Sommerpalast von Elisabeth Petrowna. Hölzerner Sommerpalast von Elisabeth Petrowna, Palast von Elisabeth I

In ihrer Jugend lebte die Tochter von Peter 1, Elizaveta, in Pokrowskoje. Von Anna Ioannowna vom Hof ​​​​entfernt, baute sie auf dem Anwesen einen neumodischen Palast, gönnte sich hier unbeschwerte Vergnügungen, organisierte Feiertage mit Freunden und zwang die Pokrow-Bauern, auf ihnen zu tanzen. Der Moskauer Historiker und Schriftsteller I. K. Kondratyev schreibt: „Da die Prinzessin von Natur aus fröhlich war, nahm sie hier an festlichen Reigentänzen teil, bei denen Pokrovsky-Mädchen und junge Frauen ihr wunderschönes Kostüm trugen: ein farbiges Satin-Sommerkleid und eine Kokoshnik oder ein Brokat-Kiku mit.“ Perlen und Zopf, oder einfach wie ein Mädchen, das sein Jaroslawl-Band zu einem röhrenförmigen Zopf webt... Seitdem sangen sie, muss man denken, das Lied:

Im Dorf, dem Dorf Pokrowskoje,
Mitten auf der großen Straße,
Ausgespielt, getanzt
Schöne jungfräuliche Seele.

Obwohl Elizaveta Petrovna nach ihrer Thronbesteigung das ihr am Herzen liegende Pokrowskoje nicht vergaß, befahl sie dem Architekten Bartolomeo Rastrelli, den Palast noch prächtiger zu gestalten – dennoch geht sie nicht so oft dorthin.

Das Dorf ist ruhig, aber manchmal wurden hier trotzdem Feiertage gefeiert: Die Besucher vergnügten sich auf Karussells und Schaukeln, und Schlitten oder Kinderwagen rollten den riesigen, fast 400 Meter langen Rodelhang hinunter. Dieser Berg wurde speziell für die Ankunft von Katharina II. im Jahr 1763 errichtet, doch selbst in ihrer Abwesenheit ließ sie im Sommer wie im Winter „den Adel und die Kaufleute und alle Schichten des Volkes außer den Niederträchtigen“ passieren. Den Besuchern wurde auch „eine Taverne und Essen darin, Tee, Chek-Lad, Kaffee, Danziger und französischer Wodka, Traubengetränke, Halbbier und Met“ geboten. Etwa aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Das Dorf wird zu einem gewöhnlichen Vorort der Stadt und dann zu einem Teil davon, in dem der intensive Bau von Fabriken und Fabriken beginnt.
Nun, der Reihe nach.

St. Gastello 44. Der ehemalige Pokrowski-Palast der „schönen Elisabeth“ hat eine lange und weitgehend unbekannte Geschichte. Es ist bekannt, dass sich hier am Ufer eines großen Teiches Holzvillen befanden, die für den Aufenthalt der königlichen Familie bestimmt waren. So lebte dort 1713 Zarewna Maria Alekseevna, die spätere Kaiserin Elizaveta Petrovna, zusammen mit ihren Verwandten Skavronsky und Gendrikov. Es ist möglich, dass Mitte der 1730er Jahre anstelle von Holzvillen Steinkammern gebaut wurden, so der Architekt. M.G. Semzow.

Beim großen Moskauer Brand im Mai 1737 brannte der Palast vollständig nieder.
1742 - 1743 Es wurde in einen eleganten Barockpalast umgebaut, der vom Architekten F.B. entworfen wurde. Rastrelli.

Katharina gefiel der Palast nicht und sie besuchte ihn anfangs fast nie. Im 19. Jahrhundert verfiel es.
Der Palast blieb bis in die 70er Jahre bestehen. 19. Jahrhundert
Zu dieser Zeit wurde es der Pokrovskaya-Pflegegemeinschaft übergeben und vom Architekten A.P. Popov im Geiste der eleganten architektonischen Dekoration des 17. Jahrhunderts in ein Schwesterngebäude umgebaut.
Zu Sowjetzeiten war der Palast eine große Gemeinschaftswohnung, in der vier Nonnen durch die Gnade Gottes ihr Leben in Kellerzellen verbrachten.
In den 1970er Jahren wurde der Palast restauriert und dem Staatlichen Forschungsinstitut für Restaurierung (GOSNIIR) übergeben, das ihn noch immer bewohnt.
Der Grundriss des Palastes ähnelt dem Buchstaben „W“

Sein zentraler Teil ist reich verziert

Auf beiden Seiten gibt es Veranden im altrussischen Stil.

reich verzierte Fenster

Im Zwischengeschoss des Mittelteils befand sich eine Hauskirche; deren Kopf, der noch ohne Kreuz steht, halten wir heute für ein Belvedere.

Der Palast steht auf einem Hügel, davor befand sich ein kleiner Hof, der zu einem Teich hinunterführte, der aus dem aufgestauten Fluss Rybinka entstand, der unweit des Palastes in die Yauza mündete. Vom Palast wurde eine schöne Holzbrücke bis zur Mitte des Teiches gebaut, wo sich eine Insel und die hölzerne Auferstehungskirche befanden.
Anstelle des Teiches und all dieser Schönheit wurde nun ein Wohngebäude im stalinistischen Empire-Stil errichtet, Rybinka wurde in ein Rohr eingeschlossen ... und der Palast bebt unter den Zügen, die direkt davor vorbeifahren die Kurskaja-Linie Eisenbahn, das vom Industriellen P. von Derviz erbaut wurde.

Aber im nächsten Beitrag geht es um ihn bzw. um seine Spuren in Pokrowskaja-Rubtsow.

Das von Peter I. gegründete königliche Anwesen. Hier, nahe der Kreuzung von Moika und Fontanka, befahl Kaiserin Anna Ioannowna kurz vor ihrem Tod dem Architekten F.B. Rastrelli, „in äußerster Eile“ einen Palast zu bauen. Zu ihren Lebzeiten hatte die Architektin keine Zeit, mit dieser Arbeit zu beginnen.

Ende 1740 - Anfang 1741 beschloss auch Anna Leopoldowna, die die Macht selbst in die Hand nahm, an dieser Stelle ihr Haus zu bauen. In ihrem Namen beauftragte Generalgouverneur Minich Rastrelli mit der Ausarbeitung eines entsprechenden Projekts. Die Zeichnungen waren Ende Februar 1741 fertig. Der Architekt hatte es jedoch nicht eilig, sie Minich zur Verfügung zu stellen, sondern brachte die Dokumente zum Büro des Gough-Quartiermeisters, was die Genehmigung des Projekts um mehrere Wochen verzögerte. Rastrelli ahnte wahrscheinlich den bevorstehenden Machtwechsel und hatte es nicht eilig, den Befehl auszuführen. Der Architekt hatte Recht. Am 3. März wurde St. Petersburg über Minichs Rücktritt informiert. Am 24. November kam es zu einem Palastputsch, durch den die Tochter Peters I., Elisabeth, an die Macht kam. Zu diesem Zeitpunkt Sommerpalast ist bereits verlegt.

Über das Gründungsdatum des Schlosses gibt es in der heimatgeschichtlichen Literatur unterschiedliche Versionen. Der Historiker Yuri Ovsyannikov schreibt in dem Buch „Große Architekten von St. Petersburg“, dass es am 24. Juli 1741 in Anwesenheit der Herrscherin Anna Leopoldowna, ihres Mannes Generalissimus Anton Ulrich, Höflingen und Wachen stattfand. Georgy Zuev nennt in seinem Buch „The Moika River Flows“ den Monat der Grundsteinlegung des Sommerpalastes nicht Juli, sondern Juni. Die gleiche Meinung vertritt K.V. Malinovsky im Buch „St. Petersburg des 18. Jahrhunderts“.

Das neue Haus wurde als Sommerpalast von Elisabeth Petrowna bekannt. Unmittelbar nach ihrer Thronbesteigung beauftragte sie Rastrelli mit der Fertigstellung der Innenausstattung. Das Gebäude war 1743 ungefähr fertig. Der Palast wurde zum ersten Wohnsitz von Elisabeth Petrowna, in dem vor ihr noch niemand gelebt hatte. Als Belohnung für diese Arbeit erhöhte die Kaiserin das Gehalt des Architekten von 1.200 auf 2.500 Rubel pro Jahr.

Der Sommerpalast von Elizaveta Petrovna war durch eine Straße entlang der Fontanka mit dem Newski-Prospekt verbunden. Der Zugang zum Gebäude wurde von einer einstöckigen Küche und einem Wachhaus flankiert. Dazwischen befand sich ein mit vergoldeten Doppeladlern verziertes Tor. Dahinter liegt der Vorgarten. Die Hauptfassade des Palastes blickte auf den Sommergarten, zu dem seit 1745 eine überdachte Brückengalerie über den Fluss Moika führte. Der erste Stock des Gebäudes bestand aus Stein, auf dem Holzwände ruhten, die mit hellrosa Putz behandelt waren. Weiße Fensterrahmen und Pilaster hoben sich vom Hintergrund ab. Das Erdgeschoss des Palastes war mit grünlichem Granit ausgekleidet.

Im Zentralgebäude befand sich ein zweistöckiger Großer Zeremoniensaal mit einem Königsthron an der Westwand. Die Kaiserin wohnte im Ostflügel des Palastes, auf der Fontanka-Seite. Im Westflügel wohnten die Höflinge. Rastrelli schrieb über den Sommerpalast von Elisabeth Petrowna:

„Das Gebäude verfügte über mehr als einhundertsechzig Wohnungen, darunter eine Kirche, einen Saal und Galerien. Alles war mit Spiegeln und reichen Skulpturen geschmückt neuer Garten, geschmückt mit wunderschönen Brunnen, mit der Eremitage auf der ersten Etage, umgeben von reichen Spalieren, deren Dekorationen alle vergoldet waren“ [Zitiert aus 1, S. 264].

In der erwähnten Eremitage, die 1746 erbaut wurde, wurden nach Aussage von Jacob Shtelin Gemälde ausschließlich religiösen und biblischen Inhalts aufbewahrt. Einige von ihnen befinden sich heute in der Staatlichen Eremitage und im Pawlowsk-Palast. Die Säle des Sommerpalastes von Elisabeth Petrowna waren mit böhmischen Spiegeln, Marmorskulpturen und Gemälden berühmter Künstler geschmückt.

Francesco Bartolomeo Rastrelli war mit dieser Arbeit nicht ganz zufrieden. Zehn Jahre nach Abschluss der Bauarbeiten war er immer noch dabei, etwas fertigzustellen und neu zu gestalten. Die Wände des Gebäudes waren mit figürlichen Fensterrahmen, Atlanten, Löwenmasken und Maskarons verziert. 1752 fügte Rastrelli an der nordöstlichen Ecke des Palastes einen „neuen großen Galeriesaal“ hinzu. Der Besitzer des Palastes hatte wenig Interesse an der architektonischen Integrität des Gebäudes. Das Wichtigste für sie war nur der Luxus des umgebenden Raums.

Die Kaiserin zog am 30. April mit ihrem gesamten Hofstaat vom Winterpalast in den Sommerpalast. Rückkehr – 30. September. Hier gönnte sich Elisabeth eine Auszeit von ihrem öffentlichen Dienst. Sie entspannte sich lieber nur im Sommerpalast.

Hier wurde 1754 Großfürst Pawel Petrowitsch, der spätere Kaiser Paul I., geboren und verbrachte seine ersten Lebensjahre. Der Sommerpalast von Elisabeth Petrowna wurde 1762 zum Ort der Feierlichkeiten anlässlich des Friedensschlusses mit Preußen nach dem Ende des Siebenjährigen Krieges.

Für Katharina II. wurde der Sommerpalast von Elisabeth Petrowna zum Ort, an dem sie die offiziellen Glückwünsche des diplomatischen Korps zu ihrer Thronbesteigung entgegennahm. Innerhalb seiner Mauern hörte sie die Nachricht vom Tod Peters III.

Gleich im ersten Monat der Regierungszeit von Paul I., am 28. November 1796, wurde ein Dekret erlassen: „ Bauen Sie für den ständigen Wohnsitz des Herrschers hastig eine neue uneinnehmbare Palastburg. Stehen Sie für ihn auf dem Gelände des heruntergekommenen Sommerhauses". Der Kaiser wollte nicht im Winterpalast wohnen. Er zog es vor, an dem Ort zu leben, an dem er geboren wurde. So wurde angeblich beschlossen, einen neuen Palast zu bauen, der den Sommerpalast von Elisabeth Petrowna ersetzen sollte.

Mit dem Tod von Kaiserin Anna Ioannowna im Jahr 1740 wurde Biron Regent unter dem jungen Kaiser Johann Antonowitsch, der damals zwei Monate alt war. Seine Regentschaft war jedoch nur von kurzer Dauer. Biron wurde wegen Missbrauchs verhaftet und verbannt. Auch die Herrschaft der Mutter des jungen Kaisers Anna Leopoldowna, die unter ihm zur Regentin ernannt wurde, war nur von kurzer Dauer. Am 25. November 1741 bestieg die Tochter von Kaiser Peter I., Elizaveta Petrovna, infolge eines Palastputsches den Thron. Die Zeit ihrer Herrschaft war die Zeit des gewaltigen Aufstiegs der St. Petersburger Architektur. Sie selbst liebte Prunk und Pracht, Elizaveta Petrovna wollte die Idee ihres Vaters mit wunderschönen Gebäuden geschmückt sehen und war daher sehr besorgt über den feierlichen Bau in St. Petersburg und seinen Vororten. Nach ihrer Thronbesteigung lebte Elizaveta Petrovna hauptsächlich im Sommerpalast an der Stelle des heutigen Michailowski-Schloss, das für den expandierenden Kaiserhof bald zu klein wurde. Während ihrer Regierungszeit wurden die St.-Nikolaus-Marine-Kathedrale und der Winterpalast gebaut, das Ensemble des Smolny-Klosters gebaut, die Tuchkow- und Sampsonjewski-Brücke errichtet und schließlich die Moskauer Universität, die Akademie der Künste in St. Petersburg und Das Corps of Pages wurde eröffnet. Sie lud die besten Architekten Europas nach St. Petersburg ein, unter ihnen war Bartolomeo Rastrelli der klügste. Er errichtete die besten Gebäude in St. Petersburg. Dies sind der Winterpalast, den er zweimal umbaute, die Paläste Anitschkow, Woronzow und Stroganow; Der Große Peterhof-Palast, der Zarskoje-Selo-Palast (Katharina), das Smolny-Kloster und andere Gebäude. Beim Blick auf die Kathedrale des Smolny-Klosters nahm Quarenghi, dem die Architektur des elisabethanischen Barocks nicht gefiel, seinen Hut mit den Worten: „Was für eine Kirche!“
Bei ihrer Ankunft in St. Petersburg ließ Elizaveta Petrovna gleichzeitig zwei Paläste für sich bauen, einen provisorischen aus Holz in der Nähe der Polizeibrücke und einen aus Stein am Ufer der Newa. Beide Paläste wurden nach dem Entwurf von B. Rastrelli erbaut. Obwohl der Holzpalast nur als Provisorium errichtet wurde, war er mit großem Luxus ausgestattet.
Der Newski-Prospekt war zu diesem Zeitpunkt bereits geworden die beste Straße Städte. Elizabeth überwachte die Verbesserung. Es wurden Dekrete erlassen, die den Bau verbot Hauptstraße städtische Holzgebäude. An der Allee wurden ausschließlich Steinhäuser gebaut. Aber sie waren nicht wie heute. In der Regel handelte es sich um zweistöckige Gebäude mit einem obligatorischen Vorgarten vor der Fassade, eingezäunt mit einem gemusterten Gusseisengitter. Im Jahr 1755 begannen sie mit dem Wiederaufbau von Gostiny Dvor. Rastrellis Plan, der sich durch die große Pracht der Gebäudedekoration auszeichnete, wurde aus Geldmangel nicht umgesetzt. Jetzt sehen wir das Gebäude von Gostiny Dvor, erbaut nach dem Entwurf des Architekten Valen-Delamot, der den Grundriss von Rastrelli beibehielt, den Bau des Gebäudes jedoch im Stil des frühen Klassizismus durchführte.
Zeitgenossen zufolge war Elizaveta Petrovna sehr schön, lebhaft und kokett. Ihre Paläste waren mit Spiegeln gesäumt, in denen sie ständig ihr wiederholtes Spiegelbild sah. Sie kauften für sie in Europa große Mengen die teuersten Outfits. Nach ihrem Tod umfasste die Garderobe der Kaiserin 15.000 Kleider, von denen einige nie getragen wurden. Sie selbst trug nie zweimal dasselbe Kleid. Und sie verlangte dasselbe von den Höflingen, denn Aussehen Sie befolgte diese streng und erließ nacheinander Dekrete, die das Aussehen ihres Gefolges regelten. Beispielsweise wurde ein Erlass erlassen, der Hofdamen das Tragen dunkler Kleidung verbot Gehen Sie nur in einem guten Kleid zur Maskerade und nicht in einem „abscheulichen“. Und im Winter 1747 wurde eine „Haarverordnung“ erlassen, die allen Hofdamen befahl, sich die Haare kahl zu schneiden und ihre Köpfe mit „schwarzen, zerzausten Perücken“ zu bedecken, die sie selbst erließ. Der Grund für eine so strenge Regelung war, dass sich das Puder aus den Haaren der Kaiserin nicht lösen wollte, die Kaiserin beschloss, ihre Haare schwarz zu färben, aber aus irgendeinem Grund klappte das nicht und sie musste dann als Erste schneiden ihr Haar und setzte eine schwarze Perücke auf. Und sie wollte nicht, dass jemand sie an Schönheit und Perfektion übertraf. Nun, wie war es möglich, keine „Haarinstallation“ durchzuführen?
Die Zeit Elisabeths war eine Zeit, in der in der Kunst der Barockstil vorherrschte, der den fröhlichen Charakter der Kaiserin mit ihren Launen und ihrer Liebe zum Luxus in Einklang brachte. Ein Denkmal dieser Zeit sind die architektonischen Meisterwerke von Francesco Bartolomeo Rastrelli, die uns noch heute mit ihrer Anmut, ihrem Luxus und ihrer Pracht in Erstaunen versetzen. Und eines davon ist das Smolny-Kloster, das die Kaiserin für sich selbst bauen ließ. Einmal hatte sie den Wunsch, auf den Thron zu verzichten und in ein Kloster einzutreten. Tausende Soldaten und Handwerker wurden zusammengetrieben, um das Kloster zu bauen. Es wurde im großen Stil gebaut. Und nach ein paar Jahren war er äußerlich bereit. Doch dann begann der Siebenjährige Krieg und der Bau wurde aus Geldmangel eingestellt. Bald verlor auch Elisabeth die Lust, in ein Kloster zu gehen.

G. R. Derzhavin nannte die Regierungszeit Elisabeths „das Jahrhundert der Lieder“. Elizaveta Petrovna liebte Musik wirklich und besaß selbst außergewöhnliche musikalische Fähigkeiten: Sie spielte viele Instrumente und komponierte Lieder. Dank ihr lernte Russland Gitarre, Mandoline, Harfe und andere Instrumente kennen. Unter ihrer Herrschaft blühten die Opern-, Ballett- und Schauspieltheater auf, die sie sehr liebte. Auf den Bühnen russischer Theater wurden Shakespeare, Moliere und natürlich die Stücke des ersten russischen Tragikers Alexander Sumarokow aufgeführt. Im Jahr 1750 gründete Fjodor Grigorjewitsch Wolkow in Jaroslawl ein Theater, dessen Aufführungen ein großer Erfolg waren. Nachdem die Kaiserin von den „Jaroslawl-Komödien“ erfahren hatte, berief sie Wolkow und die Truppe per Sondererlass nach St. Petersburg. Auf Initiative von Sumarokov und Volkov wurde 1756 das „Russische Theater zur Aufführung von Tragödien und Komödien“ offiziell gegründet und markierte damit den Beginn der Gründung der kaiserlichen Theater Russlands. Das Theater befand sich ursprünglich im Menschikow-Palast, wo 1732 das Gentry Cadet Corps für junge Adlige eröffnet wurde. Hier wurde die erste russische Tragödie „Khorew“ aufgeführt und 1752 waren hier auch die Schauspieler der Truppe von Fjodor Wolkow stationiert.
Aufgrund des aktiven gesellschaftlichen Lebens, das Elizabeth führte, kam sie manchmal einfach nicht dazu, den Staat zu regieren. Die Minister liefen ihr monatelang nach, damit sie ein Dokument unterzeichnen konnte, während sie sich für einen Ball oder eine Maskerade anzog. Glücklicherweise setzte die bürokratische Maschinerie, die Peter einst ins Leben gerufen hatte, ihre Arbeit fort und alles ging wie gewohnt weiter. Darüber hinaus hatte sie wunderbare Assistenten. Sie konnte sich in der Innenpolitik durchaus auf P.I. Schuwalow verlassen, in der Außenpolitik auf A.P. Bestuschew-Rjumin, im Bildungsbereich auf I.I. Schuwalow.
Bälle und Maskeraden lösten einander ab und konkurrierten in Prunk und Pracht miteinander. Doch vor dem Hintergrund dieses scheinbar endlosen Feiertags ereigneten sich in St. Petersburg wichtige Ereignisse. Petersburg dieser Zeit ist das Petersburg von Lomonossow, dem Begründer der russischen Wissenschaft und Poesie, es ist das Petersburg wichtiger geographischer Forschungen und Entdeckungen. Im Jahr 1743 endete die elfjährige Zweite Kamtschatka-Expedition und zwei Jahre später wurde ein Akademischer Atlas mit Karten des riesigen Gebiets vom Baikalsee bis Anadyr und Nordwestamerika veröffentlicht.
Als Peter I. einst die Akademie der Wissenschaften gründete, betrachtete sie sie als ein Zentrum höhere Bildung in Russland. Dies geht aus dem Entwurf „Reglement der Akademie der Wissenschaften und Künste“ hervor, in dem es heißt, dass Mitglieder der Akademie, die „an der Vervollkommnung der Künste und Wissenschaften“ arbeiten, „diese Künste und Wissenschaften öffentlich lehren“ müssen ist, lehren. Das heißt, Peter betrachtete die Akademie als eine Universität. Im Jahr 1745 wurde M. V. Lomonossow Professor an dieser Akademischen (oder Petrowski-)Universität, der darauf bestand, dass nicht nur Adlige an der Universität studieren könnten: „Keinem einzigen Menschen ist das Studium an Universitäten verboten, egal wer er ist, und an der.“ An der Universität ist der Student, der mehr gelernt hat, ehrenhafter.“ Diese Haltung des Professors der ersten höheren Bildungseinrichtung Russlands, des Begründers der nationalen Wissenschaft, öffnete vielen talentierten jungen Menschen den Weg zur Bildung. Zu den ersten „natürlichen Russen“, die ihren Abschluss an der Petrowski-Universität machten, gehörten Antiochia Cantemir, Iwan Magnitski und Pjotr ​​Remizow. Die poetischen „Satires“ des Antiochus Cantemir erfreuten sich damals großer Beliebtheit und wurden in Listen von Hand zu Hand verbreitet.
Das gestiegene Interesse an Kultur und Bildung wurde durch die kulturellen Bedürfnisse und Interessen der Kaiserin und des Hofes, die Nähe zu Europa und den Geist der Stadt selbst begünstigt, die von Anfang an dazu bestimmt war, ein „Fenster nach Europa“ zu sein. In der Stadt entstehen sowohl öffentliche als auch private Turnhallen. Im Jahr 1757 wurde in St. Petersburg die „Akademie der drei bedeutendsten Künste“ – Malerei, Architektur und Bildhauerei – gegründet. Der Bau des Gebäudes für die Akademie der Künste am Ufer der Universität beginnt erst im Jahr 1764 und befand sich von seiner Gründung bis zu diesem Zeitpunkt im Haus des Initiators seiner Gründung, I. I. Shuvalov, im Shuvalov-Palast in der Sadovaya-Straße. zwischen Newski-Prospekt und Italianskaya-Straße. Ihre ersten Schüler waren Iwan Starow, Fjodor Rokotow und Wassili Baschenow. Als Mosaikkünstler wurde M. V. Lomonosov Ehrenmitglied der Akademie. Die Mosaiktafel „Die Schlacht von Poltawa“ von M.V. Lomonossow befindet sich heute im Gebäude der Akademie der Wissenschaften.
Im Jahr 1751 wurde am Nikolaevskaya-Damm der Newa, dem heutigen Leutnant-Schmidt-Damm, das Naval Gentry Cadet Corps eröffnet, aus dem später die Maritime Academy wurde. Alle herausragenden russischen Seefahrer und Admirale gingen vom Pier aus zur See, wo das Krusenstern-Denkmal steht.

St. Petersburg der lauten elisabethanischen Ära ähnelte nicht mehr Peters bescheidenem „Paradies“. Zu diesem Zeitpunkt verfügte die Stadt über ein günstiges Umfeld für die wirtschaftliche Entwicklung. Er brauchte keine außergewöhnlichen Maßnahmen mehr, um die Bevölkerung und die Finanzen anzuziehen. Die ständig steigenden Bedürfnisse der neuen Hauptstadt veränderten die gesamte Region über viele Kilometer hinweg. Tausende Karren mit Baumaterialien, Lebensmitteln und verschiedenen lokalen Kunsthandwerken wurden aus den Provinzen Nowgorod, Pskow und Olonez angefahren. Hunderte Schiffe aus Europa, Lastkähne, Boote, Flöße suchten an den Anlegestellen der Stadt nach Anlegeplätzen.
Während ihrer zwanzigjährigen Herrschaft unterzeichnete Elizaveta Petrovna kein einziges Todesurteil. Und vielleicht war das Innenleben des Landes in dieser Zeit deshalb stabil – es gab keine Unruhen oder Verbitterung im Land. Einige grausame Vergnügungen waren verboten: In Moskau und St. Petersburg war es verboten, Bären zu besitzen und mit Waffen zu schießen. Außenpolitisch war diese Zeit auch eine Zeit des Friedens: Von den 20 Regierungsjahren Elisabeths verliefen 15 Jahre friedlich. Und vier Jahre der Teilnahme Russlands am Siebenjährigen Krieg (1756-1760) zeigten die Kampfkraft der russischen Armee, die die bis dahin unbesiegbaren Truppen Friedrichs des Großen besiegte. Und das trotz der ewigen russischen Verwirrung, des Diebstahls im Hintergrund und der schlecht durchdachten strategischen Pläne.

Der Sommerpalast von Elisabeth Petrowna ist eine nicht erhaltene kaiserliche Residenz in St. Petersburg, die 1741–1744 von B. F. Rastrelli an der Stelle erbaut wurde, an der sich heute das Schloss Michailowski (Ingenieure) befindet. 1796 abgerissen.

Sommerpalast von Elisabeth Petrowna (erbaut 1741, abgerissen 1797).
M.I. Mahaev 1756

Im Jahr 1712 wurde am Südufer der Moika, wo sich heute der Pavillon des Michailowski-Gartens befindet, für Ekaterina Alekseevna ein kleines Herrenhaus mit einem Türmchen mit vergoldeter Spitze errichtet, das den prätentiösen Namen „Goldene Villen“ trug. Ihm zufolge erhielt die Große Wiese (der zukünftige Champ de Mars) am gegenüberliegenden Ufer den Namen Zarizyn-Wiese: Dieser Name wurde im 18. und frühen 19. Jahrhundert am häufigsten verwendet 3. Sommergarten. Am 11. Juli 1721 schrieb der Kammerherr des Herzogs von Holstein, Berchholtz, nach der Besichtigung des Anwesens:

„Der Garten wurde erst vor kurzem bepflanzt und daher gibt es dort außer den schon recht großen Obstbäumen noch nichts. Fünf in der Nähe gelegene Teiche wurden hier gegraben, um lebende Fische aufzubewahren, die zur königlichen Tafel gebracht wurden.“

In den Gewächshäusern der Königin baute der Gärtner Ekliben für nördliche Breiten seltene Früchte an: Ananas, Bananen usw.

Schon damals entstand die Idee, die Gasse des Sommergartens gegenüber dem Karpiev-Teich mit einem Palastgebäude zu schließen. Dies wird durch das im Archiv aufbewahrte Projekt von 1716-1717 belegt. Sein möglicher Autor ist J.B. Leblon. Es stellt einen kleinen neunachsigen Palast dar, dessen erhöhte Mitte von einer tetraedrischen Kuppel gekrönt wird. Große einstöckige Galerien bedecken den Ehrenhof mit einem üppigen Parterre mit Blick auf den Fluss Moika. Dahinter liegt ein Garten mit zahlreichen Bosketts unterschiedlicher Form. Auf dem Gebiet des heutigen Michailowski-Gartens sind Obstpflanzungen erhalten geblieben.
Es kam jedoch nicht über die Pläne hinaus.

MAKHAEV Michail Iwanowitsch
Sommerpalast von Elisabeth Petrowna und der Vorhof davor. Blick von Süden. B. Tinte, Stift, Pinsel

Unter Anna Ioannovna verwandelt sich der 3. Sommergarten in einen „Jagdgarten“ – einen Garten zum „Jagen und Schießen von Hirschen, Wildschweinen, Hasen sowie eine Galerie für Jäger und Steinmauern, um das Eindringen von Kugeln und Schrot zu verhindern“. ” Der „Gemüsegarten“ wurde in die Liteinaja-Straße verlegt, wo später das Mariinski-Krankenhaus gebaut werden sollte.

In den frühen 1740er Jahren. B. F. Rastrelli begann mit dem Bau eines der bemerkenswertesten Gebäude des entwickelten russischen Barocks – des Sommerpalastes im 3. Sommergarten für die Herrscherin Anna Leopoldowna.

Ivan ARGUNOV (1727(29)-1802). Porträt der Kaiserin Elisabeth Petrowna.

Während des Baus kam es jedoch zu einer Revolution und Elizaveta Petrovna wurde Eigentümerin des Gebäudes. Bis 1744 war der Palast aus Holz auf steinernen Kellern ungefähr fertiggestellt. Der Architekt beschrieb die von ihm geschaffenen Gebäude folgendermaßen über ihn:

„Dieses Gebäude verfügte über mehr als 160 Wohnungen, darunter eine Kirche, einen Saal und Galerien. Alles war mit Spiegeln und reichen Skulpturen geschmückt, ebenso wie der neue Garten, der mit wunderschönen Springbrunnen geschmückt war. Im Erdgeschoss befand sich die Eremitage, umgeben von reichen Spalieren, deren Dekorationen alle vergoldet waren.

Sommerpalast.
Fragment des „Axonometrischen Plans von St. Petersburg 1765-1773 von P. de Saint-Hilaire“.

Trotz seiner Lage innerhalb der Stadtgrenzen ist das Gebäude nach einem Siedlungsplan konzipiert. Der Grundriss entstand unter dem offensichtlichen Einfluss von Versailles, was sich besonders von der Seite des Ehrenhofs aus bemerkbar macht: Die sukzessive Verengung der Räume verstärkte die Wirkung der barocken Perspektive des durch ein Gitterwerk von der Zufahrtsstraße abgegrenzten Hofes ein prachtvolles Design mit Staatsemblemen.
Einstöckige Wirtschaftsgebäude entlang des Ehrenhofs betonen die traditionelle barocke Isolation des Ensembles. Dem eher flachen Dekor der hellrosa Fassaden (Mezzaninpilaster mit korinthischen Kapitellen und dazugehörigen rustizierten Steinsockellamellen, figürliche Fensterrahmen) stand ein reiches Volumenspiel gegenüber.
Komplex im Grundriss, hochentwickelte Seitenflügel mit Innenhöfen und kleinen Blumenparterres. Üppige Eingangsportiken führten, wie immer bei Rastrelli, zu Treppenhäusern, die von der Mittelachse abgesetzt waren. Von der Haupttreppe führte eine Reihe von mit vergoldeten Schnitzereien verzierten Wohnzimmern zum repräsentativsten Saal des Palastes – dem Thron. Sein zweilichtiges Volumen betonte die Mitte des Gebäudes.
Von außen führten geschwungene Treppen dorthin, ergänzt durch Rampen auf der Gartenseite. Das Erscheinungsbild des Palastes wurde durch zahlreiche Statuen und Vasen auf den Giebeln und der Balustrade, die das Gebäude krönten, vervollständigt und verlieh ihm barocke Pracht.
Rastrelli schmückte den Raum bis zur Moika mit Blumenparterres mit drei Brunnenbecken mit komplexen Umrissen.

Sommerpalast der Kaiserin Elisabeth Petrowna in St. Petersburg.
dünn L. F. Bonstedt. (nach der Zeichnung von M.I. Makhaev. 1753). 1847.

Wie es bei den Kreationen eines Architekten oft der Fall ist, ändert sich der logische und harmonische ursprüngliche Plan im Laufe der Zeit, um den aktuellen Anforderungen gerecht zu werden.
Damit die Kaiserin 1744 den 2. Sommergarten auf der anderen Seite der Moika besuchen konnte, baute er eine einstöckige überdachte Galerie, die mit an den Wänden hängenden Gemälden geschmückt war. Hier schuf er 1747 nahe dem nordwestlichen Risalit einen terrassenförmigen Hängegarten im Zwischengeschoss mit dem Eremitage-Pavillon und einem Brunnen in der Mitte des Erdgeschosses.
Entlang seiner Kontur ist es mit einem üppigen vergoldeten Spaliergitter eingezäunt, und im Garten werden Versammlungen mit mehreren Märschen organisiert. Später wurde an den nordöstlichen Risalit eine Schlosskirche angebaut und von der Fontankaseite her um eine weitere Raumreihe erweitert.
An der Westfassade erscheinen Erkerfenster und Laternen.

Auf dem an den Palast angrenzenden Territorium wurde ein dekorativer Park mit einem riesigen komplexen grünen Labyrinth, Bosketten, Spalierpavillons und zwei trapezförmigen Teichen mit halbkreisförmigen Vorsprüngen angelegt (die noch erhalten sind und bei der Rekonstruktion des Parks für den Großherzog freie Umrisse erhielten). Residenz). Rastrelli berichtet über seine Arbeit im Park im Jahr 1745:

„Am Ufer der Moika habe ich einen neuen Garten angelegt großes Gebäude Bäder mit rundem Salon und Springbrunnen mit mehreren Wasserstrahlen, mit Prunkräumen zur Entspannung.“

In der Mitte des Parks gab es Schaukeln, Rutschen und Karussells. Der Aufbau des Letzteren ist ungewöhnlich: Um einen großen Baum waren drehbare Bänke aufgestellt, und in der Krone befand sich ein Pavillon, der über eine Wendeltreppe erreichbar war.

Alexey Grekov. Blick auf den Sommerpalast von Kaiserin Elisabeth

Mit dem Namen des Architekten ist ein weiteres Gebäude in unmittelbarer Nähe der nordöstlichen Ecke des Schlosses verbunden: die in den 1720er Jahren fertiggestellte Wasserversorgungsanlage für die Brunnen des Sommergartens. übte nicht mehr genügend Druck aus und entsprach nicht der Pracht und Erhabenheit der kaiserlichen Residenz.
Mitte der 1740er Jahre. Rastrelli baut Wassertürme mit Aquädukt über die Fontanka.
Der technisch aufwändige, rein zweckmäßige Bau aus Holz wurde mit palastartigem Luxus geschmückt: Die Wandmalereien imitierten üppige barocke Modellierung.

Trotz der Tatsache, dass der Palast die zeremonielle kaiserliche Residenz war, gab es keine direkte Verbindung zum Newski-Prospekt: ​​der Straße, die zwischen unvorstellbaren, zufälligen Gebäuden verlief (an den Ufern der Fontanka gab es Gletscher, Gewächshäuser, Werkstätten und den Elefantenhof). bogen in die Italianskaya-Straße ein und erreichten nur unter Umgehung des von Savva Chevakinsky erbauten Palastes I. I. Shuvalov die zentrale Verkehrsader der Stadt.
Direkte Kommunikation wird dank der Arbeit von C. Rossi erst im nächsten Jahrhundert auftauchen.

Elizaveta Petrovna liebte den Sommerpalast sehr. Ende April - Anfang Mai (je nach Wetterlage) wurde der feierliche Abzug der Kaiserin aus der Winterresidenz mit einer prächtigen Zeremonie unter Beteiligung von Hof-, Orchester- und Wachregimenten gefeiert, begleitet von einem Artilleriegruß aus einer Kanone bei Winterpalast und Waffen Peter-und-Paul-Festung und die Admiralität.
Zur gleichen Zeit fuhren die kaiserlichen Yachten, die auf der Reede gegenüber Apraksins Haus stationiert waren, zum Sommergarten. Mit den gleichen Zeremonien trat die Königin Ende September ihre Rückreise an.

Am 20. September 1754 wurde der spätere Kaiser Paul I. in den Mauern des Schlosses geboren. Auch nach dem Tod der Königin wurde das Schloss noch genutzt: Hier wurde der Friedensschluss mit Preußen gefeiert.
Im Thronsaal erhält Katharina II. Glückwünsche von ausländischen Botschaftern anlässlich ihrer Thronbesteigung. Mit der Zeit beginnt der Eigentümer jedoch, anderen Sommerresidenzen, insbesondere Zarskoje Selo, den Vorzug zu geben, und das Gebäude verfällt.
Zuerst erhält er G. Orlov, dann G. Potemkin. Eine verheerende Überschwemmung im September 1777 zerstörte die Brunnenanlage des Sommergartens. Die Mode für normale Parks ging vorbei und die Wasserwerfer wurden nicht wiederhergestellt; das unnötige Rastrelli-Aquädukt wurde abgebaut.

Schloss Michailowski vom Damm aus. Fontanka.
Benjamin Patersen.

Ende der 1770er Jahre. Der Palast wurde auf Befehl von Paul I. für den Bau des Michailowski-Schloss abgerissen, dessen Gründung am 28. Februar 1797 erfolgte.

Es gibt zwei Legenden über die Gründung des Michailowski-Schloss: Einer zufolge sagte Paul I.: „Ich möchte dort sterben, wo ich geboren wurde“, einer anderen zufolge sah ein Soldat, der im Sommerpalast Wache stand, als er einschlief Erzengel Michael und befahl ihm, dem Zaren zu befehlen, an dieser Stelle eine Kirche zu bauen.

Beggrov K.P.
Blick auf das Ingenieurschloss vom Sommergarten aus. 1830er Jahre

Wie dem auch sei, im Februar 1796 wurde das elisabethanische Wohnhaus „wegen Baufälligkeit“ abgerissen und mit dem Bau einer neuen kaiserlichen Festung begonnen. Und heute erinnern nur noch die dreidimensionale Konstruktion der dem Sommergarten zugewandten Fassade des Schlosses (möglicherweise auf Wunsch des Monarchen) und die prächtigen Zeichnungen von M. I. Makhaev an das verschwundene Gebäude.

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St. Petersburg und Vororte

Autor des Projekts B.F. Rastrelli Konstruktion - Jahre Zustand zerstört

Koordinaten: 59°56′26,5″ n. w. 30°20′15,5″ E. D. /  59,940694° s. w. 30,337639° E. D.(G) (O) (I)59.940694 , 30.337639

Sommerpalast von Elisabeth Petrowna- eine nicht erhaltene kaiserliche Residenz in St. Petersburg, die 1741-1744 von B. F. Rastrelli an der Stelle erbaut wurde, an der sich heute das Schloss Michailowski (Ingenieure) befindet. 1796 abgerissen.

Baugeschichte

Schon damals entstand die Idee, die Gasse des Sommergartens gegenüber dem Karpiev-Teich mit einem Palastgebäude zu schließen. Dies wird durch das im Archiv aufbewahrte Projekt - gg. - belegt. Sein möglicher Autor ist J.B. Leblon. Es stellt einen kleinen neunachsigen Palast dar, dessen erhöhte Mitte von einer tetraedrischen Kuppel gekrönt wird. Breite einstöckige Galerien bedecken den Ehrenhof mit einem üppigen Parterre mit Blick auf die Moika. Dahinter liegt ein Garten mit zahlreichen Bosketts unterschiedlicher Form. Auf dem Gebiet des heutigen Michailowski-Gartens sind Obstpflanzungen erhalten geblieben. Es kam jedoch nicht über die Pläne hinaus.

Doch während der Bauarbeiten kam es zu einem Putsch und Elizaveta Petrovna wurde Eigentümerin des Gebäudes. Zu diesem Zeitpunkt war der Palast, der aus Holz auf Steinkellern errichtet wurde, bereits grob fertiggestellt. Der Architekt beschrieb die von ihm geschaffenen Gebäude folgendermaßen über ihn:

„Dieses Gebäude verfügte über mehr als 160 Wohnungen, darunter eine Kirche, einen Saal und Galerien. Alles war mit Spiegeln und reichen Skulpturen geschmückt, ebenso wie der neue Garten, der mit wunderschönen Springbrunnen geschmückt war. Im Erdgeschoss befand sich die Eremitage, umgeben von reichen Spalieren, deren Dekorationen alle vergoldet waren.

Trotz seiner Lage innerhalb der Stadtgrenzen ist das Gebäude nach einem Siedlungsplan konzipiert. Der Grundriss entstand unter dem deutlichen Einfluss von Versailles, was sich besonders von der Seite des Ehrenhofs aus bemerkbar macht: Die sukzessive Verengung der Räume verstärkte die Wirkung der barocken Perspektive des durch ein Gitterwerk von der Zufahrtsstraße abgegrenzten Hofes ein prachtvolles Design mit Staatsemblemen. Einstöckige Wirtschaftsgebäude entlang des Ehrenhofs betonen die traditionelle barocke Isolation des Ensembles. Dem eher flachen Dekor der hellrosa Fassaden (Mezzaninpilaster mit korinthischen Kapitellen und dazugehörigen rustizierten Steinsockellamellen, figürliche Fensterrahmen) stand ein reiches Volumenspiel gegenüber. Komplex im Grundriss, hochentwickelte Seitenflügel mit Innenhöfen und kleinen Blumenparterres. Üppige Eingangsportiken führten, wie immer bei Rastrelli, zu Treppenhäusern, die von der Mittelachse abgesetzt waren. Von der Haupttreppe führte eine Reihe von mit vergoldeten Schnitzereien verzierten Wohnzimmern zum repräsentativsten Saal des Palastes – dem Thron. Sein zweilichtiges Volumen betonte die Mitte des Gebäudes. Von außen führten geschwungene Treppen dorthin, ergänzt durch Rampen auf der Gartenseite. Das Erscheinungsbild des Palastes wurde durch zahlreiche Statuen und Vasen auf den Giebeln und der Balustrade, die das Gebäude krönten, vervollständigt und verlieh ihm barocke Pracht. Rastrelli schmückte den Raum bis zur Moika mit Blumenparterres mit drei Brunnenbecken mit komplexen Umrissen.

Wie es bei den Kreationen eines Architekten oft der Fall ist, ändert sich der logische und harmonische ursprüngliche Plan im Laufe der Zeit, um den aktuellen Anforderungen gerecht zu werden. Damit die Kaiserin 1744 den 2. Sommergarten auf der anderen Seite der Moika besuchen konnte, baute er eine einstöckige überdachte Galerie, die mit an den Wänden hängenden Gemälden geschmückt war. Hier, in der Nähe des nordwestlichen Risalits, schafft er im Zwischengeschoss eine Terrasse eines hängenden Gartens mit dem Eremitage-Pavillon und einem Brunnen in der Mitte des Erdgeschosses. Entlang seiner Kontur ist es mit einem üppigen vergoldeten Spaliergitter eingezäunt, und im Garten werden Versammlungen mit mehreren Märschen organisiert. Anschließend wurde an den nordöstlichen Risalit eine Schlosskirche angebaut und von der Fontankaseite aus um eine weitere Raumreihe erweitert. An der Westfassade erscheinen Erkerfenster und Laternen.

Auf dem an den Palast angrenzenden Territorium wurde ein dekorativer Park mit einem riesigen komplexen grünen Labyrinth, Bosketten, Spalierpavillons und zwei trapezförmigen Teichen mit halbkreisförmigen Vorsprüngen angelegt (die noch erhalten sind und bei der Rekonstruktion des Parks für den Großherzog freie Umrisse erhielten). Residenz). Rastrelli berichtet über seine Arbeit im Park im Jahr 1745:

„Am Ufer der Moika habe ich im neuen Garten ein großes Badegebäude mit einem runden Salon und einem Springbrunnen mit mehreren Wasserstrahlen errichtet, mit Prunkräumen zur Entspannung.“

In der Mitte des Parks gab es Schaukeln, Rutschen und Karussells. Der Aufbau des Letzteren ist ungewöhnlich: Um einen großen Baum herum waren rotierende Bänke aufgestellt, in der Krone war ein Pavillon versteckt, in den man über eine Wendeltreppe hinaufstieg.

Mit dem Namen des Architekten ist ein weiteres Gebäude in unmittelbarer Nähe der nordöstlichen Ecke des Schlosses verbunden: die in den 1720er Jahren fertiggestellte Wasserversorgungsanlage für die Brunnen des Sommergartens. übte nicht mehr genügend Druck aus und entsprach nicht der Pracht und Erhabenheit der kaiserlichen Residenz. Mitte der 1740er Jahre. Rastrelli baut Wassertürme mit Aquädukt über die Fontanka. Der technisch aufwändige, rein zweckmäßige Bau aus Holz wurde mit palastartigem Luxus geschmückt: Die Wandmalereien imitierten üppige barocke Modellierung.

Trotz der Tatsache, dass der Palast die zeremonielle kaiserliche Residenz war, gab es keine direkte Verbindung mit dem Newski-Prospekt: ​​der Straße, die zwischen unvorstellbaren, zufälligen Gebäuden verlief (an den Ufern der Fontanka gab es Gletscher, Gewächshäuser, Werkstätten und den Elefantenhof). bogen in die Italianskaya-Straße ein und erreichten nur unter Umgehung des von Savva Chevakinsky erbauten Palastes I I. Shuvalov die zentrale Verkehrsader der Stadt über Malaya Sadovaya. Direkte Kommunikation wird dank der Arbeit von C. Rossi erst im nächsten Jahrhundert auftauchen.

Elizaveta Petrovna liebte den Sommerpalast sehr. Ende April – Anfang Mai (sofern das Wetter es erlaubte) wurde der feierliche Abzug der Kaiserin aus der Winterresidenz mit einer prächtigen Zeremonie unter Beteiligung des Hofes, der Orchester- und Wachregimenter, begleitet von einem Artilleriegruß aus der Kanone, formalisiert im Winterpalast und die Kanonen der Peter-und-Paul-Festung und der Admiralität. Zur gleichen Zeit fuhren die kaiserlichen Yachten, die auf der Reede gegenüber dem Apraksin-Haus stationiert waren, zum Sommergarten. Mit den gleichen Zeremonien trat die Königin Ende September ihre Rückreise an.

Am 20. September wurde der zukünftige Kaiser Paul I. innerhalb der Mauern des Palastes geboren. Auch nach dem Tod der Königin wird das Schloss weiterhin genutzt: Hier wird der Friedensschluss mit Preußen gefeiert. Im Thronsaal erhält Katharina II. Glückwünsche von ausländischen Botschaftern anlässlich ihrer Thronbesteigung. Mit der Zeit beginnt der Eigentümer jedoch, anderen Sommerresidenzen, insbesondere Zarskoje Selo, den Vorzug zu geben, und das Gebäude verfällt. Zuerst erhält er G. Orlov, dann G. Potemkin. Eine katastrophale Überschwemmung im September zerstörte die Brunnenanlage des Sommergartens. Die Mode für normale Parks ging vorbei und die Wasserwerfer wurden nicht wiederhergestellt; das unnötige Rastrelli-Aquädukt wurde abgebaut. Es gibt zwei Legenden über die Gründung des Michailowski-Schloss: Einer zufolge sagte Paul I.: „Ich möchte dort sterben, wo ich geboren wurde“, einer anderen zufolge sah ein Soldat, der im Sommerpalast Wache stand, als er einschlief Erzengel Michael und befahl ihm, dem Zaren zu befehlen, an dieser Stelle eine Kirche zu bauen. Wie dem auch sei, im Februar wurde das elisabethanische Wohnhaus „wegen Baufälligkeit“ abgerissen und mit dem Bau einer neuen kaiserlichen Festung begonnen. Und heute erinnern nur noch die dreidimensionale Konstruktion der dem Sommergarten zugewandten Fassade des Schlosses (möglicherweise auf Wunsch des Monarchen) und die prächtigen Zeichnungen von M. I. Makhaev an das verschwundene Gebäude.

Literatur