Na čo sa podobá strecha opery v Sydney? Dom opery v Sydney
Opera v Sydney je jednou z najznámejších budov 20. storočia a je zďaleka najobľúbenejšou austrálskou architektonickou stavbou v tomto štýle. Nachádza sa v Sydney Harbour, v blízkosti obrovského Harbour Bridge. Nezvyčajná silueta opery v Sydney pripomína rad plachiet vznášajúcich sa nad hladinou mora. V súčasnosti sú hladké línie v architektúre úplne bežné, ale bolo to divadlo v Sydney, ktoré sa stalo jednou z prvých budov na planéte s takým radikálnym dizajnom. Jeho charakteristickým znakom je jeho rozpoznateľný tvar, ktorý zahŕňa množstvo identických „škrupín“ alebo „škrupín“.
História vzniku divadla je plná drámy. Všetko sa to začalo v roku 1955, keď vláda štátu, ktorého je Sydney hlavným mestom, vyhlásila medzinárodnú architektonickú súťaž. Od začiatku sa do stavby vkladali veľké nádeje – plánovalo sa, že realizácia ambiciózneho projektu vytvorenia nového veľkolepého divadla poslúži ako impulz pre rozvoj kultúry na austrálskom kontinente. Súťaž pritiahla pozornosť mnohých známych architektov z celého sveta: organizátori dostali 233 prihlášok z 28 krajín. V dôsledku toho si vláda vybrala jeden z najvýraznejších a nezvyčajných projektov, ktorého autorom bol dánsky architekt Jorn Utzon. Utzon, zaujímavý dizajnér a mysliteľ hľadajúci nové výrazové prostriedky, navrhol budovu, ktorá akoby „pochádzala zo sveta fantázie“, ako povedal sám architekt.
V roku 1957 prišiel Utzon do Sydney ao dva roky neskôr sa začalo s výstavbou divadla. S nástupom do práce bolo spojených veľa nepredvídaných ťažkostí. Ukázalo sa, že Utzonov projekt nebol dostatočne rozpracovaný, dizajn ako celok sa ukázal ako nestabilný a inžinieri nedokázali nájsť prijateľné riešenie na realizáciu odvážnej myšlienky.
Ďalšou poruchou je chyba v konštrukcii základu. V dôsledku toho bolo rozhodnuté zničiť pôvodnú verziu a začať odznova. Medzitým architekt prikladal prvoradý význam základom: v jeho návrhu neboli žiadne steny ako také, strešné klenby spočívali priamo na rovine základov.
Spočiatku Utzon veril, že jeho nápad sa dá realizovať celkom jednoducho: vyrobiť umývadlá z výstužnej sieťoviny a potom ich na vrchu prikryť dlaždicami. Výpočty však ukázali, že táto metóda by nebola vhodná pre obrovskú strechu. Inžinieri skúšali rôzne tvary – parabolický, elipsoidný, no neúspešne. Čas plynul, peniaze sa topili, nespokojnosť zákazníkov rástla. Utzon v zúfalstve znova a znova kreslil desiatky rôznych možností. Nakoniec, jedného pekného dňa, mu to došlo: jeho pohľad sa náhodou zastavil na pomarančových šupkách v podobe zvyčajných trojuholníkových segmentov. Toto bola práve forma, ktorú dizajnéri tak dlho hľadali! Strešné klenby, ktoré sú súčasťou sféry stáleho zakrivenia, majú potrebnú pevnosť a stabilitu.
Po tom, čo Utzon našiel riešenie problému so strešnými klenbami, výstavba pokračovala, no finančné náklady sa ukázali byť výraznejšie, ako sa pôvodne plánovalo. Stavba budovy si podľa predbežných odhadov vyžiadala 4 roky. Jeho výstavba však trvala dlhých 14 rokov. Rozpočet stavby bol prekročený viac ako 14-krát. Nespokojnosť zákazníkov narástla natoľko, že v určitom momente Utzona odvolali z práce. Geniálny architekt odišiel do Dánska, do Sydney sa už nikdy nevrátil. Nikdy nevidel svoj výtvor, napriek tomu, že časom všetko zapadlo na svoje miesto a jeho talent a prínos k výstavbe divadla boli uznávané nielen v Austrálii, ale na celom svete. Dizajn interiéru divadla v Sydney robili iní architekti, takže je rozdiel medzi exteriérom budovy a jej interiérom.
Výsledkom bolo, že segmenty strechy, ktoré do seba zdanlivo narážali, boli vyrobené z prefabrikovaného a monolitického železobetónu. Povrch betónových „pomarančových šupiek“ bol pokrytý obrovským množstvom dlaždíc vyrobených vo Švédsku. Dlaždice sú potiahnuté matnou glazúrou, čo umožňuje, aby sa strecha divadla v Sydney dnes používala ako reflexná obrazovka pre videoart a premietanie živých obrazov. Strešné panely opery v Sydney boli postavené pomocou špeciálnych žeriavov objednaných z Francúzska – divadlo bolo jednou z prvých budov v Austrálii, ktoré boli postavené pomocou žeriavov. A najvyššia „škrupina“ strechy zodpovedá výške 22-poschodovej budovy.
Výstavba opery v Sydney bola oficiálne dokončená v roku 1973. Divadlo otvorila kráľovná Alžbeta II., slávnostné otvorenie sprevádzal ohňostroj a predstavenie Beethovenovej 9. symfónie. Prvým predstavením v novom divadle bola opera S. Prokofieva „Vojna a mier“.
Opera v Sydney je dnes najväčším kultúrnym centrom Austrálie. Ročne organizuje viac ako 3 000 podujatí a má ročné publikum 2 milióny divákov. Súčasťou divadelného programu je opera s názvom Ôsmy zázrak, ktorá rozpráva o zložitej histórii stavby budovy.
Jadrom projektu Opera House je túžba priviesť ľudí zo sveta každodennej rutiny do sveta fantázie, kde žijú hudobníci a herci.
Jorn Utzon, júl 1964.
Dva fragmenty zubatej strechy na olympijskom znaku - a celý svet vie, v ktorom meste sa budú hry konať. Opera v Sydney je jedinou budovou 20. storočia, ktorá stojí na rovnakej úrovni ako veľké architektonické symboly 19. storočia ako Big Ben, Socha slobody a Eiffelova veža. Spolu s chrámom Hagia Sophia a Taj Mahal patrí táto budova k najvyšším kultúrnym výdobytkom minulého tisícročia. Ako sa stalo, že Sydney – ani podľa názoru Austrálčanov nie je v žiadnom prípade najkrajším a najelegantnejším mestom sveta – dostalo tento zázrak? A prečo jej nekonkurovalo žiadne iné mesto? Čím to je, že väčšina moderných miest je spleť škaredých mrakodrapov, zatiaľ čo naše pokusy označiť koniec odchádzajúceho tisícročia vytvorením architektonického majstrovského diela žalostne zlyhali?
Pred budovou opery sa Sydney pýšilo svojou svetovou úrovňou slávny most. Natretý namosúrenou šedou farbou sa týči ako kalvínske svedomie nad mestom, ktoré malo byť Gulagom kráľa Juraja a stále sa nedokáže oslobodiť od mocného vplyvu malého ostrova na druhom konci sveta. Jeden pohľad na náš Most stačí na to, aby ste sa naň už druhýkrát nechceli pozerať. Výstavba tejto významnej stavby takmer zbankrotovala britskú spoločnosť Dorman, Long and Co. Žulové móla mosta, zväčšené repliky Cenotaph 1 na Whitehall, v skutočnosti nič nepodporujú, ale ich konštrukcia pomohla yorkshirskému Middlesbrough prežiť hospodársku krízu. Ale aj keď je most v Sydney zdobený olympijskými kruhmi a obrovskými austrálskymi vlajkami, dnes už nie je ničím iným ako proscéniom, pretože pohľady turistov neodolateľne priťahuje nádherná silueta budovy opery, ktorá sa akoby vznášala nad modrými vodami prístav. Tento výtvor odvážnej architektonickej fantázie ľahko prevyšuje najväčší oceľový oblúk na svete.
Rovnako ako samotné Sydney, aj Opera House bola vynájdená Britmi. V roku 1945 prišiel do Austrálie sir Eugene Goossens, huslista a skladateľ, a bol pozvaný austrálskou radou pre rozhlasové a televízne vysielanie (vtedy vedenou ďalším kultivovaným Britom, Sirom Charlesom Mosesom), aby dirigoval záznam koncertnej série. Goossens objavil miestni obyvatelia„nezvyčajne vášnivý záujem“ o hudobné umenie, ale prakticky ho nebolo kde uspokojiť okrem radnice v Sydney, ktorej architektúra pripomínala „svadobnú tortu“ v duchu druhého impéria, so zlou akustikou a sálou s iba 2500 sedadlá. Rovnako ako mnohí iní návštevníci, aj Goossens bol zasiahnutý ľahostajnosťou Sydney k veľkolepej panoráme mesta a jej záľubou v otrepaných európskych myšlienkach, ktoré vznikli v úplne inom historickom a kultúrnom kontexte. Táto „kultúrna podriadenosť“ sa neskôr odrazila v spore o budovu opery navrhnutej v zahraničí.
Goossens, ten milovník bohémskeho života a neúnavný bonviván, vedel, čo tu chýba: palác pre operu, balet, divadlo a koncerty – „spoločnosť si musí byť vedomá moderných hudobných výdobytkov“. V spoločnosti Kurta Langera, urbanistu pôvodom z Viedne, prečesal celé mesto s ozajstným misionárskym zápalom pri hľadaní vhodného miesta. Vybrali si skalnatý výbežok Bennelong Point neďaleko Circular Quay, križovatky, kde sa obyvatelia presúvali z trajektov na vlaky a autobusy. Na tomto myse, pomenovanom po austrálskom domorodcovi, priateľovi prvého guvernéra Sydney, stála Fort Macquarie – skutočné monštrum, neskoro viktoriánsky falzifikát staroveku. Za jeho mohutnými hradbami so strieľňami a cibuľovitými vežičkami sa skrývala skromná inštitúcia – centrálna električková vozovňa. Krátke obdobie fascinácie občanov kriminálnou minulosťou Sydney ešte len malo prísť. „A vďaka Bohu,“ ako poznamenal jeden návštevník, „inak by zaradili aj električkovú vozovňu medzi architektonickú pamiatku!“ Goossens považoval toto miesto za „ideálne“. Sníval o obrovskej sále pre 3500-4000 divákov, v ktorej by všetci Sydneysideri, ktorí trpeli bez hudby, mohli konečne uhasiť svoj kultúrny smäd.
Prvým „konvertitom“ bol G. Ingham Ashworth, bývalý britský plukovník a potom profesor architektúry na univerzite v Sydney. Ak niečomu rozumel, tak skôr v indických kasárňach ako v operách, no keď podľahol kúzlu Goossensovej myšlienky, stal sa jej verným adeptom a tvrdohlavým obrancom. Ashworth predstavil Goossensa Johnovi Josephovi Cahillovi, potomkovi írskych prisťahovalcov, ktorý sa mal čoskoro stať labouristickým premiérom Nového Južného Walesu. Cahill, odborník na zákulisie politiky, ktorý sníval o priblížení umenia masám, zabezpečil pre plán aristokratov podporu austrálskej verejnosti – mnohí dodnes nazývajú Opera House „Taj Cahill“. Priviedol ďalšieho milovníka opery Stana Havilanda, šéfa úradu pre vodu v Sydney. Ľad sa prelomil.
Dňa 17. mája 1955 vláda štátu udelila povolenie na výstavbu opery v Bennelong Point pod podmienkou, že nebudú potrebné žiadne verejné prostriedky. Na projekt stavby bola vypísaná medzinárodná súťaž. Nasledujúci rok sa Cahillovmu kabinetu s veľkými ťažkosťami podarilo udržať sa pri moci počas druhého trojročného obdobia. Čas sa krátil, no posvätný, provinčný Nový Južný Wales už pripravoval prvý odvetný úder bojovníkom za skultúrnenie Sydney. Nejaká neznáma osoba zavolala Mojžišovi a varovala, že batožinu Goossensa, ktorý odišiel do zahraničia študovať operné domy, prehľadajú na letisku v Sydney - vtedy, v preddrogovej ére, to bola neslýchaná bezradnosť. Mojžiš o tom svojmu priateľovi nepovedal a po jeho návrate sa v Goossensových kufroch našla výbava Black Mass, vrátane gumených masiek v tvare genitálií. Ukázalo sa, že hudobník si občas krátil nudné sydneyské večery v spoločnosti milovníkov čiernej mágie pod vedením istej Rosalyn (Rowe) Nortonovej, veľmi známej osobnosti v relevantných kruhoch. Goossens tvrdil, že rituálne vybavenie (na ktoré by sa dnes na každoročnom plese gejov a lesieb v Sydney ani len nepozrelo) mu podstrčili vydierači. Dostal pokutu sto libier, vzdal sa funkcie dirigenta nového Sydney Symphony Orchestra a vrátil sa do Anglicka, kde zomrel v smútku a temnote. Opera tak stratila svojho prvého, najvýrečnejšieho a najvplyvnejšieho podporovateľa.
Do súťaže bolo prihlásených 223 prác – svet jednoznačne zaujal svieži nápad. Pred vypuknutím škandálu sa Goossensovi podarilo vybrať porotu, v ktorej boli štyria profesionálni architekti: jeho priateľ Ashworth; Leslie Martin, spolutvorca londýnskej Festival Hall; Fínsko-americký Ero Saarinen, ktorý nedávno opustil nudný „lineárny“ dizajn a začal ovládať novú technológiu „betónových škrupín“ s jej sochárskymi možnosťami; a Gobden Parkes, predseda Štátneho vládneho výboru pre architektúru, symbolicky zastupujúci Austrálčanov. Goossens a Moses formulovali podmienky súťaže. Hoci sa o budove opery hovorilo v jednotnom čísle, predpokladalo sa, že bude mať dve sály: jednu veľmi veľkú na koncerty a honosné inscenácie ako Wagnerove či Pucciniho opery a druhú menšiu na komorné opery, činoherné predstavenia a balety; plus sklady na skladovanie rekvizít a priestory pre skúšobne a reštaurácie. Goossens na cestách po Európe videl dôsledky takých početných požiadaviek: nemotorná konštrukcia divadiel sa musela skrývať za vysokou fasádou a nevýraznou zadnou časťou. Pre budovu opery v Sydney, ktorá mala byť postavená na polostrove obklopenom vodou a mestskej oblasti výškových budov, toto riešenie nebolo vhodné.
Všetci súťažiaci okrem jedného začali tým, že sa pokúsili vyriešiť zrejmý problém: ako umiestniť dve opery na malý pozemok s rozmermi 250 x 350 stôp, obklopený z troch strán vodou? Francúzska spisovateľka Françoise Fromoneau, ktorá budovu opery nazýva jedným z „veľkých projektov“, ktoré sa nikdy nezrealizovali v zamýšľanej podobe, vo svojej knihe „Jorn Utzon: Opera v Sydney“ predstavuje čitateľovi víťazov druhej a tretej ceny ( z ich prác je celkom možné posúdiť projekty všetkých ostatných účastníkov súťaže). Skupina amerických architektov na druhom mieste usporiadala divadlá chrbtom k sebe, spojila svoje javiská do jednej centrálnej veže a pokúsila sa pomocou špirálovej konštrukcie na pylónoch vyhladiť neželaný efekt „páru topánok“. Britský projekt, ktorý získal tretie miesto, sa nápadne podobá newyorskému Lincolnovmu centru – divadlá tu stoja jedno za druhým na obrovskej spevnenej ploche. Ale ako povedal Robert Frost, v samotnej myšlienke divadla je „niečo, čo netoleruje steny“. Bez ohľadu na to, kam sa pozriete, budovy reprezentované týmito projektmi vyzerajú ako zamaskované továrne na výrobu spotrebného tovaru alebo rovnakých mäsových koláčov z nevysvetliteľného dôvodu vystaveného verejnosti - v skutočnosti sú to dvojníci električkového depa odsúdeného na smrť .
Len v jednom súťažnom príspevku sú divadlá umiestnené blízko seba a vďaka ich absencii odpadá problém stien: priamo na kyklopské pódium je pripevnená séria vejárovitých bielych striech. Autor projektu navrhol uložiť kulisy do špeciálnych výklenkov vyrobených v masívnej platforme: tak sa vyriešil problém zákulisia. Kopa odmietnutých projektov sa rozrástla a členovia poroty sa k tomuto nápadne originálnemu dielu vrátili už po niekoľkýkrát. Hovorí sa, že Saarinen si dokonca prenajal loď, aby svojim kolegom ukázal, ako bude budova vyzerať z vody. 29. januára 1957 rozžiarený Joe Cahill oznámil výsledok. Víťazom sa stal tridsaťosemročný Dán, ktorý býval so svojou rodinou v romantickom kúte neďaleko Hamlet’s Elsinore, v dome postavenom podľa vlastného návrhu (to bol jeden z mála architektových plánov, ktoré sa podarilo zrealizovať). Ťažko vysloviteľné meno laureáta, ktoré väčšine obyvateľov Sydney nič nehovorilo, bolo Jorn Utzon.
Za pôvodným projektom stál nezvyčajný osud. Ako všetci Dáni, aj Utzon vyrastal pri mori. Jeho otec Aage, ktorý navrhoval jachty, naučil svojich synov plaviť sa po Öresunde. Jorn strávil detstvo na vode, medzi nedokončenými modelmi a nedokončenými trupmi lodí v lodenici svojho otca. O niekoľko rokov neskôr žeriavnik pracujúci na stavbe budovy Opery, ktorý ju videl z vtáčej perspektívy, povedal umelcovi zo Sydney Emersonovi Curtisovi: „Nie je tam jediný pravý uhol, kamarát! Loď, a to je všetko!" Mladý Utzon si najskôr myslel, že pôjde po ceste svojho otca, ale slabé študijné výsledky, dôsledok dyslexie, tento zámer prečiarkli, čo v ňom vyvolalo neoprávnený pocit menejcennosti. Dvaja umelci z okruhu priateľov jeho starej mamy naučili mladého muža kresliť a pozorovať prírodu a na radu svojho strýka sochára vstúpil do Kráľovskej dánskej akadémie, ktorá v tom čase (1937) bola v stave estetického kvasu: ťažké, zdobené formy Ibsenovej éry ustúpili čistým, ľahkým líniám modernej Škandinávie. Sydney mala šťastie, že Utzonov talent sa sformoval počas druhej svetovej vojny, keď sa komerčná výstavba takmer zastavila. Ako vo všetkých moderných mestách, aj v centre Sydney sa stala obchodná štvrť, kde sa zhromažďovali tisíce ľudí. Vďaka nástupu výťahu sa dal jeden a ten istý pozemok prenajať súčasne pre šesťdesiat, či dokonca sto, skrátka bohvie koľko nájomníkov, a mestá začali rásť nahor. Občas v moderných megamestách narazíte na originálne stavby, ktoré dokážu zaujať fantáziou (napríklad Beaubourg v Paríži), ale v podstate ich vzhľad určuje rovnaký typ mrakodrapov s oceľovou kostrou a panelovými stenami zo stavebného katalógu. Prvýkrát v histórii ľudstva sa najkrajšie mestá sveta stávajú ako dvojičky.
Počas vojny Utzon študoval v Dánsku, potom vo Švédsku a nemohol sa podieľať na komerčných projektoch na vytvorenie takýchto nevýrazných štruktúr. Namiesto toho začal posielať svoje diela do súťaží – po vojne ožila výstavba všemožných verejných budov. V roku 1945 bol spolu so spolužiakom ocenený Malou zlatou medailou za návrh koncertnej sály pre Kodaň. Konštrukcia, ktorá zostala na papieri, mala byť postavená na špeciálnej plošine. Utzon si požičal túto myšlienku z klasickej čínskej architektúry. Čínske paláce stáli na pódiách, ktorých výška zodpovedala veľkosti panovníkov a dĺžka schodov zodpovedala rozsahu ich moci. Podľa Utzona mali takéto platformy svoju výhodu: zdôrazňovali odtrhnutie nadčasového umenia od ruchu mesta. Utzon a jeho kolega korunovali koncertnú sálu medenou betónovou „škrupinou“, ktorej vonkajší profil kopíroval tvar stropu odrážajúceho zvuk vo vnútri konštrukcie. Už táto študentská práca predznamenala ohromujúci úspech, ktorý postihol jej autora o jedenásť rokov neskôr v Sydney.
V roku 1946 sa Utzon zúčastnil ďalšej súťaže - postaviť budovu na mieste Krištáľového paláca v Londýne, ktorý postavil Sir Joseph Paxton v roku 1851 a v roku 1936 vyhorel. Anglicko malo šťastie, že projekt, ktorý sa umiestnil na prvom mieste, sa nerealizoval a štruktúra, pripomínajúca slávne Caracallove kúpele z inej umierajúcej ríše, Staroveký Rím, nebola nikdy postavená. Kompozičné prvky opery v Sydney boli viditeľné už v Utzonovej tvorbe. „Poetické a inšpirované,“ povedal o tomto projekte anglický architekt Maxwell Fry, „ale skôr ako sen ako realita. Už tu je náznak, že skôr či neskôr sa Utzonova originalita dostane do konfliktu so zemitosťou menej rafinovaných pováh. Zo zostávajúcich projektov sa len jeden dal v technickej drzosti porovnať s Krištáľovým palácom: dvaja Briti, Clive Entwistle a Ove Arup, navrhli pyramídu zo skla a betónu. Entwistle ďaleko predbehol svoju dobu podľa gréckeho príslovia „Bohovia vidia na všetky strany“ a navrhol premeniť strechu na „piatu fasádu“: „Obzvlášť zaujímavá je nejednoznačnosť pyramídy. Takáto budova je obrátená rovnakou mierou k oblohe a horizontu... Nová architektúra nepotrebuje len sochu, ona sa sama stáva sochou.“ Piata fasáda je podstatou myšlienky opery v Sydney. Možno kvôli neúspechom v škole sa Dánsko nikdy skutočne nestalo domovom Utzona. Koncom 40. rokov Utzonovci navštívili Grécko a Maroko, jazdili po Spojených štátoch na starom aute a navštívili Franka Lloyda Wrighta, Saarinena a Miesa van der Roheho, ktorí mladého architekta ocenili „minimalistickým“ rozhovorom. V komunikácii s ľuďmi zrejme vyznával rovnaké zásady prísnej funkčnosti ako v architektúre: odvrátenie sa od svojho hosťa Van der Rohe diktoval krátke odpovede na otázky tajomníkovi, ktorý ich hlasno opakoval. Potom sa rodina vybrala do Mexika, aby sa pozrela na aztécke chrámy v Monte Alban v Oaxaca a Chichen Itza na Yucatane. Tieto ohromujúce ruiny sedia na masívnych plošinách, na ktoré sa tiahnu široké schodiská, a zdá sa, že sa vznášajú nad morom džungle, ktorá sa tiahne k obzoru. Utzon hľadal architektonické majstrovské diela, ktoré by boli rovnako atraktívne zvnútra aj zvonku a zároveň neboli produktom žiadnej kultúry (snažil sa vytvoriť architektúru, ktorá by absorbovala prvky rôznych kultúr). Je ťažké si predstaviť výraznejší protiklad k britskej strohosti na Harbour Bridge, než je Utzonova opera v Sydney, a lepší znak pre rastúce mesto, ktoré ašpiruje na novú syntézu kultúr, nebolo možné nájsť. V každom prípade nikto z ostatných účastníkov súťaže z roku 1957 sa k laureátovi nepriblížil.
Víťazný projekt zaujal celú sydneyskú elitu a ešte viac jeho autor, ktorý mesto prvýkrát navštívil v júli 1957. (Utzon vytiahol všetky potrebné informácie o stavenisku z námorných máp.) "Náš Gary Cooper!" - vybuchla nedobrovoľne jedna dáma zo Sydney, keď uvidela vysokého modrookého blonďáka a začula jeho exotický škandinávsky prízvuk, ktorý priaznivo kontrastoval s drsnou miestnou výslovnosťou. Hoci prezentovaný projekt bol v skutočnosti náčrt, istá firma zo Sydney odhadla náklady na prácu na tri a pol milióna libier. "Lenšie to už nebude!" zachichotal sa Sydney Morning Herald. Utzon sa dobrovoľne prihlásil, že začne zbierať prostriedky predajom pusiniek za sto libier za kus, no od tejto hravej ponuky sa muselo upustiť a peniaze sa zháňali konvenčnejším spôsobom – prostredníctvom lotérie, vďaka ktorej sa stavebné prostriedky zvýšili o stotisíc libier za dva týždne. Utzon sa vrátil do Dánska, dal tam dokopy projektový tím a veci sa rozbehli. „Boli sme ako jazzový orchester – každý presne vedel, čo sa od neho vyžaduje,“ spomína jeden z Utzonových spolupracovníkov Jon Lundberg v nádhernom dokumente The Edge of Possibility. "Strávili sme spolu sedem absolútne šťastných rokov."
Porota vybrala Utzonov návrh, veriac, že jeho náčrty by sa dali použiť na „postavbu jednej z najväčších budov na svete“, no zároveň experti poznamenali, že jeho kresby boli „príliš jednoduché a pripomínali skôr skice“. Tu je implicitný náznak ťažkostí, ktoré dodnes neboli prekonané. K dvom budovám vedľa seba vedie obrovské dramatické schodisko, ktoré spolu vytvára nezabudnuteľnú celkovú siluetu. Na tradičné vedľajšie scény však prakticky nezostal priestor. Navyše pri operných produkciách bola potrebná sála s krátkym časom dozvuku (asi 1,2 sekundy), aby slová spevákov nesplývali a pre veľký orchester by tento čas mal byť približne dve sekundy za predpokladu, že zvuk bol čiastočne odráža od bočných stien. Utzon navrhol zdvihnúť kulisu z boxov za pódiom (táto myšlienka sa dala zrealizovať vďaka prítomnosti masívneho pódia) a škrupinové strechy by mali byť tvarované tak, aby boli splnené všetky akustické požiadavky. Láska k hudbe, technická vynaliezavosť a obrovské skúsenosti s budovaním operných domov robia z Nemecka svetového lídra v oblasti akustiky a Utzon veľmi múdro pozval Waltera Unruha z Berlína ako odborníka v tejto oblasti.
Vláda Nového Južného Walesu pozvala dizajnérsku firmu Ove Arup na spoluprácu s Utzonom. Dvaja Dáni spolu vychádzali dobre – možno až príliš dobre, pretože do druhého marca 1959, keď Joe Cahill položil prvý kameň novej budovy, ešte neboli vyriešené hlavné technické problémy. O necelý rok neskôr Cahill zomrel. „Zbožňoval Utzona pre jeho talent a integritu a Utzon obdivoval svojho vypočítavého patróna, pretože bol v srdci skutočným snílkom,“ píše Fromono. Krátko na to Ove Arup uviedol, že 3 000 hodín práce a 1 500 hodín strojového času (počítače sa v architektúre len začínali používať) nepomohlo nájsť technické riešenie na realizáciu Utzonovho nápadu, ktorý navrhoval strechy budov v podobe obrovských škrupiny voľného tvaru. „Z hľadiska dizajnu je jeho dizajn jednoducho naivný,“ povedali londýnski dizajnéri.
Sám Utzon zachránil budúcu pýchu Sydney. Najprv mal v úmysle „vyrobiť škrupiny z výstužnej siete, prachu a pokrytia dlaždicami“ - niečo ako spôsob, akým jeho strýko sochár vyrábal figuríny, ale táto technika bola úplne nevhodná pre obrovskú strechu divadla. Utzonov dizajnérsky tím a dizajnéri Arup vyskúšali desiatky možností pre paraboly, elipsoidy a exotickejšie povrchy, ale všetky sa ukázali ako nevhodné. Jedného dňa v roku 1961 hlboko sklamaný Utzon rozoberal ďalší nepoužiteľný model a skladal „škrupiny“, aby ich odložil na uskladnenie, keď ho zrazu napadol originálny nápad (možno za to treba poďakovať jeho dyslexii). Tvarovo podobné mušle viac-menej dobre zapadajú do jednej kôpky. Aký povrch, pýtal sa sám seba, má konštantné zakrivenie? Sférický. Drezy môžu byť vyrobené z trojuholníkových častí imaginárnej betónovej gule s priemerom 492 stôp a tieto časti môžu byť zase zostavené z menších zakrivených trojuholníkov, priemyselne vyrábaných a vopred obložených na mieste. Výsledkom je viacvrstvová klenba – konštrukcia známa svojou pevnosťou a stabilitou. Takže problém so strechou bol vyriešený.
Následne sa toto rozhodnutie Utzona stalo dôvodom jeho prepustenia. Dánovi sa však nedá uprieť genialita. Škridly boli položené mechanicky a strechy sa ukázali ako dokonale rovné (ručne by to nebolo možné dosiahnuť). Preto na nich tak krásne hrajú odlesky slnka odrážajúce sa od vody. Keďže akýkoľvek prierez klenieb je súčasťou kruhu, obrysy striech majú rovnaký tvar a budova pôsobí veľmi harmonicky. Ak by sa fantastické strechy dali postaviť podľa pôvodného Utzonovho náčrtu, divadlo by vyzeralo ako ľahká hračka v porovnaní s mohutným mostom v okolí. Teraz vzhľad budovy vytvárajú rovné línie schodiska a pódia v kombinácii s kruhmi striech - jednoduchý a silný dizajn, v ktorom sa prelínajú vplyvy Číny, Mexika, Grécka, Maroka, Dánska a bohvie čoho ešte sa spojili, čím sa celý tento vinaigrette z rôznych štýlov zmenil do jedného celku. Estetické princípy, ktoré použil Utzon, ponúkli odpoveď na kľúčovú otázku, pred ktorou stojí každý moderný architekt: ako spojiť funkčnosť a plastickú eleganciu a uspokojiť túžbu ľudí po kráse v našej industriálnej dobe. Fromoneau poznamenáva, že Utzon sa vzdialil od vtedajšieho módneho „organického štýlu“, ktorý podľa slov svojho objaviteľa Franka Lloyda Wrighta predpisoval „držať sa reality oboma rukami“. Na rozdiel od amerického architekta chcel Utzon pochopiť, aké nové výrazové prostriedky môže umelec nájsť v našej dobe, keď ľudí všade nahradili stroje.
Medzitým nový tvar striech vytvoril nové ťažkosti. Vyššie už nevyhovovali akustickým požiadavkám, bolo treba navrhnúť samostatné zvuk odrážajúce stropy. Otvory „škrupín“ smerujúce k zálivu museli byť niečím uzavreté; Z estetického hľadiska to bola náročná úloha (keďže steny by nemali pôsobiť príliš holé a pôsobiť dojmom, že podopierajú klenby) a podľa Utzona sa to dalo dosiahnuť len pomocou preglejky. Našťastie sa v Sydney našiel horlivý zástanca tohto materiálu, vynálezca a priemyselník Ralph Symonds. Keď ho výroba nábytku omrzela, kúpil nepoužívané bitúnok v zátoke Homebush, neďaleko olympijského štadióna. Tam vyrobil strechy pre vlaky v Sydney z jednotlivých listov preglejky s rozmermi 45 x 8 stôp, v tom čase najväčšej na svete. Potiahnutím preglejky tenkou vrstvou bronzu, olova a hliníka spoločnosť Symonds vytvorila nové materiály v akomkoľvek požadovanom tvare, veľkosti a sile, s akoukoľvek požadovanou odolnosťou voči poveternostným vplyvom a akustickými vlastnosťami. To je presne to, čo Utzon potreboval na dokončenie budovy opery.
Konštrukcia stropov odrážajúcich zvuk z kusov pravidelných geometrických tvarov sa ukázala byť náročnejšia ako strešné klenby, ktoré Utzon rád demonštroval rozrezaním pomarančových šupiek na kúsky. Dlho a starostlivo študoval pojednanie „Ying Zao Fa Shi“ na prefabrikovaných konzolách podopierajúcich strechy čínskych chrámov. Princíp opakovania, ktorý je základom nového architektonického štýlu, si však vyžadoval použitie priemyselnej technológie, pomocou ktorej bolo možné vyrobiť homogénne prvky. Nakoniec sa Utzonov dizajnérsky tím ustálil na nasledujúcej myšlienke: ak by ste po naklonenej rovine skotúľali pomyselný bubon s priemerom asi šesťsto stôp, zanechal by stopu súvislých drážok. Takéto žľaby, ktoré mali byť vyrobené v Symondsovej továrni z rovnako zakrivených častí, by súčasne odrážali zvuk a priťahovali zraky divákov k proscéniovým oblúkom Veľkej a Malej sály. Ukázalo sa, že stropy (rovnako ako betónové prvky striech) je možné vyrobiť vopred a potom ich na člnoch dopraviť kamkoľvek treba – takmer rovnakým spôsobom, akým sa nedokončené trupy lodí dodávali do lodenice Utzon Sr. Najväčšie koryto, zodpovedajúce najnižším tónom organu, muselo byť dlhé 140 stôp.
Utzon chcel vymaľovať akustické stropy vo veľmi pôsobivých farbách: šarlátovej a zlatej vo Veľkej sieni, modrej a striebornej v Malej sieni (kombináciu, ktorú si požičal od koralových rýb z Veľkej koralovej bariéry). Po konzultácii so Symondsom sa rozhodol uzavrieť ústie „škrupín“ obrovskými sklenenými stenami s preglejkovými stĺpikmi pripevnenými k rebrám klenby a zakrivenými tak, aby zodpovedali tvaru predsiení umiestnených nižšie. Ľahká a odolná, ako krídlo morského vtáka, celá konštrukcia mala vďaka hre svetla vytvárať pocit tajomna, nepredvídateľnosti toho, čo sa skrýva vo vnútri. Utzon, fascinovaný vynálezom, spolu s inžiniermi Symonds navrhli toalety, zábradlia, dvere – všetko z nového magického materiálu.
Austrálčania nepoznali skúsenosti architekta a priemyselníka, ktorí spolupracovali pomocou špičkových technológií. Aj keď v skutočnosti ide len o zmodernizovanú verziu starej európskej tradície – o spoluprácu stredovekých architektov so zručnými murármi. V ére univerzálnej nábožnosti si služba Bohu vyžadovala od človeka úplnú oddanosť. Čas a peniaze nehrali žiadnu rolu. Jedno moderné majstrovské dielo sa stále stavia podľa týchto princípov: Expiatorný kostol Svätej rodiny (Sagrada Familia) od katalánskeho architekta Antoniho Gaudího bol založený v roku 1882, sám Gaudi zomrel v roku 1926 a stavba stále nie je dokončená a iba sa presúva ako barcelonskí nadšenci získavajú potrebné finančné prostriedky. Nejaký čas sa zdalo, že staré časy sa vrátili, len teraz ľudia neslúžili Bohu, ale umeniu: zanietení fanúšikovia Utzona si kúpili losy, darovali päťdesiattisíc libier týždenne, a tak oslobodili daňových poplatníkov od finančnej záťaže. Medzitým sa nad architektom a jeho výtvorom zbiehali mraky.
Prvý odhad ceny projektu na tri a pol milióna libier urobil „od oka“ reportér, ktorý sa ponáhľal poslať článok na sadzbu. Ukázalo sa, že aj náklady na prvú zákazku – na výstavbu nadácie a pódia – odhadované na 2,75 milióna libier, sú oveľa nižšie ako tie skutočné. Ponáhľanie sa Joea Cahilla začať stavbu skôr, ako sa vyriešili všetky inžinierske problémy, bolo politicky ospravedlniteľné – labouristi strácali na popularite – no prinútili dizajnérov robiť náhodné rozhodnutia o zaťažení, ktoré ešte nenavrhnuté klenby postavia na pódium. Keď sa Utzon rozhodol urobiť strechy guľovité, musel vyhodiť do vzduchu existujúci základ a položiť nový, odolnejší. V januári 1963 bola zadaná zákazka na výstavbu striech v hodnote 6,25 milióna libier – ďalší príklad neopodstatneného optimizmu. O tri mesiace neskôr, keď sa Utzon presťahoval do Sydney, sa povolený limit výdavkov zvýšil na 12,5 milióna.
Rastúce náklady a pomalé tempo výstavby nestratili ani tí, ktorí sa stretli v najstaršej verejnej budove v Sydney, Parliament House, ktorá sa nazývala „obchod s nápojmi“, pretože väzni a trestanci, ktorí ju postavili, pracovali iba na nápoje. Odvtedy sa o korupcii vo waleských politických kruhoch stále hovorilo. Hneď v prvý deň, keď vyhlásili víťaza súťaže, a ešte skôr, sa zdvihla vlna kritiky. Obyvateľom vidieka, ktorí sa tradične stavajú proti Sydneysiderom, sa nepáčilo, že väčšina peňazí skončila v hlavnom meste, aj keď sa vyzbierali v lotérii. Konkurujúci dodávatelia žiarlili na Symondsa a ďalších podnikateľov, ktorých Utzon uprednostňoval. Je známe, že veľký Frank Lloyd Wright (už sa blížil k deväťdesiatke) reagoval na svoj projekt takto: „Rozmar a nič viac!“ A prvý architekt Austrálie Harry Seidler, ktorý v súťaži neuspel, dňa naopak, bol potešený a poslal Utzonovi telegram: „Čistá poézia. Úžasné!" Len málo zo 119 poškodených Austrálčanov, ktorých žiadosti boli zamietnuté, však bolo tak veľkorysých ako Zeidler.
V roku 1965 zasiahlo vnútrozemie Nového Južného Walesu sucho. Parlamentná opozícia sľúbila, že sa „dostane až na koniec tejto imbroglio opery“, uviedla, že zvyšok peňazí z lotérie sa použije na výstavbu škôl, ciest a nemocníc. V máji 1965, po dvadsiatich štyroch rokoch pri moci, boli labouristi porazení vo voľbách. Nový premiér Robert Askin sa radoval: "Celý koláč je teraz náš, chlapci!" - berúc do úvahy, že teraz vám už nič nebráni zarábať dobré peniaze z príjmov z verejných domov, kasín a nelegálnych stávok, ktoré kontroluje polícia v Sydney. Utzon bol nútený odstúpiť z funkcie vedúceho stavby a navždy opustiť Sydney. Nasledujúcich sedem rokov a obrovské sumy peňazí boli vynaložené na znetvorenie jeho majstrovského diela.
Philip Drew, autor knihy o Utzonovi, rozprávajúc s trpkosťou o ďalších udalostiach, uvádza, že Askin hneď po voľbách stratil všetok záujem o budovu opery a až do svojej smrti v roku 1981 ju takmer nespomínal (mimochodom poznamenávame, že zomrel multimilionár). Podľa Drewa patrí úloha hlavného záporáka v tomto príbehu ministrovi verejných prác Davisovi Hughesovi, bývalému školskému učiteľovi z provincie Orange, ktorý rovnako ako Utzon stále žije. Drew ho s odvolaním sa na dokumenty obviňuje z plánovania odstránenia Utzona ešte pred voľbami. Utzon, ktorého si Hughes zavolal na koberec, plne presvedčený, že minister verejných prác bude hovoriť o kanalizácii, priehradách a mostoch, necítil žiadne nebezpečenstvo. Navyše mu lichotilo, keď videl, že kancelária nového ministra je posiata náčrtmi a fotografiami jeho výtvoru. "Rozhodol som sa, že Hughes si zamiluje moju operu," spomínal po rokoch. V istom zmysle to bola pravda. Hughes sa osobne ujal vyšetrovania „operného škandálu“ sľúbeného počas predvolebnej kampane a neprehliadol ani jeden detail. Hľadal spôsob, ako zvrhnúť Utzona, obrátil sa na vládneho architekta Billa Wooda. Odporúčal pozastaviť mesačné hotovostné platby, bez ktorých by Utzon nemohol pokračovať v práci. Hughes potom požadoval, aby mu boli predložené podrobné výkresy budovy na schválenie, aby sa mohla uskutočniť otvorená súťaž na dodávateľov. Tento mechanizmus, vynájdený v 19. storočí, aby zabránil podplácaniu vládnych úradníkov, bol vhodný na kladenie kanalizačných potrubí a budovanie ciest, ale v tomto prípade bol úplne nepoužiteľný.
Nevyhnutný záver prišiel začiatkom roku 1966, keď bolo treba zaplatiť 51 626 libier konštruktérom zariadení určených na operné inscenácie vo Veľkej sále. Hughes opäť pozastavil uvoľňovanie peňazí. V stave extrémneho podráždenia (podľa Drewa umocneného hroznou finančnou situáciou samotného Utzona, ktorý bol nútený platiť dane zo svojich príjmov austrálskej aj dánskej vláde), sa architekt pokúsil ovplyvniť Hughesa skrytou hrozbou. . Po odmietnutí platu, ktorý mu patrí, 28. februára 1966 Utzon informoval ministra: „Prinútili ste ma opustiť svoje miesto. Keď Bill Wheatland, člen vtedajšieho dizajnérskeho tímu, nasledoval architekta z Hughesovej kancelárie, otočil sa a uvidel „ministra skláňajúceho sa nad stolom a skrývajúc spokojný úsmev“. V ten istý večer Hughes zvolal mimoriadnu schôdzu a oznámil, že Utzon „odstúpil“ zo svojej funkcie, ale že nebude ťažké dokončiť budovu opery bez neho. Bol tu však jeden zjavný problém: Utzon vyhral súťaž a stal sa svetoznámym, aspoň medzi architektmi. Hughes si zaňho vopred našiel náhradu a na jeho miesto vymenoval tridsaťštyriročného Petra Halla z ministerstva verejných prác, ktorý z verejných prostriedkov postavil niekoľko univerzitných budov. Hall mal s Utzonom dlhodobý priateľský vzťah a dúfal, že získa jeho podporu, ale na jeho prekvapenie bol odmietnutý. Študenti architektúry v Sydney na čele s rozhorčeným Harrym Seidlerom demonštrovali nedokončenú budovu sloganmi ako „Priveďte Utzona späť!“ Väčšina vládnych architektov vrátane Petra Halla predložila Hughesovi petíciu, v ktorej sa uvádza, že „z technického aj etického hľadiska je Utzon jedinou osobou, ktorá je schopná dokončiť budovu opery“. Hughes sa nepohol a Hallovo stretnutie prebehlo.
Hall a jeho družina – teraz úplne austrálska – sa so slabou znalosťou v hudbe a akustike vydali na ďalšie turné po operných domoch. Expert Ben Schlanger v New Yorku vyslovil názor, že v divadle v Sydney je nemožné uviesť operu vôbec – ibaže v skrátenej forme a len v Malej sále. Drew dokáže, že sa mýli: existuje veľa dvojúčelových miest s dobrou akustikou, vrátane jedného v Tokiu, ktorý navrhol bývalý asistent skvelého Dana, Yuzo Mikami. Javiskové vybavenie, ktoré prišlo z Európy počas posledných dní Utzona v úrade, bolo predané do šrotu za päťdesiat centov za libru a v odľahlom priestore pod pódiom bolo zriadené nahrávacie štúdio. Zmeny, ktoré vykonal Hall a jeho tím, stáli 4,7 milióna. Výsledkom bol nevýrazný, zastaraný interiér - čo vidíme teraz. Hallove novinky neovplyvnili vonkajší vzhľad Opery, na ktorej spočíva jej svetová sláva, až na jednu (žiaľ až príliš nápadnú) výnimku. Preglejkové stĺpiky na sklenených stenách nahradil maľovanými oceľovými oknami v štýle 60. rokov. Ale nedokázal sa vyrovnať s geometriou: okná zdeformované podivnými vypuklinami sú predzvesťou úplného kolapsu v priestoroch. Do 20. októbra 1973, v deň slávnostného otvorenia opery kráľovnou Alžbetou, náklady na výstavbu dosiahli 102 miliónov austrálskych dolárov (v tom čase 51 miliónov libier). 75 percent z tejto sumy sa minulo po Utzonovom odchode. Profesor architektúry a karikaturista zo Sydney George Molnar napísal pod jednu zo svojich kresieb štipľavý popis: „Pán Hughes má pravdu. Musíme kontrolovať náklady, bez ohľadu na náklady." „Keby pán Utzon zostal, nič by sme nestratili,“ dodal smutne denník Sydney Morning Herald o sedem rokov neskôr. Peter Hall bol presvedčený, že jeho práca na prestavbe budovy opery oslávi jeho meno, ale nikdy nedostal ďalšiu významnú zákazku. Zomrel v Sydney v roku 1989, všetci zabudnutí. Hughes, ktorý vycítil, že labouristi opäť naberajú na sile, ešte pred otvorením opery vymenil svoj post predstaviteľa Nového Južného Walesu v Londýne za sinekúru a odsúdil sa do ďalšej temnoty. Ak si ho v Sydney vôbec pamätajú, tak len ako vandala, ktorý znetvoril pýchu metropoly. Hughes stále tvrdí, že bez neho by Opera House nikdy nebola dokončená. Bronzová tabuľa, ktorá je pri vchode vystavená od roku 1973, vypovedá o jeho ambíciách: po menách korunovaných hláv nesie meno ministra verejných prác, ctihodného Davisa Hughesa, za ktorým nasledujú mená Petra Halla a jeho asistentov. Utzonovo meno nie je na tomto zozname, nespomenuli ho ani v Alžbetinom slávnostnom prejave – hanebná nezdvorilosť, lebo v časoch Dánovej slávy ho panovník prijal na palubu jej jachty v prístave Sydney.
Utzon stále dúfal v druhé pozvanie do Sydney a neprestal myslieť na svoj plán v Dánsku. Dvakrát dal ponuku pokračovať v práci, no oba razy dostal od ministra ľadové odmietnutie. V tmavej noci v roku 1968 vystrojil zúfalý Utzon svojmu divadlu rituálny pohreb: posledné modely a kresby spálil na brehu opusteného fjordu v Jutsku. V Dánsku si boli dobre vedomí jeho problémov, takže od jeho krajanov nebolo treba očakávať slušné rozkazy. Utzon sa uchýlil k bežnému spôsobu medzi architektmi, ako prečkať temné časy - začal si stavať dom na Malorke. V roku 1972, na odporúčanie Leslieho Martina, jedného z porotcov súťaže v Sydney, boli Utzon a jeho syn Jan poverení navrhnúť Národné zhromaždenie v Kuvajte. Toto zhromaždenie postavené na brehu Perzského zálivu pripomína budovu opery v Sydney: má tiež dve sály umiestnené vedľa seba a v strede je strecha podobná baldachýnu, pod ktorou je podľa Utzona Kuvajt zákonodarcovia si mohli oddýchnuť v pohode šuchotajúcich klimatizácií. Hoci niektorí obviňujú Utzona, že nikdy nedokončí to, čo začal, budova bola dokončená v roku 1982, ale počas irackej invázie v roku 1991 bola takmer celá zničená. Novozrekonštruované zhromaždenie už nemá škandinávsky krištáľový svietnik a pozlátený strohý teakový interiér Utzon a jeho kryté nádvorie bolo premenené na parkovisko. V Dánsku navrhol Utzon kostol, obchod s nábytkom, telefónnu búdku, garáž s vyzývavou reprízou sklenených stien Opery – to je asi všetko. Toľko propagovaný divadelný projekt v Zürichu sa nikdy neuskutočnil, ale to nie je Utzonova chyba. Jeho architektúra využívajúca štandardizované stavebné bloky, ktoré sa potom kladú podľa sochárskeho princípu, nenašla veľa nasledovníkov: je dobrá z estetického, nie komerčného hľadiska a nemá nič spoločné s vežami, ktoré sú dizajnovo primitívne. a maskované „ako klasicizmus“, aké sa hojne objavovali v ére postmoderny.
Zo všetkých atrakcií v Austrálii láka najviac turistov Opera v Sydney. Ešte pred olympiádou sa stala jednou z najznámejších stavieb sveta. Obyvatelia Sydney by sa s radosťou zbavili pompézneho pozlátka 60. rokov a dokončili Operu tak, ako to Utzon chcel – dnes pre nich peniaze nie sú problém. Ale vlak odišiel. Malorský samotár už nie je tým mladým snílkom, ktorý vyhral súťaž. Utzonova neochota vidieť jeho zohavený výtvor je pochopiteľná. Pravda, minulý rok súhlasil s podpísaním vágneho dokumentu, na základe ktorého sa plánuje vypracovať projekt na obnovu opery v hodnote 35 miliónov libier. Podľa tohto dokumentu bude hlavným architektom stavby Utzonov syn Jan. Ale nemôžete vytvoriť veľké majstrovské dielo zo slov niekoho iného, aj keď sú to slová samotného Utzona. Jeho Opera s gigantickým javiskom a úchvatne krásnym interiérom zostala navždy len úžasnou myšlienkou, ktorá nebola predurčená na uskutočnenie.
Tomu sa snáď nedalo vyhnúť. Ako všetci veľkí umelci, aj Utzon sa snaží o dokonalosť a verí, že to je presne to, čo od neho vyžaduje klient aj jeho vlastné svedomie. Ale architektúra sa len zriedka stáva umením; je to skôr príbuzné podnikania, ktoré sa snaží uspokojiť protichodné požiadavky, a to aj za najnižšiu cenu. A mali by sme byť vďační osudu, že vzácne spojenie ateistického vizionára a naivného provinčného mestečka nám darovalo stavbu, ktorej vzhľad je takmer ideálny. "Nikdy ťa to neomrzí, nikdy ťa to neomrzí," predpovedal Utzon v roku 1965. Mal pravdu: v skutočnosti sa to nikdy nestane.
Poznámky:
*Cenotaph je obelisk v Londýne postavený na pamiatku padlých počas prvej svetovej vojny. - Približne. preklad
*V New Yorku vtedy podľa jeho návrhu vznikala budova terminálu Trans World Airlines, akási skromná budova Opery.
*Prieliv medzi Dánskom a Švédskom. - Približne. preklad
*Utzonovo meno sa tak pripojilo k dlhému zoznamu géniov, ktorí trpeli dyslexiou, medzi ktoré patril aj Albert Einstein. *Vynález Elisha Otisa z Yonkers, USA (1853).
*Iný názov pre Pompidou Center v Paríži. - Približne. vyd.
*V súčasnosti Utzon stále žije mimo krajiny, na Malorke, kde vedie odľahlý a odlúčený životný štýl.
*Cahill sa ponáhľal s výstavbou, ktorú podnietil zhoršujúci sa zdravotný stav a kritika zo strany parlamentnej opozície.
Sydney je právom považované za najkrajšie mesto Austrálie a jedno z najkrajších miest na svete.
Sydney sa nachádza v kopcoch nad nádhernou zátokou, ktorá je po celý rok plná lodí. Vizitkou Sydney je Opera v Sydney a Harbour Bridge, ktorých majestátnosť udivuje turistov už mnoho desaťročí. 
Keď sa povie „Austrália“ alebo „Sydney“, okamžite si predstavíme malebnú budovu opery v Sydney. Opera, ktorá pripomína labuť alebo neskutočnú loď, ktorá sa snaží rozvinúť svoje plachty, alebo gigantické mušle, je hlavným symbolom Sydney. 
SYDNEY OPERA. Jadrom projektu Opera House je túžba priviesť ľudí zo sveta každodennej rutiny do sveta fantázie, kde žijú hudobníci a herci.
Opera v Sydney je jedinou budovou 20. storočia, ktorá stojí na rovnakej úrovni ako veľké architektonické symboly 19. storočia ako Big Ben, Socha slobody a Eiffelova veža. Spolu s chrámom Hagia Sophia a Taj Mahal patrí táto budova k najvyšším kultúrnym výdobytkom minulého tisícročia. 
Takmer každý človek počul o opere v Sydney. Málokto z nás však vie, že okrem tejto nádhernej stavby sa za symbol austrálskeho mesta považuje aj prístav a prístavný most. Súbor troch budov v Sydney je predmetom „lovu“ fotografov, pretože výhľad je jednoducho úžasný. Nie je žiadnym tajomstvom, že nápad architekta vytvoriť takú strechu pre operu bol inšpirovaný plachtami v prístave. 
Načrieme trochu do histórie vzniku opery v Sydney a snáď pochopíme, prečo dnes táto stavba predbehla svojou obľúbenosťou aj prístav – doterajší neoficiálny symbol mesta. Ešte v roku 1954 bola vyhlásená súťaž, ktorej víťaz mohol realizovať svoj nápad. Potom sa do súťaže okamžite chcelo zapojiť 233 vysokokvalifikovaných odborníkov z 32 krajín. Architektom, ktorý dostal právo realizovať svoj nápad, bol málo známy Dán Jorg Utzon. Ten, ako takmer všetci ostatní súťažiaci, vedel len o mieste, kde sa bude opera nachádzať, no nikdy tam nebol. Jedinou pomocou mu boli fotografie okolia. Uzton našiel inšpiráciu, o ktorej už bola stručne spomenutá, v mestskom prístave (veľmi naňho zapôsobili luxusné biele plachty) a do istej miery aj v chrámových budovách starých Mayov a Aztékov, ktoré navštívil v Mexiku.
Myšlienka Jörga Uztona sa ukázala byť taká nová, dalo by sa povedať revolučná, že sa jej stavitelia chopili napriek jej veľkej zložitosti. Zložitosť však bola len jednou z hrubších hrán na ceste k realizácii projektu – čoskoro sa na to prišlo nový problém. Pri uvádzaných nákladoch 7 miliónov dolárov a realizačnej dobe 10 rokov sa staviteľom nepodarilo dodržať ani termíny, ani náklady. V priebehu 20 rokov projekt „zožral“ viac ako 100 miliónov dolárov a mestská rada mala viackrát na programe otázku skrátenia nákladného projektu. Stojí za to pripomenúť, že na začiatku druhej polovice minulého storočia boli peniaze oveľa drahšie ako dnes. Ale vládni muži v Sydney s mimoriadnou vynaliezavosťou vyriešili problém nedostatku financií - Opera v Sydney bola postavená... na úkor lotérie. 
Okolo projektu sa neustále zhromažďovali mraky, bol zasypaný prúdom kritiky a v roku 1966 to Uzton nemohol vydržať. Technické, finančné a byrokratické zlyhania ho prinútili odstúpiť od vedenia projektu. Hlavnou technickou výzvou spolu s estetickou dokonalosťou boli obrie betónové plachty. Architekti ich medzi sebou nazvali „eliptické paraboloidy“ a v skutočnosti sa ukázalo, že ich nebolo možné postaviť v pôvodnej podobe, a preto bolo potrebné celý projekt prerobiť. Prepracovanie projektu si vyžiadalo veľa hodín práce a zložitých technických výpočtov, no nakoniec sa podarilo operu postaviť. Verzia budovy, ktorú dnes vidíme, bola triumfom nielen Utzonovho projektu, ale aj stelesnením technického myslenia austrálskych architektov, ktorí sa podieľali na realizácii jeho nápadu. 
Práce boli dokončené v roku 1973 a 20. októbra toho istého roku sa uskutočnilo slávnostné otvorenie opery v Sydney. Zúčastnilo sa ho nezvyčajne veľa známych ľudí, no hlavným hosťom bola anglická kráľovná Alžbeta II. Podľa početných recenzií je to dodnes neprekonaná budova opery v Sydney – je považovaná za najkrajšiu budovu postavenú od konca druhej svetovej vojny. Fotografi a znalci všetkého krásneho tvrdia, že tento zázrak architektúry a dizajnu je najlepšie obdivovať zo zadnej časti lode, potom sa budova zmení na akýsi vzdušný zámok alebo na bielokrídlovú labuť pripravenú vzlietnuť 
Opera v Sydney je komplex takmer 1000 miestností, kde sídli Symfonický orchester v Sydney, Austrálska opera, Austrálsky balet, Divadelná spoločnosť v Sydney, Dance Company,
ako aj niekoľko ďalších malých sál, z ktorých jedna sa nachádza na nádvorí pod holým nebom. 
Tí, ktorí nie sú úplne ohromení vonkajším vzhľadom opery v Sydney, sú úplne znepokojení interiérovou výzdobou opery, ktorej štýl sa nazýva „gotika kozmického veku“. Divadelná opona, tkaná vo Francúzsku, je najväčšia na svete. Plocha každej polovice tohto zázračného závesu je 93 m2. Rekordérom je aj obrovský mechanický organ koncertnej sály – má 10 500 píšťal. Pod klenbami opery sa nachádza päť sál na rôzne predstavenia, kino a dve reštaurácie. Operná sála pojme naraz 1 550 divákov a koncertná sála - 2 700. Opera v Sydney sa stala domovom symfonického orchestra, filharmonického zboru a mestského divadla. 
Škrupiny v tvare plachty, ktoré tvoria strechu, robia túto budovu nepodobnou žiadnej inej na svete. Teraz je to jedna z najznámejších a ľahko rozpoznateľných budov na svete, symbol Sydney a jedna z hlavných atrakcií Austrálie. Opera v Sydney je uznávaná ako jedna z výnimočných budov modernej architektúry na svete. 
Opera v Sydney nachádza svoje absolútne čaro v noci – keď je zaliata svetlami lampášov. 
Opera v Sydney nielenže priniesla hudbu do nových výšin, ale stala sa aj symbolom celej krajiny. 
Prístavný most a jeho dizajn vždy vyvolávali úsmevy medzi miestnymi obyvateľmi. Most, ktorý navrhol austrálsky inžinier John Job Crewe Bradfield, dostal prezývku vešiak. Oficiálne táto funkčná oceľová konštrukcia nesie jeho meno – Bradfield Highway. Šedú farbu mosta vysvetľuje lacnosť náteru, ktorý sa používal v krízových rokoch vzniku mosta - v rokoch 1923 až 1932. Celková dĺžka mosta je 1150 metrov a dĺžka rozpätí medzi oblúkovými priehradovými nosníkmi je 503 metrov. Maximálna výška mosta je 135 metrov vzhľadom na hladinu vody. Turisti prechádzajúci sa cez tento most si budú môcť vychutnať nádherný výhľad na rušný prístav a celé Sydney. 
Je ťažké si predstaviť Sydney bez opery! 
Opera v Sydney je hlavnou atrakciou Austrálie. Opera v Sydney, ktorú v roku 1973 otvorila anglická kráľovná Alžbeta II., sa stala jednou z najvýznamnejších atrakcií Austrálie a bolo by neodpustiteľnou chybou nenavštíviť ju. Na mieste, kde dnes stojí budova opery, bola do roku 1958 vozovňa električiek a ešte pred vozovňou bola pevnosť.
Stavba divadla trvala 14 rokov a Austráliu stála približne 102 miliónov dolárov. Pôvodne sa plánovalo dokončiť projekt za 4 roky, no pre ťažkosti s internými dokončovacími prácami sa termín otvorenia výrazne posunul. Na bežnú prevádzku divadlo potrebuje toľko elektrickej energie, koľko by stačilo pre mesto s 25 tisíc obyvateľmi. Na vybudovanie tohto jedinečného komplexu boli do oceánskeho dna prístavu v Sydney vrazené pilóty do hĺbky 25 metrov. Strešnú krytinu tvorí 1 056 006 kusov bielej a matnej krémovej škridle.
Budova opery v Sydney má veľmi dobre rozpoznateľné tvary, pripomínajúce obrie plachty. Ale ak mnohí ľudia okamžite spoznajú divadlo, vidia ho zvonku na fotografii alebo v televízii, potom nie každý bude môcť s istotou odpovedať, o akú budovu ide, pri pohľade na jej dekorácie zvnútra. Všetky krásy divadla môžete zažiť pri prehliadke, ktorá vyráža jeho hlbinami o 7. hodine ráno, teda v čase, keď Opera v Sydney ešte drieme a jej steny nerušia zvučné a hlasité predstavenia.
Táto exkurzia sa uskutočňuje iba raz denne. V divadle vystupuje veľké množstvo rôznych interpretov z celého sveta, medzi nimi sa objavila tradícia bozkávania steny pred predstavením, ale takúto poctu dostávajú len tí najhodnejší a najlepší z nich. Napríklad na bozkávacej stene môžete nájsť odtlačky pier Janet Jackson. Exkurzia však môže byť len úvodnou etapou do sveta opery v Sydney. Aby ste získali maximum dojmov a pozitívnych emócií, musíte sa zúčastniť aspoň 1 predstavenia.
Ďalším pôsobivým miestom vystúpenia v Sydney je Austrálsky štadión, ktorý má kapacitu 83,5 tisíc ľudí.
Informácie pre návštevníkov:
Adresa: Bennelong Point, Sydney NSW 2000.
Ako sa tam dostať: Budova opery sa nachádza v Sydney Harbour na Bennelong Point. Ľahko sa sem dostanete odkiaľkoľvek v Sydney, neďaleko je križovatka námornej a pozemnej dopravy.
Pracovný čas:
Každý deň (okrem nedele) od 9:00 do neskorého večera;
Nedeľa: od 10:00 do neskorého večera (v závislosti od akcie).
Ceny: v závislosti od udalosti.
Jedna z najzaujímavejších stavieb 20. storočia sa nachádza v Austrálii. Budova opery v Sydney bola postavená v rokoch 1957 až 1973 a je obklopená vodou a silne pripomína plachetnicu. Architektom legendárnej stavby bol Jorn Utson z Dánska.
História stavebníctva
Až do polovice 20. storočia nebola v Sydney jediná budova vhodná na operné produkcie. S príchodom nového šéfdirigenta Sydney Symphony Orchestra Eugena Goosensa sa problém dostal na verejnosť.
Vytvorenie novej budovy pre operné a orchestrálne účely však nebolo prvoradé. V tom čase bol celý svet po vojne v stave zotavovania, administratíva v Sydney sa neponáhľala so začatím prác a projekt bol zmrazený.
Financovanie výstavby opery v Sydney sa začalo v roku 1954. Pokračovali až do roku 1975 a celkovo sa vyzbieralo asi 100 miliónov dolárov.
Mys Bennelong bol vybraný ako miesto pre jednu z najväčších kultúrnych budov. Podľa požiadaviek mala mať budova dve haly. Do prvého z nich, určeného na operné a baletné predstavenia, ale aj symfonickú hudbu, sa malo zmestiť približne tri tisíc ľudí. V druhom s dramatickými predstaveniami a komornou hudbou je 1200 ľudí.
Jorn Utson sa podľa komisie stal najlepším architektom z 233, ktorí poslali svoje diela. K vytvoreniu projektu ho inšpirovali plachetnice stojace v prístave Sydney. Dokončenie projektu trvalo stavbárom 14 rokov.
Výstavba začala v roku 1959. Okamžite sa začali objavovať problémy. Vláda žiadala zvýšiť počet sál z dvoch na štyri. Navyše sa ukázalo, že navrhnuté krídlové plachty sa nedali zrealizovať, takže hľadanie správneho riešenia si vyžiadalo ešte niekoľko rokov experimentovania. Kvôli vypuknutiu konania v roku 1966 Utsona nahradila skupina architektov z Austrálie na čele s Petrom Hullom.
28. septembra 1973 otvorila svoje brány Opera v Sydney. Premiéru mala inscenácia opery „Vojna a mier“ S. Prokofieva. Oficiálne otvorenie sa konalo 20. októbra za prítomnosti Alžbety II.
Niektoré čísla
Vybudovaná opera sa okamžite zvečnila v histórii. Je to skutočne obrovský komplex obsahujúci 5 sál a asi 1000 miestností na rôzne účely. Maximálna výška budovy opery je 67 metrov. Celková hmotnosť budovy sa odhaduje na 161 000 ton.
Sály opery
1 hala
Najväčšou sálou Opery v Sydney je Koncertná sieň. Pojme 2679 návštevníkov. Nachádza sa tu aj Veľký koncertný organ.
hala 2
Sála opery, ktorá má kapacitu 1 547 divákov, sa využíva na operné a baletné predstavenia. V sále sa nachádza najväčšia svetová divadelná opona-tapisérie, Opona slnka.
hala 3
Činoherná sála má kapacitu 544 divákov. Konajú sa tu divadelné a tanečné predstavenia. Existuje aj ďalší gobelínový záves, tiež tkaný v Aubusson. Pre svoje tmavé tóny bola nazývaná „Mesačná opona“.
hala 4
Sála Playhouse má kapacitu 398 divákov. Je určený na divadelné miniatúry, prednášky, ale aj na použitie ako kino.
Hala 5
Najnovšia hala „Studio“ bola otvorená v roku 1999. Hry v duchu avantgardného umenia tu môže vidieť 364 divákov.
Od roku 1973 je Opera v Sydney v prevádzke takmer 24 hodín denne bez prerušenia. Okrem milovníkov kultúry a umenia si budovu obľúbia aj tisícky turistov navštevujúcich Sydney. Opera v Sydney sa stala skutočným symbolom Austrálie.
Video o budove opery v Sydney