Orpokoti Firenzessä 1421 1444. Orpokoti

Orpokodin yhtye, Pazzi-kappeli, San Lorenzon basilika jne. Mitä tiedämme hänestä ja miksi hänen rakennuksensa herättävät niin paljon huomiota?

"Monilla, joille luonto on antanut pienen koon ja selkeän ulkonäön, on henki täynnä niin suuruutta ja sydän täynnä niin mittaamatonta rohkeutta, etteivät he koskaan löydä rauhaa elämässään, elleivät he tartu vaikeisiin ja lähes mahdottomiin asioihin ja saa päätökseen. ne ovat täysin hämmästyttäviä niille, jotka ajattelevat niitä."
Giorgio Vasari

Jos kaupunki on mahtava, jälkeläisillä on vastustamaton halu nauttia sen loiston säteistä, koska ei ole parempaa tapaa korostaa uuden kaupungin merkitystä kuin verrata sitä johonkin legendaarisista pääkaupungeista. Sen jälkeen kun Konstantinopoli tunnustettiin "toiseksi Roomaksi", useat kaupungit kutsuvat itseään ylpeänä "kolmanneksi Roomaksi". Venäläiset ovat lähimpänä Moskovan esimerkkiä; No, koska Venäjän pääkaupunki on historiallisesti vakiintunut säteittäinen rengasasetelma, se voi hyvinkin soveltaa itsessään ilmaisua, että "kaikki tiet johtavat Roomaan", ja jos lopullisen uskottavuuden vuoksi kaupungilla ei ole tarpeeksi omia kukkuloitaan, niin ympäröivä yksi voidaan laskea - kunhan niistä tuli lopulta seitsemän.

Santa Maria del Fioren katedraali suunniteltiin juuri niin, että koko kaupungin väestö (tuohon aikaan - 90 000 ihmistä) mahtui sisään: jotain valtavan katetun aukion kaltaista. Tuloksena oli todella vaikuttava rakenne: pituus - 153 metriä, leveys risteyksessä - 90 metriä. Se on maailman neljänneksi suurin kirkko Rooman Pyhän Pietarin, Lontoon Pyhän Paavalin ja Milanon tuomiokirkon jälkeen. Sinänsä nämä luvut eivät välttämättä kerro mitään, mutta kun kävelee katedraalin ympäri, käy heti selväksi, kuinka valtava se on.

Mutta on myös täysin reiluja vertailuja. Muinaisista ajoista lähtien kreikkalaista Ateenaa on pidetty "arkkitehtuurin kehdoksi". Monia vuosisatoja myöhemmin pienessä Toscanan kaupungissa Firenzessä paikalliset humanistit herättivät henkiin kreikkalaiset kaanonit ja muokkasivat niitä juuri sen verran, että pohjimmiltaan uusi, vallankumouksellinen renessanssityyli ilmestyi maan päälle, ja Firenze sai oikeuden kutsua "uusi Ateena".

Äskettäin heränneen tyylin kukoistusaikana pidetään Quattrocenton aikakautta, ts. XV-luvulla, mutta ensimmäiset rakennukset, jotka olivat ristiriidassa romaanisen ja goottilaisen kauneuskäsitteen kanssa, ilmestyivät Firenzeen jo XIV-luvulla. Tiheiden keskiaikaisten rakennusten joukossa nousi uuden aikakauden rakennuksia (alkuun hajallaan sulkeutuneena). Aluksi nämä olivat epätavallisia teollisuusmanufaktuurien rakennuksia, sitten ilmestyivät ensimmäiset kiltatalot ja lopulta San Giovannin kastekappelia vastapäätä Giotton kellotorni nousi 84 metrin korkeuteen. Sen rakentaminen aloitettiin vuonna 1334 keskeneräisen Santa Maria del Fioren katedraalin viereen. Kun Giottolle tarjottiin jatkaa Duomon rakentamista, hän suuntasi ponnistelunsa mieluummin kellotornin rakentamiseen, mutta hän omisti pääideat kolmivärisestä marmorikoristeesta ja kahdeksankulmaisista pilastereista *, jotka myöhemmin siirrettiin koko katedraali.

Tuomiokirkon kupoli

Firenzen, Pisan, Sienan ja Luccan pitkäaikainen kilpailu ilmaantui eri tavoin, mutta arkkitehtuurin alalla entinen jäi hieman jälkeen. 1200-luvun loppuun asti Firenzen pääkirkkorakennus oli muinainen Santa Reparatan kirkko, kun taas kilpailijat olivat pitkään hankkineet uusia suuria katedraaleja. Vasta vuonna 1294 arkkitehti Arnolfo di Cambio sai taidekiltalta tehtävän rakentaa uusi majesteettinen kirkko vanhan paikalle (mielenkiintoista, että Duomon rakentamisen aikana ensimmäinen kirkko, jossa jumalanpalvelukset jatkuivat , säilytettiin pitkään seinien ulkopuolella). Arkkitehti ponnisteli paljon oikeuttaakseen kansalaistensa luottamuksen ja rakensi risteykseen 169 m pitkän ja 42 m leveän katedraalin valmistuessaan (vuonna 1434) tämä rakennus oli Euroopan suurin.

Rakentamisen voittoisa valmistuminen tapahtui 1400-luvun lopulla, ja ennen sitä katedraali seisoi pitkään kaadettuna. Kaupungin Signoria julisti toistuvasti kilpailun kupolin pystytysprojektista, mutta keisari Hadrianuksen ja Damaskoksen arkkitehti Apolodoruksen (118-128) ajoista lähtien yksikään arkkitehti ei ole pystynyt rakentamaan vastaavaa rakennetta. roomalainen Pantheon kupolin halkaisijan suhteen. Kaupungin isille esiteltiin monia projekteja, mutta nerokkain niistä oli yhden kilpailijan ehdotus: täyttää katedraalin sisäpuoli hopeakolikoihin sekoitettulla maalla. Ajatuksen omaperäisyys oli, että kupolin rakentamisen päätyttyä savimuottien päälle rakennukseen päästetään kaupunkilaiset, jotka rahaa etsiessään poistaisivat katedraalista kaiken maan.

Jono Santa Maria del Fioren katedraaliin on valtava, mutta niille, jotka haluavat ohittaa sen, on tapa. Tätä varten sinun on löydettävä kupolin sisäänkäynti ja Priority line -kyltti - 7 eurolla per henkilö siirryt suoraan kupolin jonon alkuun ja sitten erityisen sisäänkäynnin kautta erikseen itse katedraaliin. 7 euroa etkä saa auringonpistosta ja säästät aikaa nähdäksesi jotain muuta tässä kauniissa kaupungissa. Pääsymaksu katedraaliin on 8 euroa. Kassa hyväksyy vain käteisen

Ei tiedetä, kuinka kauan kilpailut olisivat jatkuneet ja kuinka Santa Maria del Fioren rakentaminen olisi saatu päätökseen, jos vuonna 1417 Opera del Duomon (katedraalin rakennusosaston) edustajat eivät olisi kääntyneet mestari Philippa Brunelleschin puoleen. neuvoksi. Arkkitehti ei vain yhtynyt rakentajien kaikkiin huolenaiheisiin, vaan mainitsi myös monia muita vaikeuksia, joista päämestarit eivät olleet edes tietoisia. Kun masentunut rakennuspäällikkö vakuuttui suurenmoisen kupolin pystyttämisen täydellisestä mahdottomuudesta, Philippe huomautti nokkelasti: "Kun kaikki on valmis, löytyy varmasti joku pystyttämään holvin, koska tämä rakennus on pyhä, sitten Kaikkivaltias Jumala, kenelle; ei ole mitään mahdotonta, joka ei jätä meitä."

Kaikkivaltias tahtoi sitä niin, että juuri Philippe Brunelleschista tuli se henkilö, joka pystyi pystyttämään Santa Maria del Fioren katedraalin kupolin. Hän aloitti arkkitehtuuriuransa ratkaisemalla rakentajien merkittävimmän ja vaikeimman tehtävän kotipaikkansa Firenze, entinen jalokivikauppias tuhosi keskiaikaisia ​​rakennusoppeja ja toi arkkitehtuurin uuteen kehitysvaiheeseen. Aluksi Brunelleschin ideat tuntuivat monista fantastisilta, mutta arkkitehti onnistui vakuuttamaan kollegansa ja Firenzen kaupungin viranomaiset, että hän oli oikeassa. Hän aloitti kupolin rakentamisen ilman rakennustelineitä, mikä mahdollisti huomattavia säästöjä kustannuksissa ja materiaaleissa, kun taas kupolin ei pitänyt olla pallomainen, vaan terävä ja pitkänomainen. Kupolin kahdeksan kylkeä ottivat koko pääkuorman.

Halkaisijaltaan 42 metrin kupolin rakentaminen valmistui periaatteessa vuoteen 1436 mennessä, samaan aikaan (25. maaliskuuta) paavi Eugenius IV vihki katedraalin käyttöön. Vuonna 1471, Philippen kuoleman jälkeen, tehtiin "viimeinen silaus" - katedraalin kupolin lyhty kruunattiin ristillä varustetulla pallolla. Neitsyt Marialle omistetun katedraalin rakentaminen liljakukka kädessään maksoi Firenzelle 18 miljoonaa kultafloriinia ja kesti 175 vuotta.

Brunelleschin uraauurtavan roolin merkitystä uudelle arkkitehtuurille ei voi yliarvioida. Omistaessaan maalaustyönsä firenzeläiselle arkkitehdille Alberti sanoo, että tämä "... suuri rakennus, joka kohoaa taivaaseen, niin laaja, että se varjostaa kaikki Toscanan kansat ja joka on pystytetty ilman rakennustelineiden tai tilaa vievien rakennustelineiden apua. taitava keksintö, joka todella ", jos oikein arvioin, on meidän aikanamme yhtä uskomaton kuin kenties se oli tuntematon ja saavuttamaton muinaisille".

Orpokoti

Filippo Brunelleschi tuli tunnetuksi rakentajana, joka pystytti kupolin keskiaikaisen katedraalin kahdeksankulmioon ja muutti siten kotikaupunkinsa siluettia. Mutta Firenzen ulkoasu pysyi ennallaan; kuten ennenkin, kapeita katuja ympäröi Duomon suurenmoinen volyymi, joka irtautuen sitkeästä syleilystään ryntäsi ylöspäin kohti kirkas taivas Toscana. Ja humanismin uudet periaatteet vaativat paitsi uusia muotoja myös täysin erilaisen, vapaamman tilan.

Arkkitehti-kaupunkisuunnittelijana Philippe esiintyy ensimmäisen kerran keskiaikaiselle arkkitehtuurille täysin epätavallisen orpokodin (Ospedale degli Innocenti - viattomien suoja) luomisessa.

On sanottava, että Firenzen viranomaiset ovat aiemmin huolehtineet hylätyistä lapsista ja sairaista. 1200-luvun lopulla Firenzen kansanneuvosto määräsi suurimmat teollisuuskiltat järjestämään turvakoteja laittomille vauvoilleen. Näihin tarkoituksiin käytettiin olemassa olevia sairaaloita, joissa yhdistettiin sairaalan, saattokodin ja orpokodin toiminnot. Ospedale degli Innocenti -kompleksista tuli uudenlainen laitos - orpokoti. Sen seinien sisällä löytölapsia ei vain otettu vastaan ​​ja ruokittu; orvot asuivat siellä 18-vuotiaaksi asti ja lähtivät orpokodin porteista koulutuksen ja ammatin saatuaan.

Vuonna 1410 varakas kauppias Francesco Datini da Prato jätti testamentissaan merkittävän summan orpokodin rakentamiseen, yhdeksän vuotta myöhemmin silkkikutojat Arte della Sete osti yksityishenkilöltä suuren tontin kirkon vierestä; Santissima Annunziata ja 17. elokuuta samana vuonna aloittivat rakennustyöt . Kolme henkilöä valittiin valvomaan rakentamista, joista vain Philippe Brunelleschi oli arkkitehti kaksi muuta kunnioitettua Firenzen kansalaista.

Luonnollisesti Philippalle uskottiin projektin laatiminen, mutta valitettavasti mestari ei halunnut piirtää, vaikka hän sai 15 fiorinia piirustuksista rakennuksen yksittäisille elementeille, joten nyt kukaan ei ryhdy sanomaan varmasti, että tämä rakennus oli toteutettiin Brunelleschin suunnitelman mukaan, joka kuuluu hänen seuraajilleen, ja mitä restauroinnin aikana vääristyi. Kokoonpanon yleinen käsite kuuluu kuitenkin varmasti ensimmäiselle renessanssin arkkitehdille.

Tämä monimutkainen kompleksi, jossa yhdistyvät asuin-, talous- ja uskonnolliset tilat, on rakennettu keskuspihan ympärille. Brunelleschi käytti mestarillisesti sisäpihaa, joka on olennainen osa italialaisia ​​asuinrakennuksia, yhdistämään kaikki tilat. Piazza Santis Sima Annunziata -aukiolle päin oleva rakennuksen pääjulkisivu on koristeltu vaalealla ja läpinäkyvällä loggialla; arkkitehti onnistui antamaan muinaiselle kaarevan pylväikön motiiville kutsuvan, vieraanvaraisen aulan vaikutelman.

Kesäkuuhun 1427 mennessä merkittävä osa kokonaisuudesta oli jo valmis, mutta tällä hetkellä rakentamista valvova komissio päätti muuttaa rakenteilla olevaa orpokotia merkittävästi. Loukkaantuneena Brunelleschi lähtee rakennustyömaalta, koska hän ei halua sietää tietämättömiä ehdotuksia luomansa arkkitehtonisen kompleksin radikaalista uudelleenjärjestelystä, joka on melkein valmis. Ylpeä firenzeläinen, kuten aina, reagoi jyrkästi jälleen uuteen epäoikeudenmukaisuuteen kieltäytyen lisävalvonnasta aivolapsensa rakentamiseen. Asiakirjoista tiedetään kuitenkin, että häntä pyydettiin toistuvasti neuvomaan ja neuvomaan vuoteen 1445 asti, jolloin orpokoti vihittiin käyttöön. Tämä tapahtuma tapahtui tammikuun 25. päivänä, ja jo 5. helmikuuta kello kahdeksan illalla tuotiin uuden turvakodin kuistille ensimmäinen vauva - tyttö, joka sai nimekseen Agata Smeralda kasteessa.

Orpokodin rauhallinen, harmoninen rakennus herättää kauneuden ystävien huomion vielä tänäkin päivänä. Rakenteen sosiaalista tarkoitusta selkeästi heijastava kompositiosuunnittelu, muotojen yksinkertaisuus ja mittasuhteiden selkeys tekevät tästä uuden arkkitehtuurin suunnan esikoisesta samanlaisen kuin antiikin Kreikan arkkitehtuuri. Tästä syystä Ospedale degli Innocentia pidetään ensimmäisenä esimerkkinä renessanssin arkkitehtuurista.

Pazzin kappeli

Kun tarkastellaan Maestro Brunelleschin suuria teoksia, olisi epäreilua jättää huomioimatta joitain mestarin teoksia, jotka ovat kooltaan pieniä mutta merkittäviä. Asiantuntijat kutsuvat yksimielisesti pientä Pazzi-kappelia, Santa Crocen luostarissa sijaitsevaa perhekappelia, Brunelleschin tyypillisimpänä ja hänen täydellisimpänä työssään. Arkkitehdin suunnitelman mukaan luostarin piha oli tarkoitus muuttaa ulkokirkoksi, ja tämä pieni rakennelma, jonka Brunelleschin Pazzi-perheestä tilasi, toimisi pääalttarina. Philippen lopullisen suunnitelman ei koskaan ollut tarkoitus toteutua, mutta mestari onnistui saavuttamaan hämmästyttävän yhtenäisyyden kappelin ja luostarin pihan välille korostaen pienen perhekappelin itsenäisyyttä.

Tässä tapauksessa Brunelleschi ei toimi vain uuden suunnan mestarina, joka on sujuvasti volyymiltaan, vaan myös suunnittelijana, joka pystyy järjestämään sisätilan pätevästi. Yksi Philippen saavutuksista sisustussuunnittelun alalla, Pazzi-kappelin esimerkkiä käyttäen, voidaan pitää sitä, että hän onnistui saamaan aikaan täysin odottamattoman vaikutelman useilla tekniikoilla - kappelin sisätila näyttää paljon suuremmalta kuin se todellisuudessa On.

Kappelin sisätiloissa Brunelleschi käyttää uutta tekniikkaa tunnistaa sävellyksen perustan tilauksen materiaaliin ja väriin. Kun katsoo tämän rakennuksen sisätilan valoa, eleganttia sisustusta, ei tule mieleenkään, että vielä muutama vuosi sitten kirkkorakennukset vain tukahduttivat ja nöyrtyivät temppeliin tulleita ihmisiä, mutta täällä tuli mahdolliseksi kommunikoi Jumalan kanssa lähes tasavertaisesti.

Samanaikaisesti Duomon ja orpokodin kupolin rakentamisen kanssa Brunelleschi rakensi uudelleen vanhan San Lorenzon basilikan (Medicin perheen seurakuntakirkko), osallistui Palazzo Parte of Guelphin ja Palazzo Pazzin hankkeiden luomiseen. San Spiriton kirkko ja monet muut. Suurin osa näistä projekteista toteutettiin maestron kuoleman jälkeen hänen oppilaidensa toimesta, mutta kaikissa hänen töissään voi tuntea sen lannistumattoman innovaattori-kapinallisen hengen, jonka ansiosta hän pystyi kumoamaan kaikki olemassa olevat ajatukset arkkitehtuurista ja tarjoamaan maailmalle uusi inhimillinen arkkitehtuurityyli.

On vielä lisättävä, että huolimatta siitä, että Maestro Brunelleschi lähti kotikaupungistaan ​​melko usein, suurin osa hänen teoksistaan ​​on omistettu Firenzelle. Tästä kaupungista oli tarkoitus tulla "uusi Ateena" ja "renessanssin kehto", joten arkkitehti Filippo Brunelleschia voidaan pitää mestarina, joka veisti tämän kehdon kivestä.

*Pilaster - (latinasta Piles - pilari) - tasainen pystysuora ulkonema, jonka poikkileikkaus on suorakaiteen muotoinen seinän pinnalla. Pilasterissa on samat osat (runko, kantapää) ja mittasuhteet kuin pylväässä.

Irina Nekhoroshkina. Italica nro 3 2000.

arkkitehti Filippo Brunelleschi. Yksi ensimmäisistä renessanssityylisistä rakennuksista, jolla oli valtava vaikutus Italian ja koko maailman arkkitehtuurin kehitykseen.

Tietosanakirja YouTube

1 / 2

✪ Brunelleschi, Pazzi Chapel

✪ Santa Maria del Fioren katedraali

Tekstitykset

Yksi renessanssin suurista tiloista on Pazzi-kappeli Santa Crocen luostarissa. Olemme siinä, istumme seinää pitkin kulkevalla penkillä, koska tätä rakennusta käytettiin alun perin osastotalona. Eli Santa Crocen munkkien kokoussali. He istuivat siellä, missä me nyt olemme. Aivan luostarin uloskäynnissä. Tämä on perinteinen paikka kokoussalille. Edessämme on rakennus, joka on täysi esimerkki varhaisen renessanssin arkkitehtuurista. Sen kirjoittaja on Brunelleschi, vaikka se valmistui hänen kuolemansa jälkeen. Näemme kaikki elementit, joita odotamme Brunelleschilta. Pietra Serenan käyttö on harmahtavanvihreä kivi, joka korostaa seinien koriste-elementtejä. Se korostaa myös itse seiniä, tilaa ja tietyn geometrisen täydellisyyden dominanssia. Huomaamme välittömästi suorakulmiot, neliöt, ympyrät ja puoliympyrät, mutta heti kun astuin tähän kappeliin, valtasi tunne, että olisin muinaisessa roomalaisessa temppelissä. Itse asiassa tämä kappeli muistuttaa hyvin rakennuksia, joilla on keskussuunnitelma. Sanotaanpa jotain Pantheonin kaltaista. Sen luoja kiinnitti huomiota sellaiseen geometriseen täydellisyyteen ja keskeisyyteen, johon me todella yhdistämme muinainen maailma, joten mielestäni olet oikeassa. Luulen, että arkkitehti yritti kovasti luoda tätä klassismia, saavuttaakseen tämän antiikin Rooman standardien ja ideoiden elpymisen. Kauniit uurretut pilasterit, pitkät seinät ja puolipallon muotoinen kupoli, jonka keskellä on pyöreä reikä ja ikkunat, jotka leikkaavat sen sivuilla, jolloin tämä upea valo pääsee kappeliin. Sen kupoli on purjemainen, ja purjeissa - kolmiomaisissa elementeissä, joiden päällä kupoli lepää - näemme medaljonkeja. Terrakotta, jonka on valmistanut Luca della Robbia, joka on äskettäin kehittänyt kykynsä polttaa teoksiaan riittävän korkeissa lämpötiloissa muodostamaan lasitteita. Hän käytti lasitteita sanan nykyisessä merkityksessä. Tämä rakennus tuntuu todella keskeiseltä suunnitelmassa. Tuntui kuin arkkitehti olisi halunnut rakentaa jotain, joka ei ollut basilika. Se on lukutalo, ei temppeli, ja silti sen luoja halusi työskennellä keskitetyn tilan kanssa, josta tuli vieläkin tärkeämpi korkeassa renessanssissa Bramanten tai Leonardo da Vincin kaltaisille taiteilijoille. Kun astut sisään tähän rakennukseen, sinusta tuntuu, että olet täysin rakennetussa, järjestyksessä, suunniteltu ympäristössä. Tämä tila on rationaalinen, täysin alisteinen projektin yleiselle konseptille. Puhumme siitä ikään kuin se olisi suunnitelman keskeistä, mutta se ei ole täysin totta. Ei. Sen leveys on hieman pituutta suurempi, ja jos katsoo rakennusta selvästi hallitsevaa keskuskupolia, sen molemmin puolin näkyy pieniä tynnyriholvia. Brunelleschi otti suorakaiteen muotoisen tilan ja teki sen mahdollisimman lähelle neliötä, jonka päällä oli kupoli, mutta molemmilla puolilla oli kaksi pientä tynnyriholvia... Tätä ei korosta vain holvien geometria, vaan myös geometria lattiasta. Kupoli organisoi selkeästi tilaa ja luo tämän klassismin tunteen, joka ympäröi meidät.

Tarina

Rakentaminen

Laitos perustettiin osana Firenzen oligarkian laajaa hyväntekeväisyysohjelmaa, jonka tavoitteena oli parantaa kansalaisten elinoloja ja saniteettitilannetta. Firenzen taidekilta tilasi suojan rakentamisen vuonna 1419 arkkitehti Filippo Brunelleschille. Arte della Seta. Orpokodin rakennuspaikaksi valittiin läheisen Santissima Annunziatan kirkon luostarin puutarha. Vuoteen 1427 asti työtä valvoi suoraan Brunelleschi; sitten valmistui ensimmäinen rakennusvaihe. Vuonna 1430 rakennuksen eteläosaan lisättiin laajennus, ja vuonna 1439 valmistui ylempi kerros, mutta ilman Brunelleschin visioimia pilastereita. Myöhemmin loggian vasemmalle puolelle lisättiin holvikäytävä. Koska loggian rakentaminen aloitettiin aikaisemmin kuin itse laitos, koulutustalo avattiin virallisesti vasta vuonna 1445. Siitä tuli ensimmäinen tämän mittakaavan orpokoti Euroopassa.

Perustaminen

Orpokoti vastasi kodittomista lapsista ja tarjosi heille mahdollisuuden integroitua yhteiskuntaan. Hänen toimintansa heijasti sosiaalisia ja humanistisia näkemyksiä Firenzestä varhaisen renessanssin aikana. Ensimmäinen löytöpoika ilmestyi sinne 5. helmikuuta 1445, kymmenen päivää löydön jälkeen. Kun lapset tulivat orpokotiin, heistä huolehtivat ensin märkähoitajat, mutta vähitellen heidät vieroitettuna imettämisestä. Pojat opetettiin lukemaan ja kirjoittamaan, ja myöhemmin he saivat kykyjensä mukaista tietoa. Tyttöjä puolestaan ​​pidettiin heikompana sukupuolena, hauraana ja haavoittuvimpana; opettajat opettivat heille ompelua, ruoanlaittoa ja muita tuleville kotiäidille välttämättömiä taitoja. Valmistuttuaan laitos tarjosi heille myötäjäiset ja antoi heille mahdollisuuden joko mennä naimisiin tai mennä luostariin. 1520-luvulla Via de' Fibbiai -kadun puolelle rakennuksen eteläosaan lisättiin erityinen laajennus niille oppilaille, jotka eivät valinneet kumpaakaan.

Joskus lapsia jätettiin kulhoon portikon eteen, mutta se poistettiin vuonna 1660. Sen tilalle asennettiin pyörivä vaakasuora pyörä, joka kantoi vauvaa rakennuksen sisällä, kun taas lapsen vanhempi jäi huomaamatta; Tämä antoi ihmisten pitää lapsensa nimettömänä. Tämä järjestelmä toimi vuoteen 1875 asti, jolloin suoja suljettiin.

Meidän päivät

Nykyään orpokodissa toimii edelleen Firenzen tärkeimmät hyväntekeväisyysjärjestöt. Siellä on kaksi päiväkotia, äitiyskoulu, kolme lasten ja yksi naisten turvakoti sekä UNICEFin toimistot. Nykyään "Syyttömien turvakoti" on myös valtakunnallinen lapsuuden ja nuoruuden keskus.

Arkkitehtoniset ominaisuudet

Rakennuksen keskellä on neliömäinen sisäpiha, jota ympäröi korotettu holvikäytävä. Kaareja tukevat korinttisen järjestyksen pylväät, ja kokonaissuunnitelma perustuu yhteen moduuliin. Aiemmin täällä oli loggioita.

Firenzen orpokoti on mielenkiintoinen, koska siinä yhdistyvät ensimmäistä kertaa pylväät ja kantavat kaaret. Rakennus heijastaa puhdasta ja selkeää suhteellisuudentajua. Pylväiden korkeus on yhtä suuri kuin niiden välinen etäisyys ja itse pelihallin leveys: tämä oikea suhde muodostaa kuution. Rakennuksen yksinkertaiset mittasuhteet heijastavat uutta aikakautta: maallista koulutusta sekä järjestyksen ja selkeyden käsitettä.

Brunelleschi tarjosi projekteissaan yhdistelmän klassista

Orpokodin rakennus koristaa yhtä Firenzen pääaukioista - Santissima Annunziata -kirkkoa ja Dei Servidi Marian luostaria.

Killan jäsenten vetoomuksessa kaupungin viranomaisille sanottiin: "Tarkotalo nimeltä Santa Maria degli Innocenti; lapset hyväksytään siihen, jotka luonnonlakien vastaisesti hylättiin isä ja äiti ja jotka ovat yleisesti hyväksyttyjä kutsukaa heitä "perustajiksi"

Tämän orvoille ja laittomille lapsille tarkoitetun turvakodin perustaminen liittyi kaupungin siviilielämään, ei uskonnolliseen, kuten ennen, mikä vastasi aikakauden uusia humanistisia suuntauksia. 1200-luvun lopulla Firenzen kansanneuvosto uskoi suurimman silkkikutojien ja kultaseppien kilta orpojen hoitoon. Huolimatta siitä, että kaupungissa oli jo sairaaloita - San Gallo luoteislaitamilla ja Santa Maria della Scala lounaalla - päätettiin rakentaa uusi rakennus imeväisille.

1400-luvun alussa kunta osti rikkaan kauppiaan Francesco Datini da Praton tähän tarkoitukseen testamentaaman pääoman avulla kaupungista tontin, jolla oli puutarhoja ja vihannespuutarhoja. Tämän killan jäsen Brunelleschi sai tehtäväkseen kehittää orpokodin suunnittelua, joka avattiin jo vuonna 1444. Hänen kanssaan Goro Dati ja Francesco della Luna valittiin johtamaan rakennusprosessia; he eivät olleet arkkitehteja ja valvoivat vain yleistä rakennusprosessia ja kustannusten valvontaa. Ei voida sanoa, että kaikilla kolmella olisi ollut hyvä suhde.

Kroniikka G. Dati kirjoittaa "Cronicle" -kirjassaan, että vuonna tämä "uusi Ospedale hyväksyy minkä tahansa mies- ja naislapsi, antakaa kaikille sairaanhoitajat, tukea kaikkia, ja kun tytöt kasvavat, he menevät naimisiin ja pojat koulutetaan käsitöitä, jotka ovat arvokkaita kunnioittaminen"

Orpokodin ja keskiaikaisten sairaaloiden ero oli siinä, että jälkimmäisessä yhdisti yleensä sairaalan, saattohoidon ja orpokodin toiminnot. Uusi rakennus oli tarkoitettu vain lapsille ja heidän koulutukselleen 18-vuotiaaksi asti. Orpokodista lähtiessään heillä oli tiettyjä ammatteja ja erikoisuuksia: tytöt hallitsivat taloudenhoito- ja käsityötaitoja ja useimmiten menivät naimisiin, pojat saattoivat ansaita elantonsa käsityöllä. Orpokodissa ei ollut vain lastentarha, koulu ja erilaisia ​​työpajoja, vaan myös kirkko ja apteekki. Brunelleschin suunnitelman mukaan rakennus näytti yksikerroksiselta, mutta sitä se ei ollut: ensimmäinen kerros meni maan alle, eli se oli kellari. On helppo nähdä symboliikkaa tavassa, jolla huoneet jaettiin näille tasoille. Alla olevat tilat oli tarkoitettu käsityöpajoille, ruokasaleille ja muille kodin tiloille, kun taas yläosassa olivat tilat henkiseen ajanviettoon ja rentoutumiseen. Tutkijat ehdottavat, että tähän suunnitelmaan vaikuttivat Platonin ajatukset ihanteellisten kansalaisten kasvattamisesta täydelliseen valtioon.

Brunelleschi itse tai hänen aikalaisensa eivät pitäneet orpokodilla suurta merkitystä mestarin luovan elämäkerran kannalta, toisin kuin nykyajan tiedemiehet, jotka näkevät tässä projektissa arkkitehdin oman polun alun ja hänen itsenäisen tyylinsä ilmentymän. Valitettavasti talon graafiset suunnitelmat ja arkkitehtoninen pohjaratkaisu katosivat. Vasari mainitsee elämäkertassaan vain lyhyesti orpokodin samaan aikaan toteutetun Santa Maria del Fioren katedraalin kupolin rakentamisen pääkertomuksen taustalla. Rakentamisen muodolliseen osaan liittyvä dokumentaatio on kuitenkin säilynyt.

"Miesten pihan" avaamista varten vuonna 1445 järjestettiin erityinen seremonia Kauppiaskillan konsuleiden osallistuessa silkki, Fiesolen piispa, paavi Jerusalemin legaatti ja patriarkka. Tietoja osallistumisesta Brunelleschillä ei ole tietoa tästä tapahtumasta. säilytetty

Työt hankitulla tontilla aloitettiin elokuussa 1419, ja vuonna 1420 luotiin pääportikon perusta, kun sen eteen oli saatu lupa rakentaa leveä portaikko, joka ulottui ostetun tontin ulkopuolelle ja valtasi osan julkisesta maasta. Vuotta myöhemmin pylväitä alettiin toimittaa, ja sinne, missä suojakappeli oli tarkoitus rakentaa, asennettiin ensimmäinen pylväs. Samaan aikaan Filippo-nimi mainittiin ensimmäistä kertaa pylväiden piirustuksista ja oviaukkojen suunnittelusta maksun saamisen yhteydessä. Seuraavien vuosien aikana Brunelleschin nimi esiintyy toistuvasti asiakirjoissa, aina vuoteen 1427 asti, jolloin päägalleria portiikalla valmistui. Tästä vuodesta rakennustöiden valmistumiseen asti johto siirtyy Francesco della Lunalle. Tiedetään, että kesäkuussa 1427 pidettiin seremoniallinen liikeaamiainen, johon osallistuivat "konsulit ja mestarit ja monet kauppiaat", killan edustajat. Alkuperäistä hanketta päätettiin laajentaa, koska rakennus vaikutti liian pieneltä kaikkiin tarvittaviin tarpeisiin. Brunelleschi ilmeisesti luopui jatkotyöstä, ja sitä johti della Luna, joka ei vain laajentanut projektia, vaan teki myös joitain muutoksia jo uudelleen rakennettuun osaan. Aamiaisen aikana keskusteltiin ja hyväksyttiin "maalari Gherardodi Giovannin pergamentille tekemä rakennuspiirros", joka sisälsi lisähuoneita. Seuraavina vuosina rakennusta kunnostettiin ja uusittiin toistuvasti, kunnes nykyään sitä käytetään aiottuun tarkoitukseen (vain pohjakerroksessa on pieni museo, joka on omistettu orpokodin syntyhistorialle). Vuonna 1842 voimakkaan maanjäristyksen jälkeen kaikki Leopoldo Pascan piirustusten mukaan tehdyt pylväät portiossa oli vaihdettava. Julkisivu uusittiin vuosina 1872 ja 1896. Viimeinen suuri sisustusremontti on peräisin 1960- ja 1970-luvuilta. Arkkitehdin 600-vuotisjuhlavuoden kunniaksi rakennuksen oikealla puolella oleva sisäpiha, ns. naisten sisäpiha avattiin uudelleen. Mutta kaikista muutoksista huolimatta rakennus säilyttää poikkeuksetta Brunelleschin tyylin.

Orpokodin arkkitehtoninen kokonaisuus on melko epätavallinen. Siihen käytettiin erittäin vaatimattomia rakennusmateriaaleja: valkoista kipsiä ja paikallista kiveä jaloharmaata väriä, kauniisti toisistaan ​​erottuvia. Myöhemmin tähän hienovaraiseen väriyhdistelmään lisättiin sinisellä lasituksella varustetut medaljongit. Tyypologialtaan orpokoti muistuttaa keskiaikaisten luostarien luostareita, jotka puolestaan ​​perustuvat kreikkalais-roomalaisten atriumien tai palaestrien pohjaratkaisuun. Rakennuksen kokoonpano on neliö, sen etusivua koristaa pylväsportiikko, jossa on galleria. Rakennuksen keskiosassa on avoin sisäpiha, joka oli tarkoitettu henkilöstön miespuolisen osan rentoutumiseen, minkä vuoksi sitä kutsuttiin perinteisesti "miesten pihaksi". Sitä puolestaan ​​ympäröivät rivit katettuja gallerioita, joissa oli järjestetyt pelihallit ja ristiholvit. Toinen kerros ilmestyi sen jälkeen, kun Brunelleschi lähti tästä projektista. Myös orpokodin rakentamisen myöhemmissä vaiheissa keskijulkisivun pituutta portiikolla ja gallerialla lisättiin ja sisäpihalle rakennettiin toinen sisäpiha naishenkilöstöä varten.

Kaikkein silmiinpistävimmän vaikutelman koko rakennuksesta jättää julkisivun portiikko. Se on nostettu porrastetulle korokkeelle ja koostuu pylväikköstä, jossa on kauniita kaarevia kiiltoja (yhteensä kymmenen lahtea). Niiden takana on loggia, joka on peitetty enfiladipurjeholvit ja kolme symmetristä oviaukkoa pitkin seinää. Sivuilta julkisivua reunustavat poukamat, mutta ilman pelihallia, mikä antaa koko rakenteelle vankan monumentaalisuuden. Pelihallia tukevien pylväiden päällä on korintialaiset pääkaupungit, ja ne lepäävät yksinkertaisilla ullakkojalustoilla. Tämä ratkaisu muistuttaa hyvin roomalaisia ​​prototyyppejä ja noudattaa myös Toscanan protorenessanssin paikallisia perinteitä. Muita koriste-elementtejä voidaan kutsua alkuperäiseksi piirteeksi, joka on jo ominaista renessanssin luovalle nerolle. Pelihallien sivuilla kohoaa kaksi uurrettua pilasteria, jotka on koristeltu pääpelihallin kanssa samaa luokkaa olevilla pääkirjoilla. Koko portikon suunnittelu entabletuurilla on rytmisesti yhdistetty niihin, vaikka tiukasti ottaen tämä ei ole antablatuuri, vaan vain sen alaosa - arkkitrave, joka koostuu kolmesta profiilista tai kielekkeestä (ns. fascia) . Se lepää kaarien arkkien varassa. Sivuilla arkkitraavi murtuu ja putoaa muodostaen näin koko portikon eräänlaiseksi "perspektiivikehykseksi". Samankaltaisella "kehysvaikutelmalla" ei ollut rakentavaa roolia ja sillä oli vain koristeellinen arvo. Sama löytyy Firenzen San Giovannin muurien ylemmästä tasosta. Brunelleschin elämäkerran kirjoittajien mukaan tämä päätös ei kuulunut Filippolle, vaan hänen avustajalleen della Lunalle, eikä mestari hyväksynyt tällaista tilausvapautta, mutta yksityiskohta jäi rakennuksen koristeluun. Huomionarvoista on myös julkisivun arkkitehtonisten yksityiskohtien erityinen ”graafinen” muotoilu: kaikkia jakoja ja yksityiskohtia korostavat kohokuvioprofiilit, mikä paljastaa niiden rakenteellisen roolin. Toinen mielenkiintoinen yksityiskohta on pieni erityinen syvennys loggian vasemmassa siivessä, jonne ihmiset voivat nimettömästi jättää löytölapsen.

Manetti poikkeamista Brunelleschin projektista kirjoittaa: "Kaikki tämä on seurausta ylimielisyydestä sen tilaajan itseluottamusta tehdä. Kokemus on osoittanut, että Filippon rakennuksissa et voi muuttaa mitään rikkomatta niitä kauneutta pilaamatta niitä, vähentämättä niiden hyödyllisyyttä ja kustannuksia lisäämättä"

Brunelleschin kuoleman jälkeen loggia sai lisäkoristelun 14 lasitetusta savesta tehdyn monivärisen majolika-medaljonin muodossa (1463-1466). Ne luotiin Luca della Robian, luultavasti Andrea della Robian, työpajassa. Medaljonit, vaikka niitä ei alun perin suunniteltu sisustukseen, sopivat siihen orgaanisesti. Ne sijoitettiin tympaneihin kaarien väliin. Jokainen kuvaa vauvoja vyötärölle kapaloituina. Niistä on tullut erittäin suosittuja kansainvälisen lääketieteellisen symbolismin piirissä. Kopio yhdestä niistä on sijoitettu Westminsterin lastensairaalan julkisivulle Englannissa, ja 1800-luvulta lähtien niin kutsuttu firenzeläinen vauva on ollut joissakin maissa jopa lastentautien symboli.

Vaikka uskotaan, että orpokodin pilasivat myöhemmät jälleenrakennukset, ei ole epäilystäkään siitä, että Brunelleschin alkuperäinen arkkitehtoninen suunnittelu jätti jälkensä ja aiheutti jäljitelmien aallon kaikkialla Italiassa. Seuraavien vuosisatojen aikana (1600-luvulle asti) kaikki muut aukion rakennusten julkisivut rakennettiin uudelleen jäljittelemällä Brunelleschin portiosta (Servi di Marian luostarin loggia, Santisimma Annunziatan kirkon portiikko), jolloin muodostui. eräänlainen pylväspiha kaupungin sisällä sen alueella.

Vuonna 1417, palattuaan kokonaan kotimaahansa, Brunelleschia pidettiin arkkitehtuurikysymysten asiantuntijana ja hän osallistui välittömästi katedraalin kupolin rakennustyöhön. Pian kävi selväksi, että kaikista esitetyistä näkemyksistä hänen näkemyksensä päällekkäisyydestä olivat selkein. Hänen objektiivisen, lyhyen ja melko visuaalisen mielipiteensä lukeminen tuottaa silti mielihyvää, mutta Brunelleschin mielipide kohtasi sitkeää vastustusta, ja vaikka et uskoisikaan legendaa tästä kiistasta, paljon voi silti myrkyttää Brunelleschin olemassaolon.
Tässä taistelussa hän sai idean näyttää ja kehittää taidettaan. Vuonna 1419 kaupunki antoi hänelle orpokodin - Ospedale dei Innocentin - rakentamisen. Tämä orpokoti on ensimmäinen renessanssin arkkitehtoninen teos. Sattumalta ensimmäinen rakennus osoittautui maalliseksi rakennukseksi. Mutta koko tyylille on ominaista, että toisin kuin antiikin kristillinen ja keskiaikainen, se ei ollut nimenomaan kirkollinen. Mutta rakennuksen inhimillinen tarkoitus on todella kristillinen. Totta, tässä avioliiton ulkopuolella syntyneiden monumentaalisessa holhouksessa on kirkon ulkopuolisuuden makua, joka on erittäin tyypillistä niille renessanssin ensimmäisille sukupolville, joille alkuperä ja sukutaulu olivat melkein välinpitämättömiä, mutta yksilön kyvyllä ja henkilökohtaisella arvokkuudella oli merkitystä. . Tämän rakennuksen tarkoitus oli siis inhimillinen ja muotojen tulisi olla mahdollisimman antiikkisia.

Julkisivu, ala- ja yläkerros ovat yhdeksän kyynärää leveät Avoin yhdeksänportainen portaikko johtaa rakennuksen koko (alkuperäisen) leveyden alakertaan, joka leviää vieraanvaraisesti yhdeksän kaaren poikittaiskäyrän tapaan. Tällä monumentaalisella gallerialla ei ole mitään tekemistä sen kanssa, että lapsia kuljetetaan portaissa. Yhdeksän puoliympyrän muotoista kaaria lepää jäykillä pylväillä, jotka hieman paksunevat ylöspäin. Kappaleista gallerioiden takaseinään on tukikaaret, joita tukevat kapiteeilla koristellut konsolit. Näin syntyy yhdeksän erikseen havaittua osastoa, joista jokaisella on oma pallomainen holvinsa, jotka venyvät kuin aaltoileva purje näiden neliömäisten huoneiden neljän korkean puoliympyrän yli. Jokainen aukioista on itsenäinen kokonaisuus, toisin kuin keskiaikainen ristiholvi, jonka päät yhdistävät naapurihuoneita erillään.
Gallerioiden takaseinässä olevan oven kautta lyhyt käytävä johtaa toiseen galleriaan, joka ympäröi neliönmuotoista sisäpihaa. Tämä galleria on peitetty ristikkäisillä holveilla; tila ei siis näytä koostuvan erillisistä neliöhuoneista, vaan päinvastoin, se näyttää olevan kiinteä käytävä, joka on jaettu erillisiin neliöhuoneisiin. Brunelleschi käytti molempia menetelmiä. Pihatilaa ympäröivät pylväiden tukemat kaaret. Seinissä olevat ovet johtavat symmetrisesti sijaitseviin huoneisiin ja käytäviin. Myös ristiholvien keskiakseleiden ovet sijaitsevat tiukasti ja symmetrisesti salin keskiakseleihin nähden. Ulkona ja sisällä kaikki on "luonnollista", onnettomuuksia ei sallita, hyvin harkittu suunnitelma näkyy kaikessa.
Portaat ovat yksinkertaisia ​​eivätkä kovin korostettuja; ylemmän kerroksen huoneet sijaitsevat alempien parvioiden yläpuolella siten, että sisäpihalle ja aukiolle avautuva ikkunaseinä on holvien yläpuolella.

Filippo Brunelleschi

BRUNELLESCHI, FILIPPO (Brunelleschi, Filippo) (1377-1446), italialainen arkkitehti, kuvanveistäjä, keksijä ja insinööri.

Brunelleschi syntynyt 1377 Firenzessä notaarin perheessä. KANSSA Alkuvuosina Hän osoitti kiinnostusta piirtämiseen ja maalaamiseen ja menestyi siinä erittäin hyvin. Ammattia opiskellessaan Filippo valitsi korujen valmistuksen, ja hänen isänsä järkevänä miehenä suostui tähän. Maalausopintojensa ansiosta Filipposta tuli pian korualan ammattilainen.

Vuonna 1398 Brunelleschi liittyi Arte della Setaan ja hänestä tuli kultaseppä. Kiltaan liittyminen ei kuitenkaan vielä antanut hänelle todistusta, mutta hän sai sen vasta kuusi vuotta myöhemmin, vuonna 1404. Sitä ennen hän suoritti harjoittelun kuuluisan jalokivikauppiaan Linardo di Matteo Duccin työpajassa Pistoiassa. Filippo pysyi Pistoiassa vuoteen 1401 asti. Vuosina 1402–1409 hän opiskeli antiikin arkkitehtuuria Roomassa.

Vuonna 1401 osallistuessaan kuvanveistokilpailuun (voittaja L. Ghiberti) Brunelleschi viimeisteli pronssisen reliefin "Iisakin uhri". kansallismuseo, Firenze) Firenzen kastekappelin oville. Tämä realistisen innovaationsa, omaperäisyytensä ja sommitteluvapaudestaan ​​erottuva reliefi oli yksi ensimmäisistä renessanssin veistoksen mestariteoksia.

Iisakin uhri 1401-1402, Firenzen kansallismuseo

Hävittyään tässä kilpailussa Lorenzo Ghibertille, hän keskittyi arkkitehtuuriin. Noin 1409 Brunelleschi loi puisen "krusifiksin" Santa Maria Novellan kirkkoon. Tähän ristiinnaulitsemiseen liittyy yksi mielenkiintoinen tarina, siteerannut Vasari.Kun Brunelleschi näki ensimmäisen kerran ystävänsä Donatellon puisen ”Ristiinnaulitsemisen”, hän heitti heti esiin lyhyen lauseen: ”Talonpoika ristillä”. Donatello, joka tunsi itsensä haavoittuneeksi ja syvemmin kuin hän ajatteli, koska hän odotti kiitosta, vastasi: "Jos jonkin asian tekeminen olisi yhtä helppoa kuin sen tuomitseminen, silloin minun Kristukseni näyttäisi teistä Kristukselta eikä talonpojalta; joten ota pala puuta ja kokeile sitä itse." Philippa, sanaakaan sanomatta, alkoi työstää krusifiksia palattuaan kotiin salaa kaikilta; ja pyrkien hinnalla millä hyvänsä ohittamaan Donaton." Monien kuukausien jälkeen hän sai työnsä täydellisyyteen ja eräänä aamuna kutsui Donaton aamiaiselle kanssaan. Aluksi nuoret olivat yhdessä, ja sitten Philip lähetti uskottavalla tekosyyllä ystävänsä ruuan kanssa asuntoonsa. "Mene kotiin näiden tavaroiden kanssa ja odota minua siellä, tulen heti takaisin." Talossa Donato näki krusifiksin, joka oli niin täydellinen, että nuori mies pudotti ihailusta kaiken käsissään pitämänsä ruuan, kaikki mureni ja hajosi. Niinpä hän seisoi keskellä huonetta, pystymättä irrottamaan katsettaan Philipin luomuksesta, kun omistaja palasi taloon ja sanoi nauraen: ”Mitä sinä oikein teet, Donato? Mitä me syömme aamiaiseksi, jos läikitsit kaiken?" "Minun osalta", vastasi Donato, "sain osani tänä aamuna: jos haluat omasi, ota se, mutta älä enempää: teille on annettu tehdä pyhiä, ja minulle ihmisiä " Tämä krusifiksi on nyt Santa Maria Novellan kirkossa Strozzi-kappelin ja Bardi da Vernion kappelin välissä, ja uskovat kunnioittavat sitä pyhäkönä.

Brunelleschi työskenteli myöhemmin arkkitehtina, insinöörinä ja matemaatikkona, ja hänestä tuli yksi renessanssin arkkitehtuurin perustajista ja tieteellisen perspektiiviteorian luojista. Brunelleschi aloitti työskentelyn arkkitehtina niinä vuosina, kun goottilaisen tyylin puitteissa Firenzen arkkitehtuurissa ilmeni jatkuva vetovoima järkevämpiin ja yksinkertaisempiin muotoihin.

Niiden 16 vuoden aikana, joiden aikana Firenzen katedraalin kupolia rakennettiin (1420-1436) ja kuolemaansa asti vuonna 1446, Brunelleschi pystytti Firenzeen useita rakennuksia, jotka antoivat arkkitehtuurille täysin uuden sysäyksen. San Lorenzon seurakuntakirkossa, josta tuli Medici-perheen temppeli, hän rakensi ensin sakristin (valmistui vuonna 1428 ja sitä kutsutaan yleensä vanhaksi sakristiksi, toisin kuin Michelangelon sata vuotta myöhemmin rakentama uusi sakristi) ja rakensi sitten uudelleen. koko kirkko (1422-1446). Orpokoti (Ospedale degli Innocenti, 1421-1444), Santo Spiriton kirkko (alkoi 1444), Pazzi-suvun kappeli Santa Crocen fransiskaaniluostarin pihalla (alkoi vuonna 1429) ja joukko muita merkittäviä renessanssin Firenzen rakennukset liittyvät Brunelleschin nimeen.

Philippellä oli suuri omaisuus, hänellä oli talo Firenzessä ja maaomistuksia sen ympäristössä. Hänet valittiin jatkuvasti tasavallan hallintoelimiin vuosina 1400-1405 - Council del Pololo tai Council del Comune. Sitten, kolmentoista vuoden tauon jälkeen, vuodesta 1418 lähtien hänet valittiin säännöllisesti neuvostoon del Dugento ja samaan aikaan yhteen "kamarista" - del Popoloon tai del Communeen.
Kaikki Brunelleschin rakennustoiminta sekä itse kaupungissa että sen ulkopuolella tapahtui Firenzen kommuunin puolesta tai sen luvalla. Philippen suunnitelmien mukaan ja hänen johdolla pystytettiin kokonainen linnoitusjärjestelmä tasavallan valloittamiin kaupunkeihin, sen alaisten tai sen hallitsemien alueiden rajoille. Suuret linnoitustyöt Taisteltiin Pistoiassa, Luccassa, Pisassa, Livornossa, Riminissä, Sienassa ja näiden kaupunkien läheisyydessä. Itse asiassa Brunelleschi oli Firenzen pääarkkitehti.
Santa Maria del Fioren katedraalin kupoli - varhaisin Brunelleschin suurista teoksista Firenzessä. Arkkitehdin aloittama kupolin rakentaminen basilikan alttarin päälle Arnold di Cambio noin 1295 ja pääosin valmistui vuonna 1367 arkkitehtien toimesta Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti, Italian keskiaikaiselle rakennustekniikalle se osoittautui mahdottomaksi tehtäväksi. Sen valtuutti vain Brunelleschi, renessanssin mestari, uudistaja, joka yhdisti harmonisesti arkkitehdin, insinöörin, taiteilijan, teoreettisen tiedemiehen ja keksijän.

Firenzen kupoli todella hallitsi koko kaupunkia ja ympäröivään maisemaan. Sen lujuutta määrää paitsi sen jättimäiset absoluuttiset mitat, ei vain sen kimmoisuus ja samalla muotojensa helppous, vaan myös erittäin suurentunut mittakaava, jossa rakennuksen osat kohoavat kaupunkien yläpuolelle. rakennuksia rakennetaan - rumpu, jossa on valtavat pyöreät ikkunat ja punaisilla laatoilla peitetty holvin reunat, jotka erottavat voimakkaat rivat. Sen muotojen yksinkertaisuutta ja suurta mittakaavaa korostavat vastakkaisesti kruunulyhdyn muotojen suhteellisen pienempi jako.

Uusi kuva majesteettisesta kupolista kaupungin kunniaksi pystytettynä muistomerkkinä ilmensi ajatusta järjen voitosta, joka on ominaista aikakauden humanistisille pyrkimyksille. Innovatiivisen figuratiivisen sisältönsä, tärkeän kaupunkisuunnitteluroolinsa ja rakentavan täydellisyytensä ansiosta firenzeläinen kupoli oli aikakauden erinomainen arkkitehtoninen teos, jota ilman kuplia ei olisi ollut kuviteltavissa. Michelangelo Romanin yli Pietarinkirkko eivätkä lukuisat siitä peräisin olevat kupolikirkot Italiassa ja muissa Euroopan maissa.
Ennen työn aloittamista Brunelleschi piirsi kupolista luonnollisen kokoisen suunnitelman. Hän käytti tähän tarkoitukseen Arnon matalikkoa Firenzen lähellä. Rakennustyöt aloitettiin virallisesti 7. elokuuta 1420 juhlallisella aamiaisella.
Tämän vuoden lokakuusta lähtien Brunelleschi alkoi saada palkkaa, vaikkakin erittäin vaatimatonta, koska uskottiin, että hän hoiti vain yleistä hallintoa eikä hänen ollut pakko käydä rakennustyömaalla säännöllisesti.

Samanaikaisesti katedraalin rakentamisen kanssa samassa 1419 Brunelleschi aloitti luomisen Orpokodin kompleksi, josta tuli varhaisen renessanssin arkkitehtonisen tyylin esikoinen.

Orpokoti (Ospedale degli Innocenti) Firenzessä. 1421–44

Itse asiassa Brunelleschi oli Firenzen pääarkkitehti; hän ei juuri koskaan rakentanut yksityishenkilöille ja toteutti pääasiassa valtion tai julkisia tilauksia. Yhdessä Firenzen Signorian asiakirjoissa, joka on peräisin vuodelta 1421, häntä kutsutaan: "... oivaltavin mies, jolla on hämmästyttävä taito ja kekseliäisyys."

Kehälle rakennetun suuren neliönmuotoisen sisäpihan muotoon suunnitellun rakennuksen suunnittelussa on käytetty tekniikoita, jotka juontavat juurensa keskiaikaisten asuinrakennusten ja luostarikompleksien arkkitehtuuriin, ja niiden kodikkaat sisäpihat ovat suojassa aurinko. Brunelleschin myötä koko sävellyksen keskustaa - sisäpihaa - ympäröivä huonejärjestelmä sai kuitenkin järjestyisemmän, säännöllisemmän luonteen. Tärkein uusi laatu rakennuksen tilakoostumuksessa oli "avoin suunnitelma" -periaate, joka sisältää ympäristöelementtejä kuten katukäytävä, kulkupiha, joka on yhdistetty sisäänkäyntien ja portaiden kautta kaikkiin päähuoneisiin. Nämä piirteet näkyvät hänen ulkonäössään. Rakennuksen julkisivu, joka on jaettu kahteen eri korkeuteen kerrokseen, erottuu tämän tyyppisistä keskiaikaisista rakennuksista poikkeuksellisella muodon yksinkertaisuudella ja suhteellisen rakenteen selkeydellä.

Ospedale degli Innocenti (Orpokoti). Loggia. Alkoi noin 1419

Orpokodissa kehitettyjä tektonisia periaatteita, jotka ilmentävät Brunelleschin järjestysajattelun omaperäisyyttä, kehitettiin edelleen Firenzen San Lorenzon kirkon vanhassa sakristissa (1421-1428).

San Lorenzon kirkon sisätilat

Vanhan sakristin sisustus on renessanssin arkkitehtuurin ensimmäinen esimerkki keskitetystä tilakompomentista, joka herättää henkiin neliön muotoisen huoneen kattavan kupolijärjestelmän. Sakristian sisätila erottuu suuresta yksinkertaisuudestaan ​​ja selkeydessään: mittasuhteeltaan kuutioinen huone on peitetty purjeissa ja neljässä tukikaaressa olevalla uurretulla kupulla, jotka lepäävät täyden korinttilaisen luokan pilastereilla. Rapattujen seinien vaaleaa taustaa vasten nousevat esiin tummemmat pilasterit, arkkivoltit, kaaret, kupolin reunat ja rivat sekä liitos- ja kehyselementit (pyöreät medaljongit, ikkunaluukut, niches). Tämä tilausten, kaarien ja holvien yhdistelmä kantavien seinien pintojen kanssa luo keveyden ja arkkitehtonisten muotojen läpinäkyvyyden tunteen.

(Apua arkkitehtonisten nimien nukkeille : entabletuuri- rakenteen yläosa, joka yleensä makaa pylväillä, arkkitehtonisen järjestyksen olennainen osa; pilasteri- tasainen pystysuora ulkonema, jonka poikkileikkaus on suorakaiteen muotoinen seinän tai pilarin pinnalla. Siinä on samat osat (runko, pää, pohja) ja mittasuhteet kuin pylväässä, yleensä ilman keskiosan paksuuntumista - entasis; arkiston- (latinasta arcus volutus - kehystyskaari) - kaarevan aukon koristeellinen kehystys. Archivolt korostaa kaaren kaaria seinän tasosta, jolloin siitä tulee joskus sen käsittelyn päämotiivi.; Korintin järjestys - - yksi kolmesta pääarkkitehtuuritilauksesta. Siinä on korkea pylväs jalustalla, uurrettu runko ja upea pääkaupunki, joka koostuu pienten voluuttien kehystetystä elegantista veistetystä akantuksen lehtikuviosta. Arkkitehtitilaukset - (latinan sanasta ordo - järjestys) - rakentavien, kompositsioonillisten ja koristeellisten tekniikoiden järjestelmä, joka ilmaisee palkkirakenteen tektonista logiikkaa (kantavien ja ei-kannattavien osien suhdetta). Kantavat osat: pylväs kapealla, pohjalla, joskus jalustalla.) En ole varma, mikä on tullut selvemmäksi, koska... Tämä todistus hämmensi minua vielä enemmän.

Nave, Aloitettu noin 1419, Firenze, San Lorenzo

Vuonna 1429 Firenzen maistraatin edustajat lähettivät Brunelleschin Luccaan valvomaan kaupungin piiritykseen liittyviä töitä. Tarkastettuaan alueen Brunelleschi ehdotti hanketta. Brunelleschin ideana oli rakentaa Serchio-joelle patojärjestelmä ja nostaa tällä tavalla veden tasoa, avata tulvat oikealla hetkellä, jotta vesi, joka virtaa erityisiä kanavia pitkin, tulviisi koko kaupungin muurien ympärillä olevan alueen. pakottaa Luccan antautumaan. Brunelleschin projekti toteutettiin, mutta se oli fiasko, eikä se tulvi piiritettyä kaupunkia, vaan piirittäjien leiriä, joka oli kiireesti evakuoitava.
Ehkä Brunelleschi ei ollut syyllinen - Kymmenen neuvosto ei esittänyt hänelle mitään vaatimuksia. Kuitenkin firenzeläiset pitivät Philippeä Luccan kampanjan epäonnistumisena, he eivät sallineet hänen kulkea kaduilla. Brunelleschi oli epätoivoinen.
Syyskuussa 1431 hän teki testamentin, ilmeisesti peläten henkensä puolesta. Oletuksena on, että hän lähti tällä hetkellä Roomaan pakenemaan häpeää ja vainoa.
Vuonna 1434 hän kieltäytyi jyrkästi maksamasta maksua muurarien ja puutyöläisten työpajalle. Tämä oli itsenäisenä luovana ihmisenä oivalletun taiteilijan haaste työorganisaation kiltaperiaatteelle. Selkkauksen seurauksena Philippe päätyi velallisen vankilaan. Vankeus ei pakottanut Brunelleschia alistumaan, ja pian työpaja joutui antamaan periksi: Filippe vapautettiin Opera del Duomon vaatimuksesta, koska rakennustyöt eivät voineet jatkua ilman häntä. Tämä oli eräänlainen Brunelleschin kosto Luccan piirityksen epäonnistumisen jälkeen.
Philippe uskoi, että häntä ympäröivät viholliset, kateelliset ihmiset, petturit, jotka yrittivät kiertää häntä, pettää häntä ja ryöstää hänet. On vaikea sanoa, oliko näin todella, mutta näin Philippe koki asemansa, tämä oli hänen asemansa elämässä.
Brunelleschin tunnelmaan vaikuttivat epäilemättä hänen adoptiopoikansa Andrea Lazzaro Cavalcanti, lempinimeltään Bugiano. Philippe adoptoi hänet vuonna 1417 viisivuotiaana lapsena ja rakasti häntä omakseen, kasvatti, teki hänestä oppilaansa ja avustajansa. Vuonna 1434 Bugiano pakeni kotoa ja otti kaikki rahat ja korut. Firenzestä hän lähti Napoliin. Mitä tapahtui, ei tiedetä, tiedetään vain, että Brunelleschi pakotti hänet palaamaan, antoi hänelle anteeksi ja teki hänestä ainoan perillisen.
Kun Cosimo de' Medici tuli valtaan, hän kohteli erittäin päättäväisesti kilpailijoitaan Albizzia ja kaikkia heitä tukevia. Neuvoston vaaleissa vuonna 1432 Brunelleschi äänestettiin ulos ensimmäistä kertaa. Hän lopetti osallistumisen vaaleihin ja hylkäsi poliittisen toiminnan.
Vuonna 1430 Brunelleschi aloitti Pazzi-kappelin rakentamisen, jossa San Lorenzon kirkon sakristin arkkitehtonisia ja rakentavia tekniikoita parannettiin ja kehitettiin edelleen.

Pazzi Chapel_1429 - noin 1461

Tässä on kuvia Pazzi-kappelista sisältäpäin.

Tämä kappeli, jonka Pazzi-perhe on tilannut perheen kappeliksi ja jota käytetään myös Santa Crocen luostarin papiston kokouksiin, on yksi Brunelleschin täydellisimmistä ja silmiinpistävimmistä teoksista. Se sijaitsee luostarin kapealla ja pitkällä keskiaikaisella pihalla ja on suunnitelmaltaan suorakaiteen muotoinen huone, joka ulottuu sisäpihan poikki ja sulkee yhden sen lyhyemmistä päädyistä.
Brunelleschi on suunnitellut kappelin siten, että siinä yhdistyy sisätilan poikittaiskehitys keskeiseen sommitteluun ja rakennuksen julkisivu kupolimaisella viimeistelyllä korostuu ulkopuolelta. Sisustuksen tärkeimmät tilaelementit jakautuvat kahta keskenään kohtisuoraa akselia pitkin, mikä johtaa tasapainoiseen rakennusjärjestelmään, jonka keskellä on kupoli purjeissa ja kolme eri levyistä ristin haaraa sen sivuilla. Neljännen poissaolo korvataan portiikolla, jonka keskiosaa korostaa tasainen kupoli.
Pazzi-kappelin sisustus on yksi tyypillisimpiä ja täydellisimpiä esimerkkejä tilauksen ainutlaatuisesta käytöstä muurin taiteelliseen järjestämiseen, mikä on Italian varhaisen renessanssin arkkitehtuurin piirre. Arkkitehdit jakoivat pilasterijärjestyksen avulla seinän kantaviin ja ei-kannattaviin osiin, paljastaen siihen vaikuttavat holvikakaton voimat ja antaen rakenteelle tarvittavan mittakaavan ja rytmin. Brunelleschi oli ensimmäinen, joka pystyi osoittamaan totuudenmukaisesti seinien kantavat toiminnot ja tilausmuotojen tavanomaisuuden.

Brunelleschin viimeinen ikoninen rakennus, jossa oli synteesi kaikista hänen innovatiivisista tekniikoistaan, oli oratorio (kappeli) Santa Maria degli Angeli Firenzessä (perustettu vuonna 1434). Tämä rakennus ei ollut valmis.

Oratorio (kappeli) Santa Maria degli Angeli Firenzessä

Firenzessä on säilynyt useita teoksia, jotka paljastavat, jos ei Brunelleschin suoran osallistumisen, niin joka tapauksessa hänen suoran vaikutuksensa. Näitä ovat Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti ja Badia (luostari) Fiesolessa.
Yksikään Philipin aloittamista suurista rakennusprojekteista ei päässyt päätökseen. Eikä vain Firenzessä. Samaan aikaan hän rakensi Pisassa, Pistoiassa, Pratossa - hän matkusti näihin kaupunkeihin säännöllisesti, joskus useita kertoja vuodessa. Sienassa, Luccassa, Volterrassa, Livornossa ja sen ympäristössä, San Giovanni Val d'Arnossa, hän johti linnoitustyötä eri valtuustoissa, antoi neuvoja arkkitehtuuriin, rakentamiseen ja suunnitteluun liittyvissä kysymyksissä Milanon katedraalin rakentamisen yhteydessä he kysyivät häneltä neuvoja Milanon linnan vahvistamisesta. Hän matkusti konsulttina Ferraraan, Riminiin, Mantovaan ja suoritti marmorin tutkimisen Carrarassa.

Brunelleschi kuvaili erittäin tarkasti ympäristöä, jossa hänen oli työskenneltävä koko elämänsä ajan. Hän toteutti kunnan käskyt, rahat otettiin valtion kassasta. Siksi Brunelleschin työtä sen kaikissa vaiheissa kontrolloivat erilaiset kommuunin nimittämät toimikunnat ja virkamiehet. Jokainen hänen ehdotuksensa, jokainen malli, jokainen uusi rakentamisen vaihe tarkistettiin. Hän joutui kerta toisensa jälkeen osallistumaan kilpailuihin, saamaan hyväksynnän tuomaristolta, joka ei pääsääntöisesti koostunut niinkään asiantuntijoista kuin arvostetuista kansalaisista, jotka eivät usein ymmärtäneet mitään asian olemuksesta ja ratkaisivat asian. poliittiset ja yksityiset tulokset keskustelujen aikana.

Brunelleschin täytyi ottaa huomioon uusia byrokratian muotoja, jotka olivat kehittyneet Firenzen tasavallassa. Hänen konfliktinsa ei ole uuden ihmisen konflikti vanhan keskiaikaisen rakenteen jäänteiden kanssa, vaan uuden ajan miehen konflikti uusien yhteiskunnallisten organisaatiomuotojen kanssa.

Brunelleschi kuoli 16. huhtikuuta 1449. Hänet haudattiin Santa Maria del Fioreen.

Tämän postauksen valmistelussa on käytetty seuraavia materiaaleja:

Jos huomaat postauksessa epätarkkuuksia tai virheitä, olen erittäin kiitollinen, jos kerrot niistä minulle. Posta ei ole tarkoitettu ammattilaisille, mitä minä en ole, mutta se palvelee suuren firenzeläisen työn esittelyä arkkitehti, kuvanveistäjä, keksijä ja insinööri.