Die Bewohner von Petrograd kennen die ursprüngliche Fassade eines zweistöckigen Hauses in der Millionnaya-Straße, jetzt um die Ecke der Moshkov Lane. Vor dem Hintergrund dunkelbrauner Wände hebt sich ein Portikus mit Säulen aus dunkelgrauem Marmor, anscheinend griechischer Chippolino, von der Insel Euböa schön ab. Die Geschichte dieses alten Hauses mit der Nummer 22 in der Millionnaya ist wie folgt. Es wurde in den dreißiger Jahren des 18. Jahrhunderts erbaut und gehörte General Biron, dem Bruder der berühmten Zeitarbeiterin Anna Ioannovna, ging dann in die Hände des Grafen Apraksin über, der es bis 1794 besaß. Die nächsten Besitzer waren nacheinander Graf Kochubey und Prinz Kurakin . Von 1822 bis 1874 war das Haus im Besitz von Potemkin, dem Gouverneur von Petrograd, Adelsmarschall und Ehemann, viel berühmter als er selbst für seinen Einfluss am Hof, seine Freundlichkeit und Teilnahme an den Angelegenheiten der Kirche und der Wohltätigkeit Tatiana Borisovna Potemkina, geborene Prinzessin Golitsyna. Von 1874 bis 1903 gehörte das Haus dem berühmten Staatsmann Graf Nikolai Pawlowitsch Ignatjew, und schließlich erwarb es 1903 der jetzige Besitzer.

Der jetzige Prinz Abamelek-Lazarev wuchs im Haus der armenischen Kirche am Newski auf. Nach Kindheitserinnerungen war dieses Haus dem Prinzen so lieb, dass er, als er beschloss, seinem Herrenhaus in Millionnaya ein neues geräumiges Haus entlang der Moika hinzuzufügen, in diesem neuen Haus eine exakte Kopie der beiden Säle des alten armenischen Hauses reproduzierte des Architekten Felten und verlieh der Fassade dieses Hauses (Moika, 21) ein ähnliches Aussehen wie das Haus der armenischen Kirche am Newski, 40. Außerdem übertrug der Prinz aus dem Haus am Newski sechs figurierte Öfen und Türen in das neu gebaute Haus an der Moika. Die Kopie dieser beiden Hallen erwies sich als perfekt und am genauesten. Zwei dieser Brennöfen sind monumental und ahmen das berühmte Lysikrates-Denkmal in Athen nach.

Jetzt sind beide Häuser zu einem verbunden, so dass ein Laie nie vermuten würde, dass es sich um zwei völlig unterschiedliche, miteinander verbundene Häuser handelt.

Die Hauptattraktion des alten Biron-Hauses ist eine prächtige Lobby und Treppe. Kühn und leicht winden sich Stufen von der letzten Plattform, die mit einem riesigen Spiegel geschmückt ist, in verschiedene Richtungen auseinander. Eine schöne, helle Decke im Halbkreis verleiht dieser ganzen Treppe große Eleganz und Stil. Auf dem Gelände gibt es riesige weiß-goldene Stehlampen, die von Rossi für den Michailowski-Palast gemalt wurden. Was ist jetzt das Museum von Kaiser Alexander III. Direkt von der Treppe aus befindet man sich in einem großen weißen Raum mit wunderschönen Stuckarbeiten in sanften Tönen. Hier, wie auch im ganzen Haus, hervorragendes Parkett. Rechts und links von diesem Saal mit Fenstern zum Millionsten liegt eine Reihe von Wohnzimmern, die auf der einen Seite mit einem Eckschlafzimmer und auf der anderen Seite mit einem großen Wohnzimmer mit prächtigen flämischen Wandteppichen enden. In allen Räumen finden Sie hervorragende antike Bronze, Marmor, Porzellan, Familienporträts berühmter Künstler. In der Halle erheben sich aus dem Boden vier kolossale, mehr als mannshohe Kandelaber von Thomir. An den Wänden befinden sich zwei riesige Wandteppiche, die die Geschichte von Tamerlane und Bayazet darstellen, die im 17. Jahrhundert ausgeführt wurden. in Brüssel.

Das alte Haus endet mit einem langen weißen Speisesaal und dann geht es weiter zum Neubau. Die Verbindung ist ein origineller ovaler Durchgang, in dem vier schöne Ölgemälde von Bode, einem Schüler von Van Loo, platziert sind, die vier junge Frauen darstellen. Bode malte Sanssouci für Friedrich den Großen. Angrenzend an das neue Haus im Felten-Stil wurde in den letzten zwei Jahren das Gebäude des Heimkinos nach den Plänen des Architekten A. I. Fomin errichtet. Sowohl das Wohngebäude von der Moika als auch der Theatersaal mit Blick auf die Moika haben zwei separate Eingänge von diesem Damm.

Zu Ehren des Internationalen Tages zur Erhaltung von Denkmälern und historischen Stätten wurden die Türen der Attraktionen geöffnet.

Am 18. April, dem Internationalen Welterbetag, sollen die Türen der Baudenkmäler für Gäste geöffnet sein, egal wer darin lebt. Wie zeigte Umfrage "Karpovka", nur wenige Petersburger sind sich ihres Rechts bewusst, normalerweise geschlossene Attraktionen zu besuchen. Dies wurde vom Kommissar für Menschenrechte in St. Petersburg, Alexander Shishlov, beschlossen, das "Cult Camp" zu korrigieren - eine Tour durch zwei alte Gebäude. An gewöhnlichen Tagen sind das Herrenhaus Abamelek-Lazarev und das Haus der Wohnversicherungsgesellschaft "Salamander" für die Bürger nicht zugänglich - in ihnen leben drei Smolny-Komitees. Architektonische Denkmäler besuchte Karpowka und fand heraus, was von den Eigentümern aus dem vorletzten Jahrhundert übrig geblieben war und unter welchen Bedingungen drei städtische Ämter arbeiteten.

Abamelek-Lazarev-Villa

Wo: Millionnaja, 22
Belegt: Komitee für Körperkultur und Sport von St. Petersburg

Der erste Besitzer des Herrenhauses in der zukünftigen Millionnaja- und dann deutschen Straße war der Bruder des berühmten Admirals Graf Apraksin.

Haupttreppe

Nach dem Tod des neuen Eigentümers begann eine lange Reihe von Eigentümerwechseln der Grundstücke und des Hauses. Das Gebäude wurde wiederholt umgebaut, um neuen architektonischen Vorlieben oder Zweckmäßigkeitsgründen gerecht zu werden. Die letzten Besitzer waren die Fürsten Abamelek-Lazarev.

Diese Familie war sagenhaft wohlhabend. Sie erbten ein riesiges Vermögen von den georgischen Königen und italienischen Fürsten. Darüber hinaus besaß Semen Semenovich Abamelek-Lazarev, der Eigentümer des Hauses, ein Anwesen in Perm - ein Gelände im Ural mit riesigen Metallvorkommen und Hüttenwerken.

Noch vor dem Kauf des Herrenhauses in Millionnaya besaß die Familie Abamelek-Lazarev Villen in Rom, Florenz, ein Herrenhaus in Nischni Nowgorod und ein Haus am Newski-Prospekt 40 bei der Armenischen Kirche. Das letzte Gebäude sollte nach dem Tod von Semyon Semyonovichs Vater an die armenische Gemeinde gehen, also musste der Sohn ein Herrenhaus in der Nähe des Palastplatzes kaufen. Doch der Unternehmer hatte es nicht eilig, sich endgültig von seinem reichen Nest zu trennen.

Das Haus am Newski war mit zahlreichen Schätzen und Kunstwerken gefüllt. Als Semyon Semenovich nach Millionnaya zog, bat er den Rat der armenischen Kirche um Erlaubnis, einige Gegenstände zum Gedenken an seine Familie mitzunehmen. Nachdem der Prinz es erhalten hatte, bewegte er Parkette, Türen, Fensterrahmen, Öfen, geformte Gesimse sowie die meisten Gemälde, Skulpturen und Spiegel.

Ägyptisches Zimmer. Aesop (1981) wurde hier gedreht.

Als er gewaltsam angehalten wurde, forderte der Neuankömmling, dass während der Umstrukturierung in der Villa in Millionnaya exakte Kopien einiger Räume des Hauses am Newski errichtet werden. Auf Wunsch von Semyon Semenovich wurde im Haus ein Heimkino gebaut. Es wurde 1915 fertiggestellt und wurde daher nur wenige Male benutzt.

Heimkino

Die Innenräume sind in einer sehr "Budget" -Version erhalten geblieben. Zur Zeit der Revolution war die Situation viel reicher. Auch die sehr reiche Kunstsammlung der Fürsten Abamelek-Lazarev war verschwunden. Parkett in einigen Zimmern, mehrere Eichentüren, ein paar Stühle und ein Tisch sind von den Vorbesitzern geblieben.

Tür von der Haupthalle zum Theater

Fünf Monate vor der Abdankung des Throns durch Nikolaus II. starb Semjon Semenowitsch plötzlich in Kislowodsk. Die Witwe Maria Pawlowna wanderte aus und lebte bis 1958 im Ausland.

Vorhalle

Nach 1917 ging das Haus von einer Organisation zur anderen über. Hier lebte ein erfolgreiches zahnmedizinisches Institut mit dem größten Fachmuseum des Landes. 1924 ging das Geld für den Unterhalt der Anstalt aus und sie wurde geschlossen. Das Herrenhaus wurde 1927 zum zentralen Haus der Körperkulturarbeiter, und seit 1933 zog hier das Komitee für Körperkultur und Sport ein, das es jetzt bewohnt.

Haus der Wohnversicherungsgesellschaft "Salamander"

Wo: Karawannaja, 9
Besetzt: Verschönerungsausschuss und Ausschuss für die Entwicklung der Verkehrsinfrastruktur

Hof

Das Mietshaus wurde 1906–1911 erbaut. Das Projekt wurde von dem Architekten Pel entwickelt, der kurz vor Baubeginn verstarb. Seit mehr als hundert Jahren hat das Gebäude praktisch keine „Grüße“ aus der Vergangenheit. Das ganze Haus ist in kleine Teile aufgeteilt, die geschützt sind oder über Generationen keinen Wert haben. Mehrere Treppen, Mosaike auf dem Boden, ein Erker im zweiten Stock und ein Bogen mit Kreuzgewölben im Innenhof sind erhalten geblieben. Der Rest des Raums wurde von der "Renovierung im europäischen Stil" mit beigen Wänden, Fliesen und Kunststofffenstern absorbiert.

Die Gäste sind eingeladen, die Haupttreppe entlang zu gehen, eine der lokalen Attraktionen. Auf den Bahnsteigen ist der vordere Boden mit Mosaikfliesen belegt – ebenfalls ein Schutzobjekt. Der Hauptstolz des Verschönerungskomitees ist die Metalltreppe, die in der berühmten Eisengießerei San Galli gegossen wurde. Demnach gehen Beamte regelmäßig in den sechsten Stock hinauf: In diesem Gebäudeteil gibt es keinen Aufzug. Das Gebäude hat auch eine Wendeltreppe aus Metall, die auch in Büroeinrichtungen fremdartig aussieht.

Eingang zum KRTI

In dem Teil des Hauses, der vom Komitee für die Entwicklung der Verkehrsinfrastruktur bewohnt wird, ist der Reichtum ebenfalls gering: die Fassade, das Eingangsportal, der Balkon, die Kreuzgewölbe der Decke, die Treppenläufe mit Metallgeländern mit grüner Farbe bemalt. Kein einziges Gebäude der Abteilung wird bewacht – hier ist nichts aus dem letzten Jahrhundert erhalten.

P.S.

Im Jahr 2014 eröffnete CJSC VTB-Development die ersten beiden Geschäftszentren des Nevskaya Ratusha-Komplexes. Ursprünglich war geplant, dass alle Komitees des Smolny in sein Hauptgebäude an der Ecke Novgorodskaya Street und Degtyarny Lane umziehen würden. Sie wollten historische Gebäude versteigern, die von Beamten verlassen wurden.

Nachdem Georgy Poltavchenko nach Smolny gekommen war, war das Schicksal des Projekts zweifelhaft. Es gab Vorschläge, das "Neva City Hall" für andere Bedürfnisse anzupassen, insbesondere für den Palast der Jugendkreativität oder für Beamte des Leningrader Gebiets.

Ende September 2012 wurde der amtierende Vorsitzende des Ausschusses für Investitionen und strategische Projekte Oleg Lyskov sagte, dass die Idee, einen Teil der Smolny-Komitees in das Rathaus von Newa zu verlegen, erneut in Betracht gezogen werde. Der Beamte fügte hinzu, dass es bereits eine vorläufige Liste von Komitees gibt, die zuerst übertragen werden sollten, da ihre Gebäude am schnellsten verkauft werden können. Aufgrund des Verkaufs alter Räumlichkeiten war geplant, Räumlichkeiten im Neubau von VTB Development zu kaufen.

Xenia Nesterova

Die Entwicklung der Ufer der Moika an der Stelle, an der sich heute das Haus von Abamelek-Lazarev zu Beginn des 20. Jahrhunderts befindet, unterschied sich nicht in großem architektonischen Wert. Neben alten Herrenhäusern, die gerade wegen ihres „Alters“ weniger schön als attraktiv waren, gab es auch gesichtslose Gebäude der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, und mancherorts ragte bereits die Masse der Mietshäuser in die Höhe. Das vierstöckige Haus des Prinzen S.S. Abamelek-Lazarev war nicht viel anders als sie: Der Prinz plante, ein neues, respektableres Gebäude mit geräumigen Sälen, einem großen Speisesaal und natürlich einem Theatersaal zu errichten. Das alte Haus wurde abgerissen, und Anfang 1913 baute der Architekt I.A. Fomin. Die Komplexität der Aufgabe, vor der der Architekt stand, war die begrenzte Fläche. Auf beiden Seiten standen bereits Häuser, und das neue musste in ihre Reihe eingeschrieben werden. Bestimmte "Verpflichtungen" wurden auch durch die Lage des Gebäudes im Stadtzentrum, nicht weit von den Plätzen Palast und Konyushennaya, auferlegt. Fomin hat dies erfolgreich bewältigt, indem er es geschafft hat, dem Haus trotz seiner relativ geringen Größe eine Monumentalität zu verleihen.

Grundlage der Fassadenkomposition ist ein klares Pilastersystem korinthischer Ordnung, das sich über alle drei Geschosse erstreckt. Die Pilaster stehen auf einem niedrigen, mit Granit verkleideten Sockel. Sie tragen ein massives Gebälk, das über dem Gesims mit einer blinden Brüstung abgeschlossen ist. Die Fassade hat ein Gefühl von ruhiger Erhabenheit, das den besten Gebäuden im Stil des Klassizismus innewohnt. Auf dem Dach, auf den Sockeln der Brüstung, die die Granitbrüstung des Damms widerspiegeln, wurden Vasen installiert. Dank der Klarheit des Musters und der großen Formen fällt die Fassade des Hauses sofort ins Auge. Es ist das Gebäude des Palastes, das den Eindruck der Vollständigkeit des Raums erweckt, der einen der Hauptplätze von St. Petersburg umgibt - den Schlossplatz. Fomin gelang es, in die Architektur des Herrenhauses eine Note raffinierter Aristokratie einzuführen, die mit dem nahe gelegenen Zimny ​​​​und übereinstimmt Paläste aus Marmor. Die Fassade ist jedoch nur ein kleiner Teil des Gebäudes, bei dessen Entwurf und Bau der Architekt Fomin hervorragende Kenntnisse der klassischen Architektur und eine bemerkenswerte Fähigkeit zur Lösung komplexer Planungsprobleme bewies. Auch die zeremoniellen Innenräume des Hauses erwecken den Eindruck von grandiosen und majestätischen Palastsälen. Kaum zu glauben, dass sie innerhalb der Mauern eines kleinen Herrenhauses entstanden sind.

Die Komposition der Innenräume beginnt mit einem Vestibül - einem kleinen rechteckigen Raum in der linken Gebäudehälfte. Der gesamte Umfang der Lobby ist von Säulen und Pilastern der dorischen Ordnung umgeben, die mit dunkelgelbem Kunstmarmor ausgekleidet sind. Die Proportionen des Ordens sind bewusst gewichtet, wodurch die kaum übermenschliche Kolonnade als monumentales Bauwerk wahrgenommen wird. Im Gegensatz zur Eingangshalle wirkt die daneben liegende vordere Treppe besonders hell und großzügig. Die Treppe passt erfolgreich in einen hohen, gut beleuchteten Raum, der mit einem Kassettengewölbe bedeckt ist. Vom oberen Ende der Treppe aus gelangen Sie in den großen Speisesaal des Herrenhauses, der über drei riesige Fenster mit Blick auf den Damm verfügt. Der Speisesaal ist festlich und hell dekoriert und zeichnet sich durch die Integrität der volumetrischen Lösung und den Luxus dekorativer Oberflächen aus. Zentrum der Komposition ist hier eine Loggia mit Chören für Musiker. Er ist vom ganzen Raum durch zwei Paare hoher ionischer Säulen getrennt, die mit tiefschwarzem Kunstmarmor mit großen dunkelroten und grünlich-braunen Flecken ausgekleidet sind. Die Säulen kontrastieren mit dem zarten Hellgrün der Wände, von denen sich weiße architektonische Details und weiße Türen mit vergoldeten Reliefverzierungen hell abheben. In der Mitte jeder der Seitenwände des Speisesaals befanden sich in einem gewölbten Rahmen mit Säulen der korinthischen Ordnung an den Seiten malerische Tafeln. Die flache Decke ist ebenfalls mit dekorativer Ornamentmalerei verziert, die an den Rändern in einen plastisch gebogenen First übergeht; Seine Oberfläche ist in rautenförmige Caissons mit Rosetten des dünnsten Musters unterteilt. Das Gefühl des künstlerischen Reichtums wird auch durch andere skulpturale Details geschaffen: die komplizierte Schnitzerei des Gesimses, die eleganten Klammern der Sandriks über den Türen, die weich geformten Reliefs in runden Medaillons. Wunderbares typisierendes Parkett ergänzt organisch die Innenarchitektur.

Neben dem Speisesaal befindet sich der Theatersaal. Seine Architektur setzt das monumentale Thema, das mit der Komposition der Fassade begonnen wurde, angemessen fort. Das Hauptelement der Halle ist eine Reihe hoher Pilaster der korinthischen Ordnung. Ihre orange-rote Marmorverkleidung hebt sich von den glänzenden Wänden aus elfenbeinfarbenem Marmor ab. Zwischen den Pilastern befinden sich Türen, die von strengen Architraven eingerahmt sind und mit Reliefs verziert sind, die Greifen darstellen. Die Handlung der Bemalung des Plafonds wurde durch den Zweck der Halle angeregt: In der Mitte der Decke, in einem achteckigen Rahmen, die Quadriga von Apollo, dem Gott der Schönheit, dem Schutzpatron der Künste, der durch die Wolken eilt, ist künstlerisch ausgeführt. Entlang der Kante ist die Decke von einem Fries mit Bildern von Putten umgeben, die Girlanden tragen. Bei der Erstellung des Theatersaals arbeiteten die Meister I.A. mit Fomin zusammen. Bodaninsky, der die Decke bemalte, und B.I. Yakovlev, der sein skulpturales Dekor geschaffen hat.

Nach der Revolution beherbergte das Gebäude von 1917 bis 1922 das Büro der Petrograder Kriminalpolizei und bis 1926 das Puschkin-Haus. 1933 befand sich in der Villa das Komitee für Körperkultur und Sport des Exekutivkomitees der Stadt Leningrad. Aus unbekannten Gründen wurden die Vasen während der Sowjetzeit von der Dachbrüstung entfernt.

Damm des Flusses Moika, 23