Οι κάτοικοι της Πετρούπολης γνωρίζουν καλά την αρχική πρόσοψη ενός διώροφου σπιτιού που βρίσκεται στην οδό Millionnaya, τώρα στη γωνία της λωρίδας Moshkov. Με φόντο σκούρου καφέ τοίχους, ξεχωρίζει υπέροχα μια στοά με στήλες από σκούρο γκρι μάρμαρο, προφανώς ελληνικό chippolino, από το νησί της Εύβοιας. Η ιστορία αυτού του παλιού σπιτιού, που φέρει τον αριθμό 22 κατά μήκος της Millionnaya, είναι η εξής. Χτίστηκε τη δεκαετία του τριάντα του δέκατου όγδοου αιώνα και ανήκε στον στρατηγό Biron, αδελφό της διάσημης προσωρινής εργάτριας Anna Ioannovna, μετά πέρασε στα χέρια του κόμη Apraksin, ο οποίος το κατείχε μέχρι το 1794. Οι επόμενοι ιδιοκτήτες ήταν διαδοχικά ο κόμης Kochubey και ο πρίγκιπας Kurakin . Από το 1822 έως το 1874, το σπίτι ανήκε στον Ποτέμκιν, ο οποίος ήταν ο κυβερνήτης της Πετρούπολης, στρατάρχης των ευγενών και σύζυγος πολύ πιο διάσημος από τον ίδιο για την επιρροή του στο δικαστήριο, την καλοσύνη και τη συμμετοχή του στις υποθέσεις της εκκλησίας και της φιλανθρωπίας Τατιάνα Μπορίσοφνα Ποτέμκινα, γεννημένη πριγκίπισσα Γκολίτσινα. Από το 1874 έως το 1903, ο διάσημος πολιτικός κόμης Nikolai Pavlovich Ignatiev ήταν ιδιοκτήτης του σπιτιού και τελικά, το 1903, ο σημερινός ιδιοκτήτης το απέκτησε.

Ο σημερινός πρίγκιπας Abamelek-Lazarev μεγάλωσε στο σπίτι της αρμενικής εκκλησίας στο Nevsky. Σύμφωνα με τις παιδικές μνήμες, αυτό το σπίτι ήταν τόσο αγαπητό στον πρίγκιπα που όταν αποφάσισε να προσθέσει ένα νέο ευρύχωρο σπίτι κατά μήκος του Μόικα στην έπαυλή του στο Millionnaya, αναπαρήγαγε σε αυτό το νέο σπίτι ένα ακριβές αντίγραφο των δύο αιθουσών του παλιού αρμενικού σπιτιού. του αρχιτέκτονα Felten και έδωσε στην πρόσοψη αυτού του σπιτιού (Moika , 21) μια όψη παρόμοια με το σπίτι της αρμενικής εκκλησίας στο Nevsky, 40. Επιπλέον, από το σπίτι στο Nevsky, ο πρίγκιπας μετέφερε έξι φιγούρες σόμπες και πόρτες στο νεόκτιστο σπίτι στο Moika. Το αντίγραφο αυτών των δύο αιθουσών αποδείχθηκε τέλειο και ακριβέστερο. Δύο από αυτούς τους κλίβανους είναι μνημειώδεις και μιμούνται το περίφημο μνημείο του Λυσικράτη στην Αθήνα.

Τώρα και τα δύο σπίτια συνδέονται σε ένα, έτσι ώστε ένας αμύητος άνθρωπος να μην μαντέψει ποτέ ότι πρόκειται για δύο εντελώς διαφορετικά, αλληλένδετα σπίτια.

Το κύριο αξιοθέατο του παλιού σπιτιού Biron είναι ένα υπέροχο λόμπι και μια σκάλα. Τολμηρά και εύκολα, τα σκαλιά ανεβαίνουν, από την τελευταία εξέδρα, διακοσμημένα με έναν τεράστιο καθρέφτη, που αποκλίνουν σε διαφορετικές κατευθύνσεις. Μια όμορφη, ελαφριά οροφή σε ημικύκλιο δίνει σε όλη αυτή τη σκάλα μεγάλη κομψότητα και στυλ. Στο έδαφος υπάρχουν τεράστια λευκά και χρυσά φωτιστικά δαπέδου, ζωγραφισμένα από τον Rossi για το παλάτι Mikhailovsky. Αυτό που είναι τώρα το Μουσείο του Αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ'. Απευθείας από τις σκάλες βρίσκεστε σε ένα μεγάλο λευκό δωμάτιο με όμορφες γυψοσανίδες σε απαλούς τόνους. Εδώ, όπως και σε όλο το σπίτι, εξαιρετικό παρκέ. Δεξιά και αριστερά αυτής της αίθουσας, με τα παράθυρα που βλέπουν το εκατομμυριοστό, απλώνεται μια σειρά από σαλόνια, που καταλήγουν στη μία πλευρά με ένα γωνιακό υπνοδωμάτιο και στην άλλη ένα μεγάλο σαλόνι, με υπέροχες φλαμανδικές ταπετσαρίες στους τοίχους. Σε όλα τα δωμάτια θα βρείτε εξαιρετικά αντίκες μπρούτζο, μάρμαρο, πορσελάνη, οικογενειακά πορτρέτα διάσημων καλλιτεχνών. Στην αίθουσα υψώνονται από το πάτωμα τέσσερα κολοσσιαία καντήλια του Thomir σε ύψος αντρικού ύψους. Στους τοίχους υπάρχουν δύο τεράστιες ταπετσαρίες που αναπαριστούν την ιστορία του Ταμερλάνου και του Βαγιαζέτ, που εκτελέστηκαν τον 17ο αιώνα. στις Βρυξέλλες.

Το παλιό σπίτι τελειώνει με μια μακριά λευκή τραπεζαρία και μετά συνεχίζετε στο νέο κτίριο. Η σύνδεση είναι ένα πρωτότυπο οβάλ απόσπασμα, στο οποίο τοποθετούνται τέσσερις υπέροχες ελαιογραφίες που απεικονίζουν τέσσερις νεαρές γυναίκες του Μπόντε, μαθητή του Βαν Λου. Ο Bode ζωγράφισε το Sanssouci για τον Frederick the Great. Δίπλα στο νέο σπίτι σε στυλ Felten, το κτίριο του home theater χτίστηκε τα τελευταία δύο χρόνια σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα A. I. Fomin. Τόσο το κτίριο κατοικιών από το Moika όσο και η αίθουσα του θεάτρου με θέα στο Moika έχουν δύο ξεχωριστές εισόδους από αυτό το ανάχωμα.

Οι πόρτες των αξιοθέατων άνοιξαν προς τιμήν της Παγκόσμιας Ημέρας Διατήρησης Μνημείων και Ιστορικών Χώρων.

Στις 18 Απριλίου, Παγκόσμια Ημέρα Παγκόσμιας Κληρονομιάς, οι πόρτες των αρχιτεκτονικών μνημείων θα πρέπει να είναι ανοιχτές για τους επισκέπτες, ανεξάρτητα από το ποιος κατοικεί σε αυτά. Πως έδειξεΔημοσκόπηση "Karpovka", λίγοι κάτοικοι της Πετρούπολης γνωρίζουν το δικαίωμά τους να επισκέπτονται συνήθως κλειστά αξιοθέατα. Αυτό αποφασίστηκε να διορθωθεί από τον Επίτροπο για τα Ανθρώπινα Δικαιώματα στην Αγία Πετρούπολη, Alexander Shishlov, ο οποίος "Cult Camp" - μια περιήγηση σε δύο παλιά κτίρια. Τις συνηθισμένες μέρες, η έπαυλη Abamelek-Lazarev και το σπίτι της οικιστικής ασφαλιστικής εταιρείας "Salamander" είναι απρόσιτα για τους κατοίκους της πόλης - τρεις επιτροπές Smolny ζουν σε αυτές. Αρχιτεκτονικά μνημεία επισκέφτηκε ο Karpovka και ανακάλυψε τι είχε απομείνει από τους ιδιοκτήτες από τον προηγούμενο αιώνα και σε ποιες συνθήκες λειτουργούν τρία διαμερίσματα της πόλης.

Αρχοντικό Abamelek-Lazarev

Οπου: Millionnaya, 22
Καταλαμβάνει:Επιτροπή Φυσικής Πολιτισμού και Αθλητισμού Αγίας Πετρούπολης

Ο πρώτος ιδιοκτήτης της έπαυλης στη μελλοντική οδό Millionnaya, και στη συνέχεια γερμανική, ήταν ο αδερφός του διάσημου ναυάρχου Κόμη Apraksin.

Κύρια σκάλα

Μετά τον θάνατο του νέου ιδιοκτήτη ξεκίνησε μια μακρά σειρά αλλαγών στους ιδιοκτήτες των οικοπέδων και του σπιτιού. Το κτίριο έχει ανακατασκευαστεί επανειλημμένα για να ταιριάζει σε νέα αρχιτεκτονικά γούστα ή για χρηστικούς λόγους. Οι τελευταίοι ιδιοκτήτες ήταν οι πρίγκιπες Abamelek-Lazarev.

Αυτή η οικογένεια ήταν φανταστικά πλούσια. Κληρονόμησαν τεράστια περιουσία από τους Γεωργιανούς βασιλείς και τους Ιταλούς πρίγκιπες. Επιπλέον, ο Semen Semenovich Abamelek-Lazarev, ο ιδιοκτήτης του σπιτιού, είχε ένα κτήμα Perm - μια τοποθεσία στα Ουράλια με τεράστια κοιτάσματα μετάλλων και μεταλλουργικά εργοστάσια.

Ακόμη και πριν αγοράσει την έπαυλη στη Millionnaya, η οικογένεια Abamelek-Lazarev είχε βίλες στη Ρώμη της Φλωρεντίας, ένα αρχοντικό στο Nizhny Novgorod και ένα σπίτι στο Nevsky Prospekt 40, στην Αρμενική Εκκλησία. Το τελευταίο κτίριο έπρεπε να πάει στην αρμενική κοινότητα μετά το θάνατο του πατέρα του Semyon Semyonovich, οπότε ο γιος έπρεπε να αγοράσει μια έπαυλη κοντά στην πλατεία του Παλατιού. Όμως ο επιχειρηματίας δεν βιαζόταν να αποχωριστεί επιτέλους την πλούσια φωλιά του.

Το σπίτι στο Nevsky ήταν γεμάτο με πολλούς θησαυρούς και έργα τέχνης. Όταν ο Semyon Semenovich μετακόμισε στη Millionnaya, ζήτησε από το συμβούλιο της αρμενικής εκκλησίας την άδεια να πάρει κάποια αντικείμενα στη μνήμη της οικογένειάς του. Έχοντας το παραλάβει, ο πρίγκιπας μετακίνησε παρκέ, πόρτες, κουφώματα, σόμπες, χυτεύοντας γείσα, καθώς και τους περισσότερους πίνακες, γλυπτά και καθρέφτες.

Αιγυπτιακό δωμάτιο. Εδώ γυρίστηκε ο Αίσωπος (1981).

Όταν τον σταμάτησαν βίαια, ο νεοφερμένος ζήτησε, κατά τη διάρκεια της αναδιάρθρωσης, να ανεγερθούν ακριβή αντίγραφα ορισμένων δωματίων του σπιτιού στο Nevsky στην έπαυλη στο Millionnaya. Κατόπιν αιτήματος του Semyon Semenovich, χτίστηκε ένα οικιακό θέατρο στο σπίτι. Ολοκληρώθηκε το 1915, επομένως χρησιμοποιήθηκε μόνο λίγες φορές.

οικιακό θέατρο

Οι εσωτερικοί χώροι έχουν διατηρηθεί σε μια πολύ «budget» εκδοχή. Την εποχή της επανάστασης η κατάσταση ήταν πολύ πιο πλούσια. Η πολύ πλούσια συλλογή έργων τέχνης που είχαν εξαφανιστεί και οι πρίγκιπες Abamelek-Lazarev. Παρκέ σε κάποια δωμάτια, αρκετές δρύινες πόρτες, δυο καρέκλες και ένα τραπέζι έμειναν από τους προηγούμενους ιδιοκτήτες.

Πόρτα από την κεντρική αίθουσα στο θέατρο

Ο Semyon Semenovich πέθανε ξαφνικά στο Kislovodsk πέντε μήνες πριν από την παραίτηση του θρόνου από τον Νικόλαο Β'. Η χήρα Μαρία Παβλόβνα μετανάστευσε και έζησε στο εξωτερικό μέχρι το 1958.

μπροστινή αίθουσα

Μετά το 1917, το σπίτι πέρασε από τον έναν οργανισμό στον άλλο. Εδώ ζούσε ένα επιτυχημένο οδοντιατρικό ινστιτούτο με το μεγαλύτερο εξειδικευμένο μουσείο στη χώρα. Το 1924 τελείωσαν τα χρήματα για τη συντήρηση του ιδρύματος και έκλεισε. Το αρχοντικό έγινε το κεντρικό σπίτι των εργαζομένων φυσικής καλλιέργειας το 1927 και από το 1933 εγκαταστάθηκε εδώ η επιτροπή φυσικής καλλιέργειας και αθλητισμού, η οποία ζει τώρα σε αυτό.

Σπίτι της ασφαλιστικής εταιρείας κατοικίας "Salamander"

Οπου: Karavannaya, 9
Κατειλημμένος:επιτροπή καλλωπισμού και επιτροπή ανάπτυξης υποδομών μεταφορών

Αυλή

Η πολυκατοικία χτίστηκε το 1906–1911. Το έργο αναπτύχθηκε από τον αρχιτέκτονα Pel, ο οποίος πέθανε μόλις στην αρχή της κατασκευής. Για περισσότερα από εκατό χρόνια, το κτίριο δεν έχει πρακτικά «χαιρετισμούς» από το παρελθόν. Όλο το σπίτι χωρίζεται σε μικρά κομμάτια που προστατεύονται ή δεν έχουν καμία αξία για γενιές. Σώζονται πολλές σκάλες, ψηφιδωτά στο δάπεδο, προεξοχή στον δεύτερο όροφο και αψίδα με σταυρούς θόλους στην αυλή. Ο υπόλοιπος χώρος απορροφήθηκε από την «ευρωπαϊκού τύπου ανακαίνιση» σε μπεζ τοίχους, πλακάκια και πλαστικά παράθυρα.

Οι επισκέπτες καλούνται να περπατήσουν κατά μήκος της κύριας σκάλας, ενός από τα τοπικά αξιοθέατα. Στις πλατφόρμες, το μπροστινό δάπεδο καλύπτεται με ψηφιδωτά πλακάκια - επίσης αντικείμενο προστασίας. Το κύριο καμάρι της επιτροπής καλλωπισμού είναι η μεταλλική σκάλα, που χυτεύτηκε στο περίφημο χυτήριο σιδήρου San Galli. Σύμφωνα με αυτό, οι υπάλληλοι ανεβαίνουν τακτικά στον έκτο όροφο: δεν υπάρχει ανελκυστήρας σε αυτό το μέρος του κτιρίου. Το κτίριο διαθέτει επίσης μια σπειροειδή μεταλλική σκάλα, η οποία φαίνεται εξωγήινη και στους εσωτερικούς χώρους των γραφείων.

Είσοδος ΚΡΤΗ

Στο τμήμα του σπιτιού, που καταλαμβάνει η Επιτροπή Ανάπτυξης Συγκοινωνιακών Υποδομών, ο πλούτος είναι επίσης μικρός: η πρόσοψη, η βεράντα της εισόδου, το μπαλκόνι, οι σταυροθόλοι της οροφής, οι σκάλες με μεταλλικά κάγκελα. βαμμένο με πράσινο χρώμα. Ούτε ένα κτίριο του τμήματος δεν φυλάσσεται - δεν έχει απομείνει τίποτα εδώ από τον περασμένο αιώνα.

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ.

Το 2014, η CJSC VTB-Development άνοιξε τα δύο πρώτα επιχειρηματικά κέντρα του συγκροτήματος Nevskaya Ratusha. Αρχικά είχε προγραμματιστεί ότι όλες οι επιτροπές του Smolny θα μεταφερθούν στο κεντρικό του κτίριο στη γωνία της οδού Novgorodskaya και της λωρίδας Degtyarny. Ήθελαν να πουλήσουν ιστορικά κτίρια που είχαν εγκαταλειφθεί από αξιωματούχους σε δημοπρασία.

Αφού ο Georgy Poltavchenko ήρθε στο Smolny, η τύχη του έργου ήταν αμφίβολη. Υπήρξαν προτάσεις για την προσαρμογή του "Δημαρχείου της Νέβα" για άλλες ανάγκες, ιδίως για το Παλάτι της Δημιουργικότητας των Νέων ή για αξιωματούχους της Περιφέρειας του Λένινγκραντ.

Στα τέλη Σεπτεμβρίου 2012, ο ασκών καθήκοντα προέδρου της Επιτροπής Επενδύσεων και στρατηγικά έργαΟ Oleg Lyskov είπε ότι εξετάζεται ξανά η ιδέα της μεταφοράς μέρους των επιτροπών Smolny στο Δημαρχείο της Νέβας. Ο αξιωματούχος πρόσθεσε ότι υπάρχει ήδη μια προκαταρκτική λίστα επιτροπών που καλό είναι να μεταφερθούν πρώτα, αφού τα κτίριά τους μπορούν να πουληθούν πιο γρήγορα. Λόγω της πώλησης παλαιών χώρων, σχεδιάστηκε η αγορά χώρων στο νέο κτίριο από την VTB Development.

Ksenia Nesterova

Η ανάπτυξη των όχθεων του Μόικα στον τόπο όπου βρίσκεται τώρα το σπίτι του Abamelek-Lazarev στις αρχές του 20ου αιώνα δεν διέφερε σε μεγάλη αρχιτεκτονική αξία. Μαζί με παλιά αρχοντικά, όχι τόσο όμορφα όσο ελκυστικά ακριβώς λόγω της «αρχαιότητάς» τους, υπήρχαν και απρόσωπα κτίρια του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα, ενώ σε ορισμένα σημεία ο κύριος όγκος των πολυκατοικιών ήταν ήδη πανύψηλος. Το τετραώροφο σπίτι του Prince S.S. Ο Abamelek-Lazarev δεν ήταν πολύ διαφορετικός από αυτούς.Ο πρίγκιπας σχεδίαζε να χτίσει ένα νέο, πιο αξιοσέβαστο κτίριο με ευρύχωρες αίθουσες, μια μεγάλη τραπεζαρία και, φυσικά, μια αίθουσα θεάτρου. Το παλιό σπίτι διαλύθηκε και στις αρχές του 1913 ο αρχιτέκτονας Ι.Α. Fomin. Η πολυπλοκότητα του έργου που αντιμετώπιζε ο αρχιτέκτονας ήταν η περιορισμένη περιοχή. Υπήρχαν ήδη σπίτια και στις δύο πλευρές, και το νέο έπρεπε να γραφτεί στη σειρά τους. Ορισμένες «υποχρεώσεις» επιβλήθηκαν και από τη θέση του κτιρίου στο κέντρο της πόλης, όχι μακριά από τις πλατείες Παλατιού και Konyushennaya. Ο Fomin το αντιμετώπισε με επιτυχία, έχοντας καταφέρει να δώσει στο σπίτι μια μνημειακότητα, παρά το σχετικά μικρό του μέγεθος.

Η βάση της σύνθεσης της πρόσοψης είναι ένα σαφές σύστημα παραστάδων κορινθιακού ρυθμού, που υψώνονται στο ύψος και των τριών ορόφων. Οι παραστάδες τοποθετούνται σε χαμηλή πλίνθο επενδυμένη με γρανίτη. Στηρίζουν ένα ογκώδες θριγκό, που συμπληρώνεται πάνω από το γείσο με ένα τυφλό στηθαίο. Η πρόσοψη έχει μια αίσθηση ήρεμης μεγαλοπρέπειας, εγγενής στα καλύτερα κτίρια στο στυλ του κλασικισμού. Στην οροφή, στα βάθρα του στηθαίου, που απηχούν το γρανιτένιο στηθαίο του επιχώματος, τοποθετήθηκαν αγγεία. Χάρη στη σαφήνεια του σχεδίου και των μεγάλων μορφών, η πρόσοψη του σπιτιού προσελκύει αμέσως την προσοχή. Είναι το κτίριο του παλατιού που δημιουργεί την εντύπωση της πληρότητας του χώρου που περιβάλλει μια από τις κεντρικές πλατείες της Αγίας Πετρούπολης - την Πλατεία των Ανακτόρων. Ο Fomin κατάφερε να εισάγει στην αρχιτεκτονική του αρχοντικού μια νότα εκλεπτυσμένης αριστοκρατίας, σύμφωνη με το κοντινό Zimny ​​και Μαρμάρινα παλάτια. Αλλά η πρόσοψη είναι μόνο ένα μικρό μέρος του κτιρίου, κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού και της κατασκευής του οποίου ο αρχιτέκτονας Fomin έδειξε εξαιρετική γνώση της κλασικής αρχιτεκτονικής και μια αξιοσημείωτη ικανότητα επίλυσης πολύπλοκων προβλημάτων σχεδιασμού. Οι τελετουργικοί εσωτερικοί χώροι του σπιτιού δίνουν επίσης την εντύπωση μεγαλοπρεπών και μεγαλοπρεπών αιθουσών του παλατιού. Είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι δημιουργήθηκαν μέσα στα τείχη ενός μικρού αρχοντικού της πόλης.

Η σύνθεση των εσωτερικών χώρων ξεκινά με έναν προθάλαμο - ένα μικρό, ορθογώνιο δωμάτιο που βρίσκεται στο αριστερό μισό του κτιρίου. Ολόκληρη η περίμετρος του προθάλαμου περιβάλλεται από κίονες και παραστάδες δωρικού ρυθμού, επενδεδυμένες με σκούρο κίτρινο τεχνητό μάρμαρο. Οι αναλογίες της τάξης σταθμίζονται σκόπιμα και χάρη σε αυτό, η κιονοστοιχία, η οποία δεν είναι πολύ υψηλότερη από το ανθρώπινο ύψος, γίνεται αντιληπτή ως μνημειακή κατασκευή. Σε αντίθεση με την είσοδο, η μπροστινή σκάλα, που βρίσκεται κοντά, φαίνεται ιδιαίτερα ελαφριά και ευρύχωρη. Η σκάλα ταιριάζει με επιτυχία σε ένα ψηλό, καλά φωτισμένο δωμάτιο, καλυμμένο με θησαυροφυλάκιο. Από την κορυφή της σκάλας μπορείτε να μπείτε στο Grand Dining Room του αρχοντικού, το οποίο έχει τρία τεράστια παράθυρα με θέα στο ανάχωμα. Η τραπεζαρία είναι διακοσμημένη εορταστικά, λαμπερά, διακρίνεται από την ακεραιότητα της ογκομετρικής λύσης και την πολυτέλεια των διακοσμητικών φινιρισμάτων. Το κέντρο της σύνθεσης εδώ είναι μια χαγιάτι με χορωδίες για μουσικούς. Χωρίζεται από όλο το δωμάτιο με δύο ζεύγη ψηλών ιωνικών κιόνων επενδεδυμένων με βαθύ μαύρο τεχνητό μάρμαρο με μεγάλες σκούρες κόκκινες και πρασινοκαφέ κηλίδες. Οι κολώνες έρχονται σε αντίθεση με τον απαλό ανοιχτό πράσινο τόνο των τοίχων, με τον οποίο ξεχωρίζουν έντονα λευκές αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες και λευκές πόρτες με επίχρυσες ανάγλυφες διακοσμήσεις. Στο κέντρο καθενός από τους πλευρικούς τοίχους της τραπεζαρίας, σε τοξωτό πλαίσιο με κίονες κορινθιακού ρυθμού στα πλαϊνά, υπήρχαν γραφικά πάνελ. Η επίπεδη οροφή είναι επίσης διακοσμημένη με διακοσμητική διακοσμητική ζωγραφική, περνώντας κατά μήκος των άκρων σε μια πλαστικά κυρτή κορυφογραμμή. Η επιφάνειά του χωρίζεται σε ρομβοειδή κιβώτια με ροζέτες του πιο λεπτού σχεδίου. Η αίσθηση του καλλιτεχνικού πλούτου δημιουργείται και από άλλες γλυπτικές λεπτομέρειες: το περίπλοκο σκάλισμα του γείσου, τα κομψά στηρίγματα των σαντρικιών πάνω από τις πόρτες, τα απαλά γλυπτά ανάγλυφα σε στρογγυλά μετάλλια. Υπέροχο παρκέ που ρυθμίζει τον τύπο συμπληρώνει οργανικά την εσωτερική διακόσμηση.

Δίπλα στην τραπεζαρία βρίσκεται η Αίθουσα του Θεάτρου. Η αρχιτεκτονική του συνεχίζει επαρκώς το μνημειακό θέμα που ξεκίνησε από τη σύνθεση της πρόσοψης. Το κύριο στοιχείο της αίθουσας είναι μια σειρά από ψηλές παραστάδες κορινθιακού ρυθμού. Η ψεύτικη πορτοκαλοκόκκινη μαρμάρινη επένδυση τους ξεχωρίζει στους αστραφτερούς μαρμάρινους τοίχους από ελεφαντόδοντο. Ανάμεσα στις παραστάδες υπάρχουν πόρτες που πλαισιώνονται από αυστηρά επιστύλια, διακοσμημένες με ανάγλυφα που απεικονίζουν γρύπες. Η πλοκή της ζωγραφικής της πλακόστρωτης προτάθηκε από τον σκοπό της αίθουσας: στο κέντρο της οροφής, σε οκταγωνικό πλαίσιο, η τετράδα του Απόλλωνα, ο θεός της ομορφιάς, ο προστάτης των τεχνών, ορμάει μέσα από τα σύννεφα, εκτελείται καλλιτεχνικά. Κατά μήκος της άκρης, η οροφή περιβάλλεται από μια ζωφόρο με εικόνες από putti που στηρίζουν γιρλάντες. Κατά τη δημιουργία της αίθουσας θεάτρου, οι δάσκαλοι I.A. δούλεψαν μαζί με τον Fomin. Ο Bodaninsky, ο οποίος έβαψε την οροφή, και ο B.I. Yakovlev, ο οποίος δημιούργησε τη γλυπτική του διακόσμηση.

Μετά την επανάσταση, από το 1917 έως το 1922, το κτίριο στέγασε το Γραφείο του Τμήματος Εγκληματικών Ερευνών της Πετρούπολης και μέχρι το 1926 - το Σπίτι Πούσκιν. Το 1933, η Επιτροπή Φυσικής Πολιτισμού και Αθλητισμού της Εκτελεστικής Επιτροπής της Πόλης του Λένινγκραντ βρισκόταν στην έπαυλη. Για άγνωστο λόγο, κατά τη σοβιετική εποχή, τα βάζα αφαιρέθηκαν από το στηθαίο της οροφής.

Ανάχωμα του ποταμού Μόικα, 23