Պետրոգրադի բնակիչները քաջատեղյակ են երկհարկանի տան սկզբնական ճակատին, որը գտնվում է Միլիոննայա փողոցում, այժմ Մոշկովի նրբանցքի անկյունում: Մուգ շագանակագույն պատերի ֆոնին գեղեցիկ կերպով աչքի է ընկնում Եվբեա կղզուց մուգ մոխրագույն մարմարից, ըստ երեւույթին, հունական չիպպոլինո սյուներով սյունասրահը։ Միլիոննայայի երկայնքով 22 համարը կրող այս հին տան պատմությունը հետևյալն է. Այն կառուցվել է 18-րդ դարի երեսունականներին և պատկանում էր գեներալ Բիրոնին՝ հայտնի ժամանակավոր աշխատող Աննա Իոաննովնայի եղբորը, այնուհետև անցավ կոմս Ապրաքսինի ձեռքը, որին պատկանում էր մինչև 1794 թվականը։ Հաջորդ տերերն էին հաջորդաբար կոմս Կոչուբեյը և արքայազն Կուրակինը։ . 1822-1874 թվականներին տունը պատկանում էր Պոտյոմկինին, ով Պետրոգրադի նահանգապետն էր, ազնվականության մարշալը և ամուսինը, որն իրենից շատ ավելի հայտնի էր արքունիքում իր ազդեցությամբ, իր բարությամբ և մասնակցությամբ եկեղեցու և բարեգործական գործերին Տատյանա Բորիսովնան: Պոտյոմկինա, ծնված արքայադուստր Գոլիցինա։ 1874-1903 թվականներին տունը պատկանում էր հայտնի պետական ​​գործիչ, կոմս Նիկոլայ Պավլովիչ Իգնատիևին, և վերջապես, 1903 թվականին այն ձեռք բերեց ներկայիս սեփականատերը։

Ներկայիս արքայազն Աբամելեկ-Լազարևը մեծացել է Նևսկի հայկական եկեղեցու տանը։ Ըստ մանկության հիշողությունների՝ այս տունն այնքան հարազատ է եղել արքայազնի համար, որ երբ նա որոշել է Մոյկայի երկայնքով նոր ընդարձակ տուն ավելացնել Միլիոննայայի իր առանձնատանը, այս նոր տանը վերարտադրել է հին հայկական տան երկու սրահների ճշգրիտ պատճենը։ ճարտարապետ Ֆելթենի և այս տան ճակատին (Մոյկա, 21) տվել է Նևսկի 40 հասցեում գտնվող հայկական եկեղեցու տան տեսքը։ Ավելին, Նևսկու տնից արքայազնը վեց պատկերազարդ վառարաններ և դռներ տեղափոխեց Մոյկայի նորակառույց տուն։ Այս երկու սրահների կրկնօրինակը կատարյալ և ամենաճիշտ է ստացվել։ Այս վառարաններից երկուսը մոնումենտալ են և ընդօրինակում են Աթենքում գտնվող Լիսիկրատեսի հայտնի հուշարձանը։

Այժմ երկու տներն էլ միացված են մեկին, որպեսզի անգիտակից մարդը երբեք չկռահի, որ դրանք երկու բոլորովին տարբեր, փոխկապակցված տներ են։

Հին Բիրոն տան գլխավոր տեսարժան վայրը հոյակապ նախասրահն ու սանդուղքն է: Համարձակորեն և հեշտությամբ քայլերը բարձրանում են, վերջին հարթակից, զարդարված հսկայական հայելիով, շեղվելով տարբեր ուղղություններով: Գեղեցիկ, թեթև առաստաղը կիսաշրջանով այս ամբողջ սանդուղքին տալիս է մեծ շքեղություն և ոճ: Գետնին կան հսկայական սպիտակ և ոսկեգույն հատակի լամպեր, որոնք նկարել է Ռոսին Միխայլովսկու պալատի համար: Այն, ինչ այժմ գտնվում է Ալեքսանդր III կայսեր թանգարանը: Անմիջապես աստիճաններից դուք հայտնվում եք մի մեծ սպիտակ սենյակում՝ նուրբ երանգներով գեղեցիկ սվաղային աշխատանքներով: Այստեղ, ինչպես նաև ամբողջ տանը, գերազանց մանրահատակ։ Այս սրահից աջ ու ձախ, միլիոներորդին նայող պատուհաններով, մի շարք հյուրասենյակներ են, որոնք մի կողմից ավարտվում են անկյունային ննջասենյակով, իսկ մյուս կողմից՝ մեծ հյուրասենյակով, պատերին ֆլամանդական հոյակապ գոբելեններով։ Բոլոր սենյակներում դուք կգտնեք հիանալի հնաոճ բրոնզ, մարմար, ճենապակյա, հայտնի նկարիչների ընտանեկան դիմանկարներ: Դահլիճում հատակից բարձրանում են չորս վիթխարի, ավելի քան տղամարդու հասակ ունեցող Թոմիրի կանթեղներ։ Պատերին երկու հսկայական գոբելեններ են, որոնք ներկայացնում են Թամերլանի և Բայազետի պատմությունը, որոնք կատարվել են 17-րդ դարում: Բրյուսելում։

Հին տունն ավարտվում է երկար սպիտակ ճաշասենյակով, այնուհետև դուք շարժվում եք դեպի նոր շենք: Կապը բնօրինակ ձվաձեւ հատված է, որում տեղադրված են չորս գեղեցիկ յուղաներկ նկարներ, որոնք պատկերում են չորս երիտասարդ կանանց՝ Վան Լոյի աշակերտ Բոդեի կողմից: Բոդեն նկարել է Սասուչի Ֆրիդրիխ Մեծի համար: Ֆելտենի ոճով նոր տան հարևանությամբ տնային կինոթատրոնի շենքը կառուցվել է վերջին երկու տարիներին՝ ճարտարապետ Ա. Ի. Ֆոմինի հատակագծով։ Ե՛վ Մոյկայից եկած բնակելի շենքը, և՛ Մոյկա նայող թատրոնի դահլիճը երկու առանձին մուտք ունեն այս թմբից:

Հուշարձանների և պատմական վայրերի պահպանության միջազգային օրվա պատվին բացվել են տեսարժան վայրերի դռները։

Ապրիլի 18-ին՝ Համաշխարհային ժառանգության օրը, ճարտարապետական ​​հուշարձանների դռները պետք է բաց լինեն հյուրերի առաջ՝ անկախ նրանից, թե ով է ապրում դրանցում։ Ինչպես ցույց տվեցՀարցում «Կարպովկա», քչերն են պետերբուրգցիները տեղյակ սովորաբար փակ տեսարժան վայրեր այցելելու իրենց իրավունքի մասին: Սա որոշել է ուղղել Սանկտ Պետերբուրգում մարդու իրավունքների հանձնակատար Ալեքսանդր Շիշլովը, ով «Կուլտ ճամբար» - շրջայց երկու հին շենքերով: Սովորական օրերին Աբամելեկ-Լազարևի առանձնատունը և «Սալամանդեր» բնակելի ապահովագրական ընկերության տունը անհասանելի են քաղաքաբնակների համար. դրանցում ապրում են երեք Սմոլնի կոմիտեներ։ Ճարտարապետական ​​հուշարձաններ է այցելել Կարպովկան և պարզել, թե ինչ է մնացել տերերից նախորդ դարից և ինչ պայմաններում են աշխատում երեք քաղաքային բաժանմունքներ։

Աբամելեկ-Լազարևի առանձնատուն

Որտեղ:Միլիոննայա, 22
Զբաղեցնում է.Սանկտ Պետերբուրգի ֆիզիկական կուլտուրայի և սպորտի կոմիտե

Ապագա Միլիոննայա, իսկ հետո՝ գերմանական փողոցում գտնվող առանձնատան առաջին սեփականատերը հայտնի ծովակալ կոմս Ապրաքսինի եղբայրն էր։

Հիմնական սանդուղք

Նոր սեփականատիրոջ մահից հետո հողամասերի և տան սեփականատերերի փոփոխությունների երկար շարք սկսվեց։ Շենքը բազմիցս վերակառուցվել է նոր ճարտարապետական ​​ճաշակին համապատասխան կամ օգտակար նկատառումներով: Վերջին տերերը Աբամելեկ-Լազարև իշխաններն էին։

Այս ընտանիքը առասպելական հարուստ էր: Նրանք հսկայական հարստություն են ժառանգել վրաց թագավորներից ու իտալացի իշխաններից։ Բացի այդ, Սեմեն Սեմենովիչ Աբամելեկ-Լազարևը, տան սեփականատերը, ուներ Պերմի կալվածք՝ Ուրալում գտնվող վայր՝ հսկայական մետաղական հանքավայրերով և մետաղագործական գործարաններով:

Նույնիսկ Միլիոննայայում գտնվող առանձնատունը գնելուց առաջ Աբամելեկ-Լազարևների ընտանիքը ունեին վիլլաներ Հռոմում, Ֆլորենցիա, առանձնատուն Նիժնի Նովգորոդում և տուն Նևսկի պողոտա 40 հասցեում, հայկական եկեղեցում: Սեմյոն Սեմյոնովիչի հոր մահից հետո վերջին շենքը պետք է գնար հայ համայնքին, ուստի որդին ստիպված է եղել առանձնատուն գնել Պալատի հրապարակի մոտ։ Բայց ձեռնարկատերը չէր շտապում վերջնականապես բաժանվել իր հարուստ բնից։

Նևսկու տունը լցված էր բազմաթիվ գանձերով և արվեստի գործերով։ Երբ Սեմյոն Սեմենովիչը տեղափոխվեց Միլիոննայա, նա հայկական եկեղեցու խորհրդից թույլտվություն խնդրեց իր ընտանիքի հիշատակին որոշ իրեր վերցնելու համար։ Ստանալով այն՝ արքայազնը տեղափոխեց մանրահատակներ, դռներ, պատուհանների շրջանակներ, վառարաններ, ձուլված քիվեր, ինչպես նաև նկարների, քանդակների և հայելիների մեծ մասը։

Եգիպտական ​​սենյակ. Այստեղ նկարահանվել է Եզոպոսը (1981 թ.)։

Երբ նրան բռնի կանգնեցրին, նորեկը պահանջեց, որ վերակառուցման ժամանակ Նևսկու տան որոշ սենյակների ճշգրիտ պատճենները կանգնեցնեն Միլիոննայայի առանձնատանը: Սեմյոն Սեմենովիչի խնդրանքով տանը կառուցվել է տնային կինոթատրոն։ Այն ավարտվել է 1915 թվականին, ուստի այն օգտագործվել է ընդամենը մի քանի անգամ։

տնային կինոթատրոն

Ինտերիերը պահպանվել են խիստ «բյուջետային» տարբերակով։ Հեղափոխության ժամանակ իրավիճակը շատ ավելի հարուստ էր։ Անհետացել էր նաև այն շատ հարուստ արվեստի հավաքածուն, որը Աբամելեք-Լազարև իշխաններն էին։ Նախկին տերերից որոշ սենյակներում մանրահատակ է մնացել, մի քանի կաղնե դուռ, մի երկու աթոռ և սեղան։

Դուռ՝ գլխավոր դահլիճից դեպի թատրոն

Սեմյոն Սեմենովիչը հանկարծամահ է եղել Կիսլովոդսկում Նիկոլայ II-ի կողմից գահից հրաժարվելուց հինգ ամիս առաջ։ Այրի Մարիա Պավլովնան արտագաղթեց և մինչև 1958 թվականը ապրեց արտասահման։

ճակատային դահլիճ

1917 թվականից հետո տունը մի կազմակերպությունից անցել է մյուսին։ Այստեղ ապրում էր հաջողակ ատամնաբուժական ինստիտուտը՝ երկրի ամենամեծ մասնագիտացված թանգարանով։ 1924 թվականին հաստատության պահպանման գումարը վերջացել է, և այն փակվել է։ Առանձնատունը դարձել է ֆիզկուլտուրայի աշխատողների կենտրոնական տունը 1927 թվականին, իսկ 1933 թվականից այստեղ է տեղափոխվել ֆիզիկական կուլտուրայի և սպորտի կոմիտեն, որն այժմ ապրում է այնտեղ։

«Սալամանդեր» բնակելի ապահովագրական ընկերության տուն

Որտեղ:Կարավաննայա, 9
Զբաղված:բարեկարգման հանձնաժողով և տրանսպորտային ենթակառուցվածքների զարգացման կոմիտե

բակ

Բնակարանը կառուցվել է 1906–1911 թթ. Նախագիծը մշակել է ճարտարապետ Պելը, ով մահացել է հենց շինարարության սկզբում։ Ավելի քան հարյուր տարի շենքը գործնականում չունի «բարևներ» անցյալից։ Ամբողջ տունը բաժանված է փոքր մասերի, որոնք պաշտպանված են կամ արժեք չունեն սերունդների համար։ Պահպանվել են մի քանի աստիճանավանդակներ, հատակին խճանկարներ, երկրորդ հարկում բաց պատուհան և բակում՝ խաչաձև թաղերով կամար։ Մնացած տարածքը կլանված էր բեժ պատերի, սալիկների և պլաստիկ պատուհանների «եվրոպական ոճի վերանորոգմամբ»:

Հյուրերը հրավիրվում են քայլելու հիմնական սանդուղքով՝ տեղական տեսարժան վայրերից մեկով: Հարթակների վրա առջևի հատակը ծածկված է խճանկարային սալիկներով՝ նաև պաշտպանության առարկա։ Գեղեցկացման հանձնաժողովի գլխավոր հպարտությունը մետաղյա սանդուղքն է, որը ձուլվել է հայտնի Սան Գալի երկաթի ձուլարանում։ Ըստ այդմ՝ պաշտոնյաները պարբերաբար բարձրանում են վեցերորդ հարկ՝ շենքի այս հատվածում վերելակ չկա։ Շենքն ունի նաև պարուրաձև մետաղական սանդուղք, որը նույնպես խորթ տեսք ունի գրասենյակային ինտերիերում։

Մուտքը KRTI

Տան մասում, որը զբաղեցնում է Տրանսպորտային ենթակառուցվածքների զարգացման կոմիտեն, հարստությունը նույնպես քիչ է՝ ճակատը, մուտքի շքապատշգամբը, պատշգամբը, առաստաղի խաչաձև թաղարները, սանդուղքները՝ մետաղական վանդակապատերով։ ներկված կանաչ ներկով: Բաժանմունքի ոչ մի շենք չի հսկվում՝ անցյալ դարից այստեղ ոչինչ չի մնացել։

P.S.

2014 թվականին ՎՏԲ-Դելոփմենթ ՓԲԸ-ն բացեց Նևսկայա Ռատուշա համալիրի առաջին երկու բիզնես կենտրոնները: Ի սկզբանե նախատեսվում էր, որ Սմոլնիի բոլոր կոմիտեները կտեղափոխվեն նրա գլխավոր շենք՝ Նովգորոդսկայա փողոցի և Դեգտյարնի նրբանցքի անկյունում։ Նրանք ցանկանում էին աճուրդով վաճառել պաշտոնյաների կողմից լքված պատմական շենքերը։

Այն բանից հետո, երբ Գեորգի Պոլտավչենկոն եկավ Սմոլնի, նախագծի ճակատագիրը կասկածի տակ էր։ Առաջարկություններ եղան հարմարեցնել «Նևայի քաղաքապետարանը» այլ կարիքների համար, մասնավորապես՝ Երիտասարդական ստեղծագործության պալատի կամ Լենինգրադի մարզի պաշտոնյաների համար։

սեպտեմբերի վերջին Ներդրումների հանձնաժողովի նախագահի պաշտոնակատար եւ ռազմավարական նախագծերՕլեգ Լիսկովն ասել է, որ կրկին քննարկվում է Սմոլնիի կոմիտեների մի մասը Նևայի քաղաքապետարան տեղափոխելու գաղափարը։ Պաշտոնյան հավելեց, որ արդեն կա հանձնաժողովների նախնական ցուցակ, որոնք նպատակահարմար է նախ փոխանցել, քանի որ դրանց շենքերը կարող են ամենաարագ վաճառվել։ Հին տարածքների վաճառքի պատճառով նախատեսվում էր նոր շենքում տարածքներ գնել ՎՏԲ Դիվելփմենթից։

Քսենիա Նեստերովա

Մոյկայի ափերի զարգացումն այն վայրում, որտեղ այժմ գտնվում է Աբամելեկ-Լազարևի տունը 20-րդ դարի սկզբին, ճարտարապետական ​​մեծ արժանիքներով չէր տարբերվում։ Հին առանձնատների հետ, ոչ այնքան գեղեցիկ, որքան գրավիչ հենց իրենց «հնության» պատճառով, կային նաև 19-րդ դարի երկրորդ կեսի անդեմ շինություններ, իսկ որոշ տեղերում բազմաբնակարան շենքերի մեծ մասն արդեն աշտարակ էր։ Արքայազն Ս.Ս.-ի չորսհարկանի տունը. Աբամելեկ-Լազարևը շատ չէր տարբերվում նրանցից, արքայազնը նախատեսում էր կառուցել նոր, ավելի պատկառելի շենք՝ ընդարձակ սրահներով, մեծ ճաշասենյակով և, իհարկե, թատրոնի դահլիճով։ Հին տունը ապամոնտաժվեց, իսկ 1913 թվականի սկզբին ճարտարապետ Ի.Ա. Ֆոմին. Ճարտարապետի առջեւ ծառացած առաջադրանքի բարդությունը սահմանափակ տարածքն էր։ Երկու կողմից արդեն տներ կային, և նորը պետք է գրվեր դրանց շարքում։ Որոշակի «պարտավորություններ» են դրել նաև շենքի գտնվելու վայրը՝ քաղաքի կենտրոնում՝ Պալատի և Կոնյուշեննայա հրապարակներից ոչ հեռու։ Ֆոմինը հաջողությամբ հաղթահարեց դա, որը կարողացավ տանն մոնումենտալություն հաղորդել, չնայած նրա համեմատաբար փոքր չափերին:

Ճակատի հորինվածքի հիմքում ընկած է Կորնթոսի կարգի սյուների հստակ համակարգը՝ բարձրանալով մինչև բոլոր երեք հարկերը։ Սյուները տեղադրված են գրանիտով պատված ցածր ցոկոլի վրա։ Նրանք աջակցում են զանգվածային գավազան, որը լրացվում է քիվի վերևում կույր պարապետով: Ճակատային հատվածն ունի հանգիստ վեհության զգացում, որը բնորոշ է դասականության ոճով լավագույն շենքերին: Տանիքի վրա՝ պարապետի պատվանդանների վրա, արձագանգելով թմբի գրանիտե պարապետը, տեղադրվել են ծաղկամաններ։ Նախշի հստակության և մեծ ձևերի շնորհիվ տան ճակատը անմիջապես ուշադրություն է գրավում։ Հենց պալատի շենքն է ստեղծում Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր հրապարակներից մեկը՝ Պալատական ​​հրապարակը շրջապատող տարածության ամբողջականության տպավորությունը։ Ֆոմինին հաջողվել է առանձնատան ճարտարապետության մեջ մտցնել նուրբ արիստոկրատիայի նոտա, որը համահունչ է մոտակա Զիմնիին և Մարմարե պալատներ. Բայց ճակատը շենքի միայն մի փոքր մասն է, որի նախագծման և կառուցման ընթացքում ճարտարապետ Ֆոմինը ցույց է տվել դասական ճարտարապետության գերազանց իմացություն և պլանավորման բարդ խնդիրներ լուծելու ուշագրավ կարողություն: Տան հանդիսավոր ինտերիերը նույնպես մեծ ու վեհ պալատական ​​սրահների տպավորություն են թողնում։ Դժվար է հավատալ, որ դրանք ստեղծվել են փոքր քաղաքային առանձնատան պատերի մեջ։

Ինտերիերի կազմը սկսվում է գավիթից՝ փոքրիկ, ուղղանկյուն սենյակ, որը գտնվում է շենքի ձախ կեսում։ Նախասրահի ողջ պարագիծը շրջապատված է դորիական կարգի սյուներով ու սյուներով՝ շարված մուգ դեղին արհեստական ​​մարմարով։ Պատվերի համամասնությունները միտումնավոր կշռված են, և դրա շնորհիվ սյունաշարը, որը շատ ավելի բարձր չէ, քան մարդու հասակը, ընկալվում է որպես մոնումենտալ կառույց։ Ի տարբերություն նախասրահի, մոտակայքում գտնվող առջևի սանդուղքը հատկապես թեթև և ընդարձակ է թվում։ Սանդուղքը հաջողությամբ տեղավորվում է բարձր, լավ լուսավորված սենյակում, որը ծածկված է գանձապահով: Աստիճանների վերևից կարող եք մուտք գործել առանձնատան Մեծ ճաշասենյակ, որն ունի երեք հսկայական պատուհաններ, որոնք նայում են դեպի ամբարտակ: Ճաշասենյակը զարդարված է տոնական, պայծառ, այն առանձնանում է ծավալային լուծույթի ամբողջականությամբ և դեկորատիվ հարդարման շքեղությամբ։ Ստեղծագործության կենտրոնն այստեղ երաժիշտների համար նախատեսված երգչախմբերով լոջիան է։ Այն ամբողջ սենյակից բաժանված է երկու զույգ բարձր իոնական սյուներով, որոնք շարված են խորը սև արհեստական ​​մարմարով, մեծ մուգ կարմիր և կանաչավուն շագանակագույն բծերով: Սյուները հակադրվում են պատերի նուրբ բաց կանաչ երանգին, որի դիմաց վառ են աչքի ընկնում ճերմակ ճարտարապետական ​​դետալներն ու սպիտակ դռները՝ ոսկեզօծ ռելիեֆային դեկորացիաներով։ Ճաշասենյակի կողային պատերից յուրաքանչյուրի կենտրոնում, կամարակապ շրջանակի մեջ, որոնց կողքերին կորնթյան կարգի սյուներ կային, գեղատեսիլ պանելներ էին։ Հարթ առաստաղը նույնպես զարդարված է դեկորատիվ դեկորատիվ գեղանկարչությամբ՝ եզրերի երկայնքով անցնելով պլաստմասե կոր գագաթի մեջ; դրա մակերեսը բաժանված է ռոմբոիդ կասոնների՝ ամենաբարակ նախշով վարդերով: Գեղարվեստական ​​հարստության զգացողություն են ստեղծում նաև այլ քանդակային դետալներ՝ քիվի խճճված փորագրությունը, դռների վերևում գտնվող սանդրիկների նրբագեղ փակագծերը, կլոր մեդալիոններում փափուկ քանդակված ռելիեֆները։ Հիասքանչ մանրահատակը օրգանապես լրացնում է ինտերիերի դիզայնը:

Ճաշասենյակի կողքին գտնվում է Թատրոնի դահլիճը։ Նրա ճարտարապետությունը ադեկվատ կերպով շարունակում է մոնումենտալ թեման, որը սկսվել է ճակատի հորինվածքով: Սրահի հիմնական տարրը կորնթյան կարգի բարձր սյուների շարքն է։ Նրանց արհեստական ​​նարնջագույն-կարմիր մարմարե երեսպատումն առանձնանում է փայլուն փղոսկրյա մարմարե պատերի դեմ: Սյուների միջև կան խիստ արխիտրավերով շրջանակված դռներ՝ զարդարված գրիֆիններ պատկերող ռելիեֆներով։ Պլաֆոնդի նկարչության սյուժեն առաջարկվում էր դահլիճի նպատակներով. առաստաղի կենտրոնում, ութանկյուն շրջանակում, ամպերի միջով շտապում է գեղեցկության աստված, արվեստի հովանավոր Ապոլլոնի կադրիգան, գեղարվեստականորեն կատարված է։ Եզրին երկայնքով առաստաղը շրջապատված է ֆրիզով, որի վրա պատկերված են պուտտիները աջակցող ծաղկեպսակներ: Թատերական դահլիճը ստեղծելիս Ֆոմինի հետ աշխատել են վարպետ Ի.Ա. Բոդանինսկին, ով նկարել է առաստաղը, և Բ.Ի. Յակովլևը, ով ստեղծել է դրա քանդակագործական դեկորը։

Հեղափոխությունից հետո՝ 1917-1922 թվականներին, շենքում գործում էր Պետրոգրադի քրեական հետախուզության վարչության գրասենյակը, իսկ մինչև 1926 թվականը՝ Պուշկինի տունը։ 1933 թվականին առանձնատանը տեղակայվել է Լենինգրադի քաղաքային գործկոմի ֆիզիկական կուլտուրայի և սպորտի կոմիտեն։ Անհայտ պատճառով խորհրդային տարիներին ծաղկամանները հանվել են տանիքի պարապետից։

Մոյկա գետի ամբարտակ, 23