Palazzo Signoria Firenzessä. Signoria-aukio Firenzessä

Jopa goottilaisella aikakaudella Firenzen pääaukion rakentamisen aikana haluttiin antaa sille suorakulmion muoto, jos mahdollista, järjestelmällisen talojen rakentamisen mukaisesti. Alue näyttää silmälle paljon symmetrisemmältä kuin suunnitelmassa. Tämä on Danten aika. Ylpeänä vapautumisestaan ​​Firenzen kansa päätti rakentaa kaupunkipalatsin, joka puhuisi tasavallan suuruudesta. Arnolbo di Cambio pystytti vuonna 1299 rikkaan massiivin Terre della Vaccan, tuon "kaupunkia hallitsevan jättiläisen" (Vasari) kanssa tasaisen alueen kaakkoiskulmaan, joka muodostui Ubretin gibelliinien talojen tuhoutumisesta ja purkamisesta. Ormannin, lempinimeltään Foraboschi ja della Vacca, ostetuista taloista Sesto S. Pier Scherraggiossa/ Vuosina 1319 ja 1355 alue laajeni ja muodosti vieläkin säännöllisemmän tonttihankintojen ansiosta. Alkaen Orcagnasta, josta Malespinan suvulla oli kaupungin palatsi, vuosina 1376-1378 Loggia dei Lanzi rakennettiin tärkeimpiä tasavallan juhlia varten. Aukion arkkitehtoninen koristelu ei kuitenkaan koskaan valmistunut, vaikka Michelangelokin Cosimo I:n (Medici) pyyntöön vastaten neuvoi häntä ympäröimään koko aukion loggioilla. Alue kokonaisuudessaan antaa vaikutelman suljetuksi, vaikka viereiset kadut avautuvatkin sille. Ne eivät kuitenkaan häiritse kokonaisvaikutelmaa, vaan tarjoavat paikoin viehättävän näköalan kaukaa.

Lanzin majatalo

Vasari aloitti Uffizioiden rakentamisen vuonna 1560, minkä vuoksi oli tarpeen purkaa vanha St. Petra Sceragio ja monet muut talot. Vuonna 1574 Uffizia valmistui; Ne eivät kuitenkaan lisänneet aukion tilaa, vaan loivat siihen vain monumentaalisen lähestymistavan, joka ilmaistuna Torre della Vaccassa niin energisesti, että barokin muodostuminen tuntuu jo siinä. Piazza Vecchion vastakkaiselle puolelle avautuva katu oli aikoinaan yhtä leveä kuin Via Calzaioli. Täällä oli aiemmin kirkko Pyhän. Caecilia.

Piazza della Signoria on Firenzen kaupungin sydän. He toivat tänne vuonna 1495 kansannousun aikana Medicin palatsin pihalta otettu Donatellon "Judith" ja asettivat sen Ringieralle kaupungin palatsin sisäänkäynnin vasemmalle puolelle, missä Donatellon "Marzocco" oli jo seisonut. - leijona, jolla on kaupungin vaakuna: "Exemplum salutis publicae posuere cives" on ilmaus, joka luonnehtii ihmisten läheistä yhteyttä veistokseensa. Kun yhdeksän vuotta myöhemmin Judithin hahmo väistyi Michelangelon "Daavidin" edessä, hänet asetettiin loggian yhden kaaren alle.

Pronssi "Perseus" Cellini

Tammikuussa 1504 kutojien killan edustajat kutsuivat koolle Firenzen parhaiden taiteilijoiden kokouksen. Tässä kokouksessa kerrottiin, että Michelangelon kolossaalinen "David" oli jo valmis, ja oli tarpeen keskustella vain sen asennuspaikasta. Gaye on säilyttänyt ja julkaissut tämän kokouksen pöytäkirjan. Erityisen mielenkiintoisia siinä ovat Signorian ensimmäisen saarnaajan Messer Francescon ja arkkitehti Giulio da Sangallon lausunnot, joiden mielipiteet yhtyi Leonardo da Vinci.

Michelangelon David karkean rustiikin taustalla

Francesco piti kahta paikkaa erityisen sopivana: paikkaa kaupungin palatsin edessä, jossa "Judith" seisoi, ja sen sisäpihan keskiosan, jossa Donatellon "David" oli seissyt Medicin palatsin ryöstön jälkeen. Tässä on ensinnäkin ilmeinen halu yhdistää tämä veistos, joka on kaupungin tunnus, palatsiin. "Paras asia", Francesco lisää, "olisi tietysti, jos tämä hahmo sijoitettaisiin paikalle, jossa Judith seisoo." Ymmärtäen erinomaisesti, mitä vaaditaan vielä täysin edestä tulkittavalta veistokselta, ja huomauttaa, että hauraan marmorin altistaminen luonnon vaikutuksille on käytännössä epätarkoituksenmukaista, Giuliano kannattaa hahmon sijoittamista loggian keskikaaren alle tai sen takaseinässä niin, että mustaksi maalattu niche toimi taustana. Molemmissa tapauksissa hahmosta saavutettaisiin helpotusvaikutelma.

Teoreettisesti myös Alberti esitti vaatimuksen niche-patsaan sijainnille. Siihen asti se oli kuvanveiston pääpaikka, ja juuri goottilaisuudesta lainatulla terävällä kehyksellä se eroaa olennaisesti myöhemmästä barokkitilasta. Jälkimmäinen on loputtomasti laajennettu tila, joka antaa hahmoja ja sulkee näkyvyyden takaapäin. Renaissance-niche kehystää hahmon ja toimii tummana taustana, jotta Giuliano voisi vihdoin tyytyä maalattuun nicheyn. Figuuria tulkitsemalla yksipuolisesti ja poistamalla sen näkyvyys takaapäin, koko taiteellinen vaikutus keskittyy etutasolle. Kaikki keskittyy helpotuksen ja ääriviivojen paljastamiseen. Michelangelon Medici-kappelin hahmot ovat tämän taiteellisen perinteen kypsin hedelmä.

Lopuksi Michelangelo itse saa valita paikan veistokselleen. Hän valitsee paikan kaupungin palatsin porttien vasemmalla puolella, pimeän, yksitoikkoisen, mutta voimakkaan kivimuurin edessä. Nuoren jättiläisen asentamisesta 18. toukokuuta 1504 tulee Firenzen tapahtuma. Asennuksen jälkeen Michelangelo korjasi siinä jotain, sillä ympäristö ja valaistus vaativat muutoksia. Vasari törmää toistuvasti huomautuksiin, että vain ulkoilmassa ja asennuspaikan erityisen valaistuksen ansiosta tämän työn plastiset ansiot paljastuvat.

Siten reliefinä käsitelty veistos asetetaan seinää vasten, mikä rajoittaa sen näkemistä toiselta puolelta ja antaa tumman taustan, jonka ansiosta valkoinen marmori erottuu terävästi ja herättää huomiota. Seinää vasten asetetun veistoksen ei tarvitse hallita koko aukiota, mikä on niin välttämätöntä aukion keskelle asetetun veistoksen taiteellisen vaikutuksen kannalta; lisäksi tällaisella järjestelyllä on mahdollista sijoittaa suuri määrä muoviteoksia edullisimmalla tavalla. Tietysti tässä tapauksessa tulee huomioida tiettyjä yksittäisten veistosten välisiä suhteita motiivin, mittasuhteiden, materiaalin, värin ja oikeiden etäisyyksien suhteen. "Kasatut korut eivät ole jännittäviä", Alberti sanoo.

Kypsemmän iän Michelangelo ja häntä seuraava aikakausi olisivat tietysti tulkinneet pyöreän hahmon motiivin eri tavalla. Mutta tästä huolimatta he olisivat tuominneet sen keveyden valtavan litteän seinän taustalla (varhaisrenessanssissa havaittiin toistuvasti erittäin horjuva yhteys plastisuuden ja sen taustan välillä) ja liittyivät mieluummin Giulianon ja Leonardon ehdotukseen. Jo 1500-luvun lopulla tämä "kiinnittymisen" periaate vaikuttaa edelleen: Giovanni da Bolognan "Sabiinien raiskaus" on asennettu vuonna 1538 loggian oikean kaaren alle, vaikka tämä veistos on kokonaan työstetty. pyöristetyssä muovimuodossa. Paremmalla paikalla on Cellinin pronssinen Perseus-hahmo (1533), joka sijaitsee loggian läpimenevässä kulmakaaressa: tämän pronssin ympärillä on tilaa, eikä näkymä takaa katoa. Bandinelli, mustasukkaisesta turhamaisuudesta, asetti "Hercules" (1534) "David" -hahmon viereen Rintierin kulmaan.

Ottaen huomioon, että suihkulähteen sijainti aukion keskellä loukkaisi koko kokonaisuuden harmoniaa, koska aukion sivujen epätasapainon vuoksi sen painopiste ei ole sama kuin tason, Ammanati, matemaattinen keskipiste. asensi suihkulähteensä Palazzo Signorian kulmaan (1571). Siellä tämä suihkulähde, Neptunuksen ja vesihevosten hahmon luoman frontaalisuuden ansiosta, sopii hyvin yhteen muiden veistoksisten koristeiden kanssa. Giovanni da Bolognan (1594) Cosimo I:n pronssinen ratsastusmonumentti pidentää esiin tuotujen marmoriveistosten riviä ja leikkaa onnistuneesti sen taakse jääneen tilan osan, jolloin pääaukiolle saadaan suorakaiteen muotoinen muoto.

Giovanni da Bolognan (1567) Neptunuksen suihkulähde Piazza del Nepttunolla Bolognassa suorittaa samaa tehtävää. Tässä kaupungissa Paavali III:n vierailun kunniaksi pystytettiin vuonna 1541 ratsastuskalkkikivipatsas samalle paikalle, jossa Victor Emmanuelin muistomerkki nykyään seisoo. Ilmeisesti tämän paikan valintaa pidettiin valitettavana ja suihkulähde asennettiin sinne, missä se on pääkadun Via Indipendenzan ja Via d'Azeglion liikkeen kohteena, mutta ensinnäkin se jakaa epäsäännöllisen aukion niin, että kaksi erillistä suorakaiteen muotoisia neliöitä on syntynyt.

Kaikista puutteistaan ​​huolimatta Piazza della Signoria on yksi Italian upeimmista aukioista. "Kun astut hänen sisäänsä, katseesi sukeltaa valtavaan avaruuteen ja iloitset koko olemuksestasi hänen viehättävän asunsa monimuotoisuudesta ja kauneudesta." Palazzot ja loggiat tekevät voimakkaan vaikutuksen, ja voi vain pahoitella, että Michelangelon ehdotusta ei toteutettu. Sarja toisiinsa kietoutuneita veistoksia kietoutuu aukion ympärille vyön tavoin, jonka kiiltävä solki on Fonta Ammanati.

Veistos Bandinelli "Hercules ja Cacus"

Tämän kirjan ensimmäisessä painoksessa vuonna 1908 pahoiteltiin Daavidin hahmon puuttumista aukiolta, ainakin kopiossa. Vuonna 1873 Davidin hahmo siirrettiin Firenzen Akatemian rakennukseen ja aidattiin tangoilla. Täällä hän oli täysin vastakkaisissa tila- ja valoolosuhteissa, niin että hahmoa katsottaessa kaikilta puolilta tasojen yhteys ja ääriviivojen jatkuvuus tuhoutuivat. Kuvanveistäjä Fanfanin vaatimuksesta siitä tehtiin vuonna 1909 kopio, joka pystytettiin vanhaan paikkaan. Siten alueelle aiheutuneet vahingot on korjattu.

Kuten vuonna 1921 ottamani suunnitelma ja valokuva osoittavat, kolme suurta marmorihahmoa - Hercules, David ja Neptunus - sekä pronssinen ratsastajahahmo on asennettu samaan riviin. Niiden tehtävä kokonaisuudessaan on seuraava: muodostaa palatsikorttelin ulkoneva pohja ja jatkaa sen seinien rajoittavaa vaikutusta aukion tilaan kauas niiden todellisten rajojen yli; luoda rivi, joka on visuaalisesti yhdistetty loggioiden hahmoihin, hyväksymään renessanssin neliön suorakaiteen muotoinen muoto. Ainoastaan ​​Donatellon pronssinen leijona työnnettiin eteenpäin, ja tämä oli hienovaraisen taiteellisen laskelman seurausta: pienemmän mittakaavan vuoksi se kärsisi rinnassa olemisesta muiden kanssa, ja siihen oli kiinnitettävä erityistä huomiota.

Cosimo I:n (Medici) muistomerkki, Giovanni da Bologna

Päinvastoin, nyt on tehty toinen virhe, vaikka ei vahingoittunut itse aukiolla, mutta ei vahingoittamatta yhtä Firenzen Quattrocento-veistoksen arvokkaimmista monumenteista.
"Judith" Donatello vaihtoi toistuvasti paikkaa. Aluksi hän seisoi keskellä Palazzo Medicin sisäpihaa, ja Bandinellin elämäkerran Vasarin mukaan hänet nähtiin täydellisesti portin kaaren läpi. Medicien karkotuksen jälkeen se asetettiin Palazzo Vecchion eteen ja varustettiin kaiverruksella. Kun myöhemmin pitkien pohdiskelujen jälkeen tämä paikka järjestettiin Michelangelon "David"-kolossille, se siirrettiin loggia dei Lanzin kaaren alle ja seisoi siellä suotuisissa laajamittaisissa olosuhteissa vuoteen 1919 asti. Sodan loppu antoi jälleen sydämiä palatsin eteen - exemplum publicae salutis: Holofernes ei ole enää Medicien, vaan Itävallan symboli. Hän seisoo nyt kappaleiden "David" ja "Marzocco" välissä. Tälle normaalin ihmiskokoiselle pronssiselle hahmolle oli mahdotonta tehdä pahempaa palvelusta kuin sen sijoittaminen Michelangelon, Bandinellin ja Ammanatin jättimäisten patsaiden joukkoon, joiden marmori yhä lisää voimaa säteilevällä valkoisuudellaan. Hän antaa vaikutelman kurjasta joukosta; sen tumma pronssi erottuu hädin tuskin raskaan rustiikin taustalla, kun se tarvitsee pronssin tavoin ilmaa joka puolelta.

Firenzen maailmankuulu Piazza della Signoria oli aikoinaan tasavallan asukkaille erittäin tärkeä kohde. Jopa Rooman valtakunnan alaisuudessa sen alueella sijaitsi teatteri, jossa ei vain näytelmiä, vaan myös tärkeitä poliittisia aiheita nostettiin esille.

Vapauden keskus

Myöhemmin paikan miehittivät aatelisto ja aatelisto. Maalle he rakensivat upeita tiloja. Joten rakennettiin 36 Uberti-perheelle kuuluvaa tornia. Tämän suvun edustajia kutsuttiin ghibellineiksi. He tukivat keisaria. Mutta vuonna 1260 kauppiaat, kauppiaat ja käsityöläiset - guelfit, jotka tuomitsivat hallitsijan ja edistivät paavin valtaa, rikkoivat kaikki rakennukset. Siitä lähtien uskottiin, että tämä maa oli kirottu ja sille oli kiellettyä rakentaa.

Piazza della Signoria Firenzessä oli monien poliittisten, yhteiskunnallisten ja julkisten mullistusten todistaja. Artikkelissa näkyy valokuva paikasta, jossa tärkeimmät ongelmat ratkaistiin. Myöhemmin alueesta tuli tasavallan hallintokeskus.

Uusi vanha palatsi

Yksi tärkeimmistä kohteista on talo, joka toimii tällä hetkellä kaupungintalona. Tämä on italialaisen arkkitehdin Arnolfo di Cambion työ. Ensimmäiset kivet muurattiin vuonna 1298. Rakentamisen päätyttyä rakennus oli kuntien hallituksen käytössä (ennen). Sen edustajat olivat työpajojen ja manufaktuurien johtajat. He muuttivat tänne Bargello-rakennuksesta. Siksi aiempaa luostaria alettiin kutsua vanhaksi palatsiksi, ja rakennuksen osaa, jonka ikkunoista on näkymät Signoria-aukiolle Firenzessä, kutsuttiin uudeksi.

Arvioijista tuli etunimi. Rakennuksen edessä olevaa aluetta kutsuttiin Priorov-aukioksi.

1400-luvulla talo kirjoitettiin uudelleen della Signoriassa. Muutoksen aiheutti se, että hallitseva lenkki julisti itsensä senioreiksi. Mutta tällainen lempinimi oli olemassa vuoteen 1540 asti. Sitten Cosimo I, Medici-linjan (oligarkkinen klaani) edustaja, asettui palatsiin. Rakennus sai nimen Palazzo Ducale ja muurien alla oleva alue Suurherttuan aukioksi. Mutta rikas mies ei pitänyt täällä asumisesta. Pian hän muutti. Uudeksi pidetty rakennus vanheni automaattisesti, minkä vuoksi se sai seuraavan nimen - Palazzo Vecchio, jota se kantaa tähän päivään asti.

Kreikkalaiset sankarit italialaisessa taiteessa

Tuhannet kaupungit ja aukiot ovat selviytyneet vallankumouksista, eikä Firenze, Piazza della Signoria ole poikkeus. Veistoksilla, joista koko kaupunki on ylpeä, ei pyritty vain korottamaan kuvataidetta, vaan myös luomaan tietty hallitsija, joka meni päättämään tasavallan kohtalosta Palazzo Vecchiossa, joutui virittymään oikeudenmukaisuuteen.

Toinen aukion mielenkiintoinen monumentti on Lanzin loggia. Aluksi kaaria käytettiin tasavallan järjestämiin vastaanottoihin.

Nyt kaikki näyttelyt ovat vain kadulla. Nämä ovat sellaisia ​​loistavia sävellyksiä kuin "Hercules ja Kentaur", "Perseus ja Medusan pää", "Sabiininaisten raiskaus", "Menelaus Patrokluksen ruumiin kanssa". Tällä hetkellä ne eivät ole vain nykytaiteilijoille, vaan kuolemattomille taideteoksille ja ihmiskunnan ylpeydelle.

Firenzen käyntikortti

Figuuri, joka muutti ajatusta veistoksesta, paljastettiin 8.9.1504. Firenzen Signoria-aukiolla oli kunnia näyttää David maailmalle. Tämän marmorimiehen valokuva on suosituin kivi- ja metalliteosten kuvien joukossa. Michelangelo kuvasi sankaria ennen taistelua Goljatin kanssa.

Patsaalla on todellisia taisteluvaurioita. Vuonna 1528, kansannousun aikana, raskaita esineitä heitettiin alas Vecchion ikkunoista. Yksi penkeistä osui Davidiin ja löi hänen kätensä irti. Kolmessa päivässä se liimattiin takaisin.

Vuonna 1873 he päättivät siirtää patsaan Kuvataideakatemialle pelastaakseen sen ilmakehän ilmiöiden haitallisilta vaikutuksilta. Vuonna 1910 sen tilalle tuli kopio.

Kilpailija Michelangelo

Voiman symboli oli "Hercules voitti Cacuksen". Baccio Bandinelli työskenteli sen parissa. Puolijumala sijaitsee Davidin vieressä, palatsin sisäänkäynnin oikealla puolella, joka erottaa Firenzen Piazza della Signorian kaupungista. Tämän kokoonpanon suunnitelma on epäselvä.

Mestarin idean mukaan tämä on lain ja oikeudenmukaisuuden ruumiillistuma. Veistos asettui paikalleen vuonna 1534.

Projekti toi suosiota Baccio Bandinellille. Kun Daavidin kirjoittaja lähti kaupungista, hänelle annettiin taiteen ensisijaisuus. Huolimatta siitä, että hänen edeltäjänsä maine ärsytti häntä, mies yritti omaksua vastustajansa tyylin.

Hänen Herkules nosti ylpeänä päänsä, koska tasaisessa taistelussa hän voitti Hephaiston pojan, kauhean hirviön.

Jalustan takana on Michelangelon kaivertama kohokuvio. Legendan mukaan luoja löi vedon jonkun kanssa, että hän oli niin lahjakas, että hän pystyi kuvaamaan teloitusta odottavan rikollisen kasvot katsomatta häneen.

Kuva itsenäisyydestä

Yksi ensimmäisistä patsaista, jotka koristelivat Piazza della Signoriaa Firenzessä (Italia), oli Donatellon teos "Judith Holofernesin pään kanssa". Juonen legenda saavutti suuren suosion renessanssin aikana. Myytti kertoo, että armeija hyökkäsi rauhalliseen kylään. Yksi kaunotar päätti auttaa kotimaataan. Hän vaihtoi parhaimpaansa asuun ja meni sotilasleirille. Siellä armeijan ylipäällikkö kaatui Judithin loitsussa. Pariskunta jäi eläkkeelle, ja kun komentaja nukahti, kaunotar tappoi hänet. Näin kylä pelastui. Taiteessa rohkea neito on kuvattu katkaistu pää kädessään.

Piazza della Signoria Firenzessä pyrkii välittämään erilaisia ​​ideoita viranomaisille. Sankaritarsta on tullut isänmaallisuuden ja itsenäisyyden symboli. Aluksi se oli tarkoitettu Medici-puutarhaan, jossa se koristeli suihkulähdettä. Mutta vuonna 1495 tapahtui vallankaappaus, oligarkit kaadettiin. Veistos varastettiin ja asetettiin aukiolle. Kun hallitsijat nousivat jälleen tasavallan johtoon, kaikki, mitä ihmiset ottivat, palautettiin. Ainoa asia, jota ei otettu takaisin, oli "Judith Holofernesin pään kanssa". Hänestä tuli ruumiillistuma ihmisten taistelulle viranomaisia ​​vastaan.

Kaksi mestaria yhdestä projektista

Toinen helmi - Kirjailija - Bartolomeo Ammanati, yksi ahkereimmista kuvanveistäjistä. Jalustan syntymävuosi on 1570. Sävellys sijaitsee keskeisellä paikalla ja visuaalisesti johtaa Piazza della Signoria Firenzeen. Patsaaseen liittyvät mielenkiintoiset faktat saavat sinut hymyilemään. Avajaisissa yleisö yllättyi ikävästi mestarin työstä. Asukkaat huusivat: "Ammanati, Ammanati, kuinka paljon marmoria käytit."

Päähenkilö on valtamerten jumala. Hän johtaa merihevosten vetämiä vaunuja.

Täydensi Giambologna-yhtyettä. Outoja pronssisia olentoja reunalla ovat hänen luomuksiaan.

Suihkulähde käytettiin päivittäin kotitalouksien tarpeisiin. Vuonna 1720 viranomaiset ripustivat palatsin seinälle taulun, joka on nähtävissä edelleen. Sanottiin, että tästä lähtien jokaisen, joka pesee pyykkiä, heittää roskia tai peseytyy suihkulähteeseen, on maksettava sakko.

Italia on kuuluisa karnevaaleistaan. Vieraita naamioissa ja Piazza della Signoria Firenzessä. Joten vuonna 1830 vandaalit varastivat yhden patsaista (puvun päälle heitettynä). Hänen kohtalonsa on edelleen tuntematon. Vuodessa kaupunki asensi paikalleen kopion.

Piazza della Signoria (Firenze, Italia) - kuvaus, historia, sijainti, arvostelut, valokuvat ja videot.

• Kuumia retkiä Italiaan

Edellinen kuva Seuraava kuva

Palazzo Vecchion edessä sijaitseva Piazza della Signoria on koti joukolle mielenkiintoisia veistoksia Michelangelon Davidista Donatellon Judithiin ja Holofernesiin sekä Cellinin Perseukseen Medusan pään kanssa. Kerran pyhä inkvisitio ja tasavallan merkittävät poliittiset hahmot sytyttivät täällä tuleen saadakseen kaupunkilaisten rakkauden. Jälkimmäinen tarkoittaa tietysti legendaarista Savanarolaa, joka ylellisyyttä vastaan ​​taistelemaan sytytti kirjojen, vaatteiden, maalausten ja soittimien tulen niin, että paholainen tuli sairaaksi. Vuotta myöhemmin, vuonna 1498, inkvisitio jo leikkii täällä polttaen Savanarolan itsensä roviolla. Kuten näet, aukiolla on rikas historia.

Jos palaamme Piazza della Signorian arkkitehtoniseen viehätysvoimaan, siellä on jotain, joka miellyttää jopa kaikkein kunnioittavaimpien taiteen ystävien makua. L-muotoinen aukio on ainutlaatuinen allegorinen patsassarja, jonka oletetaan inspiroivan Firenzen tasavallan hallitsijoita matkalla Palazzo Vecchioon. Näyttää siltä, ​​että alue selviytyi tehtävästään "viisi plus". Ymmärtääkseen miksi, riittää, kun tarkastellaan lähemmin mestariteosten kopioita, jotka ovat seisoneet täällä hiljaisuudessa kuun valossa vuosia yleisön huviksi.

Esimerkiksi Michelangelon (1501-1504) "David", jonka jokainen koululainen tunnistaa nykyään, ja jokainen italialainen liikemies kiirehtii myymään turisteille Davidin mausteisia alastomia ruumiinosia kuvaavaa esiliinaa. Veistos luotiin toisen Firenzen tasavallan aikana, kun Savanarola nousi valtaan karkotettuaan Medicit. Joten Goljatin, jonka kanssa Daavid taistelee, aikana he tarkoittivat Ranskan kuningasta Kaarle VIII:ta ja paavi Aleksanteri VI Borgiaa, jotka yrittivät vallata Firenzen.

Kannattaa kiinnittää huomiota Donatellon (1455-1460) "Judith with the Head of Holofernes", joka muuten tehtiin ensin Medici-palatsia varten, mutta tasavallan julistuksen myötä se siirrettiin Signoria-aukiolle. Pari muuta veistosta kuuluu Donatellon käteen aukiolla - tämä on "Marzocco" (leijona, jolla on iiris kilvessä) ja kaksi kivileijonaa Lanzin loggian lähellä.

Vanhan palatsin sisäänkäynnin oikealla puolella seisoo Baccio Bandinellin "Hercules voitti Cacuksen".

Huomaa kivi, jossa on naarmuuntunut ihmisprofiili veistoksen takana. Legendan mukaan Michelangelo jätti sen tänne väittäen, että hän voisi veistää muotokuvan konnasta, joka aiottiin ripustaa aukiolle kääntämällä selkänsä kivelle.

On syytä kiinnittää huomiota Bartolomeo Ammanatin Neptunuksen suihkulähteeseen, joka ilmestyi aukiolle Francesco I Medicin avioliiton (1570) yhteydessä. Lopuksi, Lanzin loggia, jonka Benci di Cione ja Simone di Francesco Talenti rakensivat vuosina 1376-1382, on hämmästyttävä työ. Tämä Firenzen tasavallan kokouksia ja vastaanottoja varten suunniteltu loggia on nykyään todellinen ulkoilmamuseo. Tärkeimmät paikalliset nähtävyydet ovat tietysti muinaisten sankareiden veistokset, erityisesti Pio Fedin "Polyxenan sieppaus", "Hercules ja Kentaur" ja Giambolognan "Sabiininaisten sieppaus", "Perseus pään kanssa". Cellinin Medusa.

Lähes kaikki Piazza della Signorian veistokset ovat kopioita. Ainoa poikkeus on Cellinin Perseus.

Osoite: Piazza della Signoria

Firenze on yksi Italian suosituimmista turistikaupungeista. Firenze tunnetaan yhtenä Italian renessanssin tärkeimmistä keskuksista, ja sen muinainen historia juontaa juurensa roomalaiseen aikaan. Firenzessä on joitain Italian parhaista museoista, ja voit nähdä upeita katedraaleja ja kirkkoja, kävellä historiallisten katujen ja aukioiden läpi ja tehdä ostoksia paikallisissa kaupoissa. Alla on luettelo Firenzen tärkeimmistä ja suosituimmista historiallisista monumenteista. Suurin osa Firenzen tärkeimmistä nähtävyyksistä sijaitsee kaupungin historiallisessa keskustassa.

Piazza della Signoria ja Palazzo Vecchio

Firenzen tunnetuin aukio - Piazza della Signoria - sijaitsee kaupungin sydämessä historiallinen keskusta kaupungit. Aukion historia alkaa Rooman ajalta, jolloin sen alueella sijaitsi teatteri. Keskiajalla aukiosta tuli Firenzen tasavallan poliittisen elämän pääkeskus. Aukiolla sijaitsi tasavallan hallituksen palatsi, joka tunnetaan nimellä Palazzo Vecchio. Arnolfo di Cambio suunnitteli palatsin vuosina 1298-1310. Juuri palatsin rakennuksessa sijaitsivat kuolemaan tuomittujen tilat, täällä Cosimo Medici oli pidätettynä ja täällä kuluivat Savonarolan viimeiset päivät. Juuri palatsin ikkuna-aukoissa hirtettiin Pazzi-salaliiton osallistujat, jotka yrittivät loukata Lorenzo the Magnificentin elämää. Tasavallan lakkauttamisen jälkeen palatsista tuli Medici-dynastian Toscanan suurten herttuoiden asuinpaikka.

Piazza della Signoria tunnetaan veistosmonumenteistaan, mutta valitettavasti suurin osa monumenteista on kopioita. Alkuperäinen aukion veistosten joukossa on Cellinin "Perseuksen" patsas. Aukiolla olevista monumenteista näet Michelangelon Davidin, Donatellon Juditin Holofernesin pään kanssa ja Neptunuksen suihkulähteen, jonka Bartolomeo Ammanati loi herttua Francesco Medicin avioliiton yhteydessä vuonna 1570.

Duomo - Santa Maria del Fioren katedraali

Firenzen Duomo (Santa Maria del Fioren katedraali) on oikeutetusti yksi kaupungin tunnetuimmista nähtävyyksistä, jota renessanssin aikana kutsuttiin yhdeksi maailman ihmeistä. Valtava goottilainen katedraali on useiden arkkitehtien suunnittelema. Alkuperäinen suunnittelu kuului Arnolfo di Cambiolle, minkä jälkeen projektin viimeistelivät Filippo Brunelleschi ja Giotto. Katedraalin rakennustyöt toteutettiin ajoittain, alkaen vuodesta 1296, ja se valmistui vasta vuonna 1436. Katedraaliin mahtuu jopa 20 000 seurakuntalaista. Yksi katedraalin tärkeimmistä nähtävyyksistä on kuuluisa Brunelleschin suunnittelema kupoli ja yksi kaupungin symboleista. Santa Maria del Fioren katedraalissa nähtiin useita historiallisia tapahtumia, täällä vuonna 1478 kokeiltiin Lorenzon ja Giuliano Medicin elämää, Savanorola luki saarnojaan katedraalin saarnatuolilta.

Katedraalin sisätiloissa erottuu kuuluisa vuonna 1443 asennettu ja tähän päivään asti toiminut Uccello-kello (kellon ainutlaatuisuus on osoittimien käänteinen liike). Katedraalin seinät on koristeltu freskoilla, jotka kuvaavat Firenzen merkittäviä kaupunkihahmoja keskiajalta, mukaan lukien Dante. Katedraalin alueella ovat Giotton ja Brunelleschin haudat.

Firenzen muistomerkit: San Giovannin kastekappeli

Pyhän Johannes Kastajan kastekappeli (San Giovannin kastekappeli) sijaitsee Piazza del Duomolla, Santa Maria del Fioren katedraalin ja Giotto's campanilen vieressä. San Giovannin kastekappeli on yksi Firenzen vanhimmista säilyneistä rakennuksista. Kastekappelirakennus on rakennettu romaaniseen tyyliin vuosina 1059-1129. 1800-luvulle asti kaikki Firenzen vauvat kastettiin täällä, mukaan lukien runoilija Dante Alighieri ja kaikki Medici-dynastian edustajat.

Rakennuksen kupolin sisäkaari on koristeltu bysanttilaisilla mosaiikeilla 1200-1300-luvuilta. Rakennuksen ainutlaatuinen marmorilattia sisältää kuvia horoskooppimerkeistä. Rakennuksen alueella on kuuluisa antipaavi Johannes XXIII:n hauta, Donatellon ja Michelozzon teos. San Giovannin kastekappeli on avoinna yleisölle joka päivä klo 12.00-19.00, pyhäpäivinä ja sunnuntaisin rakennus on avoinna klo 8.30-14.00.

Campanile Giotto - Firenzen arkkitehtoninen muistomerkki

Giotto's Campanile (Giotton kellotapuli) sijaitsee Piazza del Duomolla ja on Santa Maria del Fioren katedraalin kellotorni. Giotton suunnitteleman kellotornin rakentaminen aloitettiin vuonna 1334, ja useiden keskeytysten jälkeen se valmistui vuonna 1359. Kellotornin korkeus on 84,7 metriä (Giotto-projektin mukaan tornin korkeus oli 122 metriä).

Rakennuksen erillisen osan muodostavat rakennuksen alemmilla kerroksilla sijaitsevat ainutlaatuiset kellotornin bareljeefit, jotka ovat luoneet 1300- ja 1400-luvuilla mestarit, kuten Giotto, Andrea Pisano ja Luca della Robbia. Rakennuksen kolmannen kerroksen koloissa on 16 veistoshahmoa, joista monet ovat Donatellon teoksia, jotka on nyt korvattu kopioilla (patsaiden alkuperäiset ovat nähtävissä Tuomiokirkkomuseossa). Kellotornin huipulle johtavat 414 portaan portaat. Kellotornin huipulta on upeat näkymät katedraalille ja Santa Maria del Fioren kupolille sekä Firenzen kaupunkiin ja sen ympäristöön.

Ponte Vecchio

Kuuluisa Ponte Vecchio (Vanha silta) rakensi vuonna 1345 arkkitehti Neri di Fioravanti. Sillan erottuva hetki ovat molemmilla puolilla sijaitsevat talot. Rakennusten yläpuolella on nimenomaan Cosimo Mediciä varten luotu päällysrakenne nimeltä Vasari Corridor, jotta herttua pääsi turvallisesti kulkemaan Pittin palatsista Vecchion palatsiin, sillä sillalla sijaitsivat lihakaupat, josta lähti epämiellyttävä haju. Käytävän keskiosassa on erityisesti Hitlerin vierailua varten luotu näköalatasanne. Ponte Vecchio oli ensimmäinen silta Firenzessä Arno-joen yli ja ainoa säilynyt keskiaikainen silta Firenzessä (muut sillat tuhoutuivat toisen maailmansodan aikana). Ponte Vecchio sijaitsee Arno-joen kapeimmassa kohdassa, lähellä Uffizi-galleriaa.

Uffizin galleria

Uffizi-galleria on yksi Firenzen ja Euroopan tunnetuimmista ja suurimmista museoista. Museossa on yksi suurimmista italialaisen renessanssin taiteen kokoelmista. Uffizi-galleria on yksi Italian vierailluimmista museoista, ja siellä käy vuosittain noin 1,5 miljoonaa kävijää. Museo sijaitsee Giorgio Vasarin vuosina 1560-1581 rakentamassa palatsissa. Kokoelman sijoittaminen ja palatsin muuttaminen museoksi aloitettiin vuonna 1575. Pääosa museon näyttelystä oli Medici-dynastian yksityinen kokoelma. Museossa on esillä teoksia merkittäviltä renessanssimestareilta, kuten Giotto, Leonardo da Vinci, Sandro Botticelli, Michelangelo, Giorgione, Raphael, Titian, Uccello ja Fra Filippo Lipppi. Museon kuuluisien näyttelyiden joukossa ovat Botticellin maalaukset "Kevät" ja "Venuksen syntymä", Leonardo da Vincin "Maatien palvonta" ja "Ilmoitus" sekä Titianin "Urbinon Venus".

Renessanssikokoelman lisäksi museossa on laaja näyttely, joka on omistettu muinaiselle, espanjalaiselle, saksalaiselle, ranskalaiselle ja flaamilaiselle taiteelle. Museo on avoinna yleisölle tiistaista sunnuntaihin klo 8.15-18.50. Vapaapäivät: maanantai, 1. tammikuuta, 1. toukokuuta ja 25. joulukuuta.

Kuvataideakatemia

Firenzen kuvataideakatemia (Accademia di belle arti di Firenze) perustettiin vuonna 1561. Kuvataideakatemia tunnetaan veistoskokoelmastaan ​​1200-1500-luvuilta. Museon näyttelyesineistä voit nähdä alkuperäisen yhdestä maailman kuuluisimmista patsaista "David" ja Michelangelon "vangit" sekä Giambolognan "Sabiininaisten raiskaus". Museo esittelee rikkaan kokoelman firenzeläisiä maalauksia XV-XVI-luvuilta. Erillinen museonäyttely on kokoelma Medici-suvun soittimia.

Boboli Gardens ja Pitti Palace

Palazzo Pitti on Firenzen suurin palatsikompleksi. Palazzo Pitti toimi alun perin Medici-suvun ja myöhemmin Lorraine-herttuoiden ja Italian kuninkaallisen perheen asuinpaikkana. Palatsin julkisivu on 205 metriä pitkä ja 38 metriä korkea. Palatsin sisustus on ylellinen ja siinä on runsaasti kultaista stukkoa, kuvakudoksia, freskoja ja silkkitapetteja.

Nykyään Palazzo on Firenzen suurin museo. Palatsikompleksin alueella on Modernin taiteen galleria, Palatine-galleria, posliinimuseo, hopeamuseo, vaunumuseo sekä Italian suurin muotihistorian museo - pukugalleria.

Palatine-galleriassa voit nähdä maailman suurimman kokoelman Raphaelin maalauksia sekä Rubensin, Tintoretton, Caravaggion, Titianin ja Van Dyckin maalauksia. Pietro da Cortonan maalaus gallerian hallista on ainutlaatuinen.

Hopeamuseossa on yksityinen kokoelma maljakoita, jotka kuuluivat Lorenzo the Magnificentille. Täällä voit nähdä roomalaisia ​​amforoita, persialaisia ​​maljakoita Sassanidien aikakaudelta sekä esimerkkejä Venetsian ja Bysantin maljakoista. Suurin osa kokoelmasta on eurooppalaisten mestareiden valmistamia, mukaan lukien kullasta ja jalokivistä tehty pienoisversio Piazza della Signoriasta.

Aivan kukkuloilla sijaitsevan Palazzo Pitin rakennuksen takana on yksi renessanssin tunnetuimmista italialaisista puistoista - Boboli Gardens. Boboli Gardens perustettiin 1500-luvulla Duke Cosimo de' Medicin vaimon, Toledon Eleanorin pyynnöstä. Puiston suunnittelivat Niccolo Tribolo, Bartolomeo Ammanati ja Giorgio Vasari. Puiston alueella on veistoksia Bernardo Buontalentilta, joka myös loi projekteja erityiselle luolalle, joka erottaa puiston ja palatsin. Puistossa sijaitsevat: amfiteatteri, joka toimi ensimmäisten oopperaesitysten paikkana; amfiteatterin keskellä on Luxorista otettu muinainen egyptiläinen obeliski; puiston pääpolulla näet Neptunuksen suihkulähteen.

Firenzen muistomerkit: Santa Croce

Santa Crocen basilika sijaitsee Firenzen sydämessä ja on maailman suurin fransiskaanien kirkko Italiassa. Legendan mukaan Santa Crocen perusti pyhä Franciscus Assisilainen. Nykyisen rakennuksen rakentaminen aloitettiin vuonna 1294 ja valmistui vuonna 1442, jolloin paavi Eugenius IV vihki basilikan käyttöön. Rakennus on rakennettu goottilaiseen tyyliin.

Sisäseiniä koristavat lukuisat Giotton, Donatellon, Antonio Canovan ja monien muiden tunnettujen italialaisten mestareiden freskot ja veistokset. Basilikassa sijaitsevat merkittävien italialaisten henkilöiden - Dante Alighieri, Niccolò Machiavelli, Galileo Galilei, Michelangelo Buonarroti, Guglielmo Marconi ja Enrico Fermi - haudat. Temppelin alueella on kaikkiaan noin kolmesataa tunnettujen italialaisten hautauspaikkaa. Santa Crocen basilika on avoinna yleisölle maanantaista lauantaihin klo 9.30-17.30 ja sunnuntaisin klo 13.00-15.30.

Firenzen tärkeimmät nähtävyydet: aukiot

Firenze tunnetaan historiallisista aukioistaan, jotka ovat nähtävyyksiä ja ulkoilmamuseoita sinänsä. Kaupungin kuuluisin aukio on Piazza della Signoria, joka sijaitsee kaupungin keskustassa lähellä Uffizi-galleriaa. Piazza del Duomo on kooltaan pieni, ja se on käytännössä Santa Maria del Fioren katedraalin, kastekappelin ja Giotton kellotornin rakennusten käytössä.

Tasavallan aukio on yksi kaupungin suurimmista aukioista, jossa on luksushotelleja ja kalliita kahviloita sekä karuselli lapsille.

Piazza Santa Croce sijaitsee lähellä Arno-joen rantaa ja on yksi Firenzen suurimmista aukioista. Aukiolla järjestetään säännöllisesti festivaaleja, konsertteja ja mielenosoituksia. Aukiota ympäröivät keskiaikaiset rakennukset, mukaan lukien Santa Crocen fransiskaaninen basilika.

Kahvilat, ravintolat ja Firenzen ruokatori ovat avoinna päivittäin klo 8.00-14.00 Piazza Santo Spiritolla. Sunnuntaisin Santo Spirito -aukiolla järjestetään suuri antiikkikirpputori.

Michelangelon aukio (Piazzale Michelangelo) sijaitsee Oltrarnen alueella. Aukio sijaitsee kukkulalla Firenzen yläpuolella ja on paras paikka tarkkailla kaupungin ja sen ympäristön maisemaa. Aukiolla on kopio Michelangelon "David"-patsaasta. Lisäksi aukio on suosittu matkailukeskus, jossa voit nähdä monia matkamuistomyymälöitä.

Shoppailu Firenzessä

Firenze tunnetaan Euroopan parhaista ostosmahdollisuuksista. Firenzessä voit ostaa nahkatavaroita, vaatteita, paperia ja koruja sekä upeita paikallisia matkamuistoja ja käsitöitä. Firenzessä on useita ulkotoreja, joissa myydään ruokaa, vaatteita ja antiikkia. Tunnetuin on Piazza San Lorenzon ympärillä sijaitseva tori, josta löydät nahkatavaroita. Toinen loistava paikka on Nuovo Mercato (Porcellino) Via Porta Rossalla. Paras paikka päivittäistavaraostoksille Firenzessä on Mercato Centrale.

Firenzeä kutsutaan usein ulkoilmamuseoksi, ja hyvästä syystä. Firenzen asukkaiden ja vieraiden ei tarvitse käydä museoissa ja gallerioissa, vaan mennä kaupungin kaduille nauttiakseen loistavien mestareiden veistoksen mestariteoksia. Kaupungin keskustassa on valtava kokoelma legendaaristen italialaisten renessanssin kuvanveistäjien veistoksia.

Myös kaupungin kaduilta löytyy muinaisia ​​veistoksia ja patsaita, jotka löytyvät Rooman valtakunnan eri kaupunkien kaivauksista. Mitä näistä veistoista tulisi arvostaa vieraillessaan Firenzessä?

Michelangelon "David".

David on Michelangelon vuosina 1501–1504 luoma renessanssin veistoksen mestariteos. Tämä on 5,17 metriä korkea marmoripatsas, joka kuvaa seisovaa alastomaa miestä. Patsas edustaa raamatullista sankaria Daavidia, Firenzen taiteen rakastettua hahmoa.

Se tilattiin alun perin yhdeksi veistokseksi profeettojen sarjassa, joka sijoitettiin Firenzen katedraalin itäpään kattolinjalle. Sen sijaan patsas sijoitettiin avoimelle aukiolle Palazzo Vecchion ulkopuolelle, Firenzen siviilihallinnon toimipaikkaan.

Edustetun sankarin luonteen vuoksi patsaasta tuli pian Firenzen tasavallan, itsenäisen kaupunkivaltion, kansalaisvapauksien puolustamisen symboli, jota uhkaavat tehokkaammat kilpailevat valtiot ja Medici-perheen hegemonia. Daavidin katseet on suunnattu Roomaan varoittaen. Patsas siirrettiin Galleria dell'Accademialle vuonna 1873 ja korvattiin sitten alkuperäisellä paikallaan kopiolla.

David on suuren kuvanveistäjä Michelangelon tunnustettu mestariteos, joka tunnustetaan kuuluisan mestarin lahjakkuuden ja ainutlaatuisen tekniikan heijastuksena.

Kuva:

Sabinan naisten raiskaus

Loggia dei Lanzissa Piazza della Signorialla Firenzessä on toinen nerokas veistostaiteen luomus - patsas "Sabinan naisten raiskaus". Tämä teos on toisen kuuluisan italialais-flanderin kuvanveistäjä 1500-luvulla, Giovanni da Bologna (Giambologna). Veistos on omistettu roomalaiseen mytologiaan kuuluvalle tapaukselle, jonka mukaan roomalaiset suorittivat joukkokaappauksen nuoria naisia ​​maan muilta alueilta. Kuvanveistäjät ja taiteilijat käsittelivät tätä aihetta usein, etenkin renessanssin aikana.

Sanan "raiskaus" käyttö veistoksen nimessä on kiistanalainen, sillä nykyajan tutkijoilla on taipumus tulkita termi "kidnappaukseksi" sitomatta patsaan nimeä seksuaaliseen hyväksikäyttöön. Itse tapaus tapahtui Rooman varhaisessa historiassa, pian sen jälkeen, kun Romulus ja hänen seuraajansa, joista suurin osa oli miehiä, perustivat sen.

Etsiessään vaimoja perheiden luomiseksi roomalaiset yrittivät neuvotella Sabinan alueen väestön kanssa ja halusivat mennä naimisiin heidän naistensa kanssa. Kilpailevan yhteiskunnan pelossa Sabinan miehet kuitenkin kielsivät tyttäriään menemästä naimisiin roomalaisten kanssa, mikä aiheutti jälkimmäisten hyökkäyksen ja nuorten naisten sieppaamisen.

Veistos "Sabinan naisten raiskaus" kuvaa kahta miestä ja yhtä naista, joita sieppaaja pitää sylissään. Naisen kasvoilla näkyy pelko ja epätoivo, kun taas roomalainen näyttää olevan aggressiivinen ja päättäväinen. Veistosta pidetään todellisena mestariteoksena sen realismin ja kolmiulotteisen sommitelman vuoksi, joka heijastaa kohtauksen jokaisen hahmon dynamiikkaa ja tunnetilaa.

Hercules voitti Cacuksen

Realistinen lumivalkoinen veistos, joka kuvaa rohkeaa Herkulesta ja hänen kukistamaansa tulista hirviötä Cacusta, sijaitsee Firenzen Piazza della Signorian Palazzo Vecchion sisäänkäynnin oikealla puolella. Veistoksen mittakaava on vaikuttava ja sen korkeus on yli 5 metriä. Alun perin sen piti tehdä suuri mestari Michelangelo, mutta Daavidin luomiseen liittyvä työ vei kuvanveistäjältä kaiken ajan ja huomion, minkä seurauksena voittaja Hercules uskottiin firenzeläiselle taiteilijalle Baccio Bandinellille.

Lisäksi Daavidin ja Herkuleen veistoksia vastakkain usein poliittisesti, koska Daavid luotiin tasavallan vallan ja itsenäisyyden symboliksi, toisin kuin Medicien kuninkaallisen perheen sorron. Marmori Hercules, joka on kuvattu voitetun Cacuksen kanssa, päinvastoin symboloi Medicien voittoa republikaaneista.

Veistos kuvaa mahtavaa, ihanteellisesti rakennettua Herkulesta, joka pitää toisessa kädessään massiivista mailaa ja toisessa kädessään voitetun Cacuksen hiuksia polvistuen voittajan edessä. Tulisen hirviön kasvot osoittavat voitettujen tuskaa ja kärsimystä. Legendan mukaan Herkules tappoi palohirviön Cacuksen kymmenentenä työnsä karjan varastamiseksi. Hercules on fyysisen voiman symboli ja erottuu kontrastista Daavidin taustalla, joka symboloi ensisijaisesti henkistä voimaa. Säilyneiden todisteiden mukaan Herkules oli alun perin vieläkin pelottavampi ulkonäkö, ja urotyön kohtaus erottui poikkeuksellisesta julmuudesta. Medicit vaativat kuitenkin lievempää tulkintaa välttääkseen yhteyden heidän valtaannousuaan seuranneeseen julmuuteen.

Kuva:

Perseus voitti Gorgonin

Perseus Medusan pään kanssa on pronssinen veistos, jonka Benvenuto Cellini loi vuosina 1545–1554. Veistos seisoo neliömäisellä alustalla, jossa on pronssiset kohokuvioidut paneelit, jotka kuvaavat Perseuksen ja Andromedan tarinaa. Se sijaitsee Loggia dei Lanzissa Piazza della Signorialla Firenzessä. Teoksen tilasi herttua Cosimo de' Medici mestarille ja siitä tuli Cellinin merkittävin ja kuuluisin kuvanveistäjänä. Veistoksen luomisen ja asennuksen aikaan kuuluisat Michelangelon, Bandinellin ja Donatellon veistokset sijaitsivat jo Piazza della Signorialla.

Veistoksen luomisen juoni oli kuuluisa myytti siitä, kuinka mahtava Perseus mestasi Medusa Gorgonin, ilkeän myyttisen olennon, joka voi muuttaa ihmisen kiveksi yhdellä silmäyksellä. Perseus on kuvattu alasti vyötä ja siivekkäitä sandaaleja lukuunottamatta voittajana Medusan voitetun ruumiin yli pitäen hänen käärmepäätään kohotetussa kädessään. Medusan ruumis oksentaa todella verta hänen kaulastaan. Pronssinen veistos ja Medusan pää kohtaavat suurenmoisia Herkuleen, Daavidin ja sitten Neptunuksen marmoripatsaita. Monet Firenzen asukkaat ja vierailijat uskovat, että Cellini puhalsi uutta elämää Piazza della Signorialle.

Neptunuksen suihkulähde Piazza della Signorialla

Neptunuksen suihkulähde on upea suihkulähde, jossa on suurenmoinen veistoksellinen koostumus Firenzessä, joka sijaitsee Piazza della Signorialla, vastapäätä Palazzo Vecchioa. Marmorista ja pronssista valmistettu suihkulähde otettiin käyttöön vuonna 1565 ja sen suunnitteli Baccio Bandinelli. Suurimman osan työstä teki Bartolomeo Ammannati, ja jotkin elementit olivat hänen oppilaidensa luomia. Esimerkiksi pronssiset merihevoset ovat Giovanni da Bolognan töitä, jota usein kutsutaan Giambolognaksi.

Vuonna 1559 herttua Cosimo de' Medici järjesti kilpailun suihkulähteen suunnittelusta samaan aikaan, kun ensimmäinen akvedukti rakennettiin tuomaan kaupunkiin juoksevaa vettä. Projektissa oletettiin, että Neptunuksen patsaasta tulisi suihkulähteen tärkein koriste-elementti. Tekijän idean mukaan Neptunuksen piti leikkaavan meren pinnan läpi merihevosten vetämissä vaunuissa, symboloivan Firenzen voimaa Välimerellä. Baccio Bandinelli valittiin alun perin kuvanveistäjäksi, mutta hän kuoli ennen hankkeen aloittamista. Kuvanveistäjä Ammannati palkattiin ottamaan haltuunsa ja viimeistelemään työn avustajien ja oppipoikien kanssa. He sanovat, että Neptunuksen kasvot muistuttavat asiakkaan itsensä - suurherttua Cosimo - kasvoja.

Kuva:

Apuan marmorista valmistettu 4,2-metrinen Neptunus-hahmo valmistui vuonna 1565 Francesco de' Medici I:n häissä. Firenzeläiset eivät olleet vaikuttuneita ja kutsuivat patsasta "valkoiseksi jättiläiseksi". Uima-altaan ja suihkulähteen muiden elementtien suunnittelutyö kesti lähes kymmenen vuotta. Ammannati ja hänen oppilaansa lisäsivät tapojen altaan ympärille makuulle laskevia pronssisia jokijumalia, nauravia satyyreja ja vedestä nousevia marmorihevosia. Jalusta, jolla patsas seisoo, on kahdeksankulmaisen suihkulähteen keskellä. Se on koristeltu myyttisillä Scyllan ja Charybdisin hahmoilla.

Pitkän ajan Firenzen pääaukiolla Neptunus-suihkulähde joutui toistuvasti ilkivallan hyökkäykseen. Esimerkiksi yönä 4. elokuuta 2005 vandaalit mursivat Neptunuksen käsivarren ja vaurioittivat merkittävästi kolmioharrasta. Myös yksi uima-altaassa sijaitsevista satyreista varastettiin karnevaalin aikana vuonna 1830. Sotavuosina suihkulähdettä pommitettiin toistuvasti, mikä vaati täydellistä kunnostusta.

Veistoksia suurista firenzeläisistä Uffizi-galleriassa

Uffizi-galleria on yksi Italian suurimmista museoista, joka on kerännyt ainutlaatuisia taideteoksia ja veistoksia holviensa alle. Aluksi Medici-perheen edustajat suunnittelivat käyttävänsä galleriarakennusta kaikkien Firenzen julkisten laitosten sijaintipaikkana. Vuodesta 1575 lähtien ylellinen rakennus on kuitenkin avannut ovensa vierailijoille museona. Uffizi-galleriassa on esillä henkilökohtainen kokoelma rikkaimman Medici-perheen taideteoksia. Kokoelma sisältää teoksia suurilta mestarilta kuten Sandro Botticelli, Michelangelo ja muut.

Jopa käymättä galleriassa, voit arvostaa Firenzen stukko- ja veistosten loistoa. Museon holvien alla on veistoksia suurista firenzeläisistä ja hahmoista, jotka ovat asuneet Firenzessä merkittävän ajanjakson elämästään. Täällä kivijaloilla sijaitsevat Leonardon, Machiavellin, Donatellon, Michelangelon, Giotton, Lorenzo Medicin, Albertin ja muiden kaupungin kuuluisien asukkaiden ja vieraiden patsaat.

Dante Alighierin veistos

Santa Crocen kirkon edessä olevalla aukiolla sijaitsee yksi Firenzen vierailluimmista veistoksellisista nähtävyyksistä - muistomerkki erinomaiselle kirjailijalle, filosofille ja poliitikolle Dante Alighierille, joka on ollut tunnetuin firenzeläinen seitsemän vuosisataa. Massiivinen monumentti kuvaa Dantea päättäväisessä asennossa, pukeutuneena pitkään viitaan, ja hänen kasvonsa ilmaisevat surua ja kärsimystä.

Toisella kädellä kirjailija pitää viittaansa ja toisessa kirjaa. Todennäköisesti kuvanveistäjä oletti, että kirjailijan käsissä hänen kuuluisin teoksensa, jumalallinen näytelmä. Muistomerkki pystytettiin vuonna 1865, ja sen avajaiset ajoitettiin suuren runoilijan 600-vuotisjuhlaan.

Kärsimyksen ja surun irvistys jäätyi suuren filosofin kasvoille syystä. Todennäköisesti päätös esittää Dante tällä tavalla johtui runoilijan vaikeasta kohtalosta, joka poliittisen toimintansa vuoksi karkotettiin Firenzestä vuonna 1302 puolueensa kanssa. Siitä lähtien kuolemaansa asti Dante Alighieri ei koskaan kyennyt astumaan kotimaahansa ja piiloutui vainolta ja jopa kuolemanrangaistukselta, johon hänet tuomittiin Firenzessä. Mielenkiintoista on, että Firenzen kaupunginvaltuusto peruutti tämän tuomion vasta vuonna 2008, yli 7 vuosisadan jälkeen.

Kuva:

Nykyään on vaikea löytää kaupunkia, joka voisi verrata Firenzeen katujen ja aukioiden veistoksellisessa koristelussa. Ulkoilmassa täällä on sekä legendaaristen kuvanveistäjien ja taiteilijoiden mestariteoksia että tuntemattomien mestareiden teoksia, jotka löydettiin muinaisten italialaisten kaupunkien kaivauksissa. Vierailu Firenzessä tarkoittaa vierailua rikkaimmassa ja ylellisimmässä ulkoilmamuseossa.