หลังคาของโรงอุปรากรซิดนีย์มีลักษณะอย่างไร ซิดนี่ย์โอเปร่าเฮาส์

ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เป็นหนึ่งในอาคารที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 และเป็นโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในออสเตรเลียในรูปแบบนี้ ตั้งอยู่บนอ่าวซิดนีย์ ใกล้กับสะพานฮาร์เบอร์ขนาดใหญ่ ภาพเงาที่แปลกตาของโรงอุปรากรซิดนีย์มีลักษณะคล้ายใบเรือที่ทะยานเหนือผิวน้ำ ทุกวันนี้ เส้นสายที่เรียบลื่นในสถาปัตยกรรมเป็นเรื่องปกติ แต่โรงละครซิดนีย์เองที่กลายเป็นหนึ่งในอาคารแรกๆ ในโลกที่มีการออกแบบที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ลักษณะเด่นคือรูปร่างที่จดจำได้ ซึ่งรวมถึง "เปลือกหอย" หรือ "เปลือกหอย" ที่เหมือนกันจำนวนหนึ่ง

ประวัติความเป็นมาของการสร้างโรงละครเต็มไปด้วยดราม่า ทุกอย่างเริ่มต้นในปี 1955 เมื่อรัฐบาลของรัฐซึ่งมีซิดนีย์เป็นเมืองหลวงประกาศการแข่งขันสถาปัตยกรรมระดับนานาชาติ ตั้งแต่แรกเริ่มมีความหวังสูงในการก่อสร้าง - มีการวางแผนว่าการดำเนินโครงการที่มีความทะเยอทะยานเพื่อสร้างโรงละครอันงดงามแห่งใหม่จะเป็นแรงผลักดันในการพัฒนาวัฒนธรรมในทวีปออสเตรเลีย การแข่งขันดึงดูดความสนใจของสถาปนิกชื่อดังมากมายทั่วโลก ผู้จัดงานได้รับใบสมัคร 233 ใบจาก 28 ประเทศ เป็นผลให้รัฐบาลเลือกโครงการที่โดดเด่นและแปลกประหลาดที่สุดโครงการหนึ่งซึ่งผู้เขียนคือ Jorn Utzon สถาปนิกชาวเดนมาร์ก Utzon เป็นนักออกแบบและนักคิดที่น่าสนใจในการค้นหาวิธีการแสดงออกแบบใหม่ Utzon ได้ออกแบบอาคารที่ดูเหมือน "มาจากโลกแห่งจินตนาการ" ตามที่สถาปนิกกล่าวไว้

ในปีพ.ศ. 2500 Utzon มาถึงซิดนีย์ และเริ่มการก่อสร้างโรงละครอีกสองปีต่อมา มีปัญหาที่คาดไม่ถึงมากมายที่เกี่ยวข้องกับการเริ่มงาน ปรากฎว่าโครงการของ Utzon ไม่ได้รับการพัฒนาอย่างเพียงพอ การออกแบบโดยรวมกลับกลายเป็นว่าไม่เสถียร และวิศวกรไม่สามารถหาวิธีแก้ปัญหาที่ยอมรับได้เพื่อนำแนวคิดที่โดดเด่นนี้ไปใช้

ความล้มเหลวอีกประการหนึ่งคือข้อผิดพลาดในการก่อสร้างฐานราก เป็นผลให้มีการตัดสินใจที่จะทำลายเวอร์ชันดั้งเดิมและเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง ในขณะเดียวกัน สถาปนิกให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับรากฐาน: ในการออกแบบของเขาไม่มีผนังเช่นนี้ หลังคาโค้งวางอยู่บนระนาบของมูลนิธิโดยตรง

ในขั้นต้น Utzon เชื่อว่าความคิดของเขาสามารถเกิดขึ้นได้ค่อนข้างง่าย: ทำอ่างล้างมือจากตาข่ายเสริมแรงแล้วปูด้วยกระเบื้องด้านบน แต่การคำนวณพบว่าวิธีนี้ไม่เหมาะกับหลังคาขนาดยักษ์ วิศวกรลองใช้รูปทรงที่แตกต่างกัน - พาราโบลา, ทรงรี แต่ไม่ประสบความสำเร็จ เวลาผ่านไป เงินละลาย ลูกค้าไม่พอใจเพิ่มขึ้น Utzon ดึงตัวเลือกต่างๆ มากมายซ้ำแล้วซ้ำเล่าด้วยความสิ้นหวัง ในที่สุด วันหนึ่งอันแสนสุขก็มาถึงเขา การจ้องมองของเขาหยุดโดยไม่ได้ตั้งใจที่เปลือกส้มที่อยู่ในรูปของปล้องสามเหลี่ยมตามปกติ นี่คือรูปแบบที่นักออกแบบมองหามานาน! หลังคาโค้งซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของทรงกลมที่มีความโค้งสม่ำเสมอมีความแข็งแกร่งและเสถียรภาพที่จำเป็น

หลังจากที่ Utzon พบวิธีแก้ไขปัญหาเกี่ยวกับหลังคาโค้ง การก่อสร้างก็กลับมาดำเนินการต่อ แต่ต้นทุนทางการเงินกลับมีนัยสำคัญมากกว่าที่วางแผนไว้เดิม ตามประมาณการเบื้องต้นการก่อสร้างอาคารต้องใช้เวลา 4 ปี แต่ใช้เวลาสร้างนานถึง 14 ปี งบประมาณการก่อสร้างเกิน 14 เท่า ความไม่พอใจของลูกค้าเพิ่มขึ้นมากจนเมื่อถึงจุดหนึ่งพวกเขาก็ถอด Utzon ออกจากงาน สถาปนิกผู้เก่งกาจเดินทางไปเดนมาร์กโดยไม่มีวันกลับมาที่ซิดนีย์อีก เขาไม่เคยเห็นการสร้างสรรค์ของเขาเลยแม้ว่าเมื่อเวลาผ่านไปทุกอย่างจะเข้าที่และความสามารถและการมีส่วนร่วมของเขาในการสร้างโรงละครได้รับการยอมรับไม่เพียง แต่ในออสเตรเลียเท่านั้น แต่ทั่วโลก การออกแบบตกแต่งภายในของโรงละครซิดนีย์ดำเนินการโดยสถาปนิกคนอื่นๆ ดังนั้นจึงมีความแตกต่างระหว่างรูปลักษณ์ภายนอกของอาคารกับการตกแต่งภายใน

เป็นผลให้ส่วนของหลังคาที่ดูเหมือนจะชนกันนั้นทำจากคอนกรีตเสริมเหล็กสำเร็จรูปและเสาหิน พื้นผิวของคอนกรีต “เปลือกส้ม” ถูกปูด้วยกระเบื้องจำนวนมากที่ผลิตในสวีเดน กระเบื้องถูกเคลือบด้วยเคลือบด้าน ทำให้หลังคาของโรงละครซิดนีย์สามารถใช้เป็นหน้าจอสะท้อนแสงสำหรับงานศิลปะวิดีโอและการฉายภาพที่มีชีวิตชีวา แผงหลังคาของโรงอุปรากรซิดนีย์ถูกสร้างขึ้นโดยใช้เครนพิเศษที่สั่งจากฝรั่งเศส - โรงละครแห่งนี้เป็นหนึ่งในอาคารแรกๆ ในออสเตรเลียที่ถูกสร้างขึ้นโดยใช้เครน และ “เปลือก” ที่สูงที่สุดของหลังคานั้นสอดคล้องกับความสูงของอาคารสูง 22 ชั้น

การก่อสร้างซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์แล้วเสร็จอย่างเป็นทางการในปี 1973 โรงละครแห่งนี้เปิดโดยสมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 2 พิธีเปิดอย่างยิ่งใหญ่พร้อมด้วยดอกไม้ไฟและการแสดงซิมโฟนีหมายเลขเก้าของเบโธเฟน การแสดงครั้งแรกในโรงละครแห่งใหม่คือโอเปร่าเรื่อง "War and Peace" ของ S. Prokofiev

ปัจจุบันซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เป็นศูนย์กลางวัฒนธรรมที่ใหญ่ที่สุดของออสเตรเลีย จัดงานมากกว่า 3 พันงานต่อปี และมีผู้ชม 2 ล้านคนต่อปี รายการละครประกอบด้วยโอเปร่าชื่อ "The Eighth Miracle" ซึ่งเล่าถึง ประวัติศาสตร์ที่ยากลำบากการก่อสร้างอาคาร

หัวใจสำคัญของโครงการโอเปร่าเฮาส์คือความปรารถนาที่จะนำผู้คนจากโลกแห่งกิจวัตรประจำวันมาสู่โลกแห่งจินตนาการที่ซึ่งนักดนตรีและนักแสดงอาศัยอยู่
ยอร์น อุตซอน กรกฎาคม 1964

หลังคาหยักสองชิ้นบนสัญลักษณ์โอลิมปิก - และคนทั้งโลกรู้ดีว่าการแข่งขันจะจัดขึ้นที่เมืองใด ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เป็นอาคารเพียงแห่งเดียวในศตวรรษที่ 20 ที่ตั้งตระหง่านโดยมีสัญลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 19 เช่น บิ๊กเบน เทพีเสรีภาพ และหอไอเฟล อาคารหลังนี้ถือเป็นความสำเร็จทางวัฒนธรรมสูงสุดในช่วงสหัสวรรษที่ผ่านมา พร้อมด้วย Hagia Sophia และทัชมาฮาล มันเกิดขึ้นได้อย่างไรที่ซิดนีย์ - แม้แต่ในความเห็นของชาวออสเตรเลียก็ไม่ได้เป็นเมืองที่สวยที่สุดและสง่างามที่สุดในโลก - ได้รับปาฏิหาริย์นี้? แล้วทำไมเมืองอื่นถึงไม่แข่งขันกับมันล่ะ? เหตุใดเมืองสมัยใหม่ส่วนใหญ่จึงเต็มไปด้วยตึกระฟ้าที่น่าเกลียด ในขณะที่ความพยายามของเราในการสิ้นสุดสหัสวรรษที่กำลังจะออกไปด้วยการสร้างผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมกลับล้มเหลวอย่างน่าสังเวช

ก่อนที่จะมีโรงละครโอเปร่า ซิดนีย์มีชื่อเสียงระดับโลก สะพานที่มีชื่อเสียง. เมื่อทาสีเป็นสีเทาบูดบึ้ง ดูเหมือนความรู้สึกผิดชอบชั่วดีของลัทธิคาลวินที่มีต่อเมืองที่ตั้งใจจะเป็นป่าดงดิบของกษัตริย์จอร์จ และยังไม่สามารถหลุดพ้นจากอิทธิพลอันทรงพลังของเกาะเล็กๆ ที่อยู่อีกด้านหนึ่งของโลกได้ แค่มองดูสะพานของเราก็เพียงพอแล้วที่จะทำให้คุณไม่อยากมองมันอีกเป็นครั้งที่สอง การก่อสร้างโครงสร้างขนาดใหญ่นี้ทำให้บริษัท Dorman, Long and Co. ของอังกฤษเกือบล้มละลาย เสาหินแกรนิตของสะพานซึ่งเป็นแบบจำลองที่ขยายใหญ่ของ Cenotaph 1 บน Whitehall ไม่ได้สนับสนุนอะไรเลยจริงๆ แต่การก่อสร้างช่วยให้เมืองมิดเดิลสโบรห์ในยอร์กเชียร์รอดพ้นจากภาวะเศรษฐกิจตกต่ำได้ แต่ถึงแม้จะตกแต่งด้วยแหวนโอลิมปิกและธงออสเตรเลียขนาดใหญ่ สะพานซิดนีย์ตอนนี้ก็ไม่มีอะไรมากไปกว่าความสวยงาม เนื่องจากสายตาของนักท่องเที่ยวถูกดึงดูดไปยังภาพเงาอันงดงามของโรงละครโอเปร่าซึ่งดูเหมือนจะลอยอยู่เหนืออย่างไม่อาจต้านทานได้ น้ำทะเลสีฟ้าท่าเรือ การสร้างสถาปัตยกรรมแฟนตาซีที่กล้าหาญนี้ทำให้ซุ้มประตูเหล็กที่ใหญ่ที่สุดในโลกแคบลงได้อย่างง่ายดาย

เช่นเดียวกับซิดนีย์ โรงละครโอเปร่าถูกคิดค้นโดยชาวอังกฤษ ในปี 1945 เซอร์ ยูจีน กูสเซนส์ นักไวโอลินและนักแต่งเพลงเดินทางมาถึงออสเตรเลีย และได้รับเชิญจาก Australian Broadcasting Board (ซึ่งนำโดยชาวอังกฤษอีกคนหนึ่งคือ เซอร์ชาร์ลส์ โมเสส) ให้ดำเนินการบันทึกซีรีส์คอนเสิร์ต Goossens ค้นพบ ผู้อยู่อาศัยในท้องถิ่น“ความสนใจที่หลงใหลอย่างผิดปกติ” ในศิลปะดนตรี แต่ไม่มีที่ไหนเลยที่จะตอบสนองได้ยกเว้นศาลาว่าการซิดนีย์ซึ่งมีสถาปัตยกรรมคล้ายกับ “เค้กแต่งงาน” ในจิตวิญญาณของจักรวรรดิที่สอง ด้วยเสียงที่ไม่ดีและห้องโถงที่มีเพียง 2,500 ที่นั่ง เช่นเดียวกับนักท่องเที่ยวคนอื่นๆ Goossens รู้สึกประทับใจกับความไม่แยแสของซิดนีย์ต่อเส้นขอบฟ้าอันงดงามของเมือง และความชื่นชอบแนวคิดแบบยุโรปที่เจาะลึกซึ่งเกิดขึ้นในบริบททางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง “การสืบทอดทางวัฒนธรรม” นี้สะท้อนให้เห็นในเวลาต่อมาในแถวเหนือโรงละครโอเปร่าที่ออกแบบโดยต่างประเทศ

Goossens ผู้ชื่นชอบชีวิตแบบโบฮีเมียนและผู้รักชีวิตชีวาผู้ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย รู้ว่าสิ่งที่ขาดหายไปที่นี่: พระราชวังสำหรับโอเปร่า บัลเล่ต์ โรงละคร และคอนเสิร์ต - "สังคมต้องตระหนักถึงความสำเร็จทางดนตรีสมัยใหม่" ในคณะของเคิร์ต แลงเกอร์ นักวางผังเมืองที่มีพื้นเพมาจากเวียนนา เขาสำรวจทั่วทั้งเมืองด้วยความกระตือรือร้นของมิชชันนารีอย่างแท้จริงเพื่อค้นหาสถานที่ที่เหมาะสม พวกเขาเลือกแหลมหินที่ Bennelong Point ใกล้กับ Circular Quay ซึ่งเป็นทางแยกที่ผู้อยู่อาศัยเปลี่ยนจากเรือข้ามฟากไปยังรถไฟและรถประจำทาง บนแหลมนี้ ซึ่งตั้งชื่อตามชาวอะบอริจินในออสเตรเลีย ซึ่งเป็นเพื่อนของผู้ว่าการรัฐซิดนีย์คนแรก ตั้งป้อม Macquarie ซึ่งเป็นสัตว์ประหลาดตัวจริง ซึ่งเป็นของปลอมในยุควิกตอเรียตอนปลาย ด้านหลังกำแพงอันทรงพลังที่มีช่องโหว่และป้อมปราการที่มีป้อมปืนซ่อนตัวอยู่สถาบันที่เรียบง่าย - สถานีรถรางกลาง ช่วงเวลาสั้นๆ ที่ประชาชนหลงใหลเกี่ยวกับอดีตอาชญากรของซิดนีย์ยังมาไม่ถึง “และขอบคุณพระเจ้า” ดังที่ผู้มาเยี่ยมคนหนึ่งตั้งข้อสังเกต “ไม่เช่นนั้นพวกเขาคงจะรวมแม้แต่สถานีรถรางให้เป็นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม!” Goossens ถือว่าสถานที่นี้ "ในอุดมคติ" เขาใฝ่ฝันถึงห้องโถงขนาดใหญ่สำหรับผู้ชม 3,500-4,000 คน ซึ่งชาวซิดนีย์ทุกคนที่ทนทุกข์ทรมานโดยไม่มีดนตรีสามารถดับความกระหายทางวัฒนธรรมได้ในที่สุด

“ผู้เปลี่ยนใจเลื่อมใส” คนแรกคือ G. Ingham Ashworth อดีตพันเอกอังกฤษและเป็นศาสตราจารย์ด้านสถาปัตยกรรมที่มหาวิทยาลัยซิดนีย์ หากเขาเข้าใจสิ่งใด ก็มีแนวโน้มที่จะอยู่ในค่ายทหารของอินเดียมากกว่าในโรงละครโอเปร่า แต่เมื่อยอมจำนนต่อเสน่ห์ของแนวคิดของ Goossens เขาก็กลายเป็นผู้พิทักษ์ที่เชี่ยวชาญและดื้อรั้นที่ซื่อสัตย์ Ashworth แนะนำ Goossens ให้กับ John Joseph Cahill ซึ่งเป็นทายาทของผู้อพยพชาวไอริชซึ่งในไม่ช้าก็จะกลายเป็นนายกรัฐมนตรีด้านแรงงานของรัฐนิวเซาท์เวลส์ เคฮิลล์เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการเมืองเบื้องหลังซึ่งใฝ่ฝันที่จะนำศิลปะมาสู่มวลชน โดยได้รับการสนับสนุนจากสาธารณชนชาวออสเตรเลียสำหรับแผนของขุนนาง - หลายคนยังคงเรียกโรงละครโอเปร่าว่า "ทัชเคฮิลล์" เขาได้พาสแตน ฮาวิแลนด์ หัวหน้าฝ่ายการประปานครซิดนีย์ คนรักโอเปร่าอีกคนเข้ามา น้ำแข็งแตกแล้ว

เมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม พ.ศ. 2498 รัฐบาลของรัฐได้อนุญาตให้ก่อสร้างโรงละครโอเปร่าที่เบนเนลองพอยต์ โดยมีเงื่อนไขว่าไม่จำเป็นต้องใช้เงินทุนสาธารณะ มีการประกาศการแข่งขันระดับนานาชาติสำหรับการออกแบบอาคาร ในปีต่อมา คณะรัฐมนตรีของเคฮิลล์จัดการด้วยความยากลำบากอย่างยิ่งในการที่จะอยู่ในอำนาจต่อไปเป็นระยะเวลาสามปีที่สอง เวลากำลังจะหมดลง แต่รัฐนิวเซาท์เวลส์อันศักดิ์สิทธิ์ได้เตรียมการตอบโต้ครั้งแรกต่อนักสู้เพื่อวัฒนธรรมของซิดนีย์ บุคคลที่ไม่รู้จักบางคนโทรหาโมเสสและเตือนว่ากระเป๋าเดินทางของ Goossens ซึ่งเดินทางไปต่างประเทศเพื่อศึกษาโรงละครโอเปร่าจะถูกตรวจค้นที่สนามบินซิดนีย์ - จากนั้นในยุคก่อนยาเสพติดสิ่งนี้ไม่เคยได้ยินมาก่อนถึงความไม่เป็นระเบียบ โมเสสไม่ได้บอกเพื่อนของเขาเกี่ยวกับเรื่องนี้ และเมื่อเขากลับมา อุปกรณ์ Black Mass ก็ถูกพบในกระเป๋าเดินทางของ Goossens รวมถึงหน้ากากยางที่มีรูปร่างคล้ายอวัยวะเพศ ปรากฎว่าบางครั้งนักดนตรีก็ออกไปพักผ่อนยามเย็นที่ซิดนีย์อันน่าเบื่อในกลุ่มคนรักมนต์ดำที่นำโดยโรซาลิน (โรว์) นอร์ตันซึ่งเป็นบุคคลที่มีชื่อเสียงมากในแวดวงที่เกี่ยวข้อง Goossens อ้างว่าอุปกรณ์ประกอบพิธีกรรม (ซึ่งจะไม่มีใครเห็นในวันนี้ที่งานบอลเกย์และเลสเบี้ยนประจำปีของซิดนีย์ด้วยซ้ำ) ถูกแบล็กเมล์โจมตีเขา เขาถูกปรับ 100 ปอนด์ ลาออกจากวาทยากรของ Sydney Symphony Orchestra แห่งใหม่ และเดินทางกลับอังกฤษ ซึ่งเขาเสียชีวิตด้วยความโศกเศร้าและคลุมเครือ ดังนั้นโรงละครโอเปร่าจึงสูญเสียผู้สนับสนุนคนแรกที่มีคารมคมคายและมีอิทธิพลมากที่สุด

มีการส่งผลงานเข้าประกวด 223 ชิ้น - เห็นได้ชัดว่าโลกสนใจแนวคิดใหม่นี้ ก่อนที่เรื่องอื้อฉาวจะยุติลง Goossens สามารถเลือกคณะลูกขุนที่มีสถาปนิกมืออาชีพสี่คน ได้แก่ เพื่อนของเขา Ashworth; Leslie Martin ผู้ร่วมสร้าง Festival Hall ในลอนดอน; Ero Saarinen ชาวอเมริกันเชื้อสายฟินแลนด์ ซึ่งเพิ่งละทิ้งการออกแบบ "เชิงเส้น" ที่น่าเบื่อ และเริ่มเชี่ยวชาญเทคโนโลยีใหม่ของ "เปลือกคอนกรีต" ด้วยความเป็นไปได้ทางประติมากรรม และ Gobden Parkes ประธานคณะกรรมการสถาปัตยกรรมของรัฐบาลแห่งรัฐ ซึ่งเป็นตัวแทนของชาวออสเตรเลียในเชิงสัญลักษณ์ Goossens และ Moses เป็นผู้กำหนดเงื่อนไขการแข่งขัน แม้ว่าพวกเขาจะพูดถึงโอเปร่าเฮาส์ในรูปแบบเอกพจน์ แต่ก็ควรจะมีห้องโถงสองห้อง ห้องหนึ่งใหญ่มากสำหรับคอนเสิร์ตและการแสดงฟุ่มเฟือย เช่น โอเปร่าของวากเนอร์หรือปุชชินี และอีกห้องเล็กสำหรับแชมเบอร์โอเปร่า การแสดงละคร และบัลเล่ต์ พร้อมโกดังเก็บอุปกรณ์ประกอบฉากและสถานที่สำหรับห้องซ้อมและร้านอาหาร เมื่อเดินทางทั่วยุโรป Goossens ได้เห็นผลลัพธ์ของความต้องการมากมาย เช่น การก่อสร้างโรงละครที่ดูงุ่มง่ามต้องซ่อนอยู่หลังส่วนหน้าอาคารสูงและด้านหลังที่ไม่มีรูปลักษณ์ สำหรับโรงอุปรากรซิดนีย์ซึ่งควรจะสร้างบนคาบสมุทรที่ล้อมรอบด้วยน้ำและบริเวณอาคารสูงในเมืองวิธีแก้ปัญหานี้ไม่เหมาะ

ผู้เข้าแข่งขันทั้งหมดยกเว้นคนหนึ่งเริ่มต้นด้วยการพยายามแก้ไขปัญหาที่ชัดเจน: ทำอย่างไรจึงจะจัดโรงละครโอเปร่าสองแห่งบนพื้นที่เล็ก ๆ ขนาด 250 x 350 ฟุต และล้อมรอบด้วยน้ำทั้งสามด้าน? นักเขียนชาวฝรั่งเศส Françoise Fromoneau ผู้ซึ่งเรียกอาคารโอเปร่าแห่งนี้ว่าเป็นหนึ่งใน "โครงการที่ยอดเยี่ยม" ที่ไม่เคยเกิดขึ้นจริงในรูปแบบที่ตั้งใจไว้ ในหนังสือของเธอ "Jorn Utzon: Sydney Opera" แนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับผู้ชนะรางวัลที่สองและสาม ( จากผลงานของพวกเขาค่อนข้างเป็นไปได้ที่จะตัดสินโครงการของผู้เข้าร่วมการแข่งขันอื่น ๆ ทั้งหมด) กลุ่มสถาปนิกชาวอเมริกันอันดับที่สองได้จัดโรงละครให้หันหลังชนกัน โดยรวมเวทีของพวกเขาไว้ในหอคอยกลางแห่งเดียว และพยายามทำให้เอฟเฟกต์ "รองเท้าคู่หนึ่ง" ที่ไม่ต้องการเรียบเนียนขึ้นด้วยความช่วยเหลือของโครงสร้างเกลียวบนเสา โครงการของอังกฤษซึ่งได้รับอันดับที่สามมีความคล้ายคลึงอย่างเห็นได้ชัดกับลินคอล์นเซ็นเตอร์ในนิวยอร์ก - ที่นี่โรงละครตั้งอยู่ทีละแห่งบนพื้นที่ปูกระเบื้องขนาดใหญ่ แต่อย่างที่โรเบิร์ต ฟรอสต์กล่าวไว้ ในแนวคิดเรื่องโรงละครนั้นมี "สิ่งที่ไม่ทนต่อกำแพง" ไม่ว่าคุณจะมองไปทางไหน อาคารต่างๆ ที่แสดงโดยโครงการเหล่านี้ก็ดูเหมือนโรงงานปลอมตัวสำหรับการผลิตสินค้าอุปโภคบริโภคหรือพายเนื้อแบบเดียวกัน ด้วยเหตุผลอธิบายไม่ได้ที่นำมาแสดงต่อสาธารณะ - อันที่จริงแล้วสิ่งเหล่านี้เป็นสองเท่าของสถานีรถรางที่ถูกประณามประหารชีวิต .

ในการเข้าร่วมการแข่งขันเพียงครั้งเดียว โรงละครจะถูกวางไว้ใกล้กัน และปัญหาเรื่องกำแพงจะหมดไปเนื่องจากไม่มีโรงละครเหล่านี้: หลังคาสีขาวรูปพัดหลายชุดติดอยู่กับแท่น Cyclopean โดยตรง ผู้เขียนโครงการเสนอให้จัดเก็บทิวทัศน์ในช่องพิเศษที่สร้างขึ้นบนแพลตฟอร์มขนาดใหญ่: นี่คือวิธีแก้ปัญหาหลังเวที โครงการที่ถูกปฏิเสธมีจำนวนเพิ่มมากขึ้น และสมาชิกคณะลูกขุนก็กลับมาที่ผลงานต้นฉบับที่โดดเด่นสะดุดตานี้เป็นครั้งที่เท่าไร พวกเขาบอกว่าซาริเนนถึงกับจ้างเรือเพื่อแสดงให้เพื่อนร่วมงานเห็นว่าตัวอาคารเมื่อมองจากน้ำจะเป็นอย่างไร เมื่อวันที่ 29 มกราคม พ.ศ. 2500 โจ เคฮิลล์ ผู้ยิ้มแย้มแจ่มใสได้ประกาศผลการแข่งขัน ผู้ชนะคือชาวเดนมาร์กวัย 38 ปี ซึ่งอาศัยอยู่กับครอบครัวในมุมโรแมนติกใกล้กับ Elsinore ของ Hamlet ในบ้านที่สร้างขึ้นตามการออกแบบของเขาเอง (นี่เป็นหนึ่งในแผนไม่กี่แผนของสถาปนิกที่ได้รับการตระหนักรู้) ชื่อที่ออกเสียงยากของผู้ได้รับรางวัลซึ่งไม่มีความหมายอะไรกับชาวซิดนีย์ส่วนใหญ่คือ Jorn Utzon

มีชะตากรรมที่ไม่ธรรมดาอยู่เบื้องหลังโครงการเดิม Utzon เติบโตมาริมทะเลเช่นเดียวกับชาวเดนมาร์กทุกคน Aage พ่อของเขาซึ่งเป็นผู้ออกแบบเรือยอทช์ สอนลูกชายให้แล่นเรือบน Öresund จอร์นใช้ชีวิตวัยเด็กบนน้ำท่ามกลางแบบจำลองที่ยังสร้างไม่เสร็จและตัวเรือที่ยังสร้างไม่เสร็จในอู่ต่อเรือของบิดา หลายปีต่อมา เจ้าหน้าที่ควบคุมรถเครนที่ทำงานเกี่ยวกับการก่อสร้างโรงละครโอเปร่าเฮาส์ เมื่อมองจากมุมสูง จะพูดกับศิลปินชาวซิดนีย์ เอเมอร์สัน เคอร์ติส ว่า “ที่นั่นไม่มีมุมขวาสักมุมเดียวเพื่อน! เรือและนั่นคือทั้งหมด!” ในตอนแรก Utzon วัยเยาว์คิดที่จะเดินตามเส้นทางของพ่อ แต่ผลการเรียนที่ย่ำแย่ซึ่งเป็นผลมาจากโรคดิสเล็กเซีย ได้ขีดฆ่าความตั้งใจนี้ออกไป และปลูกฝังความรู้สึกด้อยกว่าอย่างไม่ยุติธรรมในตัวเขา ศิลปินสองคนจากกลุ่มเพื่อนของคุณยายสอนชายหนุ่มให้วาดและสังเกตธรรมชาติ และตามคำแนะนำของลุงประติมากร เขาได้เข้าเรียนที่ Royal Danish Academy ซึ่งในขณะนั้น (พ.ศ. 2480) อยู่ในสภาพหมักดองที่สวยงาม: รูปแบบที่หนักแน่นและหรูหราของยุคของ Ibsen กำลังหลีกทางให้กับเส้นสายที่สว่างสดใสของสแกนดิเนเวียสมัยใหม่ ซิดนีย์โชคดีที่พรสวรรค์ของ Utzon เกิดขึ้นในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง ซึ่งเป็นช่วงที่การก่อสร้างเชิงพาณิชย์เกือบจะหยุดลง เช่นเดียวกับในเมืองสมัยใหม่อื่นๆ ใจกลางซิดนีย์ก็กลายเป็นย่านธุรกิจที่มีผู้คนหลายพันคนมารวมตัวกัน ต้องขอบคุณการมาถึงของลิฟต์ ทำให้สามารถเช่าที่ดินผืนเดียวพร้อมกันได้ถึงหกสิบหรือหนึ่งร้อยคน กล่าวโดยสรุป พระเจ้าทรงทราบว่ามีผู้เช่ากี่คน และเมืองต่างๆ ก็เริ่มเติบโตขึ้น บางครั้งในมหานครสมัยใหม่ คุณจะพบกับอาคารดั้งเดิมที่สามารถจินตนาการได้ (เช่น โบบูร์กในปารีส) แต่โดยพื้นฐานแล้วรูปลักษณ์ของสิ่งเหล่านั้นถูกกำหนดโดยตึกระฟ้าประเภทเดียวกันที่มีโครงเหล็กและผนังแผงจากแค็ตตาล็อกการก่อสร้าง นับเป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติที่เมืองที่สวยที่สุดในโลกกำลังกลายเป็นเหมือนฝาแฝด

ในช่วงสงคราม Utzon ศึกษาในเดนมาร์ก จากนั้นในสวีเดน และไม่สามารถเข้าร่วมในโครงการเชิงพาณิชย์เพื่อสร้างโครงสร้างที่ไม่มีลักษณะดังกล่าวได้ เขาเริ่มส่งผลงานไปแข่งขันแทน - หลังสงครามการก่อสร้างอาคารสาธารณะทุกประเภทฟื้นขึ้นมา ในปี 1945 เขาได้รับรางวัลเหรียญทองเล็กร่วมกับเพื่อนนักเรียนคนหนึ่งจากการออกแบบคอนเสิร์ตฮอลล์ในโคเปนเฮเกน โครงสร้างซึ่งยังคงอยู่บนกระดาษควรถูกสร้างขึ้นบนแท่นพิเศษ Utzon ยืมแนวคิดนี้มาจากสถาปัตยกรรมจีนคลาสสิก พระราชวังจีนยืนอยู่บนแท่น ความสูงซึ่งสอดคล้องกับความยิ่งใหญ่ของผู้ปกครอง และความยาวของขั้นบันไดตามระดับพลังของพวกเขา จากข้อมูลของ Utzon แพลตฟอร์มดังกล่าวมีข้อได้เปรียบ: พวกเขาเน้นย้ำถึงการแยกตัวของงานศิลปะเหนือกาลเวลาออกจากความพลุกพล่านของเมือง Utzon และเพื่อนร่วมงานของเขาสวมมงกุฎคอนเสิร์ตฮอลล์ด้วย "เปลือก" คอนกรีตหุ้มทองแดง ซึ่งด้านนอกมีรูปร่างตามรูปทรงของเพดานสะท้อนเสียงภายในโครงสร้าง ผลงานของนักศึกษาชิ้นนี้ได้เล็งเห็นถึงความสำเร็จอันน่าทึ่งที่เกิดขึ้นกับผู้เขียนในซิดนีย์ในอีกสิบเอ็ดปีต่อมา

ในปีพ.ศ. 2489 Utzon เข้าร่วมการแข่งขันอีกครั้ง เพื่อสร้างอาคารบนที่ตั้งของคริสตัลพาเลซในลอนดอน ซึ่งสร้างโดยเซอร์โจเซฟ แพกซ์ตันในปี พ.ศ. 2394 และถูกไฟไหม้ในปี พ.ศ. 2479 อังกฤษโชคดีที่โครงการที่เกิดขึ้นอันดับหนึ่งไม่ได้ถูกนำมาใช้และโครงสร้างที่ชวนให้นึกถึง Baths of Caracalla ที่มีชื่อเสียงของอาณาจักรที่กำลังจะตายอีกแห่ง โรมโบราณ,ไม่เคยถูกสร้าง. องค์ประกอบองค์ประกอบของซิดนีย์โอเปร่ามีให้เห็นแล้วในงานของ Utzon Maxwell Fry สถาปนิกชาวอังกฤษกล่าวว่า "มีบทกวีและแรงบันดาลใจ" เกี่ยวกับโครงการนี้ "แต่เหมือนความฝันมากกว่าความเป็นจริง" มีคำใบ้อยู่แล้วว่าไม่ช้าก็เร็วความคิดริเริ่มของ Utzon จะขัดแย้งกับความเป็นดินของธรรมชาติที่ประณีตน้อยกว่า ในบรรดาโครงการที่เหลือ มีเพียงโครงการเดียวเท่านั้นที่สามารถเปรียบเทียบได้ในด้านความกล้าหาญทางเทคนิคกับคริสตัลพาเลซ: ชาวอังกฤษสองคนคือ Clive Entwistle และ Ove Arup เสนอปิรามิดที่ทำจากแก้วและคอนกรีต เอนทวิสเทิลล้ำหน้ากว่าสมัยของเขาตามสุภาษิตกรีกว่า "เทพเจ้ามองเห็นทุกด้าน" เสนอให้เปลี่ยนหลังคาให้เป็น "ส่วนหน้าที่ห้า": "ความคลุมเครือของปิรามิดนั้นน่าสนใจเป็นพิเศษ อาคารดังกล่าวหันหน้าไปทางท้องฟ้าและขอบฟ้าในขนาดที่เท่ากัน... สถาปัตยกรรมใหม่ไม่เพียงแต่ต้องการประติมากรรมเท่านั้น แต่ยังกลายเป็นประติมากรรมอีกด้วย” Fifth Façade คือแก่นแท้ของแนวคิดโรงอุปรากรซิดนีย์ อาจเป็นเพราะโรงเรียนล้มเหลว เดนมาร์กจึงไม่เคยกลายเป็นบ้านของ Utzon เลย ในช่วงปลายทศวรรษที่ 40 ครอบครัว Utzons ไปเยือนกรีซและโมร็อกโก ขับรถคันเก่าขับรถไปทั่วสหรัฐอเมริกา และไปเยี่ยม Frank Lloyd Wright, Saarinen และ Mies van der Rohe ซึ่งยกย่องสถาปนิกหนุ่มด้วยการสัมภาษณ์แบบ "เรียบง่าย" เห็นได้ชัดว่าในการสื่อสารกับผู้คนเขายอมรับหลักการเดียวกันกับการใช้งานที่เข้มงวดเช่นเดียวกับในสถาปัตยกรรม: Van der Rohe หันหน้าหนีจากแขกของเขาบอกคำตอบสั้น ๆ สำหรับคำถามให้กับเลขานุการซึ่งพูดซ้ำเสียงดัง จากนั้นครอบครัวนี้เดินทางไปเม็กซิโกเพื่อดูวิหารแอซเท็กในมอนเตอัลบันในโออาซากาและชิเชนอิตซาในยูคาทาน ซากปรักหักพังอันน่าทึ่งเหล่านี้ตั้งอยู่บนชานชาลาขนาดใหญ่ที่มีบันไดกว้างถึง ดูเหมือนลอยอยู่เหนือทะเลป่าที่ทอดยาวไปจนถึงขอบฟ้า Utzon กำลังมองหาผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมที่น่าดึงดูดไม่แพ้กันทั้งภายในและภายนอก และในขณะเดียวกันก็ไม่ใช่ผลงานของวัฒนธรรมใดวัฒนธรรมหนึ่ง (เขาพยายามสร้างสถาปัตยกรรมที่จะดูดซับองค์ประกอบของวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน) เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการถึงสิ่งที่ตรงกันข้ามกับความเข้มงวดของอังกฤษของสะพานฮาร์เบอร์มากกว่าซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์ของ Utzon และไม่สามารถพบสัญลักษณ์ที่ดีกว่าสำหรับเมืองที่กำลังเติบโตซึ่งปรารถนาที่จะผสมผสานวัฒนธรรมใหม่ได้ ไม่ว่าในกรณีใด ไม่มีผู้เข้าร่วมรายอื่นในการแข่งขันปี 1957 ที่ใกล้เคียงกับผู้ได้รับรางวัล

ชนชั้นสูงในซิดนีย์ทั้งหมดต่างหลงใหลในโปรเจ็กต์ที่ชนะรางวัลนี้ และยิ่งกว่านั้นคือผู้เขียนซึ่งมาเยือนเมืองนี้เป็นครั้งแรกในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2500 (อุตซอนดึงข้อมูลที่จำเป็นทั้งหมดเกี่ยวกับสถานที่ก่อสร้างจากแผนภูมิการเดินเรือ) “แกรี่ คูเปอร์ของเรา!” - หญิงสาวชาวซิดนีย์คนหนึ่งระเบิดอารมณ์ออกมาโดยไม่ตั้งใจเมื่อเห็นชายผมบลอนด์ตาสีฟ้าตัวสูง และได้ยินสำเนียงสแกนดิเนเวียที่แปลกใหม่ของเขา ซึ่งตรงกันข้ามกับสำเนียงท้องถิ่นคร่าวๆ ในทางที่ดี แม้ว่าโครงการที่นำเสนอจะเป็นภาพร่างจริงๆ แต่บริษัทแห่งหนึ่งในซิดนีย์ประเมินต้นทุนของงานนี้ไว้ที่ 3.5 ล้านปอนด์ “มันไม่ได้ถูกกว่านี้อีกแล้ว!” ตะคอก Sydney Morning Herald Utzon อาสาที่จะเริ่มรวบรวมกองทุนโดยการขายจูบในราคาหนึ่งร้อยปอนด์ต่อชิ้น แต่ข้อเสนอที่ขี้เล่นนี้ต้องถูกยกเลิกและเงินก็ถูกระดมด้วยวิธีธรรมดามากขึ้น - ผ่านลอตเตอรีซึ่งต้องขอบคุณเงินทุนในการสร้างเพิ่มขึ้นหนึ่งแสน ปอนด์ในสองสัปดาห์ Utzon กลับไปเดนมาร์ก รวมทีมโครงการที่นั่น และสิ่งต่างๆ ก็เริ่มต้นขึ้น “เราเป็นเหมือนวงออเคสตราแจ๊ส ทุกคนรู้ดีว่าอะไรคือสิ่งที่ต้องการจากพวกเขา” Jon Lundberg หนึ่งในเพื่อนร่วมงานของ Utzon เล่าในสารคดีที่ยอดเยี่ยมเรื่อง The Edge of Possibility “เราใช้เวลาเจ็ดปีที่มีความสุขด้วยกัน”

คณะลูกขุนเลือกการออกแบบของ Utzon โดยเชื่อว่าภาพร่างของเขาสามารถนำไปใช้ "สร้างหนึ่งในอาคารที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก" ได้ แต่ในขณะเดียวกัน ผู้เชี่ยวชาญตั้งข้อสังเกตว่าภาพวาดของเขา "เรียบง่ายเกินไปและเหมือนภาพร่างมากกว่า" ต่อไปนี้เป็นนัยถึงความยากลำบากที่ยังไม่สามารถเอาชนะได้จนถึงทุกวันนี้ อาคารทั้งสองหลังที่อยู่ติดกันเข้าถึงได้ด้วยบันไดขนาดใหญ่ที่น่าทึ่ง ซึ่งเมื่อรวมกันแล้วจะสร้างภาพเงาโดยรวมที่น่าจดจำ อย่างไรก็ตาม แทบไม่มีที่ว่างเหลือสำหรับฉากข้างเคียงแบบดั้งเดิม นอกจากนี้ สำหรับการแสดงโอเปร่า จำเป็นต้องมีห้องโถงที่มีระยะเวลาสะท้อนสั้น (ประมาณ 1.2 วินาที) เพื่อไม่ให้คำพูดของนักร้องผสานกัน และสำหรับวงออเคสตราขนาดใหญ่คราวนี้ควรใช้เวลาประมาณสองวินาที โดยมีเงื่อนไขว่าเสียงนั้นเป็นเพียงบางส่วน สะท้อนจากผนังด้านข้าง Utzon เสนอให้เพิ่มทิวทัศน์จากหลุมด้านหลังเวที (แนวคิดนี้สามารถบรรลุได้เนื่องจากมีแท่นขนาดใหญ่) และหลังคาเปลือกหอยควรมีรูปทรงในลักษณะที่ตอบสนองความต้องการด้านเสียงทั้งหมด ความรักในดนตรี ความฉลาดทางเทคนิค และประสบการณ์มากมายในการสร้างโรงละครโอเปร่าทำให้เยอรมนีเป็นผู้นำระดับโลกในด้านอะคูสติก และ Utzon ก็ฉลาดมากที่จะเชิญ Walter Unruh จากเบอร์ลินมาเป็นผู้เชี่ยวชาญในสาขานี้

รัฐบาลนิวเซาธ์เวลส์เชิญบริษัทออกแบบของ Ove Arup ให้ร่วมมือกับ Utzon ชาวเดนมาร์กทั้งสองเข้ากันได้ดี - อาจจะดีเกินไป เพราะภายในวันที่ 2 มีนาคม พ.ศ. 2502 เมื่อโจ เคฮิลล์วางศิลาฤกษ์แรกของอาคารใหม่ ปัญหาทางวิศวกรรมหลักยังไม่ได้รับการแก้ไข ไม่ถึงหนึ่งปีต่อมา เคฮิลล์ก็เสียชีวิต “เขาชื่นชม Utzon สำหรับพรสวรรค์และความซื่อสัตย์ของเขา และ Utzon ชื่นชมผู้มีอุปการะคุณที่คำนวณของเขา เพราะโดยแท้จริงแล้วเขาเป็นนักฝันตัวจริง” Fromono เขียน หลังจากนั้นไม่นาน Ove Arup ระบุว่าการทำงาน 3,000 ชั่วโมงและเวลาเครื่องจักร 1,500 ชั่วโมง (คอมพิวเตอร์เพิ่งเริ่มใช้ในสถาปัตยกรรม) ไม่ได้ช่วยในการค้นหาวิธีแก้ปัญหาทางเทคนิคเพื่อนำแนวคิดของ Utzon ไปใช้ ซึ่งเสนอให้สร้างหลังคาในรูปแบบขนาดใหญ่ เปลือกหอยรูปแบบอิสระ “จากมุมมองของการออกแบบ การออกแบบนั้นดูไร้เดียงสา” นักออกแบบชาวลอนดอนกล่าว

Utzon เองก็ช่วยรักษาความภาคภูมิใจในอนาคตของซิดนีย์ไว้ ในตอนแรกเขาตั้งใจที่จะ "สร้างเปลือกหอยจากการเสริมตาข่ายฝุ่นและปูด้วยกระเบื้อง" - ในลักษณะเดียวกับที่ลุงประติมากรของเขาสร้างหุ่น แต่เทคนิคนี้ไม่เหมาะกับหลังคาขนาดใหญ่ของโรงละครโดยสิ้นเชิง ทีมออกแบบของ Utzon และนักออกแบบของ Arup ได้ลองใช้ตัวเลือกมากมายสำหรับพาราโบลา ทรงรี และพื้นผิวแปลกตาอื่นๆ แต่ทั้งหมดกลับกลายเป็นว่าไม่เหมาะสม วันหนึ่งในปี 1961 Utzon ที่ผิดหวังอย่างมากกำลังรื้อโมเดลที่ใช้งานไม่ได้อีกตัวหนึ่งออกและพับ "เปลือกหอย" เพื่อเก็บไว้สำหรับจัดเก็บ ทันใดนั้นความคิดดั้งเดิมก็เข้ามาครอบงำเขา (บางทีอาจเป็นเพราะความบกพร่องในการอ่านของเขาสำหรับสิ่งนี้) รูปร่างคล้ายกัน เปลือกหอยจะพอดีกันเป็นกองเดียวไม่มากก็น้อย Utzon ถามตัวเองว่าพื้นผิวใดมีความโค้งสม่ำเสมอ ทรงกลม อ่างล้างจานสามารถทำจากส่วนสามเหลี่ยมของลูกบอลคอนกรีตจินตนาการที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 492 ฟุต และส่วนเหล่านี้ก็สามารถประกอบได้จากสามเหลี่ยมโค้งเล็กๆ ที่ประดิษฐ์ขึ้นทางอุตสาหกรรมและปูกระเบื้องล่วงหน้าที่ไซต์งาน ผลลัพธ์ที่ได้คือห้องนิรภัยหลายชั้น ซึ่งเป็นโครงสร้างที่ขึ้นชื่อเรื่องความแข็งแกร่งและเสถียรภาพ ปัญหาหลังคาจึงได้รับการแก้ไข

ต่อจากนั้นการตัดสินใจของ Utzon ครั้งนี้กลายเป็นสาเหตุของการถูกไล่ออก แต่อัจฉริยะของชาวเดนมาร์กนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ กระเบื้องถูกปูด้วยเครื่องจักร และหลังคาก็เรียบเสมอกัน (ซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่จะทำด้วยตนเอง) นั่นคือเหตุผลว่าทำไมแสงสะท้อนของดวงอาทิตย์ที่สะท้อนจากผืนน้ำจึงเล่นได้อย่างสวยงามมาก เนื่องจากส่วนตัดขวางของห้องนิรภัยเป็นส่วนหนึ่งของวงกลม โครงร่างของหลังคาจึงมีรูปร่างเหมือนกัน และตัวอาคารจึงดูกลมกลืนกันมาก หากเป็นไปได้ที่จะสร้างหลังคาอันสวยงามตามแบบร่างดั้งเดิมของ Utzon โรงละครคงดูเหมือนเป็นของเล่นน้ำหนักเบาเมื่อเทียบกับสะพานอันยิ่งใหญ่ในบริเวณใกล้เคียง ตอนนี้รูปลักษณ์ของอาคารถูกสร้างขึ้นโดยเส้นตรงของบันไดและแท่นรวมกับวงกลมของหลังคา - การออกแบบที่เรียบง่ายและแข็งแกร่งซึ่งอิทธิพลของจีน, เม็กซิโก, กรีซ, โมร็อกโก, เดนมาร์กและพระเจ้ารู้อะไรอีก ได้รวมเข้าด้วยกัน โดยเปลี่ยน vinaigrette ทั้งหมดนี้จากสไตล์ที่แตกต่างกันให้เป็นทั้งหมดเดียว หลักการด้านสุนทรียศาสตร์ที่ Utzon ใช้ให้คำตอบสำหรับคำถามสำคัญที่สถาปนิกยุคใหม่ต้องเผชิญ: วิธีผสมผสานการใช้งานและความสง่างามของพลาสติก และสนองความปรารถนาของผู้คนในความงามในยุคอุตสาหกรรมของเรา โฟรโมโนตั้งข้อสังเกตว่า Utzon ย้ายออกจาก "สไตล์ออร์แกนิก" ที่ทันสมัยในขณะนั้น ซึ่งตามคำพูดของผู้ค้นพบ Frank Lloyd Wright ได้กำหนด "การยึดถือความเป็นจริงด้วยมือทั้งสองข้าง" Utzon ต่างจากสถาปนิกชาวอเมริกันตรงที่อยากจะเข้าใจว่าศิลปินสามารถค้นพบวิธีใหม่ในการแสดงออกอย่างไรในยุคของเรา เมื่อเครื่องจักรเข้ามาแทนที่มนุษย์ทุกแห่ง

ในขณะเดียวกัน รูปทรงใหม่ของหลังคาก็สร้างความยากลำบากครั้งใหม่ ตัวที่สูงกว่าไม่เป็นไปตามข้อกำหนดด้านเสียงอีกต่อไป จึงต้องออกแบบเพดานสะท้อนแสงแยกต่างหาก รูของ "เปลือกหอย" ที่หันหน้าไปทางอ่าวต้องปิดด้วยอะไรบางอย่าง จากมุมมองด้านสุนทรียศาสตร์ นี่เป็นงานที่ยาก (เนื่องจากผนังไม่ควรดูเปลือยเกินไปและให้ความรู้สึกว่ามันรองรับห้องนิรภัย) และตามที่ Utzon กล่าว สามารถทำได้ด้วยความช่วยเหลือของไม้อัดเท่านั้น โชคดีที่พบผู้สนับสนุนวัสดุนี้อย่างกระตือรือร้น Ralph Symonds นักประดิษฐ์และนักอุตสาหกรรมในซิดนีย์ เมื่อเขาเริ่มเบื่อหน่ายกับการทำเฟอร์นิเจอร์ เขาจึงซื้อโรงฆ่าสัตว์ร้างที่อ่าว Homebush ใกล้กับสนามกีฬาโอลิมปิก ที่นั่นเขาสร้างหลังคาสำหรับรถไฟซิดนีย์จากไม้อัดแผ่นเดียวขนาด 45 x 8 ฟุต ซึ่งในขณะนั้นใหญ่ที่สุดในโลก ด้วยการเคลือบไม้อัดด้วยชั้นบางๆ ของบรอนซ์ ตะกั่ว และอะลูมิเนียม Symonds ได้สร้างวัสดุใหม่ในรูปทรง ขนาด และความแข็งแรงตามที่ต้องการ พร้อมด้วยความทนทานต่อสภาพอากาศและคุณสมบัติทางเสียงที่ต้องการ นี่คือสิ่งที่ Utzon ต้องการในการสร้างโรงละครโอเปร่าให้เสร็จสมบูรณ์

การสร้างเพดานที่สะท้อนเสียงจากชิ้นส่วนรูปทรงเรขาคณิตปกตินั้นกลายเป็นเรื่องยากกว่าหลังคาโค้งที่ Utzon ชอบสาธิตโดยการตัดเปลือกส้มเป็นชิ้นๆ เขาศึกษาบทความ "Ying Zao Fa Shi" เป็นเวลานานและรอบคอบบนคอนโซลสำเร็จรูปที่รองรับหลังคาของวัดจีน อย่างไรก็ตาม หลักการของการทำซ้ำซึ่งเป็นรากฐานของรูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่จำเป็นต้องใช้เทคโนโลยีอุตสาหกรรมซึ่งเป็นไปได้ที่จะสร้างองค์ประกอบที่เป็นเนื้อเดียวกัน ท้ายที่สุดแล้ว ทีมออกแบบของ Utzon ตัดสินใจตามแนวคิดต่อไปนี้: ถ้าคุณกลิ้งกลองในจินตนาการที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางประมาณ 600 ฟุตลงไปตามระนาบที่มีความลาดเอียง มันจะทิ้งร่องรอยของร่องที่ต่อเนื่องกัน รางดังกล่าวซึ่งควรจะสร้างที่โรงงานของ Symonds จากส่วนที่โค้งเท่ากัน จะสะท้อนเสียงไปพร้อมกันและดึงดูดสายตาของผู้ชมไปยังส่วนโค้งด้านหน้าของห้องโถงใหญ่และห้องโถงเล็ก ปรากฎว่าสามารถทำเพดาน (รวมถึงองค์ประกอบคอนกรีตของหลังคา) ล่วงหน้าได้ จากนั้นจึงขนย้ายไปทุกที่ที่ต้องการด้วยเรือบรรทุก - ในลักษณะเดียวกับที่ตัวเรือที่ยังสร้างไม่เสร็จถูกส่งไปยังอู่ต่อเรือ Utzon Sr. รางที่ใหญ่ที่สุดซึ่งสอดคล้องกับโน้ตต่ำสุดของออร์แกนต้องมีความยาว 140 ฟุต

อุตซอนต้องการทาสีเพดานอะคูสติกด้วยสีที่น่าประทับใจมาก ได้แก่ สีแดงและสีทองในห้องโถงใหญ่ สีฟ้าและสีเงินในห้องโถงเล็ก (สีผสมที่เขายืมมาจากปลาปะการังในแนวปะการังเกรทแบร์ริเออร์รีฟ) หลังจากปรึกษากับ Symonds แล้ว เขาจึงตัดสินใจปิดปากของ "เปลือกหอย" ด้วยผนังกระจกขนาดยักษ์ที่มีลูกไม้อัดไม้อัดติดอยู่ที่ซี่โครงของห้องนิรภัยและโค้งเพื่อให้เข้ากับรูปร่างของห้องโถงที่อยู่ด้านล่าง โครงสร้างทั้งหมดมีน้ำหนักเบาและทนทานเหมือนปีกนกทะเล เนื่องจากมีการเล่นแสง จึงควรสร้างความรู้สึกลึกลับ ไม่อาจคาดเดาได้ว่ามีอะไรอยู่ข้างใน Utzon หลงใหลในสิ่งประดิษฐ์ ร่วมกับวิศวกรของ Symonds ออกแบบห้องน้ำ ราวบันได ประตู - ทั้งหมดนี้มาจากวัสดุใหม่มหัศจรรย์

ประสบการณ์ของสถาปนิกและนักอุตสาหกรรมที่ทำงานร่วมกันโดยใช้เทคโนโลยีล้ำสมัยนั้นเป็นสิ่งที่ชาวออสเตรเลียไม่คุ้นเคย แม้ว่าในความเป็นจริงแล้ว นี่เป็นเพียงเวอร์ชันที่ทันสมัยของประเพณียุโรปเก่า - การทำงานร่วมกันของสถาปนิกยุคกลางกับช่างก่ออิฐที่มีทักษะ ในยุคแห่งศาสนาสากล การรับใช้พระเจ้าจำเป็นต้องอาศัยการอุทิศอย่างเต็มที่จากบุคคล เวลาและเงินไม่สำคัญ ยังคงสร้างผลงานชิ้นเอกสมัยใหม่ชิ้นหนึ่งตามหลักการเหล่านี้: โบสถ์แห่งการไถ่บาปของครอบครัวศักดิ์สิทธิ์ (Sagrada Familia) โดยสถาปนิกชาวคาตาลัน Antoni Gaudi ก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2425 เกาดีเองก็เสียชีวิตในปี พ.ศ. 2469 และการก่อสร้างยังไม่แล้วเสร็จและเป็นเพียงการเคลื่อนไหวเท่านั้น ไปข้างหน้า ผู้ที่ชื่นชอบบาร์เซโลนาระดมทุนที่จำเป็นได้อย่างไร ดูเหมือนว่าสมัยก่อนจะกลับมาอีกครั้ง แต่ตอนนี้ผู้คนไม่ได้รับใช้พระเจ้า แต่เป็นงานศิลปะ: แฟน ๆ ที่กระตือรือร้นของ Utzon ซื้อตั๋วลอตเตอรีบริจาคห้าหมื่นปอนด์ต่อสัปดาห์และทำให้ผู้เสียภาษีพ้นจากภาระทางการเงิน ในขณะเดียวกัน เมฆก็รวมตัวกันอยู่เหนือสถาปนิกและผลงานของเขา

การประมาณการค่าใช้จ่ายของโครงการครั้งแรกที่ 3.5 ล้านปอนด์นั้นจัดทำ "ด้วยตา" โดยนักข่าวคนหนึ่งซึ่งกำลังรีบส่งบทความเพื่อเรียงพิมพ์ ปรากฎว่าแม้แต่ต้นทุนของสัญญาฉบับแรก - สำหรับการก่อสร้างฐานรากและแท่น - ประมาณ 2.75 ล้านปอนด์ก็ยังต่ำกว่าของจริงมาก ความเร่งรีบของ Joe Cahill ในการเริ่มต้นสร้างก่อนที่ปัญหาทางวิศวกรรมทั้งหมดจะได้รับการแก้ไขนั้นสมเหตุสมผลทางการเมือง - แรงงานกำลังสูญเสียความนิยม - แต่มันบังคับให้นักออกแบบต้องตัดสินใจแบบสุ่มเกี่ยวกับน้ำหนักที่ห้องใต้ดินที่ยังไม่ได้ออกแบบจะวางบนแท่น เมื่อ Utzon ตัดสินใจสร้างหลังคาให้เป็นทรงกลม เขาต้องระเบิดฐานรากที่มีอยู่แล้วปูใหม่ซึ่งมีความทนทานมากขึ้น ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2506 สัญญาก่อสร้างหลังคาได้รับรางวัลมูลค่า 6.25 ล้านปอนด์ซึ่งเป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของการมองโลกในแง่ดีอย่างไม่ยุติธรรม สามเดือนต่อมา เมื่อ Utzon ย้ายไปซิดนีย์ วงเงินการใช้จ่ายที่อนุญาตก็เพิ่มขึ้นเป็น 12.5 ล้าน

ต้นทุนที่สูงขึ้นและการดำเนินไปอย่างช้าๆ ของการก่อสร้างไม่ได้สูญหายไปจากผู้ที่พบกันในอาคารรัฐสภาที่เก่าแก่ที่สุดของซิดนีย์ ซึ่งเรียกว่า "ร้านขายเครื่องดื่ม" เพราะนักโทษและนักโทษที่สร้างอาคารแห่งนี้ใช้สำหรับดื่มเท่านั้น ตั้งแต่นั้นมา การคอร์รัปชั่นในแวดวงการเมืองของเวลส์ยังคงเป็นที่พูดถึงกันทั่วทั้งเมือง ในวันแรกที่มีการประกาศผู้ชนะการแข่งขัน และแม้กระทั่งก่อนหน้านี้ก็มีกระแสวิพากษ์วิจารณ์เกิดขึ้น ชาวชนบทซึ่งแต่เดิมต่อต้านชาวซิดนีย์ ไม่ชอบความจริงที่ว่าเงินส่วนใหญ่ไปอยู่ที่เมืองหลวง แม้ว่าจะหาได้จากลอตเตอรีก็ตาม ผู้รับเหมาที่แข่งขันกันอิจฉา Symonds และผู้ประกอบการรายอื่นๆ ที่ Utzon ชื่นชอบ เป็นที่ทราบกันดีว่า Frank Lloyd Wright ผู้ยิ่งใหญ่ (เขาเข้าใกล้เก้าสิบแล้ว) ตอบสนองต่อโครงการของเขาในลักษณะนี้: "ความตั้งใจและไม่มีอะไรมาก!" และ Harry Seidler สถาปนิกคนแรกของออสเตรเลียที่ล้มเหลวในการแข่งขัน ในทางกลับกันรู้สึกยินดีและส่งโทรเลขให้ Utzon: "บทกวีที่บริสุทธิ์ เลิศ!" อย่างไรก็ตาม มีชาวออสเตรเลียเพียงไม่กี่คนจากทั้งหมด 119 คนที่เสียใจที่ถูกปฏิเสธใบสมัครและมีน้ำใจพอ ๆ กับ Zeidler

ในปีพ.ศ. 2508 เกิดภัยแล้งในพื้นที่รัฐนิวเซาท์เวลส์ ฝ่ายค้านของรัฐสภาให้สัญญาว่าจะ "ไปให้ถึงก้นบึ้งของโอเปร่าเฮาส์แห่งนี้" ฝ่ายค้านกล่าวว่าเงินที่เหลือจากลอตเตอรีจะนำไปใช้สร้างโรงเรียน ถนน และโรงพยาบาล ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2508 หลังจากอยู่ในอำนาจมายี่สิบสี่ปี แรงงานก็พ่ายแพ้ในการเลือกตั้ง นายกรัฐมนตรีคนใหม่ Robert Askin ชื่นชมยินดี:“ ตอนนี้พายทั้งหมดเป็นของเราแล้วพวกคุณ!” - โปรดทราบว่าตอนนี้ไม่มีอะไรขัดขวางคุณจากการทำเงินที่ดีจากรายได้จากซ่อง คาสิโน และการพนันที่ผิดกฎหมาย ซึ่งควบคุมโดยตำรวจซิดนีย์ Utzon ถูกบังคับให้ลาออกจากตำแหน่งหัวหน้าฝ่ายก่อสร้างและออกจากซิดนีย์ไปตลอดกาล เจ็ดปีถัดมาและเงินจำนวนมหาศาลถูกใช้ไปเพื่อทำให้ผลงานชิ้นเอกของเขาเสียโฉม

เล่าถึงเหตุการณ์ต่อไปด้วยความขมขื่น Philip Drew ผู้เขียนหนังสือเกี่ยวกับ Utzon รายงานว่าทันทีหลังการเลือกตั้ง Askin หมดความสนใจในโรงละครโอเปร่าและแทบจะไม่พูดถึงเรื่องนี้จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี 2524 (เราสังเกตว่า เขาเสียชีวิตไปหลายล้านคน) ตามที่ดรูว์กล่าวไว้ บทบาทของตัวร้ายหลักในเรื่องนี้เป็นของเดวิส ฮิวจ์ รัฐมนตรีโยธาธิการ อดีตครูโรงเรียนจากจังหวัดออเรนจ์ ผู้ซึ่งยังมีชีวิตอยู่เช่นเดียวกับอุตซอน เมื่ออ้างถึงเอกสาร Drew กล่าวหาว่าเขาวางแผนที่จะถอด Utzon ก่อนการเลือกตั้งด้วยซ้ำ ฮิวจ์ถูกเรียกตัวไปปูพรมด้วยความมั่นใจเต็มร้อยว่ารัฐมนตรีว่าการกระทรวงโยธาธิการจะพูดคุยเกี่ยวกับท่อระบายน้ำ เขื่อน และสะพาน Utzon ไม่รู้สึกถึงอันตรายใดๆ นอกจากนี้ เขายังรู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่งที่เห็นว่าห้องทำงานของรัฐมนตรีคนใหม่เต็มไปด้วยภาพร่างและรูปถ่ายผลงานของเขา "ฉันตัดสินใจว่าฮิวจ์สนใจโอเปร่าเฮาส์ของฉัน" เขาเล่าในปีต่อมา ในแง่หนึ่งนี่เป็นเรื่องจริง ฮิวจ์รับผิดชอบการสอบสวนเรื่อง "เรื่องอื้อฉาวโอเปร่า" เป็นการส่วนตัวตามที่สัญญาไว้ระหว่างการหาเสียงเลือกตั้ง และไม่ได้มองข้ามรายละเอียดแม้แต่น้อย เมื่อมองหาวิธีโค่น Utzon ลง เขาจึงหันไปหา Bill Wood สถาปนิกของรัฐบาล เขาแนะนำให้ระงับการจ่ายเงินสดทุกเดือนโดยที่ Utzon ไม่สามารถทำงานต่อไปได้ จากนั้นฮิวจ์จึงเรียกร้องให้ส่งแบบรายละเอียดของอาคารไปให้เขาเพื่อขออนุมัติเพื่อเปิดการแข่งขันสำหรับผู้รับเหมา กลไกนี้ประดิษฐ์ขึ้นในศตวรรษที่ 19 เพื่อป้องกันการติดสินบนเจ้าหน้าที่ของรัฐ ซึ่งเหมาะสำหรับการวางท่อระบายน้ำทิ้งและก่อสร้างถนน แต่ในกรณีนี้กลับใช้ไม่ได้โดยสิ้นเชิง

ข้อสรุปที่หลีกเลี่ยงไม่ได้เกิดขึ้นในต้นปี พ.ศ. 2509 เมื่อต้องจ่ายเงิน 51,626 ปอนด์ให้กับผู้ออกแบบอุปกรณ์สำหรับการผลิตโอเปร่าในห้องโถงใหญ่ ฮิวจ์ระงับการปล่อยเงินอีกครั้ง ในสภาวะที่เกิดการระคายเคืองอย่างรุนแรง (ตามข้อมูลของ Drew ที่เลวร้ายยิ่งขึ้นจากสถานการณ์ทางการเงินที่ย่ำแย่ของ Utzon เองซึ่งถูกบังคับให้จ่ายภาษีจากรายได้ของเขาให้กับทั้งรัฐบาลออสเตรเลียและเดนมาร์ก) สถาปนิกพยายามโน้มน้าวฮิวจ์ด้วยภัยคุกคามที่ปกปิด . หลังจากปฏิเสธเงินเดือนที่เขาต้องจ่าย เมื่อวันที่ 28 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2509 Utzon แจ้งรัฐมนตรีว่า: "คุณบังคับให้ฉันออกจากตำแหน่ง" ขณะที่บิล วีทแลนด์ สมาชิกของทีมออกแบบในขณะนั้น เดินตามสถาปนิกออกจากห้องทำงานของฮิวจ์ เขาหันกลับมาและเห็น "รัฐมนตรีเอนตัวลงบนโต๊ะโดยซ่อนรอยยิ้มอันพึงพอใจ" เย็นวันเดียวกันนั้นเอง ฮิวจ์เรียกประชุมฉุกเฉินและประกาศว่าอุตซอน "ลาออก" จากตำแหน่งแล้ว แต่การสร้างโรงละครโอเปร่าเฮาส์ให้แล้วเสร็จก็ไม่ใช่เรื่องยากหากไม่มีเขา อย่างไรก็ตาม มีปัญหาหนึ่งที่ชัดเจน: Utzon ชนะการแข่งขันและมีชื่อเสียงไปทั่วโลก อย่างน้อยก็ในหมู่สถาปนิก ฮิวจ์พบผู้มาแทนที่เขาล่วงหน้าและแต่งตั้งปีเตอร์ ฮอลล์ วัย 34 ปีจากกระทรวงโยธาธิการแทน ซึ่งได้สร้างอาคารมหาวิทยาลัยหลายแห่งด้วยกองทุนสาธารณะ Hall มีความสัมพันธ์ฉันมิตรกับ Utzon มายาวนาน และเขาหวังว่าจะขอความช่วยเหลือจากเขา แต่เขากลับถูกปฏิเสธอย่างน่าประหลาดใจ นักศึกษาสถาปัตยกรรมซิดนีย์ นำโดย Harry Seidler ผู้ขุ่นเคือง ออกมาล้อมอาคารที่ยังสร้างไม่เสร็จพร้อมสโลแกน เช่น "Bring Utzon Back!" สถาปนิกของรัฐบาลส่วนใหญ่ รวมทั้งปีเตอร์ ฮอลล์ ได้ยื่นคำร้องต่อฮิวจ์โดยระบุว่า "ทั้งทางเทคนิคและทางจริยธรรม Utzon เป็นคนเดียวที่สามารถดำเนินการโรงละครโอเปร่าให้เสร็จได้" ฮิวจ์ไม่สะดุ้ง และการนัดหมายของฮอลล์ก็ผ่านไป

ฮอลล์และผู้ติดตามของเขาซึ่งปัจจุบันเป็นชาวออสเตรเลียล้วนไม่เชี่ยวชาญด้านดนตรีและอะคูสติกจึงออกเดินทางทัวร์ชมโรงละครโอเปร่าอีกครั้ง ในนิวยอร์ก ผู้เชี่ยวชาญ Ben Schlanger แสดงความคิดเห็นว่าเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแสดงโอเปร่าในโรงละครซิดนีย์ ยกเว้นในรูปแบบย่อและเฉพาะใน Small Hall เท่านั้น Drew พิสูจน์ว่าเขาคิดผิด: มีสถานที่อเนกประสงค์หลายแห่งพร้อมระบบเสียงที่ดี ซึ่งรวมถึงหนึ่งในโตเกียวที่ออกแบบโดย Yuzo Mikami อดีตผู้ช่วยชาวเดนมาร์กผู้เก่งกาจ อุปกรณ์บนเวทีที่มาจากยุโรปในช่วงวันสุดท้ายของการดำรงตำแหน่งของ Utzon ถูกขายเป็นเศษเหล็กในราคาห้าสิบเพนนีต่อปอนด์ และมีการจัดตั้งสตูดิโอบันทึกเสียงในพื้นที่ห่างไกลใต้เวที การเปลี่ยนแปลงที่ทำโดยฮอลล์และทีมของเขามีมูลค่า 4.7 ล้าน ผลลัพธ์ที่ได้คือการตกแต่งภายในที่ดูล้าสมัยและไร้ความหมาย ซึ่งเป็นสิ่งที่เราเห็นอยู่ในขณะนี้ นวัตกรรมของฮอลล์ไม่ได้ส่งผลกระทบต่อรูปลักษณ์ภายนอกของโอเปร่าซึ่งมีชื่อเสียงไปทั่วโลก โดยมีข้อยกเว้นประการหนึ่ง (น่าเสียดายที่เห็นได้ชัดเกินไป) เขาเปลี่ยนแผงไม้อัดปีกนกสำหรับผนังกระจกเป็นหน้าต่างเหล็กทาสีในสไตล์ยุค 60 แต่เขาไม่สามารถรับมือกับรูปทรงเรขาคณิตได้: หน้าต่างที่เสียโฉมด้วยส่วนนูนแปลก ๆ ถือเป็นลางสังหรณ์ของการพังทลายโดยสิ้นเชิงภายในสถานที่ ภายในวันที่ 20 ตุลาคม พ.ศ. 2516 ซึ่งเป็นวันเปิดโรงละครโอเปร่าโดยควีนอลิซาเบธ ต้นทุนการก่อสร้างมีมูลค่ารวม 102 ล้านดอลลาร์ออสเตรเลีย (51 ล้านปอนด์ในขณะนั้น) 75 เปอร์เซ็นต์ของจำนวนเงินนี้ถูกใช้ไปหลังจากที่ Utzon จากไป ศาสตราจารย์ด้านสถาปัตยกรรมและนักเขียนการ์ตูนชาวซิดนีย์ George Molnar ได้เขียนคำบรรยายอันน่าสยดสยองไว้ใต้ภาพวาดชิ้นหนึ่งของเขาว่า “คุณฮิวจ์พูดถูก เราต้องควบคุมต้นทุน ไม่ว่าจะเป็นต้นทุนใดก็ตาม" “ถ้ามิสเตอร์ Utzon อยู่ เราคงไม่สูญเสียอะไรเลย” Sydney Morning Herald กล่าวเสริมอย่างเศร้าที่สายเกินไปเจ็ดปี ปีเตอร์ ฮอลล์มั่นใจว่างานของเขาในการออกแบบโรงละครโอเปร่าใหม่จะเป็นการเชิดชูชื่อของเขา แต่เขาไม่เคยได้รับคำสั่งที่สำคัญอีกเลย เขาเสียชีวิตในซิดนีย์ในปี 1989 โดยที่ทุกคนลืมไป เมื่อสัมผัสได้ว่าพรรคแรงงานกำลังแข็งแกร่งขึ้นอีกครั้ง ฮิวจ์ก่อนที่จะเปิดโรงละครโอเปร่า เขาก็เปลี่ยนตำแหน่งของเขาอย่างไม่ปลอดภัยในฐานะตัวแทนของนิวเซาธ์เวลส์ในลอนดอน และถึงวาระที่ตัวเองจะต้องสับสนต่อไป หากเขาจำได้ในซิดนีย์ ก็เป็นเพียงคนป่าเถื่อนที่ทำให้ศักดิ์ศรีของมหานครเสียโฉม ฮิวจ์ยังคงยืนยันว่าหากไม่มีเขา โรงละครโอเปร่าก็คงไม่มีวันเสร็จสมบูรณ์ แผ่นป้ายสีบรอนซ์ซึ่งจัดแสดงที่ทางเข้าตั้งแต่ปี 1973 สื่อถึงความทะเยอทะยานของเขามากมาย ตามชื่อของศีรษะที่สวมมงกุฎ มีชื่อของรัฐมนตรีว่าการกระทรวงโยธาธิการ ผู้มีเกียรติเดวิส ฮิวจ์ ตามด้วยชื่อของปีเตอร์ ฮอลล์และของเขา ผู้ช่วย ชื่อของ Utzon ไม่ได้อยู่ในรายการนี้ เขาไม่ได้เอ่ยถึงเขาในสุนทรพจน์อันศักดิ์สิทธิ์ของเอลิซาเบ ธ - เป็นการไม่สุภาพที่น่าละอายเพราะในสมัยแห่งความรุ่งโรจน์ของ Dane พระมหากษัตริย์ได้ต้อนรับเขาบนเรือยอชท์ของเธอในอ่าวซิดนีย์

โดยหวังว่าจะได้รับคำเชิญครั้งที่สองไปยังซิดนีย์ Utzon ไม่หยุดคิดถึงแผนการของเขาในเดนมาร์ก เขายื่นข้อเสนอให้ทำงานต่อสองครั้ง แต่ทั้งสองครั้งได้รับการปฏิเสธอย่างเย็นชาจากรัฐมนตรี ในคืนที่มืดมนในปี 1968 Utzon ผู้สิ้นหวังได้จัดงานศพให้กับโรงละครของเขา เขาเผาแบบจำลองและภาพวาดสุดท้ายบนชายฝั่งของฟยอร์ดร้างใน Jutland ในเดนมาร์กพวกเขาตระหนักดีถึงปัญหาของเขา ดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องคาดหวังคำสั่งที่เหมาะสมจากเพื่อนร่วมชาติของเขา Utzon ใช้วิธีการทั่วไปในหมู่สถาปนิกเพื่อรอเวลาอันมืดมน - เขาเริ่มสร้างบ้านสำหรับตัวเองในมายอร์กา ในปี 1972 ตามคำแนะนำของ Leslie Martin หนึ่งในผู้ตัดสินการแข่งขันในซิดนีย์ Utzon และ Jan ลูกชายของเขา ได้รับมอบหมายให้ออกแบบรัฐสภาในคูเวต สภาแห่งนี้สร้างขึ้นบนชายฝั่งอ่าวเปอร์เซีย ชวนให้นึกถึงโรงอุปรากรซิดนีย์ โดยมีห้องโถงสองห้องตั้งอยู่ติดกัน และตรงกลางมีหลังคาทรงพุ่ม ซึ่งอยู่ใต้นั้น ตามข้อมูลของ Utzon ประเทศคูเวต สมาชิกสภาผู้แทนราษฎรสามารถผ่อนคลายท่ามกลางความเย็นสบายของเครื่องปรับอากาศที่มีเสียงกระซิบ แม้ว่าบางคนจะกล่าวหา Utzon ว่าไม่เคยเสร็จสิ้นสิ่งที่เขาเริ่มต้น แต่อาคารนี้สร้างเสร็จในปี 1982 แต่ถูกทำลายเกือบทั้งหมดในช่วงการรุกรานของอิรักในปี 1991 สภาที่สร้างขึ้นใหม่ไม่มีเชิงเทียนคริสตัลสแกนดิเนเวียและสีทองเหนือการตกแต่งภายในด้วยไม้สักอันเรียบง่ายของ Utzon อีกต่อไป และลานภายในที่มีหลังคาถูกดัดแปลงเป็นลานจอดรถ ในเดนมาร์ก Utzon ออกแบบโบสถ์ ร้านขายเฟอร์นิเจอร์ ตู้โทรศัพท์ ที่จอดรถพร้อมผนังกระจกของโรงอุปรากรที่ท้าทาย - แค่นั้นเอง โครงการโรงละครที่ได้รับการเผยแพร่อย่างกว้างขวางในซูริกไม่เคยประสบผลสำเร็จ แต่นี่ไม่ใช่ความผิดของ Utzon สถาปัตยกรรมของเขาซึ่งใช้บล็อคก่อสร้างที่ได้มาตรฐานซึ่งวางตามหลักประติมากรรมไม่พบผู้ติดตามมากนัก: เป็นสิ่งที่ดีจากสุนทรียภาพไม่ใช่มุมมองเชิงพาณิชย์และไม่มีอะไรที่เหมือนกันกับหอคอยที่มีการออกแบบดั้งเดิม และอำพราง “ความเป็นคลาสสิก” ดังที่ปรากฏอยู่มากมายในยุคหลังสมัยใหม่

ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เป็นสถานที่ท่องเที่ยวที่น่าสนใจทั้งหมดในออสเตรเลีย จำนวนมากที่สุดนักท่องเที่ยว แม้กระทั่งก่อนการแข่งขันกีฬาโอลิมปิก ที่นี่ได้กลายเป็นหนึ่งในอาคารที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลก ชาวซิดนีย์ยินดีที่จะกำจัดดิ้นอันโอ่อ่าของยุค 60 และทำโอเปร่าให้เสร็จตามที่ Utzon ต้องการ - เงินในปัจจุบันไม่ใช่ปัญหาสำหรับพวกเขา แต่รถไฟออกไปแล้ว ฤๅษีชาวมายอร์ก้าไม่ใช่เด็กช่างฝันที่ชนะการแข่งขันอีกต่อไป การไม่เต็มใจที่จะเห็นผลงานที่ขาดวิ่นของ Utzon เป็นเรื่องที่เข้าใจได้ จริงอยู่ที่ปีที่แล้วเขาตกลงที่จะลงนามในเอกสารที่คลุมเครือโดยมีแผนจะพัฒนาโครงการฟื้นฟู Opera มูลค่า 35 ล้านปอนด์ ตามเอกสารนี้ สถาปนิกหลักของการก่อสร้างจะเป็นลูกชายของ Utzon ชื่อ Jan. แต่คุณไม่สามารถสร้างผลงานชิ้นเอกที่ยิ่งใหญ่จากคำพูดของคนอื่นได้ แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะเป็นคำพูดของ Utzon เองก็ตาม โรงละครโอเปร่าของเขาที่มีเวทีขนาดมหึมาและการตกแต่งภายในที่สวยงามตระการตาตลอดกาลยังคงเป็นเพียงความคิดที่ยอดเยี่ยมที่ไม่ได้ถูกกำหนดให้เป็นจริง

บางทีสิ่งนี้อาจไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้ เช่นเดียวกับศิลปินผู้ยิ่งใหญ่คนอื่นๆ Utzon มุ่งมั่นเพื่อความสมบูรณ์แบบ โดยเชื่อว่านี่คือสิ่งที่ทั้งลูกค้าและจิตสำนึกของเขาเองเรียกร้องจากเขา แต่สถาปัตยกรรมแทบจะไม่กลายเป็นงานศิลปะเลย มันค่อนข้างคล้ายกับธุรกิจที่มุ่งมั่นที่จะสนองความต้องการที่ขัดแย้งกันและด้วยต้นทุนที่ต่ำที่สุด และเราควรจะรู้สึกขอบคุณต่อโชคชะตาที่การรวมตัวกันที่หาได้ยากของผู้มีวิสัยทัศน์ที่ไม่เชื่อพระเจ้าและเมืองในจังหวัดที่ไร้เดียงสาทำให้เรามีอาคารที่มีรูปร่างหน้าตาเกือบจะในอุดมคติ “คุณจะไม่มีวันเบื่อมัน คุณจะไม่มีวันเบื่อมัน” Utzon ทำนายไว้ในปี 1965 เขาพูดถูก: มันจะไม่มีวันเกิดขึ้นจริงๆ

หมายเหตุ:
*อนุสาวรีย์เป็นเสาโอเบลิสก์ในลอนดอน สร้างขึ้นเพื่อรำลึกถึงผู้เสียชีวิตในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง - ประมาณ. การแปล
*ในนิวยอร์กในเวลานั้น ตามการออกแบบของเขา อาคารผู้โดยสารของสายการบิน Trans World Airlines ถูกสร้างขึ้น ซึ่งเป็นโรงละครโอเปร่าแบบเรียบง่าย
*ช่องแคบระหว่างเดนมาร์กและสวีเดน - ประมาณ. การแปล
*ดังนั้น ชื่อของ Utzon จึงได้รวมอยู่ในรายชื่ออัจฉริยะที่มีโรคดิสเล็กเซียจำนวนมาก ซึ่งรวมถึง Albert Einstein ด้วย *การประดิษฐ์โดย Elisha Otis แห่งยองเกอร์ส สหรัฐอเมริกา (1853)
*อีกชื่อหนึ่งของ Pompidou Centre ในปารีส - ประมาณ. เอ็ด
*ปัจจุบัน Utzon ยังคงอาศัยอยู่นอกประเทศในมายอร์กา ซึ่งเขาใช้ชีวิตแบบสันโดษและสันโดษ
*เคฮิลล์เร่งรีบในการก่อสร้าง โดยได้รับแรงกระตุ้นจากสุขภาพที่ย่ำแย่และการวิพากษ์วิจารณ์จากฝ่ายค้านในรัฐสภา

ซิดนี่ย์โอเปร่าเฮาส์

ซิดนีย์ถือว่าถูกต้องที่สุด เมืองที่สวยงามออสเตรเลียและหนึ่งในเมืองที่สวยที่สุดในโลก

ซิดนีย์ตั้งอยู่บนเนินเขาเหนืออ่าวอันงดงามซึ่งเต็มไปด้วยเรือตลอดทั้งปี จุดเด่นของซิดนีย์คือซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์และสะพานฮาร์เบอร์ ความยิ่งใหญ่ที่ทำให้นักท่องเที่ยวประหลาดใจมานานหลายทศวรรษ








เมื่อเราพูดว่า "ออสเตรเลีย" หรือ "ซิดนีย์" เราจะจินตนาการถึงอาคารซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์ที่มีเสน่ห์แปลกตาทันที โอเปร่าเฮาส์มีลักษณะคล้ายกับหงส์หรือเรือเหนือจริงที่พยายามจะคลี่ใบเรือหรือเปลือกหอยขนาดยักษ์ จึงเป็นสัญลักษณ์หลักของซิดนีย์


ซิดนีย์โอเปร่า หัวใจสำคัญของโครงการโอเปร่าเฮาส์คือความปรารถนาที่จะนำผู้คนจากโลกแห่งกิจวัตรประจำวันมาสู่โลกแห่งจินตนาการที่ซึ่งนักดนตรีและนักแสดงอาศัยอยู่
ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เป็นอาคารเพียงแห่งเดียวในศตวรรษที่ 20 ที่ตั้งตระหง่านโดยมีสัญลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 19 เช่น บิ๊กเบน เทพีเสรีภาพ และหอไอเฟล อาคารหลังนี้ถือเป็นความสำเร็จทางวัฒนธรรมสูงสุดในช่วงสหัสวรรษที่ผ่านมา พร้อมด้วย Hagia Sophia และทัชมาฮาล


เกือบทุกคนเคยได้ยินเกี่ยวกับซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์ อย่างไรก็ตาม มีเพียงไม่กี่คนที่รู้ว่านอกจากอาคารที่สวยงามแห่งนี้แล้ว ท่าเรือและสะพานท่าเรือยังถือว่าเป็นสัญลักษณ์ของเมืองในออสเตรเลียอีกด้วย อาคารสามหลังในซิดนีย์ที่รวมตัวกันเป็นเป้าหมายของ "การล่าสัตว์" โดยช่างภาพ เพราะทิวทัศน์นั้นน่าทึ่งมาก ไม่มีความลับใดที่ความคิดของสถาปนิกในการสร้างหลังคาสำหรับโอเปร่านั้นได้รับแรงบันดาลใจจากใบเรือในท่าเรือ


มาเจาะลึกประวัติความเป็นมาของการสร้างโรงอุปรากรซิดนีย์กันสักหน่อยแล้วบางทีเราอาจจะเข้าใจว่าทำไมอาคารหลังนี้ถึงได้รับความนิยมเหนือกว่าท่าเรือซึ่งเป็นสัญลักษณ์ที่ไม่เป็นทางการของเมืองก่อนหน้านี้ ย้อนกลับไปในปี 1954 มีการประกาศการแข่งขัน ซึ่งผู้ชนะจะได้ตระหนักถึงแนวคิดของเขา จากนั้นผู้เชี่ยวชาญที่มีคุณสมบัติสูง 233 คนจาก 32 ประเทศต้องการเข้าร่วมการแข่งขันทันที สถาปนิกที่ได้รับสิทธิ์ในการตระหนักถึงแนวคิดของเขาคือ Dane Jorg Utzon ที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก เช่นเดียวกับผู้เข้าแข่งขันคนอื่นๆ เกือบทั้งหมด เขารู้เพียงสถานที่ซึ่งโอเปร่าจะตั้งอยู่ แต่ไม่เคยไปที่นั่นเลย ความช่วยเหลือเพียงอย่างเดียวสำหรับเขาคือรูปถ่ายของพื้นที่นั้น Uzton พบแรงบันดาลใจซึ่งได้รับการกล่าวถึงในช่วงสั้น ๆ ในท่าเรือเมือง (เขาประทับใจมากกับใบเรือสีขาวอันหรูหรา) และในอาคารวัดของชาวมายันและชาวแอซเท็กโบราณซึ่งเขาไปเยือนในเม็กซิโกในระดับหนึ่ง
แนวคิดของJörg Uzton กลายเป็นแนวคิดใหม่มากใคร ๆ ก็สามารถพูดว่าเป็นการปฏิวัติซึ่งผู้สร้างได้เข้ามามีส่วนร่วมแม้ว่าจะมีความซับซ้อนมากก็ตาม อย่างไรก็ตามความซับซ้อนเป็นเพียงหนึ่งในขอบคร่าวๆ ในการดำเนินโครงการ - ในไม่ช้าก็ถูกค้นพบ ปัญหาใหม่. ด้วยต้นทุนที่ระบุไว้ 7 ล้านดอลลาร์และระยะเวลาดำเนินการ 10 ปี ผู้สร้างไม่สามารถดำเนินการตามกำหนดเวลาหรือต้นทุนได้ ตลอดระยะเวลา 20 ปีที่ผ่านมา โครงการนี้ “กินเข้าไป” มากกว่า 100 ล้านดอลลาร์ และสภาเทศบาลเมืองหลายครั้งมีปัญหาในการตัดทอนโครงการที่มีราคาแพงให้อยู่ในวาระการประชุม เป็นที่น่าสังเกตว่าในช่วงต้นครึ่งหลังของศตวรรษที่ผ่านมา เงินมีราคาแพงกว่าที่เป็นอยู่ในปัจจุบันมาก แต่เจ้าหน้าที่รัฐบาลของซิดนีย์ ที่มีความเฉลียวฉลาดเป็นพิเศษ สามารถแก้ไขปัญหาการขาดเงินทุนได้ - โรงอุปรากรซิดนีย์ถูกสร้างขึ้น... ด้วยค่าลอตเตอรี


เมฆรวมตัวกันอยู่รอบๆ โครงการอย่างต่อเนื่อง และถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างหนัก และในปี 1966 Uzton ก็ทนไม่ไหว ความล้มเหลวทางเทคนิค การเงิน และระบบราชการทำให้เขาต้องลาออกจากความเป็นผู้นำของโครงการ ความท้าทายทางเทคนิคหลัก ควบคู่ไปกับความสวยงามที่สมบูรณ์แบบ คือใบเรือคอนกรีตขนาดยักษ์ สถาปนิกเรียกพวกมันกันเองว่า "พาราโบลอยด์ทรงรี" และในความเป็นจริงปรากฎว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างพวกมันในรูปแบบดั้งเดิมและด้วยเหตุนี้จึงต้องทำโครงการทั้งหมดใหม่ การทำงานซ้ำใช้เวลาหลายชั่วโมงและการคำนวณทางเทคนิคที่ซับซ้อน แต่ท้ายที่สุดแล้ว โอเปร่าก็ถูกสร้างขึ้น เวอร์ชันของอาคารที่เราเห็นในปัจจุบันไม่เพียงแต่เป็นชัยชนะของโครงการของ Utzon เท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวคิดทางเทคนิคของสถาปนิกชาวออสเตรเลียที่มีส่วนร่วมในการนำแนวคิดของเขาไปปฏิบัติด้วย


งานเสร็จสมบูรณ์ในปี พ.ศ. 2516 และพิธีเปิดโรงอุปรากรซิดนีย์เกิดขึ้นในวันที่ 20 ตุลาคมของปีเดียวกัน มีผู้มีชื่อเสียงเข้าร่วมงานเป็นจำนวนมากผิดปกติ แต่แขกหลักคือสมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 2 แห่งอังกฤษ จากการรีวิวจำนวนมากเป็นอาคารของโรงอุปรากรซิดนีย์ที่ยังไม่มีใครแซงได้จนถึงทุกวันนี้ ถือเป็นอาคารที่สวยที่สุดที่สร้างขึ้นตั้งแต่สิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สอง ช่างภาพและผู้ที่ชื่นชอบทุกสิ่งสวยงามอ้างว่าเป็นการดีที่สุดที่จะชื่นชมความมหัศจรรย์ของสถาปัตยกรรมและการออกแบบจากท้ายเรือจากนั้นอาคารจะกลายเป็นปราสาทในอากาศหรือหงส์ปีกขาวพร้อมที่จะบินออกไป




ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เป็นอาคารที่ซับซ้อนเกือบ 1,000 ห้อง เป็นที่ตั้งของ Sydney Symphony Orchestra, Australian Opera, Australian Ballet, Sydney Theatre Company, Sydney Dance Company,
เช่นเดียวกับห้องโถงเล็กๆ อีกหลายแห่ง หนึ่งในนั้นตั้งอยู่ในลานกลางแจ้ง




ผู้ที่ไม่ค่อยประทับใจกับรูปลักษณ์ภายนอกของซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์จะรู้สึกไม่สบายใจกับการตกแต่งภายในของโอเปร่า ซึ่งสไตล์นี้เรียกว่า "ยุคอวกาศโกธิค" ม่านโรงละครที่ทอในฝรั่งเศสเป็นม่านที่ใหญ่ที่สุดในโลก พื้นที่แต่ละครึ่งหนึ่งของม่านมหัศจรรย์นี้คือ 93 ตร.ม. ออร์แกนกลขนาดใหญ่ของคอนเสิร์ตฮอลล์ก็เป็นเจ้าของสถิติเช่นกัน - มีท่อ 10,500 ท่อ ใต้ห้องนิรภัยโอเปร่ามีห้องโถง 5 ห้องสำหรับการแสดงต่างๆ รวมถึงโรงภาพยนตร์และร้านอาหาร 2 แห่ง ห้องโถงโอเปร่าสามารถรองรับผู้ชมได้ 1,550 คนในคราวเดียวและห้องแสดงคอนเสิร์ต - 2,700 คน โรงอุปรากรซิดนีย์ได้กลายเป็นบ้านของวงซิมโฟนีออร์เคสตรา คณะนักร้องประสานเสียงฟิลฮาร์โมนิก และโรงละครในเมือง






เปลือกหอยรูปใบเรือที่ประกอบเป็นหลังคาทำให้อาคารหลังนี้ไม่เหมือนใครในโลก ปัจจุบันอาคารแห่งนี้เป็นหนึ่งในอาคารที่มีชื่อเสียงและจดจำได้ง่ายที่สุดในโลก ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของซิดนีย์และเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของออสเตรเลีย ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์ได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในอาคารที่โดดเด่นด้านสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในโลก





โรงอุปรากรซิดนีย์จะพบกับเสน่ห์ที่แท้จริงในตอนกลางคืน - เมื่อเต็มไปด้วยแสงไฟจากโคมไฟ




โรงอุปรากรซิดนีย์ไม่เพียงแต่นำดนตรีไปสู่อีกระดับหนึ่งเท่านั้น แต่ยังกลายเป็นสัญลักษณ์ของคนทั้งประเทศอีกด้วย


สะพานท่าเรือและการออกแบบสร้างรอยยิ้มให้กับคนในท้องถิ่นมาโดยตลอด ออกแบบโดยวิศวกรชาวออสเตรเลีย จอห์น จ็อบ ครูว์ แบรดฟิลด์ สะพานนี้มีชื่อเล่นว่าไม้แขวนเสื้อ โครงสร้างเหล็กอเนกประสงค์นี้มีชื่ออย่างเป็นทางการว่า Bradfield Highway สีเทาของสะพานอธิบายได้จากความราคาถูกของสีซึ่งใช้ในช่วงวิกฤตของการสร้างสะพาน - ตั้งแต่ปี 1923 ถึง 1932 ความยาวรวมของสะพานคือ 1,150 เมตร และความยาวของช่วงระหว่างโครงโครงโค้งคือ 503 เมตร ความสูงสูงสุดของสะพานคือ 135 เมตร สัมพันธ์กับระดับน้ำ นักท่องเที่ยวที่เดินข้ามสะพานนี้จะสามารถเพลิดเพลินกับทิวทัศน์อันงดงามของท่าเรือที่พลุกพล่านและทั่วทั้งซิดนีย์






เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการถึงซิดนีย์ที่ไม่มีโอเปร่า!

ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เป็นสถานที่ท่องเที่ยวหลักของออสเตรเลีย ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เปิดโดยสมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 2 แห่งอังกฤษในปี 1973 และได้กลายเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวที่สำคัญที่สุดของออสเตรเลีย และถือเป็นความผิดพลาดที่ไม่อาจให้อภัยได้หากไม่ไปเยี่ยมชม จนถึงปี 1958 มีสถานีรถรางบนพื้นที่ซึ่งปัจจุบันเป็นที่ตั้งของโรงละครโอเปร่า และแม้กระทั่งก่อนถึงสถานีก็ยังมีป้อมอีกด้วย

โรงละครแห่งนี้ใช้เวลาสร้าง 14 ปีและใช้งบประมาณราว 102 ล้านดอลลาร์ในออสเตรเลีย ในตอนแรกมีการวางแผนว่าจะดำเนินการโครงการให้แล้วเสร็จภายใน 4 ปี แต่เนื่องจากปัญหากับงานตกแต่งภายใน ทำให้วันเปิดดำเนินการล่าช้าไปอย่างมาก สำหรับการเปิดให้บริการตามปกติ โรงละครต้องการพลังงานไฟฟ้ามากพอๆ กับที่เพียงพอสำหรับเมืองที่มีประชากร 25,000 คน ในการสร้างอาคารที่มีเอกลักษณ์แห่งนี้ เสาเข็มถูกตอกลงไปในพื้นมหาสมุทรของอ่าวซิดนีย์ให้ลึก 25 เมตร แผ่นหลังคาประกอบด้วยกระเบื้องสีขาวและสีครีมด้านจำนวน 1,056,006 แผ่น

ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์มีรูปทรงที่โดดเด่นชวนให้นึกถึงใบเรือขนาดยักษ์ แต่ถ้าหลายคนจำโรงละครได้ทันทีโดยมองจากภายนอกในภาพถ่ายหรือในโทรทัศน์ไม่ใช่ทุกคนจะสามารถตอบได้อย่างมั่นใจว่าเป็นอาคารประเภทใดเมื่อดูการตกแต่งจากภายใน คุณสามารถสัมผัสประสบการณ์ความงามทั้งหมดของโรงละครด้วยทัวร์ที่ออกเดินทางผ่านส่วนลึกในเวลา 7.00 น. นั่นคือช่วงเวลาที่โรงอุปรากรซิดนีย์ยังคงหลับใหลและผนังของโรงละครไม่ถูกรบกวนจากการแสดงที่ดังและดัง

ทริปนี้จัดขึ้นเพียงวันละครั้งเท่านั้น นักแสดงที่หลากหลายจากทั่วทุกมุมโลกแสดงในโรงละคร ในหมู่พวกเขาประเพณีเกิดขึ้นจากการจูบกำแพงก่อนการแสดง แต่มีเพียงผู้ที่สมควรและยิ่งใหญ่ที่สุดเท่านั้นที่ได้รับเกียรติเช่นนี้ ตัวอย่างเช่น บนผนังจูบ คุณจะพบรอยริมฝีปากของ Janet Jackson แต่ถึงกระนั้นการทัศนศึกษานี้เป็นเพียงเวทีเบื้องต้นสู่โลกของซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เท่านั้น เพื่อให้ได้ความประทับใจและอารมณ์เชิงบวกสูงสุด คุณต้องเข้าร่วมการแสดงอย่างน้อย 1 ครั้ง

สถานที่จัดการแสดงที่น่าประทับใจอีกแห่งในซิดนีย์คือ Stadium Australia ซึ่งจุคนได้ 83.5 พันคน

ข้อมูลสำหรับผู้เยี่ยมชม:

ที่อยู่:เบนเนลองพอยต์ ซิดนีย์ NSW 2000

วิธีการเดินทาง:โรงละครโอเปร่าแห่งนี้ตั้งอยู่บนอ่าวซิดนีย์ที่ Bennelong Point การเดินทางมาที่นี่จากทุกที่ในซิดนีย์เป็นเรื่องง่ายสำหรับคุณ เพราะอยู่ใกล้จุดตัดของเส้นทางคมนาคมทางทะเลและทางบก

ชั่วโมงทำงาน:

ทุกวัน (ยกเว้นวันอาทิตย์) ตั้งแต่ 9.00 น. ถึงช่วงดึก

วันอาทิตย์: ตั้งแต่ 10.00 น. ถึงช่วงเย็น (ขึ้นอยู่กับงาน)

ราคา:ขึ้นอยู่กับเหตุการณ์

อาคารที่น่าสนใจที่สุดแห่งหนึ่งของศตวรรษที่ 20 ตั้งอยู่ในออสเตรเลีย ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์สร้างขึ้นระหว่างปี 1957 ถึง 1973 ล้อมรอบด้วยน้ำและมีลักษณะคล้ายเรือใบอย่างยิ่ง สถาปนิกของโครงสร้างในตำนานคือ Jorn Utson จากเดนมาร์ก

ประวัติความเป็นมาของการก่อสร้าง

จนถึงกลางศตวรรษที่ 20 ไม่มีอาคารหลังเดียวในซิดนีย์ที่เหมาะสำหรับการแสดงโอเปร่า ด้วยการมาถึงของหัวหน้าวาทยากรคนใหม่ของ Sydney Symphony Orchestra ยูจีน กูเซนส์ ปัญหาก็ถูกเปิดเผยต่อสาธารณะ

แต่การสร้างอาคารใหม่สำหรับจุดประสงค์ด้านโอเปร่าและวงดนตรีไม่ได้กลายมาเป็นประเด็นสำคัญอันดับแรก ในเวลานี้ โลกทั้งโลกอยู่ในสถานะฟื้นตัวหลังสงคราม ฝ่ายบริหารของซิดนีย์ไม่รีบร้อนที่จะเริ่มงาน และโครงการก็ถูกแช่แข็ง

เงินทุนสำหรับการก่อสร้างโรงอุปรากรซิดนีย์เริ่มขึ้นในปี 1954 พวกเขาดำเนินต่อไปจนถึงปี 1975 และรวบรวมได้ทั้งหมดประมาณ 100 ล้านดอลลาร์

Cape Bennelong ได้รับเลือกให้เป็นที่ตั้งของอาคารทางวัฒนธรรมที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่ง ตามข้อกำหนด อาคารจะต้องมีห้องโถงสองห้อง ครั้งแรกที่มีไว้สำหรับการแสดงโอเปร่าและบัลเล่ต์ตลอดจนดนตรีไพเราะควรจะรองรับคนได้ประมาณสามพันคน ส่วนช่วงที่สองมีการแสดงละครและแชมเบอร์มิวสิค จำนวน 1,200 คน

ตามที่คณะกรรมการระบุ Jorn Utson กลายเป็นสถาปนิกที่ดีที่สุดจาก 233 คนที่ส่งผลงานมา เขาได้รับแรงบันดาลใจในการสร้างโครงการนี้จากเรือใบที่ยืนอยู่ในอ่าวซิดนีย์ ผู้สร้างใช้เวลาก่อสร้างถึง 14 ปีจึงจะเสร็จสมบูรณ์

เริ่มก่อสร้างเมื่อปี พ.ศ. 2502 ปัญหาก็เริ่มเกิดขึ้นทันที รัฐบาลเรียกร้องให้เพิ่มจำนวนห้องโถงจากสองห้องเป็นสี่ห้อง นอกจากนี้ ใบเรือที่ออกแบบไว้กลับกลายเป็นว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะนำไปใช้ ดังนั้นจึงต้องใช้เวลาหลายปีในการทดลองเพื่อค้นหาวิธีแก้ปัญหาที่เหมาะสม เนื่องจากการเริ่มดำเนินคดีในปี พ.ศ. 2509 Utson จึงถูกแทนที่ด้วยกลุ่มสถาปนิกจากออสเตรเลีย ซึ่งนำโดย Peter Hull

เมื่อวันที่ 28 กันยายน พ.ศ. 2516 ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์เปิดประตู รอบปฐมทัศน์คือการผลิตโอเปร่าเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" โดย S. Prokofiev พิธีเปิดอย่างเป็นทางการจัดขึ้นเมื่อวันที่ 20 ตุลาคมต่อหน้าสมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 2

ตัวเลขบางตัว

โอเปร่าที่สร้างขึ้นนั้นกลายเป็นอมตะในประวัติศาสตร์ทันที นี่เป็นอาคารขนาดใหญ่ที่มีห้องโถง 5 ห้องและห้องประมาณ 1,000 ห้องเพื่อวัตถุประสงค์ต่างๆ ความสูงสูงสุดของอาคารโอเปร่าเฮาส์คือ 67 เมตร น้ำหนักรวมของอาคารประมาณ 161,000 ตัน

ห้องโถงโอเปร่าเฮาส์

1 ห้องโถง

ห้องโถงที่ใหญ่ที่สุดของซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์คือคอนเสิร์ตฮอลล์ รองรับผู้เยี่ยมชมได้ 2,679 คน The Great Concert Organ ก็ตั้งอยู่ที่นี่เช่นกัน

ฮอลล์ 2

โรงละครโอเปร่าซึ่งจุผู้ชมได้ 1,547 คน ใช้สำหรับการแสดงโอเปร่าและบัลเล่ต์ ห้องโถงนี้เป็นที่ตั้งของผ้าม่านโรงละครที่ใหญ่ที่สุดในโลกที่เรียกว่า Curtain of the Sun

ฮอลล์ 3

ห้องละครจุผู้ชมได้ 544 คน การแสดงละครและการเต้นรำเกิดขึ้นที่นี่ นอกจากนี้ยังมีผ้าม่านอีกผืนหนึ่งซึ่งทอด้วยผ้า Aubusson เช่นกัน เนื่องจากโทนสีเข้มจึงถูกเรียกว่า “ม่านพระจันทร์”

ฮอลล์ 4

โรงละคร Playhouse Hall รองรับผู้ชมได้ 398 คน มีไว้สำหรับการแสดงละครขนาดเล็ก การบรรยาย และใช้เป็นโรงภาพยนตร์ด้วย

ฮอลล์ 5

ห้องโถงใหม่ล่าสุด “สตูดิโอ” เปิดในปี 1999 ผู้ชม 364 คนสามารถชมการแสดงละครที่มีจิตวิญญาณแห่งศิลปะแนวหน้าได้ที่นี่

ตั้งแต่ปี 1973 ซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์มีการใช้งานเกือบ 24 ชั่วโมงต่อวันโดยไม่มีการหยุดชะงัก นอกจากผู้รักวัฒนธรรมและศิลปะแล้ว อาคารแห่งนี้ยังเป็นที่ชื่นชอบของนักท่องเที่ยวหลายพันคนที่มาเยือนซิดนีย์ โรงอุปรากรซิดนีย์ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ที่แท้จริงของออสเตรเลีย

วิดีโอเกี่ยวกับซิดนีย์โอเปร่าเฮาส์