பெட்ரோகிராடில் வசிப்பவர்கள், இப்போது மோஷ்கோவ் லேனின் மூலையில் உள்ள மில்லியனாயா தெருவில் அமைந்துள்ள இரண்டு மாடி வீட்டின் அசல் முகப்பைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள். அடர் பழுப்பு நிற சுவர்களின் பின்னணியில், யூபோயா தீவில் இருந்து அடர் சாம்பல் பளிங்கு, வெளிப்படையாக கிரேக்க சிப்போலினோ நெடுவரிசைகள் கொண்ட ஒரு போர்டிகோ அழகாக நிற்கிறது. மில்லியனயாவுடன் 22 ஆம் எண் கொண்ட இந்த பழைய வீட்டின் வரலாறு பின்வருமாறு. இது பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் முப்பதுகளில் கட்டப்பட்டது மற்றும் பிரபல தற்காலிக பணியாளரான அன்னா அயோனோவ்னாவின் சகோதரர் ஜெனரல் பிரோனுக்கு சொந்தமானது, பின்னர் 1794 வரை அதை வைத்திருந்த கவுண்ட் அப்ராக்சின் கைகளுக்குச் சென்றது. அடுத்த உரிமையாளர்கள் கவுண்ட் கொச்சுபே மற்றும் இளவரசர் குராகின். . 1822 முதல் 1874 வரை, இந்த வீடு பெட்ரோகிராட்டின் ஆளுநராக இருந்த பொட்டெம்கின் என்பவருக்குச் சொந்தமானது, பிரபுக்களின் மார்ஷல் மற்றும் கணவர் நீதிமன்றத்தில் அவரது செல்வாக்கு, அவரது இரக்கம் மற்றும் தேவாலயத்தின் விவகாரங்களில் பங்கேற்பதற்காக மிகவும் பிரபலமானவர் மற்றும் டாடியானா போரிசோவ்னா. பொட்டெம்கினா, இளவரசி கோலிட்சினா பிறந்தார். 1874 முதல் 1903 வரை, பிரபல அரசியல்வாதி கவுண்ட் நிகோலாய் பாவ்லோவிச் இக்னாடிவ் இந்த வீட்டை வைத்திருந்தார், இறுதியாக, 1903 இல், தற்போதைய உரிமையாளர் அதை வாங்கினார்.

தற்போதைய இளவரசர் அபாமெலெக்-லாசரேவ் நெவ்ஸ்கியில் உள்ள ஆர்மீனிய தேவாலயத்தின் வீட்டில் வளர்ந்தார். சிறுவயது நினைவுகளின்படி, இந்த வீடு இளவரசருக்கு மிகவும் பிடித்தது, அவர் மொய்காவுடன் ஒரு புதிய விசாலமான வீட்டை மில்லியனயாவில் உள்ள தனது மாளிகையில் சேர்க்க முடிவு செய்தபோது, ​​​​இந்த புதிய வீட்டில் பழைய ஆர்மீனிய வீட்டின் இரண்டு அரங்குகளின் சரியான நகலை மீண்டும் உருவாக்கினார். கட்டிடக் கலைஞர் ஃபெல்டன் மற்றும் இந்த வீட்டின் முகப்பில் (மொய்கா, 21) நெவ்ஸ்கியில் உள்ள ஆர்மீனிய தேவாலயத்தின் வீட்டைப் போன்ற ஒரு காட்சியைக் கொடுத்தார், 40. மேலும், நெவ்ஸ்கியில் உள்ள வீட்டிலிருந்து, இளவரசர் ஆறு உருவ அடுப்புகளையும் கதவுகளையும் மொய்காவில் புதிதாக கட்டப்பட்ட வீட்டிற்கு மாற்றினார். இந்த இரண்டு அரங்குகளின் நகல் சரியானதாகவும் மிகவும் துல்லியமாகவும் மாறியது. இவற்றில் இரண்டு சூளைகள் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் ஏதென்ஸில் உள்ள லிசிக்ரேட்ஸின் புகழ்பெற்ற நினைவுச்சின்னத்தைப் பின்பற்றுகின்றன.

இப்போது இரண்டு வீடுகளும் ஒன்றுடன் ஒன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே இவை இரண்டும் முற்றிலும் வேறுபட்ட, ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட வீடுகள் என்று ஒரு அறிமுகமில்லாத நபர் ஒருபோதும் யூகிக்க மாட்டார்.

பழைய பிரோன் வீட்டின் முக்கிய ஈர்ப்பு ஒரு அற்புதமான லாபி மற்றும் படிக்கட்டு ஆகும். தைரியமாகவும் எளிதாகவும், கடைசி மேடையில் இருந்து, ஒரு பெரிய கண்ணாடியால் அலங்கரிக்கப்பட்ட, வெவ்வேறு திசைகளில் திசைதிருப்பப்பட்ட படிகள். ஒரு அரை வட்டத்தில் ஒரு அழகான, ஒளி உச்சவரம்பு இந்த முழு படிக்கட்டு பெரும் நேர்த்தியையும் பாணியையும் கொடுக்கிறது. மைதானத்தில் மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனைக்காக ரோஸியால் வரையப்பட்ட பெரிய வெள்ளை மற்றும் தங்க தரை விளக்குகள் உள்ளன. இப்போது பேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டரின் அருங்காட்சியகம். படிக்கட்டுகளிலிருந்து நேரடியாக நீங்கள் ஒரு பெரிய வெள்ளை அறையில் மென்மையான டோன்களில் அழகான ஸ்டக்கோ வேலைகளைக் காணலாம். இங்கே, அதே போல் வீடு முழுவதும், சிறந்த அழகு வேலைப்பாடு. இந்த மண்டபத்தின் வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில், மில்லியன் கணக்கான ஜன்னல்களை எதிர்கொள்ளும் வகையில், தொடர்ச்சியான வாழ்க்கை அறைகள் உள்ளன, ஒரு பக்கத்தில் ஒரு மூலையில் படுக்கையறை மற்றும் மறுபுறம் ஒரு பெரிய வாழ்க்கை அறை, சுவர்களில் அற்புதமான பிளெமிஷ் நாடாக்கள் உள்ளன. அனைத்து அறைகளிலும் நீங்கள் சிறந்த பழங்கால வெண்கலம், பளிங்கு, பீங்கான், பிரபலமான கலைஞர்களின் குடும்ப உருவப்படங்களைக் காணலாம். மண்டபத்தில் தோமிரின் ஒரு மனிதனின் உயரத்தை விட நான்கு பிரமாண்டமான மெழுகுவர்த்தி தரையில் இருந்து எழுகிறது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில் செயல்படுத்தப்பட்ட டேமர்லேன் மற்றும் பயாசெட்டின் வரலாற்றைக் குறிக்கும் இரண்டு பெரிய நாடாக்கள் சுவர்களில் உள்ளன. பிரஸ்ஸல்ஸில்.

பழைய வீடு ஒரு நீண்ட வெள்ளை சாப்பாட்டு அறையுடன் முடிவடைகிறது, பின்னர் நீங்கள் புதிய கட்டிடத்திற்குச் செல்லுங்கள். இணைப்பு ஒரு அசல் ஓவல் பத்தியாகும், இதில் நான்கு இளம் பெண்களை சித்தரிக்கும் நான்கு அழகான எண்ணெய் ஓவியங்கள் வான் லூவின் மாணவரான போடேவால் வைக்கப்பட்டுள்ளன. போட் ஃபிரடெரிக் தி கிரேட்டிற்காக சான்சோசியை வரைந்தார். புதிய ஃபெல்டன் பாணி வீட்டிற்கு அருகில், ஹோம் தியேட்டரின் கட்டிடம் கட்டிடக் கலைஞர் ஏ.ஐ. ஃபோமின் திட்டத்தின் படி கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் கட்டப்பட்டது. மொய்காவிலிருந்து குடியிருப்பு கட்டிடம் மற்றும் மொய்காவைக் கண்டும் காணும் தியேட்டர் மண்டபம் ஆகிய இரண்டும் இந்தக் கரையிலிருந்து இரண்டு தனி நுழைவாயில்களைக் கொண்டுள்ளன.

நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் வரலாற்றுத் தளங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான சர்வதேச தினத்தை முன்னிட்டு ஈர்ப்புகளின் கதவுகள் திறக்கப்பட்டன.

சர்வதேச உலக பாரம்பரிய தினமான ஏப்ரல் 18 அன்று, கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களின் கதவுகள் விருந்தினர்களுக்கு திறந்திருக்க வேண்டும், அவற்றில் யார் வாழ்ந்தாலும் சரி. எப்படி காட்டியது"கார்போவ்கா" வாக்கெடுப்பில், சில பீட்டர்ஸ்பர்கர்கள் பொதுவாக மூடிய இடங்களுக்குச் செல்வதற்கான உரிமையைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார்கள். இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மனித உரிமைகள் ஆணையர், அலெக்சாண்டர் ஷிஷ்லோவ், "கல்ட் கேம்ப்" - இரண்டு பழைய கட்டிடங்களின் சுற்றுப்பயணத்தால் சரிசெய்ய முடிவு செய்யப்பட்டது. சாதாரண நாட்களில், அபாமெலெக்-லாசரேவ் மாளிகை மற்றும் குடியிருப்பு காப்பீட்டு நிறுவனமான "சாலமண்டர்" ஆகியவை நகர மக்களுக்கு அணுக முடியாதவை - மூன்று ஸ்மோல்னி குழுக்கள் அவற்றில் வாழ்கின்றன. கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களை கார்போவ்கா பார்வையிட்டார் மற்றும் கடந்த நூற்றாண்டிற்கு முந்தைய நூற்றாண்டிலிருந்து உரிமையாளர்களில் எஞ்சியிருப்பதைக் கண்டறிந்தார், மேலும் மூன்று நகரத் துறைகள் எந்த நிலைமைகளில் செயல்படுகின்றன.

அபாமெலெக்-லாசரேவ் மாளிகை

எங்கே:மில்லியனயா, 22
ஆக்கிரமித்துள்ளது:செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடல் கலாச்சாரம் மற்றும் விளையாட்டுக்கான குழு

எதிர்கால Millionnaya மற்றும் பின்னர் ஜெர்மன், தெருவில் உள்ள மாளிகையின் முதல் உரிமையாளர் பிரபலமான அட்மிரல் கவுண்ட் அப்ராக்ஸின் சகோதரர் ஆவார்.

பிரதான படிக்கட்டு

புதிய உரிமையாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அடுக்குகள் மற்றும் வீட்டின் உரிமையாளர்களில் ஒரு நீண்ட தொடர் மாற்றங்கள் தொடங்கியது. புதிய கட்டடக்கலை ரசனைகளுக்கு ஏற்ப அல்லது பயனுள்ள காரணங்களுக்காக கட்டிடம் மீண்டும் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. கடைசி உரிமையாளர்கள் இளவரசர்கள் அபாமெலெக்-லாசரேவ்.

இந்த குடும்பம் அபரிமிதமான செல்வந்தர்களாக இருந்தது. அவர்கள் ஜார்ஜிய மன்னர்கள் மற்றும் இத்தாலிய இளவரசர்களிடமிருந்து பெரும் செல்வத்தைப் பெற்றனர். கூடுதலாக, வீட்டின் உரிமையாளரான செமன் செமனோவிச் அபாமெலெக்-லாசரேவ், ஒரு பெர்ம் தோட்டத்தை வைத்திருந்தார் - யூரல்களில் பெரிய உலோக வைப்புக்கள் மற்றும் உலோகவியல் தாவரங்களைக் கொண்ட ஒரு தளம்.

Millionnaya இல் மாளிகையை வாங்குவதற்கு முன்பே, Abamelek-Lazarev குடும்பம் ரோம், புளோரன்சில் வில்லாக்கள், நிஸ்னி நோவ்கோரோடில் ஒரு மாளிகை மற்றும் ஆர்மீனிய தேவாலயத்தில் 40 Nevsky Prospekt இல் ஒரு வீடு ஆகியவற்றை வைத்திருந்தனர். செமியோன் செமியோனோவிச்சின் தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு கடைசி கட்டிடம் ஆர்மீனிய சமூகத்திற்கு செல்ல வேண்டும், எனவே மகன் அரண்மனை சதுக்கத்திற்கு அருகில் ஒரு மாளிகையை வாங்க வேண்டியிருந்தது. ஆனால் தொழில்முனைவோர் இறுதியாக தனது பணக்கார கூட்டுடன் பிரிந்து செல்ல அவசரப்படவில்லை.

நெவ்ஸ்கியில் உள்ள வீடு ஏராளமான பொக்கிஷங்கள் மற்றும் கலைப் படைப்புகளால் நிரப்பப்பட்டது. செமியோன் செமனோவிச் மில்லியனாயாவுக்குச் சென்றபோது, ​​​​அவர் தனது குடும்பத்தின் நினைவாக சில பொருட்களை எடுத்துச் செல்ல ஆர்மீனிய தேவாலயத்தின் கவுன்சிலிடம் அனுமதி கேட்டார். அதைப் பெற்ற பிறகு, இளவரசர் அழகு வேலைப்பாடுகள், கதவுகள், ஜன்னல் பிரேம்கள், அடுப்புகள், வடிவமைக்கப்பட்ட கார்னிஸ்கள் மற்றும் பெரும்பாலான ஓவியங்கள், சிற்பங்கள் மற்றும் கண்ணாடிகளை நகர்த்தினார்.

எகிப்திய அறை. ஈசோப் (1981) இங்கு படமாக்கப்பட்டது.

அவர் வலுக்கட்டாயமாக நிறுத்தப்பட்டபோது, ​​​​புதியவர், மறுசீரமைப்பின் போது, ​​​​நெவ்ஸ்கியில் உள்ள வீட்டின் சில அறைகளின் சரியான நகல்களை மில்லியனாயாவில் உள்ள மாளிகையில் அமைக்க வேண்டும் என்று கோரினார். செமியோன் செமனோவிச்சின் வேண்டுகோளின் பேரில், வீட்டில் ஒரு ஹோம் தியேட்டர் கட்டப்பட்டது. இது 1915 இல் முடிக்கப்பட்டது, எனவே இது ஒரு சில முறை மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது.

ஹோம் தியேட்டர்

உட்புறங்கள் மிகவும் "பட்ஜெட்" பதிப்பில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. புரட்சியின் போது, ​​நிலைமை மிகவும் வளமாக இருந்தது. இளவரசர்களான அபாமெலெக்-லாசரேவ் ஆகியோரின் மிக வளமான கலைத் தொகுப்பும் காணாமல் போனது. சில அறைகளில் பார்க்வெட், பல ஓக் கதவுகள், இரண்டு நாற்காலிகள் மற்றும் ஒரு மேசை முந்தைய உரிமையாளர்களிடமிருந்து இருந்தது.

மெயின் ஹாலில் இருந்து தியேட்டருக்கு கதவு

செமியோன் செமனோவிச் நிக்கோலஸ் II ஆல் அரியணையை கைவிடுவதற்கு ஐந்து மாதங்களுக்கு முன்பு கிஸ்லோவோட்ஸ்கில் திடீரென இறந்தார். விதவை மரியா பாவ்லோவ்னா 1958 வரை புலம்பெயர்ந்து வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார்.

முன் மண்டபம்

1917 க்குப் பிறகு, வீடு ஒரு அமைப்பிலிருந்து மற்றொரு நிறுவனத்திற்கு மாறியது. நாட்டின் மிகப்பெரிய சிறப்பு அருங்காட்சியகத்துடன் ஒரு வெற்றிகரமான பல் நிறுவனம் இங்கு வசித்து வந்தது. 1924 ஆம் ஆண்டில், நிறுவனத்தின் பராமரிப்புக்கான பணம் தீர்ந்து, அது மூடப்பட்டது. இந்த மாளிகை 1927 ஆம் ஆண்டில் உடல் கலாச்சார தொழிலாளர்களின் மையமாக மாறியது, மேலும் 1933 முதல் உடல் கலாச்சாரம் மற்றும் விளையாட்டுக்கான குழு இங்கு குடிபெயர்ந்தது, அது இப்போது அதில் வாழ்கிறது.

குடியிருப்பு காப்பீட்டு நிறுவனத்தின் வீடு "சலமண்டர்"

எங்கே:கரவண்ணையா, 9
ஆக்கிரமிக்கப்பட்டவை:அழகுபடுத்தும் குழு மற்றும் போக்குவரத்து உள்கட்டமைப்பு மேம்பாட்டுக் குழு

முற்றம்

குடிசை வீடு 1906-1911 இல் கட்டப்பட்டது. இந்த திட்டம் கட்டிடக் கலைஞர் பெல் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் கட்டுமானத்தின் தொடக்கத்தில் இறந்தார். நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, கட்டிடம் கடந்த காலத்திலிருந்து நடைமுறையில் "வாழ்த்துக்கள்" இல்லை. முழு வீடும் பாதுகாக்கப்பட்ட அல்லது தலைமுறைகளுக்கு மதிப்பு இல்லாத சிறிய பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. பல படிக்கட்டுகள், தரையில் மொசைக்குகள், இரண்டாவது மாடியில் ஒரு விரிகுடா ஜன்னல் மற்றும் முற்றத்தில் குறுக்கு பெட்டகங்களுடன் ஒரு வளைவு ஆகியவை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. பழுப்பு நிற சுவர்கள், ஓடுகள் மற்றும் பிளாஸ்டிக் ஜன்னல்களின் "ஐரோப்பிய பாணி சீரமைப்பு" மூலம் மீதமுள்ள இடம் உறிஞ்சப்பட்டது.

உள்ளூர் ஈர்ப்புகளில் ஒன்றான பிரதான படிக்கட்டு வழியாக நடக்க விருந்தினர்கள் அழைக்கப்படுகிறார்கள். தளங்களில், முன் தளம் மொசைக் ஓடுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும் - இது பாதுகாப்பின் ஒரு பொருளாகும். அழகுபடுத்தும் குழுவின் முக்கிய பெருமை உலோக படிக்கட்டு ஆகும், இது புகழ்பெற்ற சான் கல்லி இரும்பு ஃபவுண்டரியில் போடப்பட்டது. அதன் படி, அதிகாரிகள் தொடர்ந்து ஆறாவது மாடிக்கு செல்கிறார்கள்: கட்டிடத்தின் இந்த பகுதியில் லிஃப்ட் இல்லை. கட்டிடத்தில் ஒரு சுழல் உலோக படிக்கட்டு உள்ளது, இது அலுவலக உட்புறங்களில் அன்னியமாகத் தெரிகிறது.

KRTI இன் நுழைவு

போக்குவரத்து உள்கட்டமைப்பு மேம்பாட்டுக் குழுவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட வீட்டின் ஒரு பகுதியில், செல்வமும் சிறியது: முகப்பில், நுழைவு மண்டபம், பால்கனி, கூரையின் குறுக்கு பெட்டகங்கள், உலோக ரெயில்கள் கொண்ட படிக்கட்டுகளின் விமானங்கள். பச்சை வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்டது. துறையின் ஒரு கட்டிடமும் பாதுகாக்கப்படவில்லை - கடந்த நூற்றாண்டிலிருந்து இங்கு எதுவும் மிச்சமில்லை.

பி.எஸ்.

2014 ஆம் ஆண்டில், CJSC VTB- டெவலப்மென்ட் நெவ்ஸ்கயா ரதுஷா வளாகத்தின் முதல் இரண்டு வணிக மையங்களைத் திறந்தது. ஸ்மோல்னியின் அனைத்து குழுக்களும் நோவ்கோரோட்ஸ்கயா தெரு மற்றும் டெக்டியார்னி லேனின் மூலையில் உள்ள அதன் பிரதான கட்டிடத்திற்கு செல்ல வேண்டும் என்று முதலில் திட்டமிடப்பட்டது. அதிகாரிகளால் கைவிடப்பட்ட வரலாற்று கட்டிடங்களை ஏலத்தில் விற்க அவர்கள் விரும்பினர்.

ஜார்ஜி பொல்டாவ்செங்கோ ஸ்மோல்னிக்கு வந்த பிறகு, திட்டத்தின் தலைவிதி சந்தேகத்தில் இருந்தது. "நேவா சிட்டி ஹால்" பிற தேவைகளுக்கு, குறிப்பாக, இளைஞர் படைப்பாற்றல் அரண்மனை அல்லது லெனின்கிராட் பிராந்தியத்தின் அதிகாரிகளுக்கு மாற்றியமைக்க முன்மொழிவுகள் இருந்தன.

செப்டம்பர் 2012 இறுதியில், முதலீட்டுக் குழுவின் செயல் தலைவர் மற்றும் மூலோபாய திட்டங்கள்ஸ்மோல்னி குழுக்களின் ஒரு பகுதியை நெவா சிட்டி ஹாலுக்கு மாற்றுவதற்கான யோசனை மீண்டும் பரிசீலிக்கப்படுவதாக ஒலெக் லிஸ்கோவ் கூறினார். கமிட்டிகளின் ஆரம்ப பட்டியல் ஏற்கனவே உள்ளது, முதலில் மாற்றுவது நல்லது, ஏனெனில் அவற்றின் கட்டிடங்கள் வேகமாக விற்கப்படலாம். பழைய வளாகங்கள் விற்பனை செய்யப்படுவதால், விடிபி டெவலப்மென்ட் நிறுவனத்திடம் இருந்து புதிய கட்டிடத்தில் மனை வாங்க திட்டமிடப்பட்டது.

க்சேனியா நெஸ்டெரோவா

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அபாமெலெக்-லாசரேவின் வீடு அமைந்துள்ள இடத்தில் மொய்காவின் கரையின் வளர்ச்சி பெரிய கட்டடக்கலைத் தகுதியில் வேறுபடவில்லை. பழைய மாளிகைகளுடன், அவற்றின் "பழங்காலம்" காரணமாக துல்லியமாக கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் முகமற்ற கட்டிடங்களும் இருந்தன, சில இடங்களில் அடுக்குமாடி கட்டிடங்களின் பெரும்பகுதி ஏற்கனவே உயர்ந்து கொண்டிருந்தது. இளவரசர் எஸ்.எஸ்ஸின் நான்கு மாடி வீடு. அபாமெலெக்-லாசரேவ் அவர்களிடமிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவர் அல்ல, இளவரசர் விசாலமான அரங்குகள், ஒரு பெரிய சாப்பாட்டு அறை மற்றும் நிச்சயமாக ஒரு தியேட்டர் மண்டபத்துடன் ஒரு புதிய, மிகவும் மரியாதைக்குரிய கட்டிடத்தை கட்ட திட்டமிட்டார். பழைய வீடு அகற்றப்பட்டது, 1913 இன் ஆரம்பத்தில் கட்டிடக் கலைஞர் ஐ.ஏ. ஃபோமின். கட்டிடக் கலைஞர் எதிர்கொள்ளும் பணியின் சிக்கலானது வரையறுக்கப்பட்ட பகுதி. இருபுறமும் ஏற்கனவே வீடுகள் இருந்தன, புதியது அவற்றின் வரிசையில் பொறிக்கப்பட வேண்டும். அரண்மனை மற்றும் கொன்யுஷென்னயா சதுக்கங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத நகர மையத்தில் கட்டிடத்தின் இருப்பிடத்தால் சில "கடமைகள்" விதிக்கப்பட்டன. ஃபோமின் இதை வெற்றிகரமாக சமாளித்தார், ஒப்பீட்டளவில் சிறிய அளவு இருந்தபோதிலும், வீட்டிற்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை வழங்க முடிந்தது.

முகப்பின் கலவையின் அடிப்படையானது கொரிந்திய வரிசையின் பைலஸ்டர்களின் தெளிவான அமைப்பாகும், இது மூன்று தளங்களின் உயரத்திற்கு உயரும். பைலஸ்டர்கள் கிரானைட் வரிசையாக தாழ்வான பீடத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. அவை ஒரு பாரிய நுழைவாயிலை ஆதரிக்கின்றன, இது ஒரு குருட்டு அணிவகுப்புடன் கார்னிஸுக்கு மேலே முடிக்கப்பட்டது. முகப்பில் அமைதியான ஆடம்பர உணர்வு உள்ளது, கிளாசிக் பாணியில் சிறந்த கட்டிடங்களில் உள்ளார்ந்ததாக உள்ளது. மேற்கூரையில், மின்கம்பத்தின் பீடங்களில், கரையின் கிரானைட் அணிவகுப்பு எதிரொலியாக, குவளைகள் நிறுவப்பட்டன. வடிவத்தின் தெளிவு மற்றும் பெரிய வடிவங்களுக்கு நன்றி, வீட்டின் முகப்பில் உடனடியாக கவனத்தை ஈர்க்கிறது. அரண்மனையின் கட்டிடம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முக்கிய சதுரங்களில் ஒன்றான அரண்மனை சதுக்கத்தைச் சுற்றியுள்ள இடத்தின் முழுமையின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. ஃபோமின் மாளிகையின் கட்டிடக்கலையில் சுத்திகரிக்கப்பட்ட பிரபுத்துவத்தின் குறிப்பை அறிமுகப்படுத்த முடிந்தது, அருகிலுள்ள ஜிம்னி மற்றும் பளிங்கு அரண்மனைகள். ஆனால் முகப்பு கட்டிடத்தின் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே, அதன் வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானத்தின் போது கட்டிடக் கலைஞர் ஃபோமின் கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலை பற்றிய சிறந்த அறிவையும் சிக்கலான திட்டமிடல் சிக்கல்களைத் தீர்க்கும் குறிப்பிடத்தக்க திறனையும் காட்டினார். வீட்டின் சடங்கு உட்புறங்களும் பிரமாண்டமான மற்றும் கம்பீரமான அரண்மனை அரங்குகளின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. ஒரு சிறிய நகர மாளிகையின் சுவர்களுக்குள் அவை உருவாக்கப்பட்டன என்று நம்புவது கடினம்.

உட்புறங்களின் கலவை ஒரு வெஸ்டிபுலுடன் தொடங்குகிறது - கட்டிடத்தின் இடது பாதியில் அமைந்துள்ள ஒரு சிறிய, செவ்வக அறை. லாபியின் முழு சுற்றளவும் டோரிக் வரிசையின் நெடுவரிசைகள் மற்றும் பைலஸ்டர்களால் சூழப்பட்டுள்ளது, அடர் மஞ்சள் செயற்கை பளிங்கு வரிசையாக உள்ளது. வரிசையின் விகிதாச்சாரங்கள் வேண்டுமென்றே எடை போடப்படுகின்றன, இதற்கு நன்றி, மனித உயரத்தை விட அதிகமாக இல்லாத பெருங்குடல் ஒரு நினைவுச்சின்ன அமைப்பாக கருதப்படுகிறது. நுழைவு மண்டபத்திற்கு மாறாக, அருகில் அமைந்துள்ள முன் படிக்கட்டு, குறிப்பாக ஒளி மற்றும் விசாலமானதாக தோன்றுகிறது. படிக்கட்டு வெற்றிகரமாக ஒரு உயரமான, நன்கு ஒளிரும் அறைக்கு பொருந்துகிறது, இது ஒரு காஃபெர்டு பெட்டகத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். படிக்கட்டுகளின் மேலிருந்து நீங்கள் மாளிகையின் கிராண்ட் டைனிங் அறைக்குள் செல்லலாம், அதில் மூன்று பெரிய ஜன்னல்கள் கரையை கண்டும் காணவில்லை. சாப்பாட்டு அறை பண்டிகை, பிரகாசமாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது அளவீட்டு தீர்வின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் அலங்கார முடிவுகளின் ஆடம்பரத்தால் வேறுபடுகிறது. இங்கே இசையமைப்பின் மையம் இசைக்கலைஞர்களுக்கான பாடகர்களைக் கொண்ட ஒரு லோகியா ஆகும். பெரிய அடர் சிவப்பு மற்றும் பச்சை-பழுப்பு நிற கறைகளுடன் ஆழமான கருப்பு செயற்கை பளிங்கு வரிசையாக இரண்டு ஜோடி உயரமான அயனி நெடுவரிசைகளால் முழு அறையிலிருந்தும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. நெடுவரிசைகள் சுவர்களின் மென்மையான வெளிர் பச்சை நிற தொனியுடன் வேறுபடுகின்றன, அதற்கு எதிராக வெள்ளை கட்டடக்கலை விவரங்கள் மற்றும் கில்டட் நிவாரண அலங்காரங்களுடன் கூடிய வெள்ளை கதவுகள் பிரகாசமாக நிற்கின்றன. சாப்பாட்டு அறையின் ஒவ்வொரு பக்கச் சுவர்களின் மையத்திலும், பக்கங்களில் கொரிந்திய வரிசையின் நெடுவரிசைகளைக் கொண்ட ஒரு வளைந்த சட்டத்தில், அழகிய பேனல்கள் இருந்தன. தட்டையான உச்சவரம்பு அலங்கார அலங்கார ஓவியத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, விளிம்புகளில் பிளாஸ்டிக் வளைந்த முகடுக்குள் செல்கிறது; அதன் மேற்பரப்பு மெல்லிய வடிவத்தின் ரொசெட்டுகளுடன் ரோம்பாய்டு சீசன்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. கலைச் செழுமையின் உணர்வு மற்ற சிற்ப விவரங்களாலும் உருவாக்கப்படுகிறது: கார்னிஸின் சிக்கலான செதுக்கல், கதவுகளுக்கு மேலே உள்ள சாண்ட்ரிக்ஸின் நேர்த்தியான அடைப்புக்குறிகள், வட்டப் பதக்கங்களில் மென்மையாக செதுக்கப்பட்ட நிவாரணங்கள். அற்புதமான டைப்-செட்டிங் பார்க்வெட் உட்புற வடிவமைப்பை இயல்பாக பூர்த்தி செய்கிறது.

சாப்பாட்டு அறைக்கு அடுத்ததாக தியேட்டர் ஹால் உள்ளது. அதன் கட்டிடக்கலை முகப்பின் கலவையால் தொடங்கப்பட்ட நினைவுச்சின்ன கருப்பொருளை போதுமான அளவில் தொடர்கிறது. மண்டபத்தின் முக்கிய உறுப்பு கொரிந்திய வரிசையின் உயர் பைலஸ்டர்களின் வரிசையாகும். அவற்றின் போலி ஆரஞ்சு-சிவப்பு பளிங்கு உறை பளபளக்கும் தந்தம் பளிங்கு சுவர்களுக்கு எதிராக நிற்கிறது. பைலஸ்டர்களுக்கு இடையில் கடுமையான கட்டிடங்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட கதவுகள் உள்ளன, அவை கிரிஃபின்களை சித்தரிக்கும் நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. பிளாஃபாண்டின் ஓவியத்தின் சதி மண்டபத்தின் நோக்கத்தால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது: கூரையின் மையத்தில், ஒரு எண்கோண சட்டத்தில், அப்பல்லோவின் குவாட்ரிகா, அழகு கடவுள், கலைகளின் புரவலர், மேகங்கள் வழியாக விரைந்து, கலை ரீதியாக செயல்படுத்தப்படுகிறது. விளிம்பில், உச்சவரம்பு புட்டியை ஆதரிக்கும் மாலைகளின் படங்களுடன் ஒரு ஃப்ரைஸால் சூழப்பட்டுள்ளது. தியேட்டர் ஹால் உருவாக்கும் போது, ​​முதுநிலை I.A. ஃபோமினுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். உச்சவரம்பை வரைந்த போடானின்ஸ்கி மற்றும் பி.ஐ. அதன் சிற்ப அலங்காரத்தை உருவாக்கிய யாகோவ்லேவ்.

புரட்சிக்குப் பிறகு, 1917 முதல் 1922 வரை, கட்டிடம் பெட்ரோகிராட் குற்றப் புலனாய்வுத் துறையின் அலுவலகத்தையும், 1926 வரை - புஷ்கின் மாளிகையையும் கொண்டிருந்தது. 1933 ஆம் ஆண்டில், லெனின்கிராட் நகர நிர்வாகக் குழுவின் உடல் கலாச்சாரம் மற்றும் விளையாட்டுக்கான குழு மாளிகையில் அமைந்துள்ளது. சில அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, சோவியத் காலத்தில், கூரையின் அணிவகுப்பில் இருந்து குவளைகள் அகற்றப்பட்டன.

மொய்கா ஆற்றின் கரை, 23