Palazzo Signoria Ֆլորենցիայում. Սինյորիայի հրապարակ Ֆլորենցիայում

Նույնիսկ գոթական դարաշրջանում, Ֆլորենցիայի գլխավոր հրապարակի կառուցման ժամանակ, ցանկություն կար նրան ուղղանկյունի ձև տալ, եթե դա հնարավոր է, համաձայն տների համակարգված շինարարության։ Տարածքն աչքին շատ ավելի սիմետրիկ է թվում, քան պլանում: Սա Դանթեի դարաշրջանն է։ Հպարտանալով իրենց ազատագրմամբ՝ Ֆլորենցիայի ժողովուրդը որոշեց կառուցել քաղաքային պալատ, որը կխոսի հանրապետության մեծության մասին։ Առնոլբո դի Կամբիոն 1299-ին կանգնեցրեց հարուստ զանգված Terre della Vacca-ի հետ, այդ «քաղաքը տիրող հսկան» (Վասարի) հարթ տարածքի հարավ-արևելյան անկյունում, որը ձևավորվել էր Ուբրետիի գիբելյանների տների ավերման և քանդման արդյունքում: Ormanni-ի գնված տներից՝ Foraboschi և della Vacca մականունով Sesto S. Pier Scheraggio-ում/ 1319 և 1355 թվականներին, հողամասերի հետագա գնումների շնորհիվ, տարածքը ընդլայնվեց և ձեռք բերեց ավելի կանոնավոր ձև: Սկսած Orcagna-ից, որտեղից Malespina ընտանիքն ուներ իր քաղաքային պալատը, 1376-1378 թվականներին կառուցվել է Loggia dei Lanzi-ն հանրապետական ​​ամենակարևոր տոնակատարությունների համար: Հրապարակի ճարտարապետական ​​ձևավորումը, սակայն, այդպես էլ չավարտվեց, չնայած այն հանգամանքին, որ նույնիսկ Միքելանջելոն, ընդառաջելով Կոսիմո I-ի (Մեդիչի) խնդրանքին, խորհուրդ տվեց նրան շրջապատել ամբողջ հրապարակը լոջիաներով։ Տարածքն ընդհանուր առմամբ փակի տպավորություն է թողնում, չնայած դրան հարակից փողոցները բացվում են։ Սակայն դրանք չեն խաթարում ընդհանուր տպավորությունը, ավելին, տեղ-տեղ հմայիչ տեսարան են բացում հեռվից։

Լանջի օթյակ

Ուֆիցիոսի շինարարությունը սկսել է Վազարին 1560 թվականին, որի համար անհրաժեշտ է եղել քանդել Սբ. Petra Sceragio և շատ այլ տներ: 1574 թվականին Ուֆիցիան ավարտվեց. սակայն, նրանք ոչ թե մեծացրին հրապարակի տարածությունը, այլ միայն մոնումենտալ մոտեցում ստեղծեցին դրան, որն այնքան եռանդով արտահայտվեց Torre della Vacca-ում, որ բարոկկոյի ձևավորումն արդեն զգացվում է դրանում: Փողոցը, որը բացվում է Piazza Vecchio-ի հակառակ կողմում, ժամանակին նույնքան լայն էր, որքան Վիա Կալզայոլին: Այստեղ նախկինում եղել է Սբ. Կեսիլիա.

Piazza della Signoria-ն Ֆլորենցիայի քաղաքի սիրտն է: Նրանք այստեղ բերեցին 1495 թվականին, ժողովրդական ապստամբության ժամանակ, Դոնաթելոյի «Ջուդիթը», որը վերցրել էին Մեդիչի պալատի բակից և տեղադրել այն Ռինգիերայի վրա քաղաքի պալատի մուտքի ձախ կողմում, որտեղ արդեն կանգնած էր Դոնատելլոյի «Մարզոկոն»։ - քաղաքային զինանշանը ձեռքին առյուծ. «Exemplum salutis publicae posuere cives» արտահայտությունն է, որը բնութագրում է մարդկանց սերտ կապը իրենց քանդակի հետ։ Երբ ինը տարի անց Ջուդիտի կերպարը պետք է իր տեղը զիջի Միքելանջելոյի «Դավիթին», նրան դրեցին լոջայի կամարներից մեկի տակ։

Բրոնզե «Perseus» Cellini

1504 թվականի հունվարին ջուլհակների գիլդիայի ներկայացուցիչները հրավիրեցին Ֆլորենցիայի լավագույն նկարիչների ժողով։ Այս հանդիպմանը զեկուցվել է, որ Միքելանջելոյի վիթխարի «Դավիթն» արդեն ավարտված է, և պետք է միայն քննարկել դրա տեղադրման վայրը։ Այս հանդիպման արձանագրությունը պահպանվել և հրապարակվել է Գայեի կողմից։ Դրանում առանձնակի հետաքրքրություն են ներկայացնում Սինյորիայի առաջին ավետաբեր Մեսսեր Ֆրանչեսկոյի և ճարտարապետ Ջուլիո դա Սանգալոյի հայտարարությունները, որոնց կարծիքը կիսում էր Լեոնարդո դա Վինչին։

Միքելանջելոյի Դավիթը կոպիտ գեղջուկության ֆոնի վրա

Ֆրանչեսկոն առանձնապես հարմար համարեց երկու տեղ՝ քաղաքային պալատի դիմաց, որտեղ կանգնած էր «Ջուդիթը», և նրա բակի մեջտեղը, որտեղ Մեդիչիի պալատի կողոպուտից ի վեր կանգնած էր Դոնատելոյի «Դավիթը»։ Այստեղ առաջին հերթին ակնառու է այս քանդակը, որպես քաղաքի տարբերանշան, պալատի հետ կապելու ցանկությունը։ «Լավագույն բանը,- ավելացնում է Ֆրանչեսկոն,- իհարկե, կլիներ, եթե այս գործիչը դրվեր այն տեղում, որտեղ կանգնած է Ջուդիթը»: Հիանալի հասկանալով, թե ինչ է պահանջվում դեռևս ամբողջությամբ առջևից մեկնաբանվող քանդակի համար, և նկատելով փխրուն մարմարը բնության ազդեցությանը ենթարկելու գործնական աննպատակահարմարությունը՝ Ջուլիանոն հանդես է գալիս կերպարը լոջայի կամարի միջին կամարի տակ դնելու օգտին։ նրա ներքին հետևի պատին այնպես, որ սևով ներկված խորշը ծառայում էր որպես ֆոն: Երկու դեպքում էլ կստացվի գործչի թեթև տպավորություն:

Տեսականորեն արձանի տեղադրման համար խորշի պահանջն առաջ է քաշել նաեւ Ալբերտին։ Մինչև այդ այն քանդակագործության հիմնական վայրն էր, և հենց գոթականից փոխառված իր սուր շրջանակով էապես տարբերվում է ավելի ուշ բարոկկո խորշից։ Վերջինս անորոշ տարածություն է, որը թվեր է տալիս և հետևից անջատում է դրա տեսանելիությունը։ Վերածննդի խորշը շրջանակում է կերպարը և գործում է որպես մուգ ֆոն, որպեսզի Ջուլիանոն վերջապես բավարարվի ներկված խորշով: Ֆիգուրի միակողմանի մեկնաբանությամբ և հետևից նրա տեսանելիությունն անջատելով՝ ամբողջ գեղարվեստական ​​էֆեկտը կենտրոնացած է առջևի հարթության վրա։ Ամեն ինչ կենտրոնանում է ռելիեֆի և ուրվագծերի բացահայտման վրա: Միքելանջելոյի Մեդիչի մատուռի ֆիգուրները այս գեղարվեստական ​​ավանդույթի ամենահաս պտուղն են:

Ի վերջո, ինքը՝ Միքելանջելոն, մնում է իր քանդակի համար տեղ ընտրել։ Նա ընտրում է քաղաքային պալատի դարպասներից ձախ՝ մութ, միապաղաղ, բայց հզոր քարե պարսպի դիմաց։ Երիտասարդ հսկայի տեղադրումը 1504 թվականի մայիսի 18-ին իրադարձություն է դառնում Ֆլորենցիայի համար։ Ֆիգուրը տեղադրելուց հետո Միքելանջելոն ինչ-որ բան ուղղեց դրա մեջ, քանի որ միջավայրը և լուսավորության պայմանները որոշակի փոփոխություններ էին պահանջում։ Վազարին բազմիցս հանդիպում է դիտողությունների, որ միայն բաց երկնքի տակ և տեղադրման վայրի հատուկ լուսավորության շնորհիվ բացահայտվել են այս աշխատանքի պլաստիկ արժանիքները։

Այսպիսով, ռելիեֆի նման վերաբերվող քանդակը դրվում է պատին, ինչը սահմանափակում է այն մյուս կողմից տեսնելու հնարավորությունը և տալիս է մուգ ֆոն, ինչի շնորհիվ սպիտակ մարմարը կտրուկ աչքի է ընկնում և ուշադրություն գրավում։ Պատի վրա դրված քանդակը կարիք չունի տիրելու ամբողջ հրապարակին, ինչն այնքան անհրաժեշտ է հրապարակի մեջտեղում տեղադրված քանդակի գեղարվեստական ​​էֆեկտի համար. բացի այդ, նման դասավորությամբ հնարավոր է առավել շահավետ կերպով տեղադրել մեծ քանակությամբ պլաստիկ աշխատանքներ։ Իհարկե, այս դեպքում առանձին քանդակների միջև պետք է պահպանվեն որոշակի հարաբերություններ՝ մոտիվով, համամասնությամբ, նյութով, գույնով և ճիշտ հեռավորություններով։ «Կազմված զարդերը հուզիչ չեն», - ասում է Ալբերտին:

Ավելի հասուն տարիքի Միքելանջելոն և նրան հաջորդող դարաշրջանը, իհարկե, այլ կերպ կմեկնաբանեին կլոր կազմվածքի մոտիվը։ Բայց, անկախ սրանից, նրանք կդատապարտեին դրա թեթևությունը հսկայական հարթ պատի ֆոնին (վաղ Վերածննդի դարաշրջանում բազմիցս հայտնաբերվում է շատ երերուն կապ պլաստիկության և դրա ֆոնի միջև) և կնախընտրեին միանալ Ջուլիանոյի և Լեոնարդոյի առաջարկին։ Նույնիսկ 16-րդ դարի վերջում «կցվածության» այս սկզբունքը շարունակում է իր ազդեցությունն ունենալ. Ջովանի դա Բոլոնիայի «Սաբինների բռնաբարությունը» տեղադրվել է 1538 թվականին լոջայի աջ կամարի տակ, թեև այս քանդակն ամբողջությամբ մշակված է։ դուրս կլորացված պլաստիկ ձևով: Ավելի լավ է գտնվում Չելլինիի Պերսևսի բրոնզե կերպարը (1533), որը գտնվում է լոջայի միջանկյալ անկյունային կամարում. այս բրոնզի շուրջը տարածություն կա, և հետևից տեսարանը չի անհետանում: Բանդինելլին խանդոտ ունայնությունից դրդեց իր «Հերկուլեսին» (1534 թ.) Ռինտիերի անկյունում գտնվող «Դավթի» կերպարի կողքին։

Հաշվի առնելով, որ շատրվանի տեղադրումը հրապարակի մեջտեղում կխախտեր ամբողջ համույթի ներդաշնակությունը, քանի որ հրապարակի կողմերի անհավասարակշռության պատճառով նրա ծանրության կենտրոնը չի համընկնում ինքնաթիռի մաթեմատիկական կենտրոնի՝ Ամմանատիի հետ։ տեղադրել է իր շատրվանը Palazzo Signoria-ի անկյունում (1571 թ.): Այնտեղ այս շատրվանը Նեպտունի կերպարի և ջրային ձիերի ստեղծած ճակատային տեսքի շնորհիվ լավ է ներդաշնակվում մնացած քանդակագործական դեկորացիաների հետ։ Ջովանի դա Բոլոնիայի (1594 թ.) Կոզիմո I-ի բրոնզե ձիավոր հուշարձանը երկարացնում է բաց բացված մարմարե քանդակների գիծը և հաջողությամբ կտրում է իր հետևում մնացած տարածության մասը՝ այդպիսով գլխավոր հրապարակին ուղղանկյուն ձև հաղորդելու համար։

Նույն գործառույթն է կատարում Բոլոնիայի Պիացցա դել Նեպտունոյում գտնվող Ջովաննի դա Բոլոնիայի (1567թ.) Նեպտունի շատրվանը։ Այս քաղաքում, ի պատիվ Պողոս III-ի այցի, 1541 թվականին կանգնեցվել է ձիավոր կրաքարե արձան հենց այն տեղում, որտեղ այժմ գտնվում է Վիկտոր Էմանուելի հուշարձանը։ Ակնհայտ է, որ այս վայրի ընտրությունը համարվել է դժբախտ, և շատրվանը տեղադրվել է այնտեղ, որտեղ այն գտնվում է Via Indipendenza-ի, գլխավոր փողոցի և Via d'Azeglio-ի շարժման թիրախում, բայց առաջին հերթին այն այնքան է բաժանում անկանոն հրապարակը, որ երկուսը բաժանվում են։ առաջացել են ուղղանկյուն քառակուսիներ։

Չնայած իր բոլոր անկատարությանը, Պիացցա դելա Սինյորիան Իտալիայի ամենահիասքանչ հրապարակներից մեկն է: «Երբ դու մտնում ես նրա մեջ, քո հայացքը սուզվում է հսկայական տարածության մեջ, և ամբողջ էությամբ դու ուրախանում ես նրա հմայիչ հանդերձանքի բազմազանությամբ և գեղեցկությամբ»: Պալացոներն ու լոջիաները հզոր տպավորություն են թողնում, և մնում է միայն ափսոսալ, որ Միքելանջելոյի առաջարկը չիրականացվեց։ Միահյուսված քանդակների շարքը գոտիի պես փաթաթվում է հրապարակի շուրջը, որի փայլող ճարմանդը Ֆոնտա Ամմանաթին է։

Բանդինելի քանդակը «Հերկուլես և Կակուս»

1908-ին այս գրքի առաջին հրատարակության մեջ ափսոսանք է արտահայտվել հրապարակում Դավթի կերպարի բացակայության համար, գոնե օրինակով։ 1873 թվականին Դավթի կերպարը տեղափոխվեց Ֆլորենցիայի ակադեմիայի շենք և ցանկապատվեց ճաղավանդակներով։ Այստեղ նա գտնվում էր բոլորովին հակառակ տարածական և լուսային պայմաններում, այնպես, որ պատկերը բոլոր կողմերից դիտելիս ոչնչացվում էր ինքնաթիռների կապը և ուրվագծային գծերի շարունակականությունը։ Քանդակագործ Ֆանֆանիի պնդմամբ 1909 թվականին պատրաստվել է դրա կրկնօրինակը, որը կանգնեցվել է հին տեղում։ Այսպիսով, տարածքին հասցված վնասը ֆիքսվում է։

Ինչպես ցույց է տալիս 1921 թվականին իմ կողմից արված հատակագիծն ու լուսանկարը, մեկ շարքում տեղադրված են երեք հսկայական մարմարե ֆիգուրներ՝ Հերկուլեսը, Դավիթը և Նեպտունը, և ձիասպորտի բրոնզե ֆիգուրը: Նրանց գործառույթը, որպես ամբողջություն, հետևյալն է. ձևավորել պալատական ​​բլոկի դուրս ցցված հիմքը և շարունակել դրա պատերի սահմանափակ ազդեցությունը հրապարակի տարածության վրա իրենց իրական սահմաններից շատ հեռու. ստեղծելով մի շարք՝ տեսողականորեն կապված լոջիաների ֆիգուրների հետ՝ հաստատելու Վերածննդի հրապարակի ուղղանկյուն ձևը։ Միայն Դոնատելլոյի բրոնզե առյուծն էր առաջ մղվում, և դա նուրբ գեղարվեստական ​​հաշվարկի էֆեկտ էր. լինելով ավելի փոքր մասշտաբով, նա կտուժեր ուրիշների հետ անընդմեջ լինելուց, և դրա վրա պետք էր հատուկ շեշտադրում անել։

Կոզիմո I (Մեդիչի), Ջովանի դա Բոլոնիայի հուշարձան

Հիմա, ընդհակառակը, թույլ է տրվել ևս մեկ սխալ, թեև առանց վնասելու հենց հրապարակին, բայց ոչ առանց Ֆլորենցիայի Կվատրոչենտոյի քանդակի ամենաարժեքավոր հուշարձաններից մեկի վնասման։
«Ջուդիթ» Դոնաթելոն բազմիցս փոխել է իր տեղը։ Սկզբում նա կանգնած էր Պալացցո Մեդիչիի բակի մեջտեղում և, ըստ Վազարիի Բանդինելիի կենսագրության մեջ, նրան հիանալի երևում էր դարպասի կամարի միջով։ Մեդիչիների վտարումից հետո այն դրվեց Պալացցո Վեկիոյի դիմաց և ապահովվեց մակագրությամբ։ Երբ հետագայում, երկար մտորումներից հետո, այս վայրը տրամադրվեց Միքելանջելոյի «Դավթի» վիթխարի համար, այն տեղափոխվեց լոգարիա դեյ Լանցիի կամարի տակ և այնտեղ կանգուն լայնածավալ բարենպաստ պայմաններում մինչև 1919 թ. Պատերազմի ավարտը կրկին սրտեր տվեց պալատի առջև - exemplum publicae salutis. Հոլոֆեռնեսն այլևս Մեդիչիների խորհրդանիշը չէ, այլ Ավստրիայի: Նա այժմ կանգնած է «Դավթի» և «Մարզոկոյի» կրկնօրինակի միջև։ Անհնար էր սովորական մարդկային չափսի այս բրոնզե կերպարին ավելի վատ ծառայություն մատուցել, քան այն տեղադրել Միքելանջելոյի, Բանդինելիի և Ամմանատիի հսկա արձանների շարքում, որոնց մարմարը դեռ մեծացնում է նրանց ուժն իր պայծառ ճերմակությամբ: Նա թշվառ փնջի տպավորություն է թողնում. նրա մուգ բրոնզը հազիվ է աչքի ընկնում ծանր գեղջուկության ֆոնին, երբ բրոնզի պես օդ է պետք բոլոր կողմերից։

Ֆլորենցիայի աշխարհահռչակ Piazza della Signoria-ն ժամանակին շատ կարևոր օբյեկտ էր հանրապետության բնակիչների համար։ Նույնիսկ Հռոմի կայսրության օրոք նրա տարածքում գործում էր թատրոն, որտեղ ոչ միայն բեմադրվում էին պիեսներ, այլ արծարծվում էին քաղաքական կարևոր թեմաներ։

Ազատության կենտրոն

Հետագայում տեղը զբաղեցրեց ազնվականությունն ու ազնվականությունը։ Հողի վրա նրանք շքեղ կալվածքներ կառուցեցին։ Այսպիսով, կառուցվել է Ուբերտի ընտանիքին պատկանող 36 աշտարակ։ Այս սեռի ներկայացուցիչները կոչվում էին Գիբելիններ։ Նրանք աջակցում էին կայսրին։ Բայց 1260 թվականին առևտրականները, առևտրականները և արհեստավորները՝ գելֆները, ովքեր դատապարտում էին տիրակալին և նպաստում պապի իշխանությանը, կոտրեցին բոլոր շենքերը: Այդ ժամանակվանից ենթադրվում էր, որ այս հողը անիծված է, և արգելված է դրա վրա շինարարություն անել:

Ֆլորենցիայում գտնվող Piazza della Signoria-ն ականատես է եղել բազմաթիվ քաղաքական, սոցիալական և հասարակական ցնցումների: Հոդվածում կարելի է տեսնել այն վայրի լուսանկարը, որտեղ լուծվել են ամենակարևոր խնդիրները։ Հետագայում տարածքը դարձավ հանրապետության կառավարման կենտրոն։

Նոր հին պալատ

Ամենակարևոր օբյեկտներից է տունը, որը ներկայումս ծառայում է որպես քաղաքապետարան։ Սա իտալացի ճարտարապետ Առնոլֆո դի Կամբիոյի աշխատանքն է։ Առաջին քարերը դրվել են 1298 թվականին։ Շինարարության ավարտից հետո շենքը զբաղեցրել է համայնքների կառավարությունը (նախկինում)։ Նրա ներկայացուցիչները արհեստանոցների և մանուֆակտուրաների ղեկավարներն էին։ Նրանք այստեղ են տեղափոխվել Bargello շենքից։ Ուստի նախորդ վանքը սկսեց կոչվել հին պալատ, իսկ շենքի այն հատվածը, որտեղ պատուհանները նայում են Ֆլորենցիայի Սինյորիայի հրապարակին, կոչվում էր նոր։

Գնահատողներից ստացվեց առաջին անունը. Շենքի դիմացի տարածքը կոչվում էր Պրիորովի հրապարակ։

15-րդ դարում տունը վերաշարադրվել է della Signoria-ում։ Տրանսֆորմացիայի պատճառ է դարձել այն, որ իշխող օղակն իրենց ավագ է հռչակել։ Բայց այդպիսի մականունը գոյություն է ունեցել մինչև 1540 թվականը։ Այնուհետեւ պալատում բնակություն է հաստատել Մեդիչիների տոհմի (օլիգարխիկ կլանի) ներկայացուցիչ Կոզիմո I-ը։ Շենքը ստացել է Palazzo Ducale անվանումը, իսկ պատերի տակ գտնվող տարածքը՝ Մեծ Դքսի հրապարակ։ Բայց հարուստը չէր սիրում այստեղ ապրել։ Նա շուտով տեղափոխվեց։ Նոր համարվող շենքը ինքնաբերաբար հնացել է, ինչի պատճառով էլ ստացել է հետևյալ անվանումը՝ Palazzo Vecchio, որը կրում է մինչ օրս։

Հույն հերոսները իտալական արվեստում

Հազարավոր քաղաքներ և հրապարակներ վերապրել են հեղափոխությունները, և Ֆլորենցիան, Պիացցա դելլա Սինյորիան բացառություն չէ: Քանդակները, որոնցով հպարտանում է ողջ քաղաքը, նպատակ ունեին ոչ միայն վեհացնել կերպարվեստը, այլև ստեղծել որոշակի տիրակալ, ով գնացել էր որոշելու հանրապետության ճակատագիրը Palazzo Vecchio-ում, պետք է համակերպվեր արդարության հետ։

Հրապարակի մեկ այլ հետաքրքիր հուշարձան է Լանջի Լոջիան։ Սկզբում կամարն օգտագործվել է հանրապետության կողմից անցկացվող ընդունելությունների համար։

Այժմ բոլոր ցուցանմուշները պարզապես փողոցում են։ Սրանք այնպիսի փայլուն ստեղծագործություններ են, ինչպիսիք են «Հերկուլեսը և Կենտավրը», «Պերսևսը և Մեդուզայի գլուխը», «Սաբինուհիների բռնաբարությունը», «Մենելաոսը Պատրոկլոսի մարմնով»։ Ներկայումս դրանք ոչ միայն ժամանակակից արվեստագետների համար են, այլ արվեստի անմահ գործեր և մարդկության հպարտություն:

Ֆլորենցիայի այցեքարտ

Ֆիգուրը, որը փոխեց քանդակի գաղափարը, բացվեց 1504 թվականի սեպտեմբերի 8-ին։ Ֆլորենցիայի Սինյորիա հրապարակը պատիվ ունեցավ Դեյվիդին աշխարհին ցույց տալու։ Այս մարմարե մարդու լուսանկարն ամենահայտնին է քարի և մետաղի աշխատանքների բոլոր նկարների մեջ։ Միքելանջելոն հերոսին պատկերել է Գողիաթի հետ ճակատամարտից առաջ։

Արձանը իրական մարտական ​​վնաս է կրում։ 1528 թվականին ապստամբության ժամանակ Վեկիոյի պատուհաններից ցած նետվեցին ծանր առարկաներ։ Պահեստայիններից մեկը հարվածել է Դավիթին և հարվածել նրա ձեռքը. Երեք օրից այն ետ սոսնձվեց։

1873 թվականին նրանք որոշեցին արձանը տեղափոխել Գեղարվեստի ակադեմիա՝ այն մթնոլորտային երեւույթների վնասակար ազդեցությունից փրկելու համար։ 1910 թվականին դրա տեղը զբաղեցրեց պատճենը։

Մրցակից Միքելանջելոն

Ուժի խորհրդանիշն էր «Հերկուլեսը հաղթում է Կակուսին»։ Դրա վրա աշխատել է Բաչիո Բանդինելին: Կիսաստվածը գտնվում է Դավթի կողքին, պալատի մուտքի աջ կողմում, որը Ֆլորենցիայի Պիացցա դելլա Սինյորիան բաժանում է քաղաքից։ Այս կազմի հատակագիծը միանշանակ չէ.

Վարպետի մտահղացմամբ սա օրենքի ու արդարության մարմնացումն է։ Քանդակն իր տեղը զբաղեցրել է 1534 թվականին։

Նախագիծը ժողովրդականություն բերեց Բաչիո Բանդինելիին։ Դավթի հեղինակի քաղաքից հեռանալուց հետո նրան տրվեց արվեստում առաջնահերթությունը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ իր նախորդի համբավը նյարդայնացրել է նրան, տղամարդը փորձել է որդեգրել իր հակառակորդի ոճը։

Նրա Հերկուլեսը հպարտորեն գլուխը բարձրացրեց, քանի որ հավասար պայքարում նա հաղթեց Հեփեստոսի որդուն՝ սարսափելի հրեշին։

Պատվանդանի հետևի մասում պատկերված է Միքելանջելոյի կողմից փորագրված ռելիեֆը: Ըստ լեգենդի՝ ստեղծողը գրազ է եկել ինչ-որ մեկի հետ, որ նա այնքան տաղանդավոր է, որ կարող է պատկերել հանցագործի դեմքը, ով սպասում էր մահապատժի, նույնիսկ չնայելով նրան։

Անկախության պատկեր

Առաջին արձաններից մեկը, որը զարդարել է Ֆլորենցիայի (Իտալիա) Պիացցա դելլա Սինյորիան, Դոնաթելլոյի «Ջուդիթը Հոլոֆեռնեսի գլխով» աշխատանքն էր։ Սյուժեի լեգենդը մեծ ժողովրդականություն է ձեռք բերել Վերածննդի դարաշրջանում։ Առասպելը ասում է, որ բանակը հարձակվել է խաղաղ գյուղի վրա։ Մի գեղեցկուհի որոշել է օգնել իր հայրենի հողին: Նա փոխվեց իր լավագույն հանդերձանքով և գնաց ռազմական ճամբար: Այնտեղ Յուդիթի կախարդանքի տակ ընկավ զորքի գլխավոր հրամանատարը։ Զույգը թոշակի է գնացել, իսկ երբ հրամանատարը քնել է, գեղեցկուհին սպանել է նրան։ Այսպիսով գյուղը փրկվեց։ Արվեստում խիզախ օրիորդը պատկերված է կտրված գլուխը ձեռքին։

Ֆլորենցիայի Piazza della Signoria-ն նպատակ ունի տարբեր տեսակի գաղափարներ փոխանցել իշխանություններին։ Հերոսուհին դարձել է հայրենասիրության և անկախության խորհրդանիշ։ Սկզբում այն ​​նախատեսված էր Մեդիչի այգու համար, որտեղ զարդարում էր շատրվանը։ Բայց 1495 թվականին հեղաշրջում եղավ, օլիգարխները տապալվեցին։ Քանդակը գողացել են և տեղադրել հրապարակում։ Երբ կառավարիչները կրկին գլխավորեցին հանրապետությունը, այն ամենը, ինչ ժողովուրդը վերցրեց, վերադարձվեց։ Միակ բանը, որ ետ չվերցվեց, «Ջուդիթը՝ Հոլոֆեռնեսի գլխով»։ Նա դարձավ իշխանությունների դեմ ժողովրդի պայքարի մարմնացումը։

Մեկ նախագծի երկու վարպետ

Մեկ այլ գոհար՝ Հեղինակ՝ Բարտոլոմեո Ամմանատի, ամենաաշխատասեր քանդակագործներից մեկը։ Պատվանդանի ծննդյան տարեթիվը 1570 թվականն է։ Կոմպոզիցիան գտնվում է կենտրոնում և տեսողականորեն գլխավորում է Ֆլորենցիայի Piazza della Signoria-ն: Արձանի հետ կապված հետաքրքիր փաստերը ժպտում են. Բացման ժամանակ հանդիսատեսը տհաճորեն զարմացավ վարպետի աշխատանքով. Բնակիչները վանկարկում էին «Ամմանատի, ամմանաթի, ինչքան մարմար եք ծախսել»։

Գլխավոր հերոսը օվկիանոսների աստվածն է։ Նա առաջնորդում է կառքը, որը քաշում են ծովային ձիերը։

Համալրել է Giambologna անսամբլը։ Բրոնզե տարօրինակ արարածները եզրին նրա ստեղծագործությունն են:

Շատրվանն ամեն օր օգտագործվում էր կենցաղային կարիքների համար։ 1720 թվականին իշխանությունները պալատի պատին մի հուշատախտակ են կախել, որը կարելի է տեսնել մինչ օրս։ Այնտեղ ասվում էր, որ այսուհետ յուրաքանչյուր ոք, ով լվացք է անում, աղբ է նետում կամ շատրվանում լողանում, պետք է տուգանք վճարի։

Իտալիան հայտնի է կառնավալներով։ Ընդունեց հյուրերին դիմակներով և Պիացցա դելա Սինյորիա Ֆլորենցիայում: Այսպիսով, 1830 թվականին արձաններից մեկը (կոստյումի վրայից նետված) գողացել են վանդալները։ Նրա ճակատագիրը դեռ անհայտ է։ Մեկ տարվա ընթացքում քաղաքը իր տեղում տեղադրեց կրկնօրինակը։

Piazza della Signoria (Ֆլորենցիա, Իտալիա) - նկարագրություն, պատմություն, գտնվելու վայրը, ակնարկներ, լուսանկարներ և տեսանյութեր:

• Թեժ տուրերդեպի Իտալիա

Նախորդ լուսանկարը Հաջորդ լուսանկարը

Պալացցո Վեկիոյի դիմաց գտնվող Պիացցա դելլա Սինյորիայում տեղակայված են մի շարք հետաքրքիր քանդակներ՝ Միքելանջելոյի Դավիթից մինչև Դոնաթելլոյի Ջուդիթն ու Հոլոֆեռնեսը և Չելինիի Պերսևսը Մեդուզայի գլխով: Ժամանակին սուրբ ինկվիզիցիան և հանրապետության ականավոր քաղաքական գործիչները կրակ են արձակել այստեղ՝ քաղաքի բնակիչների սերը ստանալու համար։ Վերջինս, իհարկե, նկատի ունի լեգենդար Սավանարոլային, ով շքեղության դեմ պայքարի կոչ անելով՝ գրքերի, հագուստի, նկարների ու երաժշտական ​​գործիքների այնպիսի կրակ վառեց, որ սատանան հիվանդացավ։ Մեկ տարի անց՝ 1498 թվականին, ինկվիզիցիան արդեն ցնծում էր այստեղ՝ խարույկի վրա այրելով իրեն Սավանարոլային: Ինչպես տեսնում եք, հրապարակը հարուստ պատմություն ունի։

Եթե ​​վերադառնանք Պիացցա դելլա Սինյորիայի ճարտարապետական ​​հմայքին, ապա կա մի բան, որը կբավարարի նույնիսկ ամենավառ արվեստասերների ճաշակը: L-աձև հրապարակը արձանների եզակի այլաբանական ցիկլ է, որը պետք է ոգեշնչի Ֆլորենցիայի Հանրապետության կառավարիչներին դեպի Պալացցո Վեկիո տանող ճանապարհին: Կարծես թե տարածքը գլուխ հանեց իր առաջադրանքից «հինգ գումարած»։ Հասկանալու համար, թե ինչու, բավական է ուշադիր նայել այն գլուխգործոցների կրկնօրինակներին, որոնք տարիներ շարունակ լուռ լռությամբ կանգնած են այստեղ՝ լուսնի լույսի ներքո՝ հանրության զվարճության համար։

Օրինակ՝ Միքելանջելոյի «Դավիթը» (1501-1504), որն այսօր կարողանում է ճանաչել յուրաքանչյուր դպրոցական, իսկ յուրաքանչյուր իտալացի գործարար շտապում է զբոսաշրջիկներին վաճառել Դավիթի մարմնի կծու մերկ մասերը պատկերող գոգնոցը։ Քանդակը ստեղծվել է Ֆլորենցիայի Երկրորդ Հանրապետության ժամանակ, երբ Սավանարոլան եկավ իշխանության՝ Մեդիչիներին վտարելուց հետո։ Այսպիսով, Գողիաթի օրոք, որի հետ Դավիթը պատրաստվում է կռվել, նրանք նկատի ուներ ֆրանսիական թագավոր Կարլոս VIII-ին և Հռոմի պապ Ալեքսանդր VI Բորջիային, որոնք փորձում էին գրավել Ֆլորենցիան։

Արժե ուշադրություն դարձնել Դոնաթելլոյի (1455-1460) «Ջուդիթը Հոլոֆեռնեսի գլխով», որը, ի դեպ, նախ պատրաստվել է Մեդիչիի պալատի համար, սակայն Հանրապետության հայտարարությամբ տեղափոխվել է Սինյորիայի հրապարակ։ Հրապարակում Դոնատելլոյի ձեռքին են պատկանում ևս մի քանի քանդակներ՝ սա «Մարզոկոն» է (վահանի վրա ծիածանաթաղանթով առյուծ) և երկու քարե առյուծ՝ Լանզիի լոջայի մոտ։

Հին պալատի մուտքի աջ կողմում կանգնած է Բաչիո Բանդինելիի «Հերկուլեսը հաղթում է Կակուսին»:

Ուշադրություն դարձրեք քանդակի հետևում քերծված մարդկային պրոֆիլով քարին: Ըստ լեգենդի՝ Միքելանջելոն թողել է այստեղ՝ պատճառաբանելով, որ կարող է քանդակել չարագործի դիմանկարը, որին պատրաստվում էին կախել հրապարակում՝ մեջքով դեպի քարը:

Արժե ուշադրություն դարձնել Բարտոլոմեո Ամմանատիի ձեռքով Նեպտունի շատրվանին, որը հրապարակում հայտնվել է Ֆրանչեսկո I Մեդիչիի ամուսնության (1570թ.) առիթով։ Վերջապես, Լանզիի լոջիան, որը կառուցվել է 1376-1382 թվականներին Բենսի դի Սիոնեի և Սիմոնե դի Ֆրանչեսկո Տալենտիի կողմից, զարմանալի աշխատանք է: Նախագծված Ֆլորենցիայի Հանրապետության հանդիպումների և ընդունելությունների համար՝ այսօր այս լոջիան իսկական բացօթյա թանգարան է։ Իհարկե, տեղական հիմնական տեսարժան վայրերը հնագույն հերոսների քանդակներն են, մասնավորապես Պիո Ֆեդիի «Պոլիկսենայի առևանգումը», «Հերկուլեսը և Կենտավրը» և Ջամբոլոնիայի «Սաբինուհիների առևանգումը», «Պերսևսը գլխով»: Մեդուզա» Սելինիի կողմից:

Piazza della Signoria-ի գրեթե բոլոր քանդակները կրկնօրինակված են։ Միակ բացառությունը Չելինիի Պերսեուսն է։

Հասցե՝ Piazza della Signoria

Ֆլորենցիան Իտալիայի ամենահայտնի զբոսաշրջային քաղաքներից մեկն է։ Ֆլորենցիան հայտնի է որպես իտալական վերածննդի գլխավոր կենտրոններից մեկը և ունի հնագույն պատմություն, որը սկսվում է հռոմեական ժամանակաշրջանից: Ֆլորենցիան ունի Իտալիայի լավագույն թանգարաններից մի քանիսը, բացի այդ, դուք կարող եք տեսնել հոյակապ տաճարներ և եկեղեցիներ, քայլել պատմական փողոցներով և հրապարակներով, ինչպես նաև գնումներ կատարել տեղական խանութներից: Ստորև ներկայացնում ենք Ֆլորենցիայի հիմնական և ամենահայտնի պատմական հուշարձանների ցանկը: Ֆլորենցիայի գլխավոր տեսարժան վայրերի մեծ մասը գտնվում է քաղաքի պատմական կենտրոնում։

Piazza della Signoria և Palazzo Vecchio

Ֆլորենցիայի ամենահայտնի հրապարակը՝ Պիացցա դելա Սինյորիան, գտնվում է քաղաքի պատմական կենտրոնի սրտում: Հրապարակի պատմությունը սկսվում է հռոմեական ժամանակաշրջանից, երբ նրա տարածքում գտնվել է թատրոն։ Միջնադարում հրապարակը դարձավ Ֆլորենցիայի Հանրապետության քաղաքական կյանքի գլխավոր կենտրոնը։ Հրապարակում էր գտնվում հանրապետության կառավարության պալատը, որը հայտնի է որպես Պալացցո Վեկիո։ Պալատը նախագծվել է Առնոլֆո դի Կամբիոյի կողմից 1298-1310 թվականներին։ Հենց պալատի շենքում էին գտնվում մահապատժի դատապարտվածների համար նախատեսված տարածքները, այստեղ Կոսիմո Մեդիչին կալանքի տակ էր, և այստեղ անցան Սավոնարոլայի վերջին օրերը։ Հենց պալատի պատուհանների բացվածքներում են կախաղան հանվել Պացիների դավադրության մասնակիցները, որոնք մահափորձեր են կատարել Լորենցո Հոյակապին։ Հանրապետության վերացումից հետո պալատը դարձել է Մեդիչիների դինաստիայի Տոսկանայի մեծ դուքսերի նստավայրը։

Piazza della Signoria-ն հայտնի է իր քանդակագործական հուշարձաններով, ցավոք, հուշարձանների մեծ մասը կրկնօրինակներ են։ Հրապարակի քանդակների շարքում բնօրինակը Չելինիի «Պերսևսի» արձանն է։ Հրապարակի հուշարձաններից կարելի է տեսնել Միքելանջելոյի Դավիթը, Դոնաթելլոյի Ջուդիթը Հոլոֆեռնեսի գլխով և Նեպտունի շատրվանը, որը ստեղծվել է Բարտոլոմեո Ամմանատիի կողմից 1570 թվականին դուքս Ֆրանչեսկո Մեդիչիի ամուսնության կապակցությամբ:

Դուոմո - Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի տաճար

Ֆլորենցիայի Դուոմոն (Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի տաճար) իրավամբ համարվում է քաղաքի ամենահայտնի տեսարժան վայրերից մեկը, որը Վերածննդի ժամանակ կոչվել է աշխարհի հրաշալիքներից մեկը: Հսկայական գոթական տաճարը նախագծվել է մի քանի ճարտարապետների կողմից: Բնօրինակ դիզայնը պատկանում էր Առնոլֆո դի Կամբիոյին, որից հետո նախագիծը վերջնական տեսքի բերեցին Ֆիլիպո Բրունելեսկին և Ջոտտոն։ Տաճարի կառուցումն իրականացվել է ընդհատումներով՝ սկսած 1296 թվականից և ավարտվել միայն 1436 թվականին։ Մայր տաճարը կարող է ընդունել մինչև 20000 ծխական: Տաճարի գլխավոր տեսարժան վայրերից է հայտնի գմբեթը, որը նախագծել է Բրունելեսկին և քաղաքի խորհրդանիշներից մեկը։ Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի տաճարը ականատես է եղել մի շարք պատմական իրադարձությունների, այստեղ 1478 թվականին փորձ է արվել սպանել Լորենցո և Ջուլիանո Մեդիչիներին, Սավանորոլան կարդացել է իր քարոզները տաճարի ամբիոնից:

Տաճարի ինտերիերում առանձնանում է հայտնի Uccello ժամացույցը, որը տեղադրվել է 1443 թվականին և գործում է մինչ օրս (ժամացույցի յուրահատկությունը սլաքների հակառակ շարժումն է)։ Տաճարի պատերը զարդարված են որմնանկարներով, որոնցում պատկերված են միջնադարի Ֆլորենցիայի նշանավոր քաղաքային դեմքերը, այդ թվում՝ Դանթեը։ Տաճարի տարածքում են գտնվում Ջոտտոյի և Բրունելեսկիի դամբարանները։

Ֆլորենցիայի հուշարձաններ: Սան Ջովաննիի մկրտություն

Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի մկրտարանը (Սան Ջովանիի մկրտություն) գտնվում է Պիացցա դել Դուոմոյում՝ Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի տաճարի և Ջոտտոյի ճամբարի կողքին։ Սան Ջովանիի մկրտարանը Ֆլորենցիայի ամենահին պահպանված շինություններից մեկն է։ Մկրտարանի շենքը կառուցվել է ռոմանական ոճով 1059-1129 թվականներին։ Մինչև 19-րդ դարը այստեղ էր, որ Ֆլորենցիայում մկրտվում էին բոլոր նորածինները, ներառյալ բանաստեղծ Դանթե Ալիգիերին և Մեդիչիների դինաստիայի բոլոր ներկայացուցիչները:

Շենքի գմբեթի ներքին կամարը զարդարված է 13-14-րդ դարերի բյուզանդական խճանկարներով։ Շենքի եզակի մարմարե հատակը պարունակում է կենդանակերպի նշանների պատկերներ։ Շենքի տարածքում է գտնվում Հովհաննես XXIII-ի Անտիպապապի հայտնի դամբարանը՝ Դոնատելլոյի և Միքելոցցոյի ստեղծագործությունը։ Սան Ջովանիի մկրտարանը բաց է հանրության համար ամեն օր ժամը 12.00-19.00, տոն օրերին և կիրակի օրերին շենքը բաց է 8:30-14:00:

Campanile Giotto - Ֆլորենցիայի ճարտարապետական ​​հուշարձան

Giotto's Campanile (Ջոտտոյի զանգակատուն) գտնվում է Պիացցա դել Դուոմոյում և հանդիսանում է Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի տաճարի զանգակատունը։ Ջոտտոյի կողմից նախագծված զանգակատան շինարարությունը սկսվել է 1334 թվականին և մի քանի ընդհատումներից հետո ավարտվել է 1359 թվականին։ Զանգակատան բարձրությունը 84,7 մետր է (Ջոտտոյի նախագծով աշտարակի բարձրությունը պետք է լիներ 122 մետր)։

Շենքի առանձին հատվածը կազմված է 14-15-րդ դարերում այնպիսի վարպետների կողմից, ինչպիսիք են Ջոտտոն, Անդրեա Պիզանոն և Լուկա դելլա Ռոբիան, տեղակայված զանգակատան եզակի հարթաքանդակներից, որոնք գտնվում են շենքի ստորին շերտերում։ Շենքի երրորդ հարկի խորշերում կան 16 քանդակագործական գործիչներ, որոնցից շատերը Դոնատելլոյի գործերն են, որոնք այժմ փոխարինված են պատճեններով (արձանների բնօրինակները կարելի է տեսնել Մայր տաճարի թանգարանում)։ 414 աստիճանից բաղկացած սանդուղքը տանում է դեպի զանգակատան գագաթը։ Զանգակատան գագաթից բացվում է հիանալի տեսարան դեպի Մայր տաճար և Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի գմբեթը, ինչպես նաև Ֆլորենցիա քաղաքը և նրա շրջակայքը:

Պոնտե Վեկիո

Հայտնի Ponte Vecchio (Հին կամուրջ) կառուցվել է 1345 թվականին ճարտարապետ Ների դի Ֆիորավանտիի կողմից։ Կամուրջի հատկանշական պահը երկու կողմից տեղակայված տներն են։ Շենքերի վերևում տեղադրված է Վազարի միջանցք կոչվող վերնաշենքը, որը ստեղծվել է հատուկ Կոզիմո Մեդիչիի համար, որպեսզի դուքսը կարողանար ապահով կերպով անցնել Պիտտի պալատից Վեկչիո պալատ, քանի որ մսավաճառները գտնվում էին կամրջի վրա, որտեղից տհաճ հոտ էր գալիս: Միջանցքի կենտրոնական մասում տեղադրված է դիտահրապարակ՝ հատուկ ստեղծված Հիտլերի այցի համար։ Ponte Vecchio-ն Ֆլորենցիայի առաջին կամուրջն էր Առնո գետի վրայով և միակ պահպանված միջնադարյան կամուրջն է Ֆլորենցիայում (մյուս կամուրջները ավերվել են Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ)։ Ponte Vecchio-ն գտնվում է Առնո գետի ամենանեղ կետում՝ Ուֆիցի պատկերասրահից ոչ հեռու։

Ուֆիցի պատկերասրահ

Ուֆիցի պատկերասրահը Ֆլորենցիայի և Եվրոպայի ամենահայտնի և ամենամեծ թանգարաններից մեկն է: Թանգարանում է գտնվում իտալական վերածննդի արվեստի ամենամեծ հավաքածուներից մեկը։ Ուֆիցի պատկերասրահը Իտալիայի ամենաշատ այցելվող թանգարաններից մեկն է, որն ամեն տարի ունենում է մոտ 1,5 միլիոն այցելու: Թանգարանը գտնվում է պալատում, որը կառուցվել է Ջորջիո Վազարիի կողմից 1560-1581 թվականներին։ Հավաքածուի տեղադրումը և պալատի վերածումը թանգարանի սկսվել են 1575 թվականին։ Թանգարանային ցուցադրության հիմնական մասը Մեդիչի դինաստիայի մասնավոր հավաքածուն էր։ Թանգարանում ցուցադրվում են Վերածննդի այնպիսի նշանավոր վարպետների գործեր, ինչպիսիք են Ջոտտոն, Լեոնարդո դա Վինչին, Սանդրո Բոտիչելլին, Միքելանջելոն, Ջորջիոնեն, Ռաֆայելը, Տիցիանը, Ուչելոն և Ֆրա Ֆիլիպո Լիպպին։ Թանգարանի հայտնի ցուցանմուշներից են Բոտիչելիի «Գարունը» և «Վեներայի ծնունդը», Լեոնարդո դա Վինչիի «Մոգերի երկրպագությունը» և «Ավետումը», Տիցիանի «Ուրբինոյի Վեներան» կտավները։

Բացի Վերածննդի դարաշրջանի հավաքածուից, թանգարանն ունի ընդարձակ ցուցադրություն՝ նվիրված հին, իսպանական, գերմանական, ֆրանսիական և ֆլամանդական արվեստին: Թանգարանը բաց է հանրության համար երեքշաբթիից կիրակի ժամը 8.15-18.50: Հանգստյան օրեր՝ երկուշաբթի, հունվարի 1, մայիսի 1 և դեկտեմբերի 25:

Գեղարվեստի ակադեմիա

Ֆլորենցիայի Գեղարվեստի ակադեմիան (Accademia di belle arti di Firenze) հիմնադրվել է 1561 թվականին։ Գեղարվեստի ակադեմիան հայտնի է 13-16-րդ դարերի ժամանակաշրջանի քանդակների հավաքածուով։ Թանգարանի ցուցանմուշներից կարելի է տեսնել աշխարհի ամենահայտնի արձաններից մեկի՝ Միքելանջելոյի «Դավթի» և «Բանտարկյալների» բնօրինակը, ինչպես նաև Ջամբոլոնիայի «Սաբինուհիների բռնաբարությունը»։ Թանգարանը ներկայացնում է XV-XVI դարերի Ֆլորենցիայի նկարների հարուստ հավաքածու։ Առանձին թանգարանային ցուցադրություն Մեդիչիների ընտանիքի երաժշտական ​​գործիքների հավաքածուն է։

Բոբոլիի այգիներ և Պիտտի պալատ

Palazzo Pitti-ն ամենամեծ պալատական ​​համալիրն է, որը գտնվում է Ֆլորենցիայում: Պալացո Պիտտին սկզբում ծառայել է որպես Մեդիչիների ընտանիքի, իսկ ավելի ուշ Լոթարինգիայի դուքսերի և Իտալիայի թագավորական ընտանիքի նստավայրը։ Պալատի ճակատն ունի 205 մետր երկարություն և 38 մետր բարձրություն։ Պալատի ինտերիերը շքեղ է ոսկե սվաղման առատությամբ, գոբելեններով, որմնանկարներով և մետաքսե պաստառներով:

Այսօր Պալացցոն Ֆլորենցիայի ամենամեծ թանգարանն է։ Պալատական ​​համալիրի տարածքում են գտնվում Ժամանակակից արվեստի պատկերասրահը, Պալատինի պատկերասրահը, ճենապակու թանգարանը, արծաթի թանգարանը, կառքի թանգարանը, ինչպես նաև նորաձևության պատմության ամենամեծ իտալական թանգարանը՝ Կոստյումների պատկերասրահը:

Պալատին պատկերասրահում կարող եք տեսնել Ռաֆայելի նկարների աշխարհի ամենամեծ հավաքածուն, ինչպես նաև Ռուբենսի, Տինտորետտոյի, Կարավաջոյի, Տիցիանի, Վան Դիքի կտավները: Պիետրո դա Կորտոնայի կողմից արված պատկերասրահի սրահների նկարը յուրահատուկ է։

Արծաթի թանգարանում պահվում է ծաղկամանների մասնավոր հավաքածու, որոնք պատկանում էին Լորենցո Հոյակապին: Այստեղ կարելի է տեսնել հռոմեական ամֆորաներ, Սասանյան դարաշրջանի պարսկական ծաղկամաններ, ինչպես նաև Վենետիկի և Բյուզանդիայի ծաղկամանների օրինակներ։ Հավաքածուի հիմնական մասը պատրաստված է եվրոպացի վարպետների կողմից, ներառյալ Piazza della Signoria-ի մանրանկարչական տարբերակը՝ պատրաստված ոսկուց և թանկարժեք քարերից։

Բլուրների վրա գտնվող Palazzo Pitti-ի շենքի ետևում գտնվում է Վերածննդի դարաշրջանի ամենահայտնի իտալական զբոսայգիներից մեկը՝ Բոբոլիի այգիները: Բոբոլիի այգիները հիմնադրվել են 16-րդ դարում դուքս Կոսիմո դե Մեդիչիի կնոջ՝ Էլեոնորա Տոլեդոյի խնդրանքով։ Այգին նախագծել են Նիկոլո Տրիբոլոն, Բարտոլոմեո Ամմանատին և Ջորջիո Վասարին։ Այգու տարածքում կան Բեռնարդո Բուոնտալենտիի քանդակները, ով նաև նախագծեր է ստեղծել այգին ու պալատը բաժանող հատուկ grotto-ի համար։ Այգում տեղակայված են՝ ամֆիթատրոն, որը ծառայել է որպես օպերային առաջին ներկայացումների վայր; Ամֆիթատրոնի մեջտեղում կա հին եգիպտական ​​օբելիսկ, որը վերցված է Լուքսորից; գլխավոր զբոսայգու ճանապարհին դուք կարող եք տեսնել Նեպտունի շատրվանը:

Ֆլորենցիայի հուշարձաններ՝ Սանտա Կրոչե

Սանտա Կրոչեի բազիլիկան գտնվում է Ֆլորենցիայի սրտում և Իտալիայի ամենամեծ ֆրանցիսկյան եկեղեցին է ամբողջ աշխարհում: Ըստ լեգենդի, Սանտա Կրոչեն հիմնադրվել է Սուրբ Ֆրանցիսկոս Ասիզեցիի կողմից: Ներկայիս շենքի շինարարությունը սկսվել է 1294 թվականին և ավարտվել 1442 թվականին, երբ բազիլիկն օծվել է Հռոմի պապ Եվգենի IV-ի կողմից։ Շենքը կառուցվել է գոթական ոճով։

Ներքին պատերը զարդարված են Ջոտտոյի, Դոնատելոյի, Անտոնիո Կանովայի և շատ այլ ականավոր իտալացի վարպետների բազմաթիվ որմնանկարներով և քանդակներով: Բազիլիկայում են գտնվում իտալացի ականավոր գործիչների՝ Դանթե Ալիգիերիի, Նիկոլո Մաքիավելիի, Գալիլեո Գալիլեյի, Միքելանջելո Բուոնարոտիի, Գուլիելմո Մարկոնիի և Էնրիկո Ֆերմիի գերեզմանները։ Ընդհանուր առմամբ, տաճարի տարածքում կան ականավոր իտալացիների մոտ երեք հարյուր գերեզմանատեղեր։ Սանտա Կրոչեի բազիլիկան հանրության համար բաց է երկուշաբթիից շաբաթ՝ 9.30-17.30, իսկ կիրակի՝ 13.00-15.30:

Ֆլորենցիայի հիմնական տեսարժան վայրերը՝ հրապարակներ

Ֆլորենցիան հայտնի է իր պատմական հրապարակներով, որոնք իրենց հերթին տեսարժան վայրեր և բացօթյա թանգարաններ են: Քաղաքի ամենահայտնի հրապարակը Piazza della Signoria-ն է, որը գտնվում է քաղաքի կենտրոնում՝ Ուֆիցի պատկերասրահի մոտ։ Պիացցա դել Դուոմոն իր չափերով փոքր է և գործնականում զբաղեցված է Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի տաճարի, մկրտարանի և Ջոտտո զանգակատան շենքերով։

Հանրապետության հրապարակը քաղաքի ամենամեծ հրապարակներից է, որտեղ տեղակայված են շքեղ հյուրանոցներ և թանկարժեք սրճարաններ, ինչպես նաև կարուսել երեխաների համար։

Piazza Santa Croce-ն գտնվում է Առնո գետի ափին մոտ և Ֆլորենցիայի ամենամեծ հրապարակներից մեկն է։ Հրապարակում պարբերաբար տեղի են ունենում փառատոներ, համերգներ և հանրահավաքներ։ Հրապարակը շրջապատված է միջնադարյան շինություններով, այդ թվում՝ Սանտա Կրոչեի ֆրանցիսկյան բազիլիկան։

Սրճարանները, ռեստորանները և ֆլորենցիական սննդի շուկան բաց են ամեն օր ժամը 8.00-14.00 Piazza Santo Spirito-ում: Կիրակի օրերին Սանտո Սպիրիտո հրապարակում տեղի է ունենում հնաոճ իրերի մեծ շուկա:

Միքելանջելոյի հրապարակը (Piazzale Michelangelo) գտնվում է Օլտրարնե թաղամասում։ Հրապարակը գտնվում է Ֆլորենցիայի վերևում գտնվող բլրի վրա և լավագույն վայրն է քաղաքի և նրա շրջակայքի լանդշաֆտը դիտարկելու համար: Հրապարակում Միքելանջելոյի «Դավիթ» արձանի պատճենն է։ Բացի այդ, հրապարակը հայտնի զբոսաշրջային կենտրոն է, որտեղ կարելի է տեսնել հուշանվերների բազմաթիվ խանութներ:

Գնումներ Ֆլորենցիայում

Ֆլորենցիան հայտնի է Եվրոպայի լավագույն գնումներով: Ֆլորենցիայում դուք կարող եք գնումներ կատարել կաշվե իրեր, հագուստ, թուղթ և զարդեր, ինչպես նաև տեղական հրաշալի հուշանվերներ և ձեռագործ աշխատանքներ: Ֆլորենցիայում կան մի շարք բացօթյա շուկաներ, որտեղ վաճառվում են սննդամթերք, հագուստ և հնաոճ իրեր: Ամենահայտնին այն շուկան է, որը գտնվում է Պիացցա Սան Լորենցոյի շրջակայքում, որտեղ կարելի է գտնել կաշվե իրեր։ Մեկ այլ հիանալի վայր է Nuovo Mercato (Porcellino) Via Porta Rossa-ում: Ֆլորենցիայում մթերքներ գնելու լավագույն վայրը Mercato Centrale-ն է:

Ֆլորենցիան հաճախ անվանում են թանգարան բաց երկնքի տակ և լավ պատճառաբանությամբ: Փայլուն վարպետների քանդակի գլուխգործոցները վայելելու համար Ֆլորենցիայի բնակիչներն ու հյուրերը պետք չէ այցելել թանգարաններ և պատկերասրահներ, պարզապես գնալ քաղաքի փողոցներ: Քաղաքի կենտրոնում կա Վերածննդի դարաշրջանի լեգենդար իտալացի քանդակագործների քանդակների հսկայական հավաքածու։

Նաև քաղաքի փողոցներում կարելի է գտնել հնագույն քանդակներ և արձաններ, որոնք հայտնաբերվել են Հռոմեական կայսրության տարբեր քաղաքների պեղումներից: Այս քանդակներից ո՞րը պետք է գնահատել Ֆլորենցիա այցելության ժամանակ:

Միքելանջելոյի «Դավիթ».

Դավիթը Վերածննդի դարաշրջանի քանդակի գլուխգործոց է, որը ստեղծվել է Միքելանջելոյի կողմից 1501-1504 թվականներին: Սա 5,17 մետր բարձրությամբ մարմարե արձան է, որը պատկերում է կանգնած մերկ տղամարդու։ Արձանը ներկայացնում է աստվածաշնչյան հերոս Դեյվիդին՝ Ֆլորենցիայի արվեստի սիրված կերպարին:

Այն ի սկզբանե պատվիրվել է որպես մարգարեների շարքի քանդակներից մեկը, որը պետք է տեղադրվի Ֆլորենցիայի տաճարի արևելյան ծայրի տանիքի երկայնքով: Փոխարենը, արձանը տեղադրվել է բաց հրապարակում՝ Պալացցո Վեկիոյից դուրս՝ Ֆլորենցիայի քաղաքացիական կառավարության նստավայրում։

Ներկայացված հերոսի բնույթի պատճառով արձանը շուտով դարձավ քաղաքացիական ազատությունների պաշտպանության խորհրդանիշ, որը մարմնավորված էր Ֆլորենցիայի Հանրապետությունում, անկախ քաղաք-պետություն, որին սպառնում էին ավելի հզոր մրցակից պետությունները և Մեդիչիների ընտանիքի հեգեմոնիան: Դավիթի աչքերը նախազգուշացնող հայացքով ուղղված են դեպի Հռոմ։ Արձանը տեղափոխվել է Galleria dell'Accademia 1873 թվականին, այնուհետև փոխարինվել է իր սկզբնական վայրում՝ պատճենով:

Դավիթը մեծ քանդակագործ Միքելանջելոյի ճանաչված գլուխգործոցն է, որը ճանաչվում է որպես նշանավոր վարպետի տաղանդի և յուրահատուկ տեխնիկայի արտացոլում։

Լուսանկարը:

Սաբինայի կանանց բռնաբարությունը

Ֆլորենցիայի Պիացցա դելլա Սինյորիայի Loggia dei Lanzi-ում կա քանդակագործական արվեստի ևս մեկ հնարամիտ ստեղծագործություն՝ «Սաբինայի կանանց բռնաբարությունը» արձանը։ Այս աշխատանքը 16-րդ դարի մեկ այլ հայտնի իտալո-ֆլամանդացի քանդակագործի՝ Ջովանի դա Բոլոնիայի (Ջամբոլոնիա) հեղինակն է։ Քանդակը նվիրված է հռոմեական դիցաբանության մի դեպքի, ըստ որի հռոմեացիները երկրի այլ շրջաններից երիտասարդ կանանց զանգվածային առևանգում են իրականացրել։ Այս թեմային հաճախ անդրադարձել են քանդակագործներն ու արվեստագետները, հատկապես Վերածննդի դարաշրջանում։

Քանդակի վերնագրում «բռնաբարություն» բառի օգտագործումը վիճելի է, քանի որ ժամանակակից գիտնականները հակված են տերմինը մեկնաբանել որպես «առեւանգում»՝ առանց արձանի անվանումը կապելու սեռական բռնության հետ: Միջադեպն ինքնին տեղի է ունեցել Հռոմի վաղ պատմության մեջ՝ Ռոմուլոսի և նրա հետևորդների կողմից նրա հիմնադրումից անմիջապես հետո, որոնցից շատերը տղամարդիկ էին։

Ընտանիքներ ստեղծելու համար կանանց փնտրելով՝ հռոմեացիները անհաջող փորձեցին բանակցել Սաբինա շրջանի բնակչության հետ՝ ցանկանալով ամուսնանալ նրանց կանանց հետ։ Սակայն, վախենալով մրցունակ հասարակությունից, Սաբինայի տղամարդիկ կտրականապես արգելել են իրենց դուստրերին ամուսնանալ հռոմեացիների հետ, ինչը հրահրել է վերջիններիս հարձակումը և երիտասարդ կանանց առևանգումը։

«Սաբինայի կանանց բռնաբարությունը» քանդակի վրա պատկերված են երկու տղամարդ և մեկ կին, որոնց առևանգողը պահում է իր գրկում։ Կնոջ դեմքը վախ ու հուսահատություն է արտահայտում, մինչդեռ հռոմեականը կարծես ագրեսիվ և վճռական է: Քանդակը համարվում է իսկական գլուխգործոց՝ շնորհիվ իր ռեալիզմի և եռաչափ կոմպոզիցիայի, որն արտացոլում է տեսարանի հերոսներից յուրաքանչյուրի դինամիկան և հուզական վիճակը։

Հերկուլեսը հաղթում է Կակուսին

Իրատեսական ձյունաճերմակ քանդակը, որը պատկերում է խիզախ Հերկուլեսին և նրա կողմից հաղթված հրեղեն հրեշ Կակուսին, գտնվում է Ֆլորենցիայի Պիացցա դելլա Սինյորիայի Պալացցո Վեկիոյի մուտքի աջ կողմում: Քանդակը տպավորիչ մասշտաբ ունի, իսկ բարձրությունը 5 մետրից ավելի է։ Սկզբում այն ​​պետք է պատրաստեր մեծ վարպետ Միքելանջելոն, սակայն Դավթի ստեղծման աշխատանքները խլեցին քանդակագործի ողջ ժամանակն ու ուշադրությունը, ինչի արդյունքում հաղթական Հերկուլեսը վստահվեց ֆլորենցիացի նկարիչ Բաչիո Բանդիելլիին։

Բացի այդ, Դավթի և Հերկուլեսի քանդակները հաճախ հակադրվում են քաղաքականապես, քանի որ Դավիթը ստեղծվել է որպես հանրապետության իշխանության և անկախության խորհրդանիշ՝ ի տարբերություն Մեդիչիների թագավորական ընտանիքի ճնշումների։ Մարմարյա Հերկուլեսը, որը պատկերված է պարտված Կակուսի հետ, ընդհակառակը, խորհրդանշում է Մեդիչիների հաղթանակը հանրապետականների նկատմամբ։

Քանդակը պատկերում է հզոր, իդեալականորեն կառուցված Հերկուլեսին, ով մի ձեռքում բռնել է հսկայական մահակ, իսկ երկրորդը բռնել է պարտված Կակուսի մազերը՝ ծնկի իջած հաղթողի առաջ: Կրակոտ հրեշի դեմքը ցույց է տալիս հաղթվածի ցավն ու տառապանքը: Ըստ լեգենդի, Հերկուլեսը սպանել է հրե հրեշ Կակուսին որպես իր տասներորդ աշխատանք անասուններ գողանալու համար: Հերկուլեսը ֆիզիկական ուժի խորհրդանիշ է և առանձնանում է Դավթի ֆոնի վրա, որը խորհրդանշում է առաջին հերթին հոգևոր ուժը: Ըստ պահպանված ապացույցների՝ սկզբում Հերկուլեսն ուներ էլ ավելի վախեցնող տեսք, իսկ սխրանքի տեսարանը առանձնանում էր բացառիկ դաժանությամբ։ Այնուամենայնիվ, Մեդիչիները պնդում էին ավելի մեղմ մեկնաբանության վրա, որպեսզի խուսափեն դաժանության հետ ասոցացումից, որն ուղեկցում էր իրենց իշխանության բարձրացմանը:

Լուսանկարը:

Պերսևսը հաղթեց Գորգոնին

Պերսևսը Մեդուզայի գլխով բրոնզե քանդակ է, որը ստեղծվել է Բենվենուտո Չելլինիի կողմից 1545-1554 թվականներին։ Քանդակը կանգնած է քառակուսի հիմքի վրա՝ բրոնզե ռելիեֆային վահանակներով, որոնք պատկերում են Պերսևսի և Անդրոմեդայի պատմությունը: Այն գտնվում է Ֆլորենցիայի Պիացցա դելա Սինյորիա հրապարակում գտնվող Loggia dei Lanzi-ում։ Աշխատանքը վարպետին պատվիրել է դուքս Կոզիմո դե Մեդիչիի կողմից և դարձել է ամենանշանակալիցն ու հայտնիը Չելինիի համար որպես քանդակագործ։ Քանդակի ստեղծման և տեղադրման պահին Միքելանջելոյի, Բանդինելլիի և Դոնատելոյի հայտնի քանդակները արդեն գտնվում էին Պիացցա դելլա Սինյորիայում։

Քանդակի ստեղծման սյուժեն հայտնի առասպելն էր այն մասին, թե ինչպես է հզոր Պերսևսը գլխատել Մեդուսա Գորգոնին՝ չար առասպելական արարածին, որը կարող է մարդուն մեկ հայացքով քար դարձնել: Պերսևսը մերկ է պատկերված, բացառությամբ գոտու և թեւավոր սանդալների, որը հաղթում է Մեդուզայի պարտված մարմնին, բարձրացրած ձեռքում բռնած նրա օձի գլուխը։ Մեդուզայի մարմինը իրատեսորեն արյուն է փսխում նրա պարանոցից։ Բրոնզե քանդակը և Մեդուզայի գլուխը նայում են Հերկուլեսի, Դավթի, իսկ հետո Նեպտունի մարմարե մեծ արձաններին: Ֆլորենցիայի շատ բնակիչներ և այցելուներ կարծում են, որ Չելլինին նոր շունչ է տվել Պիացցա դելլա Սինյորիային:

Նեպտունի շատրվան Պիացցա դելլա Սինյորիայում

Նեպտունի շատրվանը հոյակապ շատրվան է՝ վիթխարի քանդակային կոմպոզիցիայով Ֆլորենցիայում, որը գտնվում է Պիացցա դելլա Սինյորիա հրապարակում՝ Պալացցո Վեկիոյի դիմաց: Մարմարից և բրոնզից պատրաստված շատրվանը շահագործման է հանձնվել 1565 թվականին և նախագծվել է Բաչիո Բանդինելիի կողմից։ Աշխատանքի հիմնական մասը կատարվել է Բարտոլոմեո Ամմանաթիի կողմից՝ նրա ուսանողների կողմից ստեղծված որոշ տարրերով։ Օրինակ, բրոնզե ծովային ձիերը Ջովանի դա Բոլոնիայի ստեղծագործությունն են, որը հաճախ կոչվում է Ջամբոլոնիա:

1559 թվականին դուքս Կոզիմո դե Մեդիչին մրցույթ կազմակերպեց շատրվանի նախագծման համար, այն նույն ժամանակ, երբ կառուցվում էր առաջին ջրատարը քաղաք հոսող ջուր բերելու համար։ Նախագիծը ենթադրում էր, որ Նեպտունի արձանը կդառնա շատրվանի հիմնական դեկորատիվ տարրը։ Ըստ հեղինակի մտահղացման՝ Նեպտունը պետք է կտրեր ծովի մակերեսը ծովային ձիերով քաշված կառքով՝ խորհրդանշելով Ֆլորենցիայի հզորությունը Միջերկրական ծովում։ Ի սկզբանե որպես քանդակագործ ընտրվել էր Baccio Bandinelli-ն, սակայն նա մահացել է նախքան նախագծի վրա աշխատանքը սկսելը: Քանդակագործ Ամմանաթին աշխատանքի է ընդունվել, որպեսզի ստանձնի և ավարտի աշխատանքը օգնականների և աշկերտների հետ: Նրանք ասում են, որ Նեպտունի դեմքը նման է հենց հաճախորդի դեմքին՝ Մեծ Դքս Կոզիմոյի։

Լուսանկարը:

Նեպտունի 4,2 մետրանոց պատկերը՝ պատրաստված Ապուան մարմարից, ավարտվել է 1565 թվականին Ֆրանչեսկո դե Մեդիչի I-ի հարսանիքի ժամանակ։ Ֆլորենցիները տպավորված չէին և արձանը անվանեցին «սպիտակ հսկա»։ Լողավազանի և շատրվանի այլ տարրերի նախագծման աշխատանքները տեւել են գրեթե տասը տարի։ Ամմանաթին և նրա աշակերտները ավելացրել են բարքերի ավազանի շուրջը, պառկած բրոնզե գետի աստվածներին, ծիծաղող սատիրներին և ջրից դուրս եկող մարմարե ծովային ձիերին: Պատվանդանը, որի վրա կանգնած է արձանը, գտնվում է ութանկյուն շատրվանի կենտրոնում։ Այն զարդարված է Սկիլլայի և Խարիբդիսի առասպելական կերպարներով։

Ֆլորենցիայի գլխավոր հրապարակում իր գտնվելու երկար ժամանակ Նեպտունի շատրվանը բազմիցս ենթարկվել է վանդալների հարձակմանը: Օրինակ՝ 2005 թվականի օգոստոսի 4-ի գիշերը վանդալները կոտրել են Նեպտունի ձեռքը և զգալիորեն վնասել եռաժանի։ Նաև լողավազանում գտնվող սատիրներից մեկը գողացել են կառնավալի ժամանակ 1830 թ. Պատերազմի տարիներին ցայտաղբյուրը բազմիցս ռմբակոծվել է, ինչը պահանջում էր լիարժեք վերականգնում։

Մեծ ֆլորենցիների քանդակները Ուֆիցի պատկերասրահում

Ուֆիցի պատկերասրահը Իտալիայի մեծագույն թանգարաններից է, որն իր կամարների տակ հավաքել է արվեստի ու քանդակի եզակի գործեր։ Ի սկզբանե Մեդիչիների ընտանիքի ներկայացուցիչները նախատեսում էին օգտագործել պատկերասրահի շենքը որպես Ֆլորենցիայի բոլոր հասարակական հաստատությունների վայր: Սակայն 1575 թվականից շքեղ շենքն իր դռներն է բացել այցելուների առաջ՝ որպես թանգարան։ Ուֆիցի պատկերասրահում ցուցադրվում է ամենահարուստ Մեդիչի ընտանիքի արվեստի գործերի անհատական ​​հավաքածուն: Հավաքածուն ներառում է այնպիսի մեծ վարպետների գործեր, ինչպիսիք են Սանդրո Բոտիչելլին, Միքելանջելոն և այլք։

Նույնիսկ առանց պատկերասրահ այցելելու, դուք կարող եք գնահատել Ֆլորենցիայի սվաղման և քանդակի ողջ շքեղությունը: Թանգարանի կամարների տակ կան մեծ ֆլորենցիների և գործիչների քանդակներ, ովքեր իրենց կյանքի նշանակալի ժամանակահատվածն ապրել են Ֆլորենցիայում։ Այստեղ քարե պատվանդանների վրա տեղադրված են Լեոնարդոյի, Մաքիավելիի, Դոնատելլոյի, Միքելանջելոյի, Ջոտտոյի, Լորենցո Մեդիչիի, Ալբերտիի և քաղաքի այլ հայտնի բնակիչների ու հյուրերի արձանները։

Դանթե Ալիգիերիի քանդակ

Սանտա Կրոչե եկեղեցու դիմացի հրապարակում գտնվում է Ֆլորենցիայի ամենաշատ այցելվող քանդակագործական տեսարժան վայրերից մեկը՝ նշանավոր գրող, փիլիսոփա և քաղաքական գործիչ Դանթե Ալիգիերիի հուշարձանը, որը յոթ դարերի ընթացքում ամենահայտնի ֆլորենցինն է: Հսկայական հուշարձանը պատկերում է Դանթեին վճռական դիրքում՝ հագած երկար թիկնոցով, մինչդեռ նրա դեմքը արտահայտում է վիշտն ու տառապանքը։

Գրողը մի ձեռքով բռնել է խալաթը, իսկ մյուս ձեռքով՝ գիրք։ Ամենայն հավանականությամբ, քանդակագործը ենթադրել է, որ գրողի ձեռքում է նրա ամենահայտնի ստեղծագործությունը՝ «Աստվածային կատակերգությունը»: Հուշարձանը տեղադրվել է 1865 թվականին, և դրա բացումը համընկել է մեծ բանաստեղծի 600-ամյակի հետ։

Տառապանքի ու վշտի ծամածռությունը սառել է մեծ փիլիսոփայի դեմքին ինչ-որ պատճառով. Ամենայն հավանականությամբ, Դանթեին այս կերպ պատկերելու որոշումը թելադրված է բանաստեղծի ծանր ճակատագրով, ով իր քաղաքական գործունեության պատճառով 1302 թվականին իր կուսակցության հետ միասին վտարվել է Ֆլորենցիայից։ Այդ ժամանակվանից մինչև իր մահը Դանթե Ալիգիերին երբեք չկարողացավ ոտք դնել հայրենի հողի վրա՝ թաքնվելով հետապնդումներից և նույնիսկ մահապատժից, որին դատապարտեցին Ֆլորենցիայում։ Հետաքրքիր է, որ այս դատավճիռը Ֆլորենցիայի քաղաքային խորհրդի կողմից չեղարկվել է միայն 2008 թվականին՝ ավելի քան 7 դար անց։

Լուսանկարը:

Այսօր դժվար է գտնել մի քաղաք, որը կարող է համեմատվել Ֆլորենցիայի հետ՝ փողոցների ու հրապարակների քանդակագործական հարդարանքի հարստությամբ։ Բաց երկնքի տակ այստեղ են ինչպես լեգենդար քանդակագործների և նկարիչների գլուխգործոցներ, այնպես էլ անհայտ վարպետների գործեր, որոնք հայտնաբերվել են հին իտալական քաղաքների պեղումների ժամանակ։ Այցելել Ֆլորենցիա նշանակում է այցելել ամենահարուստ և շքեղ բացօթյա թանգարանը։