Swallow's Nest-ը գոթական Ղրիմի ամրոց է՝ բարդ և դրամատիկ պատմությամբ: Ղրիմի ծիծեռնակի բույնի ստեղծման պատմությունը Ղրիմի ծիծեռնակի բույնի կառուցման և վերականգնման գծագրերը

Հայտնի Ծիծեռնակի բույնը Ղրիմում, արևոտ թերակղզու իսկական ճարտարապետական ​​խորհրդանիշ։
Պրոկուդին-Գորսկին վարձակալել է այս վիլլան ժայռի վրա, ենթադրաբար 1904 թվականին, իսկ հետո այն բոլորովին այլ տեսք ուներ, որը մենք բոլորս լավ գիտենք։
Սա 2016 թվականի համեմատությունն է Պրոկուդինի նկարի մի հատվածի հետ.

Բարձր լուծում

Ամբողջական լուսանկարների համեմատություն.


Բարձր լուծում

Ավաղ, սկզբնական կրակակետն ավելի ցածր էր, բայց հիմա կա Ժեմչուժինա առողջարանի փակ տարածք, որտեղ ես ծույլ էի ներթափանցել)) Հետեւաբար, ես կրակեցի հետիոտնային կամրջից, որը նետված էր զբոսաշրջիկների համար տեսարժան վայրեր մուտք գործելու համար:

Ըստ Վիքիպեդիայի՝ այս վայրում առաջին փայտե շինությունը կառուցվել է պաշտոնաթող ռուս գեներալի համար 1877-1878 թվականների ռուս-թուրքական պատերազմից հետո, այն կարելի է տեսնել հայտնի ծովային նկարիչների կտավների վրա՝ Ի. Կ. Այվազովսկի, Լ. Ֆ. Լագորիո, Ա. Պ. ինչպես նաև այն ժամանակվա լուսանկարներում:

Այս զարմանահրաշ տնակի երկրորդ սեփականատերը պալատական ​​բժիշկն էր, ով ծառայում էր Լիվադիայի պալատում՝ Ա.Կ. Տոբին: Նրա մասին նույնպես շատ քիչ տեղեկություններ կան։ Նրա մահից հետո տունը որոշ ժամանակ պատկանել է մի այրի, որը հողամասը վաճառել է մոսկովյան վաճառական Ռախմանինային։ Նա քանդեց հին շենքը, և շուտով հայտնվեց փայտե ամրոց, որը նա անվանեց «Ծիծեռնակի բույն»:

Մենք դա հավանաբար տեսնում ենք Պրոկուդին-Գորսկու նկարում, թեև նրա գրաված շենքը քարի, ոչ թե փայտի տպավորություն է թողնում.

Ծիծեռնակի բույնն իր ներկայիս ձևը ստացել է շնորհիվ ռուս նավթագործ Պ. երկաթուղիներԲարոն Ռուդոլֆ Շտայնգել), ով սիրում էր հանգստանալ Ղրիմում։ Սթեյնգելը Ավրորա ժայռի վրա ամառանոց է գնել և որոշել այնտեղ ռոմանտիկ ամրոց կառուցել, որը հիշեցնում է Հռենոսի ափին գտնվող միջնադարյան շինություններ։ 1911 թվականին նոր տան նախագիծը պատվիրել է ինժեներ և քանդակագործ Լեոնիդ Շերվուդը՝ ճարտարապետ Վլադիմիր Շերվուդի որդին։

Հին փայտե շինությունը քանդվեց և արդեն 1912 թվականին Վանք-Բուրունի ժայթքման նեղ հարթակի վրա կար մի օրիգինալ գոթական ամրոց: Ճարտարապետի մտահղացման աստիճանային կոմպոզիցիան բխում է տեղանքի փոքր չափերից։ 12 մետր բարձրությամբ շենքը գտնվում էր 10 մետր լայնությամբ և 20 մետր երկարությամբ հիմքի վրա։ «Թռչնի» ծավալները համապատասխանում էին ներքին դասավորությանը. նախասրահը, հյուրասենյակը, աստիճանները և երկու ննջասենյակները հաջորդաբար տեղակայված էին երկհարկանի աշտարակի մեջ, որը բարձրանում էր ժայռի վերևում։ Շենքին կից այգի կար։

Այստեղ կարող եք տեսնել հարթակը, որտեղից կրակել է Պրոկուդին-Գորսկին.

Այդ տարիներին ժայռի ստորոտում առողջարան չկար.

Նախահեղափոխական բացիկի գունավոր տարբերակը.

Այժմ ամեն մի հողատարածք կառուցված է այնտեղ, բայց 100 տարի առաջ դա պարզապես տարածություն էր.

1927 թվականին Ղրիմում ուժեղ երկրաշարժ է տեղի ունեցել։ Ամրոցի տակ ժայռի մեջ առաջացել է խորը թեք ճեղք, որի մի մասը այգու հետ միասին փլվել է ծովը, իսկ դիտահարթակը կախված է եղել անդունդի վրա։

Չնայած լուրջ վնասներին, շենքն ամբողջությամբ պահպանվել է։

Հանգստացողները Ծիծեռնակի բնում, 1928 թ.

1930-ականներին կար տեղի Ժեմչուժինայի հանգստյան տան ընթերցասրահը, սակայն շուտով շենքը ճանաչվեց վթարային և փակվեց։

Երկրաշարժից հետո ձեռք բերված դեկորատիվ ամրոցի այսպիսի «կրճատված ձևը» (լուսանկար 1930-ականներից).

Եվ այս տեսակետը պահպանվեց մի քանի տասնամյակ։

1934 թ.

Բարեբախտաբար, ռազմական ավերածությունները շրջանցեցին Ղրիմի հարավային ափը։

Swallow's Nest-ը 1955 թվականին (Sokolov P.A.-ի անձնական արխիվ).

Ամենավաղ հայտնի գունավոր լուսանկարը, որը մոտ է «Պրոկուդին» տեսանկյունին, արվել է հենց Պրոկուդին-Գորսկուց ընդամենը 54 տարի անց՝ 1958 թ.

Մինչդեռ ժայռի ստորոտում գտնվող տարածքը սկսեց աստիճանաբար զարգանալ և մեծանալ։
1960-ական թթ.

Լուսանկարը՝ Իսրայել Օզերսկու 1966 թ.

Ծիծեռնակի բույնի վերջին նախավերականգնողական լուսանկարներից մեկն արվել է 1967 թվականին գրեթե հենց Պրոկուդինի տեսանկյունից.

Վերականգնումը սկսվել է 1960-ականների վերջին։ Ամրացվեց ժայռը, ամրոցի հիմքի տակ տեղադրվեց երկաթբետոնե սալաքար, իսկ ռոտոնդայի աշտարակը կրկին զարդարված էր բարձր ճակատներով ու սայրերով։

Ահա 1968 թվականի վերականգնման աշխատանքների ընթացքը.

Թռչնի տուն. Skladnov A. A., 1968-1970 թթ.

Ծիծեռնակի բույնը Ղրիմում

Այ-Տոդոր հրվանդան

Միջնադարյան Սուրբ Թեոդոր վանքի անունը կրող քարքարոտ հրվանդանը, որը չի պահպանվել, ձևավորվել է երեք ժայթքներով։ Էքսկուրսիոն նավերը ափ են խարխլում արևելյան ճյուղի մանրանկարչական ծոցում, որի անունը Լիմեն-Բուրուն, բնականաբար, թաթարերենից թարգմանվում է որպես «նավահանգստի հրվանդան»: Ափի նեղ շերտը հուսալիորեն պաշտպանված է ծովային քամիներից նույնիսկ փոթորկի ժամանակ, երբ փակ են Այ-Տոդորին ամենամոտ կայանատեղերը։ Պարզապես չկան այլ վայրեր, որոնք հարմար են Այ-Տոդորում նավերի նավահարման և լողալու համար. շուրջբոլորը քարեր և ժայռեր կան:

Եղանակից հրաշքով պահպանված Լիմեն-Բուրուն հողի վրա աճում է գիհ՝ հարստացնելով հանգստավայրի օդը, պատահական չէ, որ այստեղ բուժվում են թոքաբորբով և բրոնխիտով հիվանդները։ Ժայռի գագաթին կա իսկական գիհու պուրակ՝ պարսպապատված վանդակապատերով։ Հանգստացողները քայլում են դրա երկայնքով և վայելում ծովային տեսարաններ. Դիտորդական հարթակը գտնվում է 82 մ բարձրության վրա՝ անմիջապես թռիչքի պատրաստ արծվի քանդակի վերևում։ Հոսանքի դիմաց՝ ծովում, երեւում է Պարուսի ժայռը։ Նախկինում այն ​​կապված է եղել Լիմեն-Բուրունի գետնին, սակայն 1927 թվականի երկրաշարժի ժամանակ բնական կամուրջը քանդվել է։

Ռազմական ճամբար Հարաքս

Արևմտյան ճյուղը, իրականում Այ-Թոդորը, հին ժամանակներում, երբ թերակղզին հունական էր, կոչվում էր Կրիումետոպոն կամ Գառան ճակատ։ Այստեղ I–III դդ. վերազինվեց հռոմեական Չարաքսի ռազմական գաղութը, որը Ղրիմի այս տեսակի ամենամեծ բնակավայրն է: Հռոմեացիներից հետո բերդի տարածքում ապրում էին գոթերը, իսկ հետո՝ խաղաղ ձկնորսներ։ Ճամբարի առաջադրանքներին համապատասխան՝ շինարարներն անում էին առանց շորերի՝ ծովի ափին տեղադրելով միայն ամենաանհրաժեշտ իրերը՝ զորանոցներ, ջերմային բաղնիքներ, սրբավայր, ջրատար, նեկրոպոլիս։ Ավերակների ամբողջական հնագիտական ​​հետազոտությունները սկսվել են 19-րդ դարի վերջին, սակայն դրանք չեն ավարտվել մինչ օրս։

1835 թվականին ծովի մակարդակից 87 մ բարձրության վրա գտնվող հռոմեական փարոսի հիմքի վրա հայտնի ծովագնաց Մ.Պ. Լազարևի վրա, տեղադրվեց նոր փարոս. Արտաքուստ հիշեցնելով ճկված սպիտակ գլան, որը շրջապատված է մեծ ցանցով և ռելիկտային կաղնու ու գիհիներով, այն դեռ գործում է: Փարոսի աշխատանքը ընդհատվել է միայն Ղրիմի թերակղզու տարածքում համաշխարհային պատերազմների ու մարտերի ժամանակ։

Խարաքսի անունով է կոչվել Մեծ դուքս Գեորգի Միխայլովիչի պալատը, որը գտնվում է Ծիծեռնակի բույնից 15 րոպե ոտքով դեպի արևմուտք։ Համույթը հայտնի է իր պուրակով՝ 200 տեսակի մշակովի բույսերով։ Կարմիր սալիկներով մոխրագույն կրաքարից շինությունը նախագծված է շոտլանդական ճարտարապետության ավանդույթով, որը բավականին անսպասելի է փարթամ մերձարևադարձային բուսականության մեջ:

Մեծ Դքս Գեորգի Միխայլովիչի Խարաքս պալատը

Ավրորա ռոք

Հրվանդանի միջին հատվածը միջնադարում ծառայում էր որպես ապաստարան աշխարհի եռուզեռից թաքնվող վանականների համար։ Թաթարները, որոնք Բուրունի վանք անունը դրել էին սփուրին, չխանգարեցին նրանց։ 19-րդ դարում, երբ վանքից ոչ մի հետք չէր մնացել, ժայռը բանաստեղծական անուն ստացավ՝ ի պատիվ արշալույսի հին հունական աստվածուհու՝ Ավրորայի։

Ամրոցի և շրջակայքի համայնապատկերը

Ծիծեռնակի բույնի համալիրի պատմությունը

Հենց 20-րդ դարի 70-ական թվականներին Ավրորա ժայռի վրա հայտնվեց առաջին «Ծիծեռնակի բույնը»՝ ժայռի եզրին փայտե աննկատելի շինություն: Այդ ժամանակ հրվանդանը կառուցեցին հիվանդների համար նախատեսված տնակներ, իսկ ժայռի մոտ բնակություն հաստատեցին բժիշկն իր ընտանիքի հետ։ Նրա մահից հետո այրին կապիտալ վերանորոգում կազմակերպեց, շենքին ներկայանալի տեսք տվեց և վաճառեց որպես ամառանոց։ Բարոն Սթինգելը դարձել է ձյունաճերմակ տան նոր սեփականատերը։ Շուտով նա նախաձեռնեց մեկ այլ շենքի կառուցում, որը կփոխարինի ճաքճքված հինին։

«Ծիծեռնակի բույնի» կառուցում և վերակառուցում.

Նախագծի հեղինակը հայտնի ստեղծագործական դինաստիայի ներկայացուցիչ Լեոնիդ Շերվուդն էր, ով մինչ այդ իրեն դրսևորում էր միայն որպես քանդակագործ։ Կայքի սեփականատիրոջ ցանկություններին համապատասխան՝ որոշվեց օգտագործել եվրոպական ճարտարապետության փորձը և ստեղծել նեոգոթիկ ոճով շենք՝ իր բնորոշ նեղ նրբագեղ սայրերով և դեպի երկինք ուղղված աշտարակներով: Շեշտը դրվել է տան արտաքին տեսքի վրա, ինտերիերը մնացել է անավարտ։ 1912 թվականին կառուցված տան հաջորդ տերը՝ Ռոխմանովան, ինտերիերը սարքավորել է հին ռուսական ոճով, որն անհամապատասխան էր արտաքինին։ Այնուամենայնիվ, մի քանի տարի անց անհաջող նախագծային որոշման հետք չմնաց. Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ տարածքը անցավ բոլշևիկներին, բայց մինչ այդ այն գրեթե ամբողջությամբ թալանվեց կողոպտիչների կողմից։

NEP-ի ժամանակ շենքը կարկատել են, և դրանում ռեստորան է բացվել: 1927 թվականի երկրաշարժը ավերել է պատշգամբի և պարտեզի մի մասը՝ դրանք պարզապես ընկել են ծովը, մինչդեռ հրաշքով զոհեր չեն եղել։ Երիտասարդ պետությունը գումար չուներ համալիրի ամբողջական վերականգնման համար, ուստի մինչև 60-ական թվականները շենքը պարզապես պարսպապատված էր անփույթ այցելուներից։ Աստիճանաբար վերածվելով ավերակների՝ Ծիծեռնակի բույնը շարունակում էր մնալ հիանալի ֆոն լուսանկարների համար: 60-ականների վերջի վերակառուցման ժամանակ շենքը բառացիորեն քար առ քար ապամոնտաժվեց, տեղադրվեց սեյսմակայուն հիմք, ապա հավաքվեց հակառակ հերթականությամբ՝ պահպանելով նախնական տեսքը։ Բոլոր նյութերը բերվել են ձեռքով, քանի որ ծանր տեխնիկան չէր կարող բարձրանալ Ավրորա ժայռի մոտ, որի ճեղքը նույնպես փակ էր։ 1971 թվականից հաստատությունը բաց է զբոսաշրջիկների համար։ Տան ներսում ցուցահանդեսներ էին անցկացվում, ռեստորան էր գործում, մինչև ինժեներական հետազոտությունները հաստատեցին փլուզման նոր վտանգը 2016 թվականին։

Դաչա «Սպիտակ ծիծեռնակ»

Որոշ աղբյուրներ պնդում են, որ «Ծիծեռնակի բույնի» տերը եղել է վաճառական Շելապուտինը, և հենց նա է հղացել Ղրիմում նեոգոթական ատրակցիոն ստեղծելու գաղափարը։ Պատմաբանները վստահ են, որ խառնաշփոթ է եղել՝ սկզբնական «բնից» ընդամենը 30 մետր հեռավորության վրա է գտնվում «Սպիտակ ծիծեռնակ» երկհարկանի ամառանոցը, որը կառուցվել է Շելապուտինի պատվերով 1888 թվականին։ Ժեմչուժինայի առողջարանի մի մասը, այն վերակառուցվել է 2002 թվականին և այժմ վարձով է տրվում զբոսաշրջիկներին ապրելու համար։ Օբյեկտը բացարձակապես անվտանգ է, քանի որ այն հեռու է ժայռի եզրից, սակայն նրա պատշգամբից բացվում է հիանալի տեսարան դեպի «Ծիծեռնակի բույն» և դեպի ծով:

«Ծիծեռնակի բույն» ամրոցի ճարտարապետական ​​առանձնահատկությունները

Շերվուդին հաճախ կշտամբում էին անճաշակության համար՝ մատնանշելով չափից ավելի աստիճաններ և աշտարակներ մեկ միավորի մակերեսով: Փաստորեն, զարգացման նման խտություն էր պարտադրվել՝ աշխատանքի համար պիտանի հողատարածքը զբաղեցնում էր ընդամենը 10-ը 20 մ, և այն պետք է ապրեր տանը։ Սկզբում «Ծիծեռնակ» համալիրը ներառում էր բնակելի շենք, ամառային խոհանոց՝ հարմարություններով և խնամակալ տուն։ Սեփականատերերը տեղավորվել են 12 մետրանոց երկհարկանի աշտարակում, փոքրիկ ննջասենյակներում, ժայռից հեռու ավելի էական հյուրասենյակ էր դրված։ Այն, ինչի համար իսկապես կարելի է կշտամբել հեղինակին, հիմնադրամի լրացուցիչ պաշտպանության անմտածվածությունն է։ Սեյսմավտանգ գոտում կարելի էր բացարձակ վստահությամբ պնդել, որ սովորական միջոցառումները բավարար չեն, և շենքը մասամբ կամ ամբողջությամբ կհայտնվի ծովում։ Ինչ տեղի ունեցավ շինարարության ավարտից ընդամենը 15 տարի անց.

Ակտիվ հանգիստ շրջակայքում

Ավրորա ժայռի տակ, ջրի մակարդակից ներքև, մինչև 10 մ խորությամբ գրոտոների ցանց է, որի նեղ մուտքը 8 մետր խորության վրա է, ուստի առանց փորձառու հրահանգչի և լույսերի մենասուզումը խստիվ արգելված է։ Գրոտոները կոչվում են Իխտյանդրի քարանձավներ՝ ի հիշատակ «Երկկենցաղ մարդը» ֆիլմի, որը նկարահանվել է այս վայրերում։

Էքստրեմալ հանգստի մեկ այլ տարբերակ հասանելի է միայն պրոֆեսիոնալ մարզիկներին: Ժամանակ առ ժամանակ Ավրորա ժայռի վրա ակրոբատիկ ցատկերի մրցումներ են անցկացվում։ 27 մ բարձրության վրա տեղադրված է վանող հարթակ։ Առանց այս սարքի, քաղաքային բարձրահարկ շենքի բարձրությունից ցած շտապող կտրիճը երաշխավորված է կոտրել ժայռերի վրա:

Այսպիսի ռոմանտիկ և անսովոր անուն տունը ստացել է այս կայքի սեփականատիրոջ կողմից 20-րդ դարի սկզբին։ Իսկ ժայռի վրա գտնվող առաջին փայտե շինությունը, որից բացվում է հիասքանչ տեսարան դեպի ծովի մակերեսը, պատկանել է 1877-1878 թվականների ռուս-թուրքական պատերազմի մասնակից ինչ-որ գեներալի։

Շինարարության պատմություն

Յալթայից ոչ հեռու գտնվող Գասպրա գյուղի ժայռի գագաթին հայտնի փոքրիկ ամրոցը կառուցվել է 1911 թվականին ճարտարապետ Ա.Շերվուդի կողմից՝ բարոն Ֆ.Սթայնգելի պատվերով։ Հայտնի նավթագործը ցանկացել է իր ամառանոցին ասպետական ​​ամրոցի կերպար տալ և նույնիսկ տվել է «Ջեներալիֆ» անունը, որը նշանակում է «սիրո ամրոց»։ Սակայն այս անունը չմնաց։ Ճարտարապետը գոթական ոճով կառուցեց դաչա-ամրոց՝ ճակատի հարդարման մեջ ավելացնելով կամարակապ ֆրիզներ, դեկորատիվ պտուտահաստոցներ և կեռապատ պատեր։

Շենքի չափսերն ամենևին էլ մեծ չեն՝ լայնությունը՝ 10 մետր, երկարությունը՝ 20 մետր, բարձրությունը՝ 12 մետր։ Շենքն այդքան վեհ է դարձնում, իհարկե, նրա դիրքը, քանի որ ժայռի բարձրությունը, որի վրա այն գտնվում է, ավելի քան 40 մետր է։ Տան ներսում կա նախասրահ, մեծ պատուհաններով հյուրասենյակ, դեպի աշտարակ տանող սանդուղք և երկու ննջասենյակ։

Երկրաշարժ Ղրիմում

Բարոն Վ. Շտայնգելը վաճառել է տունը 1914 թվականին և լքել Ռուսաստանը։ Նոր սեփականատերը ծիծեռնակի բույնում ռեստորան է բացել, որը հաջողությամբ աշխատել է։

1927 թվականի երկրաշարժի ժամանակ շենքի վրա վտանգ էր կախված, երբ ժայռի մի մասը փլուզվեց։ Բարեբախտաբար, շենքը ողջ է մնացել, սակայն աշտարակը մասամբ ավերվել է, իսկ դիտահարթակը վնասվել է։ Հետագա տարիներին այնտեղ տեղադրվել է հանգստյան տան կարմիր անկյունը, ընթերցասրահը, իսկ հետո՝ ճաշասենյակը, մինչև որ շենքը դատարկվել է անսարքության պատճառով։

Վերակառուցումը սկսվել է 1968 թվականին և տևել երեք տարի; Ծիծեռնակի բույնի հիմքի տակ դրվել է միաձույլ երկաթբետոնե խողովակ, վերականգնվել են արտաքին դեկորի ճարտարապետական ​​տարրերը։

«Ծիծեռնակի բույնը» կինոյում

1960 թվականին թիկնոցում նկարահանվել է «Երկկենցաղ մարդը» խորհրդային ֆիլմի մի հատված, որի ռեժիսորներն են Վլադիմիր Չեբոտարևը և Գենադի Կազանսկին։ Իսկ 15 ​​տարի անց ռեժիսոր Ստանիսլավ Գովորուխինի շնորհիվ շատերն իմացան, թե ինչպիսին է Ծիծեռնակի բույնի ինտերիերը՝ այստեղ նկարահանվել է Տասը փոքրիկ հնդկացիները ֆիլմը։ 2009 թվականին կինոգործիչները կրկին դիմեցին ժայռի վրա գտնվող խորհրդավոր ամրոցին. ռեժիսոր Յուրի Կարան նկարահանեց «Համլետ» ֆիլմը: XXI դար»:

«Ծիծեռնակի բույնն» այսօր

2002 թվականին վերակառուցումը կրկին իրականացվեց, և Ծիծեռնակի բույնը բացվեց հանրության համար որպես ռեստորան։ Ավանդաբար, պալատի պատերի մոտ կարող եք գնել Ղրիմի տարբեր հուշանվերներ: 2011 թվականի հուլիսին ազգային նշանակության ճարտարապետության և պատմության հուշարձանը փոխանցվել է քաղաքապետարանի սեփականությանը, Սիմֆերոպոլի արվեստի թանգարանի աջակցությամբ այնտեղ բացվել է «Արխիպ Կուինջիի կախարդական աշխարհը» ցուցահանդեսը, որտեղ հայտնի է «Լուսնային գիշեր» նկարը։ Դնեպրի վրա» ցուցահանդեսը։ Տարբեր ցուցահանդեսներ անցկացվում էին 1,5–2 ամիսը մեկ՝ մինչև 2013 թվականը, երբ հիմքի սալաքարում ճաքեր հայտնաբերվեցին և մուտքը դեպի ամառանոց կասեցվեց՝ վերակառուցման՝ ժայռի ամրացման նախագծային աշխատանքների համար։

Հավանական է, որ ոչ ոք չի վիճարկի այդ փաստը Ծիծեռնակի բույնը Մեծ Յալթայի բնորոշ նշանն է, և ամբողջ Ղրիմի թերակղզին։ Նույնիսկ նրանք, ովքեր երբեք չեն եղել Ղրիմում, կճանաչեն այն լուսանկարներում և նկարներում. այս վայրը այնքան հայտնի է: Եվ կա Ծիծեռնակի բույն Գասպրա առողջարանային գյուղում, քառասուն մետրանոց Ավրորա ժայռի եզրին, որը Այ-Տոդոր հրվանդանի ծայրահեղ կետն է: Այ-տոդոր հրվանդանի անունը հունարենից թարգմանվում է որպես «Սուրբ Ֆեդոր»:

Ծիծեռնակի բույնի աշխարհագրական կոորդինատները Ղրիմի քարտեզի վրա GPS N 44.430722 E 34.12825

Ղրիմի լեռնային ժայռերի վրա նման շինարարության փորձն արդեն եղել է։ Ծիծեռնակի բույնի առաջացումից 20 տարի առաջ Ֆորոսում՝ Կարմիր ժայռի եզրին, կառուցվել է Քրիստոսի Հարության եկեղեցին ծովի մակարդակից 412 մետր բարձրության վրա։ Այս տաճարը, ինչ-որ կերպ, դարձավ նոր ամրոցի կառուցման ոգեշնչումը։ Բայց, ցավոք, այս շինության ճակատագիրը Ֆորոսի եկեղեցուց պակաս հաջողակ էր։

Ամրոցի բարձրություն - Ծիծեռնակի բույն 12 մետր է, երկարությունը՝ 20 մետր, լայնությունը՝ 10 մետր։ Ամրոցը գտնվում է Ավրորայի եզակի ժայռի վրա։ Ամրոցը կառուցված է նեոգոթական ոճով. այն կարծես դեկորացիա է մուլտֆիլմի համար, որտեղ կան կախարդներ և հեքիաթային ամրոցներ: Հենց որ Ռուսական կայսրությունը գրավեց Ղրիմի թերակղզին, հարավային ափի հողերը սկսեցին կառուցվել ամրոցներով և զբոսայգիներով։ Հարուստ մարդիկ ակտիվորեն հող էին գնում, որը հետագայում սարքավորում էին ամառային արձակուրդների համար: Ավրորա ժայռի առաջին տունը փայտե էր, իսկ տերը՝ պաշտոնաթող գեներալ։ Այս տունը շատ ռոմանտիկ կերպով կոչվում էր «Սիրո ամրոց»։

Ցավոք, հստակ հայտնի չէ, թե ում (կամ ինչի) պատվին է կառուցվել այս շենքը, սակայն ակնհայտ է, որ միայն ջերմ զգացմունքները կարող էին խթան հանդիսանալ նման գեղեցկություն ստեղծելու համար։ Ի դեպ, «Սիրո ամրոցը» կարելի է տեսնել Այվազովսկու, Բոգոլյուբովի և Լագորիոյի կտավներում։ Ավելի ուշ Ծիծեռնակի բույնը սկսեց պատկանել Լիվադիայի պալատի պալատական ​​բժիշկ Ա.Կ. Թոբինին, իսկ մահից հետո՝ կնոջը։ Ավելի ուշ այն գնել է մոսկվացի վաճառական Ռախմանինան, ով տվել է այս տան անունը՝ «Ծիծեռնակի բույն»։ Իսկ արդեն 1911 թվականին այս վայրերը գնեց գերմանացի նավթագործ բարոն ֆոն Շթենգելը, ով սկսեց կառուցել նոր Ծիծեռնակի բույնը, որը պահպանվել է մինչ օրս։

Շինարարությունը տեղի է ունեցել Ա.Վ. Շերվուդ - մոսկվացի ճարտարապետի որդի, ում ամենահայտնի գործը Կարմիր հրապարակում գտնվող պատմական թանգարանն է: Շերվուդը տեսավ այս ամրոցը որպես փոքրիկ՝ նիզակային պատուհաններով և սայրերով։ Ընդհանուր առմամբ, ամրոցը համապատասխանում էր գոթական ճարտարապետական ​​ուղղությանը։ Ներսում Ծիծեռնակի բույնը նույնպես մանրանկարիչ տեսք ուներ՝ երկհարկանի աշտարակը պարունակում էր հյուրասենյակ, նախասրահ և երկու ննջասենյակ։ Բակում մի փոքրիկ այգի կար։ 1914 թվականին «Ծիծեռնակի բույնի» շենքում գործել է ռեստորան, որը պատկանում էր վաճառական Շելապուտինին, ով այն գնել էր նախորդ սեփականատիրոջից։ Սակայն ռազմական գործողությունները ստիպեցին Շելապուտինին լքել երկիրը։ գաղթել է Գերմանիա, որտեղ էլ մահացել է։ Նրա մահից հետո Swallow's Nest ռեստորանը ստիպված է եղել փակել։

Մի որոշ ժամանակ Ծիծեռնակի բույնըդատարկ էր, իսկ 1927-ին մասամբ ավերվեց։ Պատճառը 1927 թվականի երկրաշարժն էր, որի հետեւանքով այգին փլվեց ծովը, իսկ ամրոցի տակ գտնվող ժայռի վրա հսկայական ճեղք առաջացավ։ Ինքը՝ ամրոցը, մնաց գրեթե անձեռնմխելի, բայց վտանգավոր։ 20-րդ դարի երեսունականներին Ծիծեռնակի բույնը դարձավ ընթերցասրահ, որը պատկանում էր տեղի հանգստյան տներից մեկին։ Իսկ ավելի ուշ նրանք ընդհանրապես դադարեցրին այցելուներին ներս թողնել, քանի որ ցանկացած պահի ամրոցը կարող էր փլուզվել։ Բայց միշտ կային համարձակ զբոսաշրջիկներ, ովքեր, չնայած բոլոր արգելքներին, ճանապարհ էին ընկնում դեպի ամրոց՝ որպես հուշ լուսանկար անելու։

Պահանջվում էր կապիտալ վերանորոգում: Տարբեր առաջարկություններ են ներկայացվել դրա նախագծման և կազմակերպման վերաբերյալ։ Առաջարկվող լուծումներից մեկն էլ շենքն ամբողջությամբ ապամոնտաժելն էր՝ այն ավելի ապահով վայրում վերստեղծելու նպատակով: Յուրաքանչյուր աղյուս և կտոր պետք է համարակալվեր, որպեսզի նոր կողպեքը նույնական լիներ բնօրինակին: Բայց այս գաղափարը սովետական ​​իշխանության վերին մասում աջակցություն չգտավ։ Երկրաշարժից հետո քառասուն տարի ոչ ոք չհամարձակվեց վերականգնել Ծիծեռնակի բույնը, և միայն 60-ականների վերջին էր ճարտարապետ Ի.Գ.Տատյևը, ով ստանձնեց վերանորոգման պատասխանատվությունը։ Ճեղքը վերանորոգելու համար ահռելի ու վտանգավոր աշխատանքներ են տարվել։ Իսկ ամբողջ կառույցն ամրացնելու համար ժայռի տակ տեղադրվել է երկաթբետոնե սալաքար։

2000-ականների հենց սկզբին Ծիծեռնակի բույնը կրկին հասանելի է դառնում այցելուներին։ Նրա պատերի ներսում կրկին կազմակերպվեց իտալական ռեստորան, և ամրոցի շուրջը հաստատվեցին Ղրիմի հուշանվերների առևտրականներ։ 2011 թվականին ռեստորանը փակվեց, իսկ Ծիծեռնակի բույնը ստացավ ազգային նշանակության ճարտարապետական ​​և պատմական հուշարձանի կարգավիճակ և հայտնի դարձավ որպես պալատ-ամրոց։ Նրա սրահներում բազմաթիվ ցուցահանդեսներ էին անցկացվում, իսկ ցուցահանդեսները փոխվում էին երկու ամիսը մեկ։

Դա շարունակվեց մինչև 2013 թվականը, երբ հենասալի վրա ճաքեր հայտնաբերվեցին։ Ծիծեռնակի բույնը կրկին փակվել է վերանորոգման համար։ Բայց չնայած բոլոր խոչընդոտներին, այս ճարտարապետական ​​հուշարձանը դեռևս ամենահայտնին և այցելվողն է:Ղրիմի հարավային ափին Ծիծեռնակի բույնը ճանաչելի է և հանդիսանում է Ղրիմի չասված խորհրդանիշը:

Ծիծեռնակի բույնը Ղրիմի քարտեզի վրա Ժայռի վրա ամրոցի պատմությունը. Թռչնի տուն. Ղրիմ.

Ծովի և երկնքի ֆոնին վառ լուսավորված է ժայռի վրայի հայտնի գոթական ամրոցը՝ «Ծիծեռնակի բույնը»։ Աննկատ, գրեթե թաքուն, ինչպես իսկապես արժեքավոր ամեն ինչ, Այ-Տոդոր հրվանդանի հարավ-արևմտյան ժայթքումը մթնում է նրա հետևում։ Ծիծեռնակի բույնի մասին բազմաթիվ լեգենդներ կան, սակայն հետաքրքիր է նաև նրա իրական պատմությունը։

Միջնադարի առեղծվածային սիրավեպը հրահրվում է մոխրագույն քարե ամրոցով՝ նրբագեղ գոթական աշտարակներով, որը գտնվում է զառիթափ ժայռի եզրին: Ամեն տարի այն գրավում է հարյուր հազարավոր զբոսաշրջիկների, ովքեր ձգտում են մոտիկից տեսնել ճարտարապետական ​​հանճարի մանրանկարչական մարգարիտը, որն այսօր Ղրիմի հարավային ափի խորհրդանիշն է: Այսօր Ծիծեռնակի բույնը ծառայում է որպես Ղրիմի թերակղզու տպավորիչ զարդարանք և ուղենիշ:

18-րդ դարի վերջից՝ Ղրիմը Ռուսաստանին միացնելուց հետո (1783 թ.), մեծահարուստները սկսեցին հողեր գնել հարավային ափին, կառուցել պալատներ և այգիներ հիմնել։ Ավանդույթ է դարձել Ղրիմ հանգստանալու գալը։ Այցելուները, անկախ նրանից, թե նրանք կալվածքների տերեր էին իրենց ընտանիքներով և հյուրերով, թե ավելի աղքատ մարդիկ, ովքեր բուժման կարիք ունեին Ղրիմում, հիանում էին ափով և ակամա յուրաքանչյուր անվան մեջ դնում էին վաղուց հայտնաբերվածի հայտնաբերողների վերաբերմունքը:

Ավրորահին հռոմեացիների կողմից լուսաբաց աստվածուհի. Ամենայն հավանականությամբ, մարդիկ, ովքեր եկել ու եկել էին այստեղ արշալույսին դիմավորելու արևածագը, կարող էին ժայռը կոչել նրա անունով։ Նրանք խաղաղ հյուրեր էին այս երկրի վրա և շարունակեցին գեղեցկությունը փնտրելու անվերջ ավանդույթը, ինչպես հենց տիեզերքը: Մենք նրանց ժառանգներն ենք։

Ավրորա ժայռի վրա հայտնի առաջին շենքը համարվում է փայտե քոթեջ «Generalif» («Սիրո ամրոց»): Նրա տերն էր անհայտ գեներալ 1877-1878 թվականների ռուս-թուրքական պատերազմի մասնակից և, ըստ երևույթին, ռոմանտիկ։ Չէ՞ որ նա, արդեն գեներալի տարիքում լինելով, իր ամառանոցի անունը տվել է «Սիրո ամրոց»! Ի՞նչ պատճառներ են ներշնչել նման ռոմանտիկ անուն՝ շրջակա բնության գեղեցկությունը, խանդավառ երազները, թե կնոջ հանդեպ սիրո երկրային զգացումը, մենք չգիտենք: Մնում է միայն երևակայել ուշացած, տխուր ու մեղսավոր զգացման պատմությունը, հանուն որի այս ապաստանը կառուցվել է դժվարամատչելի ժայռի վրա։ Ո՞վ էր աստղազարդ գիշերներին տիրոջ կողքին, ո՞վ էր արթնանում, ում մխիթարում էր առավոտյան լուսաբաց աստվածուհին։

Այժմ մնում է միայն գուշակել, թե կոնկրետ ինչն է ոգեշնչել ռոմանտիկ գեներալին նման անսպասելի որոշում կայացնելու։ Թերևս ոչ միայն Ղրիմի հմայիչ բնապատկերն էր, որ նրան դրդեց կառուցել փոքրիկ փայտե ամառանոց, այլև հին ժամանակների պատմությունները Կույս աստվածուհու սրբավայրի մասին, որը երկրպագում էին տեղի աբորիգենները՝ տաուրացիները, որոնք ժամանակին գտնվում էին այս կայքում: . Հնարավոր է նաև, որ այս գաղափարին նրան տարել է հատուկ ծառ։ Ըստ լեգենդի՝ այն աճել է այն տեղում, որտեղ այժմ գտնվում է ամրոցը, հենց քարե մոնոլիտից՝ իր համար անցք բացելով, որը հավասար է բեռնախցիկի տրամագծին: Ո՞վ գիտի, կամ գուցե պատճառն արդեն մոռացված Ղրիմի լեգենդներից մեկն էր առավոտյան լուսաբաց աստվածուհու՝ Ավրորայի մասին, որի անունով էլ կոչվել էր ժայռը։

Ինչ էլ որ լինի, գեղատեսիլ տարածքը տպավորեց փորձառու մարտիկին և ոգեշնչեց նրան կառուցել: Գեներալն ամեն օր մագլցում էր այն ժայռի վրա, որտեղ կատարվում էին աշխատանքները, և համոզվում, որ իր յուրաքանչյուր պահանջը ճշգրտորեն կատարվի։ Եվ շուտով ժայռը պսակվեց փոքրիկ, բայց գողտրիկ մեկ հարկանի քոթեջով, որը ստացավ իր առաջին անունը՝ Generalif:

Դժվար հասանելի ժայռի վրա գտնվող «Սիրո ամրոցը» ուշադրություն է գրավել, այն իրենց կտավների վրա պատկերել են ծովային նկարիչներ Ի.Կ. Այվազովսկին (1817-1900), Լ.Ֆ. Լագորիո (1827-1905), Ա.Պ. Բոգոլյուբով (1824-1896). Կարո՞ղ էին նրանք երգել այս աստվածային բնապատկերը՝ առանց երևակայությունը գրգռելու, առանց իրենց աստվածներին դիմելու:

Հին ժամանակները կիսամոռացված պատմություն են պատմում դաժան և խիզախ ձիավորի մասին, ով հանրության զվարճության համար կապեց դատապարտված ձիու աչքերը, նստեց, արագացրեց և ժայռից թռավ ծովը, թռչելով ամբողջ քառասուն մետր օդի միջով: Նրան հաջողվեց անվնաս մնալ, լողալ ափ, խոնարհվել հանդիսատեսի առաջ, պատահաբար ընդունել մրցանակը։ Հետո նոր ձի գնեցի և պատրաստվեցի հաջորդ ցատկին։

Առեղծվածային գեներալի մահից հետո նրա ժառանգները վաճառեցին ամառանոցը Յալթայի քաղաքային կառավարության անդամ Ալբերտ Տոբինին, ով ծառայում էր որպես պալատական ​​բժիշկ Լիվադիայի պալատում՝ թագավորական ընտանիքի սիրելի հանգստի վայրում: Հայտնի է, որ Թոբին զույգին հաջողվել է ինչ-որ չափով ձեւափոխել փայտե տունը։ Այս ժամանակ անունը հայտնվեց և ամրագրվեց ժայռի վրա գտնվող տան համար: «Թռչնի տուն». Սակայն անհայտ պատճառներով տիկին Տոբինան նախընտրեց վաճառել իր ունեցվածքը ազդեցիկ մոսկովյան վաճառական Աննա Ռախմանովային՝ Մոսկվայում մի քանի բնակելի տների տիրոջը։

Ծիծեռնակի բույնի նոր տիրուհու՝ հարուստ և կրթված տիկնոջ համար այս ձեռքբերումը հերթական քմահաճույքն էր։ Ռախմանովան խանդավառությամբ ձեռնամուխ եղավ Ղրիմի կալվածքի վերակառուցմանը։ Նա քանդեց փայտե շինությունը և կանգնեցրեց քարե տուն, որը մինչ օրս կարելի է տեսնել 20-րդ դարի սկզբի բացիկների վրա: Բայց, ըստ երևույթին, 1911 թվականին Ռախմանովան կորցրեց հետաքրքրությունը իր բնի նկատմամբ

1911 թվականին կալվածքը գնվել է մոսկվացի վաճառականի կնոջից գերմանացի խոշոր նավթագործի կողմից։ Բարոն ֆոն Ստենգել . Զարգացնելով Բաքվի նավթային հանքերը և, ակնհայտորեն, կարոտելով իր հայրենի Գերմանիան, բարոնը ցանկանում էր թողնել նրա հիշատակը. ասպետական ​​ամրոցներՄիջին դարեր. 1912 թվականին Ավրորա ժայռի վրա նրա համար կառուցվել է գոթական ոճով մանրանկարչական ամրոց՝ աշտարակներով և նշտար պատուհաններով։ Նրա շնորհիվ է, որ այսօր մենք հիանում ենք հիշեցնող գեղեցիկ ամրոցով միջնադարյան ամրոցներգոթական ոճով, որը հաճախ կարելի է տեսնել բարոնի հայրենիքում՝ Գերմանիայում։

Ինչպես նախորդ սեփականատերերը, նավթագործը որոշել է փոխել իր ձեռքբերման դիզայնը։ Դրա համար նա հրավիրել է մոսկվացի մոդեռնիստ ճարտարապետ Լեոնիդ Շերվուդին՝ հայտնի ճարտարապետ Վլադիմիր Շերվուդի կրտսեր որդուն, ով ժամանակին նախագծել է Մոսկվայի Կարմիր հրապարակում գտնվող Պատմական թանգարանի շենքը։ Լեոնիդ Շերվուդն ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի Արվեստի Կայսերական ակադեմիան, այնուհետեւ ուսումը շարունակել Փարիզում։ Նա սիրում էր ֆրանսիացի տաղանդավոր քանդակագործ Օգյուստ Ռոդենի աշխատանքը, անձամբ ճանաչում էր նրան և լսում նրա խորհուրդները։ Տիրապետել լավ համ, Շերվուդը գնահատեց իր հաջորդ գլուխգործոցի գտնվելու վայրը և շուտով նախագիծը տրամադրեց հաճախորդին։

Նախագծի հեղինակը տաղանդավոր ժառանգական էր Մոսկվայի ճարտարապետ Ա.Վ. Շերվուդ, հայտնի ճարտարապետ Վ.Օ. Շերվուդ, Մոսկվայի Պատմական թանգարանի շենքի դիզայներ։ Ճարտարապետի մտահղացման աստիճանային կոմպոզիցիան բխում է տեղանքի փոքր չափերից։ 12 մետր բարձրությամբ շենքը գտնվում էր 10 մետր լայնությամբ և 20 մետր երկարությամբ հիմքի վրա։ «Թռչնի» ծավալները համապատասխանում էին ներքին դասավորությանը. նախասրահը, հյուրասենյակը, աստիճանները և երկու ննջասենյակները հաջորդաբար տեղակայված էին երկհարկանի աշտարակի մեջ, որը բարձրանում էր ժայռի վերևում։ Շենքին կից այգի կար։ Երկրաշարժի հետեւանքով այն ընկել է ծովը։

Բարոնը հիացած էր նախագծով և գումար չի խնայել շինարարական աշխատանքների համար։ Հին տունը ամբողջությամբ քանդվել է, և դրա տեղում 1914 թվականին իսկական գոթական ամրոց է աճել մանրանկարչությամբ՝ գորշ Ղրիմի կրաքարից և դեղին Եվպատորիայի քարից: Բայց նա երկար չուրախացրեց իր տիրոջը՝ 1914 թվականի հուլիսի 28-ին սկսվեց Առաջին համաշխարհային պատերազմը, և գերմանացի նավթագործը ստիպված եղավ հեռանալ Ռուսական կայսրությունից։ Ծիծեռնակի բույնը վաճառվել է մեծահարուստ վաճառական և բարերար Պավել Շելապուտինին։

Մասնագետի կարծիքով՝ սխալ համամասնությունները նույնքան անհաջող են կապված. երկու խորանարդի և հարթ պրիզմայի համադրությունը տեսողականորեն ճնշում է աշտարակի գլանին՝ ոչ թե հավասարակշռելով կազմը, այլ «փորձելով այն մղել դեպի անդունդ»։ Հակառակ ճարտարապետական ​​նորմերի, հատորները միմյանցից չեն բխում և հետևաբար նման չեն մեկ ամբողջության։ Շենքի մասերը մեխանիկորեն զուգակցված են, բայց բևեռային ծանրաբեռնվածությամբ, այսինքն՝ ոչ թե ձգելով, այլ հրելով միմյանց։ Որոշ տարրեր, ինչպիսիք են կախովի պատշգամբով աշտարակը, ակնհայտորեն զուրկ են տեսողական ծանրությունից: Դրսից ողջ պալատական ​​համալիրը կարծես երերուն կառույց լինի, որը պատրաստ է ամեն վայրկյան փլուզվել ծովի անդունդը։

Թերևս ի սկզբանե մտածված էր կառուցողական անկայունությունը։ Շերվուդը պատվիրատուի ցանկությամբ կարող էր նման շենք ծրագրել։ Սակայն ճարտարապետական ​​այլ անհամապատասխանությունների բացատրություններ գտնելն անհնար է։ Ծավալները մեծանում են ձանձրալի սանդուղքի բարձրությանը համապատասխան՝ իր բարձր ծայրով շարժվելով դեպի ժայռը։ Թվաբանական պրոգրեսիայով անալոգիա անելով՝ շենքի յուրաքանչյուր հաջորդ տարր բարձրանում է նախորդից։ Հատուկ ուշադրություն չի դարձվում մասերից որևէ մեկին. նրանք բոլորը հավասարապես մարմնամարզ տեսք ունեն՝ հիշեցնելով նույն աստիճանի բարձրաստիճան պաշտոնյաների խմբի՝ շարված բարձրությամբ:

Միաժամանակ մանրամասնորեն հաղորդվում է որոշակի նշանակության։ Օղակաձեւ հանդերձանքը մեծանում է, քանի որ բլոկի բարձրությունը նվազում է: Համույթի միջին մասում կա հյուրասենյակ, որն ընդգծված է լայն պատուհաններով, պատշգամբներով և մի շարք փոքր կամարներով միացված բարձր կոնաձև սրածայր սյուներով։ Ցոկալի գեղջուկությունն արտահայտվում է այս մասի երեսպատման մեջ կոպիտ տաշած, դուրս ցցված ճակատային մակերեսով քարերով։

Շենքի ճարտարապետական ​​թերություններին կարելի է ավելացնել պատուհանների և դռների բացվածքների չափերի անհամապատասխանությունը, ինչպես նաև ներքին հարդարման ծայրահեղ լակոնիզմը։ Գլխավոր սրահի զարդերն են՝ հսկա բուխարի, բրոնզե պատյաններ, հնաոճ ներդիր, առաստաղի փորագրված դետալներ՝ վիշապների ուռուցիկ պատկերներով։ Անցած դարաշրջանների մթնոլորտը ստեղծվել է միջնադարյան 11 զինանշաններով։ Այնուամենայնիվ, առասպելական պատկերը կոտրված է մուգ փայտե ճառագայթներով՝ չափազանց ընդգծված ամրացման մանրամասներով:

Եթե ​​ճարտարապետական ​​առումով Ծիծեռնակի բույնը ոչ մի կերպ գլուխգործոց չէ, ապա նրա գեղարվեստական ​​կերպարը հիացմունքի է արժանի։ Պալատի հուզիչ մենակությունը, որը համառորեն դիմադրում է ծովի տարրերին, գալիս է տպավորիչ վայրից: Զառիթափ ժայռի հենց եզրին ամրոց կառուցելու գաղափարը, իհարկե, ճարտարապետի արժանիքը չէ։ Գեղատեսիլ վայրն ընտրել է առաջին սեփականատերը, ով ակամայից հավերժացրել է իր երազանքները և իր սերունդներին քարե հեքիաթ նվիրել։

Այսօր շատերը Պավել Շելապուտինին վերագրում են այնպիսի արարք, ինչպիսին է «Ծիծեռնակի բույն» ամրոցում ռեստորանի բացումը։ Սակայն դա ճիշտ չէ։ Փաստն այն է, որ Շելապուտինը այդ ժամանակ արդեն ծանր հիվանդ էր։ Նրան հաջողվում է առքուվաճառքի գործարք կնքել բարոն ֆոն Շտայնգելի հետ և դրանից հետո անմիջապես մեկնել է Շվեյցարիայի Ֆրիբորգ քաղաքը բուժվելու, որտեղ էլ մահացել է նույն 1914թ. Ծիծեռնակի բույնը ժառանգել են նրա անչափահաս թոռները։

Եվ այնուամենայնիվ, ինչպե՞ս այս ամրոցը դարձավ ռեստորան։ Բանն այն է, որ մինչ ժառանգները մեծանում էին, Շելապուտինների Ղրիմի կալվածքների կառավարիչը որոշել է այս շենքում շահութաբեր վայր բացել՝ ռեստորան։ Բայց նա այնքան էլ եկամուտ չբերեց, քանի որ դժվար ժամանակներ եկան. սկզբում սկսվեց Առաջին համաշխարհային պատերազմը, հետո քաղաքացիական պատերազմը և հեղափոխությունից հետո։ Կալվածքը վերցրեց նոր կառավարությունը, իսկ ռեստորանը փակվեց, բայց ոչ երկար։

Երկրում եկել է Նոր տնտեսական քաղաքականության (NEP) ժամանակը, որը զգալի փոփոխություններ է կատարել Ծիծեռնակի բույնի կյանքում։ Այս անգամ այն ​​անցել է Յալթայի կոոպերատիվի բաժին։ Ամրոցում ավարտվել է բաց պատշգամբը, որտեղ ռեստորանը վերականգնվել է։ Այդ տարիների ձեռներեց կոոպերատիվները այստեղ հյուրասիրեցին Սև ծովի ալիքների ձայնի տակ մինչև 1927 թվականի սեպտեմբերի 12-ը…

«Լուցկի բռնկվեց, և, տարօրինակ ասած, աթոռն ինքն իրեն թռավ մի կողմ և հանկարծ ապշած կոնցեսիոներների աչքի առաջ ընկավ հատակը։

- Մայրի՜ — բղավեց Իպոլիտ Մատվեևիչը՝ թռչելով դեպի պատը, թեև դա անելու ամենևին էլ ցանկություն չուներ։

Ակնոցները դուրս ցատկեցին, իսկ «Ես ուզում եմ Պոդկոլեսին» մակագրությամբ հովանոցը, որը վերցրել էր մրրիկը, պատուհանից դուրս թռավ դեպի ծովը: Օստապը պառկած էր հատակին, թեթևակի ջախջախված նրբատախտակի վահաններով։

Ժամը տասներկու տասնչորս րոպե էր։ Սա 1927 թվականի Ղրիմի մեծ երկրաշարժի առաջին ազդեցությունն էր։ Ինը բալանոց հարվածը, որն անհաշվելի աղետներ պատճառեց ամբողջ թերակղզում, խլեց գանձը կոնցեսիոների ձեռքից։

Ի. Իլֆ և Է. Պետրով,

«12 աթոռ»

1927 թվականին Ղրիմում տեղի ունեցավ ուժեղ երկրաշարժ, որի էպիկենտրոնը գտնվում էր ծովում՝ Յալթայի ափերի մոտ։ Կեսգիշերին երկու հետցնցում է տեղի ունեցել։ Առաջինը՝ թույլ, իբր նախազգուշացնող, ստիպում էր մարդկանց լքել իրենց տները։ Հետեւաբար, բազմաթիվ ավերածությունների ժամանակ եղել են համեմատաբար քիչ զոհեր։ Երկրորդ հրումը՝ լրիվ ինը միավոր:

Հզոր երկրաշարժը, որը թերակղզու պատմության մեջ մտավ Յալթայի կամ Ղրիմի անունով, բերեց շատ դժվարություններ և ավերածություններ: Քարե բլոկներն ընկել են ժայռերից ու թռչել ցած՝ ոչնչացնելով ամեն ինչ իրենց ճանապարհին։ Նույնիսկ Այու-Դագ լեռը նման հզոր հրումից սահեց դեպի ծովը։ Ավրորա ժայռի վրա գտնվող ամրոցը չի շրջանցել փորձանքը. Ահա թե ինչպես է այս իրադարձությունը նկարագրված Ա.Նիկոնովի «1927 թվականի Ղրիմի երկրաշարժը» գրքում. Հանդիսատեսը ցրվել է գլխավոր ցնցումից ընդամենը 10 րոպե առաջ, որից փլուզվել է այս խճճված ամառանոցի աշտարակը։ Պատշգամբում ընկած քարերը կոտրել են սեղաններն ու աթոռները, կոտրել բազրիքը և այդ կահույքի մի մասը նետել ծովը, որտեղ այցելուները կհետևեին, եթե 10 րոպե անց երկար մնային: Դեղին Եվպատորիա քարից կառուցված աշտարակում առաջացել է 2 բաց, կարծես հսկայական միջուկը ծակել է այն։ Ավրորայի ժայռի մի մասը փլուզվել է, շենքի դիմաց գտնվող դիտահրապարակը կախված է եղել անդունդի վրա։ Եվ այս աղետի վերջում ժայռի մեջ ճեղքված խոր թքվեց հենց ամրոցի տակ։

Ծիծեռնակի բույնը գոյատևեց, բայց երկար տարիներ այն դարձավ վթարային շենք, իսկ քառասուն տարի վերածվեց ռոմանտիկ ավերակների։ Ճիշտ է, ապացույցներ կան, որ 1930-ականներին կյանքն այստեղ կարճ ժամանակով վերսկսվել է։ Ամրոցը վերածվել է մոտակայքում գտնվող Ժեմչուժինա առողջարանի հանգստացողների գրադարանի։ Ըստ ամենայնի, տեղի իշխանությունները լուրջ չեն վերաբերվել երկրաշարժի հետեւանքներին։ Եվ միայն այն ժամանակ, երբ շենքի ճաքերը սկսեցին սպառնալից տարածվել, Ծիծեռնակի բույնի շահագործումն արգելվեց։ Իհարկե, հետագայում առանց էքստրեմալ զբոսաշրջիկների չէին, ովքեր արկածներ փնտրելով, ցանկացած հնարավորություն էին փնտրում «ներթափանցելու» ամրոցի տարածքը, որպեսզի հիանան դիտահարթակից բացվող հիասքանչ տեսարանով:

Կային բազմաթիվ առաջարկներ աննախադեպ և բացարձակապես անհրաժեշտ վերանորոգման տեխնիկայի համար: Նույնիսկ արմատական ​​միտք կար՝ ապամոնտաժել ամրոցը, համարակալել քարերն ու սալերը և նույն կարգով դնել նոր, ապահով վայրում։ Ոչ, դա այլևս Ծիծեռնակի բույնը չէր լինի։

1930-ական թվականներին ամրոցը տեղավորվել է տեղի հանգստյան տան ընթերցասրահ։

Փոստային բացիկներ 1928-33 թթ

Երկրաշարժից քառասուն տարի անց միայն 1967-1968 թվականներին բանվոր «Յալտասպեցստրոյ» ավարտեց այս կիսաֆանտաստիկ վերանորոգումը առանց պատերը ապամոնտաժելու: Կառավարել է գործողությունը ճարտարապետ Ի.Գ. Տատիեւը . Առաջին հերթին անհրաժեշտ է եղել օբյեկտ բերել կռունկ և այլ բավականին ծանր շինարարական տեխնիկա։ Եվ սա այն ճանապարհների վրա, որոնք նախատեսված էին հիմնականում մեքենաների և հազվագյուտ սննդամթերքի բեռնատարների համար: Մեծ դժվարությամբ և ռիսկով հնարավոր եղավ ավարտել բոլոր նախապատրաստական ​​աշխատանքները։ Ժայռը, պարզվեց, գերծանրաբեռնված էր, իսկ աշխատանքը, մինչդեռ, երկար պլանավորված էր։ Նա շինարարներից պահանջում էր հմտություն, հնարամտություն և մեծ քաջություն։

Վերականգնողական աշխատանքները, որոնք սկսվել են 1968 թվականին, վերաբերում էին հիմքի ամրացմանը, ճակատի մասնակի ձևափոխմանը և ինտերիերին։ Վերականգնման նախագծի հեղինակ Յալթայի դիզայներ Վ.Ն. Տիմոֆեևը շենքի արտաքին բլոկը տնկել է կենտրոնական ծավալի տակ դրված երկաթբետոնե սալիկի վրա։ Այսպիսով, տան ամենաարտաքին հատվածը, որը մնացել էր փլուզված ժայռի վրա կախված, ապահով կերպով ամրացվել էր։ Բացի միաձույլ սալից, ամբողջ շենքը շրջապատված էր հակասեյսմիկ գոտիներով։

Բարձրությամբ մեծացած աշտարակը ձեռք է բերել դեկորատիվ էֆեկտ չորս ցցերի շնորհիվ։ Ճարտարապետական ​​ճիշտ տեխնիկան խախտեց ծավալների ձանձրալի աճը՝ կենտրոնանալով պալատի արտաքին մասի վրա։ Այսօր վերականգնված ամրոցը պաշտոնապես ճանաչվել է որպես անցյալ դարի ճարտարապետական ​​հուշարձան։

Եթե ​​լեռնագնացները սովոր են իրենց «աշխատանքային օրերն» անցկացնել անդունդի վրայով, ապա «Յալթասպեցստրոյի» մասոնների համար սա նորություն էր։ Կամավորներ են հայտնաբերվել և փրկել գործը։ Կախովի օրորոցում աշխատելով՝ քարերով լցրել են ճեղքը, բետոնով լցրել։ Ամրոցի հիմքի տակ բերվել է երկաթբետոնե սալաքար, կարերը ծածկվել են կապարե պատյանով։ Այնուհետ առանց հերոսության ու առանց շտապելու բանվորներն իրականացրել են շենքի վերականգնումը։ Նման «հակասեյսմիկ գոտում» թարմացված Ծիծեռնակի բույնը, ի ուրախություն բոլորի, ովքեր սիրում և սիրում են Ղրիմը, գտել է երկրորդ կյանք:

IN ժամանակակից ժամանակներԳոթական պատերի մոտ աճել է ինքնաբուխ հուշանվերների շուկան։ Այն, ինչ դուք չեք տեսնի այստեղ՝ հազարավոր փոքր արհեստներ՝ պատրաստված կերամիկայից, գիհից և բոլոր տեսակի պլաստմասսայից, մարջաններից և արևադարձային ծովերի խեցիներից, գունավոր լուսանկարներից, նկարներից: Բուն Ծիծեռնակի բույնի տեսարանների մեծ մասը՝ կտավի վրա, Whatman-ի թղթի վրա, մետաղական և պլաստմասե սկուտեղների վրա, ազնիվ կերամիկայից պատրաստված «ամֆորաների» վրա։ Թեժ ապրանք 24/7 տեղական առևտրի համար:

Ռոք «Առագաստ»

Ռոք «Ոսկե դարպաս»

Եվ հիմա շատ երիտասարդներ տարված են սխրանքների. զարմացնել հանրությանը կամ սրտի տիկնոջը, փորձարկել նրանց կարողությունները, վախի երեսին նայել՝ ցած նետվելով մեծ բարձրությունից ... մոլեգնող Սև ծովը... Այո, կային հուսահատ տղաներ, ովքեր որոշել էին նման ցատկեր: Ոչ բոլորի բախտը, ցավոք, բերեց: Հազվագյուտ հաջողակները մնացին անվնաս, միայն մի քանի օր հանգստանալով։ Բայց կային կտրիճներ, որոնք պատրաստ էին կրկնել ցատկը և նույնիսկ գումար վաստակել: Ճիշտ է նաև, որ նրանց շորերը պատառոտված էին, ասես ածելիով կտրված...

Մեկ ֆանտաստիկ դեպք այստեղ պատմվում է տարբեր ձևերով։ Յալթայի երիտասարդ բնակիչը, Դերեկոյի հին թաղամասերից մեկի բնակիչը, կնոջ հետ ծանր վիճաբանությունից հետո գնաց Ծիծեռնակի բույնը, բարձրացավ արգելված ժայռը, բարձրացավ պարապետի վրայով և հուսահատված, և գուցե որոշ ցուցադրական հաշվարկով. հանդիսատեսի վրա, շտապեց ներքեւ: Դատապարտված սիրտը կարող էր կանգ առնել նույնիսկ թռիչքի ժամանակ, բայց երկարաժամկետ հմտությունն աշխատեց. մեծանալով ծովի մոտ՝ մարդը բազմիցս ցատկել է ժայռերից և սոլյարիներից: Նա չի ենթարկվել մահացու սարսափին. նա ուղղվեց, թեւերը բացեց, թռավ ուղղահայաց ներքև, ուղղելով հետագիծը օդային հոսքի մեջ, որը հանկարծ պարզվեց, որ նրա օգնականն էր, մտավ հենց գլխով, կոտրելով մակերեսը, ինչպես. կեղծ առաստաղ՝ ձեռքերը առաջ պարզած։ Երբ նա ջրի երես դուրս եկավ և հասավ ափ, տեսախցիկներով հանգստացողները շտապեցին նրա մոտ։ «Հերոսին» գովել են, խրախուսել, խնդրել են կրկնել ցատկը և նույնիսկ գումար հավաքել։ Դժբախտ (կամ, ընդհակառակը, չափազանց բախտա՞կ) ինքնասպանը հրաժարվեց. մի քայլ, ճակատագրական նախագծով, նրան կյանք վերադարձրեց ...

Ժայռի ստորոտին գտնվող ծովի կողմից կարելի է գտնել մի քանի ստորջրյա քարանձավներ և նույնիսկ սուզվել դրանցից յուրաքանչյուրի մեջ՝ լուսավորելով ճանապարհը անջրանցիկ լապտերով։ Որսորդներ եզակիների համար, դուք չեք հիասթափվի: Պարզապես զգույշ եղեք. ստորջրյա grotto-ն այդպես չէ լավագույն վայրըհանդիպումների համար, և ամենևին էլ բացառված չէ հանդիպում նրանց հետ, ովքեր ավելի վաղ սուզվել են այնտեղ և արդեն հետ են նավարկում, հատկապես ցերեկային ժամերին՝ ծովափնյա սեզոնի գագաթնակետին։ Մի վախեցեք միմյանց!

Հարմարավետ ծովախորշում նավահանգիստը թույլ է տալիս տեղական մոտորանավերին նստել նույնիսկ չորս բալ ուժգնությամբ փոթորկի դեպքում, երբ փակ են հարևան նավահանգստային «Գոլդեն լողափ» և «Միսխոր» կետերը: Ծովային և ցամաքային էքսկուրսիաներ դեպի «բնօրինակ շենք»՝ «Ծիծեռնակի բույն» ամրոցը Ղրիմից գնում են։ Գրեթե բոլոր նրանք, ովքեր գալիս են Ղրիմ, ձգտում են գոնե մեկ անգամ բարձրանալ Ծիծեռնակի բույն։ Ճիշտ է, ամրոցի դիմացի տեղում, որտեղ այն արդեն լեփ-լեցուն է դարձել հուշանվերների դիլերներով, ամռանն այնքան հետաքրքրասեր մարդիկ են հավաքվում, որ ակամա գալիս են մտքերը բեղմնավոր արտասեզոնի մասին, երբ գոնե վաղ առավոտյան մեկ-երկուսը կարողանում են: այստեղ լինել:

2011 թվականի հուլիսից Ծիծեռնակի բույնն այլևս ռեստորան չէ: Վերանորոգված պալատ-ամրոցն այժմ բաց է Ղրիմի թերակղզու բոլոր հյուրերի և բնակիչների համար։ Ամրոցի մուտքն այսուհետ միշտ ազատ կլինի։

Զբոսաշրջիկներին թույլ կտան մուտք գործել ամրոցի տարածքում գտնվող ցուցասրահ։ Ամրոցում տեղի է ունենում «Արխիպ Իվանովիչ Կուինջիի կախարդական աշխարհը» ցուցահանդեսը, որը ներկայացնում է նկարներ Սիմֆերոպոլի արվեստի թանգարանի ֆոնդերից, ներառյալ. նրա լեգենդար նկարը՝ «Լուսնի լույս Դնեպրի գիշերը»։

Ցուցահանդեսի յուրահատկությունը կայանում է նրանում, որ այն շրջանակված է նույն սկզբունքով, որն օգտագործում է հենց նկարիչը։ Նկարները ներկայացված են բացարձակ մթության մեջ՝ լուսավորված լույսի ուղղորդված ճառագայթով։ Պալատում և հարակից տարածքում նախատեսվում է անցկացնել նաև կամերային երաժշտության համերգներ, պատմական և գրական երեկոներ, թատերական ներկայացումներ, շնորհանդեսներ և այլն։

Նախատեսվում է ստեղծել ցուցահանդեսային տաղավար, որտեղ կբացվի նկարների, լուսանկարների, դեկորատիվ և կիրառական ապրանքների, հուշանվերների, տեղական պատմության գրականության առևտուր կազմակերպելու արվեստի սրահ։ Նախատեսվում է վերակառուցել հուշարձանը և հարակից տարածքը պատշաճ ձևով բերել. մասնավորապես, նախատեսվում է վերազինել երկու դիտահարթակ և վերանորոգել մուտքի ճանապարհները։ Ծիծեռնակի բույնը ճարտարապետության և պատմության հուշարձան է, որը գտնվում է Այ-Տոդոր հրվանդանի 40 մետրանոց Ավրորա ժայռի վրա Յալթայի Գասպրա գյուղում:

Ղրիմի մշակույթի նախարարությունը և Ղրիմի Ինքնավար Հանրապետության մշակութային ժառանգության պաշտպանության հանրապետական ​​կոմիտեն մշակել են ճարտարապետական ​​հուշարձանի օգտագործման հայեցակարգ՝ կամերային երաժշտության համերգներ, պատմական և գրական երեկոներ, թատերական ներկայացումներ, շնորհանդեսներ և շատ ավելին։ կանցկացվի ամրոցում և հարակից տարածքում։ Ցուցահանդեսի տաղավարում կբացվի արվեստի սրահ։ Դրա շնորհիվ կկազմակերպվի նկարների, լուսանկարների, հուշանվերների, երկրագիտական ​​գրականության առեւտուր եւ այլն։

Ճարտարապետական ​​«Ծիծեռնակի բույն» հուշարձանը սիրելի վայր է լինելու զբոսաշրջիկների ու արվեստ սիրող մարդկանց համար։ Ցուցահանդեսներն ու հրաշալի համերգները, անշուշտ, կգտնեն իրենց մշտական ​​հանդիսատեսին։

Մոտ ապագայում ամրոցի տարածքում կանցկացվեն պարահանդեսներ երիտասարդների համար՝ նուրբ կենդանի երաժշտության ուղեկցությամբ։ Այնպես որ, միգուցե մենք շուտով դառնանք Յալթայի աղջիկների առաջին պարահանդեսի ականատեսն ու մասնակիցը։