دار الأيتام في فلورنسا 1421 1444. دار الأيتام

مجموعة دار الأيتام، كنيسة بازي، كنيسة سان لورينزو، إلخ. ماذا نعرف عنه ولماذا تجذب مبانيه كل هذا الاهتمام؟

"كثيرون ممن أعطتهم الطبيعة قامة صغيرة ومظهرًا بسيطًا، لديهم روح مملوءة بهذه العظمة، وقلب مملوء بمثل هذه الجرأة التي لا تقاس، لدرجة أنهم لا يجدون السلام في الحياة أبدًا ما لم يأخذوا على عاتقهم أشياء صعبة وشبه مستحيلة ويكملوا "إنها مذهلة تمامًا لأولئك الذين يفكرون فيها."
جورجيو فاساري

إذا كانت المدينة عظيمة، فإن أحفادها لديهم رغبة لا تقاوم في الاستمتاع بأشعة مجدها، لأنه لا توجد طريقة أفضل للتأكيد على أهمية المدينة الجديدة من تشبيهها بإحدى العواصم الأسطورية. وهكذا، بعد الاعتراف بالقسطنطينية على أنها "روما الثانية"، تطلق عدة مدن على نفسها بفخر اسم "روما الثالثة". والروس هم الأقرب إلى مثال موسكو؛ حسنًا، نظرًا لوجود تخطيط دائري شعاعي تاريخي، قد تنطبق عاصمة روسيا على نفسها عبارة "كل الطرق تؤدي إلى روما"، وإذا كانت المدينة لا تحتوي على ما يكفي من التلال الخاصة بها، من أجل المعقولية النهائية، فإن المناطق المحيطة بها يمكن عدها - طالما أنها أصبحت في النهاية سبعة.

تم تصميم كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري بدقة بحيث يمكن لجميع سكان المدينة (في ذلك الوقت - 90.000 شخص) أن يتلاءموا مع الداخل: شيء يشبه ساحة ضخمة مغطاة. وكانت النتيجة بناء مثير للإعجاب حقًا: الطول 153 مترًا، والعرض في الجناح 90 مترًا. وهي رابع أكبر كنيسة في العالم، بعد كنيسة القديس بطرس في روما، وكنيسة القديس بولس في لندن، وكاتدرائية دومو في ميلانو. في حد ذاتها، قد لا تقول هذه الأرقام أي شيء، ولكن بمجرد التجول في الكاتدرائية، يصبح من الواضح على الفور مدى ضخامةها.

ولكن هناك أيضًا مقارنات عادلة تمامًا. منذ زمن سحيق، اعتبرت أثينا اليونانية "مهد الهندسة المعمارية". وقد ترك الهيلينيون القدماء وراءهم مبادئ معمارية غير قابلة للتدمير، والتي جمعها المنظر الروماني فيتروفيوس في ثلاث كلمات: "المنفعة، والقوة، والجمال". بعد عدة قرون، في مدينة فلورنسا الصغيرة في توسكان، قام الإنسانيون المحليون بإحياء الشرائع اليونانية، وأعادوا صياغتها بما يكفي لظهور أسلوب عصر النهضة الثوري الجديد على الأرض، وحصلت فلورنسا على الحق في أن يطلق عليها "أثينا الجديدة".

يعتبر ذروة الأسلوب الذي تم إحياؤه حديثًا هو عصر Quattrocento، أي. القرن الخامس عشر، لكن المباني الأولى التي تتعارض مع مفاهيم الجمال الرومانية والقوطية ظهرت في فلورنسا في القرن الرابع عشر. من بين مباني العصور الوسطى الكثيفة، نشأت مباني العصر الجديد (في البداية في شوائب متناثرة). في البداية كانت هذه مباني غير عادية للمصانع الصناعية، ثم ظهرت منازل النقابات الأولى، وأخيرا، مقابل معمودية سان جيوفاني، ارتفع برج جرس جيوتو إلى ارتفاع 84 مترا. بدأ بناؤه عام 1334 بجوار كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري غير المكتملة. عندما عُرض على جيوتو مواصلة بناء الكاتدرائية، فضل توجيه جهوده إلى بناء برج الجرس، لكنه امتلك الأفكار الرئيسية للديكور الرخامي ثلاثي الألوان والأعمدة المثمنة*، والتي تم نقلها لاحقًا إلى الكاتدرائية بأكملها.

قبة الكاتدرائية

تم التعبير عن التنافس طويل الأمد بين فلورنسا وبيزا وسيينا ولوكا بطرق مختلفة، ولكن في مجال الهندسة المعمارية تخلفت الأولى قليلاً. حتى نهاية القرن الثالث عشر، كان المبنى الرئيسي للكنيسة في فلورنسا هو كنيسة سانتا ريباراتا القديمة، في حين اكتسب المنافسون منذ فترة طويلة كاتدرائيات كبيرة جديدة. فقط في عام 1294، تلقى المهندس المعماري أرنولفو دي كامبيو من نقابة الفنون مهمة بناء كنيسة مهيبة جديدة في موقع الكنيسة القديمة (ومن المثير للاهتمام أنه أثناء بناء دومو، الكنيسة الأولى، التي استمرت فيها الخدمات ، تم الحفاظ عليها لفترة طويلة خارج أسوارها). بذل المهندس المعماري الكثير من الجهود لتبرير ثقة مواطنيه، ووضع كاتدرائية بطول 169 مترًا وعرضها 42 مترًا عند مفترق الطرق. وفي وقت الانتهاء (عام 1434)، كان هذا المبنى هو الأكبر في أوروبا.

تم الانتهاء من البناء المنتصر في نهاية القرن الخامس عشر، وقبل ذلك الوقت كانت الكاتدرائية مقطوعة الرأس لفترة طويلة. أعلنت حكومة المدينة مرارا وتكرارا عن مسابقة لمشروع بناء قبة، ولكن منذ عهد الإمبراطور هادريان والمهندس المعماري أبولودور الدمشقي (118-128)، لم يتمكن أي مهندس معماري من بناء هيكل يساوي البانثيون الروماني من حيث قطر القبة. تم تقديم العديد من المشاريع لآباء المدينة، ولكن أذكى هذه المشاريع كان اقتراح أحد المتسابقين: ملء الجزء الداخلي من الكاتدرائية بالتراب الممزوج بالعملات الفضية. كانت أصالة الفكرة هي أنه بعد الانتهاء من بناء القبة على القوالب الترابية، يجب السماح لسكان المدينة بالدخول إلى المبنى، الذين يبحثون عن المال، وإزالة كل الأرض من الكاتدرائية.

قائمة الانتظار لدخول كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري ضخمة، ولكن بالنسبة لأولئك الذين يريدون تجاوزها، هناك طريقة. للقيام بذلك، تحتاج إلى العثور على مدخل القبة وعلامة خط الأولوية - مقابل 7 يورو للشخص الواحد، تذهب مباشرة إلى بداية قائمة الانتظار للقبة، ثم من خلال مدخل خاص بشكل منفصل إلى الكاتدرائية نفسها. 7 يورو ولن تصاب بضربة شمس وستوفر الوقت لرؤية شيء آخر في هذه المدينة الجميلة. تكلفة الدخول إلى الكاتدرائية 8 يورو. مكتب النقد يقبل النقد فقط

من غير المعروف إلى متى ستستمر المسابقات، وكيف كان سيتم الانتهاء من بناء سانتا ماريا ديل فيوري، إذا لم يلجأ ممثلو أوبرا ديل دومو (قسم البناء في الكاتدرائية) في عام 1417 إلى السيد فيليبا برونليسكي للنصيحة. لم يتفق المهندس المعماري مع جميع مخاوف البناة فحسب، بل قام أيضًا بتسمية العديد من الصعوبات الأخرى التي لم يكن أسيادها الرئيسيون على علم بها. عندما أصبح مدير البناء المحبط مقتنعًا بالاستحالة التامة لبناء قبة عظيمة على الإطلاق، قال فيليب بذكاء: "عندما يكون كل شيء جاهزًا، فمن المؤكد أنه سيتم العثور على شخص ما لتشييد القبو، لأن هذا المبنى مقدس، ثم الله القدير، لمن". لا يوجد شيء لن يتركنا المستحيل."

لقد أراد الله عز وجل أن يكون فيليب برونليسكي هو الشخص الذي تمكن من تشييد قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري بعد أن بدأ مسيرته المعمارية من خلال حل أهم وأصعب مهمة تواجه بناة موطنه الأصلي فلورنسا، دمر الصائغ السابق عقائد البناء في العصور الوسطى وجلب الهندسة المعمارية إلى مرحلة جديدة من التطور. في البداية، بدت أفكار برونليسكي رائعة للكثيرين، لكن المهندس المعماري تمكن من إقناع زملائه وسلطات مدينة فلورنسا بأنه كان على حق. بدأ بناء القبة دون أي سقالات، مما سمح بتوفير كبير في التكاليف والمواد، في حين لم يكن من المفترض أن تكون القبة كروية، بل مدببة وممدودة. تحملت أضلاع القبة الثمانية الحمل الرئيسي بالكامل.

تم الانتهاء من بناء القبة التي يبلغ قطرها 42 مترًا بحلول عام 1436، وفي الوقت نفسه (25 مارس) تم تكريس الكاتدرائية من قبل البابا يوجين الرابع. في عام 1471، بعد وفاة فيليب، تم إجراء "اللمسة الأخيرة" - توج فانوس قبة الكاتدرائية بكرة ذات صليب. كلف بناء الكاتدرائية المخصصة للسيدة مريم العذراء وبيدها زهرة الزنبق فلورنسا 18 مليون فلورين ذهبي واستمر 175 عامًا.

لا يمكن المبالغة في تقدير أهمية الدور الرائد الذي لعبه برونليسكي في الهندسة المعمارية الجديدة. يقول ألبيرتي، الذي أهدى أطروحته عن الرسم للمهندس المعماري الفلورنسي، إن هذا "... هيكل عظيم، يرتفع إلى السماء، وواسع جدًا لدرجة أنه يلقي بظلاله على جميع شعوب توسكان، وتم تشييده دون أي مساعدة من السقالات أو السقالات الضخمة، وهو أكثر ما يمكن اعتباره إنجازًا عظيمًا". اختراع ماهر حقًا "، إذا حكمت بشكل صحيح، فهو أمر لا يصدق في عصرنا، كما ربما كان غير معروف ولا يمكن للقدماء الوصول إليه."

دار الأيتام

أصبح فيليبو برونليسكي مشهورًا باعتباره الباني الذي أقام القبة على مثمن كاتدرائية العصور الوسطى، وبالتالي غير الصورة الظلية لمدينته الأصلية. لكن تصميم فلورنسا بقي دون تغيير. كما كان الحال من قبل، أحاطت الشوارع الضيقة بالحجم الضخم للكاتدرائية، التي تحررت من عناقها العنيد، واندفعت نحو الأعلى نحو سماء صافيةتوسكانا. والمبادئ الجديدة للإنسانية لا تتطلب أشكالا جديدة فحسب، بل تتطلب أيضا مساحة مختلفة تماما وأكثر حرية.

بصفته مخططًا معماريًا حضريًا، ظهر فيليب لأول مرة في إنشاء مجموعة دار الأيتام (Ospedale degli Innocenti - ملجأ الأبرياء)، وهو أمر غير معتاد تمامًا بالنسبة للهندسة المعمارية في العصور الوسطى.

ويجب القول أن سلطات فلورنسا سبق لها أن اهتمت بالأطفال والمرضى المهجورين. في نهاية القرن الثالث عشر، أمر المجلس العام للشعب في فلورنسا أكبر النقابات الصناعية بتنظيم ملاجئ لأطفالها غير الشرعيين. ولهذه الأغراض، تم استخدام المستشفيات الموجودة، والتي جمعت بين وظائف المستشفى ودار العجزة ودار الأيتام. أصبح مجمع Ospedale degli Innocenti نوعًا جديدًا من المؤسسات - دار الأيتام. داخل أسوارها، لم يتم استقبال اللقطاء وإطعامهم فحسب؛ عاش الأيتام هناك حتى سن 18 عامًا وغادروا بوابات دار الأيتام بعد أن تلقوا التعليم والمهنة.

في عام 1410، ترك التاجر الثري فرانشيسكو داتيني دا براتو مبلغًا كبيرًا في وصيته لبناء دار الأيتام، وبعد تسع سنوات، اشترت نقابة نساجي الحرير آرتي ديلا سيت من أحد الأفراد قطعة أرض كبيرة بجوار الكنيسة. سانتيسيما أنونزياتا وفي 17 أغسطس من نفس العام بدأت أعمال البناء. تم انتخاب ثلاثة أشخاص للإشراف على البناء، وكان فيليب برونليسكي هو المهندس المعماري فقط؛ وكان من المقرر أن يشرف مواطنان آخران محترمان من فلورنسا على العمل والتحكم في التكاليف.

بطبيعة الحال، تم تكليف فيليبا برسم المشروع، ولكن لسوء الحظ، لم يحب السيد الرسم، على الرغم من أنه تلقى 15 فيوريني للرسومات للعناصر الفردية للمبنى، لذلك لا أحد يتعهد الآن بالقول على وجه اليقين أن هذا المبنى كان تم تنفيذها وفقًا لخطة برونليسكي الخاصة بأتباعه وما تم تشويهه أثناء الترميم. ومع ذلك، فإن المفهوم العام للمجموعة ينتمي بالتأكيد إلى المهندس المعماري الأول لعصر النهضة.

تم بناء هذا المجمع المعقد، الذي يجمع بين المباني السكنية والمرافق والدينية، حول فناء مركزي. تم استخدام الفناء، وهو جزء لا يتجزأ من المباني السكنية الإيطالية، ببراعة من قبل برونليسكي لتوحيد جميع المساحات. الواجهة الرئيسية للمبنى، التي تواجه ساحة Piazza Santis Sima Annunziata، مزينة برواق خفيف وشفاف. تمكن المهندس المعماري من إعطاء الشكل القديم للأعمدة المقوسة مظهر ردهة ترحيبية ومضيافة.

بحلول يونيو 1427، تم الانتهاء بالفعل من جزء كبير من المجموعة، ولكن في هذا الوقت قررت اللجنة التي تشرف على البناء تغيير دار الأيتام قيد الإنشاء بشكل كبير. غادر برونليسكي موقع البناء مهينًا، لأنه لا يريد تحمل المقترحات الجاهلة لإعادة الهيكلة الجذرية للمجمع المعماري الذي أنشأه، والذي اكتمل بالفعل تقريبًا. كان رد فعل فلورنسا الفخور، كما هو الحال دائما، بحدة على ظلم آخر، ورفض المزيد من الإشراف على بناء أفكاره. ومع ذلك، فمن المعروف من الوثائق أنه تم الاتصال به مرارًا وتكرارًا للحصول على المشورة والمشورة حتى عام 1445، عندما تم افتتاح دار الأيتام. وقع هذا الحدث في 25 يناير، وفي 5 فبراير، في الساعة الثامنة مساء، تم إحضار الطفل الأول إلى شرفة الملجأ الجديد - فتاة سميت أجاتا سميرالدا عند المعمودية.

لا يزال المبنى الهادئ والمتناغم لدار الأيتام يجذب انتباه خبراء الجمال اليوم. إن المفهوم التركيبي الذي يعكس بوضوح الغرض الاجتماعي للهيكل وبساطة الأشكال ووضوح النسب يجعل هذا المولود الأول لاتجاه جديد في الهندسة المعمارية مشابهًا للهندسة المعمارية في اليونان القديمة. ولهذا السبب يعتبر Ospedale degli Innocenti أول مثال على فن العمارة في عصر النهضة.

كنيسة بازي

عند النظر في الأعمال الرئيسية للمايسترو برونليسكي، سيكون من غير العدل أن نتجاهل بعض أعمال المعلم، صغيرة الحجم ولكنها متميزة في أهميتها. يُطلق الخبراء بالإجماع على كنيسة بازي الصغيرة، وهي الكنيسة العائلية في دير سانتا كروس، أكثر ما يميز برونليسكي وأعماله الأكثر مثالية. وفقًا لخطة المهندس المعماري، كان من المقرر أن يتم تحويل فناء الدير إلى كنيسة في الهواء الطلق، وكان من المقرر أن يلعب هذا الهيكل الصغير، الذي كلف برونليسكي من عائلة باتزي، دور المذبح الرئيسي. لم يكن مقدرا لخطة فيليب النهائية أن تتحقق أبدا، لكن السيد تمكن من تحقيق وحدة مذهلة بين الكنيسة وساحة الدير، مع التركيز على استقلال الكنيسة العائلية الصغيرة.

في هذه الحالة، لا يعمل برونليسكي فقط باعتباره سيد الاتجاه الجديد، ويجيد الحجم، ولكن أيضًا كمصمم قادر على تنظيم المساحة الداخلية بكفاءة. ينبغي اعتبار أحد إنجازات فيليب في مجال التصميم الداخلي، باستخدام مثال كنيسة Pazzi، حقيقة أنه كان قادرًا على تحقيق انطباع غير متوقع تمامًا باستخدام العديد من التقنيات - فالمساحة الداخلية للكنيسة تبدو أكبر بكثير مما كانت عليه في الواقع يكون.

في الجزء الداخلي من الكنيسة، يستخدم برونليسكي تقنية جديدة لتحديد أساس التكوين مع المادة واللون حسب الطلب. عند النظر إلى الزخرفة الخفيفة والأنيقة للمساحة الداخلية لهذا المبنى، لا يخطر ببالك حتى أن مباني الكنيسة قبل بضع سنوات فقط كانت تقوم فقط بقمع وإذلال الأشخاص الذين جاءوا إلى المعبد، ولكن هنا أصبح من الممكن التواصل مع الله على قدم المساواة تقريبا.

بالتزامن مع بناء قبة الكاتدرائية ودار الأيتام، أعاد برونليسكي بناء كنيسة سان لورينزو القديمة (كنيسة أبرشية عائلة ميديشي)، وشارك في إنشاء مشاريع لقصر بارتي جيلف وقصر بازي، كنيسة سان سبيريتو وغيرها الكثير. تم تنفيذ الجزء الأكبر من هذه المشاريع بعد وفاة المايسترو على يد طلابه، ولكن في جميع أعماله يمكن للمرء أن يشعر بتلك الروح التي لا تقهر للمتمرد المبتكر، والتي سمحت له بإسقاط جميع الأفكار الموجودة حول الهندسة المعمارية وتقديم عالم جديد نمط إنساني جديد للهندسة المعمارية.

يبقى أن نضيف أنه على الرغم من حقيقة أن المايسترو برونليسكي غادر مسقط رأسه في كثير من الأحيان، فإن معظم أعماله مخصصة لفلورنسا. كان من المقدر لهذه المدينة أن تصبح "أثينا الجديدة" و"مهد عصر النهضة"، لذلك يمكن اعتبار المهندس المعماري فيليبو برونليسكي هو المعلم الذي نحت هذا المهد من الحجر.

*Pilaster - (من اللاتينية أكوام - عمود) - نتوء رأسي مسطح ذو مقطع عرضي مستطيل على سطح الجدار. يحتوي العمود على نفس الأجزاء (الجذع وقاعدة رأس المال) ونسب العمود.

ايرينا نيكوروشكينا. إيتاليكا رقم 3 2000.

المهندس المعماري فيليبو برونليسكي. أحد المباني الأولى على طراز عصر النهضة، والذي كان له تأثير كبير على تطور العمارة الإيطالية وجميع أنحاء العالم.

يوتيوب الموسوعي

1 / 2

✪ برونليسكي، كنيسة بازي

✪ كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري

ترجمات

واحدة من أعظم مساحات عصر النهضة هي كنيسة باتسي في دير سانتا كروتشي. نحن فيه، نجلس على مقعد يمتد على طول الجدار، لأن هذا المبنى كان يستخدم في الأصل كمنزل فصل. أي قاعة اجتماعات رهبان سانتا كروس. لقد كانوا يجلسون حيث نحن الآن. مباشرة عند مخرج الدير. هذا مكان تقليدي لقاعة الاجتماعات. أمامنا مبنى يعد مثالاً كاملاً للهندسة المعمارية في عصر النهضة المبكرة. مؤلفها هو برونليسكي، على الرغم من أنها اكتملت بعد وفاته. نرى كل العناصر التي نتوقعها من برونليسكي. استخدام بيترا سيرينا عبارة عن حجر أخضر مائل للرمادي يبرز العناصر الزخرفية على الجدران. كما أنه يؤكد على الجدران نفسها، والفضاء، وهيمنة بعض الكمال الهندسي. نلاحظ على الفور وجود مستطيلات ومربعات ودوائر وأنصاف دوائر، ولكن بمجرد دخولي هذه الكنيسة، غمرني الشعور بأنني كنت في معبد روماني قديم. في الواقع، هذه الكنيسة تذكرنا جدًا بالمباني ذات المخطط المركزي. دعنا نقول شيئا مثل البانثيون. لقد اهتم منشئها بنوع الكمال الهندسي والمركزية التي نربطها حقًا العالم القديم، لذلك أعتقد أنك على حق. أعتقد أن المهندس المعماري حاول جاهداً خلق هذه الكلاسيكية، لتحقيق هذا الإحياء لمعايير وأفكار روما القديمة. أعمدة مخددة جميلة، وجدران طويلة، وقبة نصف كروية بها فتحة مستديرة في وسطها ونوافذ تقطع جوانبها، مما يسمح لهذا الضوء الرائع بالدخول إلى الكنيسة. قبتها تشبه الشراع، وعلى الأشرعة - العناصر المثلثة التي ترتكز عليها القبة - نرى رصائع. تيراكوتا، من صنع لوكا ديلا روبيا، الذي أتقن مؤخرًا قدرته على إشعال أعماله في درجات حرارة عالية بما يكفي لتشكيل الزجاج. لقد استخدم الزجاج بالمعنى الحديث للكلمة. يبدو هذا المبنى حقًا مركزيًا في الخطة. كان الأمر كما لو أن المهندس المعماري أراد بناء شيء ليس بازيليكًا. إنه منزل فرعي، وليس معبدًا، ومع ذلك كان لدى منشئه الرغبة في العمل بمساحة مركزية، والتي أصبحت أكثر أهمية في عصر النهضة العالي، بالنسبة لفنانين مثل برامانتي أو ليوناردو دافنشي. عندما تدخل هذا المبنى، ينتابك شعور بأنك في بيئة مبنية ومنظمة ومصممة بالكامل. هذه المساحة عقلانية وخاضعة تمامًا للمفهوم العام للمشروع. نحن نتحدث عن ذلك كما لو كان محوريا في الخطة، ولكن هذا ليس صحيحا تماما. لا. عرضه أكبر إلى حد ما من طوله، وإذا نظرت إلى القبة المركزية التي تهيمن على المبنى بشكل واضح، تظهر أقبية أسطوانية صغيرة على جانبيها. أخذ برونليسكي مساحة مستطيلة وجعلها أقرب ما يمكن إلى مربع، تعلوه قبة، ولكن مع قبتين أسطوانيتين صغيرتين على كلا الجانبين... يتم التأكيد على هذا ليس فقط من خلال هندسة الأقبية، ولكن أيضًا من خلال الهندسة من الأرض. تنظم القبة المساحة بوضوح وتخلق هذا الشعور بالكلاسيكية الذي يحيط بنا.

قصة

بناء

تم إنشاء المؤسسة كجزء من برنامج واسع النطاق للمبادرات الخيرية للأوليغارشية الفلورنسية، بهدف تحسين الظروف المعيشية للمواطنين والوضع الصحي. تم تكليف بناء الملجأ في عام 1419 للمهندس المعماري فيليبو برونليسكي من قبل نقابة الفنون في فلورنسا. آرتي ديلا سيتا. تم اختيار حديقة الدير التابعة لكنيسة سانتيسيما أنونزياتا القريبة كموقع لبناء دار الأيتام. حتى عام 1427، كان العمل تحت إشراف برونليسكي مباشرة؛ ثم تم الانتهاء من المرحلة الأولى من البناء. في عام 1430، تمت إضافة ملحق إلى الجزء الجنوبي من المبنى، وفي عام 1439 تم الانتهاء من الطابق العلوي، ولكن بدون الأعمدة التي تصورها برونليسكي. في وقت لاحق، تمت إضافة ممر مقبب على الجانب الأيسر من لوجيا. منذ أن بدأ بناء لوجيا في وقت سابق للمؤسسة نفسها، تم افتتاح البيت التعليمي رسميًا فقط في عام 1445. أصبح أول دار للأيتام في أوروبا بهذا الحجم.

مؤسسة

كانت دار الأيتام مسؤولة عن الأطفال المشردين ووفرت لهم الفرصة للاندماج في المجتمع. عكست أنشطته وجهات النظر الاجتماعية والإنسانية لفلورنسا خلال أوائل عصر النهضة. ظهر اللقيط الأول هناك في 5 فبراير 1445، بعد عشرة أيام من الاكتشاف. عندما يأتي الأطفال إلى دار الأيتام، يتم الاعتناء بهم أولاً من قبل ممرضات، ولكن يتم فطامهم تدريجيًا عن الرضاعة الطبيعية. تم تعليم الأولاد القراءة والكتابة، وبعد ذلك تلقوا المعرفة وفقًا لقدراتهم. والفتيات، بدورهن، اعتبرن الجنس الأضعف والهش والأكثر ضعفا؛ علمهم المعلمون الخياطة والطبخ وغيرها من المهارات اللازمة لربات البيوت في المستقبل. بعد التخرج، قدمت لهم المؤسسة مهرًا وأعطتهم الفرصة إما للزواج أو دخول الدير. في عشرينيات القرن السادس عشر، بالنسبة للتلاميذ الذين لم يختاروا أحدهما أو الآخر، تمت إضافة ملحق خاص إلى الجزء الجنوبي من المبنى على جانب شارع Via de' Fibbiai.

في بعض الأحيان كان يتم ترك الأطفال في وعاء أمام الرواق، ولكن تمت إزالته في عام 1660. تم تركيب عجلة أفقية دوارة في مكانها، والتي حملت الطفل داخل المبنى، بينما ظل والد الطفل دون أن يلاحظه أحد؛ سمح هذا للناس بالحفاظ على أطفالهم مجهولين. وقد عمل هذا النظام حتى عام 1875، عندما تم إغلاق الملجأ.

أيامنا

واليوم، لا يزال دار الأيتام يضم أهم المنظمات الخيرية في فلورنسا. توجد حضانتان، ومدرسة أمومة، ومأوى لثلاثة أطفال وواحدة للنساء، ومكاتب لليونيسف. وفي الوقت الحاضر، أصبح "ملجأ الأبرياء" أيضًا مركزًا وطنيًا للطفولة والشباب.

الميزات المعمارية

يوجد في وسط المبنى فناء مربع محاط برواق مقبب مرتفع. الأقواس مدعومة بأعمدة من الترتيب الكورنثي، ويعتمد المخطط العام على وحدة واحدة. في السابق كانت هناك لوجيا هنا.

دار الأيتام في فلورنسا مثيرة للاهتمام لأنها تجمع بين الأعمدة والأقواس الحاملة لأول مرة. يعكس المبنى إحساسًا نقيًا وواضحًا بالتناسب. ارتفاع الأعمدة يساوي المسافة بينها وبين عرض الممر نفسه: هذه النسبة الصحيحة تشكل مكعبًا. تعكس النسب البسيطة للمبنى حقبة جديدة: التعليم العلماني ومفهوم النظام والوضوح.

قدم برونليسكي في مشاريعه مزيجًا من الكلاسيكيات

يزين مبنى دار الأيتام إحدى الساحات الرئيسية في فلورنسا - سانتيسيما أنونزياتا، إلى جانب كنيسة ودير دي سيرفيدي ماريا.

في نداء من أعضاء النقابة إلى سلطات المدينة قيل: "الملجأ اسمه سانتا ماريا ديجلي إنوسنتي؛ سيتم قبول الأطفال فيه ، والتي تم التخلي عنها خلافا لقوانين الطبيعة الأب والأم والمقبولين شعبيا أطلق عليهم "اللقطاء"

وارتبط تأسيس هذا الملجأ للأيتام والأطفال غير الشرعيين بالحياة المدنية للمدينة، وليس الدينية كما كان من قبل، وهو ما يتوافق مع الاتجاهات الإنسانية الجديدة في ذلك العصر. في نهاية القرن الثالث عشر، عهد المجلس العام للشعب في فلورنسا إلى أكبر نقابة لنساجي الحرير وصاغة الذهب برعاية الأيتام. على الرغم من أن المدينة لديها بالفعل مستشفيات - سان جالو في الضواحي الشمالية الغربية وسانتا ماريا ديلا سكالا في الجنوب الغربي - فقد تقرر بناء مبنى جديد لإيواء الأطفال الرضع.

في بداية القرن الخامس عشر، اشترت البلدية، باستخدام رأس المال الذي ورثه لهذا الغرض التاجر الثري فرانشيسكو داتيني دا براتو، قطعة أرض في المدينة كانت تشغلها الحدائق وحدائق الخضروات. تم تكليف برونليسكي، الذي كان عضوًا في هذه النقابة، بتطوير تصميم دار الأيتام، التي افتتحت بالفعل في عام 1444. تم انتخاب غورو داتي وفرانشيسكو ديلا لونا معه لقيادة عملية البناء. لم يكونوا مهندسين معماريين وكانوا يمارسون فقط الإشراف العام على عملية البناء والتحكم في التكاليف. لا يمكن القول أن الثلاثة كانوا على علاقة جيدة.

كتب المؤرخ ج. داتي في كتابه "سجل الأحداث" ذلك في هذا "Ospedale الجديد سيقبل أي شيء الذكر والأنثى أعطوا الجميع الممرضات، ادعمن الجميع، وعندما تكبر الفتيات، سيتم تزويجهم وسيتم تعليم الأولاد الحرف اليدوية، والتي سوف تكون مسألة جديرة احترام"

كان الفرق بين مستشفيات دور الأيتام ومستشفيات العصور الوسطى هو أن الأخيرة عادة ما تجمع بين وظائف المستشفى ودار العجزة ودار الأيتام. كان المبنى الجديد مخصصًا للأطفال فقط وتعليمهم حتى سن 18 عامًا. عند مغادرة دار الأيتام، كان لديهم مهن وتخصصات معينة: أتقنت الفتيات مهارات التدبير المنزلي والحرف اليدوية وتزوجن في أغلب الأحيان، ويمكن للأولاد كسب لقمة العيش من الحرف اليدوية. لم يكن دار الأيتام يضم حضانة للأطفال ومدرسة وورش عمل مختلفة فحسب، بل كان يضم أيضًا كنيسة بها صيدلية. وفقا لخطة برونليسكي، بدا المبنى وكأنه مبنى من طابق واحد، لكنه لم يكن كذلك: الطابق الأول ذهب تحت الأرض، أي أنه كان الطابق السفلي. من السهل رؤية الرمزية في الطريقة التي تم بها توزيع الغرف على هذه المستويات. كانت المباني الموجودة أدناه مخصصة لورش العمل الحرفية وغرف الطعام والمباني المنزلية الأخرى، بينما كانت في الأعلى غرف للتسلية الروحية والاسترخاء. ويشير الباحثون إلى أن هذه الخطة تأثرت بأفكار أفلاطون حول تعليم المواطنين المثاليين لدولة مثالية.

لم يعلق برونليسكي نفسه ولا معاصروه أهمية كبيرة على دار الأيتام للسيرة الإبداعية للسيد، على عكس علماء اليوم الذين يرون في هذا المشروع بداية طريق المهندس المعماري ومظهر أسلوبه المستقل. لسوء الحظ، فقدت المخططات الرسومية والتخطيط المعماري للمنزل. يذكر فاساري، في سيرته الذاتية، دار الأيتام لفترة وجيزة فقط في خلفية السرد الرئيسي حول بناء قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري، والتي تم تنفيذها في نفس الوقت. ومع ذلك، تم الحفاظ على الوثائق المتعلقة بالجزء الرسمي من البناء.

لافتتاح "ساحة الرجال" عام 1445 تم تنظيم حفل خاص بمشاركة قناصل نقابة التجار الحرير، أسقف فيسولي، البابوي المندوب وبطريرك القدس. حول المشاركة ليس لدى برونليسكي أي معلومات حول هذا الحدث. محفوظ

بدأ العمل في الموقع المستحوذ عليه في أغسطس 1419، وفي عام 1420 تم وضع أساسات الرواق الرئيسي، بعد الحصول على الإذن ببناء درج عريض أمامه، يمتد إلى ما وراء الموقع المشترى ويشغل جزءًا من الأراضي العامة. بعد مرور عام، بدأ تسليم الأعمدة، وحيث كان من المقرر بناء كنيسة المأوى، تم تثبيت العمود الأول. في الوقت نفسه، تم ذكر اسم فيليبو لأول مرة فيما يتعلق بتلقي رسوم لرسومات الأعمدة وتصميم المداخل. على مدى السنوات التالية، ظهر اسم برونليسكي بشكل متكرر في الوثائق، حتى عام 1427، عندما تم الانتهاء من المعرض الرئيسي مع الرواق. ومن هذا العام وحتى الانتهاء من أعمال البناء، تنتقل الإدارة إلى فرانشيسكو ديلا لونا. ومن المعروف أنه في يونيو 1427، أقيمت وجبة إفطار عمل احتفالية حضرها "القناصل والسادة والعديد من التجار" وممثلي النقابة. تقرر توسيع المشروع الأصلي، حيث بدا المبنى صغيرًا جدًا بحيث لا يلبي جميع الاحتياجات الضرورية. يبدو أن برونليسكي تخلى عن المزيد من العمل، وترأسه ديلا لونا، الذي لم يوسع المشروع فحسب، بل أجرى أيضًا بعض التغييرات على الجزء المعاد بناؤه بالفعل. وخلال وجبة الإفطار، تمت مناقشة واعتماد “رسم المبنى الذي رسمه الرسام غيراردودي جيوفاني على الرق”، والذي تضمن غرفاً إضافية. في السنوات اللاحقة، تم تجديد المبنى وإعادة تشكيله بشكل متكرر، حتى يومنا هذا يتم استخدامه للغرض المقصود منه (فقط في الطابق الأرضي يوجد متحف صغير مخصص لتاريخ إنشاء دار الأيتام). في عام 1842، بعد زلزال قوي، كان لا بد من استبدال جميع الأعمدة الموجودة في الرواق، والتي تم إجراؤها وفقًا لرسومات ليوبولدو باسكا. أعيد بناء الواجهة في عامي 1872 و1896. يعود تاريخ آخر عملية ترميم رئيسية للديكور الداخلي إلى الستينيات والسبعينيات. وبمناسبة الذكرى الـ 600 لتأسيس المهندس المعماري، أعيد فتح ما يسمى بفناء النساء على الجانب الأيمن من المبنى. ولكن على الرغم من كل التعديلات، يحتفظ المبنى دائمًا بأسلوب برونليسكي.

المجموعة المعمارية لدار الأيتام غير عادية تمامًا. تم استخدام مواد بناء متواضعة جدًا في صنعه: الجص الأبيض والحجر المحلي ذو اللون الرمادي النبيل، اللذين يميزان بعضهما البعض بشكل جميل. وبعد ذلك، تمت إضافة ميداليات ذات طلاء أزرق إلى مزيج الألوان الدقيق هذا. تشبه دار الأيتام في تصنيفها أديرة أديرة العصور الوسطى، والتي بدورها تعتمد على تصميم القاعات اليونانية الرومانية أو القصور. تكوين المبنى مربع، وواجهته الأمامية مزينة برواق ذو أعمدة مع رواق. الجزء المركزي من المبنى مشغول بفناء مفتوح، كان مخصصًا لاسترخاء الجزء الذكوري من الموظفين، ولهذا السبب كان يطلق عليه تقليديًا "فناء الرجال". وكان بدوره محاطًا بصفوف من الأروقة المغطاة بأروقة منظمة وأقبية متقاطعة. ظهر الطابق الثاني بعد مغادرة برونليسكي لهذا المشروع. وفي المراحل اللاحقة من بناء دار الأيتام، تمت زيادة طول الواجهة المركزية مع الرواق والمعرض، وتم بناء فناء آخر في الداخل للموظفات.

الانطباع الأكثر لفتًا للانتباه عن المبنى بأكمله هو رواق الواجهة. تم رفعه على منصة متدرجة ويتكون من رواق ذو ركائز مقوسة رشيقة (إجمالي عشرة خلجان). خلفهم يوجد لوجيا مغطى بنظام من الأقبية الشراعية وثلاثة مداخل متماثلة على طول الجدار. على الجانبين، تحيط بالواجهة خلجان، ولكن بدون أروقة، مما يمنح الهيكل بأكمله نصبًا تذكاريًا متينًا. الأعمدة التي تدعم الأروقة تعلوها تيجان كورنثية وترتكز على قواعد علية بسيطة. يذكرنا هذا الحل كثيرًا بالنماذج الرومانية، ويتبع أيضًا التقاليد المحلية لعصر النهضة التوسكاني الأولي. يمكن تسمية العناصر الزخرفية الأخرى بالسمة الأصلية التي تميز بالفعل العبقرية الإبداعية في عصر النهضة. على جانبي الأروقة يرتفع عمودان مخددان، مزينان بتيجان من نفس ترتيب الأروقة الرئيسية. يتم دمج تصميم الرواق بأكمله مع السطح المسطح بشكل إيقاعي معهم، على الرغم من أنه، بالمعنى الدقيق للكلمة، هذا ليس سطحًا مسطحًا، ولكن الجزء السفلي فقط - عتب يتكون من ثلاثة ملفات تعريف أو حواف (ما يسمى باللفافة) . وهي تقع على أرشيفات الأقواس. على الجانبين ينكسر العتبة ويسقط، مما يشكل الرواق بأكمله في نوع من الإطار "المنظوري". لم يلعب "تأثير الإطار" المماثل أي دور بناء وكان له قيمة زخرفية فقط؛ وقد تم العثور على نفس الشيء في معالجة الطبقة العليا من جدران معمودية سان جيوفاني في فلورنسا. وفقًا لكتاب سيرة برونليسكي، فإن هذا القرار لم يكن يخص فيليبو، بل كان يخص مساعده ديلا لونا، ولم يوافق السيد على مثل هذه الحرية المنظمة، ولكن ظلت التفاصيل لتزيين المبنى. ومن الجدير بالذكر أيضًا التصميم "الجرافيكي" الخاص للتفاصيل المعمارية للواجهة: يتم التأكيد على جميع الأقسام والتفاصيل من خلال ملفات تعريف بارزة تكشف عن دورها الهيكلي. تفاصيل أخرى مثيرة للاهتمام هي مكان خاص صغير في الجناح الأيسر من لوجيا، حيث يمكن للناس أن يتركوا اللقيط دون الكشف عن هويتهم.

مانيتي على الانحرافات عن مشروع برونليسكي يكتب: “كل هذا نتيجة للتكبّر الثقة بالنفس لمن أمر بذلك يفعل. وقد أظهرت التجربة ذلك في مباني فيليبو لا يمكنك تغيير أي شيء دون كسرها الجمال، دون إفسادها، دون التقليل من فائدتها ودون زيادة التكاليف"

بعد وفاة برونليسكي، تلقت لوجيا زخرفة إضافية على شكل 14 ميدالية متعددة الألوان مصنوعة من الطين المزجج (1463-1466). تم إنشاؤها في ورشة عمل لوكا ديلا روبيا، وربما أندريا ديلا روبيا. الميداليات، على الرغم من عدم التخطيط لها في البداية في الديكور، تناسبها عضويا. تم وضعها في طبلة الأذن بين الأقواس. يصور كل منها أطفالًا مقمطين حتى الخصر. لقد أصبحت تحظى بشعبية كبيرة في دائرة الرمزية الطبية الدولية. وتوضع نسخة من أحدهما على واجهة مستشفى وستمنستر للأطفال في إنجلترا، ومنذ القرن التاسع عشر أصبح ما يسمى بالطفل الفلورنسي رمزا لطب الأطفال في بعض البلدان.

على الرغم من أنه يعتقد أن دار الأيتام قد أفسدت من خلال عمليات إعادة البناء اللاحقة، فليس هناك شك في أن التصميم المعماري الأصلي لبرونليسكي ترك بصماته وتسبب في موجة من التقليد في جميع أنحاء إيطاليا. على مدى القرون القليلة التالية (حتى القرن السابع عشر)، أعيد بناء جميع الواجهات الأخرى للمباني الموجودة في الساحة لتقليد رواق برونليسكي (لوجيا دير سيرفي دي ماريا، رواق كنيسة سانتيسيما أنونزياتا)، وبالتالي تشكيل نوع من الفناء ذو ​​الأعمدة داخل المدينة على موقع مساحتها.

في عام 1417، عاد برونليسكي بالكامل إلى وطنه، وكان يعتبر متخصصًا في القضايا المعمارية وشارك على الفور في العمل المتجدد لبناء قبة الكاتدرائية. وسرعان ما أصبح واضحاً أنه من بين جميع الآراء التي تم التعبير عنها، كانت وجهات نظره بشأن عملية التداخل هي الأوضح. لا تزال قراءة رأيه الموضوعي والمختصر والمرئي أمرًا ممتعًا، لكن رأي برونليسكي قوبل بمقاومة عنيدة، وحتى إذا كنت لا تصدق الأسطورة حول هذا النزاع، فلا يزال هناك الكثير مما يمكن أن يسمم وجود برونليسكي.
وفي هذا النضال خطرت له فكرة إظهار فنه وتطويره. في عام 1419، عهدت إليه المدينة ببناء دار الأيتام - Ospedale dei Innocenti. يعتبر دار الأيتام هذا أول عمل معماري في عصر النهضة. بالصدفة، تبين أن المبنى الأول كان مبنى علماني. ولكن من سمات الأسلوب بأكمله أنه، على عكس الطراز المسيحي القديم والعصور الوسطى، لم يكن كنسيًا على وجه التحديد. لكن الغرض الإنساني من المبنى هو مسيحي حقًا. صحيح، في هذه الوصاية الضخمة على أولئك المولودين خارج إطار الزواج، هناك طعم خارج الكنيسة، وهو سمة مميزة للغاية لتلك الأجيال الأولى من عصر النهضة، الذين لم يكن الأصل والنسب يبالون بالنسبة لهم تقريبًا، لكن قدرة الفرد وكرامته الشخصية كانت مهمة . لذلك، كان الغرض من هذا المبنى إنسانيًا، ويجب أن تكون الأشكال قديمة قدر الإمكان.

يبلغ عرض الواجهة والطابقين السفلي والعلوي تسعة أذرع، ويؤدي درج مفتوح مكون من تسع درجات إلى عرض المبنى بالكامل (الأصلي) إلى الطابق السفلي، الذي يمتد بشكل مضياف مثل رواق عرضي مكون من تسعة أقواس. هذا المعرض الضخم لا علاقة له بالأطفال الذين يتم حملهم على الدرج. ترتكز تسعة أقواس نصف دائرية على أعمدة ممتلئة تتكاثف قليلاً نحو الأعلى. من التيجان إلى الجدار الخلفي للأروقة توجد أقواس داعمة مدعمة بوحدات تحكم مزينة بالتيجان. وهكذا تنشأ تسع حجرات منفصلة، ​​لكل منها قبوها الكروي الخاص، الممتد مثل الشراع المتصاعد فوق الدوائر الأربعة نصف الدائرية العالية لهذه الغرف المربعة. كل مربع من المربعات عبارة عن وحدة مستقلة، على عكس القبو المتقاطع في العصور الوسطى، حيث تتصل أغطيةها بالغرف المجاورة بدلاً من فصلها.
من خلال باب في الجدار الخلفي للأروقة، يؤدي ممر قصير إلى رواق ثان يحيط بفناء مربع. هذا المعرض مغطى بأقبية متقاطعة. ولذلك لا يبدو أن المساحة مكونة من غرف مربعة منفصلة، ​​بل على العكس، تبدو وكأنها ممر متين، مقسم إلى غرف مربعة منفصلة. استخدم برونليسكي كلتا الطريقتين. مساحة الفناء محاطة بأقواس مدعومة بأعمدة. تؤدي الأبواب الموجودة في الجدران إلى غرف وقاعات متناسقة. تقع أبواب المحاور المركزية للأقبية المتقاطعة أيضًا بشكل صارم ومتماثل مع المحاور المركزية للقاعة. في الخارج والداخل، كل شيء "طبيعي"، ولا يُسمح بالحوادث، والخطة المدروسة واضحة في كل شيء.
السلالم بسيطة وغير مؤكدة للغاية. تقع غرف الطابق العلوي فوق الأروقة السفلية، بحيث يقع الجدار ذو النوافذ المطلة على الفناء والميدان فوق الأقواس.

فيليبو برونليسكي

برونيلشي، فيليبو (برونليسكي، فيليبو) (1377-1446)، مهندس معماري ونحات ومخترع ومهندس إيطالي.

برونليسكي مواليد 1377في فلورنسا في عائلة كاتب عدل. مع السنوات المبكرةأظهر اهتمامًا بالرسم والتلوين وكان ناجحًا جدًا في ذلك. عندما تعلم فيليبو الحرفة، اختار صناعة المجوهرات، ووافق والده على ذلك، لكونه رجلاً عاقلًا. بفضل دراساته في الرسم، سرعان ما أصبح فيليبو محترفًا في صناعة المجوهرات.

في عام 1398 انضم برونليسكي إلى Arte della Seta وأصبح صائغًا. ومع ذلك، فإن الانضمام إلى النقابة لم يقدم شهادة بعد؛ ولم يحصل عليها إلا بعد ست سنوات، في عام 1404. وقبل ذلك، أكمل تدريبًا داخليًا في ورشة صائغ المجوهرات الشهير ليناردو دي ماتيو دوتشي في بستويا. بقي فيليبو في بستويا حتى عام 1401. من 1402 إلى 1409 درس الهندسة المعمارية القديمة في روما.

في عام 1401، أثناء مشاركته في مسابقة النحت (التي فاز بها ل. غيبرتي)، أكمل برونليسكي النقش البرونزي "تضحية إسحاق" ( متحف الوطني، فلورنسا) لأبواب المعمودية الفلورنسية. كان هذا النقش، الذي يتميز بالابتكار الواقعي والأصالة وحرية التكوين، من أولى روائع النحت في عصر النهضة.

تضحية إسحاق 1401-1402، المتحف الوطني في فلورنسا

وبعد خسارته أمام لورينزو جبرتي في هذه المنافسة، ركز اهتمامه على الهندسة المعمارية. حوالي عام 1409، أنشأ برونليسكي "صليبًا" خشبيًا في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا. هناك واحد مرتبط بهذا الصلب قصة مثيرة للاهتمام، نقلا عن فاساري.عندما رأى برونليسكي لأول مرة "الصلب" الخشبي لصديقه دوناتيلو، ألقى على الفور عبارة قصيرة: "فلاح على الصليب". أجاب دوناتيلو، وهو يشعر بجرح أعمق مما كان يعتقد، لأنه كان يعتمد على الثناء: "إذا كان فعل شيء ما سهلاً مثل الحكم عليه، فإن المسيح سيبدو لك مسيحًا، وليس فلاحًا؛ ولكن إذا كان القيام بشيء ما سهلاً مثل الحكم عليه، فسيبدو لك المسيح مسيحًا، وليس فلاحًا. فخذ قطعة من الخشب وجربها بنفسك. بدأت فيليبا، دون أن تنطق بكلمة أخرى، العمل على الصليب عندما عاد إلى المنزل سراً عن الجميع؛ والسعي بأي ثمن لتجاوز دوناتو. وبعد عدة أشهر، وصل بعمله إلى أعلى مستويات الكمال ودعا دوناتو في صباح أحد الأيام لتناول الإفطار معه. في البداية كان الشباب معًا، ثم أرسل فيليب، بحجة معقولة، صديقه مع الطعام إلى شقته. "اذهب إلى المنزل بهذه الأشياء وانتظرني هناك، وسأعود فورًا." في المنزل، رأى دوناتو صليبًا كان مثاليًا لدرجة أن الشاب، بسبب الإعجاب، أسقط كل الطعام الذي كان يحمله بين يديه، وانهار كل شيء وكسر. فوقف في منتصف الغرفة، غير قادر على رفع عينيه عن خلق فيليب، عندما عاد صاحب المنزل إلى المنزل وقال ضاحكًا: “ما الذي تفعله يا دوناتو؟ ماذا سنتناول على الإفطار إذا سكبت كل شيء؟ أجاب دوناتو: «أما بالنسبة لي، فقد استلمت حصتي هذا الصباح: إذا كنت تريد حصتك، فخذها، ولكن ليس أكثر: لقد أُعطي لكم أن تصنعوا قديسين، ولي - رجالًا " يوجد هذا الصليب الآن في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا بين كنيسة ستروزي وكنيسة باردي دا فيرنيو ويقدسه المؤمنون باعتباره مزارًا.

عمل برونليسكي بعد ذلك كمهندس معماري ومهندس وعالم رياضيات، ليصبح أحد مؤسسي عمارة عصر النهضة ومبدعي النظرية العلمية للمنظور. بدأ برونليسكي العمل كمهندس معماري في تلك السنوات، عندما كان هناك انجذاب مستمر لأشكال أكثر عقلانية وبساطة في الهندسة المعمارية الفلورنسية، في إطار الطراز القوطي.

خلال الأعوام الستة عشر التي تم خلالها بناء قبة كاتدرائية فلورنسا (1420-1436)، وحتى وفاته عام 1446، أقام برونليسكي في فلورنسا عددًا من المباني التي أعطت الهندسة المعمارية زخمًا جديدًا بشكل أساسي. في كنيسة أبرشية سان لورينزو، التي أصبحت معبد عائلة ميديشي، قام أولاً ببناء الخزانة (انتهى بناؤها عام 1428 وتسمى عادة الخزانة القديمة، على عكس الخزانة الجديدة، التي بناها مايكل أنجلو بعد قرن من الزمان)، ثم أعيد بناؤها. الكنيسة كلها (1422-1446). دار الأيتام (Ospedale degli Innocenti، 1421-1444)، وكنيسة سانتو سبيريتو (بدأت في عام 1444)، وكنيسة عائلة بازي في فناء دير الفرنسيسكان في سانتا كروتش (بدأت في عام 1429) وعدد من المعالم الأخرى الرائعة. ترتبط مباني عصر النهضة في فلورنسا باسم برونليسكي.

كان لدى فيليب ثروة كبيرة، وكان لديه منزل في فلورنسا وممتلكات من الأراضي في ضواحيها. تم انتخابه باستمرار لعضوية الهيئات الحكومية في الجمهورية، من عام 1400 إلى عام 1405 - إلى مجلس ديل بولولو أو مجلس ديل كوموني. بعد ذلك، بعد انقطاع دام ثلاثة عشر عامًا، منذ عام 1418، تم انتخابه بانتظام لعضوية مجلس ديل دوجينتو وفي نفس الوقت لعضوية إحدى "الغرف" - ديل بوبولو أو ديل كوميون.
تمت جميع أنشطة البناء التي قام بها برونليسكي، سواء في المدينة نفسها أو خارجها، نيابة عن كومونة فلورنسا أو بموافقتها. وفقًا لتصميمات فيليب وتحت قيادته، تم إنشاء نظام كامل من التحصينات في المدن التي غزتها الجمهورية، على حدود الأراضي التابعة لها أو التي تسيطر عليها. أعمال التحصينات الكبيرةتم القتال في بستويا ولوكا وبيزا وليفورنو وريميني وسيينا وفي محيط هذه المدن. في الواقع، كان برونليسكي هو المهندس الرئيسي لفلورنسا.
قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري - أقدم أعمال برونليسكي الكبرى في فلورنسا. بدأ بناء القبة فوق مذبح البازيليكا من قبل المهندس المعماري أرنولفو دي كامبيوحوالي عام 1295 وتم الانتهاء من معظمها بحلول عام 1367 من قبل المهندسين المعماريين جيوتو، أندريا بيسانو، فرانشيسكو تالينتي، بالنسبة لتكنولوجيا البناء في العصور الوسطى في إيطاليا، فقد تبين أنها مهمة مستحيلة. لم يُسمح به إلا من قبل برونليسكي، سيد عصر النهضة، والمبتكر، الذي جمع بشكل متناغم بين المهندس المعماري والمهندس والفنان والعالم النظري والمخترع.

سيطرت القبة الفلورنسية حقًا على المدينة بأكملها و المناظر الطبيعية المحيطة. قوتها لا تتحدد فقط من خلال أبعادها المطلقة الهائلة، وليس فقط من خلال قوتها المرنة وفي نفس الوقت سهولة الإقلاع عن أشكالها، ولكن من خلال النطاق الموسع للغاية الذي ترتفع فيه أجزاء المبنى الشاهقة فوق المناطق الحضرية. يتم تشييد المباني - الأسطوانة بنوافذها المستديرة الضخمة ومغطاة بالبلاط الأحمر حواف القبو مع وجود أضلاع قوية تفصل بينها. على النقيض من ذلك، يتم التأكيد على بساطة أشكاله وحجمه الكبير من خلال التقطيع الأصغر نسبيًا لأشكال فانوس التتويج.

تجسد الصورة الجديدة للقبة المهيبة كنصب تذكاري تم تشييده لمجد المدينة فكرة انتصار العقل، وهي سمة من سمات التطلعات الإنسانية للعصر. بفضل محتواها التصويري المبتكر ودورها الهام في التخطيط الحضري والكمال البناء، كانت القبة الفلورنسية ذلك العمل المعماري المتميز في ذلك العصر، والذي بدونه لم يكن من الممكن تصور أي قبة مايكل أنجلوعلى الروماني كاتدرائية القديس بطرسولا الكنائس المقببة العديدة التي يعود تاريخها إليها في إيطاليا ودول أوروبية أخرى.
قبل البدء في العمل، رسم برونليسكي مخططًا بالحجم الطبيعي للقبة. استخدم مياه أرنو الضحلة بالقرب من فلورنسا لهذا الغرض. تم تحديد البداية الرسمية لأعمال البناء في 7 أغسطس 1420 بوجبة إفطار احتفالية.
منذ أكتوبر من هذا العام، بدأ برونليسكي في الحصول على راتب، وإن كان متواضعا للغاية، لأنه كان يعتقد أنه قام فقط بالإدارة العامة ولم يكن ملزما بالتواجد في موقع البناء بانتظام.

بالتوازي مع بناء الكاتدرائية في نفس عام 1419، بدأ برونليسكي في الإنشاء مجمع دار الأيتامالذي أصبح بكر الطراز المعماري في عصر النهضة المبكر.

دار الأيتام (Ospedale degli Innocenti) في فلورنسا. 1421-1444

في الواقع، كان برونليسكي هو المهندس الرئيسي لفلورنسا. لم يقم أبدًا بالبناء للأفراد وكان ينفذ بشكل أساسي الأوامر الحكومية أو العامة. في إحدى وثائق مجلس السيادة الفلورنسي، والتي يعود تاريخها إلى عام 1421، يُدعى: "... رجل يتمتع بعقل أكثر بصيرة، موهوب بمهارة وبراعة مذهلين".

يستخدم مخطط المبنى، المصمم على شكل فناء مربع كبير مبني حول المحيط، ومحاط بأروقة مقوسة خفيفة، تقنيات تعود إلى الهندسة المعمارية للمباني السكنية والمجمعات الرهبانية في العصور الوسطى مع ساحاتها المريحة المحمية من الشمس. شمس. ومع ذلك، مع برونليسكي، اكتسب نظام الغرف بأكمله المحيط بمركز التكوين - الفناء - طابعًا أكثر تنظيمًا وانتظامًا. كانت الميزة الجديدة الأكثر أهمية في التركيب المكاني للمبنى هي مبدأ "المخطط المفتوح"، الذي يتضمن عناصر بيئية مثل ممر الشارع، وفناء الممر، المتصل بنظام المداخل والسلالم بجميع الغرف الرئيسية. وتنعكس هذه الميزات في مظهره. تتميز واجهة المبنى، المقسمة إلى طابقين بارتفاع غير متساو، على عكس مباني العصور الوسطى من هذا النوع، ببساطتها الاستثنائية في الشكل ووضوح الهيكل المتناسب.

Ospedale degli Innocenti (دار الأيتام). لوجيا. بدأت حوالي عام 1419هـ

تم تطوير المبادئ التكتونية التي تم تطويرها في دار الأيتام، والتي تعبر عن أصالة تفكير برونليسكي النظامي، في الخزانة القديمة (الخزانة) لكنيسة سان لورينزو في فلورنسا (1421-1428).

الجزء الداخلي من كنيسة سان لورينزو

يعد الجزء الداخلي للخزانة القديمة هو المثال الأول في عمارة عصر النهضة للتركيبة المكانية المركزية، مما يعيد إحياء نظام القبة التي تغطي غرفة مربعة في المخطط. تتميز المساحة الداخلية للخزانة ببساطتها ووضوحها الكبيرين: الغرفة المكعبة متناسبة ومغطاة بقبة مضلعة على أشرعة وعلى أربعة أقواس داعمة ترتكز على السطح المعمد لأعمدة من الترتيب الكورنثي الكامل. تظهر الأعمدة ذات الألوان الداكنة والمحفوظات والأقواس والحواف وأضلاع القبة، بالإضافة إلى عناصر التوصيل والإطار (الميداليات المستديرة، وأغلفة النوافذ، والمنافذ) بمخططاتها الواضحة على الخلفية الفاتحة للجدران المغطاة بالملصقات. هذا المزيج من الطلبات والأقواس والأقبية مع أسطح الجدران الحاملة يخلق شعوراً بالخفة والشفافية في الأشكال المعمارية.

(مساعدة للدمى على الأسماء المعمارية : السطح المعمد- الجزء العلوي من الهيكل، الذي يقع عادة على أعمدة، وهو عنصر لا يتجزأ من النظام المعماري؛ عمود- نتوء رأسي مسطح ذو مقطع عرضي مستطيل على سطح جدار أو عمود. يحتوي على نفس الأجزاء (الجذع، رأس المال، القاعدة) ونسب العمود، عادة بدون سماكة في الجزء الأوسط - entasis؛ أرشيفولت- (من اللاتينية arcus volutus - تأطير القوس) - تأطير زخرفي لفتحة مقوسة. يسلط المحفوظ الضوء على قوس القوس من مستوى الجدار، ويصبح في بعض الأحيان الدافع الرئيسي لمعالجته. ترتيب كورنثي - - أحد الأوامر المعمارية الثلاثة الرئيسية. وله عمود مرتفع ذو قاعدة، وجذع مخدد، وتاج رائع يتكون من نمط منحوت أنيق من أوراق الأقنثة محاطة بأشكال حلزونية صغيرة. الطلبات المعمارية - (من اللاتينية - الترتيب) - نظام من التقنيات البناءة والتركيبية والزخرفية التي تعبر عن المنطق التكتوني لهيكل ما بعد الحزم (العلاقة بين الأجزاء الحاملة وغير الداعمة). الأجزاء الحاملة: عمود ذو تاج، وقاعدة، وأحيانًا بقاعدة.) لا أعلم ما الذي أصبح أكثر وضوحاً، لأن... هذه الشهادة أربكتني أكثر.

صحن الكنيسة، بدأت حوالي عام 1419، فلورنسا، سان لورينزو

في عام 1429، أرسل ممثلو قاضي فلورنسا برونليسكي إلى لوكا للإشراف على الأعمال المتعلقة بحصار المدينة. بعد تفقد المنطقة، اقترح برونليسكي مشروعًا. كانت فكرة برونليسكي هي بناء نظام السدود على نهر سيرشيو ورفع منسوب المياه بهذه الطريقة، لفتح بوابات الفيضان في اللحظة المناسبة بحيث تتدفق المياه، عبر قنوات خاصة، لتغمر المنطقة بأكملها حول أسوار المدينة، إجبار لوكا على الاستسلام. تم تنفيذ مشروع برونليسكي، لكنه كان إخفاقا تاما؛ وتدفقت المياه ولم تغمر المدينة المودعة، ولكن معسكر المحاصرين، الذي كان لا بد من إخلائه على عجل.
ربما لم يكن برونليسكي هو المسؤول عن ذلك - فلم يقدم مجلس العشرة أي مطالبات ضده. ومع ذلك، اعتبر الفلورنسيون فيليب الجاني لفشل حملة لوكا؛ ولم يسمحوا له بالمرور في الشوارع. كان برونليسكي في حالة من اليأس.
في سبتمبر 1431، أصدر وصية، خوفًا على حياته على ما يبدو. هناك افتراض أنه في ذلك الوقت غادر إلى روما هربًا من العار والاضطهاد.
وفي عام 1434، رفض بوضوح دفع رسوم لورشة البناء وعمال الخشب. كان هذا تحديًا طرحه الفنان، الذي أدرك نفسه كشخص مبدع مستقل، على مبدأ النقابة المتمثل في تنظيم العمل. ونتيجة للصراع، كان فيليب في سجن المدين. لم يجبر السجن برونليسكي على الخضوع، وسرعان ما اضطرت ورشة العمل إلى الاستسلام: تم إطلاق سراح فيليب بإصرار من أوبرا ديل دومو، حيث لا يمكن أن تستمر أعمال البناء بدونه. كان هذا نوعًا من الانتقام الذي قام به برونليسكي بعد الفشل في حصار لوكا.
اعتقد فيليب أنه كان محاطًا بالأعداء والحسودين والخونة الذين كانوا يحاولون الالتفاف حوله وخداعه وسلبه. من الصعب أن نقول ما إذا كان هذا هو الحال بالفعل، ولكن هكذا تصور فيليب موقفه، كان هذا موقفه في الحياة.
تأثر مزاج برونليسكي بلا شك بتصرفات ابنه بالتبني أندريا لازارو كافالكانتي، الملقب بوجيانو. تبناه فيليب عام 1417 وهو طفل يبلغ من العمر خمس سنوات وأحبه كطفل له، وقام بتربيته وجعله تلميذه ومساعده. في عام 1434، هرب بوجيانو من المنزل، وأخذ كل الأموال والمجوهرات. غادر من فلورنسا إلى نابولي. ما حدث غير معروف، المعروف فقط أن برونليسكي أجبره على العودة وسامحه وجعله الوريث الوحيد له.
عندما وصل كوزيمو دي ميديشي إلى السلطة، تعامل بحزم شديد مع منافسيه ألبيزي ومع كل من دعمهم. في انتخابات المجلس عام 1432، تم التصويت لصالح برونليسكي للمرة الأولى. توقف عن المشاركة في الانتخابات واعتزل الأنشطة السياسية.
في عام 1430، بدأ برونليسكي في بناء كنيسة بازي، حيث تم تحسين وتطوير التقنيات المعمارية والبناءة لخزانة كنيسة سان لورينزو.

كنيسة بازي_1429-حوالي 1461

إليكم بعض الصور لكنيسة Pazzi من الداخل.

هذه الكنيسة، التي كلفتها عائلة بازي لتكون كنيسة صغيرة لعائلتهم وتستخدم أيضًا لاجتماعات رجال الدين من دير سانتا كروتش، هي واحدة من أكثر أعمال برونليسكي كمالًا وإبهارًا. تقع في فناء الدير الضيق والطويل الذي يرجع تاريخه إلى القرون الوسطى، وهي عبارة عن غرفة مستطيلة الشكل، ممتدة عبر الفناء وتغلق أحد جوانبها القصيرة.
صمم برونليسكي الكنيسة بطريقة تجمع بين التطور العرضي للمساحة الداخلية والتركيبة المركزية، ويتم التأكيد على واجهة المبنى بإكمالها المقبب من الخارج. تتوزع العناصر المكانية الرئيسية للداخل على طول محورين متعامدين بشكل متبادل، مما ينتج عنه نظام بناء متوازن مع قبة على الأشرعة في الوسط وثلاثة فروع غير متساوية العرض للصليب على جوانبها. ويعوض غياب الرابع رواق يبرز الجزء الأوسط منه بقبة مسطحة.
يعد الجزء الداخلي من كنيسة Pazzi أحد أكثر الأمثلة المميزة والكمال للاستخدام الفريد لترتيب التنظيم الفني للجدار، وهو سمة من سمات الهندسة المعمارية في عصر النهضة الإيطالية المبكرة. باستخدام ترتيب الأعمدة، قام المهندسون المعماريون بتقسيم الجدار إلى أجزاء حاملة وغير داعمة، وكشفوا عن قوى السقف المقبب المؤثرة عليه وأعطى الهيكل الحجم والإيقاع اللازمين. كان برونليسكي أول من استطاع أن يُظهر بصدق وظائف الجدران الحاملة وتقليدية أشكال النظام.

كان آخر مبنى مبدع لبرونليسكي، حيث كان هناك توليفة من جميع تقنياته المبتكرة، هو الخطابة (مصلى) سانتا ماريا ديلي أنجيلي في فلورنسا (تأسست عام 1434). هذا المبنى لم يكتمل.

أوراتوريو (مصلى) سانتا ماريا ديلي أنجيلي في فلورنسا

تم الحفاظ على عدد من الأعمال في فلورنسا، والتي تكشف، إن لم تكن مشاركة برونليسكي المباشرة، ففي أي حال، عن تأثيره المباشر. وتشمل هذه الأماكن Palazzo Pazzi وPalazzo Pitti وBadia (الدير) في فيسولي.
لم يكتمل أي مشروع من مشاريع البناء الكبيرة التي بدأها فيليب؛ لقد كان مشغولًا بها جميعًا، ويديرها جميعًا في نفس الوقت. وليس فقط في فلورنسا. في الوقت نفسه، بنى في بيزا، بيستويا، براتو - سافر إلى هذه المدن بانتظام، وأحيانا عدة مرات في السنة. في سيينا، لوكا، فولتيرا، في ليفورنو وضواحيها، في سان جيوفاني فال دارنو، ترأس أعمال التحصين، وجلس في مختلف المجالس واللجان، وقدم المشورة بشأن القضايا المتعلقة بالهندسة المعمارية والبناء والهندسة ميلان فيما يتعلق ببناء الكاتدرائية، طلبوا نصيحته فيما يتعلق بتعزيز قلعة ميلانو، فسافر كمستشار إلى فيرارا، وريميني، ومانتوا، وأجرى فحصًا للرخام في كرارا.

وصف برونليسكي بدقة شديدة البيئة التي كان عليه أن يعمل فيها طوال حياته. نفذ أوامر البلدية وأخذ الأموال من خزينة الدولة. لذلك، كان عمل برونليسكي في جميع مراحله خاضعًا لرقابة أنواع مختلفة من اللجان والمسؤولين المعينين من قبل الكومونة. كل من مقترحاته، كل نموذج، كل مرحلة جديدة في البناء خضعت للتحقق. مرارًا وتكرارًا أُجبر على المشاركة في المسابقات، للحصول على موافقة هيئة المحلفين، والتي، كقاعدة عامة، لم تكن تتألف من الكثير من المتخصصين بقدر ما كانت من المواطنين المحترمين، الذين غالبًا ما لم يفهموا شيئًا عن جوهر المشكلة واستقروا نتائجهم السياسية والخاصة أثناء المناقشات.

كان على برونليسكي أن يأخذ في الاعتبار الأشكال الجديدة من البيروقراطية التي تطورت في جمهورية فلورنسا. إن صراعه ليس صراع الإنسان الجديد مع بقايا البنية القديمة في العصور الوسطى، بل صراع إنسان العصر الجديد مع الأشكال الجديدة للتنظيم الاجتماعي.

توفي برونليسكي في 16 أبريل 1449. تم دفنه في سانتا ماريا ديل فيوري.

تم استخدام المواد التالية في إعداد هذا المنشور:

إذا لاحظت أي عدم دقة أو أخطاء في هذا المنشور، سأكون ممتنًا جدًا إذا أخبرتني بها. هذا المنشور ليس مخصصًا للمحترفين، وأنا لست كذلك، ولكنه يعمل على التعريف بأعمال الفلورنسي العظيم مهندس معماري، النحات والمخترع والمهندس.