest apar ferestre și felinare.

Pe teritoriul adiacent palatului a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, bosquete, pavilioane cu spalier și două iazuri trapezoidale cu proiecții semicirculare (încă păstrate, au dobândit contururi libere în timpul reconstrucției parcului pentru marele ducal). şedere). Rastrelli relatează despre munca sa în parc în 1745:

„Pe malurile Moika, în grădina nouă, am construit o clădire mare de băi cu un salon rotund și o fântână cu mai multe jeturi, cu săli de ceremonie pentru relaxare.”

În centrul parcului erau leagăne, tobogane și carusele. Structura acestuia din urmă este neobișnuită: băncile rotative erau așezate în jurul unui copac mare, iar în coroană era un foișor, la care se accesa printr-o scară în spirală.

Alexei Grekov. Vedere a Palatului de vară al împărătesei Elisabeta

O altă clădire situată în imediata apropiere a colțului de nord-est al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de Vară, finalizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea splendorii și măreției reședinței imperiale.
La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka.
Complexă din punct de vedere tehnic, structura pur utilitară din lemn a fost decorată cu luxul palatului: picturile murale imitau modelarea baroc luxuriantă.

În ciuda faptului că palatul era reședința imperială ceremonială, nu a existat o legătură directă cu perspectiva Nevsky: drumul, care mergea printre clădiri aleatorii de neprezentat (pe malurile Fontanka erau ghețari, sere, ateliere și curtea elefanților) a cotit pe strada Italianskaya și doar ocolind palatul I I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, trăsurile prin Malaya Sadovaya au ajuns pe artera centrală de transport a orașului.
Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor datorită lucrării lui C. Rossi.

Elizaveta Petrovna a iubit foarte mult Palatul de Vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (cum a permis vremea), mutarea ceremonială a împărătesei de la reședința de iarnă a fost sărbătorită cu o ceremonie magnifică, cu participarea curții, a orchestrei și a regimentelor de gardă, însoțite de un salut de artilerie de la un tun. la Palatul de iarnăși pistoale Cetatea Petru și Pavelși Amiraalitatea.
În același timp, iahturile imperiale, staționate în rada vizavi de casa lui Apraksin, au navigat spre Grădina de Vară. Regina a pornit în călătoria de întoarcere la sfârșitul lunii septembrie, cu aceleași ceremonii.

La 20 septembrie 1754 s-a născut în interiorul zidurilor palatului viitorul împărat Paul I. După moartea reginei, palatul a fost încă folosit: aici s-a sărbătorit încheierea păcii cu Prusia.
În sala tronului, Ecaterina a II-a primește felicitări de la ambasadorii străini cu ocazia urcării pe tron. Cu toate acestea, în timp, proprietarul începe să acorde prioritate altor reședințe de vară, în special din Tsarskoe Selo, iar clădirea se deteriorează.
Mai întâi, i se dă reședința lui G. Orlov, apoi lui G. Potemkin. O inundație catastrofală din septembrie 1777 a distrus sistemul de fântâni din Grădina de vară. Moda parcurilor obișnuite a trecut, iar tunurile de apă nu au fost restaurate; apeductul Rastrelli inutil a fost demontat.

Castelul Mihailovski de la terasament. Fontanka.
Benjamin Patersen.

La sfârşitul anilor 1770. palatul a fost demontat din ordinul lui Paul I pentru construirea Castelului Mihailovski, a cărui fondare a avut loc la 28 februarie 1797.

Există două legende despre întemeierea Castelului Mihailovski: potrivit uneia, Paul I a spus: „Vreau să mor acolo unde m-am născut”, potrivit altuia, un soldat care stătea de pază în Palatul de Vară, când a ațipit, a văzut Arhanghelul Mihail și i-a ordonat să-i spună Țarului să construiască o biserică pe acest loc.

Beggrov K.P.
Vedere a Castelului Inginerilor din Grădina de vară. anii 1830

Oricum ar fi, în februarie 1796, „din cauza deteriorării”, locuința elisabetană a fost demolată și a început construcția unei noi cetăți imperiale. Și astăzi, doar construcția tridimensională a fațadei castelului cu vedere la Grădina de vară (posibil la cererea monarhului) și desenele magnifice ale lui M. I. Makhaev amintesc de clădirea dispărută.

***

Sankt Petersburg și suburbii

Autorul proiectului B.F. Rastrelli Constructie - ani Stat distrus

Coordonate: 59°56′26,5″ n. w. 30°20′15,5″ E. d. /  59,940694° s. w. 30,337639° E. d.(G) (O) (I)59.940694 , 30.337639

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna- o resedinta imperiala neconservata din Sankt Petersburg, construita de B. F. Rastrelli in 1741-1744 pe locul unde se afla acum Castelul Mihailovski (Ingineri). Demolat în 1796.

Istoria construcției

Chiar și atunci a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de vară de vizavi de Iazul Carpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul - gg., păstrat în arhive. Posibilul său autor este J.B. Leblon. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru înalt este acoperit cu o cupolă tetraedrică. Galeriile largi cu un singur etaj acoperă curtea de onoare cu un parter luxuriant, îndreptat spre Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bosquete de diferite forme. Plantațiile de fructe au fost păstrate pe teritoriul actualei grădini Mikhailovsky. Cu toate acestea, lucrurile nu au mers mai departe decât planurile.

Cu toate acestea, în timp ce construcția era în curs, a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietara clădirii. Până în momentul în care palatul, făcut din lemn pe pivnițe de piatră, era aproximativ terminat. Arhitectul, descriind clădirile pe care le-a creat, a vorbit despre el astfel:

„Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv o biserică, o sală și galerii. Totul era împodobit cu oglinzi și sculptură bogată, la fel și grădina nouă, împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, ale căror decorațiuni erau aurite”.

În ciuda amplasării în limitele orașului, clădirea este proiectată conform unui plan imobiliar. Planul a fost creat sub influența clară a lui Versailles, care se remarcă mai ales din partea curții de onoare: spațiile care se îngustează succesiv au sporit efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de drumul de acces printr-o zăbrele de un design magnific cu embleme de stat. Clădirile de serviciu cu un etaj de-a lungul perimetrului curții de onoare subliniază izolarea tradițională baroc a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele de soclu din piatră rusticate corespunzătoare, rame de ferestre figurate) a fost compensat de un joc bogat de volume. Complex în plan, aripile laterale foarte dezvoltate includ curți cu partere mici de flori. Porticele de intrare luxuriante duceau la volume de scări, ca întotdeauna în cazul Rastrelli, decalat față de axa centrală. De pe scara principală, o serie de livinguri decorate cu sculpturi aurite duceau spre cea mai reprezentativă sală a palatului - Tronul. Volumul său cu două lumini a accentuat centrul clădirii. Din exterior, scări ondulate duceau la el, completate de rampe pe partea de grădină. Aspectul palatului a fost completat, conferindu-i splendoare baroc, prin numeroase statui si vaze de pe frontoane si balustrada care incoroneaza cladirea. Rastrelli a decorat spațiul până la Moika cu partere florale cu trei bazine cu fântâni cu contururi complexe.

Așa cum sa întâmplat adesea cu creațiile unui arhitect, în timp planul original logic și armonios se modifică pentru a se potrivi cerințelor de moment. În 1744, pentru ca împărăteasa să meargă la a 2-a grădină de vară de peste Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, lângă risalitul de nord-vest, el realizează o terasă de grădină suspendată la mezanin cu foișorul Ermitaj și o fântână în centrul parterului. De-a lungul conturului său este împrejmuită cu o zăbrele luxuriantă de spalier aurit, iar în grădină sunt organizate adunări cu mai multe marșuri. Ulterior, la risalitul de nord-est a fost adăugată o biserică de palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de camere din partea Fontanka. Pe fațada de vest apar ferestre și felinare.

Pe teritoriul adiacent palatului a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, bosquete, pavilioane cu spalier și două iazuri trapezoidale cu proiecții semicirculare (încă păstrate, au dobândit contururi libere în timpul reconstrucției parcului pentru marele ducal). şedere). Rastrelli relatează despre munca sa în parc în 1745:

„Pe malul Moikai, în grădina nouă, am construit o clădire mare de băi cu un salon rotund și o fântână cu mai multe jeturi, cu săli de ceremonie pentru relaxare.”

În centrul parcului erau leagăne, tobogane și carusele. Structura acestuia din urmă este neobișnuită: băncile rotative erau așezate în jurul unui copac mare, iar în coroană era ascuns un foișor, în care se urca pe o scară în spirală.

O altă clădire situată în imediata apropiere a colțului de nord-est al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de Vară, finalizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea splendorii și măreției reședinței imperiale. La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka. Complexă din punct de vedere tehnic, structura pur utilitară din lemn a fost decorată cu luxul palatului: picturile murale imitau modelarea baroc luxuriantă.

În ciuda faptului că palatul era reședința imperială ceremonială, nu a existat o legătură directă cu perspectiva Nevsky: drumul, care mergea printre clădiri aleatorii de neprezentat (pe malurile Fontanka erau ghețari, sere, ateliere și curtea elefanților) a cotit pe strada Italianskaya și doar ocolind palatul I I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, trăsurile prin Malaya Sadovaya au ajuns pe artera centrală de transport a orașului. Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor datorită lucrării lui C. Rossi.

Elizaveta Petrovna a iubit foarte mult Palatul de Vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (cum a permis vremea), mutarea ceremonială a împărătesei de la reședința de iarnă a fost oficializată cu o ceremonie magnifică, cu participarea curții, a orchestrei și a regimentelor de gardă, însoțită de un salut de artilerie din tun. la Palatul de Iarnă și tunurile Cetății Petru și Pavel și ale Amiralității. În același timp, iahturile imperiale, staționate în rada vizavi de Casa Apraksin, au navigat spre Grădina de Vară. Regina a pornit în călătoria de întoarcere la sfârșitul lunii septembrie cu aceleași ceremonii.

Pe 20 septembrie, viitorul împărat Paul I s-a născut între zidurile palatului. După moartea reginei, palatul este încă în folosință: aici se sărbătorește încheierea păcii cu Prusia. În sala tronului, Ecaterina a II-a primește felicitări de la ambasadorii străini cu ocazia urcării pe tron. Cu toate acestea, în timp, proprietarul începe să acorde preferință altor reședințe de vară, în special Țarskoie Selo, iar clădirea se deteriorează. Mai întâi, i se dă reședința lui G. Orlov, apoi lui G. Potemkin. O inundație catastrofală din septembrie a distrus sistemul de fântâni din Grădina de vară. Moda parcurilor obișnuite a trecut, iar tunurile de apă nu au fost restaurate; apeductul Rastrelli inutil a fost demontat. Există două legende despre întemeierea Castelului Mihailovski: potrivit uneia, Paul I a spus: „Vreau să mor acolo unde m-am născut”, potrivit altuia, un soldat care stătea de pază în Palatul de Vară, când a ațipit, a văzut Arhanghelul Mihail și i-a ordonat să-i spună Țarului să construiască o biserică pe acest loc. Oricum ar fi, în februarie, „din cauza deteriorării”, locuința elisabetană a fost demolată și a început construcția unei noi cetăți imperiale. Și astăzi, doar construcția tridimensională a fațadei castelului cu vedere la Grădina de vară (posibil la cererea monarhului) și desenele magnifice ale lui M. I. Makhaev amintesc de clădirea dispărută.

Literatură