Зимовий палац: wiki: Факти про Росію. Історія Зимового палацу

Зимовий палацв Санкт-Петербурзі: історія та сучасність. Хто створював проекти та будував, чому не всі власники любили кватирувати у палаці?

Головна і найбільша резиденція російських царів, Зимовий палац, - творіння архітектора Бартоломео Франческо Растреллі (1700 - 1771). Італійського парижанина, який надав Санкт-Петербургу настільки відомий парадний образ.

Великий будинок палацу одним своїм фасадом відбивається в гладі Неви, а іншим, що виходить на величезну Палацову площу вселяє трепет гігантським розмахом. Росіяни ж, дивлячись на нього, відчувають законну гордість за Батьківщину! На 210 метрів витяглося каре вздовж набережної - 175 метрів дорівнює його ширина!

Короткий опис

Комплекс Зимового палацу, що зберігся, збудували в середині XVIII століття в архітектурному стилі бароко. Відмінним пишнотою і багатством деталей. Спочатку й інтер'єри оформили в такому ж стилі. Сьогодні таким, що виглядає надмірно пафосно.

У 70-х роках століття, за Катерини II, всередині з'явилися скромніше оздоблені приміщення. Зате, втім, витонченіші та стильніші — їх створювали архітектори Іван Єгорович Старов та Джакомо Кваренгі.

Точна кількість внутрішніх залів ніде не повідомляється: їх близько 1 100. А загальна площа приміщень становить приблизно 60 000 м2!

Не варто думати, що це підметки не годиться, скажімо, Мадридському королівському палацу. Просто площа та висота (на 2 поверхи) парадних залів царської резиденції не має прецедентів у Європі… та світі. Пройдіть по них - ви дізнаєтеся масу цікавого!

Зауважимо, що палац не завжди був пофарбований у бірюзово-білі кольори. Після пожежі 1837 його, наприклад, перефарбували в пісочно-охристий. Білі колони та архітектурний декор спочатку виділялися на тлі стін, але згодом усі зафарбували «під піщаник».

Архітектор Карл Іванович Россі під час зведення Головного штабу пропонував пофарбувати все у суворий сірий колір із виділенням декору та колон білим. Повинно було вийде вкрай урочисто… але проект не отримав схвалення.

Сьогодні Зимовому палацу повернули історичний колор: бірюзові мури з білими колонами та жовтим архітектурним декором.

• Цікаво, що до другої половини XIX століття в Санкт-Петербурзі не будувалися будівлі, що по висоті перевищували Зимовий палац, тобто 23.5 метри!

Що можна побачити

У Зимовому палаці, а також прибудованих до нього пізніше Малому, Старому та Новому Ермітажах розміщені колекції. І одного з найбільших у світі, зрозуміло. Збори налічують понад 3 млн. одиниць зберігання!

Крім гігантських зборів картин і скульптур, гобеленів та ваз, ювелірних прикрас, Єгипетської колекції, відвідувачі можуть побачити оригінальне оздоблення парадних та житлових анфілад. А також залів для прийомів та балів, камерних приміщень для роботи та повсякденного життя царських осіб, їхніх родичів та гостей.

• Золота та Діамантова комори – відвідуються окремими квитками і тільки з екскурсією!

Історія та архітектура

Спочатку на місці, де знаходиться Зимовий палац, розташовувався особняк адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Що цілком логічно, адже поблизу розташоване й Адміралтейство, яке будувало російський флот.

За спогадами сучасників, адміральська садиба була найбільшою і найкрасивішою у всьому Петербурзі. Після смерті флотоводця будівлі і землі відійшли малолітньому імператору Петру II, оскільки Апраксини були родичами Романовим.

Перший Зимовий палац

Звели в глибині ділянки між Невою та Мільйонною вулицею. 1712 року дерев'яну двоповерхову будівлю перебудували в камені. Як весільний подарунок його подарував цареві Олександр Данилович Меншиков.

Резиденцію перебудували та розширили за проектом архітектора Георга Маттарнові у 1716-1720 роках. Будівництво велося, зокрема, на насипній території, відвойованої у Неви.

Другий Зимовий палац був там, де сьогодні височіє Ермітажний театр. Цікаво, що з перебудові 1783-1787 років дбайливо зберегли особисті покої Петра І і Катерини Олексіївни першому поверсі.

Петро переїхав до зимової резиденції зі свого 1720 року. І тут же в 1725 перший імператор Росії і помер (28.01 -8.02 за новим стилем).

У 1732-1735 для імператриці Анни Іоанівни збудували третій палац. За проектом, створеним батьком Франческо Растреллі, Карло Бартоломео. Він був куди розмашин петровської резиденції. І розташовувався головним чином з іншого боку Зимової канавки, ближче до Адміралтейства.

Епоха Єлизавети Петрівни

За доньки Петра, яка обожнювала розкіш, до палацу щосили прибудовували флігелі та службові корпуси. Комплекс розростався поза всяким генеральним планом. І все більше скидався на якийсь стамбульський Топкапи, ніж на європейську резиденцію. У результаті вирішили, що це недостойно великої імперії і розпочали будівництво нового палацу.

Комплекс, що зберігся до наших днів, збудований за проектом архітектора Растреллі-сина. Заклали його при імператриці Єлизаветі Петрівні (1754) і в основному закінчили (1762) лише при Катерині II.

Будівля, що збереглася, вважається п'ятим Зимовим палацом. Оскільки на час його будівництва для проживання Єлизавети Петрівни було збудовано четверте — дерев'яне.

Він був трохи віддалік: на Невському проспекті, між Мийкою та Малою Морською вулицею. Будівництво тимчасової резиденції велося навесні-літом 1755 року і було закінчено до листопада.

Особисті покої цариці розташовувалися вздовж Мийки. Вікна виходили на , і до цього дня стояв на іншому березі річки.

Флігель у якому жив спадкоємець престолу, майбутній Петро III, зі своєю дружиною Катериною Олексіївною (майбутня Катерина II), витягнувся вздовж Малої Морської вулиці.

За Катерини II

У 1764 році імператриця Катерина II купила колекцію, які започаткували всесвітньо відомі збори Ермітажу. Спочатку полотна розміщувалися в особистих покоях палацу і були доступні для огляду. А назву походить від французького l’Ermitage, тобто «відокремлений».

• Добудова, переробка (Катерина не скаржилася «золоту» пишність своєї попередниці) та розширення палацу тривало в усі царювання Катерини Великої (1762-1796)

Від часу цієї імператриці збереглося мало — за Миколи I внутрішні інтер'єри ґрунтовно перебудовані. Про преференції та смаки блискучої катерининської епохи свідчать хіба що

• чудові Лоджії Рафаеля, створені за найточнішими копіями, що прибули з Папського палацу у Ватикані;
• і розкішна Велика палацова церква, точно відтворена Стасовим після пожежі 1837 року.

Спеціальний будинок для Лоджій уздовж Зимової канавки створив Джакомо Кваренгі.

Єлизавета в'їхала до своєї нової зимової резиденції задовго до закінчення обробки. І це приймав будинок «в експлуатацію» її спадкоємець, імператор Петро II. Облаштований у нових апартаментах у квітні 1762 року.

Анфілада парадних залів займала всю довжину північного, невського фасаду палацу. А в північно-східному ризаліті розмістилися Посольські або Йорданські сходи. Навпроти неї на Неві на Хрещення за традицією прорубували ополонку, в якій освячували воду.

Імператриця Катерина II Зимовий палац, як і свою попередницю, не дуже жалувала. Растреллі негайно відставили від справ, а роботи доручили архітекторові Жану-Батисту Валлен-Деламоту. У 1764-1775 роках він у співдружності з Юрієм Матвійовичем Фельтеном створив Малий Ермітаж.

У якому Катерина влаштовувала приватні вечори та зберігала мистецькі колекції. Для прогулянок імператриці облаштували Висячий садок.

Розкішний Павільйонний зал у торці будівлі, що виходить на Неву, створили пізніше, у середині XIX століття за проектом Андрія Івановича Штакеншнейдера. У ньому сьогодні знаходиться знаменитий годинник у вигляді павича і унікальна давньоримська мозаїка.

Від Павла до Миколи ІІ

Павло I змушений жив у Зимовому палаці, доки будували його власну резиденцію, Михайлівський замок. А ось два наступні імператори: Олександр I та Микола I, квартирували переважно тут.

Перший любив подорожувати і тому не бачив особливої ​​різниці, де йому мешкати. Другий же буквально уособлював себе з міццю Росії. І не міг подумати жити в якомусь іншому, меншому палаці. Більшість парадних і житлових інтер'єрів, що збереглися, відноситься до часу правління Миколи I.

У першій третині XIX століття за проектом архітектора Карла Івановича Россі створили Військову галерею на згадку про героїв Вітчизняної війни, та низку інших приміщень.

Пожежа 1837 року та відновлення

До речі, саме за Миколи I, в 1837 році, в Зимовому палаці стався грандіозний потиск. Після якого резиденцію відновлювали буквально з нуля. Трагічний інцидент стався незадовго до Різдва, ввечері 17 грудня (29 за новим стилем). Причиною ймовірно став спалах у пічній трубі.

При відновленні застосовувалися новаторські на той час будівельні рішення. Зокрема, залізні балки у перекриттях, та нові системи димоходів. І, можливо, тому палац після ремонту зберігся в незмінному вигляді — надто розкішними вийшли парадні інтер'єри.

Роботами з відновлення керували: Василь Петрович Стасов та Олександр Павлович Брюллов. До речі, брат знаменитого живописця, котрий написав епічний «Останній день Помпеї». Щодня на будівництві працювало понад 8 тисяч людей.

Більшість залів отримала інше оздоблення у стилі зрілого російського ампіру. Інтер'єри стали набагато розкішнішими, ніж раніше.

За Олександра II житлові зали Зимового палацу ґрунтовно переробили, оформивши їх за модою того часу.

Наступні два царі воліли тут не жити. Олександр III із сім'єю з міркувань безпеки виїхав за містом. А коли виїжджав із Великого Гатчинського палацу, зупинявся в Анічковому на Невському проспекті.

Його старший син Микола II в основному використовував Зимовий для розкішних балів. Хоча на другому поверсі західної анфілади збереглися й особисті апартаменти останнього імператора.

Іноземні государі, що були в Санкт-Петербурзі, зазвичай жили тут, як у готелі. Під потреби чергового гостя приділялися цілі анфілади залів. Також у імператорській резиденції квартирували й великі князі – місця вистачало всім.

Зимовий палац: зали

Інтер'єри часто перебудовувалися відповідно до побажань нових царів, але основні зали, головне призначення яких було пускати пилюку очі іноземним государям і посланникам, і навіть власним підданим, залишалися у постійному вигляді.

Йорданські сходи, відтворені на місці Посольської Растреллі, отримали розкішне оформлення: мармурову балюстраду, гігантські здвоєні колони сердобольського граніту на другому поверсі, мальовничий плафон «Олімп» площею 200 м2 на стелі роботи італійського живописця Гаспаро Діціані.

Невська парадна анфілада

Її починає Миколаївський аванзал, за яким слідує великий і суворий Великий Миколаївський зал. Це найбільше приміщення у палаці, його площа – 1103 м2! Сьогодні приміщення використовують здебільшого для проведення виставок.

За Миколаївський йдуть Концертний зал та (вікнами на Неву) знаменита Малахітова вітальня. Інтер'єр, при оформленні якого використовували 125 пудів уральського малахіту, створив архітектор Олександр Брюллов, коли він відкривав особисту анфіладу імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I.

Тут одягали до весілля і Олександра Федорівну, наречену Миколу ІІ. Тут проходили святкові сімейні сніданки доти, як сім'я переїхав до Олександрівський палац.

Наступні кімнати згодом використовувалися як житлові Миколи II - апартаменти останнього імператора розташовувалися на другому поверсі навпроти будівлі Адміралтейства.

Східна анфілада

Парадні приміщення (від Йорданських сходів перпендикулярно до Неви) відкриває Фельдмаршальський зал, створений ще до пожежі 1837 року за проектом Огюста Монферрана (автора Ісаакіївського собору). Його прикрашають портрети великих російських полководців: Суворова, Рум'янцева, Кутузова.

Слідом іде Петровський чи Малий Тронний, а й за ним величний Гербовий зал, створений Стасовим 1837 року. Зліва розташовані: Військова галерея 1812 року та розкішний Георгіївський або Великий тронний зал, весь фанерований каррарським мармуром.

Практична інформація

Адреса: Росія, м. Санкт-Петербург, Палацова наб.
Час роботи: 10:30 - 18:00: вівторок, четвер, субота, неділя; 10.30-21.00: середа, п'ятниця. Понеділок - вихідний день
Ціни на квитки: 600 рублів - дорослий (400 - для громадян РФ та Республіки Білорусь), діти до 18 років, студенти та пенсіонери РФ проходять безкоштовно!
Офіційний сайт: www.hermitagemuseum.org

Дістатися Зимового палацу можна пішки від станцій метро «Адміралтейська» або «Невський проспект»: 5-10 хвилин: дивимося.

Освоєння території на схід від Адміралтейства почалося одночасно з виникненням верфі. В 1705 на березі Неви звели будинок для «Великого Адміралтейця» - Федора Матвійовича Апраксина. До 1711 місце нинішнього палацу займали особняки знаті, причетної до флоту (будуватися тут могли тільки морські чиновники).

Перший дерев'яний Зимовий будинок «голландської архітектури» за «зразковим проектом» Трезіні під черепичним дахом був побудований в 1711 для царя, як для корабельних справ майстра Петра Алексєєва. Перед його фасадом у 1718 році прорили канал, який згодом став Зимовою канавкою. Петро називав його «своєю конторою». Спеціально до весілля Петра та Катерини Олексіївни палац із дерев'яного був перебудований у скромно декорований двоповерховий кам'яний будинок із черепичною покрівлею, який мав узвіз до Неви. На думку деяких істориків, весільний бенкет відбувся у великій залі цього першого Зимового палацу.

Другий Зимовий палац було споруджено у 1721 році за проектом Маттарнові. Головним фасадом він виходив уже на Неву. У ньому Петро прожив останні роки.

Третій Зимовий палац з'явився внаслідок перебудови та розширення цього палацу за проектом Трезіні. Частини його пізніше увійшли до обсягу Ермітажного театру, створеного Кваренги. У ході реставраційних робіт було виявлено фрагменти петровського палацу всередині театру: парадний двір, сходи, сіни, кімнати. Тепер тут сутнісно експозиція Ермітажу «Зимовий палац Петра першого».

У 1733-1735 роках за проектом Бартоломео Растреллі на місці колишнього палацу Федора Апраксина, викупленого для імператриці, було збудовано четвертий Зимовий палац - палац Анни Іоанівни. Растреллі використав стіни розкішних палат Апраксина, зведених ще за петровських часів архітектором Леблоном.

Четвертий Зимовий палац стояв приблизно там же, де ми бачимо нинішній, і був набагато ошатнішим за попередні палаци.

П'ятий Зимовий палац для тимчасового перебування Єлизавети Петрівни та її двору знову будував Бартоломео Франческо Растреллі (у Росії його часто називали Варфоломієм Варфоломійовичем). Це був величезний дерев'яний будинок від Мийки до Малої Морської та від Невського проспекту до Цегляного провулка. Від нього давно не залишилося й сліду. Багато дослідників історії створення нинішнього Зимового про нього навіть не згадують, вважаючи п'ятим – сучасний Зимовий палац.

Цьогорічний Зимовий палац – шостий за рахунком. Будувався він із 1754 по 1762 рік за проектом Бартоломео Растреллі для імператриці Єлизавети Петрівни та є яскравим зразком пишного бароко. Ось тільки пожити у палаці Єлизавета не встигла – померла, тож першою справжньою господаркою Зимового палацу стала Катерина друга.

У 1837 році Зимовий згорів - пожежа почалася у Фельдмаршальському залі і тривала цілих три дні, весь цей час служителі палацу виносили з нього витвори мистецтва, що прикрашали царську резиденцію, навколо Олександрівської колони виросла величезна гора зі статуй, картин, дорогоцінних дрібничок... що нічого не пропало...

Зимовий палац був відновлений після пожежі 1837 без жодних серйозних зовнішніх змін, до 1839 роботи були закінчені, ними керували два архітектори: Олександр Брюллов (брат великого Карла) і Василь Стасов (автор Спасо-Перображенського і Трійце-Ізмайлівського соборів). Було лише зменшено кількість скульптур за периметром його даху.

Протягом століть іноді змінювався колір фасадів Зимового палацу. Спочатку стіни були пофарбовані «піщаною фарбою з найтоншим прожовтям», декор – білим вапном. Перед першою світовою війною палац набув несподіваного червоно-цегляного кольору, що надав палацу похмурого вигляду. Контрастне поєднання зелених стін, білих колон, капітелей і ліпнини декору з'явилося 1946 року.

Зимовий вигляд Зимового палацу

Растреллі споруджував непросто царську резиденцію, - палац будувався «для однієї слави всеросійської», як було зазначено в указі імператриці Єлизавети Петрівни Урядовому сенату. Від європейських будівель стилю бароко палац відрізняють яскравість, життєрадісність образного ладу, святкова урочиста піднесеність. Його більш ніж 20-метрову висоту підкреслюють двоярусні колони. Вертикальне членування палацу продовжують статуї та вази, що відводять погляд у небо. Висота зимового палацу стала будівельним зразком, зведеним у принцип петербурзького містобудування. Вище Зимової будівлі у старому місті будувати не дозволялося.
Палац є гігантським чотирикутником з великим внутрішнім двором. Фасади палацу різні за композицією утворюють складки величезної стрічки. Ступінчастий карниз, що повторює всі виступи будівлі, простягся майже на два кілометри. Відсутність різко висунутих частин північним фасадом, з боку Неви (тут лише три членування), посилює враження протяжності будівлі вздовж набережної; два крила із західного боку звернені до Адміралтейства. Головний фасад, що виходить на Палацову площу, має сім членів, він є найбільш парадним. У середній частині, що виступає, розташовується потрійна аркада в'їзних воріт, прикрашених чудовими ажурними ґратами. За лінію головного фасаду виступають південно-східний та південно-західний ризаліти. Історично склалося так, саме в них знаходилися житлові покої імператорів та імператриць.

Планування Зимового палацу

Бартоломео Растреллі вже мав досвід будівництва царських палаців у Царському Селі та Петергофі. У схему Зимового палацу він заклав стандартний варіант планування, раніше ним випробуваний. Підвал палацу використовувався як житло для слуг чи складські приміщення. На першому поверсі розміщувалися службові та господарські приміщення. На другому поверсі розміщувалися урочисті парадні зали та особисті апартаменти імператорської сім'ї. На третьому селили фрейлін, лікарів та ближніх слуг. Це планування передбачало переважно горизонтальні зв'язки між різними приміщеннями палацу, що відбилося у нескінченних коридорах Зимового.
Північний фасад відрізняється тим, що в ньому розташовуються три величезні парадні зали. Невська анфілада включала: Малий зал, Великий (Миколаївський зал) та Концертний зал. Велика анфілада розгорталася по осі Парадних сходів, йдучи перпендикулярно до Невської анфілади. Вона включала Фельдмаршальський зал, Петровський зал, Гербовий (Білий) зал Пікетний (Новий) зал. Особливе місце у низці залів займали меморіальна Військова галерея 1812 року, урочистий Георгіївський та Аполлонів зали. До парадних залів входили Помпейська галерея та Зимовий сад. Маршрут проходження царської сім'ї через анфіладу парадних залів мав глибинний зміст. Відпрацьований до дрібниць сценарій Великих виходів служив не лише демонстрацією всього блиску самодержавної влади, а й зверненням до минулого та сьогодення російської історії.
Як у будь-якому іншому палаці імператорської сім'ї, у Зимовому була церква, вірніше – дві церкви: Велика та Мала. За задумом Бартоломео Растреллі, Велика церква мала служити імператриці Єлизаветі Петрівні та її «великому двору», Мала ж - «молодому двору» - двору спадкоємця-цесаревича Петра Федоровича та її дружини Катерини Олексіївни.

Інтер'єри Зимового палацу

Якщо екстер'єр палацу виконаний у стилі пізнього російського бароко. То інтер'єри переважно виконані в стилі раннього класицизму. Один з небагатьох інтер'єрів палацу, що зберіг початкову обробку в стилі бароко – парадні Йорданські сходи. Вона займає величезний простір майже 20-метрової висоти і здається ще вищою за рахунок розпису плафона. Відбиваючись у дзеркалах, реальне місце здається ще більше. Створені Бартоломео Растреллі сходи після пожежі 1837 року були відновлені Василем Стасовим, який зберіг загальний задум Растреллі. Декор сходів нескінченно різноманітний - дзеркала, статуї химерна позолочена ліпнина, що варіює мотив стилізованої раковини. Форми барокового декору стали стриманішими після заміни дерев'яних колон, облицьованих рожевим стюком (штучним мармуром) на монолітні гранітні колони.

З трьох залів Невської анфілади найбільш стриманий по обробці Аванзал. Основний декор зосереджений у верхній частині зали – це алегоричні композиції, виконані в монохромній техніці (гризайль) на позолоченому тлі. З 1958 року в центрі Аванзалу встановлено малахітову ротонду (спочатку вона знаходилася в Таврійському палаці, потім в Олександро-Невській лаврі).

Найбільш урочисто оформлений найбільший зал Невської анфілади – Миколаївський. Це один із найбільших залів Зимового палацу, його площа – 1103 м кв. Парадність йому надають тричетвертні колони пишного коринфського ордера, розпис облямівки плафона та величезні люстри. Зал витримано у білому кольорі.

Концертний зал, призначений наприкінці XVIII століття для придворних концертів, має більш насичений скульптурний і мальовничий декор, ніж два попередні зали. Зал прикрашають статуї муз, що встановлені у другому ярусі стін над колонами. Цей зал завершував анфіладу і спочатку був задуманий Растреллі як переддень до тронного залу. У середині XX століття в залі встановили срібну гробницю Олександра Невського (передану в Ермітаж після революції) вагою близько 1500 кг, створену на Монетному дворі Санкт-Петербурга в 1747-1752 рр. для Олександро-Невської лаври, в якій і досі зберігаються мощі Святого князя Олександра Невського.
Велику анфіладу розпочинає Фельдмаршальський зал, призначений розміщувати портретів фельдмаршалів; він повинен був дати уявлення про політичну та військову історію Росії. Його інтер'єр створено, так само як і сусіднього з ним Петровського (або Малого тронного) залу, архітектором Огюстом Монфераном у 1833 р. та відновлено після пожежі 1837 р. Василем Стасовим. Головне призначення Петровського залу меморіальне - він присвячений пам'яті Петра Великого, тому його оздоблення відрізняється особливою пишністю. У позолоченому декорі фризу, у розписі склепінь – герби Російської імперії, корони, вінки слави. У величезній ніші із закругленим склепінням вміщено картину, що зображує Петра I, веденого богинею Мінервою до перемог; у верхній частині бічних стін розміщені картини зі сценами найважливіших битв Північної війни – при Лісовій та під Полтавою. У декоративних мотивах, що прикрашають зал, нескінченно повторюється вензель із двох латинських літер «P», що позначають ім'я Петра I, – «Petrus Primus»

Гербовий зал прикрашений щитками з гербами російських губерній XIX ст., розташованими на величезних люстрах, що його висвітлюють. Це зразок пізньокласичного стилю. Портики на торцевих стінах приховують величезну залу, суцільне золочення колон підкреслює його парадність. Чотири скульптурні групи воїнів Стародавньої Русі нагадують про героїчні традиції захисників вітчизни і передують Галерею 1812 року.
Найдосконаліший витвір Стасова в Зимовому палаці - Георгіївський (Великий тронний) зал. Створений тому місці зал Кваренги помер у пожежі 1837 р. Стасов, зберігши архітектурний задум Кваренги, створив зовсім інший художній образ. Стіни облицьовані каррарським мармуром, з нього ж висічені колони. Декор стелі та колон виконаний із золоченої бронзи. Орнамент стелі повторюється у паркеті, набраному із 16 цінних порід дерева. Відсутні у малюнку статі лише Двоголовий орел і святий Георгій – не годиться наступати на гербові знаки великої імперії. Трон із позолоченого срібла відновлено на колишньому місці у 2000 р. архітекторами та реставраторами Ермітажу. Над тронним місцем знаходиться мармуровий барельєф зі святим Георгієм, який вражає дракона, роботи італійського скульптора Франческо дель Неро.

Господарі Зимового палацу

Замовницею будівництва була дочка Петра Великого, імператриця Єлизавета Петрівна, вона поспішала Растреллі з будівництвом палацу, тому роботи велися шаленими темпами. Поспішно відокремлювалися особисті покої імператриці (дві опочивальні та кабінет), покої цесаревича Павла Петровича та деякі приміщення, що примикали до покоїв: Церква, Оперний дім і Світла галерея. Але пожити у палаці імператриця не встигла. Вона померла у грудні 1761 року. Першим господарем Зимового палацу став племінник імператриці (син її старшої сестри Анни) Петро III Федорович. Зимовий палац урочисто освятили та здали в експлуатацію до Великодня 1762 року. Петро III негайно затіяв ситуації в південно-західному ризаліті. До покоїв увійшли кабінет та бібліотека. Планувалося створення бурштинового залу на зразок царськосельского. Для дружини він визначив покої в південно-західному ризаліті, вікна якого виходили промислову зону Адміралтейства.

Імператор прожив у палаці лише до червня 1762 року, після чого, сам того не припускаючи, назавжди залишив його, переїхавши до свого улюбленого Оранієнбаума, де наприкінці липня підписав зречення, незабаром після чого був убитий у Ропшинському палаці.

Почалося «блискуче століття» Катерини II, що стала першою справжньою господаркою Зимового палацу, а південно-східний ризаліт, що виходив на Мільйонну вулицю та Палацову площу, став першою із «зон проживання» господарів палацу. Катерина II після перевороту переважно продовжувала жити у дерев'яному єлизаветинському палаці, а серпні поїхала до Москви для коронації. Будівельні роботи у Зимовому не припинилися, але вели їх уже інші архітектори: Жан Батіст Валлен-Деламот, Антоніо Рінальді, Юрій Фельтен. Растреллі спочатку відправили у відпустку, а потім і у відставку. Повернулась Катерина з Москви на початку 1863 року і перенесла свої покої у південно-західний ризаліт, показуючи наступність від Єлизавети Петрівни до Петра III і до неї – нової імператриці. Усі роботи у західному крилі згорнули. На місці покоїв Петра III за особистої участі імператриці було збудовано комплекс особистих покоїв Катерини. До нього увійшли: Аудієнц-камера, яка заміняла тронну залу; Їдальня з двома вікнами; Вбиральня; дві Повсякденні спальні; Будуар; Кабінет та Бібліотека. Усі приміщення були витримані у стилі раннього класицизму. Пізніше Катерина наказала переробити одну з повсякденних спалень до Діамантової кімнати або Алмазного спокою, де зберігалося дорогоцінне майно та імператорські регалії: корона, скіпетр, держава. Регалії знаходились у центрі кімнати на столі під кришталевим ковпаком. У міру придбання нових ювелірних виробів з'являлися засклені ящики, що кріпляться до стін.
Імператриця прожила в Зимовому палаці 34 роки і її покої розширювалися і перебудовувалися неодноразово.

Павло I прожив у Зимовому палаці дитинство та юність, а отримавши у подарунок від матері Гатчину в середині 1780-х виїхав із нього і повернувся у листопаді 1796 року, ставши імператором. У палаці Павло прожив чотири роки у перероблених покоях Катерини. Разом із ним переїхала його велика родина, яка оселилася у своїх кімнатах у західній частині палацу. Після царювання він одразу розпочав будівництво Михайлівського замку, не приховуючи своїх планів буквально «обдерти» інтер'єри Зимового палацу, використавши все цінне для прикраси Михайлівського замку.

Після загибелі Павла у березні 1801 року імператор Олександр I відразу повернувся до Зимового палацу. Палацу повернувся статус головної імперської резиденції. Але він не став займати покої південно-східного ризаліту, повернувся до своїх кімнат, що знаходяться вздовж західного фасаду Зимового палацу, з вікнами на Адміралтейство. Приміщення другого поверху південно-західного ризаліту назавжди втратили значення внутрішніх покоїв глави держави. Ремонтувати покої Павла I почали у 1818 році, напередодні приїзду до Росії короля Пруссі Фрідріха Вільгельма III, призначивши відповідальним за виконання робіт «колежського радника Карла Россі». На його малюнках виконані всі дизайнерські роботи. З цього часу кімнати в цій частині Зимового палацу стали офіційно називати «прусько-королівськими кімнатами», а пізніше – другою запасною половиною Зимового палацу. Вона відокремлена від Першої половини Олександрівським залом, у плані ця половина складалася з двох перпендикулярних анфілад, що виходять вікнами на Палацову площу та Мільйонну вулицю, які по-різному з'єднувалися з кімнатами, що виходять у двір. Був час, коли у цих кімнатах жили сини Олександра ІІ. Спочатку Микола Олександрович (якому так і не судилося стати російським імператором), а з 1863 року та його молодші брати Олександр (майбутній імператор Олександр III) та Володимир. Вони з'їхали з приміщень Зимового палацу наприкінці 1860-х, розпочавши своє самостійне життя. На початку ХХ століття у кімнатах Другої запасної половини селили сановників «першого рівня», рятуючи їх від бомб терористів. З початку весни 1905 року там мешкав генерал-губернатор Санкт-Петербурга Трепов. Потім восени 1905 року у цих приміщеннях поселили прем'єр-міністра Столипіна із сім'єю.

Приміщення на другому поверсі вздовж південного фасаду, вікна яких розташовані праворуч та ліворуч від головних воріт, ще Павло I відвів своїй дружині Марії Федорівні у 1797 році. Розумна, честолюбна та вольова дружина Павла в період свого вдівства зуміла сформувати структуру, яка називалася «відомство імператриці Марії Федорівни». Воно займалося піклуванням, освітою, наданням медичної допомоги представникам різних станів. У 1827 року у покоях зробили ремонт, який у березні, а листопаді цього року вона померла. Її третій син імператор Микола I ухвалив рішення про консервацію її покоїв. Пізніше там сформувалася перша запасна половина, що складається з двох паралельних анфілад. Це була найбільша з палацових половин, що тяглася по другому поверсі від Білого до Олександрівського залу. 1839 року там оселилися тимчасові мешканці: старша дочка Миколи I велика княгиня Марія Миколаївна та її чоловік, герцог Лейхтенберзький. Вони прожили там майже п'ять років, до завершення будівництва Маріїнського палацу 1844 року. Після смерті імператриці Марії Олександрівни та імператора Олександра II їхні кімнати увійшли до складу Першої запасної половини.

На першому поверсі південного фасаду між під'їздом імператриці і до головних воріт, що ведуть у Великий двір, вікнами на Палацову площу йшли приміщення чергових палацових гренадерів (2 вікна), Свічкової посади (2 вікна) та відділення Військово-похідної Канцелярії імператора (3 вікна). Далі йшли приміщення «Гоф-фур'єрської та Камер-фур'єрської посади». Ці приміщення закінчувалися біля Комендантського під'їзду, праворуч якого починалися вікна квартири коменданта Зимового палацу.

Весь третій поверх південного фасаду, вздовж довгого коридору фрейлінського, займали квартири фрейлін. Так як ці квартири були службовою житловою площею, то з волі господарників або імператора фрейлін могли переміщати з одного приміщення в інше. Деякі з фройлін швидко виходячи заміж, назавжди залишали Зимовий палац; інші зустрічали там не лише старість, а й смерть.

Південно-західний ризаліт за Катерини II займав палацовий театр. Його знесли у середині 1780-х рр., щоб розмістити там кімнати для численних онуків імператриці. Усередині ризаліту влаштували маленький замкнутий дворик. У кімнатах південно-західного ризаліту поселили дочок майбутнього імператора Павла I. У 1816 році велика княгиня Ганна Павлівна вийшла заміж за принца Вільгельма Оранського та поїхала з Росії. Її покої переробили під керівництвом Карло Россі для великого князя Миколи Павловича та його молодої дружини Олександри Федорівни. Подружжя прожило в цих кімнатах 10 років. Після того як великий князь став у 1825 році імператором Миколою I подружжя переїхало у 1826 р. у північно-західний ризаліт. А після одруження спадкоємця-цесаревича Алесандра Миколайовича з принцесою Гессенською (майбутньою імператрицею Марією Олександрівною) вони зайняли приміщення другого поверху південно-західного ризаліту. Згодом ці кімнати стали іменуватися «Половиною імператриці Марії Олександрівни»

Фотографії Зимового Палацу

Санкт-Петербург - північна столиця неосяжної Росії, що звикла дивувати нас особливою індивідуальністю, своєрідністю смаків та амбітністю. Сотні чудових пам'яток щорічно привертають погляди багатьох туристів та корінних мешканців. Одна з них – Зимовий Палац, що є безцінною пам'яткою історії та архітектури минулих років.

Опис

Як і багато будов споруда відрізняється помпезністю, що вдало поєднується з особливим стилем і почерком автора, про який ми поговоримо ще пізніше. Петербурзький Зимовий Палац - це культурна спадщина Росії, одна з головних пам'яток країни, яка зберігає цікаві історичні події та факти. Чимало навколо Палацу ходить легенд та міфів, деякі з них можуть бути цілком виправдані історичними фактами.

Завдяки пишності споруди, перебуваючи поруч із ним чи всередині нього, можна цілком відчути він імператорський дух і особливості кілька століть тому. Насолодитися можна і чудовими архітекторськими рішеннями, які й донині вважаються еталоном краси та вишуканості. Конструкція Зимового палацу неодноразово змінювалася ці століття, тому ми можемо спостерігати споруду над його первозданному вигляді, що, проте, робить його менш значимим і вартим увагиОскільки всі основні риси, задумані автором проекту, Франческо Растреллі, були дбайливо збережені і передані архітекторами різних часів. Розташовується ця велична будівля на Палацевій площі північного міста і чудово з'єднується з навколишнім ландшафтом.

Історія створення та розвитку палацу

Спорудження виконане в стилі під назвою З часів СРСР його територія оснащена під основну частину У більш ранні часи Зимовий палац завжди був головною резиденцією імператорів Росії. Щоб повністю відчути велич цього місця, необхідно звернутися до його створення.

За уряду Петра I, в 1712 році, за законом не можна було віддавати землю в розпорядження простих людей. Подібні території зберігалися для моряків, які належать до вищого класу суспільства. Ділянка, на якій сьогодні знаходиться Зимовий Палац, була взята під керування самим Петром I.

Із самого початку імператор збудував тут невеликий і затишний будинок, біля якого ближче до зими прорили маленьку канавку і яку назвали Зимова. Власне, від цього й пішла подальша назва палацу.

Багато років російський імператор скликав різних архітекторів, щоб ті займалися реконструкцією його будинку, і ось, через роки, із звичайного дерев'яного будинку будова перетворилася на великий палац із каменю.

А хто збудував Зимовий Палац? У 1735 році головним архітектором, який працював над будинком, був призначений Франческо Растреллі, у якого виникла ідея викупу сусідніх земельних ділянок та розширення конструкції палацу, про що він і розповів Ганні Іоанівні - правительці Росії на той момент.

Завдання, поставлене перед архітектором

Саме цей архітектор став творцем того образу Зимового палацу, який ми звикли спостерігати. Однак варто пам'ятати про те, що деякі риси будівлі змінилися з часом, але все ж таки основні ідеї та роботи Франческо Растреллі залишилися в незмінному вигляді і до цього дня.

Сучасний вигляд Зимовий палац набув із приходом до імператорського трону Єлизавети Петрівни. Як вважає правителька, будова не схожа на Палац, гідний того, щоб у ньому перебували російські імператори. Тому для Растреллі з'явилося завдання - модернізувати конструкцію та дизайн споруди, через що він набув нового вигляду.

Під час будівництва Зимового палацу в Санкт-Петербурзі було використано руки 4 тисяч робітників, багатьох майстрів з яких Растреллі запрошував до співпраці особисто. Кожна деталь, що відрізняється від інших елементів споруди, була продумана великим архітектором особисто та успішно втілена у життя.

Про архітектуру будівлі

Архітектурна складова Зимового палацу в Петербурзі воістину багатогранна. Велика висота споруди підкреслюється важкими подвійними колонами. Вибраний стиль бароко сам собою привносить нотки пишності і аристократизму. За планом, Палац займає територію у формі каре, яка включає 4 флігелі. Самий будинок триповерховий, двері якого виходять у внутрішній двір.

Головний фасад палацу прорізаний аркою, інші сторони будівлі виконані у вишуканому стилі, який виражений у неповторному почутті смаку Растреллі та його незвичайних рішеннях, що простежуються всюди. До таких можна віднести неординарне компонування фасадів, відмінності в оформленні фасадів, помітні ризалітові виступи, нерівномірна побудова колон, а також привертає увагу особливий акцент автора на ступінчастих кутах будівлі.

Зимовий палац, фото якого представлені вашій увазі в статті, має 1084 кімнати, де в сумі налічується 1945 віконних конструкцій. За планом, у ньому знаходиться 117 сходів. Також до незвичайних фактів, що запам'ятовуються, відноситься те, що на ті часи це була будівля з дуже великою, за європейськими мірками, кількістю металу в конструкціях.

Колір будівлі неоднорідний і виконаний переважно в піщаних відтінках, які є особистим рішенням Растреллі. Після кількох реконструкцій колірна гама палацу змінювалася, але сьогодні влада Санкт-Петербурга прийшла до висновку, що найкраще рішення - відтворити зовнішній вигляд палацу саме в тому варіанті, який і був задуманий великим архітектором спочатку.

Небагато слів про архітектора

Франческо Растреллі народився у столиці Франції у 1700 році. Його батьком був талановитий італійський скульптор, якому не важко було розпізнати у своєму синові майбутнього вмілого архітектора. Закінчивши навчання у 1716 році, він з батьком приїжджає жити до Росії.

До 1722 Франческо працював лише помічником у батька, але до 1722 дозрів для початку самостійної кар'єри, яка спочатку складалася не дуже добре в дуже непривітній для нього країні. 8 років Растреллі молодший витратив на роз'їзди Європою, де більшу частину часу він не працював, а отримував нові знання в Німеччині, Італії, Франції та інших країнах. До 1730 року у нього сформувалося своє власне бачення стилю бароко, яке знайшло свій відбиток у його найграндіознішому проекті - Зимовому палаці.

Архітектор не раз працював над створенням та реконструкцією будівель у Росії. Основна його робота припала на період з 1732 по 1755 р.р.

Ексклюзивні факти про Зимовий палац

Будівля є найбагатшою спорудою у Санкт-Петербурзі, а цінність її експонатів досі не можуть точно порахувати. Зимовий палац має чимало секретів і цікавих історій, з яких можна виділити наступне:

• Під час війни з німецькими загарбниками колір палацу був червоним. Нинішній біло-зелений колір споруда набула лише після війни у ​​1946 році.
• Наприкінці будівельних робіт на площі перед Палацом зібралося так багато будівельних відходів, що на їхнє прибирання могли піти цілі тижні. Однак цареві спала на думку цікава ідея: він дозволив абсолютно будь-якій людині взяти будь-яку річ з цих будівельних матеріалів, що залишилися після роботи. Площа перед будинком очистилася в найкоротші терміни.

Пожежа

У 1837 році всі старання Франческо Растреллі та інших архітекторів практично звелися нанівець. Сталася страшна подія: у палаці через несправність пічної труби виникла чимала пожежа, гасити яку було викликано дві роти фахівців. Протягом 30 годин пожежники намагалися зменшити язики полум'я за рахунок закладки вікон та інших отворів цеглою, але результату це не дало. Вогонь стих лише через добу після початку займання, спопеливши практично всю красу споруди. Від колишнього палацу залишилися лише стіни та колони, що обпалилися під високою температурою.

Відновлювальні роботи

Відновлювальні роботи розпочалися негайно і тривали три роки. На жаль, з перших забудов жодних креслень у майстрів того часу не було, тому їм довелося включати імпровізацію та вигадувати новий стиль буквально на ходу. Внаслідок цього з'явилася вже «сьома версія» палацу з величезним переважанням світло-зелених і білих відтінків і позолотою всередині.

Разом із новим виглядом у палац прийшла й електрифікація. Найбільша електростанція у всій Європі (вважалася такою протягом 15 років) була встановлена ​​на 2 поверсі та забезпечувала електрикою всю будівлю.

Не тільки пожежа стукала у двері Зимового палацу з поганими звістками. Так, цей будинок свого часу пережив і штурм, і замах на Олександра II, і численні бомбардування часів Великої Вітчизняної війни.

Для сучасних туристів

Сьогодні пройтися залами Зимового палацу можна, замовивши одну з багатьох екскурсій, індивідуальних або в групі. Двері музею відчинені для відвідувачів з 10:00 до 18:00 і зачиняються лише у понеділок – офіційний вихідний.

Придбати квитки на екскурсію Зимовим палацом можна безпосередньо в касах музею, або замовивши їх у туристичного оператора. Вони не завжди є в наявності через високу популярність будівлі, особливо під час туристичного сезону. Тому квитки краще купувати заздалегідь.

Разом з тим, це вже шоста резиденція російських імператорів у Північній столиці, а почалася історія Зимових палаців ще за Петра Першого, за 50 років до появи чудової будови на Палацевій площі.

У 1711 році на березі Неви архітектор Доменіко Трезіні збудував невеликий будинок для Петра, що складається з центрального порталу та двох бічних флігелів, це був «маленький будиночок голландської архітектури» для корабельного майстра Петра Алексєєва, як називав себе цар.

Будова була двоповерховою з високим ганком, черепичним дахом і єдине, що його прикрашало, це були пілястри (виступи) по кутах та лиштви на вікнах. Цю споруду часто називали Весільними палатами, оскільки збудований будинок був подарунком губернатора Санкт-Петербурга Олександра Меншикова до весілля Петра та Катерини. Саме тут пройшов весільний бенкет, а підтвердженням цього є легенда, що дійшла до нас.

Згідно з переказами, через 12 років після весілля, коли Петро дізнався про зраду своєї дружини, він підвів її до дзеркала того залу, де святкувалося весілля, і сказав: «Це дзеркало венеціанського скла зроблено з простих матеріалів, але може перетворитися на колишню нікчемність». Після чого вдарив по дзеркалу тростиною. Колишня служниця і прачка Марта Скавронська натяк зрозуміла, але не розгубилася і запитала: «А хіба Ваш будинок тепер став гарнішим?».

Другий Зимовий палац для Петра

Перший будинок Петра, що виходить на канавку, виявився тісним і в 1716 архітектор Георг Маттарнові створив проект нового житла для царської родини. Місце для нього імператор вибрав сам - ближче до Неви, звідки відкривається чудовий краєвид на Стрілку Василівського острова та простори Неви. Будинок, збудований до осені 1723 року, мав парадний вигляд, його фасади та зали були пишно прикрашені.

Слід зазначити, що Петро був просунутою людиною і всі технічні новинки, що з'являлися в Європі, були реалізовані в його будинку. У палаці були центральне опалення та проливна каналізація, по свинцевих трубах подавалась гаряча та холодна вода. Обслуговували царя всього 12 денщиків, причому, вибирав він їх за кмітливістю і кмітливістю, а якщо вони заслуговували, то виводив їх у люди.

Зимовий палац Петра I, в якому жив і помер засновник Санкт-Петербурга – це унікальна пам'ятка початку XVIII століття, відвідати яку можна з екскурсією чи самостійно. Вхід до музею знаходиться за адресою Палацова набережна 32. Адміністративно ставиться до музею Ермітаж. Серед іншого, тут виставлена ​​воскова постать Петра, виконана Карло Растреллі, і одягнена у справжній костюм та черевики, а на голові можна побачити справжнє волосся царя.

Під час Перського походу в 1722 році було жарко і Петро постриг волосся, з якого було зроблено перуку. Його й використав Растреллі для воскової персони царя.

Третій Зимовий палац

Після смерті Петра Великого Катерина I наказала Трезіні розширити палац уздовж Мільйонної вулиці і таким чином будова набула форми величезного каре.

Четвертий Зимовий палац для Анни Іоанівни

Анна Іоанівна, що зійшла на престол, наказала Франческо Растреллі побудувати для неї новий палац. Для будівництва обрали місце також на лівому боці Неви, на місці Адміралтейського будинку Апраксина. Будівля, побудована в 1733 – 1735 роках, була просторою, в ній було 70 кімнат та театр, але планування приміщень було заплутаним та незручним.

Тимчасовий Зимовий палац для Єлизавети Петрівни

Зійшовши на престол, Єлизавета Петрівна вважала, що стара будівля не відповідає її статусу і наказала Растреллі підготувати проект нового палацу. На час будівництва було зведено дерев'яну гарну будівлю, що складається зі 100 кімнат, на розі Невського проспекту та набережної річки Мийки. У цьому будинку в 1761 році і померла Єлизавета Петрівна, а будівля, яка простояла 10 років, після смерті імператриці була розібрана.

Шостий Зимовий палац

Зимовий палац будувався з 1754 по 1762, але Єлизавета Петрівна померла, так і не побачивши його завершеним. Монументальна будівля на набережній Неви була зведена в стилі бароко, з великою кількістю колон і декоративних ліпних деталей. Це був останній і найграндіозніший витвір Растреллі.

Оформлення інтер'єрів завершувалося при Петра III, а коли його повалили, Катерина II, яка захопила владу, відсторонила Растреллі від робіт, надавши йому відпустку.

Архітектор поїхав на рік до Італії, але після повернення ситуація не змінилася. Растреллі був найяскравішим представником стилю бароко, який на той час вийшов із моди. Йому не давали важливих завдань, у нього не залишилося замовників і незабаром його було звільнено «у міркуванні старості та слабкого здоров'я» з призначенням пенсіона в тисячу рублів на рік.

Цікаво, що архітектор працював протягом 46 років за багатьох імператорів, але тільки ПетроIIIза вірну службу удостоїв його званням генерал-майора та нагородив орденом Святої Анни.

Понад 100 років у Санкт-Петербурзі заборонялося будувати будинки вище за Зимовий палац. Щоб збільшити кількість поверхів, але не порушити закон, хитрі будівельники знайшли вихід – вони робили козирок та надбудовували зверху 1-2 поверхи мансард, будівництво яких законом не заборонялося.

Пожежа, що сталася в 1837 році, пошкодила інтер'єри, створені великими майстрами Растреллі і Кваренгі, Россі і Моферанном. На відновлення будівлі пішло два роки.

Ми звикли до світло-зеленого тону фасадів будівлі, а тим часом, перед Першою Світовою війною, будова була пофарбована в червоно-цегляний колір.

Одна з легенд пояснює цей курйоз тим, що імператор Німеччини Вільгельм направив до Росії цілий склад вагонів сурика для фарбування кораблів, але чиновники фарбу забракували і вирішили пофарбувати фасади міста, а першою жертвою цієї ідеї став Зимовий палац.

Зимовий палац на Палацевій площі – це шоста та остання резиденція представників роду Романових. Саме його брали штурмом під час Жовтневої революції у 1917 році, хоча, на думку істориків, це міф і жодного штурму не було. Адже навряд чи можна назвати штурмом неодружені постріли «Аврори», після яких озброєні люди без втрат увірвалися до палацу, а головною турботою жіночого батальйону та юнкерів, які обороняли будівлю, було не допустити розкрадання цінностей.

"Зимовий палац? - А де Ермітаж? - А Ермітаж і Зимовий палац це те саме? Ермітаж це назва музею, розташованого в Зимовому палаці?» - такі питання можна часто почути і від російських та іноземних туристів. Щоб розібратися, що до чого, давайте почнемо розповідь про найвідомішу будівлю Петербурга здалеку, з моменту заснування міста на Неві.

Перші Зимові палаци

Для тих, хто знає історію Петербурга, не є секретом той факт, що спочатку Петро I не планував влаштування центру міста на Адміралтейському острові. Перші будівлі Петербурга зводилися на Петербурзькому острові, довкола нинішньої Троїцької площі. Потім цар виношував плани будівництва центру міста в Кронштадті, на Василівському острові, але ніяк не на лівому березі Неви. Виникненню нинішнього історичного центрусприяла випадковість, а точніше царське захоплення. Петро любив працювати сокиркою. І не лише особисто рубати голови незадоволеним, а й будувати кораблі.

Після заснування у 1705-1706 роках Головного Адміралтейства, державний будівельник Петербурга зіткнувся з проблемою добре знайомою багатьом мешканцям наших спальних районів. З Петербурзького острова до Адміралтейства було складно і довго діставатися, навіть з огляду на тодішню відсутність пробок. Ось і побажав государ мати житло поряд із місцем роботи. У 1708 році на ділянці між Невою та нинішньою Мільйонною вулицею для Петра було збудовано дерев'яний двоповерховий «Зимовий дім». Ця будівля знаходилася на місці нинішнього Ермітажного театру, і його вважають першим Зимовим палацом.

Тепер у Петра з'явилася можливість щоранку бігати на верф. Незабаром навколо царських
палат з'явилися будинки государевих слуг і хліборобів, а «промислова околиця» раптово стала політичним та аристократичним центром Петербурга.

У 1712 році «Зимовий дім» був розширений, за рахунок прибудови до нього так званих «Весільних палат», але Петро Олексійович, який обжився на новому місці, став замислюватися про більш представницьку резиденцію. У 1716 році за проектом архітектора Георга Маттарнові почалося будівництво нового Зимового палацу, розташованого на місці попередньої споруди. Надалі, дослідники відзначали зручний вибір місця під головну царську резиденцію: «...палац розташований отже з нього видно більшу частину міста, фортеця, будинок князя Меншикова і особливо через рукав річки відкрите море»

Будівництво петровського Зимового палацу було закінчено у 1723 році. Ця подія була відсвяткована урочистим бенкетом, але в новому будинку Петро I прожив недовго. 28 січня 1725 року імператор помер у Великій залі Зимового палацу від наслідків незалікованої гонореї.

Другий Зимовий палац Петра I

Після смерті Петра, в Зимовому палаці ще деякий час жила його вдова - Катерина I. При Анні Іоанівні двір влаштувався в сусідньому особняку Апраксина, розташованому на місці нинішнього Зимового палацу. Петровський «Зимовий дім» використовувався різними палацовими службами, та був занедбаний. За Катерини II на його місці було споруджено будинок Ермітажного театру.

У 1970-1980-ті роки, ленінградські вчені на свій подив виявили, що багато елементів Петровського Зимового палацу збереглися до наших днів. Архітектор Джакомо Кварнегі будував будинок театру, використовував стіни та несучі конструкції старої будівлі, завдяки чому сьогодні ми можемо побачити приміщення, де останні два роки свого життя провів Петро I. Сьогодні вони частково відреставровані та проводяться екскурсії.
За імператриці Ганни Іоанівни на місці будинків Апраксина, Чернишова, Рагузинського та Морської Академії було розпочато будівництво нового Зимового Палацу, третього за рахунком. Роботи тривали з 1732 до 1735 року. У новому чотириповерховому будинку було близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, театр, капела, канцелярія, службові та караульні приміщення.

Зимовий палац Анни Іоанівни

Надалі цей Зимовий палац неодноразово перебудовувався і добудовувався, доки імператриця Єлизавета Петрівна не виявила, що палац став нагадувати не парадну резиденцію, покликану демонструвати міць Російської держави, а курник. Зовнішній вигляд будівлі псували незліченні стайні, технічні прибудови та сараї, збудовані головним чином з боку Адміралтейського лугу (нинішньої Палацової площі). Знов постало питання про перебудову палацу, але тут з'ясувалося, що буде простіше, знести стару будівлю, а на її місці збудувати новий палац. Відповідний указ було підписано Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року:

«Пізніше в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі в уречені дні святкових обрядів, за величністю нашої імператорської гідності, але і для вміщення нам з потрібними служителями і речами задоволений бути не може, навіщо ми навмисне цей наш Зимовий Палац з великим простором у довжині, ширині і висоті перебудувати, на яку перебудову по кошторису потрібно до 900.000 рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того наказуємо нашому Сенату знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можна, рахуючи з початку цієї 1754 і наступної 1755 роки, і щоб це зроблено було негайно, щоб не прогаяти сьогодні зимового шляху для приготування запасів до тієї будови ... »

Франческо Бартоломео Растреллі, (1750-1760-і рр.)

Будівництво палацу

Керував будівництвом нового Зимового палацу придворний архітектор Єлизавети Петрівни Франческо Бартоломео Растреллі. Зодчий розумів, що йому дано завдання величезної політичної важливості і став завзято виправдовувати високу довіру, адже палац зводився «для єдиної слави всеросійської».

За планом майстра, Зимовий палац мав бути величезний чотирикутник з внутрішнім двором. Фасад та інтер'єри оформлялися у стилі бароко, неперевершеним майстром якого був Расстерлі. Кожен із фасадів палацу був індивідуальний. Головним фасадом вважався Південний, що виходить на Палацову площу. Він був найпишнішим. У його центрі були три арки, що ведуть у парадний двір. Фасад, що дивився на Неву, нагадував нескінченну колонаду. Парадний вигляд мав і західний фасад, що виходив на Розвідну площу, де Растерлі планував поставити пам'ятник Петру I, роботи свого батька Карло Бартоломео.

Усередині Зимового палацу за проектом Растерлі передбачалося влаштувати 1050 парадних та житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб.

Зимовий палац замислювався як архітектурна домінанта центру Петербурга та найвища світська будівля міста. До указом Миколи I зведення будівель вище за Зимовий палац у центрі Північної столиці було заборонено. Вся система зовнішнього декору, колони встановлені у два ряди, статуї, була покликана підкреслювати величезну (чотириповерхову!) висоту будівлі.
На будівництві Зимового палацу працювали близько чотирьох тисяч осіб, до яких входили найкращі майстри з усієї Росії. Територія нинішньої Палацової площі та Олександрівського саду була вкрита куренями, в яких мешкали робітники. Змінити місце проживання довелося двору. Для нього Растреллі збудував тимчасовий дерев'яний Зимовий палац, розташований на місці сучасного будинку Чичеріна, на розі Невського проспекту та річки Мийки.

Єлизавета Петрівна дуже хотіла якнайшвидше переїхати до нової резиденції, але цього не сталося. 25 січня 1761 року імператриця померла. А 6 квітня 1762 року двір перебрався до збудованого Растерллі Зимового палацу. Переказ свідчить, що після закінчення робіт, Палацова площа була сміттєзвалищем. Хитрий генерал-поліцмейстер Петербурга барон Н.А. Корф запропонував через герольдів оголосити, що кожен городянин вільний брати з місця колишнього будівництва, все, що йому необхідно. Наступного дня перед Зимовим палацом можна було прасувати білизну... Бідолашні петербуржці розтягли навіть купи вапна.

Зимовий палац стає Зимовим палацом

Не встигла ще висохнути свіжа вапна, що покривала стіни Зимового палацу, як будівлю почали перебудовувати. Нова імператриця Катерина II, що зійшла на престол після нетривалого, але пам'ятного правління Петра III, була прихильницею бароко. Растреллі був змушений подати у відставку і залишити Петербург, а для перебудови Зимового палацу було запрошено нову команду архітекторів: Ю.М.Фельтен, Ж.Б.Валлен-Деламот та А.Рінальді.

Задумані Растреллі внутрішні інтер'єри палацу майже повністю знищені. Сьогодні від них збереглися лише розкішні Йорданські сходи, якими щодня проходять тисячі туристів, які йдуть оглядати скарби Державного Ермітажу. На місці старого Тронного залу та театру виникла нова Невська анфілада, що включила Аванзал, Великий та Концертний зали.

Справжньою окрасою палацу став Великий Тронний або Георгіївський зал, створений Джакомо Кварнегі. Його центральним об'єктом був великий трон, виконаний П.Ажі. Для оформлення інтер'єру цього головного парадного залу Зимового палацу використовувався кольоровий мармур та позолочена бронза.

За Катерини II Зимовий палац став центром світського та культурного життя Північної Пальміри, місцем проведення помпезних придворних свят та балів.
Англієць У.Кокс, який побував на балу в Зимовому палаці в 1778 році, описував побачене в наступних словах: «Багатство і пишність російського двору перевершують найвигадливіші описи. Сліди стародавньої азіатської пишності поєднуються з європейською витонченістю…, блиск придворних вбрань і розмаїття дорогоцінного каміння залишають за собою пишність інших європейських держав». На балу було близько восьми тисяч осіб. Щоправда, цей натовп дворян, багатих купців і шановних ремісників не поєднувався з аристократами, які танцювали, за низеньким бар'єром, що відокремлювали придворних від інших гостей.

Роботи з оформлення Зимового палацу тривали і наступні царювання. За винятком Павла I, який віддав перевагу Зимовому палацу Михайлівському замку, кожен імператор прагнув додати щось своє в оздоблення головного палацу Російської імперії.
Особливо масштабні роботи було проведено після 1812 року, коли виникла потреба продемонструвати всьому світу новий статус Росії - переможниці Наполеона, лідера об'єднаної Європи у боротьбі світлі ідеали присвяченого абсолютизму.

Військова галерея зимового палацу. Г.Г. Чернецьов

В 1826 Карл Россі перед Георгіївським залом влаштував Військову галерею, стіни якої прикрашали 330 портретів генералів - учасників Вітчизняної війни 1812 року. Картини для цієї кімнати писав англійський художник Д.Доу. Саме їй О.С. Пушкін присвятив свої рядки:

У російського царя в палацах є палата:
Вона не золотом, не оксамитом багата.
Натовпом тісним художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттю дванадцятого року.

У розбудові Зимового палацу брав участь і Огюст Монферан. Він побудував сходи під'їзду імператриці, прикрасивши її горельєфами, статуями та колонами, оформив Фельдмаршальський, Петровський та Гербовий зали. В.А.Жуковський із захопленням писав царській резиденції:

«Зимовий палац як будівля, як царська оселя, можливо, не мав подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображував він могутній народ, що нещодавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадував про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії... Зимовий палац був для нас представником всього вітчизняного, російського, нашого ... »

А як же Ермітаж?

Турист, який відвідав передмістя Петербурга, легко виявить, що свій «Ермітаж» є і Пушкіну, і в Петергофі. Це слово у перекладі з французької означає «Усамітнений куточок». Вельможі і королі XVIII століття любили заводити у своїх садах і парках відокремлені павільйони для інтимного проведення часу. А Катерина II влаштувала свій «відокремлений куточок» у центрі Петербурга.

З цією метою в 1764—1775 роках до Зимового палацу було прибудовано будівлю, яка відома сьогодні як Малий Ермітаж. У ньому Катерина II проводила час із обраною публікою у неформальній обстановці. Сторонніх до Ермітажу не пускали. Навіть столи в цьому приміщенні накривалися заздалегідь, після чого слуги залишали «затишний куточок» і віддалялися.
У цілому нині атмосфера Ермітажу нагадувала сучасні корпоративні. Формально, гості залишали чини та умовності за дверима. Ті, хто говорив дурниці, мали випити склянку холодної води або прочитати сторінку з «Телемахіади» Тредьяковського.

Для того, щоб вечори в Ермітажі стали культурним проведенням часу, Катерина II, вирішила оформити приміщення відповідною колекцією картин. Початок ермітажних зборів було покладено в 1764 році, коли німецький купець Гоцковський віддав Росії свою колекцію з 225 картин за рахунок боргу. Імператриця так само звеліла скуповувати за кордоном усі цінні витвори мистецтва, що з'являлися на аукціонах.

В Англії були куплені роботи Рубенса та Ван Дейка. Російський посол у Парижі, граф Д.А. Голіцин завдяки своїм зв'язкам з Д.Дідро та іншими представниками французької культури зміг придбати такі всесвітньо відомі шедеври як «Повернення блудного сина» Рембрандта, дві «Данаї» Тиціана та Рембрандта, «Вакха» Рубенса, «Юдіф» Джорджоне та ін.

До кінця правління Катерини II ермітажне зібрання картин складало чотири тисячі полотен. Малий Ермітаж уже не вміщував усі шедеври. Для колекції довелося побудувати спеціальну будівлю, що отримала назву Старий Ермітаж.

В Ермітаж надходили не лише картини. Агенти Катерини також закуповували гравюри, малюнки, античні старовини, твори декоративно-ужиткового мистецтва, стародавні монети, зброю, медалі та книги.

Традиція поповнення колекція Ермітажу продовжилася й у ХІХ столітті. За Олександра I були придбані картини Рембрандта і Рубенса «Зняття з хреста», Ферма «Поттера», полотна Клода Лоррена, «Келих лимонаду» Терборха та «Сніданок» Метсю. У цей час Ермітаж з особистих зборів картин імператора поступово трансформується в музей. Щоправда, це була не загальнодоступна галерея. Для відвідування Ермітажу потрібно взяти спеціальну перепустку підписану начальником придворної контори. Навіть О.С. Пушкін отримав такий документ лише завдяки протекції, вихователя царських дітей В.А. Жуковського.

Інтер'єри Нового Ермітажу на акварелі К. Ухтомського, 1856

Важливим поворотним етапом у «демократизації» доступу до Ермітажу стало будівництво будівлі Нового Ермітажу, яка була закінчена 1856 року. Це був перший спеціально побудований будинок музею в Росії. Вже в 1852 році експозиція Нового Ермітажу прийняла перших відвідувачів, а в 1866 році доступ до музею став відкритим і безкоштовним. Вартість квитків компенсувало Міністерство Імператорського двору. Зрозуміло, всередину пускали лише «європейською» одягнену публіку, що вже само по собі закривало доступ для представників бідних верств суспільства.

Після революції, музей Ермітаж отримав цінні придбання, але водночас зазнав серйозних втрат. У головний музей країни звозилися пріоритети, експропрійовані з приватних колекцій російських аристократів і промисловців. У той самий час, наприкінці 1920-х років, частина картин Ермітажу було продано зарубіжних країн, на фінансування індустріалізації. А колекція картин російського живопису була передана Російському музею.

У 1920-і роки поняття Ермітаж та Зимовий палац поступово стають єдиним цілим, оскільки музей отримує для розміщення своїх експозицій майже всі приміщення колишньої царської резиденції.

Після Великої Вітчизняної війни колекції та запасники Ермітажу поповнилися трофейними витворами мистецтва, вивезеними з Німеччини як компенсацію за шедеври, знищені гітлерівськими військами в Росії.

Легенда про зброяра Тарасюка

Щодо Зимового палацу існує чимало цікавих байок. Найбільш банальними з них є історії про привиди Петра I, Миколи I і Миколи II, які регулярно прогулюються нічними залами Ермітажу. Є легенди про підземні ходи Ермітажу, які ведуть то в Манеж, то в Мармуровий палац.

З усіх цих переказів лише одна історія відрізняється оригінальністю змісту та драматичності сюжету. Начебто на початку 80-х років, Перший секретар ленінградського міськкому КПРС Григорій Романов, лютий ворог волелюбний інтелігенції, задумав справити в Таврійському палаці весілля своєї дочки. Для цього сатрап зажадав від керівництва Ермітажу видати йому парадний сервіз Катерини II на сто сорок чотири персони. Директор Ермітажу Борис Борисович Піотровський заявив, що сервіз можна буде взяти тільки через його труп, але коли керівництво КДБ повідомило, що це в принципі можна буде організувати, Борис Борисович пішов додому і позначився хворим.

До Ермітажу за сервізом виїхали співробітники міськкому, і лише одна людина стала на їхньому шляху. То був співробітник музею Тарасюк. Вдягнувшись у середньовічні лати, він узяв у руки меч і грізно рушив на непроханих гостей. Боягузливі агенти тиранії в паніки ретирувалися, але тут сталася одна вкрай сумна для всіх чесних музеєзнавців подія. Саме в цей час вночі в зали Ермітажу випускали злісних собак. Тарасюк був експертом зі зброї, але обладунок, який він одягнув, був призначений для верхової їзди. Коли вчений уже тріумфував перемогу, злісні пси вп'ялися в його найвразливіше місце, незахищене обладунками... Тарасюк втратив свою мужність, а тріумфальні горкомівці забрали сервіз.

Подальша доля шедевра була сумною. Коли на весіллі закричали «Гірко!», партократи почали бити дорогоцінний посуд об підлогу… Втім, це не зійшло Романову з рук. Через цю історію його не зробили генеральним секретарем ЦК КПРС, замість Михайла Горбачова.

Тарасюк був звільнений з Ермітажу і поїхав до Ізраїлю, де його сліди загубилися.

Пожежа у Зимовому палаці К.Ж. Верне

Від пожежі до війни

Символічною віхою в історії Зимового палацу стала катастрофічна пожежа 1837 року. Надалі, причиною загоряння було названо «віддушник, залишений незавершеним при останній переробці великої Фельдмаршальської Зали»; віддушник «перебував у пічній трубі, проведеної між хорами і дерев'яним склепінням зали Петра Великого, розташованої пліч-о-пліч з Фельдмаршальської, і прилягав дуже близько до дошок задньої перегородки. У день нещасної події викинуло з труби, після чого полум'я повідомилося через цей віддушник дошкам хорів та склепіння зали Петра Великого; йому надавали у цьому рясні страви дерев'яні перегородки; по них вогонь перейшов до крокв. Ці величезні крокви і підпірки, висушені протягом 80 років гарячим повітрям під залізним дахом, що розжарюється літнім жаром, спалахнули миттєво».

Запах диму був помічений ще вранці 17 грудня, але оскільки джерело вогню довгий час ніхто не міг виявити, вживання необхідних заходів було відкладено на вечір. На той час, внутрішні перекриття Зимового палацу вже горіли на повну силу і коли пожежники зламали стіни, полум'я вирвалося назовні.

Зимовий палац горів три дні. За цей час вигоріли всі його інтер'єри. Це була одна з найбільших пожеж в історії Петербурга. Заграва від вогню було видно за кілька кілометрів від міста. Лише героїчними зусиллями солдатів та слуг вдалося врятувати майже всю палацову обстановку та картини. Їх виносили надвір і складали біля Олександрівської колони.

Відразу після катастрофи, в Зимовому палаці почалися ремонтні роботи, яким керівники архітектори В.П.Стасов та А.П.Брюллов. Імператор Микола I наказав їм «відновити у колишньому вигляді» всі інтер'єри палацу. Відразу зазначимо, що архітектори чудово впоралися з відповідальним урядовим завданням. Зовнішність колишнього Зимового палацу було відроджено всього за два роки.

У деяких залах за згодою государя було допущено зміни. Так Гербова зала Стасова збільшила до тисячі квадратних метрів і серйозно змінила її обробку.

Після цього ремонту парадні інтер'єри Зимового палацу без істотних змін дійшли до наших днів. Цього правда не можна сказати про житлові приміщення палацу. Тільки Олександрівський та Білий зали, сходи під'їзду «Її Імператорської Величності», Ротонда, Арапський і Малахітовий зали, збереглися до нас у тому вигляді, як їх замислював А.П. Брюллов. Інші житлові кімнати палацу, неодноразово перебудовувалися у відповідність до смаків їхніх власників. Зрозуміло, тут не можна говорити не про якусь художню єдність, хоча інтер'єри деяких особистих покоїв самі по собі дуже цікаві. Серед них варто відзначити «Червоний будуар» імператриці Марії Олександрівни, «Золоту вітальню», створену В.А. Шрейбером та особисту бібліотеку Миколи II (автор А.Ф.Красовський).

До революції Зимовий палац продовжував виконувати функцію майданчика для найважливіших політичних заходів Царської Росії. Тут проходили прийоми іноземних послів, урочисті бали, прийоми вірнопідданих делегацій, церемонії відкриття Державної думи. У важку або в урочисту хвилину до цієї будівлі прямували натовпи вірнопідданих. 9 січня 1905 року, до Зимового палацу, до царя, рушили колони петербурзьких робітників, просячи милості та заступництва. На жаль, діалогу між владою та народом у той день не вийшло… А ось 1 серпня 1914 року колона патріотично налаштованої інтелігенції таки дійшла до Палацової площі і впала на коліна перед обожнюваним монархом, який з'явився на балконі Зимового.

У ХІХ столітті щорічно двері Зимового палацу відчинялися жителям столиці. 1 січня у ньому проводився новорічний маскарад. Причому до царського будинку могли прийти як дворяни, а й «купці, міщани, крамарі, ремісники різного роду, навіть прості бородаті селяни і кріпаки, пристойно одягнені. Все це тіснилося і штовхалося разом із першими чинами двору, представниками дипломатії та вищого світу. Роздягнені пані, у діамантах та перлях, військові та цивільні зореносці та впереміж з ними фраки, сурдуки та каптани. Государ і царське сімейство, з численним почетом, походжачи з однієї зали в іншу, іноді важко могли пройти крізь натовп ». Для багатьох це була чудова можливість підкріпитися: «У залах розставлено було безліч буфетів із золотим і срібним посудом, з прохолодними напоями всякого роду, відмінними винами, пивом, медом, квасом, з великою кількістю страв всякого роду від найвишуканіших до простонародних… Натовп навколо буфетів змінювалася натовпом, у міру того, як вони спорожнювались і знову наповнювалися. На таких щорічних святах іноді наїжджало до Зимового палацу від 25 до 30 тисяч людей. Іноземці не могли надивитись порядку та пристойності натовпу, і довірливості государя до своїх підданих, які з любов'ю, відданістю та почуттям самовдоволення тіснилися навколо нього протягом 5 чи 6 годин. Тут не дотримувалося ні найменшого етикету, водночас ніхто не зловживав близькістю до царської особи».

А ось як царське житло, Зимовий палац використовувався все рідше. Виявилося, що у нових історичних реаліях величезна будівля погано відповідає вимогам безпеки. І не лише протипожежною. 5 лютого 1880 року народовець Степан Халтурін пронісши до Зимового палацу 30 кілограм динаміту, влаштував вибух під їдальнею, де мав обідати імператора Олександра II. Государ дивом не постраждав. Загинуло 11 солдатів лейб-гвардії Фінляндського полку.

Після того як народовольці все-таки вбили Олександра II в 1881 році, новий цар, Олександр III, вважав за краще жити в безпечній Гатчині, а в Зимовий палац навідуватись вахтовим методом. Лише як на престол зійшов Микола II найясніша родина, знову повернувся на береги Неви. Щоправда, після початку революції 1905 року Зимовий палац більше нагадував укріплений табір. Крім царя, у ньому жили й деякі ключові постаті режиму – наприклад, прем'єр-міністр Столипін. Тільки там вони могли відчувати себе у безпеці. Сам же Микола II наслідуючи приклад свого батька, все більше і більше часу проводив в Олександрівському палаці Пушкіна.

З початком Першої світової війни життя в Зимовому палаці зазнало нових змін. Імператорська сім'я з'являлася у старих стінах дедалі рідше. У 1915 році ряд палацових залів було відведено під шпиталь.

Зимовий палац у XX столітті

Після лютневої революції 1917 року, в приміщеннях Зимового палацу деякий час працювала Надзвичайна комісія тимчасового уряду з розслідування злочинів царизму, а з літа 1917 року, у колишні царські покої «вселився» і сам Тимчасовий уряд. Газети писали єхидні статті про А.Ф.Керенського блаженствуючого в ліжку Миколи II. Всі палацові цінності та колекції Ермітажу були відправлені до Москви та приховані до будівлі Історичного музею.

У ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року Зимовий палац став ареною історичних подій. Сили військово-революційного комітету, Петроградської Ради робітничих і солдатських депутатів після серії коротких сутичок захопили колишню царську резиденцію і заарештували міністрів Тимчасового уряду. Бульварна преса була переповнена статтями, що леденять кров, про розгром палацових інтер'єрів дикими робітничо-селянськими натовпами і сумною долею ударного жіночого батальйону, бійців якого, чекала доля гірша за смерть. Щоправда, слід зазначити, що наукова література цих відомостей не підтверджує.

Через три дні після арешту Тимчасового уряду нова радянська влада взяла Зимовий палац під охорону як пам'ятник культури. Втім, спочатку він використовувався з різними цілями. У величезній будівлі діяв і Музей Революції, і приймальний пункт для військовополонених старої армії, і штаб з влаштування масових урочистостей і навіть кінематограф. Тільки з 1922 року всі приміщення Зимового палацу почали поступово передавати Ермітажу.

У цей же час розпочалися роботи з перепланування колишніх житлових та службових кімнат Ермітажу. На першому поверсі було відновлено Растрелліївську галерею, замість 65 кімнат фрейліну було відтворено 17 початкових залів.

Городи на території Зимового палацу у дні блокади

У роки Великої Великої Вітчизняної війни Зимовий палац серйозно постраждав. Німецькими бомбами та снарядами були пошкоджені Йорданські сходи, Малий тронний (Петровський) зал, Гербова зала. Реставрація цих об'єктів зайняла багато часу після війни. Найцінніші експонати було евакуйовано до Свердловська. У внутрішньому дворі Зимового палацу було розбито город, де вирощувалися овочі.

У наступні десятиліття Зимовий палац-Ермітаж став одним із найбільших музеїв планети. У ньому зберігається до трьох мільйонів унікальних витворів мистецтва. Щорічно Зимовий палац відвідують мільйони туристів та петербуржців.

6