Marmorpalast: Exkursionen, Ausstellungen, genaue Adresse, Telefon. Marmorpalast Marmorsaal des Russischen Museums

Der Marmorpalast ist der erste architektonische Komplex, der mit Naturstein ausgekleidet ist. Die Entstehung dieses Meisterwerks, einer der Hauptattraktionen von St. Petersburg, reicht bis in die ferne Vergangenheit zurück und ist voller interessanter Fakten.

Geschichte

An der Stelle, an der sich heute der Marmorpalast befindet, wurde 1706 das Trinkhaus gebaut, dann wurde an dieser Stelle von 1714 bis 1716 nach dem Projekt von Domenico Trezzini ein Posthof mit Pier gebaut. Ursprünglich war das Posthaus das Mazankov-Gebäude, dann erschienen nach dem Umbau zweistöckige Holzhäuser. Hier hielt Peter I. oft feierliche Veranstaltungen ab.Heute heißt der Postdamm Palastdamm, und die Manege wurde auf dem Gelände des Posthofs errichtet, der später niederbrannte.

Erstellung des Komplexes

Der berühmte italienische Architekt Antonio Rinaldi baute den Marmorpalast von 1768 bis 1785. Die Idee, einen majestätischen architektonischen Komplex zu schaffen, gehört Katharina II. Nach Abschluss der Bauarbeiten wollte die Kaiserin den Palast ihrem Liebling Grigory Grigoryevich Orlov schenken. Ein solch großzügiges Geschenk war eine Dankbarkeit für den Mut und die Hingabe in den Ereignissen von 1762. Dieser Moment wurde zum Schlüssel für Katharina II. auf dem russischen Thron. Die Antwort des Grafen war der riesige persische Diamant Nadirshah. Heutzutage ist der Stein unter dem Namen „Orlov“ bekannt.

Der Grundstein wurde 1769 gelegt. Jeden Tag arbeiteten etwa 150 Maurer an der Schaffung des Palastes. Mikhail Ivanovich Mordvinov überwachte die Bauarbeiten und Antonio Rinaldi und Pyotr Egorov führten die architektonische Aufsicht durch. Die Kaiserin besuchte persönlich die Baustelle und belohnte die besten Arbeiter mit Münzen.

1768 wurden Marmor- und Granitplatten gebracht, und bereits 1769 wurden gemauerte Gewölbe und Mauern errichtet. Die Verarbeitung von Naturstein erfolgte von 1770 bis 1774. Und die Dekoration mit Marmor und Granit wurde 1774 begonnen. Antonio Rinaldi hatte einen Unfall, woraufhin er Russland verlassen und nach Italien zurückkehren musste.

Beschreibung des Palastes

Gleich am Eingang des Palastes befindet sich die Inschrift „Gebäude der Dankbarkeit“, etwas höher ein Turm mit einer Uhr und daneben zwei Figuren: rechts - Loyalität, links - Großzügigkeit.

Im östlichen Teil wurde ein Wirtschaftsgebäude errichtet. Es gab Ställe, Kutschenhäuser, Zimmer für Diener. Im westlichen Teil befanden sich Räumlichkeiten für den Hausbedarf.

Im Marmorpalast ist die Haupttreppe mit Statuen geschmückt: Morgen, Tag, Abend und Nacht. Jeder von ihnen symbolisiert das Kostbarste, was ein Mensch in jedem Lebensabschnitt hat. Der Morgen ist die Kindheit, die unbeschwerteste Zeit. Der Tag ist die Jugend, die Zeit, in der das Leben beginnt. Der Abend ist Reife, wenn schon viel gelebt wurde, aber noch so viel vor uns liegt. Die Nacht ist das Alter, wenn alles gelebt wird, und es bleibt nur, die Ruhe zu genießen.

Wenn Sie in den zweiten und dritten Stock hinaufsteigen, können Sie Skulpturen sehen, die die Frühlings-Tagundnachtgleiche darstellen. Alle Skulpturen auf der Haupttreppe wurden zu Ehren der Tapferkeit, Stärke und des Mutes von Grigory Orlov geschaffen.

Im Erdgeschoss befanden sich Küchen und Heizräume. Alle Büroräume wurden mit allen notwendigen Einrichtungen ausgestattet.

Der zweite Stock ist von besonderem Wert. In seinem nördlichen Teil befindet sich die Enfilade der Bolschaja-Newa. Dieser Teil des Palastes ist über die Haupttreppe zugänglich. Wenn Sie außerdem durch die Ovalpassage gehen, können Sie in die Lackhalle gelangen. Und wenn Sie durch den Großen Speisesaal gehen, sehen Sie das Herz des Palastes – den Marmorsaal. Hier befinden sich die berühmten „Opfer“-Reliefs, die von Antonio Rinaldi für die Isaakskathedrale angefertigt wurden. Als nächstes ist der Orlovsky-Saal, hier können Sie verschiedene Ausstellungen sehen, die von der Tapferkeit und Größe der Orlov-Brüder erzählen. Nach dem Katharinensaal können Sie bei einem Besuch die Einzelheiten des Lebens der großen Kaiserin erfahren. An der Südseite des Katharinensaals befinden sich die Privatgemächer des Grafen Orlov.

Die Kunstgalerie befindet sich im südöstlichen Teil des Palastes. Es präsentiert etwa 206 Meisterwerke der Malerei. Hier können Sie die Kreationen von Meistern wie Rembrandt, Poussin, Raphael und vielen anderen sehen.

Im dritten Stock befinden sich Wohnräume, eine Bibliothek, Wohnzimmer sowie ein chinesisches Sofa.

Das Leben des Palastes nach dem Bau

Leider erlebte Graf Grigory Orlov die Fertigstellung des Palastes nicht mehr. Er starb am 13.04.1783. Nach dem Tod des Grafen kaufte Catherine den Palast von seinen Erben und schenkte ihn ihrem Enkel Konstantin Pawlowitsch.

Der Palast war etwa 10 Jahre lang leer, aber nach seiner Heirat beschloss Konstantin Pawlowitsch, auf dem Territorium des Marmorpalastes ein Familiennest zu errichten. Aber er hatte nicht lange Zeit, sich an Catherines Geschenk zu erfreuen, da er auf ihren eigenen Befehl wegen schlechten Benehmens mit seiner Frau ausgewiesen wurde.

Von 1795 bis 1796 lebte im Palast der Gefangene Tadeusz Kosciuszko, er war der Anführer der polnischen Konföderierten. Nach dem Tod von Katharina wurde es von Paul I. befreit. Von 1797 bis 1798 gehörte das Schloss dem ehemaligen polnischen König Stanislaw August Poniatowski. Aber 1798, nach seinem Tod, kehrte Konstantin Pawlowitsch in seinen Palast zurück.

Unter Konstantin Pawlowitsch wurden auf dem Territorium des Palastes eine Kunstgalerie und eine große Bibliothek eröffnet. Wir können mit Sicherheit sagen, dass der Palast mit seiner Rückkehr ein neues Leben gefunden hat.

1814 wurde Konstantin Pawlowitsch zum Gouverneur des Königreichs Polen ernannt und musste St. Petersburg verlassen. Nach seiner Abreise ging der Palast an die Gerichtskanzlei über.

Am 6. März 1832 übergab Nikolaus I. den Palast seinem zweiten Sohn Konstantin Nikolajewitsch. Nach dem Brand des Winterpalais 1837 wurden hier Tafelsilber und eine ausländische Bibliothek aufbewahrt.

Am 20. August 1845 wurde beschlossen, mit dem Wiederaufbau des Marmorpalastes zu beginnen. Das Umstrukturierungsprojekt gehörte dem Architekten Alexander Pavlovich Bryullov. Es wurde beschlossen, die Decke des Palastes um ein Stockwerk zu erhöhen. Öffnen Sie dann neben dem Front Office die Bibliothek. Und bauen Sie eine Große Halle für Konzerte und Musikabende. Es war auch geplant, das türkische und das griechische Bad zu restaurieren. Alles, was geplant war, wurde so schnell wie möglich durchgeführt, und bereits am 29. Dezember 1849 betraten Konstantin Nikolajewitsch und seine Frau den Palast.

Nach dem Tod von Konstantin Nikolaevich ging der Palast an seinen Sohn Konstantin Konstantinovich über. Von diesem Moment an fanden hier oft Konzerte und Literaturabende statt. Es gab keine globalen Veränderungen unter Konstantin Nikolaevich mit dem Palast.

Während des Ersten Weltkriegs befand sich auf dem Territorium des Palastkomplexes ein Krankenhaus für verwundete Soldaten. Trotz der schwierigen Situation lebte die Witwe von Konstantin Konstantinovich im Palast, aber dann mussten sie und ihre Kinder in das Haus von Zherebtsov ziehen.

Nach Kriegsende wurde auf dem Territorium des Palastes das Arbeitsministerium der Provisorischen Regierung untergebracht. Damit die kostbare Sammlung von Kunstwerken nicht verloren ging, wurde sie in die Eremitage verlegt. Zu unterschiedlichen Zeiten waren hier verschiedene Institutionen angesiedelt. So gab es beispielsweise von 1919 bis 1936 die Akademie für Geschichte der materiellen Kultur, das Zentralbüro für Heimatkunde.

Nach Schließung der Akademie wurde der Palast in die Leningrader Filiale des Wladimir-Iljitsch-Lenin-Museums verlegt. Nach dem Projekt von Nikolai Evgenievich Lansere wurde der Komplex wieder aufgebaut. Die Haupttreppe blieb erhalten, ebenso der berühmte Marmorsaal. Am 8. November 1937 öffnete das Museum seine Pforten für Besucher. Derzeit beherbergt der Palast verschiedene Ausstellungen von einheimischen und ausländischen Künstlern.

Laut einigen Quellen ist bekannt, dass Catherine selbst die erste Skizze des Palastes angefertigt hat.

Im Fundament des Palastes war eine Kiste mit Goldmünzen eingemauert.

Der Legende nach gibt es an der Seite der Marmorgasse eine Geheimtür, durch die angeblich Graf Grigory Orlov und Ekaterina ein Date hatten.

Das erste Telefon erschien 1883 auf dem Territorium des Palastes.

Am Eröffnungstag des Museums 1937, am 8. November, wurde am Eingang ein Panzerwagen aufgestellt, aus dem Lenin am Tag seiner Ankunft in Petrograd sprach. 1992 wurde der Panzerwagen an das Artilleriemuseum geschickt.

Der Marmorpalast ist einer der schönsten in St. Petersburg. Das Leben darin brachte jedoch keinem seiner Besitzer Glück. Seine Wände erinnern an Diebstähle und Gewalt und sogar an das Schießen lebender Ratten aus einer Kanone.

Auf der Tour wird Ihnen gesagt, dass der Palast (auf dem Gelände des ehemaligen Postamtes, das 1737 durch einen grandiosen Brand zerstört wurde) von Katharina II. Erbaut werden sollte - es war ein Geschenk der Kaiserin Grigory Orlov, ihres Mitarbeiters und langjähriger Favorit. Orlov sollte in der gleichen Straße wie die Kaiserin wohnen, ganz in der Nähe Winterpalast. Schriftsteller und Historiker P.I. Sumarokov erwähnt in seiner "Rezension der Herrschaft und des Eigentums von Katharina der Großen", dass die Kaiserin selbst den zukünftigen Palast entworfen hat; und sie beauftragte den Hofarchitekten Antonio Rinaldi mit der Umsetzung. Der Architekt musste hart arbeiten, um den von königlicher Hand skizzierten Plan in die Tat umzusetzen - es wird angenommen, dass das Gebäude deshalb eine unregelmäßige Form hat (es hat keine rechten Winkel). Für den Bau des Palastes haben sie kein Geld gescheut – Rinaldi wurde mit einer Vielzahl von Steinsorten ausgestattet: Granit, Achat, Lapislazuli und 32 Marmorarten aus verschiedenen Teilen der Welt, mit denen der Palast nicht nur innen geschmückt wurde, sondern auch draußen.

Übrigens, woher kam die Idee, die Fassaden des Schlosses mit Marmor statt mit Gips zu dekorieren? Wahrscheinlich liegt dies daran, dass in dieser Zeit in Russland mit dem Abbau von Marmor begonnen wurde (bis Mitte des 18. Jahrhunderts war dieses Material ausschließlich importiert, teuer und selten verwendet). Der Geburtsort des ersten russischen Marmors ist das karelische Dorf Tivdia. Schöner blassrosa Tivdia-Marmor wurde nach St. Petersburg geliefert, er wurde zur Dekoration der St. Isaaks-Kathedrale und anderer Gebäude verwendet; aber es war dieser Palast, der zuerst außen mit Marmor geschmückt wurde. Leider neigt Marmor dazu, zu verblassen und zusammenzubrechen, insbesondere unter dem Einfluss hoher Luftfeuchtigkeit (und in St. Petersburg regnet es bekanntlich fast die ganze Zeit), sodass der Palast heute nicht mehr so ​​spektakulär aussieht wie im 18. Jahrhundert Jahrhundert.

Der Marmorbruch in Ruskeala ist einer der Orte, an denen karelischer Marmor abgebaut wird.

Geschichte des Marmorpalastes in St. Petersburg

Der Palast für Grigory Orlov war 17 Jahre im Bau. Während dieser Zeit endete seine Affäre mit der Kaiserin; auch der öffentliche Dienst wurde eingestellt - Orlov trat aus gesundheitlichen Gründen zurück; und in einem für diese Zeit sehr respektablen Alter von 43 Jahren heiratete Orlov unerwartet. Seine Frau war die 18-jährige Trauzeugin Ekaterina Sinowjewa, die seine Cousine war. Es gab Gerüchte in der Welt, dass Orlov gezwungen wurde zu heiraten, da das Mädchen schwanger war; andere Zeitgenossen behaupteten, Orlov sei wahnsinnig in seinen Cousin verliebt. Wie dem auch sei, die Ehe war illegal - die orthodoxe Kirche verbietet Ehen zwischen nahen Verwandten. Ein Skandal brach aus, der Fall Orlov erreichte den Senat, der beschloss, sich von den Ehegatten scheiden zu lassen und sie in Klöstern einzusperren. aber hier trat Katharina II. für ihren einstigen Günstling ein und hob die Entscheidung des Senats auf, womit sie wahrhaft königliche Großmut bewies. Die Ehe war zwar nur von kurzer Dauer - Prinzessin Orlova starb im Alter von 23 Jahren an Schwindsucht; und Orlov wurde nach dem Tod seiner Frau vor Kummer wahnsinnig und starb zwei Jahre später auf seinem Anwesen in der Nähe von Moskau. Er hat es nie geschafft, einen Tag in seiner luxuriösen Residenz zu leben - zum Zeitpunkt seines Todes war die Innenausstattung (natürlich auch Marmor) noch nicht fertiggestellt.

Nach dem Tod von Orlow kaufte Katharina II. den Palast in die Schatzkammer. Zufälligerweise trugen alle späteren Besitzer des Schlosses den Namen Konstantin. Zuerst schenkte die Kaiserin es ihrem Enkel, dem sechsjährigen Großherzog Konstantin Pawlowitsch. Das Schicksal dieses Mitglieds der Familie Romanov entwickelte sich auf besondere Weise. Er konnte zweimal Autokrat werden: Nach der Eroberung des Osmanischen Reiches wollte Katharina II. Ihren zweiten Enkel zum byzantinischen Kaiser machen (weshalb der Junge den Namen Konstantin erhielt), aber das griechische Projekt wurde nicht umgesetzt. Anschließend sollte Konstantin nach dem Tod des kinderlosen Alexander I. den russischen Thron besteigen, aber er selbst lehnte diese Aussicht ab.

Ratten aus einer Kanone schießen

Konstantin Pawlowitsch ging zu seinem Vater. Äußerlich sah er aus wie Paul I. – kurz, stupsnasig.

Wie sein Vater liebte er militärische Angelegenheiten und zeichnete sich auch durch einen exzentrischen, exzentrischen Charakter und ein unvorhersehbares Verhalten aus. Im Alter von 16 Jahren ging er wie andere Großherzöge eine dynastische Ehe mit einer deutschen Prinzessin (in der Orthodoxie - Anna Feodorovna) ein. Das junge Paar ließ sich im Marmorpalast nieder, und dieses Leben konnte kaum als glücklich bezeichnet werden. Die Trauzeugin und Memoirenschreiberin Varvara Nikolaevna Golovina bezeugt: „Konstantins Verhalten, als er sich wie ein Herr in seinem eigenen Haus fühlte, zeigte, dass er immer noch einer strengen Überwachung bedurfte. Übrigens vergnügte er sich einige Zeit nach seiner Heirat in der Arena des Marmorpalastes damit, aus einer mit lebenden Ratten beladenen Kanone zu schießen.<…>Zu der schlechten Behandlung, die die Großherzogin Anna vom ersten Tag ihrer Ehe an von ihrem Mann erdulden musste, mischten sich auch seine Untreue und sein Eigenwille. Konstantin stellte Verbindungen her, die seiner Würde unwürdig waren, und gab Schauspielern und Schauspielerinnen Abendessen in seinen Gemächern. Gleichzeitig war Konstantin sogar für seinen Bruder Alexander eifersüchtig auf seine Frau, ließ sie nicht zu Bällen gehen usw.

Zu Beginn der Regierungszeit von Alexander I. ereignete sich eine weitere Geschichte, die Konstantins Ruf trübte. Der Großherzog wurde von der Frau des Hofjuweliers, der Französin Madame Araujo, mitgerissen, die auf seine Werbung nicht reagierte. Dann wurde sie gewaltsam in den Marmorpalast gebracht, wo Konstantin sie vergewaltigte, woraufhin seine Trinkgefährten-Wächter dasselbe taten. An Schock starb Madame Araujo noch am selben Tag. Der Fall wurde vertuscht, aber Gerüchte über die Beteiligung des Bruders des Kaisers verbreiteten sich schnell in ganz St. Petersburg. Dokumentarische Beweise für diese Geschichte gibt es nicht, aber angesichts der Persönlichkeit von Konstantin kann sie nicht als unglaublich bezeichnet werden. Das Familienleben des Großherzogs endete damit, dass Anna Feodorovna vor ihrem Ehemann nach Deutschland floh, worüber sich der Großherzog jedoch nicht besonders aufregte. Nach einiger Zeit erließ die Synode die Scheidung.

Liberal nicht nur in der Politik

1814 wurde Konstantin Pawlowitsch Gouverneur des Königreichs Polen und verließ St. Petersburg für immer. Einige Zeit hatte der Palast keinen festen Besitzer, bis schließlich Nikolaus I. den Palast seinem zweiten Sohn übergab – der ebenfalls Konstantin hieß und ebenfalls eine sehr aufgeweckte Persönlichkeit war.

Konstantin Nikolajewitsch, ein überzeugter Liberaler, war eine der Hauptfiguren in der "Epoche der Reformen". Er war einer der Entwickler der Aufhebung der Leibeigenschaft, einer der Urheber der Justizreform und ein Reformer der Flotte. Aber nicht nur in der Öffentlichkeit, sondern auch im Familienleben war er ein Liberaler. Sein Leben mit Großherzogin Alexandra Iosifovna entwickelte sich zunächst glücklich, sechs Kinder wurden in der Ehe geboren. Aber im Erwachsenenalter verliebte sich der Großherzog, wie so oft, in ihn. Seine Auserwählte war die Ballerina des Mariinsky-Theaters Anna Kuznetsova, für die er ein Herrenhaus in der English Avenue mietete. Konstantin Nikolaevich lebte tatsächlich in zwei Familien und hatte auch Kinder aus Kuznetsova. Die „offizielle“ Familie des Großherzogs lebte weiterhin im Marmorpalast.

Hier ereignete sich einer der schwersten Skandale in der Familie Romanov. Im Marmorpalast befand sich eine Ikone, die Nikolaus I. Alexandra Iosifovna in einem Oklad aus Edelsteinen überreichte. Einmal fehlten mehrere Diamanten im Gehalt. Die Ermittlungen ergaben, dass der älteste Sohn des Großherzogs, Nikolai, den Diebstahl begangen hat. Die Eltern waren schockiert. Für das Prestige der Dynastie war es jedoch undenkbar, einen Prozess gegen ein Mitglied der kaiserlichen Familie zu arrangieren; und am Ende wurde Nikolai für verrückt erklärt und aus St. Petersburg ausgewiesen.

sündiger Dichter

Der „Juwelendieb“ wurde enterbt, und so ging der Marmorpalast nach dem Tod von Konstantin Nikolaevich an den nächstältesten Sohn, Konstantin Konstantinovich.

Im Dienst war er General und Inspektor militärischer Bildungseinrichtungen und von Beruf Dichter. Er veröffentlichte unter dem transparenten Pseudonym "K.R." seine Gedichte, die von seinen Zeitgenossen sehr geschätzt wurden (darunter P. I. Tschaikowsky, der mehrere Romanzen auf der Grundlage seiner Gedichte schrieb). Der Großherzog war in jeder Hinsicht eine attraktive Persönlichkeit – begabt, intelligent, von feiner geistiger Organisation und tief religiös (in seiner Jugend träumte er davon, Mönch zu werden); außerdem behandelte er seine Frau gut und hatte neun Kinder. Aber aus den erhaltenen persönlichen Tagebüchern von K.R. Es ist bekannt, dass er sein ganzes Leben lang erfolglos versucht hat, das Interesse an männlichen Vertretern loszuwerden. Obwohl in dieser Zeit die nicht-traditionelle Ausrichtung nicht mehr als etwas Außergewöhnliches wahrgenommen wurde; aber K.R. hielt sich aufrichtig für einen unwürdigen Sünder und wurde sein ganzes Leben lang von Gewissensbissen gequält. Der Dichterfürst starb kurz vor der Revolution und wusste nicht, wie tragisch die Geschichte der Familie Romanov endete und wie seine drei Söhne (für die Konstantin Konstantinovich einst liebevoll Kinderzimmer im Marmorpalast gestaltete) 1918 lebend in eine Mine geworfen wurden in der Nähe von Alapaevsky …

1937 wurde eine Zweigstelle des Museums von V.I. Lenin. Die Macher des Museums gaben sich mit historischen Innenräumen keine Zeremonie – die Marmorverkleidung wurde abgebaut, die Wandmalereien wurden übermalt, die skulpturalen Dekorationen des frühen 18. Jahrhunderts wurden entfernt. Und am Eingang des Palastes wurde ein Panzerwagen „Feind des Kapitals“ installiert - angeblich war es von ihm, dass V.I. Lenin sprach im April 1917; obwohl viele Historiker bezweifeln, dass der Panzerwagen derselbe ist.

Aus persönliche Erfahrung: Für mich als Petersburger war der Marmorpalast immer ein Symbol für die schnellen Veränderungen, die unser Land durchmachte. Eine Kindheitserinnerung, aus irgendeinem Grund lebhaft ins Bewusstsein gerückt: ein Marmorauto, das im Hof ​​steht. Nur wenige erinnern sich jetzt an sie, aber sie war es! Die Skulptur von Ha Shult erschien 1992 und erhielt natürlich sofort den Spitznamen "Freund des Kapitals".

Marmor "Mondeo Foundation" statt Lenins Panzerwagen - stellen Sie sich vor, wie symbolisch das damals war! Ich erinnere mich auch, dass jemand in Berlin vorgeschlagen hat, bei dieser Gelegenheit einen marmornen T-34 aufzustellen. Allerdings hielt Ford nicht lange. Wohin er gebracht wurde, konnte ich nicht herausfinden (ein weiteres St. Petersburger Mysterium!), aber Kaiser Alexander III. nahm seinen Platz ein. Es ist auch symbolisch - eine Rückkehr zu den Wurzeln, eine Versöhnung mit der Vergangenheit. Jetzt sprechen sie darüber, dass es schön wäre, Alexander an seinen ursprünglichen Platz, den Wosstanija-Platz, zurückzubringen. Ich frage mich, wer nach ihm den Hof betreten wird? Und wird sich unser Land jemals beruhigen?

Das ist alles für heute. Komm nach Petersburg!

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Der Marmorpalast, ein einzigartiges architektonisches Denkmal des 18. Jahrhunderts, befindet sich auf Palastdamm Newa ein historisches Zentrum St. Petersburg. Es wurde 1768 - 1785 erbaut. entworfen von dem italienischen Architekten Antonio Rinaldi (1709-1794). Der Palast wurde im Auftrag von Kaiserin Katharina II. errichtet und war für den Generalfeldzeugmeister Graf G.G. Orlow (1734-1783).

G. Orlov erlebte das Ende des Baus des Palastes nicht mehr. Nach seinem Tod kaufte Katharina II. den Palast von seinen Erben, den Brüdern Orlow, und überreichte ihn ihrem zweiten Enkel, Großherzog Konstantin Pawlowitsch (1779-1831), zu seiner Hochzeit, die 1796 stattfand. Nach seinem Tod überließ Kaiser Nikolaus I übergibt den Palast seinem zweiten Sohn, dem großen Fürsten Konstantin Nikolajewitsch (1827-1892).

1844 - 1849. Der Marmorpalast und das dazugehörige Diensthaus wurden nach dem Projekt des Architekten Alexander Bryullov (1798-1877) für die Hochzeit des neuen Besitzers des Palastes rekonstruiert. Die wichtigsten Änderungen betrafen das zweite Obergeschoss, wo eine neue Planungsstruktur geschaffen wurde und die Vorder- und Wohninnenräume einen neuen künstlerischen Abschluss erhielten. Anstelle des 18. Jahrhunderts Hängegarten wurde ein Wintergarten eingerichtet.

1892 wurde der Marmorpalast vom Sohn des Großherzogs Konstantin Nikolajewitsch - Großherzog Konstantin Konstantinowitsch (1858-1915) geerbt. Er lebte in Wohnungen, die im Erdgeschoss des Palastes für ihn geschaffen wurden, mit Blick auf die Millionnaya Street, künstlerische Dekorationen, die teilweise bis heute erhalten sind. Gegenwärtig befindet sich hier eine Gedenkausstellung, die dem Großherzog Konstantin Konstantinowitsch gewidmet ist, einem Dichter aus der Silberzeit, der unter dem Kryptonym „KR“ schrieb.

Die Söhne des Großherzogs Konstantin Konstantinowitsch, der nach seinem Tod das Marmorpalais mit dem Diensthaus erbte, mussten es mangels Geld für die Instandhaltung des Gebäudekomplexes in Staatsbesitz verkaufen. Diese Ereignisse fanden im Herbst 1917 statt, als in Russland bereits die Provisorische Regierung an der Macht war und sich das Arbeitsministerium im Palast befand.

Von 1919 bis 1936 Der Palast beherbergte die Staatliche Akademie für Geschichte der materiellen Kultur. Diese Periode in der Geschichte des Schlosses ist geprägt von der spontanen Anpassung der Vorder- und Wohnräume des Gebäudes an die Bedürfnisse einer großen wissenschaftlichen Einrichtung. In dieser Zeit begann die systematische Restaurierung der Fassaden und Gitter des Palastes.

1936 beschloss der Leningrader Stadtrat, die Leningrader Filiale des Zentralmuseums von V.I. Lenin. Die Arbeiten zum Entwurf der Rekonstruktion des Palastes und zur Schaffung der Museumsausstattung wurden von N.E. Lansere (1879-1942). Das neue Museum in den Mauern des Schlosses wurde am 7. November 1937 eröffnet. Das in kürzester Zeit entstandene Museum war eines der ersten Beispiele eines wirklich professionellen Umdenkens eines Baudenkmals in seiner neuen, den Anforderungen entsprechenden Qualität der ganzen Zeit.

Eine neue Periode in der Geschichte des Marmorpalastes begann im Dezember 1991, als der Palast auf Beschluss des St. Petersburger Rathauses dem Staatlichen Russischen Museum zur Verfügung gestellt wurde. Ein neues Konzept für die Nutzung des Marmorpalastes wurde entwickelt – „Russische Kunst im Kontext der Weltkunst“. Seit dieser Zeit wurde eine systematische Untersuchung und wissenschaftliche Restaurierung des einzigartigen Denkmals durchgeführt. Das Dekor, die historische Anordnung und die Volumen der Räumlichkeiten werden restauriert.

Der Marmorpalast beherbergt auch die Dauerausstellung des "Ludwig-Museums im Russischen Museum" - eine Sammlung der deutschen Sammler Peter und Irene Ludwig, die ihre Sammlung dem Russischen Museum schenkten, das Werke in- und ausländischer Künstler der zweiten Hälfte präsentiert des 20. Jahrhunderts.

Die Ausstellungen in den ständig aktualisierten und restaurierten Sälen des Marmorpalastes spiegeln die Rolle und den Platz der russischen Kunst im Kontext der Weltkunst wider. Wenn Sie diese Rolle verstehen, können Sie die Originalität nationaler Traditionen und die Originalität einheimischer Meister besser verstehen und gleichzeitig die traditionellen paneuropäischen Wurzeln spüren.

Architektur und Interieur

Der Marmorpalast ist ein einzigartiges Denkmal der russischen Architektur der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Neben dem Winterpalast ist der Marmorpalast die Hauptattraktion im Panorama des Palastufers der Newa. Es ist eines der wenigen Beispiele frühklassizistischer Architektur in St. Petersburg. In der Geschichte der russischen Architektur ist der Palast ein einzigartiges Beispiel für die Verwendung von Naturstein in der Dekoration eines Gebäudes, seine Außenfassaden sind von größtem künstlerischen Wert, sie sind uns mit wenigen Ausnahmen in ihrer ursprünglichen Form überliefert .

Die allgemeine Zusammensetzung der Fassaden besteht in der Lösung des mit dunkelrotem Granit verkleideten Erdgeschosses als Grundlage für eine große Ordnung des zweiten und dritten Stockwerks des Gebäudes, das mit hellgrauem Granit verkleidet ist.

Die korinthische Ordnung, die den zweiten und dritten Stock mit Hilfe von Pilastern und Dreiviertelsäulen aus rosafarbenem Tivdia-Marmor mit weißen Marmorbasen und -kapitellen verband, wechselt rhythmisch mit Fensteröffnungen. Die Verkleidungen und Fenster sind aus grauem Ruskeala-Marmor. Reliefgirlanden aus weißem Marmor sind zwischen den Fenstern des zweiten und dritten Stockwerks platziert.

Die Nord- und Südfassade des Palastes sind dem Newa-Ufer bzw. dem Marsfeld zugewandt und auf Fernwahrnehmung ausgelegt. Sie haben klar definierte zentrale Symmetrieachsen mit Balkonen, die in Nischen mit halbkreisförmigen Enden eingeschlossen und mit einer Kartusche auf dem Dachboden gekrönt sind. Balkongeländer sind aus Marmor mit vergoldeten Bronzestäben. Auf dem Dachboden des Gebäudes entlang des gesamten Umfangs der Außenfassaden befinden sich Vasen aus grauem Dolomit.

Zwischen dem Palast und dem Diensthaus befindet sich auf einem Granitsockel aus rotem Granit ein geschmiedetes Gitter mit vergoldeten Zierelementen. Die Granitsäulen des Zauns krönen die Marmorvasen, und an den Seiten des Eingangstors befinden sich marmorne Militärbeschläge.

Die östliche Hauptfassade des Palastes mit Blick auf den vorderen Hof - Kurdaneur - hat einen reichen skulpturalen Dekor. Es wird von einem mit Marmorvasen geschmückten Uhrenpavillon gekrönt, in dem sich das Glockenspiel des Palastes befindet, das 1999 vom Russischen Museum nachgebaut wurde. An den Seiten des Pavillons sind zwei allegorische Marmorstatuen angebracht: „Großzügigkeit“ und „Treue“ von F. I. Schubin.

Seit 1994 ist vor dem Haupteingang des Marmorpalastes eine Reiterstatue von Kaiser Alexander III. von P. Trubetskoy ausgestellt. Es befindet sich seit 1939 in der Sammlung des Russischen Museums und befand sich früher in den Jahren 1909 - 1937 auf dem Znamenskaja-Platz (heute Wosstanija-Platz) vor dem Moskauer Bahnhof. Dieses Werk ist ein herausragendes Denkmal der russischen Monumentalskulptur des frühen 20. Jahrhunderts.

Beim Betreten des Marmorpalastes befinden wir uns im Raum der Haupttreppe – einzigartig in der Geschichte der russischen Architektur des 18. Jahrhunderts. Innenraum, der seine ursprüngliche Dekoration fast unverändert beibehalten hat. Die Dekoration besteht aus verschiedenen Arten von farbigem Marmor. Gegenüber dem Eingang befindet sich an der Wand ein Marmorrelief mit einem Porträt des Architekten A. Rinaldi, das hier auf Wunsch des ersten Besitzers, Graf G. Orlov, in Anerkennung der Verdienste des Architekten erschien. Die Urheberschaft dieses Porträts ist noch nicht geklärt.

Die wichtigste künstlerische Dekoration der Haupttreppe ist eine Skulptur aus italienischem Marmor, die in Nischen installiert ist, sowie Reliefkompositionen an den Wänden des dritten Stocks und Stuckdekorationen an der Decke.

Die Skulpturen der Haupttreppe des Marmorpalastes sind das einzige allegorische Ensemble des 18. Jahrhunderts, das in St. Petersburg erhalten ist. In den mit Marmormuscheln verzierten Nischen zwischen dem ersten und zweiten Stock befinden sich vier Marmorstatuen, die die Tageszeit darstellen: Nacht - eine weibliche Figur mit traditionellen Attributen: eine Eule; Werke eines unbekannten Meisters ; Morgen - eine weibliche Figur in Form der Göttin der Morgendämmerung, Aurora; Attribute: eine Sonnenscheibe zu ihren Füßen und eine Rosengirlande in den Händen der Göttin; Noon ist eine weibliche Figur mit ihren inhärenten Attributen: Ein Pfeil ist ein Symbol für die Sonnenstrahlen, eine Sonnenuhr zeigt Mittag an und die Tierkreiszeichen (Stier, Jungfrau, Steinbock) erinnern an die Unveränderlichkeit dieses Phänomens während des ganzen Jahres; Abend - eine weibliche Figur in Form der Jagdgöttin Diana, die in der Abenddämmerung auf die Jagd geht. Ihre Attribute sind ein Bogen und ein Köcher mit Pfeilen. Der Autor dieser drei Statuen ist der Bildhauer Fyodor Shubin.

Und in den rechteckigen Nischen zwischen dem zweiten und dritten Stock stehen zwei Statuen, die die Frühlings-Tagundnachtgleiche symbolisieren – eine weibliche Figur mit einer Blumengirlande in den Händen, zu ihren Füßen der Kopf eines Widders – das Sternzeichen Widder in die die Sonne nach Beginn der Frühlings-Tagundnachtgleiche eintritt. Und die Herbst-Tagundnachtgleiche – eine männliche Figur mit einer Traube reifer Weintrauben in der Hand.

An den Innenwänden der Plattform im dritten Stock befinden sich Reliefbilder der vier Haupttugenden: Mäßigung, Tapferkeit, Klugheit und Gerechtigkeit. In der Mitte der westlichen Wand befindet sich eine Komposition: "Spiele der Amoren". Das Zifferblatt vervollständigte die gesamte Komposition des Treppenraums. Glockenturm des Palastes im XVIII Jahrhundert. hatte zwei Zifferblätter: eines - an der Fassade und das zweite horizontal an der Decke. Derzeit befindet sich dort ein Plafond „Das Urteil des Paris“ von Joseph Christie, das Mitte des 19. Jahrhunderts aus der Halle des Palastes hierher gebracht wurde.

Der Marmorsaal ist einzigartig in der Geschichte der russischen Architektur des 18. Jahrhunderts. Innenraum, dessen ursprüngliche Dekoration weitgehend bis heute erhalten ist. Die Verkleidung der Wände des Saals besteht aus verschiedenen Arten von heimischem und italienischem Marmor. Ursprünglich war die Halle einstöckig, jetzt, nach der Rekonstruktion von A. Bryullov, ist sie zweistöckig. Sein Raum wird durch die Fenster der zweiten und dritten Etage beleuchtet. Die Wände sind mit der korinthischen Ordnung geschmückt. Die Pilaster sind aus Tivdia-Marmor mit Sockeln und Kapitellen aus vergoldeter Bronze. Sie ruhen auf einem Sockel, der sich entlang der Wände erstreckt und durch Paneele aus grünem italienischem Marmor unterteilt ist, die mit Reliefs gefüllt sind, die Vasen mit Vorhängen darstellen.

Die skulpturale Dekoration des Marmorsaals wurde von herausragenden russischen Bildhauern geschaffen. Entlang der Wände der Halle befinden sich 14 runde Flachreliefs zum Thema "Opfer", die vom Bildhauer Fjodor Schubin in Zusammenarbeit mit dem italienischen Bildhauer Antonio Valli angefertigt wurden, zwei Desudeportes über den Türen wurden ebenfalls von F. Schubin angefertigt . An der Westwand befinden sich zwei Basreliefs von M. Kozlovsky: „Die Rückkehr des Regulus nach Karthago“ und „Camillus befreit Rom von den Galliern“. Die Decke ist mit einer malerischen Decke von S. Torelli „Die Hochzeit von Amor und Psyche“ geschmückt. Ein seltener Zierstein - Lapislazuli - wurde auch für die Dekoration der Halle verwendet. Fensterrahmen und Balkontüren wurden aus vergoldeter Bronze gefertigt. Türblätter und Satzparkett, die ein komplexes Muster hatten, wurden aus verschiedenen Arten von farbigen Hölzern hergestellt.

1844 - 1849. Im Marmorpalast wurde eine Rekonstruktion durchgeführt, deren Autor der Architekt A. Bryullov war. Nach seinen Projekten wurde eine neue Dekoration von Wohn- und Zeremonienräumen im zweiten Stock geschaffen. Ihre Dekoration zeichnete sich sowohl durch eine Vielzahl historischer Stile als auch durch die für die Dekoration verwendeten Materialien aus.

A. Bryullov war ein Vertreter der eklektischen Architekturrichtung, die Mitte des 19. Jahrhunderts weit verbreitet war. Dies spiegelte sich in seiner Arbeit an der Gestaltung der Innenausstattung des Palastes wider. Während der Rekonstruktion des Marmorsaals behielt der Architekt die ursprüngliche Dekoration der ersten Ebene bei und verlegte nach dem Abbau der Decke zwischen dem zweiten und dritten Stock die malerische Decke von S. Torelli "Die Hochzeit von Amor und Psyche" in a neuen Boden und schuf ein anderes Muster aus vergoldetem Stuckdekor. Zur gleichen Zeit erschienen Kronleuchter aus vergoldeter Bronze mit Kristallornamenten. Die eingelegten Türfüllungen und das Parkett hat der Architekt original belassen.

Das Russische Museum wurde 2001 - 2010 durchgeführt. Restaurierungs- und Instandsetzungsarbeiten, um die künstlerische Ausstattung des Marmorsaals wieder in den Zustand um die Mitte des 19. Jahrhunderts zu versetzen. Die Pracht des Innenraums wird durch ein mehrfarbiges Parkett aus dem 18. Jahrhundert ergänzt, das nach den erhaltenen Zeichnungen rekonstruiert wurde. mit seltener und komplexer Verzierung. Auf der Grundlage historischer Fotografien wurden auch zwei Marmorkamine mit Spiegeln in vergoldeten geschnitzten Rahmen nachgebaut.

Der Hauptempfangsraum - der zentrale Raum der Newa-Enfilade ist ein weiterer Saal des Palastes, der die ursprünglichen Elemente der historischen Dekoration bewahrt hat. Es gibt acht monolithische Säulen aus poliertem Serdobol-Granit, Stuckverzierungen der Gewölbedecke und Parkettfragmente. Im Jahr 2015 werden die Restaurierungsarbeiten zur Rekonstruktion der dekorativen Dekoration dieses Innenraums abgeschlossen. Dort wurden Marmorkamine, Intarsienparkett aus Edelhölzern nachgebaut, die Stuckleisten der Decke entfernt und neu vergoldet, Türfüllungen restauriert und ein bronzevergoldeter Kronleuchter nachgebaut. Geöffnete Türen zu angrenzenden Räumen.

Im westlichen Teil des Gebäudes, mit Blick auf die Marmorgasse, befindet sich der größte Raum des Palastes - ein Saal mit doppelter Höhe, der während des Umbaus von A. Bryullov geschaffen wurde. Er erhielt eine neue künstlerische Dekoration und wurde aufgrund der neugotischen Stilelemente, die in seiner Gestaltung verwendet wurden, als Weiß oder Gotisch bekannt. Bryullov teilte den Raum der Halle in drei Teile und installierte die Stützen der Decken, die die Gewölbe stützten, die mit Bündeln dünner "gotischer" Säulen geschmückt waren, die sich in Fächergewölbe verwandelten. An den Seiten der Türöffnung der Südwand der Halle wurden zwei Marmorsäulen installiert, auf denen Figuren russischer Ritter platziert sind. Ein Marmorkamin mit einem Spiegel in einem geschnitzten vergoldeten Rahmen befindet sich entlang der Mittelachse der Nordwand. Dies ist der einzige authentische Kamin aus der Mitte des 19. Jahrhunderts. bis heute an seinem historischen Ort im Marmorpalast erhalten.

Im Jahr 2002 wurde eine umfassende Restaurierung und Rekonstruktion des Weißen Saals abgeschlossen: Figuren russischer Ritter entlang des Umfangs des Saals und skulpturale Bilder von Doppeladlern, Stuckdekoration der Decke wurden nachgebildet, Fensteröffnungen des zweiten Lichts an der Ostwand wurden geöffnet. Kronleuchter und Wandlampen sind aus vergoldeter Bronze nachgebildet. Es wurde eine Rekonstruktion des Satzparketts durchgeführt.

An den Weißen Saal schließt sich von Norden her die Griechische Galerie an, in der auch die künstlerische Ausstattung nachgebildet wurde: Die Verkleidung der Wände mit Kunstmarmor wurde restauriert, das Setzparkett rekonstruiert. Die Stuckdekoration der Decke mit Farbgebung wurde restauriert und bronzevergoldete Kronleuchter wurden nachgebildet.

Türen aus der Griechischen Galerie führen in den Wintergarten, A. Bryullov hat ihn auf der Terrasse des Hängenden Gartens eingerichtet, der sich früher hier befand, er nimmt den Raum des zweiten und dritten Stockwerks ein. Die Zierbögen des Gewölbes ruhen auf gusseisernen Säulen und Halbsäulen, die Metalldecke über dem dritten Obergeschoss ist mit Caissons geschmückt. Die Fenster der Zimmer im dritten Stock blicken auf den Garten, und an der Ostwand wurde ein kleiner Balkon mit einem eleganten schmiedeeisernen Geländer nachgebildet. In der Mitte des Gartens erhebt sich auf einem Mosaiksteinboden ein Marmorbrunnen mit drei Schalen. Im Garten wurden ein Brunnen, eine große dreiflügelige Glastür, drei Bogenöffnungen, die das Gartenzimmer mit dem Blumengarten verbinden, und ein Balkon auf der Ebene des dritten Stockwerks mit einem dekorativen Gitter nachgebildet. Im Blumengarten wurde ein Marmorkamin mit Spiegel nachgebaut, eine Tür zur ehemaligen Bibliothek in der Newski-Enfilade des Palastes wurde geöffnet.

Im Erdgeschoss des Palastes mit Blick auf die Millionnaya-Straße sind die Innenräume der Privatwohnungen des Großherzogs Konstantin Konstantinowitsch erhalten geblieben, die Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts geschaffen wurden. Sie spiegelten sichtbar die ästhetischen Vorlieben ihres Besitzers wider. Das mit Mahagoni getäfelte Büro des Großherzogs ist im Jacob-Stil gehalten. Musikalisches (gotisches) Zimmer, komplett aus Eiche. Seine Dekoration ist stilisiert und basiert auf Motiven, die typischen Beispielen der gotischen Architektur entlehnt sind. Es gibt auch ein Wohnzimmer mit einer fünfteiligen malerischen Decke an der gewölbten Decke. Das von E. K. Ligart geschriebene Handlungsprogramm des Plafonds "Service to Art" wurde unter direkter Beteiligung des Kunden selbst - Großherzog Konstantin Konstantinovich - zusammengestellt. An diesen Raum schließt sich das sogenannte Marmor-Wohnzimmer an, dessen Wände mit Kunstmarmor verkleidet sind. Auch die Innenräume der Bibliothek und des Empfangszimmers des Großherzogs sind erhalten und restauriert worden. In diesen Sälen befindet sich eine Gedenkausstellung, die dem Dichter des Silbernen Zeitalters gewidmet ist, der unter dem Kryptonym "K.R." - Großherzog Konstantin Konstantinowitsch Romanow.

1994 wurde ein Vertrag über die Gründung des Museums Ludwig im Russischen Museum unterzeichnet. Die Besitzer der Sammlung – die Eheleute Peter und Irene Ludwig – schenkten dem Museum Werke russischer und ausländischer Künstler des 20. Jahrhunderts. aus Ihrer Sammlung. Dieser Akt markierte den Beginn der Entwicklung des Hauptkonzepts des Marmorpalastes: "Russische Kunst im Kontext der Weltkunst". Derzeit beherbergt das Schloss eine Dauerausstellung des Museum Ludwig, die Werke von Künstlern präsentiert, deren Werk die Entwicklungstrends der bildenden Kunst in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts widerspiegelt. sowohl in unserem Land als auch im Ausland.

1998 schenkten die St. Petersburger Sammler Yakov Aleksandrovich und Iosif Aleksandrovich Rzhevsky ihre Sammlung dem Staatlichen Russischen Museum. Der größte Teil der Sammlung besteht aus Werken der Staffeleimalerei des 18. bis 20. Jahrhunderts, darunter die Werke von I.K. Aivazovsky, Yu.Yu. Klee, I.I. Dubovsky, I.I. Mashkova, P.P. Konchalovsky und B.M. Kustodiev. Ein besonders seltener Teil der Sammlung sind Uhren - Kamin-, Stand- und Reiseuhren, hergestellt von verschiedenen Uhrmachern des späten 18. - ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Uhren mit einzigartigen Uhrwerken spielen mit einem Kampf mehrere Melodien und sind auch in der dekorativen Gestaltung von Zifferblatt und Gehäuse interessant. Diese Privatsammlung umfasst auch Grafiken, Skulpturen, Möbel, Beleuchtungskörper und künstlerische Bronzen.

Der Marmorpalast ist ein integraler Bestandteil des Staatlichen Russischen Museums und ein Meisterwerk der russischen Architektur des 18. bis 19. Jahrhunderts. Seine kulturhistorische Bedeutung ist vergleichbar mit den Sammlungen des Staatlichen Russischen Museums.

Besitzer

Grigori Grigorjewitsch Orlow (1734 - 1783) Graf, Prinz seit 1772. Mitglied des Staatsstreichs von 1762, der Katharina II. an die Macht brachte, seit 1765 Generalfeldzeugmeister, Generaldirektor des Gardekorps der Kavallerie, Generaladjutant Ihrer kaiserlichen Majestät und aktueller Kammerherr, Chef des Kavallerieregiments der Leibgarde , Präsident des Amtes der Fremdenvormundschaften und Träger verschiedener Orden. Ihm unterstand das Oberjägermeisteramt, das für die kaiserliche Jagd und das Feuerwerk zuständig war. Er blieb bis zu seinem Tod im Dienst. Gestorben in Moskau.

Die Teilnahme von G. Orlov an historischen Ereignissen und seine Verdienste um das Vaterland, die Kaiserin, bemerkte die Ausgabe einer Gedenkmedaille: „Für die Befreiung Moskaus von einem Geschwür“, die Schaffung des Triumphtors in Zarskoje Selo und den Bau des Marmorpalast, über dessen Eingang sich eine Inschrift befand: „Das Gebäude der Dankbarkeit“.

Nach dem Tod von Graf Katharina II. kaufte er den Marmorpalast von seinen Brüdern für zweihunderttausend Rubel und erwarb separat eine Sammlung von Gemälden und Miniaturen, die sich im Palast für die kaiserliche Sammlung befanden.

1796 schenkte Katharina II. ihrem zweiten Enkel, Großherzog Konstantin Pawlowitsch, den Marmorpalast. Von 1797 - 1798 Der Palast diente als Residenz des letzten polnischen Königs Stanisław August Poniatowski.

Stanislav August Poniatowski (1732 - 1798). König 1764 - 1795 S. A. Poniatovsky wurde nach St. Petersburg eingeladen, um an der Arbeit der „Schuldenkommission“ teilzunehmen, die sich mit der Verteilung der Schulden des Commonwealth zwischen Russland, Preußen und Österreich für die annektierten Länder und aufgrund der Liquidation der Anleihe befasste von 1777 erhalten unter den Garantien Russlands. Der König kam mit einem kleinen Hof nach Petersburg, in dem 160 Personen dienten.

Die Privatwohnungen des Königs befanden sich im zweiten Stock des nordöstlichen Teils des Gebäudes, einschließlich des Marmorsaals. Im Februar 1798 starb S.A. Poniatowski plötzlich an Schlaganfall. Eine eigens eingerichtete „Traurige Kommission“ bereitete die Beerdigung des Monarchen vor, Trauerfeiern fanden in der von V. Brenna entworfenen Großen Halle statt.

Großherzog Konstantin Pawlowitsch (1779 - 1831) wurde zusammen mit seinem älteren Bruder vom späteren Kaiser Alexander I. erzogen, liebte Militärwissenschaften. Oberst, Chef des St. Petersburger Grenadier-Regiments, Chef der Leibgarde des Izmailovsky-Regiments, Chef des Kadettenkorps, Generalinspekteur der Kavallerie. Teilnahme an den italienischen und schweizerischen Feldzügen von A. V. Suworow. Der Kommandant der Garde während der Kriege von 1805 - 1807. War in Feldzügen 1809 - 1812. In der Schlacht bei Austerlitz befehligte er das Gardekorps. Seit 1814 unterstanden ihm Truppen im Königreich Polen. Seit 1816 war der Oberbefehlshaber der polnischen Armee ständig in Warschau. Ab 1818 war er Mitglied des polnischen Sejm (aus den Vororten von Warschau - Prag). Seit 1826, nach dem Tod des Gouverneurs von Polen, übte er tatsächlich seine Aufgaben aus. 1831 floh er vor dem Aufstand in Warschau, reiste nach St. Petersburg ab, starb an der Cholera in Witebsk und wurde dort begraben Peter-und-Paul-Festung. Das Marmorpalais wurde jahrzehntelang von Mitarbeitern des großherzoglichen Hofes mit ihren Familien bewohnt. Bei einer großen Bevölkerung mussten die Räumlichkeiten des Palastes rekonstruiert und repariert werden. Diese Arbeiten wurden von A.N. Voronichin, der von 1803 bis 1810 Hofarchitekt des Großherzogs war.

1832, nach dem Tod des Eigentümers Konstantin Pawlowitsch, überließ Kaiser Nikolaus I. den Marmorpalast seinem zweiten Sohn Konstantin Nikolajewitsch per persönlichem Erlass. Der junge Großherzog wuchs in der Familie auf, aber das Schloss blieb ein Wohnhaus für die Höflinge.

Großfürst Konstantin Nikolajewitsch (1827 - 1892), Generaladmiral, Leiter des Marineministeriums, führte eine Reihe von Reformen der russischen Flotte durch und beteiligte sich an der Vorbereitung des berühmten "Manifests", das die Bauern aus der Leibeigenschaft befreite.

1848 fand die Hochzeit von Konstantin Nikolaevich mit Großherzogin Alexandra Iosifovna, geborene Prinzessin von Sachsen-Altenburg, statt. Die Familie des Großherzogs zog nach dem Umbau nach dem Projekt von A. P. Bryullov im Dezember 1849 in den Palast.

Am 20. Dezember 1849 heißt es im Höchsten Dekret des Kaisers: „Der wiederaufgebaute Marmorpalast mit allen Dekorationen und dem dazugehörigen Diensthaus, der Souveräne Kaiser, hat sich gnädigerweise geruht, Seiner Kaiserlichen Hoheit Großfürst Konstantin Nikolajewitsch als Geschenk zu überreichen Seiner kaiserlichen Hoheit Großherzog Konstantin Nikolaevich für den ewigen und erblichen Besitz Seiner Hoheit und befahl, diesen Palast Konstantinovsky zu nennen.

Der Großherzog zeigte großes Interesse an Musik, er selbst spielte mehrere Musikinstrumente. Er kannte und liebte Literatur und trug zur Veröffentlichung der ersten posthumen gesammelten Werke von N. V. Gogol bei. Zum ersten Mal werden die Werke von I. A. Goncharov, V. I. Dal, A. N. Afanasyev, A. I. Ostrovsky, D. V.

Viele Schriftsteller und Musiker besuchten den Großherzog im Marmorpalast. Im Weißen Saal des Palastes fanden Konzerte unter Beteiligung von E. Balakirev, A. Rubinstein, N. Rimsky-Korsakov statt. Hier fand am 2. Mai 1856 die Uraufführung von I. Strauss in St. Petersburg statt.

Großherzogin Alexandra Iosifovna (1830-1911), geborene Prinzessin von Sachsen-Altenburg, Ehefrau von Konstantin Nikolajewitsch. Aus der Ehe gingen 6 Kinder hervor.

Alexandra Iosifovna war eine strahlende Persönlichkeit unter den herausragenden Frauen ihrer Zeit. Sie stand an den Ursprüngen der Entstehung des Roten Kreuzes in Russland, des Dienstes von Krankenschwestern in Krankenhäusern und des Baus von Krankenhäusern. Auf seine Kosten im russisch-türkischen Krieg von 1877 - 1878. Sanitärlager wurden organisiert, Medikamente und Ausrüstung für Krankenhäuser wurden gekauft, ein spezieller Sanitärzug wurde geschaffen. 25 Jahre lang leitete die Großherzogin den St. Petersburger Rat der Waisenhäuser unter der Abteilung für Institutionen der Kaiserin Maria, deren Sitzungen oft im Salon des Palastes stattfanden.

Die Großherzogin beteiligte sich aktiv an den Aktivitäten der Kaiserlich Russischen Musikgesellschaft und der Gründung des Konservatoriums. Auf ihren Wunsch wurde 1889 das Gebäude des Kaiserlichen Bolschoi-Theaters an das St. Petersburger Konservatorium verlegt. Die Mittel für den Wiederaufbau des Gebäudes wurden vom Amt Ihrer Kaiserlichen Hoheit bereitgestellt.

1892, nach dem Tod von Großherzog Konstantin Nikolajewitsch, wurde der Marmorpalast von seinem Sohn, Großherzog Konstantin Konstantinowitsch, geerbt.

Großherzog Konstantin Konstantinowitsch (1858 - 1915) bekannt als Dichter und Übersetzer, signierend mit dem Kryptonym „KR“, war er ab 1889 Präsident der Akademie der Wissenschaften. Durch seine Bemühungen gründete die Akademie die "Klasse der Schönen Literatur". Er begann seinen Wehrdienst bei der Marine und wurde später zur Armee versetzt. 1882 war er Kommandeur einer Kompanie der Leibgarde des Izmailovsky-Regiments, wo er Izmailovsky Leisures organisierte, eine Art Theater-, Musik- und Literaturvereinigung von Offizieren. Gedichte wurden bei Treffen von Offizieren gelesen, inkl. berühmte Dichter A. N. Maikov und Ya. P. Polonsky.

Dort wurden musikalische Werke aufgeführt, Aufführungen inszeniert. Die beste Inszenierung der Tragödie des Prinzen Hamlet, übersetzt von Großherzog Konstantin Konstantinowitsch, fand ebenfalls im Marmorpalast statt, in der Großen Halle, wo die Bühne gebaut wurde. Die Hauptrolle spielte der Großherzog selbst. Die Aufführung wurde von Mitgliedern der kaiserlichen Familie besucht.

Der Großherzog war der Oberbefehlshaber und später der Generalinspektor der Militärischen Bildungseinrichtungen Russlands. Unter seiner Führung wurde viel Arbeit geleistet, um die Ausbildung in Militärschulen zu entwickeln und die Bildung im Allgemeinen zu verbessern.

1889 trug Großherzog Konstantin Konstantinovich, der Treuhänder der Zweijährigen Pädagogischen Frauenkurse geworden war, zu ihrer Umstrukturierung in eine höhere Bildungseinrichtung - das Pädagogische Institut für Frauen - bei.

Ebenfalls unter der Schirmherrschaft des Großherzogs standen die 1899 organisierten Landwirtschaftlichen Kurse, deren Studenten im Diensthaus des Marmorpalastes untergebracht waren. Die Kurse standen allen Interessierten verschiedener Klassen im Alter von 10 bis 18 Jahren offen. 5.000 Kinder waren daran beteiligt, aber das Interesse an ihnen war so groß, dass die Zahl derer, die daran teilnehmen wollten, 14.000 erreichte.

Großherzog Konstantin Konstantinowitsch war seit 1884 mit Großherzogin Elizaveta Mavrikievna, geborene Prinzessin von Sachsen-Altenburg, verheiratet, neun Kinder wurden in der Familie geboren.

Großherzogin Elizaveta Mavrikievna (1865 - 1927), geborene Prinzessin Elisabeth von Sachsen-Altenburg, Herzogin von Sachsen.

Großherzogin Elizabeth Mavrikievna richtete ihre Bemühungen darauf aus, eine große Familie und Wohltätigkeit zu gründen. Die Großherzogin nahm viele Institutionen der Kaiserin Maria in Pawlowsk unter ihre Fittiche. Sie war Schirmherrin der Gesellschaft zur Pflege armer und kranker Kinder. Dank ihrer Bemühungen in den frühen 1900er Jahren. Die Gesellschaft brachte Verbraucherbücher in allen größeren Städten Russlands in Umlauf. Die Bücher listeten Firmen auf, die sich verpflichteten, beim Verkauf von Waren gegen Barzahlung Rabatte zu gewähren.

Als Nachfolgerin von Alexandra Iosifovna leitete sie 1906 den Rat der Waisenhäuser und wurde Treuhänderin des Alexander-Waisenhauses, der Gesellschaft zur Unterstützung der armen Frauen der Stadt. Unter ihrer Schirmherrschaft wurde in St. Petersburg das erste Nachtarbeitshaus für obdachlose Kinder und Jugendliche mit Unterstützung beim Erwerb einer Fachrichtung und bei der Arbeitssuche adoptiert.

Großherzogin Elizaveta Mavrikievna lebte bis 1918 im Palast und verließ Russland mit ihren kleinen Kindern und Enkelkindern. Ihre drei Söhne – John, Konstantin und Igor – wurden 1918 in Alapaevsk hingerichtet.

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Der Marmorpalast im Zentrum der nördlichen Hauptstadt gilt als eines der majestätischsten und markantesten Gebäude der Stadt. Dieses Baudenkmal aus dem 18. Jahrhundert ist wirklich einzigartig. Tatsache ist, dass dies das erste Gebäude in St. Petersburg ist, in dessen Fassade ein natürliches Material verwendet wurde - Marmor. Es sei darauf hingewiesen, dass für den Bau 32 Marmorsorten aus verschiedenen Ländern verwendet wurden.

Der Marmorpalast war ein Geschenk für Grigory Orlov, den Liebling der Königin. Catherine beschloss, Grigory Grigorievich großzügig dafür zu danken, dass er ihr geholfen hatte, Kaiserin zu werden.

Ursprünglich stand an der Stelle des Marmorpalastes ein zweistöckiges Gebäude der Post, das von Domenico Trezzini entworfen wurde. Hier hielt Peter I. seine Versammlungen und festlichen Veranstaltungen ab. In dem Gebäude befanden sich auch ein Restaurant, ein Hotel und ein Postamt. Interessanterweise im gutes Wetter Peter kam früher zu Fuß vom Sommergarten hierher. Im Winter lebten die Hotelgäste wie auf einem Pulverfass. Wenn der König unerwartet zum Posthof kam, wurden alle Bewohner sofort vertrieben. Nach einiger Zeit wurde hier die Manege gebaut und das Postamt an einen anderen Ort verlegt. Doch schon 1737 brannte der Neubau der Manege ab.

1769 begann hier auf Anordnung von Katharina II. unter der Leitung des Architekten Antonio Rinaldi ein groß angelegter Bau des Marmorpalastes. Dieses majestätische Gebäude war ein Geschenk für den Liebling der Königin - Grigory Orlov. Catherine beschloss, Grigory Grigorievich großzügig dafür zu danken, dass er ihr geholfen hatte, Kaiserin zu werden. Natürlich konnte Orlov nicht anders, als ein Gegengeschenk zu machen und wählte den luxuriösen Nadir Shah-Diamanten als Geschenk. Der Stein kostete 460.000 Rubel - ein fabelhaftes Geld für diese Zeit. Übrigens wurde etwa die gleiche Summe für den Bau des Marmorpalastes selbst ausgegeben.

Es gibt eine Version, in der Katharina II. persönlich eine Skizze des Projekts des Marmorpalastes angefertigt hat.

Marmor für die Verkleidung des Gebäudes wurde aus Italien, Griechenland und Russland gebracht.

Interessanterweise wurde in das Fundament des Gebäudes eine große Kiste mit Münzen gelegt, die ebenfalls aus Marmor war. Rund 300 Menschen arbeiteten täglich auf der Baustelle des Marmorpalastes. Die Kaiserin überwachte persönlich den Fortschritt der Arbeiten und ermutigte die aktivsten Baumeister.

Das Innere des Marmorpalastes besticht durch seine Pracht. Hier wurde alles bis ins kleinste Detail durchdacht. Die Haupttreppe war mit Statuen von Morgen, Tag, Abend und Nacht sowie Skulpturengruppen geschmückt, die die Frühlings- und Herbstäquinoktien darstellten. Neben luxuriösen Sälen gab es eine Bibliothek, eine große Kunstgalerie, Schlafzimmer, Wohnzimmer, ein Büro, türkische und griechische Bäder. Der Bau dieses riesigen Hauses verzögerte sich. Graf Orlow starb, ohne den fertigen Palast gesehen zu haben. Allerdings war er in jenen Jahren nicht mehr der Liebling der Kaiserin.

Später gehörte der Marmorpalast dem Enkel von Katharina II., Konstantin Pawlowitsch Romanow, und seinen Kindern. Nach der Revolution wurde das Gebäude verstaatlicht und alle reichen Sammlungen wurden in die Eremitage verlegt. Im Palast gab es zu verschiedenen Zeiten Organisationen wie das Volkskommissariat für Bildung, die Verwaltung der Paläste-Museen, das Zentralbüro für lokale Überlieferungen und andere. 1992 wurde das Haus dem Russischen Museum übergeben. Vor dem Gebäude wurde ein Reiterdenkmal für Alexander III. errichtet.

Praktische Information

Der Marmorpalast befindet sich an der Adresse: St. Petersburg, Millionnaya-Straße, 5/1, U-Bahn-Station Newski-Prospekt.

Ticketpreis für erwachsene Besucher - 350 RUB, für Schüler und Studenten - 170 RUB. Sie können ein komplexes Ticket für den Besuch des Marmorpalastes, des Michailowski-Palastes, des Stroganow-Palastes und des Michailowski-Schlosses für RUB 650 kaufen. Der ermäßigte Preis für ein solches Ticket beträgt 300 RUB. Sie müssen eine zusätzliche Gebühr für das Fotografieren zahlen - 500 RUB.

Adresse: Millionnaya Str., 5/1

Die Preise auf der Seite gelten für September 2018.

B ist eines der berühmtesten Gebäude des 18. Jahrhunderts. Der Palast wurde nach den Berechnungen von Arch gebaut. A. Rinaldi im Auftrag von Catherine II für ihre Lieblings-G.G. Orlow. Es ist bekannt, dass die Kaiserin persönlich eine Skizze des zukünftigen Gebäudes anfertigte und der Architekt ihren Plan verkörperte. Graf Orlov war von der Arbeit des Architekten so begeistert, dass er, sobald er es in Besitz genommen hatte, die Installation eines Marmorreliefs mit einem Porträt von Rinaldi anordnete.

Der Graf erhielt ein solches königliches Geschenk, weil er Katharina geholfen hatte, den russischen Thron zu besteigen. Der Favorit schätzte das Geschenk und überreichte Katharina II. seinerseits einen riesigen Diamanten, dessen Kosten fast den Kosten des gesamten Gebäudes entsprachen. Heute heißt dieser Diamant „Orlov“.

Der Bau des Palastes begann 1769, die Bauarbeiten wurden von M. Mordvinov geleitet. Die Kaiserin kam oft auf die Baustelle und zeichnete gute Handwerker mit besonderen Auszeichnungen aus. 1774 begann die Dekoration von Fassaden und Innenräumen mit Granit und 32 Marmorarten, außerdem wurde weißer Marmor aus Italien gebracht. Das Dach war mit Kupferblechen gedeckt, deren Verbindung und Verlötung mit solcher Sorgfalt ausgeführt wurde, dass das Dach bis 1931 ohne Reparatur stand.

Der Bau des Palastes dauerte so lange, dass Orlov, ohne auf seine Fertigstellung zu warten, am 13. April 1783 starb. Die Arbeiten am Bau von Marble neigten sich dem Ende zu, als ein weiteres Unglück passierte: A. Rinaldi stürzte vom Gerüst. Ohne auf die Fertigstellung des Baus zu warten, ging der Architekt nach Italien und hinterließ diese großartige Schöpfung.

Alle Säle, Privatgemächer, Boudoir, Treppen, Kunstgalerien des Palastes sind reich mit Vergoldungen, Stuck und Statuen geschmückt. Im dritten Stock gab es eine Bibliothek, Wohnräume, Wohnzimmer für Kartenspiele, ein chinesisches Sofazimmer und eine Halle, in der sie Ball spielten. Der Palast ist bemerkenswert für die Tatsache, dass es den Katharinensaal gab, der Katharina verherrlichte, und den Orlovsky-Saal, der Orlow und seine Brüder verherrlichte.

Im Erdgeschoss befanden sich ein Heizungsraum, eine Küche, eine Kirche und Wirtschaftsräume, die mit Mechanismen ausgestattet waren, die den Garten, ein Badehaus, eine Küche und einen Pool mit Wasser versorgten.

Nach der Revolution ging das Gebäude an verschiedene Abteilungen über, bis der Architekt N. Lansere es 1937 in ein Museum umbaute und versuchte, die Innenausstattung in ihrer ursprünglichen Form zu erhalten.

Heute finden im Marmorpalast Ausstellungen, Treffen politischer Persönlichkeiten, wissenschaftliche Arbeiten statt und die Räumlichkeiten werden restauriert.

Sie können den Marmorpalast vom Bahnhof aus erreichen. U-Bahn - Newski-Prospekt.