القصر الصيفي إليزابيث بتروفنا. القصر الصيفي الخشبي لإليزابيث بتروفنا قصر إليزابيث 1
في شبابها، عاشت ابنة بيتر 1 إليزافيتا في بوكروفسكوي. تم طردها من المحكمة من قبل آنا يوانوفنا، قامت ببناء قصر جديد على الحوزة، وانغمست في الملاهي الخالية من الهموم هنا، ونظمت العطلات مع الأصدقاء، وأجبرت فلاحي بوكروف على الرقص عليهم. مؤرخ موسكو، الكاتب I. K. كتب كوندراتييف أن "الأميرة ذات شخصية مرحة بطبيعتها، شاركت هنا في رقصات مستديرة احتفالية مكونة من عذارى بوكروفسكي والشابات، يرتدين زيهن الجميل: فستان الشمس الملون من الساتان وكوكوشنيك، أو كيكو مطرز مع حبات اللؤلؤ والجديلة، أو تمامًا مثل الفتاة، نسج شريط ياروسلافل الخاص بهم في جديلة أنبوبية... منذ ذلك الحين، يجب على المرء أن يفكر، لقد غنوا الأغنية:
في قرية قرية بوكروفسكوي.
في وسط الشارع الكبير .
لعبت، رقصت
روح عذراء جميلة."
على الرغم من أن إليزافيتا بتروفنا بعد اعتلائها العرش لم تنسى عزيزي قلبها بوكروفسكي، فقد أمرت المهندس المعماري بارتولوميو راستريللي بجعل القصر أكثر روعة - لكنها ما زالت لا تذهب إلى هناك كثيرًا.
القرية هادئة، ولكن في بعض الأحيان كانت العطلات لا تزال تقام هنا: كان الزوار يستمتعون بالدوامات والأراجيح، وكانت الزلاجات أو عربات الأطفال تتدحرج على تلة زلاجة ضخمة يبلغ طولها 400 متر تقريبًا. تم إنشاء هذا الجبل عمدًا لوصول كاترين الثانية عام 1763، ولكن حتى في غيابها سمحت "للنبلاء والتجار وجميع طبقات الناس، باستثناء الدنيء" بالمرور في الصيف والشتاء. تمت معاملة الزائرين أيضًا بـ "الحانة والطعام الموجود فيها والشاي والشيك لاد والقهوة وغدانسك والفودكا الفرنسية ومشروبات العنب ونصف البيرة والمروج". منذ حوالي النصف الثاني من القرن الثامن عشر. وتصبح القرية ضاحية عادية من ضواحي المدينة، ثم جزءاً منها، حيث يبدأ البناء المكثف للمصانع والمصانع.
حسنا، الآن، بالترتيب.
شارع. جاستيلو 44. يتمتع قصر بوكروفسكي السابق لـ "إليزابيث الجميلة" بتاريخ طويل وغير معروف إلى حد كبير. ومن المعروف أنه هنا على شاطئ بركة كبيرة كانت توجد قصور خشبية مخصصة لإقامة العائلة المالكة. لذلك، في عام 1713، عاشت تساريفنا ماريا ألكسيفنا، فيما بعد الإمبراطورة إليزافيتا بتروفنا، هناك مع أقاربها سكافرونسكي وجيندريكوف. من الممكن أنه في منتصف ثلاثينيات القرن الثامن عشر، تم بناء غرف حجرية بدلاً من القصور الخشبية، أيها المهندس المعماري. م.ج. زيمتسوف.
خلال حريق موسكو الكبير في مايو 1737، احترق القصر بالكامل.
في 1742 - 1743 أعيد بناؤه إلى قصر باروكي أنيق صممه المهندس المعماري ف. راستريللي.
لم تحب كاثرين القصر ولم تزره أبدًا في البداية. في القرن التاسع عشر سقطت في حالة سيئة.
بقي القصر حتى السبعينيات. القرن التاسع عشر
في هذا الوقت، تم تسليمه إلى مجتمع الممرضات بوكروفسكايا وقام المهندس المعماري أ.ب.بوبوف بإعادة بنائه ليصبح مبنى أخت بروح الزخرفة المعمارية الأنيقة في القرن السابع عشر.
في العهد السوفييتي، كان القصر عبارة عن شقة جماعية كبيرة، حيث عاشت 4 راهبات حياتهن في زنزانات شبه سفلية بفضل الله.
في السبعينيات، تم ترميم القصر وتم تسليمه إلى معهد أبحاث الدولة للترميم (GOSNIIR)، الذي لا يزال يشغله.
مخطط القصر يشبه حرف "W"
الجزء المركزي منه مزين بشكل غني
على كلا الجانبين توجد شرفات على الطراز الروسي القديم.
نوافذ مزينة بشكل غني
في الميزانين من الجزء المركزي كانت هناك كنيسة منزلية، واليوم نأخذ رأسها، الذي لا يزال قائمًا بدون صليب، على شكل بلفيدير.
يقف القصر على تلة، وأمامه فناء صغير ينحدر إلى البركة التي تكونت من سد نهر ريبينكا، الذي يتدفق إلى نهر يوزا بالقرب من القصر. وتم بناء جسر خشبي جميل من القصر إلى وسط البركة حيث توجد الجزيرة وكنيسة القيامة الخشبية.
والآن، بدلاً من البركة وكل هذا الجمال، تم تشييد مبنى سكني على طراز الإمبراطورية الستالينية، وتم إحاطة ريبينكا بأنبوب... والقصر يهتز من القطارات التي تمر أمامه مباشرة. خط كورسكايا سكة حديديةالذي بناه رجل الصناعة P. von Derviz.
لكن المنشور التالي سيكون عنه، أو بالأحرى، عن آثاره في بوكروفسكايا-روبتسوف.
الحوزة الملكية التي أسسها بيتر الأول. هنا، بالقرب من تقاطع Moika و Fontanka، أمرت الإمبراطورة آنا يوانوفنا، قبل وقت قصير من وفاتها، المهندس المعماري F. B. Rastrelli ببناء قصر "على عجل للغاية". خلال حياتها، لم يكن لدى المهندس المعماري الوقت الكافي لبدء هذا العمل.
في نهاية عام 1740 - بداية عام 1741، قررت آنا ليوبولدوفنا، التي استولت على السلطة بين يديها، أيضًا بناء منزلها في هذا الموقع. نيابة عنها، أمر الحاكم العام مينيتش راستريللي بإعداد المشروع المناسب. وكانت الرسومات جاهزة بحلول نهاية فبراير 1741. لكن المهندس المعماري لم يكن في عجلة من أمره لتقديمها إلى Minich، بل أخذ الوثائق إلى مكتب Gough Quartermaster، مما أدى إلى تأخير الموافقة على المشروع لعدة أسابيع. ربما خمن راستريلي بشأن التغيير الوشيك في السلطة ولم يكن في عجلة من أمره لتنفيذ الأمر. المهندس المعماري كان على حق. في 3 مارس، تم إخطار سانت بطرسبرغ باستقالة مينيتش. في 24 نوفمبر، حدث انقلاب في القصر، ونتيجة لذلك وصلت ابنة بيتر الأول إليزابيث إلى السلطة. في هذا الوقت قصر الصيفتم وضعها بالفعل.
هناك إصدارات مختلفة في أدبيات التاريخ المحلي فيما يتعلق بتاريخ تأسيس القصر. كتب المؤرخ يوري أوفسيانيكوف في كتابه "المهندسون المعماريون العظماء في سانت بطرسبرغ" أنه حدث في 24 يوليو 1741 بحضور الحاكم آنا ليوبولدوفنا وزوجها الجنراليسيمو أنطون أولريش ورجال الحاشية والحراس. جورجي زويف في كتابه "تدفقات نهر مويكا" يسمي شهر وضع أساس القصر الصيفي ليس يوليو، بل يونيو. ويشاركه K. V. مالينوفسكي نفس الرأي في كتاب "سانت بطرسبرغ في القرن الثامن عشر".
أصبح المنزل الجديد معروفًا باسم القصر الصيفي لإليزابيث بتروفنا. مباشرة بعد اعتلائها العرش، عهدت إلى راستريللي بإكمال الديكور الداخلي. كان المبنى جاهزًا تقريبًا بحلول عام 1743. أصبح القصر أول منزل إليزابيث بتروفنا، حيث لم يعيش أحد قبلها. كمكافأة لهذا العمل، زادت الإمبراطورة راتب المهندس المعماري من 1200 إلى 2500 روبل سنويا.
كان قصر إليزافيتا بتروفنا الصيفي متصلاً بشارع نيفسكي بروسبكت عن طريق طريق يمتد على طول نهر فونتانكا. كان المدخل إلى المبنى محاطًا بمطبخ من طابق واحد وغرفة حراسة. وكان بينهما بوابة مزينة بالنسور ذات الرأسين المذهبة. وخلفهم الفناء الأمامي. تواجه الواجهة الرئيسية للقصر الحديقة الصيفية، والتي يؤدي إليها جسر مغطى عبر نهر مويكا منذ عام 1745. كان الطابق الأول من المبنى مصنوعًا من الحجر، وترتكز عليه جدران خشبية معالجة بالجص الوردي الفاتح. برزت إطارات النوافذ والأعمدة البيضاء على خلفيتها. كان الطابق الأرضي من القصر مبطنًا بالجرانيت الأخضر.
في المبنى المركزي كانت هناك قاعة احتفالات كبيرة مكونة من طابقين مع عرش ملكي عند الجدار الغربي. عاشت الإمبراطورة في الجناح الشرقي للقصر من جهة فونتانكا. عاش رجال الحاشية في الجناح الغربي. كتب راستريللي عن قصر إليزابيث بتروفنا الصيفي:
«كان المبنى يضم أكثر من مائة وستين شقة، بما في ذلك كنيسة وقاعة وصالات عرض، وكان كل شيء مزينًا بالمرايا والنحت الغني أيضًا حديقة جديدةمزينة بنوافير جميلة، والمحبسة مبنية في الطابق الأول، وتحيط بها تعريشات غنية، جميع زخارفها مذهبة" [نقلا عن 1، ص 264].
في الأرميتاج المذكور، الذي بني عام 1746، وفقا لشهادة جاكوب شتيلين، تم الاحتفاظ بلوحات ذات محتوى ديني وتوراتي حصريا. بعضهم موجود الآن في متحف الأرميتاج وقصر بافلوفسك. تم تزيين قاعات قصر إليزابيث بتروفنا الصيفي بالمرايا البوهيمية والمنحوتات الرخامية واللوحات الفنية لفنانين مشهورين.
لم يكن فرانشيسكو بارتولوميو راستريلي راضيًا تمامًا عن هذا العمل. بعد عشر سنوات من الانتهاء من البناء، كان لا يزال ينهي ويعيد عمل شيء ما. تم تزيين جدران المبنى بإطارات النوافذ والأطالس وأقنعة الأسد والماسكارون. في عام 1752، أضاف راستريلي "قاعة عرض كبيرة جديدة" إلى الركن الشمالي الشرقي من القصر. لم يكن صاحب القصر مهتمًا كثيرًا بالسلامة المعمارية للمبنى. كان الشيء الرئيسي بالنسبة لها هو ترف المساحة المحيطة فقط.
انتقلت الإمبراطورة من قصر الشتاء إلى القصر الصيفي مع بلاطها بأكمله في 30 أبريل. العودة - 30 سبتمبر. هنا أخذت إليزابيث استراحة من خدمتها العامة. لقد فضلت فقط الاسترخاء في القصر الصيفي.
هنا، في عام 1754، ولد الدوق الأكبر بافيل بتروفيتش، الإمبراطور المستقبلي بول الأول، وقضى السنوات الأولى من حياته. أصبح القصر الصيفي لإليزابيث بتروفنا في عام 1762 موقعًا للاحتفالات بمناسبة إبرام السلام مع بروسيا. بعد انتهاء حرب السنوات السبع.
بالنسبة لكاترين الثانية، أصبح قصر إليزابيث بتروفنا الصيفي هو المكان الذي تلقت فيه التهاني الرسمية من السلك الدبلوماسي بمناسبة اعتلائها العرش. سمعت داخل أسوارها نبأ وفاة بطرس الثالث.
في الشهر الأول من حكم بولس الأول، 28 نوفمبر 1796، صدر مرسوم: " من أجل الإقامة الدائمة للملك، قم ببناء قلعة قصر جديدة منيعة على عجل. قف له في موقع البيت الصيفي المتهدم". لم يكن الإمبراطور يريد العيش في قصر الشتاء. لقد فضل العيش في المكان الذي ولد فيه. لذلك يُزعم أنه تم اتخاذ القرار لبناء قصر جديد ليحل محل القصر الصيفي لإليزابيث بتروفنا.
مع وفاة الإمبراطورة آنا يوانوفنا في عام 1740، أصبح بيرون وصيًا على العرش في عهد الإمبراطور الشاب جون أنتونوفيتش، الذي كان عمره شهرين في ذلك الوقت. ومع ذلك، كانت وصايته قصيرة الأجل. تم القبض على بيرون بتهمة الانتهاكات ونفي. كما أن عهد والدة الإمبراطور الشاب آنا ليوبولدوفنا، الذي تم تعيينه وصيًا عليه، لم يدم طويلاً أيضًا. في 25 نوفمبر 1741، ونتيجة لانقلاب القصر، اعتلت العرش ابنة الإمبراطور بيتر الأول إليزافيتا بتروفنا. كان وقت حكمها هو وقت الصعود القوي للهندسة المعمارية في سانت بطرسبرغ. لقد أحببت هي نفسها البهاء والروعة، أرادت إليزافيتا بتروفنا أن ترى من بنات أفكار والدها مزينة بمباني جميلة، وبالتالي كانت قلقة للغاية بشأن البناء الاحتفالي في سانت بطرسبرغ وضواحيها. بعد أن اعتلت العرش، عاشت إليزافيتا بتروفنا في المقام الأول في القصر الصيفي في موقع قلعة ميخائيلوفسكي الحالية، والتي سرعان ما أصبحت صغيرة جدًا بالنسبة للبلاط الإمبراطوري المتوسع. في عهدها، تم بناء كاتدرائية القديس نيكولاس البحرية وقصر الشتاء، وتم بناء مجموعة دير سمولني، وتم بناء جسري توتشكوف وسامبسونيفسكي، وأخيرا جامعة موسكو وأكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ و تم فتح فيلق الصفحات. لقد دعت أفضل المهندسين المعماريين في أوروبا إلى سانت بطرسبرغ، وكان من بينهم ألمع بارتولوميو راستريللي. أقام أفضل المباني في سانت بطرسبرغ. هذا هو قصر الشتاء، الذي أعيد بناؤه مرتين، قصور Anichkov، Vorontsov، Stroganov؛ قصر بيترهوف الكبير وقصر تسارسكوي سيلو (كاثرين) ودير سمولني ومباني أخرى. عند النظر إلى كاتدرائية دير سمولني، قام كورينغي، الذي لم يعجبه الهندسة المعمارية للباروك الإليزابيثي، بخلع قبعته بالكلمات: "يا لها من كنيسة!"
عند وصولها إلى سانت بطرسبرغ، أمرت إليزافيتا بتروفنا ببناء قصرين لنفسها في وقت واحد، أحدهما خشبي مؤقت بالقرب من جسر الشرطة، والآخر حجر على جسر نيفا. تم بناء كلا القصرين وفقًا لتصميم B. Rastrelli. القصر الخشبي، على الرغم من أنه تم بناؤه مؤقتًا، إلا أنه تم تزيينه بفخامة كبيرة.
أصبح شارع نيفسكي بروسبكت بحلول ذلك الوقت أفضل شارعمدن. أشرفت إليزابيث على تحسينه. وصدرت مراسيم بمنع البناء عليها شارع رئيسيالمباني الخشبية للمدينة. تم بناء المنازل الحجرية فقط في الشارع. لكنهم لم يكونوا مثل اليوم. كقاعدة عامة، كانت هذه مباني من طابقين مع حديقة أمامية إلزامية أمام الواجهة، مسيجة بشبكة من الحديد الزهر منقوشة. في عام 1755 بدأوا في إعادة بناء جوستيني دفور. خطة راستريللي، التي تميزت بالروعة الكبيرة في زخرفة المبنى، لم يتم تنفيذها بسبب نقص التمويل. الآن نرى مبنى Gostiny Dvor، الذي تم بناؤه وفقا لتصميم المهندس المعماري Valen-Delamot، الذي حافظ على تخطيط Rastrelli، لكنه نفذ بناء المبنى بأسلوب الكلاسيكية المبكرة.
وفقا للمعاصرين، كانت إليزافيتا بتروفنا جميلة جدا وحيوية وغزلي. كانت قصورها مبطنة بالمرايا التي كانت ترى فيها انعكاسها المتكرر باستمرار. اشتروا لها في أوروبا في كميات كبيرةأغلى الازياء. بعد وفاتها، كانت خزانة ملابس الإمبراطورة تحتوي على 15000 فستان، بعضها لم يتم ارتداؤه مطلقًا. هي نفسها لم ترتدي نفس الفستان مرتين. وطالبت نفس الشيء من رجال الحاشية مظهروالتي تابعتها عن كثب، وأصدرت مراسيم تلو الأخرى تنظم مظهر حاشيتها. على سبيل المثال، صدر مرسوم بمنع سيدات البلاط من ارتداء الفساتين الداكنة، وهو مرسوم 
اذهب إلى الحفلة التنكرية فقط بملابس جيدة وليس بملابس "حقيرة". وفي شتاء عام 1747، صدر "لائحة الشعر"، التي أمرت جميع سيدات البلاط بقص شعرهن أصلعًا وتغطية رؤوسهن بـ "شعر مستعار أسود أشعث"، أصدرته بنفسها. كان السبب وراء هذا التنظيم الصارم هو أن المسحوق من شعر الإمبراطورة لا يريد أن ينطفئ، قررت الإمبراطورة صبغ شعرها باللون الأسود، ولكن لسبب ما لم ينجح الأمر، ثم كان عليها أن تكون أول من قام بقص شعرها. شعرها ووضعت باروكة سوداء. وكانت لا تحب أن يفوقها أحد في الجمال والكمال. طيب كيف كان من الممكن عدم عمل "تركيب شعر"؟
كان زمن إليزابيث هو الوقت الذي ساد فيه الطراز الباروكي في الفن، والذي طابق الشخصية المبهجة للإمبراطورة مع أهوائها وحبها للرفاهية. تعتبر الروائع المعمارية لفرانشيسكو بارتولوميو راستريللي، والتي لا تزال تذهلنا بنعمتها ورفاهيتها وروعتها، نصبًا تذكاريًا لذلك الوقت. وأحدها دير سمولني الذي بنته الإمبراطورة لنفسها. ذات مرة كانت لديها رغبة في التنازل عن العرش ودخول الدير. تم جمع آلاف الجنود والحرفيين لبناء الدير. تم بناؤه على نطاق واسع. وبعد بضع سنوات أصبح جاهزًا ظاهريًا. ولكن بعد ذلك بدأت حرب السنوات السبع، وتوقف البناء بسبب نقص الأموال. وسرعان ما فقدت إليزابيث أيضًا رغبتها في الذهاب إلى الدير. 
أطلق جي آر ديرزافين على عهد إليزابيث اسم "قرن الأغاني". كانت إليزافيتا بتروفنا تحب الموسيقى حقًا وكانت تتمتع بقدرات موسيقية غير عادية: فقد عزفت على العديد من الآلات الموسيقية وألفت الأغاني. بفضلها، تعرفت روسيا على الجيتار والمندولين والقيثارة وغيرها من الآلات. وتحت حكمها ازدهر مسرح الأوبرا والباليه والدراما الذي أحبته كثيرًا. تم عرض شكسبير وموليير وبالطبع مسرحيات الممثل التراجيدي الروسي الأول ألكسندر سوماروكوف على مسرح المسارح الروسية. في عام 1750، تم إنشاء مسرح في ياروسلافل من قبل فيودور غريغوريفيتش فولكوف، الذي حققت عروضه نجاحًا كبيرًا. بعد أن علمت الإمبراطورة بـ "كوميديا \u200b\u200bياروسلافل" ، بموجب مرسوم خاص ، استدعت فولكوف والفرقة إلى سانت بطرسبرغ. وبمبادرة من سوماروكوف وفولكوف، تم إنشاء "المسرح الروسي لعرض المآسي والكوميدية" رسميًا في عام 1756، إيذانًا ببداية إنشاء المسارح الإمبراطورية في روسيا. كان المسرح يقع في البداية في قصر مينشيكوف، حيث تم افتتاح فيلق النبلاء كاديت للنبلاء الشباب في عام 1732. عُرضت هنا أول مأساة روسية "خوريف"، وتمركز هنا أيضًا ممثلو فرقة فيودور فولكوف في عام 1752.
مع الحياة الاجتماعية النشطة التي قادتها إليزابيث، لم تتمكن في بعض الأحيان من إدارة الدولة. طاردها الوزراء لعدة أشهر حتى تتمكن من التوقيع على وثيقة ما بين ارتداء ملابس لحفلة راقصة أو حفلة تنكرية. ولحسن الحظ، واصلت الآلة البيروقراطية التي أطلقها بيتر عملها ذات مرة، وسارت الأمور كالمعتاد. وبالإضافة إلى ذلك، كان لديها مساعدين رائعين. يمكنها الاعتماد على P. I. شوفالوف في السياسة الداخلية، في السياسة الخارجية - على A. P. Bestuzhev-Ryumin، في مجال التعليم - على I. I. شوفالوف. .jpg)
حلت الكرات والحفلات التنكرية محل بعضها البعض، وتنافست مع بعضها البعض في الأبهة والروعة. ولكن على خلفية هذه العطلة التي لا نهاية لها على ما يبدو، وقعت أحداث مهمة في سانت بطرسبرغ. بطرسبورغ في هذا الوقت هي بطرسبورغ لومونوسوف، مؤسس العلوم والشعر الروسي، وهي بطرسبورغ الأبحاث والاكتشافات الجغرافية المهمة. في عام 1743، انتهت بعثة كامتشاتكا الثانية التي استمرت أحد عشر عامًا، وبعد ذلك بعامين تم نشر أطلس أكاديمي يحتوي على خرائط للمنطقة الشاسعة من بايكال إلى أنادير وشمال غرب أمريكا.
عند إنشاء أكاديمية العلوم في وقت واحد، اعتبرها بيتر الأول كمركز تعليم عالىفي روسيا. ويمكن ملاحظة ذلك من مسودة "اللائحة التنفيذية لأكاديمية العلوم والفنون"، التي نصت على أن أعضاء الأكاديمية، الذين يعملون "على إتقان الفنون والعلوم"، يجب عليهم "تدريس تلك الفنون والعلوم علنًا"، هو، تعليم. أي أن بيتر فكر في الأكاديمية كجامعة. في عام 1745، أصبح إم في لومونوسوف أستاذًا في هذه الجامعة الأكاديمية (أو بتروفسكي)، الذي أصر على أنه لا يمكن للنبلاء فقط الدراسة في الجامعة: "لا يُمنع أي شخص من الدراسة في الجامعات، بغض النظر عمن يكون، وفي في الجامعة، الطالب الذي تعلم أكثر هو أشرف." هذا الموقف من أستاذ أول مؤسسة للتعليم العالي في روسيا، مؤسس العلوم الوطنية، فتح الطريق أمام التعليم للعديد من الشباب الموهوبين. وكان من بين أوائل "الروس الطبيعيين" الذين تخرجوا من جامعة بتروفسكي أنطاكية كانتيمير، وإيفان ماغنيتسكي، وبيوتر ريميزوف. كانت "الهجاءات" الشعرية لأنطيوخوس كانتيمير تحظى بشعبية كبيرة في ذلك الوقت وتم تداولها من يد إلى يد في القوائم.
تم تسهيل الاهتمام المتزايد بالثقافة والتعليم من خلال الاحتياجات والمصالح الثقافية للإمبراطورة والبلاط، والقرب من أوروبا، وروح المدينة ذاتها، والتي كانت منذ ولادتها "نافذة على أوروبا". تظهر صالات الألعاب الرياضية العامة والخاصة في المدينة. في عام 1757، تأسست "أكاديمية الفنون الثلاثة الأكثر شهرة" - الرسم والهندسة المعمارية والنحت - في سانت بطرسبرغ. سيبدأ تشييد مبنى أكاديمية الفنون في Universitetskaya Embankment فقط في عام 1764، ومنذ تأسيسها وحتى ذلك الوقت كان يقع في منزل البادئ بإنشائها، I. I. Shuvalov، في قصر شوفالوف في شارع Sadovaya، بين شارع نيفسكي بروسبكت وشارع إيتاليانسكايا. كان طلابها الأوائل هم إيفان ستاروف وفيودور روكوتوف وفاسيلي بازينوف. بصفته فنان فسيفساء، أصبح M. V. Lomonosov عضوا فخريا في الأكاديمية. لوحة الفسيفساء التي رسمها M. V. Lomonosov "معركة بولتافا" موجودة الآن في مبنى أكاديمية العلوم.
في عام 1751، على جسر نيكولايفسكايا في نيفا، تم افتتاح الجسر الحالي للملازم شميدت، فيلق كاديت النبلاء البحري، والذي أصبح فيما بعد الأكاديمية البحرية. ذهب جميع الملاحين والأدميرالات الروس البارزين إلى البحر من الرصيف حيث يوجد النصب التذكاري لكروسنشتيرن. 
لم تعد سانت بطرسبرغ في العصر الإليزابيثي الصاخب تشبه "الجنة" المتواضعة لبطرس. بحلول هذا الوقت، كانت المدينة تتمتع ببيئة مواتية للتنمية الاقتصادية. ولم يعد يحتاج إلى إجراءات استثنائية لجذب السكان والمالية. أدت الاحتياجات المتزايدة باستمرار للعاصمة الجديدة إلى تحويل هذه المنطقة بأكملها لعدة كيلومترات حولها. تم سحب آلاف العربات المحملة بمواد البناء والمواد الغذائية والحرف اليدوية المحلية المختلفة من مقاطعات نوفغورود وبسكوف وأولونيتس. كانت مئات السفن والصنادل والقوارب والطوافات من أوروبا تبحث عن أماكن للرسو على أرصفة المدينة.
خلال حكمها الذي دام عشرين عاما، لم توقع إليزافيتا بتروفنا مذكرة وفاة واحدة. وربما لهذا السبب كانت الحياة الداخلية للبلاد ككل خلال هذه الفترة مستقرة - ولم تكن هناك أعمال شغب أو مرارة في البلاد. تم حظر بعض المرح القاسي: في موسكو وسانت بطرسبرغ، كان من المحظور امتلاك الدببة وإطلاق النار من الأسلحة. في مجال السياسة الخارجية، كانت هذه المرة أيضًا فترة سلام: فمن بين العشرين عامًا من حكم إليزابيث، كانت 15 عامًا سلمية. وكشفت أربع سنوات من مشاركة روسيا في حرب السنوات السبع (1756-1760) عن الفعالية القتالية للجيش الروسي، الذي هزم قوات فريدريك الكبير التي لا تُقهر حتى الآن. وهذا رغم الارتباك الروسي الأبدي والسرقة في المؤخرة والخطط الإستراتيجية غير المدروسة.
القصر الصيفي لإليزابيث بتروفنا هو مقر إقامة إمبراطوري غير محفوظ في سانت بطرسبرغ، بناه بي إف راستريللي في 1741-1744 في الموقع الذي توجد فيه الآن قلعة ميخائيلوفسكي (المهندسين). هدمت في عام 1796.
قصر إليزابيث بتروفنا الصيفي (بني عام 1741 وهدم عام 1797).
م. ماهايف 1756
في عام 1712، على الضفة الجنوبية لنهر مويكا، حيث يوجد الآن جناح حديقة ميخائيلوفسكي، تم بناء منزل صغير لإيكاترينا ألكسيفنا، ويعلوه برج ذو برج مذهّب يحمل الاسم الطنان "القصور الذهبية". ووفقا له، تلقى المرج الكبير (المستقبل Champ de Mars) على الضفة المقابلة اسم Tsaritsyn Meadow: كان هذا الاسم هو الذي سيتم استخدامه في أغلب الأحيان في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. وتسمى المنطقة القريبة من القصر الحديقة الصيفية الثالثة. في 11 يوليو 1721، كتب بيرشهولتز، حارس دوق هولشتاين، بعد فحص التركة، ما يلي:
"لقد تم زرع الحديقة مؤخرًا، وبالتالي لا يوجد بها أي شيء حتى الآن، باستثناء أشجار الفاكهة الكبيرة بالفعل. تم حفر خمس برك قريبة هنا لاحتواء الأسماك الحية التي يتم إحضارها إلى المائدة الملكية.
في الدفيئات الزراعية للملكة، قام البستاني إكليبن بزراعة ثمار نادرة في خطوط العرض الشمالية: الأناناس والموز وما إلى ذلك.
حتى ذلك الحين، نشأت فكرة إغلاق زقاق الحديقة الصيفية مقابل بركة كاربييف بمبنى القصر. يتضح هذا من خلال مشروع 1716-1717 المحفوظ في الأرشيف. مؤلفها المحتمل هو جي بي ليبلون. وهو يصور قصراً صغيراً ذو تسعة محاور، تعلو وسطه المرتفع قبة رباعية السطوح. تغطي صالات العرض الواسعة المكونة من طابق واحد ساحة الشرف مع رواق خصب مواجه لنهر مويكا. يوجد بالخلف حديقة بها العديد من البسكويت ذات الأشكال المختلفة. تم الحفاظ على مزارع الفاكهة على أراضي حديقة ميخائيلوفسكي الحالية.
ومع ذلك، فإن الأمور لم تذهب أبعد من الخطط.
ماخيف ميخائيل إيفانوفيتش
القصر الصيفي لإليزابيث بتروفنا والفناء الأمامي أمامه. منظر من الجنوب. ب.حبر، قلم، فرشاة
في عهد آنا يوانوفنا، تتحول الحديقة الصيفية الثالثة إلى "حديقة ياغد" - حديقة "لمطاردة وإطلاق النار على الغزلان والخنازير البرية والأرانب البرية، بالإضافة إلى معرض للصيادين وجدران حجرية لمنع الرصاص والطلقات من الطيران". " تم نقل "حديقة الخضروات" إلى شارع لايتينايا، حيث سيتم بناء مستشفى ماريانسكي لاحقًا.
في أوائل أربعينيات القرن الثامن عشر. بدأ B. F. Rastrelli في بناء أحد أبرز المباني في عصر الباروك الروسي المتطور - القصر الصيفي في الحديقة الصيفية الثالثة للحاكم آنا ليوبولدوفنا.
إيفان أرجونوف (1727(29)-1802). صورة الإمبراطورة إليزابيث بتروفنا.
ومع ذلك، بينما كان البناء قيد التنفيذ، حدثت ثورة، وأصبحت إليزافيتا بتروفنا مالكة المبنى. بحلول عام 1744، تم الانتهاء تقريبًا من بناء القصر المصنوع من الخشب على أقبية حجرية. تحدث عنه المهندس المعماري في وصفه للمباني التي أنشأها على النحو التالي:
«كان هذا المبنى يضم أكثر من 160 شقة، بما في ذلك كنيسة وقاعة وأروقة. تم تزيين كل شيء بالمرايا والمنحوتات الغنية، كما كانت الحديقة الجديدة المزينة بالنوافير الجميلة، كما تم بناء متحف الإرميتاج في الطابق الأرضي، وتحيط به تعريشات غنية، وجميع زخارفها مذهبة.
قصر الصيف.
جزء من "الخطة المحورية لسانت بطرسبرغ 1765-1773 بقلم ب. دو سان هيلير."
وعلى الرغم من موقعه داخل حدود المدينة، إلا أن المبنى مصمم وفق مخطط عقاري. تم إنشاء المخطط تحت التأثير الواضح لفرساي، والذي يمكن ملاحظته بشكل خاص من جانب ساحة الشرف: فقد عززت المساحات الضيقة المتعاقبة تأثير المنظور الباروكي للفناء، المسور من طريق الوصول بواسطة شبكة من تصميم رائع مع شعارات الدولة.
تؤكد مباني الخدمة المكونة من طابق واحد على طول محيط ساحة الشرف على العزلة الباروكية التقليدية للمجموعة. تم تعويض الديكور المسطح إلى حد ما للواجهات ذات اللون الوردي الفاتح (أعمدة الميزانين ذات تيجان كورنثية وشفرات القاعدة الحجرية الريفية المقابلة وإطارات النوافذ المجسمة) من خلال مسرحية غنية بالأحجام.
أجنحة جانبية معقدة من حيث التخطيط ومتطورة للغاية وتضمنت أفنية بها رواق زهور صغيرة. أدت أروقة المدخل المورقة إلى سلالم، كما هو الحال دائمًا مع راستريللي، متباعدة عن المحور المركزي. من الدرج الرئيسي، تؤدي سلسلة من غرف المعيشة المزينة بالمنحوتات المذهبة إلى القاعة الأكثر تمثيلاً للقصر - العرش. أبرز حجمه ذو الضوءين وسط المبنى.
ومن الخارج تؤدي إليه سلالم مجعدة تكملها منحدرات على جانب الحديقة. اكتمل مظهر القصر مما أكسبه روعة الباروك، من خلال وجود العديد من التماثيل والمزهريات على الأقواس والدرابزين التي تتوج المبنى.
قام راستريللي بتزيين المساحة حتى مويكا برواق زهرية مع ثلاث أحواض نافورة ذات مخططات معقدة.
القصر الصيفي للإمبراطورة إليزابيث بتروفنا في سان بطرسبرج.
رفيع إل إف بونستيدت. (حسب رسم M. I. Makhaev. 1753). 1847.
كما حدث غالبًا مع إبداعات المهندس المعماري، بمرور الوقت تتغير الخطة الأصلية المنطقية والمتناغمة لتناسب المتطلبات اللحظية.
في عام 1744، لكي تذهب الإمبراطورة إلى الحديقة الصيفية الثانية عبر مويكا، قامت ببناء معرض مغطى من طابق واحد، مزين بلوحات معلقة على الجدران. هنا، في عام 1747، بالقرب من الريساليت الشمالي الغربي، قام بإنشاء شرفة لحديقة معلقة في طابق الميزانين مع جناح الأرميتاج ونافورة في وسط الطابق الأرضي.
على طول محيطه، يتم تسييجه بشبكة تعريشة مذهبة، ويتم تنظيم تجمعات متعددة المسيرات في الحديقة. وفي وقت لاحق، أضيفت كنيسة قصر إلى الريساليت الشمالي الشرقي، وتم توسيعها بصف إضافي من الغرف من جهة فونتانكا.
تظهر النوافذ والفوانيس الكبيرة على الواجهة الغربية.
على الأراضي المجاورة للقصر، تم وضع حديقة زخرفية بمتاهة خضراء ضخمة ومعقدة وأجنحة تعريشة وبركتين شبه منحرفتين مع نتوءات نصف دائرية (لا تزال محفوظة، وقد اكتسبتا مخططات مجانية أثناء إعادة بناء الحديقة للدوق الكبير) مسكن). تقرير راستريللي عن عمله في الحديقة عام 1745:
"على ضفاف نهر المويكا في الحديقة الجديدة قمت ببناء مبنى كبير من الحمامات مع صالون دائري ونافورة بعدة نفاثات، مع غرف احتفالية للاسترخاء".
في وسط الحديقة كانت هناك أراجيح ومنزلقات ودوارات. هيكل الأخير غير عادي: تم وضع مقاعد دوارة حول شجرة كبيرة، وفي التاج كانت هناك شرفة مراقبة يمكن الوصول إليها عن طريق درج حلزوني.
أليكسي جريكوف. منظر للقصر الصيفي للإمبراطورة إليزابيث
مبنى آخر يقع على مقربة من الركن الشمالي الشرقي للقصر يرتبط باسم المهندس المعماري: نظام إمداد المياه لنوافير الحديقة الصيفية، الذي اكتمل في عشرينيات القرن الثامن عشر. لم يعد يمارس الضغط الكافي، ولم يتوافق مع روعة وعظمة المقر الإمبراطوري.
في منتصف أربعينيات القرن الثامن عشر. يقوم راستريللي ببناء أبراج المياه بقناة مائية عبر نهر فونتانكا.
تم تزيين الهيكل الخشبي المعقد تقنيًا والمصنوع من الخشب بفخامة القصر: كانت اللوحات الجدارية تحاكي النماذج الباروكية المورقة.
على الرغم من حقيقة أن القصر كان المقر الإمبراطوري الاحتفالي، لم يكن هناك اتصال مباشر مع شارع نيفسكي بروسبكت: الطريق الذي كان يمر بين المباني العشوائية غير القابلة للتمثيل (على ضفاف فونتانكا كانت هناك أنهار جليدية ودفيئات وورش عمل وساحة الفيل) انعطفت إلى شارع Italianskaya، وتجاوزت فقط القصر I. I. Shuvalov، الذي بناه Savva Chevakinsky، وصلت العربات عبر Malaya Sadovaya إلى شريان النقل المركزي للمدينة.
لن يظهر الاتصال المباشر إلا في القرن القادم بفضل عمل سي روسي.
أحببت إليزافيتا بتروفنا القصر الصيفي كثيرًا. في نهاية أبريل - بداية مايو (كما يسمح الطقس)، تم الاحتفال بالانتقال الاحتفالي للإمبراطورة من المقر الشتوي باحتفال رائع بمشاركة البلاط والأوركسترا وأفواج الحراسة مصحوبة بتحية مدفعية من مدفع في قصر الشتاءوالبنادق قلعة بطرس وبولسوالأميرالية.
في الوقت نفسه، أبحرت اليخوت الإمبراطورية المتمركزة على الطريق المقابل لمنزل أبراكسين إلى الحديقة الصيفية. وانطلقت الملكة رحلة العودة في أواخر سبتمبر/أيلول بنفس المراسم.
في 20 سبتمبر 1754، ولد الإمبراطور المستقبلي بول الأول داخل أسوار القصر، وبعد وفاة الملكة، كان القصر لا يزال مستخدمًا: تم الاحتفال هنا بإبرام السلام مع بروسيا.
وفي قاعة العرش تتلقى كاثرين الثانية التهاني من السفراء الأجانب بمناسبة اعتلائها العرش. ومع ذلك، مع مرور الوقت، يبدأ المالك في إعطاء الأفضلية للمساكن الصيفية الأخرى، وخاصة Tsarskoye Selo، ويتدهور المبنى.
أولاً، تم منحه الإقامة لـ G. Orlov، ثم G. Potemkin. دمر فيضان كارثي في سبتمبر 1777 نظام النافورة في الحديقة الصيفية. لقد مرت موضة الحدائق العادية، ولم تتم استعادة خراطيم المياه؛ وتم تفكيك قناة راستريللي غير الضرورية.
قلعة ميخائيلوفسكي من السد. فونتانكا.
بنيامين باترسن.
في نهاية سبعينيات القرن الثامن عشر. تم تفكيك القصر بأمر من بولس الأول لبناء قلعة ميخائيلوفسكي، والتي تم تأسيسها في 28 فبراير 1797.
هناك أسطورتان حول تأسيس قلعة ميخائيلوفسكي: وفقًا لأحدهما، قال بول: "أريد أن أموت حيث ولدت"، ومن ناحية أخرى، رأى جندي يقف حارسًا في القصر الصيفي، عندما نام، رئيس الملائكة ميخائيل وأمره أن يأمر القيصر ببناء كنيسة في هذا المكان.
بيجروف ك.
منظر للقلعة الهندسية من الحديقة الصيفية. ثلاثينيات القرن التاسع عشر
مهما كان الأمر، في فبراير 1796، "بسبب الخراب"، تم هدم المسكن الإليزابيثي وبدأ بناء معقل إمبراطوري جديد. واليوم، فقط البناء ثلاثي الأبعاد لواجهة القلعة التي تواجه الحديقة الصيفية (ربما بناءً على طلب الملك) والرسومات الرائعة لـ M. I. Makhaev تذكرنا بالمبنى المختفي.
***
سانت بطرسبرغ وضواحيها
الإحداثيات: 59°56′26.5″ ن. ث. 30°20′15.5″ شرقاً. د. / 59.940694° جنوبا. ث. 30.337639° شرقًا. د.(ز) (س) (أنا)59.940694 , 30.337639
القصر الصيفي إليزابيث بتروفنا- مقر إمبراطوري غير محفوظ في سانت بطرسبرغ، بناه بي إف راستريللي في 1741-1744 في الموقع الذي توجد فيه الآن قلعة ميخائيلوفسكي (المهندسين). هدمت في عام 1796.
تاريخ البناء
حتى ذلك الحين، نشأت فكرة إغلاق زقاق الحديقة الصيفية مقابل بركة كاربييف بمبنى القصر. يتضح هذا من خلال المشروع - زز، المحفوظ في الأرشيف. مؤلفها المحتمل هو جي بي ليبلون. وهو يصور قصراً صغيراً ذو تسعة محاور، تعلو وسطه المرتفع قبة رباعية السطوح. تغطي صالات العرض الواسعة المكونة من طابق واحد ساحة الشرف مع رواق خصب يواجه مويكا. يوجد بالخلف حديقة بها العديد من البسكويت ذات الأشكال المختلفة. تم الحفاظ على مزارع الفاكهة على أراضي حديقة ميخائيلوفسكي الحالية. ومع ذلك، فإن الأمور لم تذهب أبعد من الخطط.
ومع ذلك، بينما كان البناء قيد التنفيذ، حدث انقلاب، وأصبحت إليزافيتا بتروفنا مالكة المبنى. وبحلول ذلك الوقت، كان القصر المصنوع من الخشب على أقبية حجرية قد اكتمل تقريبًا. تحدث عنه المهندس المعماري في وصفه للمباني التي أنشأها على النحو التالي:
«كان هذا المبنى يضم أكثر من 160 شقة، بما في ذلك كنيسة وقاعة وأروقة. تم تزيين كل شيء بالمرايا والمنحوتات الغنية، كما كانت الحديقة الجديدة المزينة بالنوافير الجميلة، كما تم بناء متحف الإرميتاج في الطابق الأرضي، وتحيط به تعريشات غنية، وجميع زخارفها مذهبة.
وعلى الرغم من موقعه داخل حدود المدينة، إلا أن المبنى مصمم وفق مخطط عقاري. تم إنشاء المخطط تحت التأثير الواضح لفرساي، والذي يمكن ملاحظته بشكل خاص من جانب ساحة الشرف: فقد عززت المساحات الضيقة المتعاقبة تأثير المنظور الباروكي للفناء، المسور من طريق الوصول بواسطة شبكة من تصميم رائع مع شعارات الدولة. تؤكد مباني الخدمة المكونة من طابق واحد على طول محيط ساحة الشرف على العزلة الباروكية التقليدية للمجموعة. تم تعويض الديكور المسطح إلى حد ما للواجهات ذات اللون الوردي الفاتح (أعمدة الميزانين ذات تيجان كورنثية وشفرات القاعدة الحجرية الريفية المقابلة وإطارات النوافذ المجسمة) من خلال مسرحية غنية بالأحجام. أجنحة جانبية معقدة من حيث التخطيط ومتطورة للغاية وتضمنت أفنية بها رواق زهور صغيرة. أدت أروقة المدخل المورقة إلى سلالم، كما هو الحال دائمًا مع راستريللي، متباعدة عن المحور المركزي. من الدرج الرئيسي، تؤدي سلسلة من غرف المعيشة المزينة بالمنحوتات المذهبة إلى القاعة الأكثر تمثيلاً للقصر - العرش. أبرز حجمه ذو الضوءين وسط المبنى. ومن الخارج تؤدي إليه سلالم مجعدة تكملها منحدرات على جانب الحديقة. اكتمل مظهر القصر مما أكسبه روعة الباروك، من خلال وجود العديد من التماثيل والمزهريات على الأقواس والدرابزين التي تتوج المبنى. قام راستريللي بتزيين المساحة حتى مويكا برواق زهرية مع ثلاث أحواض نافورة ذات مخططات معقدة.
كما حدث غالبًا مع إبداعات المهندس المعماري، بمرور الوقت تتغير الخطة الأصلية المنطقية والمتناغمة لتناسب المتطلبات اللحظية. في عام 1744، لكي تذهب الإمبراطورة إلى الحديقة الصيفية الثانية عبر مويكا، قامت ببناء معرض مغطى من طابق واحد، مزين بلوحات معلقة على الجدران. هنا، بالقرب من الريساليت الشمالي الغربي، قام بإنشاء شرفة لحديقة معلقة في طابق الميزانين مع جناح الأرميتاج ونافورة في وسط الطابق الأرضي. على طول محيطه، يتم تسييجه بشبكة تعريشة مذهبة، ويتم تنظيم تجمعات متعددة المسيرات في الحديقة. بعد ذلك، أضيفت كنيسة قصر إلى الريساليت الشمالي الشرقي، وتم توسيعها بصف إضافي من الغرف من جهة فونتانكا. تظهر النوافذ والفوانيس الكبيرة على الواجهة الغربية.
على الأراضي المجاورة للقصر، تم وضع حديقة زخرفية بمتاهة خضراء ضخمة ومعقدة وأجنحة تعريشة وبركتين شبه منحرفتين مع نتوءات نصف دائرية (لا تزال محفوظة، وقد اكتسبتا مخططات مجانية أثناء إعادة بناء الحديقة للدوق الكبير) مسكن). تقرير راستريللي عن عمله في الحديقة عام 1745:
«على ضفاف نهر المويكا في الحديقة الجديدة، قمت ببناء مبنى كبير من الحمامات مع صالون دائري ونافورة بعدة نفاثات، مع غرف احتفالية للاسترخاء».
في وسط الحديقة كانت هناك أراجيح ومنزلقات ودوارات. هيكل الأخير غير عادي: تم وضع مقاعد دوارة حول شجرة كبيرة، وتم إخفاء شرفة المراقبة في التاج، حيث صعد المرء إلى درج حلزوني.
مبنى آخر يقع على مقربة من الركن الشمالي الشرقي للقصر يرتبط باسم المهندس المعماري: نظام إمداد المياه لنوافير الحديقة الصيفية، الذي اكتمل في عشرينيات القرن الثامن عشر. لم يعد يمارس الضغط الكافي، ولم يتوافق مع روعة وعظمة المقر الإمبراطوري. في منتصف أربعينيات القرن الثامن عشر. يقوم راستريللي ببناء أبراج المياه بقناة مائية عبر نهر فونتانكا. تم تزيين الهيكل الخشبي المعقد تقنيًا والمصنوع من الخشب بفخامة القصر: كانت اللوحات الجدارية تحاكي النماذج الباروكية المورقة.
على الرغم من حقيقة أن القصر كان المقر الإمبراطوري الاحتفالي، لم يكن هناك اتصال مباشر مع شارع نيفسكي بروسبكت: الطريق الذي كان يمر بين المباني العشوائية غير القابلة للتمثيل (على ضفاف فونتانكا كانت هناك أنهار جليدية ودفيئات وورش عمل وساحة الفيل) انعطفت إلى شارع Italianskaya، وتجاوزت فقط القصر I I. Shuvalov، الذي بناه Savva Chevakinsky، وصلت الطواقم إلى شريان النقل المركزي للمدينة عبر Malaya Sadovaya. لن يظهر الاتصال المباشر إلا في القرن القادم بفضل عمل سي روسي.
أحببت إليزافيتا بتروفنا القصر الصيفي كثيرًا. في نهاية أبريل - بداية مايو (حسبما يسمح الطقس)، تم إضفاء الطابع الرسمي على انتقال الإمبراطورة الاحتفالي من المقر الشتوي باحتفال رائع بمشاركة البلاط والأوركسترا وأفواج الحراسة مصحوبة بتحية مدفعية من المدفع في قصر الشتاء وبنادق قلعة بطرس وبولس والأميرالية. في الوقت نفسه، أبحرت اليخوت الإمبراطورية المتمركزة على الطريق المقابل لمنزل أبراكسين إلى الحديقة الصيفية. وانطلقت الملكة رحلة العودة نهاية سبتمبر بنفس المراسم.
في 20 سبتمبر، ولد الإمبراطور المستقبلي بول الأول داخل أسوار القصر. بعد وفاة الملكة، لا يزال القصر قيد الاستخدام: يتم الاحتفال هنا بإبرام السلام مع بروسيا. وفي قاعة العرش تتلقى كاثرين الثانية التهاني من السفراء الأجانب بمناسبة اعتلائها العرش. ومع ذلك، مع مرور الوقت، يبدأ المالك في إعطاء الأفضلية للمساكن الصيفية الأخرى، وخاصة Tsarskoye Selo، ويتدهور المبنى. أولاً، تم منحه الإقامة لـ G. Orlov، ثم G. Potemkin. دمر فيضان كارثي في سبتمبر نظام النافورة في الحديقة الصيفية. لقد مرت موضة الحدائق العادية، ولم تتم استعادة خراطيم المياه؛ وتم تفكيك قناة راستريللي غير الضرورية. هناك أسطورتان حول تأسيس قلعة ميخائيلوفسكي: وفقًا لأحدهما، قال بول: "أريد أن أموت حيث ولدت"، ومن ناحية أخرى، رأى جندي يقف حارسًا في القصر الصيفي، عندما نام، رئيس الملائكة ميخائيل وأمره أن يأمر القيصر ببناء كنيسة في هذا المكان. مهما كان الأمر، في فبراير، "بسبب الخراب"، تم هدم المسكن الإليزابيثي وبدأ بناء معقل إمبراطوري جديد. واليوم، فقط البناء الحجمي لواجهة القلعة التي تواجه الحديقة الصيفية (ربما بناءً على طلب الملك) والرسومات الرائعة لـ M. I. Makhaev تذكرنا بالمبنى المختفي.