Мармуровий палац: екскурсії, експозиції, точна адреса, телефон. Мармуровий палац Мармуровий зал російського музею

Мармуровий палац є першим архітектурним комплексом, фанерованим природним каменем. Створення цього шедевра, однієї з головних визначних пам'яток Санкт-Петербурга йде у далеке минуле, таїть у собі чимало цікавих фактів.

Історія

На місці де зараз розташований мармуровий Палац, в 1706 був побудований Пітний будинок, потім з 1714 по 1716 в цьому місці за проектом Доменіко Трезіні був збудований Поштовий двір з пристанню. Спочатку Поштовий будинок був Мазанковим будинком, потім після перебудови з'явилися дерев'яні двоповерхові будинки. Тут часто любив проводити урочисті заходи Петро I. Нині Поштова набережна називається Дворцовой, але в місці Поштового Двору було побудовано Манеж, який згодом згорів.

Створення комплексу

Знаменитим італійським архітектором Антоніо Рінальді з 1768 по 1785 був збудований Мармуровий палац. Ідея створення величного архітектурного комплексу, належить Катерині II. Імператриця після завершення будівництва, хотіла подарувати Палац своєму фавориту Григорію Григоровичу Орлову. Такий щедрий подарунок був на знак подяки за відвагу і відданість у подіях 1762 року. Саме цей момент став ключовим, щоб Катерина II опинилася на російському престолі. Відповідним кроком графа став величезний перський діамант «Надіршах». Нині камінь відомий під назвою «Орлів».

Перший камінь був закладений у 1769 році. Щодня близько 150 мулярів працювали над створенням палацу. Будівельними роботами керував Михайло Іванович Мордвінов, а архітектурний нагляд здійснювали Антоніо Рінальді та Петро Єгоров. Імператриця особисто відвідувала будівельний майданчик, і найкращих працівників винагороджувала монетами.

Плити мармуру та граніту були привезені 1768 року, а вже у 1769 році були зведені цегляні склепіння та стіни. Обробку природного каменю було здійснено з 1770 до 1774 року. А оздоблення мармуром та гранітом було розпочато у 1774 році. З Антоніо Рінальді стався нещасний випадок, після чого йому довелося залишити Росію і повернутися до Італії.

Опис палацу

Біля самого входу до палацу встановлений напис «Будівля подяки», трохи вище розташована вежа з годинником, а поруч знаходяться дві фігури: праворуч – Вірність, ліворуч – Щедрість.

У східній частині було збудовано службовий корпус. Тут розташовувалися стайні, каретники, кімнати для слуг. У західній частині розміщувалися приміщення для господарських потреб.

У Мармуровому палаці парадні сходи прикрашені статуями: Ранок, День, Вечір та Ніч. Кожна їх символізує найдорожче, що є кожному етапі життя в людини. Ранок – це дитинство, найбезтурботніший час. День – юність, час, коли тільки починається життя. Вечір – це зрілість, коли вже багато прожито, але ще стільки попереду. Ніч - старість, коли прожито все, і залишилося лише насолоджуватися відпочинком.

Піднімаючись на другий і третій поверх, можна побачити скульптури, що втілюють весняне рівнодення. Усі скульптури на Парадних сходах були створені на честь доблесті, твердості духу та відваги Григорія Орлова.

На першому поверсі розташовувалися кухні та котельні. Усі службові приміщення обладнано всіма необхідними механізмами.

Другий поверх є особливою цінністю. У його північній частині розташована Велика Невська анфілада. У цю частину палацу можна потрапити з Парадних сходів. Далі якщо йти через Овальну прохідну, то можна потрапити до Лакової зали. А якщо прогулятися через Велику їдальню, можна побачити серце палацу – Мармуровий зал. Саме тут розташовані знамениті барельєфи «жертви», вони були виготовлені для Ісаакіївського собору Антоніо Рінальді. Далі розташований Орловський зал, тут можна побачити різні експозиції, які розповідають про доблесть і велич братів Орлових. Після нього знаходиться Катерининський зал, відвідавши його можна дізнатися про деталі життя великої імператриці. З південного боку до Катерининського залу, розташовані особисті покої графа Орлова.

У південно-східній частині палацу розташована Картинна галерея. У ній представлено близько 206 шедеврів живопису. Тут можна побачити твори таких майстрів як Рембрандт, Пуссен, Рафаель та багатьох інших.

На третьому поверсі розташовані житлові покої, бібліотека, вітальні та китайська диванна.

Життя палацу після побудови

На жаль, граф Григорій Орлов не дожив до закінчення будівництва палацу. Він помер 1783 13 квітня. Після того як граф помер, Катерина викупила палац у його спадкоємців, і віддала як подарунок своєму онуку Костянтину Павловичу.

Палац пустував близько 10 років, але після весілля Костянтин Павлович вирішив створити сімейне гніздо на території Мармурового палацу. Але недовго йому довелося насолоджуватися подарунком Катерини, оскільки він був висланий за її наказом за погану поведінку з дружиною.

З 1795 до 1796 року у палаці жив бранець Тадеуш Костюшко, він був лідером польських конфедератів. Після смерті Катерини, він був звільнений Павлом I. З 1797 по 1798 палац належав колишньому польському королю Станіславу Августу Понятовському. Але у 1798 році після його смерті Костянтин Павлович повернувся до свого палацу.

За Костянтина Павловича, на території палацу було відкрито картинну галерею та велику бібліотеку. Можна сміливо сказати, що з його поверненням палац знайшов нове життя.

В 1814 Костянтина Павловича призначають намісником Царства Польського, і йому доводиться залишити Петербург. Після його від'їзду палац перейшов до Придворної канцелярії.

1832 року 6 березня Микола І передав палац своєму другому синові Костянтину Миколайовичу. Після пожежі у Зимовому палаці 1837 року тут зберігалося столове срібло та іноземна бібліотека.

1845 року 20 серпня було вирішено розпочати перебудову Мармурового палацу. Проект перебудови належав архітектору Олександру Павловичу Брюллову. Вирішили збільшити на один поверх перекриття палацу. Потім поряд із Парадним кабінетом відкрити бібліотеку. І побудувати Велику залу, щоб проводити концерти та музичні вечори. Також планувалося відновити турецькі та грецькі лазні. Все, що було заплановано, було здійснено в найкоротший термін, і вже 1849 року 29 грудня Костянтин Миколайович зі своєю дружиною в'їхали до палацу.

Після смерті Костянтина Миколайовича палац перейшов до його сина Костянтина Костянтиновича. З цього моменту тут часто проводилися концерти та літературні вечори. Глобальних змін за Костянтина Миколайовича з палацом не відбувалося.

На території Палацового комплексу під час Першої світової війни розміщувався шпиталь для поранених солдатів. Незважаючи на складну ситуацію, вдова Костянтина Костянтиновича жила у палаці, але потім їй із дітьми довелося переїхати до будинку Жеребцова.

Після закінчення війни біля палацу було розміщено Міністерство праці Тимчасового уряду. Щоб дорогоцінна колекція мистецьких робіт не зникла, її перевезли до Ермітажу. У різні часи тут розташовувалися різні установи. Так, наприклад, з 1919 по 1936 роки тут була Академія історії матеріальної культури, Центральне бюро краєзнавства.

Після того, як академію закрили, палац би переданий Ленінградській філії музею Володимира Ілліча Леніна. За проектом Миколи Євгеновича Лансере, комплекс було перебудовано. Були збережені парадні сходи, а також знаменитий Мармуровий зал. Музей відчинив свої двері для відвідувачів 1937 року 8 листопада. Нині біля палацу проходять різні виставки, як місцевих, і іноземних художників.

За деякими джерелами відомо, перший малюнок палацу зробила сама Катерина.

У фундамент палацу було замуровано ящик із золотими монетами.

За легендою йдеться про те, що з боку Мармурового провулка є потаємні двері, нібито через них ходили на побачення граф Григорій Орлов та Катерина.

На території палацу 1883 року з'явився перший телефон.

У день відкриття музею 1937 8 листопада біля входу був встановлений броньовик, іменного з нього Ленін виступав у день прибуття в Петроград. У 1992 році броньовик був відправлений до Артилерійського музею.

Мармуровий палац — один із найкрасивіших у Санкт-Петербурзі. Життя в ньому, однак, не принесло щастя жодному з його власників. Його стіни пам'ятають і крадіжки, і насильство, і навіть стрілянину живими пацюками з гармати.

На екскурсії вам розкажуть, що палац (на місці колишнього Поштового двору, знищеного грандіозною пожежею 1737 р.) наказала збудувати Катерина II – це був подарунок імператриці Григорію Орлову, її сподвижнику та багаторічному фавориту. Орлов мав жити на тій же вулиці, що й імператриця, зовсім поруч Зимовий палац. Письменник та історик П.І. Сумароков у своєму «Огляді царювання та властивостей Катерини Великої» згадує, що імператриця сама склала проект майбутнього палацу; а реалізовувати його вона доручила придворному архітектору Антоніо Рінальді. Архітекторові довелося чимало попрацювати, щоб втілити в життя план, накинутий царською рукою – вважається, що саме тому будівля у плані неправильної форми (у ньому немає прямих кутів). Коштів на будівництво палацу не шкодували – у розпорядження Рінальді були надані різні породи каміння: граніт, агат, лазурит і 32 породи мармуру з різних куточків світла, яким палац оздоблений не лише всередині, а й зовні.

До речі, звідки узялася взагалі ідея замість штукатурки обробити фасади палацу мармуром? Напевно, це пов'язано з тим, що саме в цей період у Росії почали видобувати мармур (до середини XVIII ст. цей матеріал був виключно імпортним, дорогим і рідко застосовувався). Батьківщина першого російського мармуру – карельське село Тівдія. Гарний блідо-рожевий тивдійський мармур стали постачати до Петербурга, його використовували для оздоблення Ісаакіївського собору та інших будівель; але саме цей палац уперше був оздоблений мармуром ззовні. На жаль, мармур має властивість тьмяніти і руйнуватися, особливо під впливом високої вологості (а в Петербурзі, як відомо, майже весь час дощ), тому зараз палац виглядає далеко не так ефектно, як у XVIII столітті.

Мармуровий кар'єр у Рускеалі – одне з місць, де добувають карельський мармур.

Історія Мармурового палацу у Санкт-Петербурзі

Палац для Григорія Орлова будувався 17 років. За цей час його роман з імператрицею закінчився; державна служба також припинилася – Орлов пішов у відставку за станом здоров'я; а в досить солідному для того часу 43-річному віці Орлов несподівано одружився. Дружиною його стала 18-річна фрейліна Катерина Зінов'єва, яка доводилася йому двоюрідною сестрою. У світлі ходили чутки, що Орлов змушений був одружитися, оскільки дівчина була вагітна; інші сучасники стверджували про шалене кохання Орлова до своєї кузині. Проте шлюб був незаконним – православна церква забороняє шлюби між близькими родичами. Вибухнув скандал, справа Орлова дійшла до Сенату, який ухвалив розвести подружжя і укласти їх по монастирях; Але тут Катерина II заступилася свого колишнього лідера і скасувала рішення Сенату, проявивши цим воістину царське великодушність. Щоправда, шлюб виявився недовгим – княгиня Орлова померла у віці 23 років від сухот; а Орлов після смерті дружини від горя збожеволів і через два роки помер у своєму підмосковному маєтку. Йому так і не вдалося пожити ні дня у своїй розкішній резиденції – на момент його смерті оздоблення інтер'єрів (теж, зрозуміло, мармурових) ще не було закінчено.

Після смерті Орлова Катерина ІІ викупила палац у скарбницю. За збігом, всі наступні власники палацу мали ім'я Костянтин. Спочатку імператриця подарувала його своєму онукові, шестирічному великому князю Костянтину Павловичу. Доля цього члена романівської сім'ї склалася своєрідно. Він двічі міг стати самодержцем: Катерина II передбачала після завоювання Османської імперії зробити свого другого онука візантійським імператором (тому хлопчик і отримав ім'я Костянтин), проте втілити в життя «Грецький проект» не вдалося. Згодом Костянтин мав зайняти російський престол після смерті бездітного Олександра I, але від перспективи він відмовився сам.

Стрілянина щурами з гармати

Костянтин Павлович пішов у батька. Він був схожий на Павла I зовні – невисокий, кирпатий.

Як і батько, захоплювався військовою справою, а також відрізнявся химерним, ексцентричним характером і непередбачуваною поведінкою. У 16-річному віці він, як і інші великі князі, вступив у династичний шлюб із німецькою принцесою (у православ'ї – Ганна Федорівна). Молоде подружжя оселилося у Мармуровому палаці, і навряд чи це життя можна було назвати щасливим. Фрейліна та мемуаристка Варвара Миколаївна Головіна свідчить: «Поведінка Костянтина, коли він відчув себе господарем у власному будинку, показало, що він ще потребує суворого нагляду. Між іншим, через деякий час після одруження він бавився в манежі Мармурового палацу тим, що стріляв з гармати, зарядженої живими пацюками.<…>До поганого звернення, яке велика княгиня Ганна мала виносити від свого чоловіка з першого дня заміжжя, долучалися ще його невірність і свавілля. Костянтин заводив зв'язки, недостойні його сану, і ставив у своїх покоях вечері акторам та актрисам». При цьому Костянтин ревнував дружину навіть до свого брата Олександра, не відпускав її на бали тощо.

На початку правління Олександра трапилася ще одна історія, що підмочила репутацію Костянтину. Великий князь захопився дружиною придворного ювеліра, француженкою мадам Араужо, яка не відповідала на його залицяння. Тоді її силою привезли до Мармурового палацу, де Костянтин її зґвалтував, після чого те саме проробили його товариші по чарці-гвардійці. Від потрясіння мадам Араужо того ж дня померла. Справа зам'яли, але чутки про участь у ньому брата імператора швидко поширилися Петербургом. Документальних підтверджень цієї історії не існує, але з огляду на особистість Костянтина її не можна назвати неймовірною. Сімейне життя великого князя скінчилося тим, що Ганна Федорівна втекла від чоловіка до Німеччини, чому, втім, великий князь не дуже засмутився. Через деякий час Синод оформив розлучення.

Ліберал не лише у політиці

У 1814 р. Костянтин Павлович став намісником царства Польського та назавжди залишив Петербург. Деякий час палац не мав постійного господаря, поки, нарешті, Микола I не передав палац своєму другому синові – якого теж звали Костянтином і який теж був особистістю дуже яскравою.

Костянтин Миколайович, переконаний ліберал, був одним із найбільших діячів «епохи реформ». Він був одним із розробників скасування кріпосного права, одним із авторів судової реформи, перетворювачем флоту. Проте був лібералом у державній сфері, а й у сімейному житті. Спочатку його життя з великою княгинею Олександрою Йосипівною складалося щасливо, у шлюбі народилося шестеро дітей. Але у зрілому віці, як часто буває, великий князь закохався. Його обраницею стала балерина Маріїнського театру Ганна Кузнєцова, на яку він знімав особняк на Англійському проспекті. Костянтин Миколайович жив фактично на дві сім'ї, і від Кузнєцової у нього були діти. «Офіційна» сім'я великого князя продовжувала жити в Мармуровому палаці.

Тут же трапився один із найсерйозніших скандалів у родині Романових. У Мармуровому палаці була ікона, подарована Олександрі Йосипівні Миколою I, в окладі з дорогоцінного каміння. Якось із окладу зникло кілька діамантів. Слідство встановило, що крадіжку скоїв старший син великого князя Микола. Батьки були вражені. Проте влаштувати суд над членом імператорської сім'ї було неможливо для престижу династії; і в результаті Микола був оголошений божевільним і висланий із Петербурга.

Грішний поет

«Викрадник коштовностей» був позбавлений спадщини, тому Мармуровий палац після смерті Костянтина Миколайовича дістався наступному за старшинством сину – Костянтину Костянтиновичу.

За обов'язком служби він був генералом та інспектором військово-навчальних закладів, а за покликанням – поетом. Він публікував під прозорим псевдонімом "К.Р." свої вірші, які високо цінували сучасники (зокрема П.І. Чайковський, який написав з його вірші кілька романсів). Великий князь був у всіх відносинах привабливою особистістю – талановитий, інтелігентний, що має тонку душевну організацію і глибоко релігійний (у юності мріяв про те, щоб піти в чернецтво); до того ж чудово ставився до дружини і мав дев'ятьох дітей. Але з особистих щоденників К.Р. відомо, що він усе життя безуспішно намагався позбутися інтересу до представників чоловічої статі. Хоча в ту епоху нетрадиційна орієнтація вже не сприймалася як щось надзвичайне; та К.Р. щиро вважав себе негідним грішником і все життя мучився муками совісті. Князь-поет помер незадовго до революції і не дізнався, як трагічно закінчилася історія родини Романових і як троє його синів (для яких Костянтин Костянтинович колись охоче оформляв дитячі кімнати в Мармуровому палаці) були в 1918 р. живцем скинуті в шахту під Алпаку. …

У 1937 р. у Мармуровому палаці розмістилася філія Музею В.І. Леніна. Творці музею не церемонилися з історичними інтер'єрами – мармурове оздоблення розбиралося, розписи зафарбовувалися, було прибрано скульптурні прикраси початку XVIII ст. А біля входу до палацу було встановлено броньовик «Ворог капіталу» – нібито саме з нього В.І. Ленін виступав у квітні 1917 р.; хоча багато істориків сумніваються, що броньовик – той самий.

З особистого досвіду: для мене, як для петербуржця, Мармуровий палац завжди був символом тих стрімких змін, якими проходила наша країна. Дитячий спогад, який чомусь яскраво врізався у свідомість: мармурова машина, що стоїть у дворі. Зараз її пам'ятають мало хто, а вона ж була! Скульптура Ха Шульта з'явилася в 1992 році і, зрозуміло, одразу отримала прізвисько «друг капіталу».

Мармуровий "Фонд Мондео" замість ленінського броньовика - уявіть, як символічно це було на той час! Ще пам'ятаю, хтось із цього приводу пропонував у Берліні поставити мармуровий Т-34. Втім, Форд простояв недовго. Куди його поділи, мені з'ясувати не вдалося (ще одна пітерська загадка!), але його місце зайняв імператор Олександр III. Теж символічно повернення до витоків, примирення з минулим. Зараз заговорили про те, що Олександра добре повернути б на початкове місце, на площу Повстання. Цікаво, хто в'їде у двір після нього? І чи заспокоїться наша країна колись?

На сьогодні це все. Приїжджайте до Петербурга!

А ще не забудьте заглянути на сторінку, присвячену

Мармуровий палац, унікальна пам'ятка архітектури XVIII ст. Палацової набережноїНеви в історичному центріСанкт-Петербург. Він був побудований у 1768 – 1785 рр.. за проектом італійського архітектора Антоніо Рінальді (1709–1794). Палац зводився на замовлення імператриці Катерини II та призначався для генерал-фільдцейхмейстера графа Г.Г. Орлова (1734–1783).

Р. Орлов не дожив до закінчення будівництва палацу. Після його смерті Катерина II викупила палац у його спадкоємців - братів Орлових, і подарувала своєму другому онуку Великому князю Костянтину Павловичу (1779-1831) до його одруження, яке відбулося в 1796 р. Після його смерті імператор Микола I призначає палац своєму князю Костянтину Миколайовичу (1827-1892).

У 1844 – 1849 рр. Мармуровий палац і Службовий будинок, що належав йому, реконструювався за проектом архітектора Олександра Брюллова (1798-1877) до одруження нового власника палацу. Основні зміни торкнулися другого поверху, де було створено нову планувальну структуру, а парадні та житлові інтер'єри отримали нове художнє оздоблення. На місці, що існував у XVIII ст. висячого саду було створено зимовий сад.

1892 р. Мармуровий палац успадковує син великого князя Костянтина Миколайовича - великий князь Костянтин Костянтинович (1858-1915). Він жив у створених для нього апартаментах на першому поверсі палацу, що виходять вікнами на Мільйонну вулицю, художні оздоблення, яких частково збереглися до наших днів. Нині тут розгорнуто меморіальну експозицію, присвячену великому князю Костянтину Костянтиновичу - поетові срібного віку, який писав під криптонімом «КР».

Сини Великого князя Костянтина Костянтиновича, які успадкували Мармуровий палац зі Службовим будинком після його смерті, через брак коштів на утримання комплексу будівель були змушені продати його в національну власність. Ці події відбулися восени 1917 р., коли при владі у Росії вже був Тимчасовий уряд і в палаці розміщувалося Міністерство праці.

З 1919 по 1936 р. у палаці розміщувалася Державна Академія Історії Матеріальної культури. Цей період історії палацу характеризується стихійним пристосуванням парадних і житлових інтер'єрів будівлі потреб великого наукового закладу. У цей період розпочинається планомірна реставрація фасадів та решітки палацу.

У 1936 р. Ленрада приймає рішення про розміщення у Мармуровому палаці Ленінградської філії Центрального музею В.І. Леніна. Роботи з проектування реконструкції палацу та створення музейного обладнання очолив Н.Є. Лансер (1879-1942). Новий музей у стінах палацу було відкрито 7 листопада 1937 р. Створений гранично короткий термін музей був однією з перших на той час прикладів по-справжньому професійного переосмислення пам'ятки архітектури у його новій якості, що відповідає вимогам часу.

Новий період історії Мармурового палацу розпочався грудні 1991 р., коли рішенням Мерії Санкт-Петербурга палац передали у розпорядження Державного Російського музею. Було розроблено нову концепцію використання Мармурового палацу - «Російське мистецтво у тих мистецтва світового». З цього часу ведеться планомірне вивчення та наукова реставрація унікальної пам'ятки. Відновлюються декор, історичне планування та обсяги приміщень.

У Мармуровому палаці також розміщується постійна експозиція «Музею Людвіга в Російському музеї» - збори німецьких колекціонерів Петера та Ірені Людвіг, які передали в дар Російському музею свою колекцію, в якій представлені твори вітчизняних та зарубіжних художників другої половини XX ст.

Експозиції, розгорнуті в постійно оновлюваних та відреставрованих залах Мармурового палацу, відбивають роль і місце російського мистецтва в контексті світового. Осмислення цієї ролі дозволяє краще зрозуміти своєрідність національних традицій та самобутність вітчизняних майстрів і, водночас, відчути традиційне загальноєвропейське коріння.

Архітектура та інтер'єри

Мармуровий палац - унікальна пам'ятка російської архітектури другої половини XVIII ст. Поряд із Зимовим палацом Мармуровий палац є основною пам'яткою в панорамі Палацової набережної Неви. Він один із небагатьох прикладів архітектури раннього класицизму в Санкт-Петербурзі. В історії російської архітектури палац є унікальним прикладом використання природного каменю в оздобленні будівлі, його зовнішні фасади є головною художньою цінністю, вони дійшли до нас за малим винятком у первозданному вигляді.

Загальна композиція фасадів полягає у вирішенні першого поверху фанерованого темно-червоним гранітом як підстави для великого ордера другого та третього поверхів будівлі, фанерованих світло-сірим гранітом.

Коринфський ордер, який об'єднав другий і третій поверхи за допомогою пілястр і тричетвертних колон, виконаних з рожевого тивдійського мармуру, з біломармуровими базами і капітелями, ритмічно чергуються з віконними отворами. Лиштва вікон виготовлена ​​з сірого рускеальського мармуру. Між вікнами другого та третього поверхів розміщені рельєфні біломармурові гірлянди.

Північний та південний фасади палацу звернені відповідно на набережну Неви та Марсове поле та розраховані на сприйняття з великої відстані. Вони мають чітко виражені центральні осі симетрії з дверима балконів ув'язнених у нішах з напівциркульними завершеннями і картушем на аттиці. Огородження балконів виконані з мармуру із золоченими бронзовими балясинами. На аттиці будівлі на всьому периметрі зовнішніх фасадів встановлені вази сірого доломіту.

Між палацом та службовим будинком на гранітному цоколі червоного граніту встановлені ковані грати із золоченими декоративними елементами. Гранітні стовпи огорожі завершують мармурові вази, а по сторонах в'їзної брами знаходяться мармурова військова арматура.

Головний східний фасад палацу, перетворений на парадний двір - курданер має насичений скульптурний декор. Його вінчає годинний павільйон, декорований мармуровими вазами, в якому знаходяться палацові куранти, відтворені Російським музеєм в 1999 р. По сторонах павільйону встановлено дві мармурові алегоричні статуї: «Щедрість» та «Вірність» роботи Ф. І. Шубіна.

З 1994 р. перед головним входом до Мармурового палацу експонується кінна статуя Імператора Олександра III роботи П.Трубецького. Вона зберігалася у зборах Російського музею з 1939 р., а раніше 1909 - 1937 р. перебувала на Знам'янській площі (нині площа Повстання) перед Московським вокзалом. Цей твір є визначною пам'яткою російської монументальної скульптури початку XX ст.

При вході до Мармурового палацу ми потрапляємо у простір Парадних сходів - унікального історія російської архітектури XVIII в. інтер'єру, що зберіг своє первісне оздоблення майже без змін. Оздоблення виконане з різних сортів кольорового мармуру. Навпроти входу на стіні знаходиться мармуровий рельєф із портретом архітектора А. Рінальді, який з'явився тут за бажанням першого власника графа Г.Орлова на знак визнання заслуг архітектора. Авторство цього портрета досі не встановлено.

Основною в художньому оздобленні парадних сходів є скульптура, виконана з італійського мармуру та встановлена ​​в нішах, а також рельєфні композиції на стінах третього поверху та ліпний декор перекриття.

Скульптури парадних сходів Мармурового палацу - єдиний алегоричний ансамбль XVIII ст., що зберігся в Санкт-Петербурзі. У нішах, прикрашених мармуровими раковинами, між першим та другим поверхами, встановлені чотири мармурові статуї, що уособлюють час доби: Ніч – жіноча фігура з традиційними атрибутами: сова; роботи невідомого майстра ; Ранок – жіноча постать у вигляді богині ранкової зорі Аврори; атрибути: сонячний диск біля її ніг та гірлянда троянд у руках богині; Полудень - жіноча фігура з властивими їй атрибутами: стріла - символ сонячного проміння, сонячний годинник показує опівдні, і знаки зодіаку (Телець, Діва, Козеріг) нагадують про незмінність цього явища протягом усього року; Вечір - жіноча фігура в образі богині полювання Діани, що в сутінках виходить на полювання. Її атрибути - лук і сагайдак зі стрілами. Автором цих трьох статуй є скульптор Федір Шубін.

А в прямокутних нішах, між другим і третім поверхами дві статуї, які символізують Весняне рівнодення - жіноча фігура з квітковою гірляндою в руках, біля її ніг голова барана - зодіакальний знак Овна, в який настає сонце після настання дня весняного рівнодення. І Осіннє рівнодення – чоловіча постать із гроном стиглого винограду в руці.

На внутрішніх стінах майданчика третього поверху розміщені рельєфні зображення чотирьох найголовніших чеснот: Помірність, Сила духу, Розсудливість та Справедливість. У центрі західної стіни вміщено композицію: «Ігри амурів». Завершував всю композицію простору сходів циферблат годинника. Баштові куранти палацу у XVIII ст. мали два циферблати: один - на фасаді, а другий розташований горизонтально у перекритті. В даний час тут знаходиться плафон «Суд Парису» роботи Йосипа Крісті, перенесений сюди із зали палацу в середині ХІХ ст.

Мармуровий зал - унікальний історія російської архітектури XVIII в. інтер'єр, первісне оздоблення якого багато в чому збереглося до наших днів. Облицювання стін зали виконане з різних сортів вітчизняного та італійського мармуру. Спочатку зал був одноповерховим, нині після реконструкції А. Брюллова він двоярусний. Його простір освітлений вікнами другого та третього поверхів. В обробці стін використано коринфський ордер. Пілястри виконані з тивдійського мармуру з бронзовими золоченими базами та капітелями. Вони спираються на цоколь, що тягнеться по периметру стін, розділений фільонками із зеленого італійського мармуру, які заповнені рельєфними зображуючими ваз з драпіруваннями.

Скульптурне оздоблення Мармурової зали було створено видатними російськими скульпторами. По периметру стін зали розташовуються 14 круглих барельєфів на тему «Жертвоприношень» виконав скульптор Федором Шубіним у співавторстві з італійським скульптором Антоніо Валлі, два десюдепорти над дверима також виконані Ф. Шубіним. На західній стіні встановлено два барельєфи роботи М.Козловського: «Повернення Регулу в Карфаген» та «Камілл позбавляє Рим Галлів». Перекриття прикрашає мальовничий плафон С.Тореллі «Весілля Купідона та Психеї». В оздобленні зали також використано рідкісний виробний камінь-лазурит. Віконні рами та балконні двері були виконані із золоченої бронзи. Дверні полотна та набірний паркет, що мав складний малюнок, були виготовлені з різних сортів кольорового дерева.

У 1844 – 1849 рр. у Мармуровому палаці здійснили реконструкцію, автором якої був архітектор А. Брюллов. За його проектами створили нове оздоблення житлових та парадних інтер'єрів другого поверху. Їх оздоблення відрізнялися як різноманітністю історичних стилів, так і матеріалів обробки.

А.Брюллов був представником архітектурного спрямування «еклектика», що набув широкого розвитку в середині XIX століття. Це знайшло свій відбиток у його роботі зі створення оздоблення інтер'єрів палацу. При реконструкції Мармурової зали архітектор зберіг початкове оздоблення першого ярусу, і, розібравши перекриття між другим і третім поверхами, перемістив мальовничий плафон С. Тореллі «Весілля Амура та Психей» у нове перекриття та створив інший малюнок ліпного золоченого декору. Тоді ж з'явилися люстри із золоченої бронзи із кришталевим убором. Набірні полотна дверей та паркет архітектор залишив первісними.

Російський музей здійснив у 2001 – 2010 роках. реставраційні та ремонтно - відновлювальні роботи з відтворення художнього оздоблення Мармурової зали, на стан якої він мав у середині ХІХ ст. Доповнює пишність інтер'єру реконструйований за кресленнями багатобарвний набірний паркет XVIII ст. з рідкісним та складним орнаментом. Також на підставі історичних фотографій відтворено два мармурові каміни з дзеркалами в золочених різьблених рамах.

Парадна приймальна - центральне приміщення Невської анфілади є ще одним залом палацу, що зберіг справжні елементи історичного оздоблення. Тут знаходяться вісім монолітних колон полірованого сердобольського граніту, ліпне оздоблення склепінчастого перекриття та фрагменти набірного паркету. У 2015 р. закінчуються реставраційні роботи з реконструкції декоративного оздоблення цього інтер'єру. Там відтворено мармурові каміни, набірний паркет із цінних парід дерева, розчищено і заново позолочено ліпнину перекриття, відреставровано дверні полотна, відтворено бронзову золочену люстру. Розкрито дверні отвори у суміжні приміщення.

У західній частині будівлі вікнами на Мармуровий провулок розміщується найбільше приміщення у палаці - двосвітла зала, створена в процесі реконструкції А. Брюллова. Він отримай нове художнє оздоблення, і став іменуватися Білим або Готичним через застосовані при його оформленні елементи неоготичного стилю. Брюллов розділив простір залу на три частини, встановивши опори, що підтримують склепіння перекриття, декоровані пучками тонких «готичних» колон, що переходять у віялові склепіння. З обох боків дверного отвору південної стіни зали встановили дві мармурові колони, на яких поміщені фігури російських витязів. Мармуровий камін із дзеркалом у різьбленій золоченій рамі знаходиться по центральній осі північної стіни. Це єдиний справжній камін середини ХІХ ст. що зберігся на своєму історичному місці в Мармуровому палаці дотепер.

У 2002 р. було завершено комплексну реставрацію та реконструкцію Білого залу: відтворено фігури російських витязів по периметру зали та скульптурні зображення двоголових орлів, ліпний декор перекриття, розкрито віконні отвори другого світла на східній стіні. З золоченої бронзи відтворено люстри та бра. Здійснено реконструкцію набірного паркету.

До Білої зали з півночі примикає Грецька галерея, в якій також відтворено художнє оздоблення: відновлено облицювання стін штучним мармуром, та здійснено реконструкцію набірного паркету. Відреставровано ліпний декор перекриття з розколеруванням, і відтворено бронзові золочені люстри.

З Грецької галереї двері ведуть у Зимовий сад, А. Брюллов влаштував його на терасі Висячого саду, що знаходився тут раніше, він займає простір другого і третього поверхів. Декоративні арки склепіння спираються на чавунні колони та напівколони, металева стеля над третім поверхом, прибрана кесонами. У сад виходять вікна приміщень третього поверху, а на східній стіні відтворено невеликий балкон із витонченими кованими ґратами. У середині саду на мозаїчній кам'яній підлозі височить мармуровий фонтан із трьома чашами. У приміщенні саду відтворили фонтан, великі тристулкові засклені двері, три арочні отвори, що з'єднують приміщення саду з Квітником і балкон на рівні третього поверху з декоративними ґратами. У Квітнику відтворили мармуровий камін із дзеркалом, розкрили дверний отвір, що веде до приміщення колишньої бібліотеки в Невській анфіладі палацу.

На першому поверсі палацу вікнами на Мільйонну вулицю збереглися інтер'єри особистих апартаментів Великого князя Костянтина Костянтиновича, вони створювалися наприкінці XIX-початку XX ст. у них зримо позначилися естетичні уподобання їхнього власника. Кабінет Великого князя, оброблений панелями червоного дерева, виконаний у стилі жакоб. Музична (готична) кімната, повністю виконана з дуба. Її оздоблення стилізоване за мотивами запозиченим із зразків характерних для готичної архітектури. Тут же знаходиться вітальня з мальовничим п'ятичастим плафоном на склепінчастому перекритті. Сюжетну програму плафона «Служіння мистецтву», написаного Еге. К. Лігартом склали з участю самого замовника - Великого князя Костянтина Костянтиновича. До цього приміщення примикає так звана Мармурова вітальня, стіни якої облицьовані штучним мармуром. Збереглися і були відреставровані також інтер'єри бібліотеки та приймальні Великого князя. У цих залах розгорнуто меморіальну експозицію, присвячену поетові Срібного віку, який писав під криптонімом «К.Р.» - Великому князю Костянтину Костянтиновичу Романову.

У 1994 р. підписано угоду про освіту «Музею Людвіга» у Російському музеї. Власники колекції - подружжя Пітер та Ірене Людвіг - передали в дар музею твори російських та зарубіжних художників XX ст. зі своїх зборів. Цим актом започатковано розвиток головної концепції Мармурового палацу: «Російське мистецтво у тих мистецтва світового». Нині у палаці відкрито постійну експозицію «Музею Людвіга», в якій представлені твори художників, чия творчість відображає тенденції розвитку образотворчого мистецтва другої половини XX ст. як у нас у країні, так і за кордоном.

У 1998 р. у дар Державному Російському музею передали свої збори петербурзькі колекціонери Яків Олександрович та Йосип Олександрович Ржевські. Більшість колекції - твори станкового живопису XVIII - ХХ ст., серед яких роботи І.К. Айвазовського, Ю.Ю. Конюшина, І.І. Дубовського, І.І. Машкова, П.П. Кончаловського та Б.М. Кустодієва. Особливо рідкісною частиною зборів є годинник - камінний, підлоговий і дорожній, виконаний різними годинниковими майстрами кінця XVIII - першої половини XIX ст. Годинник з унікальними годинниковими механізмами, з боєм, виконує кілька мелодій, і цікаві також декоративним оформленням циферблату та корпусу. У цій приватній колекції представлені також графіка, скульптура, меблі, освітлювальні прилади та художня бронза.

Мармуровий палац – невід'ємна частина Державного Російського музею та шедевр російської архітектури XVIII – XIX ст. Його культурно - історичне значення можна порівняти з колекціями, які зберігає Державний Російський музей.

Власники

Григорій Григорович Орлов (1734 – 1783)граф, князь з 1772 р. Учасник перевороту 1762 р., що привів до влади Катерину II, з 1765 р. - генерал-фельдцейхмейстер, генерал-директор кавалергардського корпусу, Її Імператорської Величності генерал-ад'ютант і дійсний камергер, , президент канцелярії опікунств іноземних та кавалер різних орденів. Йому підпорядковувалася обер-егермейстерська канцелярія, яка відала імператорським полюванням та улаштуванням феєрверків. Залишався на службі до смерті. Помер у Москві.

Участь Г.Орлова в історичних подіях та його заслуги перед Вітчизною Імператриця відзначила випуском пам'ятної медалі: «За порятунок Москви від виразки», створенням Тріумфальних воріт у Царському Селі, та будівництвом Мармурового палацу, над входом якого існував напис: «Будівля подяки».

Після смерті графа Катерина II викупила Мармуровий палац у його братів за двісті тисяч рублів, і окремо придбала до імператорських зборів колекцію живопису та мініатюр, що знаходилися у палаці.

У 1796 р. Катерина II подарувала Мармуровий палац другому онуку Великому князю Костянтину Павловичу. З 1797 – 1798 рр. Палац служив резиденцією останнього короля Польщі Станіслава Августа Понятовського.

Станіслав Август Понятовський (1732 - 1798). Король 1764 – 1795 гг. У Петербург С.А.Понятовський був запрошений до участі у роботі «Боргової комісії», котра займалася розподілом боргів Речі Посполитої між Росією, Пруссією та Австрією за анексовані землі та рахунок ліквідації позики 1777 р., отриманого під гарантії Росії. Король прибув до Петербурга з малим двором, у якому служили 160 людина.

Особисті апартаменти короля були на другому поверсі північно-східної частини будівлі, включаючи Мармуровий зал. У лютому 1798 р. С.А.Понятовський раптово помер від апоплексичного удару. Спеціально заснована «Сумна комісія» підготувала поховання монарха Траурні урочистості проходили у Великій залі, оформленій за проектом В.Бренни.

Великий князь Костянтин Павлович (1779 – 1831)виховувався разом із старшим братом майбутнім імператором Олександром I, захоплювався військовими науками. Полковник, шеф Санкт-Петербурзького гренадерського полку, шеф лейб-гвардії Ізмайлівського полку, начальник кадетських корпусів, генерал-інспектор кавалерії. Брав участь в Італійському та Швейцарському походах А.В.Суворова. Командувач гвардією під час війн 1805 – 1807 р. був у військових походах 1809 – 1812 р. У битві під Аустерліцем командував гвардійським корпусом. З 1814 р. йому підкорялися війська у Польському Царстві. З 1816 р. головнокомандувач Польської армії постійно перебував у Варшаві. З 1818 р. депутат польського сейму (від передмістя Варшави – Праги). З 1826 р. після смерті намісника Польщі фактично виконував його обов'язки. У 1831 р. рятуючись від повстання у Варшаві, виїхав до Санкт-Петербурга, помер від холери у Вітебську, похований у Петропавлівської фортеці. Мармуровий палац протягом десятиліть займали службовці двору великого князя із сім'ями. При численному населенні приміщення палацу потребували реконструкції та ремонту. Цими роботами керував О.М. Воронихін, що перебував на посаді придворного архітектора великого князя в 1803 – 1810 рр.

У 1832 р. після смерті власника Костянтина Павловича Імператор Микола I іменним указом завітав Мармуровий палац у володіння своєму другому синові Костянтину Миколайовичу. Малолітній Великий князь виховувався у ній, але палац залишався житловим будинком для придворних.

Великий князь Костянтин Миколайович (1827 – 1892),генерал-адмірал, керуючий Морським міністерством, провів ряд реформ російського флоту, брав участь у підготовці знаменитого «Маніфесту», що звільняв селян від кріпацтва.

У 1848 р. відбулося одруження Костянтина Миколайовича великою княгинею Олександрою Йосипівною, уродженою принцесою Саксен-Альтенбурзькою. Великокнязівська родина переїхала до палацу після реконструкції, проведеної за проектом А.П.Брюллова, у грудні 1849 р.

20 грудня 1849 р. Високий Указ від повідомляв: «Перебудований Мармуровий палац з усіма оздобленнями і належним до нього службовим будинком Государ Імператор наймилостивіше запрошувати в дар Його Імператорській Високості Великому князю Костянтину Миколайовичу і князю Костянтину Миколайовичу Костянтинівським ».

Великий князь виявляв великий інтерес до музики, сам грав на кількох музичних інструментах. Знаючи і люблячи літературу, він сприяв виданню перших посмертних зборів творів Н.В.Гоголя. У відомчому журналі «Морська збірка» вперше було опубліковано твори І.А.Гончарова, В.І.Даля, А.М.Афанасьєва, А.І.Островського, Д.В.Григоровича.

Багато письменників і музикантів відвідували великого князя у Мармуровому палаці. У Білому залі палацу проводилися концерти за участю Е.Балакірєва, А.Рубінштейна, Н.Римського-Корсакова. Тут 2 травня 1856 р. відбувся перший у Петербурзі виступ І.Штрауса.

Велика княгиня Олександра Йосипівна (1830-1911), уроджена принцеса Саксен-Альтенбурзька,дружина Костянтина Миколайовича. У шлюбі народилося 6 дітей.

Олександра Йосипівна серед визначних жінок свого часу була яскравою особистістю. Вона стояла біля витоків появи в Росії Червоного Хреста, служби медичних сестер у шпиталях, будівництві лікарень. На її кошти в російсько-турецьку війну 1877 - 1878 рр. організовувалися санітарні склади, закуповувалися медикаменти та обладнання для госпіталів, було створено спеціальний санітарний поїзд. Велика княгиня протягом 25 років керувала Санкт-Петербурзькою Радою дитячих притулків відомства установ Імператриці Марії, збори якого часто проходили у вітальні палацу.

Велика княгиня брала активну участь у діяльності Імператорського Російського музичного товариства та створення Консерваторії. На її клопотання в 1889 р. Петербурзькій консерваторії передали будинок Імператорського Великого театру. Кошти на розбудову будівлі виділялися із контори Її Імператорської Високості.

У 1892 р. після смерті великого князя Костянтина Миколайовича Мармуровий палац успадковує його син великий князь Костянтин Костянтинович.

Великий князь Костянтин Костянтинович (1858 – 1915)відомий як поет та перекладач, який підписувався криптонімом «К.Р.», з 1889 р. був президентом Академії наук. Його стараннями при Академії заснували «Розряд красного письменства». Військову службу розпочав у флоті, пізніше був переведений до армії. В1882 р. командир роти лейб-гвардії Ізмайлівського полку, де він організував «Ізмайлівські дозвілля», свого роду театральне, музично-літературне об'єднання офіцерів. На збори офіцерів читалися поезії у т.ч. відомими поетами А.Н.Майковим та Я.П.Полонським.

Там виконували музичні твори, ставили вистави. Найкраща постановка «Трагедія про принца Гамлета» у перекладі великого князя Костянтина Костянтиновича пройшла й у Мармуровому палаці, у Великій залі, де було збудовано сцену. Головну рольвиконав сам великий князь. На виставі були присутні члени Імператорського прізвища.

Великий князь був Головним начальником, а пізніше генерал - інспектором Військово-навчальних закладів Росії. Під його керівництвом проводилася велика робота з розвитку навчання у військово-навчальних закладах, також поліпшенню освіти в цілому.

У 1889 р. великий князь Костянтин Костянтинович, став опікуном Дворічних жіночих педагогічних курсів, сприяв перебудові в вищий навчальний заклад - Жіночий Педагогічний інститут.

Також під заступництвом великого князя знаходилися Сільськогосподарські курси, організовані 1899 р. учні яких розміщувалися в Службовому будинку Мармурового палацу. Курси були відкриті всім бажаючих різних станів віком від 10 до 18 років. На них займалося 5 тисяч дітей, але інтерес до них був настільки великий, що кількість бажаючих відвідувати їх доходила до 14 тисяч.

Великий князь Костянтин Костянтинович з 1884 р. був одружений з великою княгинею Єлизаветою Маврикіївною, уродженою принцесою Саксен-Альтенбурзькою, в сім'ї народилося дев'ять дітей.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна (1865 – 1927), уроджена принцеса Єлизавета Саксен-Альтенбурзька, герцогиня Саксонська.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна свої сили направила на створення великої родини та благодійності. Велика княгиня взяла під свою опіку безліч установ Імператриці Марії у Павловську. Була Покровителькою Товариства піклування про бідних та хворих дітей. Завдяки її старанням на початку 1900-х років. Суспільство ввело в обіг у всіх великих містах Росії Споживчі книжки. У книжках перераховувалися фірми, які зобов'язалися робити знижки під час продажу товарів за розрахунок готівкою.

У 1906 р., змінивши посаді Олександру Йосипівну, вона очолила Раду дитячих притулків, став опікункою Олександрівського дитячого притулку, Товариства надання допомоги бідним жінкам міста. Під її заступництвом у Петербурзі було прийнято перший нічліжний робітний будинок для безпритульних дітей та підлітків з наданням їм допомоги у придбанні спеціальності та працевлаштуванні.

Велика княгиня Єлизавета Маврикіївна проживала у палаці до 1918 р., і разом із малолітніми дітьми та онуками покинула Росію. Три її сини - Іоанн, Костянтин та Ігор були страчені в 1918 р. в Алапаєвську.

Попередня фотографія Наступна фотографія

Мармуровий палац, розташований у центрі Північної столиці, вважається однією з найвеличніших і найяскравіших споруд міста. Ця архітектурна пам'ятка 18 століття справді унікальна. Справа в тому, що це перша будівля в Петербурзі, в обробці фасаду якої застосовувався природний матеріал – мармур. Варто зазначити, що для будівництва використовували 32 види мармуру, привезеного з різних країн.

Мармуровий палац став подарунком для лідера цариці - Григорія Орлова. Катерина вирішила щедро віддячити Григорію Григоровичу за те, що він допоміг їй стати імператрицею.

Спочатку на місці Мармурового палацу знаходився двоповерховий будинок Поштового двору, збудований за проектом Доменіко Трезіні. Тут Петро проводив свої асамблеї та святкові заходи. Також у будівлі були ресторан, готель та пошта. Цікаво, що в гарну погодуПетро приходив сюди пішки з Літнього саду. Взимку постояльці готелю жили, як на пороховій бочці. Якщо цар несподівано приїжджав на Поштовий двір, всі мешканці миттєво виселялися. Згодом тут збудували Манеж, а пошта переїхала в інше місце. Але нова будівля Манежа вже 1737 року згоріла.

У 1769 році за указом Катерини II тут почалося масштабне будівництво Мармурового палацу під керівництвом архітектора Антоніо Рінальді. Ця велична будівля стала подарунком для лідера цариці - Григорія Орлова. Катерина вирішила щедро віддячити Григорію Григоровичу за те, що він допоміг їй стати імператрицею. Зрозуміло, Орлов не міг не зробити подарунок у відповідь і як презент вибрав розкішний діамант «Надір-шах». Вартість каменю становила 460 тисяч рублів - нечувані гроші для того часу. До речі, приблизно стільки ж грошей пішло і на будівництво Мармурового палацу.

Є версія, що Катерина II особисто зробила малюнок проекту Мармурового палацу.

Мармур для облицювання будівлі привозили з Італії, Греції та Росії.

Цікаво, що в фундамент будівлі було закладено велику скриньку з монетами, яка теж зроблена з мармуру. На будівництві Мармурового палацу щодня працювало близько 300 осіб. Імператриця особисто стежила за перебігом робіт і заохочувала найактивніших будівельників.

Внутрішнє оздоблення Мармурового палацу вражає своєю пишністю. Тут все було продумано до дрібниць. Парадні сходи прикрашали статуї Ранок, День, Вечір та Ніч, а також скульптурні групи, що втілювали весняне та осіннє рівнодення. Крім розкішних залів тут знаходилася бібліотека, велика картинна галерея, спальні, вітальні, кабінет, турецька та грецька лазні. Будівництво цього величезного будинку затяглося. Граф Орлов помер, не побачивши палац у готовому вигляді. Щоправда, у роки він не був фаворитом імператриці.

Пізніше Мармуровий палац належав онукові Катерини II Костянтину Павловичу Романову та її дітям. Після революції будівлю націоналізували, а всі багаті колекції передали Ермітажу. У палаці в різні часи були такі організації, як Наркомат освіти, Управління палацами-музеями, Центральне бюро краєзнавства та інші. У 1992 році будинок віддали у відання Російського музею. Перед будинком було встановлено кінний пам'ятник Олександру III.

Практична інформація

Мармуровий палац розташований за адресою: Санкт-Петербург, вулиця Мільйонна, 5/1, станція метро Невський проспект.

Вартість квитка для дорослих відвідувачів - 350 RUB, для школярів та студентів - 170 RUB. Можна придбати комплексний квиток на відвідування Мармурового, Михайлівського, Строганівського палаців та Михайлівського замку за 650 RUB. Пільгова ціна такого квитка – 300 RUB. За фотографування доведеться заплатити додатково - 500 RUB.

Адреса: Мільйонна вул., 5/1

Ціни на сторінці вказані на вересень 2018 року.

В – одна з найзнаменитіших споруд XVIII століття. Палац будувався за розрахунками арх. А. Рінальді за велінням Катерини II на її лідера Г.Г. Орлова. Відомо, що імператриця особисто зробила ескіз майбутньої будівлі, а архітектор втілив її задум. Граф Орлов був так захоплений роботою архітектора, що як він вступив у володіння, наказав встановити рельєф з мармуру з портретом Рінальді.

Такого царського подарунка граф був удостоєний через те, що допоміг Катерині зайняти російський престол. Лідер оцінив подарунок і зі свого боку підніс Катерині II величезний діамант, вартість якого майже дорівнювала вартості всієї споруди. Сьогодні цей діамант так і називають - "Орлов".

Зведення палацу почалося 1769 року, роботами з будівництва керував М. Мордвінов. Імператриця часто приїжджала на будівництво і відзначала добрих майстрів особливими нагородами. У 1774 році почали оздоблення фасадів і внутрішніх залів гранітом і 32 видами мармуру, причому, білий мармур підвозили з Італії. Покрівлю покрили мідними листами, з'єднання та паяння яких було проведено з таким старанням, що дах простояв без ремонту до 1931 року.

Будівництво палацу так довго велося, що Орлов, не дочекавшись його завершення, помер у 1783 році, 13 квітня. Роботи з будівництва Мармурового добігали кінця, коли трапилося ще одне нещастя: з лісів упав А.Рінальді. Архітектор не дочекавшись закінчення зведення, поїхав до себе в Італію, залишивши по собі це велике творіння.

Всі зали, особисті покої, будуар, сходи, картинні галереї палацу багато прикрашені позолотою, ліпниною та статуями. На третьому поверсі розташовувалися Бібліотека, житлові покої, вітальні для ігор, Китайська диванна, Зал, де грали в м'яч. Палац примітний тим, що там знаходився Катерининський зал, який славив Катерину та Орловський зал, який прославляв Орлова та його братів.

На першому поверсі розташовувалися котельня, кухня, церква та службові кімнати, які були оснащені механізмами, що подають воду до Саду, лазні, кухні та басейну.

Після революції будівля переходила до різних відомств, поки архітектор Н.Лансере, в 1937 році не перебудував його під музей, намагаючись зберегти оздоблення інтер'єрів у їхньому первісному вигляді.

Сьогодні у Мармуровому палаці проводяться виставки, зустрічі політичних діячів, ведеться наукова робота, триває відновлення приміщень.

Дістатися Мармурового палацу можна від ст. метро – Невський проспект».