Čemu se podobá střecha opery v Sydney? Opera v Sydney
Opera v Sydney je jednou z nejznámějších budov 20. století a je zdaleka nejoblíbenější australskou architektonickou stavbou ve stylu. Nachází se v Sydney Harbour, v blízkosti obrovského Harbour Bridge. Neobvyklá silueta opery v Sydney připomíná řadu plachet vznášejících se nad hladinou moře. V dnešní době jsou hladké linie v architektuře zcela běžné, ale bylo to divadlo v Sydney, které se stalo jednou z prvních budov na planetě s tak radikálním designem. Jeho charakteristickým rysem je jeho rozpoznatelný tvar, který zahrnuje řadu identických „skořápek“ nebo „skořápek“.
Historie vzniku divadla je plná dramat. Vše začalo v roce 1955, kdy vláda státu, jehož je Sydney hlavním městem, vyhlásila mezinárodní architektonickou soutěž. Od samého počátku byly do stavby vkládány velké naděje – plánovalo se, že realizace ambiciózního projektu na vytvoření nového velkolepého divadla poslouží jako impuls pro rozvoj kultury na australském kontinentu. Soutěž přitáhla pozornost mnoha slavných architektů z celého světa: organizátoři obdrželi 233 přihlášek z 28 zemí. V důsledku toho vláda vybrala jeden z nejvýraznějších a neobvyklých projektů, jehož autorem byl dánský architekt Jorn Utzon. Utzon, zajímavý designér a myslitel hledající nové výrazové prostředky, navrhl budovu, která jako by „pocházela ze světa fantazie“, jak řekl sám architekt.
V roce 1957 přijel Utzon do Sydney ao dva roky později začala stavba divadla. Se zahájením prací bylo spojeno mnoho nepředvídaných potíží. Ukázalo se, že Utzonův projekt nebyl dostatečně propracován, návrh jako celek se ukázal jako nestabilní a inženýři nedokázali najít přijatelné řešení, jak odvážný nápad realizovat.
Další poruchou je chyba v konstrukci základu. V důsledku toho bylo rozhodnuto zničit původní verzi a začít znovu. Mezitím architekt přikládal prvořadý význam základům: v jeho návrhu nebyly stěny jako takové, střešní klenby spočívaly přímo na rovině základu.
Zpočátku Utzon věřil, že jeho nápad lze realizovat docela jednoduše: vyrobit dřezy z výztužné sítě a poté je obložit dlaždicemi. Výpočty ale ukázaly, že tato metoda by pro obří střechu nebyla vhodná. Inženýři zkoušeli různé tvary – parabolický, elipsoidní, ale bez úspěchu. Čas plynul, peníze tály, nespokojenost zákazníků rostla. Utzon v zoufalství znovu a znovu kreslil desítky různých možností. Konečně, jednoho krásného dne, mu to došlo: jeho pohled se náhodou zastavil na pomerančových slupkách v podobě obvyklých trojúhelníkových segmentů. To byla právě ta forma, kterou návrháři tak dlouho hledali! Střešní klenby, které jsou součástí sféry konstantního zakřivení, mají potřebnou pevnost a stabilitu.
Poté, co Utzon našel řešení problému se střešními klenbami, stavba pokračovala, ale finanční náklady se ukázaly být výraznější, než se původně plánovalo. Stavba budovy si podle předběžných odhadů vyžádala 4 roky. Stavba ale trvala dlouhých 14 let. Rozpočet stavby byl překročen více než 14x. Nespokojenost zákazníků vzrostla natolik, že v určitém okamžiku odvolali Utzona z práce. Geniální architekt odešel do Dánska, do Sydney se už nikdy nevrátil. Nikdy neviděl svůj výtvor, přestože postupem času vše zapadlo na své místo a jeho talent a přínos ke stavbě divadla byly uznávány nejen v Austrálii, ale po celém světě. Design interiéru divadla v Sydney dělali jiní architekti, takže je rozdíl mezi exteriérem budovy a jejím interiérem.
Výsledkem bylo, že segmenty střechy, které do sebe zdánlivě narážely, byly vyrobeny z prefabrikovaného a monolitického železobetonu. Povrch betonových „pomerančových slupek“ byl pokryt velkým množstvím dlaždic vyrobených ve Švédsku. Dlaždice jsou potaženy matnou glazurou, což umožňuje, aby střecha divadla v Sydney byla dnes používána jako reflexní plátno pro videoart a promítání živých obrazů. Střešní panely Opery v Sydney byly postaveny pomocí speciálních jeřábů objednaných z Francie – divadlo bylo jednou z prvních budov v Austrálii, které byly postaveny pomocí jeřábů. A nejvyšší „skořepina“ střechy odpovídá výšce 22patrové budovy.
Stavba opery v Sydney byla oficiálně dokončena v roce 1973. Divadlo zahájila královna Alžběta II., slavnostní otevření doprovázel ohňostroj a provedení Beethovenovy 9. symfonie. Prvním představením v novém divadle byla opera S. Prokofjeva „Válka a mír“.
Dnes je Opera v Sydney největším kulturním centrem Austrálie. Ročně pořádá více než 3 tisíce akcí a má roční publikum 2 miliony diváků. Součástí divadelního programu je opera „Osmý zázrak“, která vypráví o složité historii stavby budovy.
Jádrem projektu Opera House je touha přivést lidi ze světa každodenní rutiny do světa fantazie, kde žijí hudebníci a herci.
Jorn Utzon, červenec 1964.
Dva fragmenty zubaté střechy na olympijském znaku – a celý svět ví, ve kterém městě se budou hry konat. Opera v Sydney je jedinou budovou 20. století, která se vyrovná tak velkým architektonickým symbolům 19. století jako Big Ben, Socha svobody a Eiffelova věž. Spolu s chrámem Hagia Sophia a Taj Mahal patří tato budova k nejvyšším kulturním počinům minulého tisíciletí. Jak se stalo, že Sydney – ani podle názoru Australanů není v žádném případě nejkrásnější a nejelegantnější město na světě – získalo tento zázrak? A proč s ní nesoutěžilo žádné jiné město? Čím to je, že většina moderních měst je změť ošklivých mrakodrapů, zatímco naše pokusy označit konec odcházejícího tisíciletí vytvořením architektonického mistrovského díla žalostně selhaly?
Před budovou Opery se Sydney chlubilo světoznámým mostem. Natřený zasmušilou šedou se vznáší jako kalvínské svědomí nad městem, které mělo být Gulagem krále Jiřího a stále se nemůže osvobodit od mocného vlivu malého ostrova na druhém konci světa. Jeden pohled na náš Most stačí k tomu, abyste se na něj podruhé nechtěli dívat. Výstavba této podstatné stavby téměř zkrachovala britskou společnost Dorman, Long and Co. Žulové mola Mostu, zvětšené repliky Cenotaph 1 na Whitehallu, ve skutečnosti nic nenesou, ale jejich stavba pomohla yorkshirskému Middlesbrough přežít hospodářskou krizi. Ale i když je most v Sydney vyzdoben olympijskými kruhy a obrovskými australskými vlajkami, není nyní nic jiného než proscénium, protože pohledy turistů neodolatelně přitahuje nádherná silueta Opery, která jako by se vznášela nad modrými vodami přístav. Tento výtvor odvážné architektonické fantazie snadno převyšuje největší ocelový oblouk na světě.
Stejně jako samotné Sydney byla Opera House vynalezena Brity. V roce 1945 přijel do Austrálie sir Eugene Goossens, houslista a skladatel, a byl pozván australskou vysílací radou (tehdy vedenou dalším vytříbeným Britem, Sirem Charlesem Mosesem), aby provedl nahrávku koncertního cyklu. Goossens objevil "neobvykle vášnivý zájem" o hudební umění mezi místními obyvateli, ale k uspokojení toho bylo málo, kromě radnice v Sydney, jejíž architektura připomínala "svatební dort" v duchu Druhého císařství, se špatnou akustikou a sálem. s pouhými 2500 místy. Stejně jako mnoho jiných návštěvníků byl i Goossens zasažen lhostejností Sydney k velkolepému panoramatu města a jeho zálibou v otřepaných evropských myšlenkách, které vznikly ve zcela jiném historickém a kulturním kontextu. Tato „kulturní podřízenost“ se později odrazila ve sporu o budovu opery cizího designu.
Goossens, milovník bohémského života a neúnavný bonviván, věděl, co tu chybí: palác pro operu, balet, divadlo a koncerty – „společnost si musí být vědoma moderních hudebních výdobytků“. Ve společnosti Kurta Langera, urbanisty původem z Vídně, pročesával celé město s opravdovým misionářským zápalem při hledání vhodného místa. Vybrali si skalnatý výběžek Bennelong Point poblíž Circular Quay, křižovatky, kde obyvatelé přestupovali z trajektů na vlaky a autobusy. Na tomto mysu, pojmenovaném po australském domorodci, příteli prvního guvernéra Sydney, stála Fort Macquarie – skutečné monstrum, pozdně viktoriánský padělek starověku. Za jeho mohutnými hradbami se střílnami a cimbuřími se skrývala skromná instituce – ústřední tramvajová vozovna. Krátké období fascinace občanů kriminální minulostí Sydney mělo teprve přijít. "A díky bohu," jak poznamenal jeden návštěvník, "jinak by začlenili i tramvajovou vozovnu mezi architektonickou památku!" Goossens považoval místo za „ideální“. Snil o obrovské hale pro 3500-4000 diváků, ve které by všichni Sydneysideři, kteří trpěli bez hudby, mohli konečně uhasit svou kulturní žízeň.
Prvním „konvertitem“ byl G. Ingham Ashworth, bývalý britský plukovník a tehdejší profesor architektury na univerzitě v Sydney. Pokud něčemu rozuměl, bylo to spíše v indických kasárnách než v operních domech, ale jakmile podlehl kouzlu Goossensovy myšlenky, stal se jejím věrným adeptem a tvrdohlavým obhájcem. Ashworth představil Goossensovi Johnu Josephu Cahillovi, potomkovi irských přistěhovalců, který se měl brzy stát labouristickým premiérem Nového Jižního Walesu. Cahill, odborník na zákulisní politiku, který snil o přiblížení umění masám, zajistil pro plán aristokratů podporu australské veřejnosti – mnozí dodnes operu nazývají „Taj Cahill“. Přivedl dalšího milovníka opery Stana Havilanda, šéfa úřadu pro vodu v Sydney. Led se prolomil.
Dne 17. května 1955 dala státní vláda povolení ke stavbě opery v Bennelong Point pod podmínkou, že nebudou vyžadovány žádné veřejné prostředky. Na projekt stavby byla vyhlášena mezinárodní soutěž. Následující rok se Cahillově kabinetu s velkými obtížemi podařilo udržet se u moci po druhé tříleté funkční období. Čas utíkal, ale posvátný, provinční Nový Jižní Wales už připravoval první odvetný úder bojovníkům za kulturizaci Sydney. Nějaká neznámá osoba zavolala Mojžíše a varovala, že zavazadla Goossensů, kteří odjeli do zahraničí studovat operní domy, budou prohledána na letišti v Sydney – tehdy, v době před drogami, to byla neslýchaná bezobřadnost. Mojžíš o tom svému příteli neřekl a po jeho návratu byly v Goossensových kufrech nalezeny pomůcky pro Black Mass, včetně gumových masek ve tvaru genitálií. Ukázalo se, že hudebník si občas zkrátil nudné sydneyské večery ve společnosti milovníků černé magie v čele s jistou Rosalyn (Rowe) Nortonovou, v relevantních kruzích velmi známou osobou. Goossens tvrdil, že rituální náčiní (na které by se dnes na každoročním plese gayů a lesbiček v Sydney ani nepodívalo) mu vnutili vyděrači. Dostal pokutu sto liber, rezignoval na funkci dirigenta nového Sydney Symphony Orchestra a vrátil se do Anglie, kde zemřel ve smutku a temnotě. Opera tak přišla o svého prvního, nejvýmluvnějšího a nejvlivnějšího zastánce.
Do soutěže bylo přihlášeno 223 prací – svět zjevně zaujal neotřelý nápad. Před vypuknutím skandálu se Goossensovi podařilo vybrat porotu, v níž byli čtyři profesionální architekti: jeho přítel Ashworth; Leslie Martin, spolutvůrce londýnské Festival Hall; Finsko-americký Ero Saarinen, který nedávno opustil nudný „lineární“ design a začal ovládat novou technologii „betonových skořepin“ s jejími sochařskými možnostmi; a Gobden Parkes, předseda Státního vládního výboru pro architekturu, symbolicky zastupující Australany. Goossens a Moses formulovali podmínky soutěže. Ačkoli se mluvilo o opeře v jednotném čísle, měl mít dva sály: jeden velmi velký pro koncerty a okázalá představení jako Wagnerovy nebo Pucciniho opery a druhý menší pro komorní opery, činoherní představení a balety; plus sklady pro skladování rekvizit a prostory pro zkušebny a restaurace. Když Goossens cestoval po Evropě, viděl důsledky tak četných požadavků: neohrabaná konstrukce divadel se musela skrývat za vysokou fasádou a nevýrazným zadním prostorem. Pro budovu opery v Sydney, která měla být postavena na poloostrově obklopeném vodou a městské oblasti výškových budov, toto řešení nebylo vhodné.
Všichni soutěžící až na jednoho začali tím, že se pokusili vyřešit zřejmý problém: jak umístit dva operní domy na malý pozemek o rozměrech 250 x 350 stop, obklopený ze tří stran vodou? Francouzská spisovatelka Françoise Fromoneau, která budovu Opery nazývá jedním z „velkých projektů“, které nebyly nikdy realizovány v zamýšlené podobě, ve své knize „Jorn Utzon: Opera v Sydney“ seznamuje čtenáře s vítězi druhé a třetí ceny ( z jejich prací lze celkem dobře posoudit projekty všech ostatních účastníků soutěže). Skupina amerických architektů na druhém místě seřadila divadla zády k sobě, spojila svá jeviště do jedné centrální věže a pokusila se pomocí spirálové konstrukce na pylonech zahladit nežádoucí efekt „páru bot“. Britský projekt, který získal třetí místo, se nápadně podobá newyorskému Lincolnovu centru – divadla zde stojí jedno za druhým na obrovské dlážděné ploše. Ale jak řekl Robert Frost, v samotné myšlence divadla je „něco, co netoleruje zdi“. Ať se podíváte kamkoli, budovy reprezentované těmito projekty vypadají jako převlečené továrny na výrobu spotřebního zboží nebo stejných masových koláčů, z nevysvětlitelného důvodu vystavených na veřejnosti - ve skutečnosti jde o dvojníky tramvajové vozovny odsouzené k smrti .
V jediném soutěžním příspěvku jsou divadla umístěna blízko sebe a díky jejich absenci odpadá problém zdí: řada vějířovitých bílých střech je připevněna přímo na kyklopské pódium. Autor projektu navrhl uložit kulisy do speciálních výklenků vyrobených v masivní platformě: tak byl vyřešen problém zákulisí. Hromada odmítnutých projektů rostla a členové poroty se k tomuto nápadně originálnímu dílu vraceli již po mnohonásobné. Říká se, že Saarinen si dokonce najal loď, aby svým kolegům ukázal, jak bude budova vypadat z vody. 29. ledna 1957 rozzářený Joe Cahill oznámil výsledek. Vítězem se stal osmatřicetiletý Dán, který bydlel s rodinou v romantickém zákoutí nedaleko Hamlet’s Elsinore, v domě postaveném podle vlastního návrhu (to byl jeden z mála architektových plánů, které se podařilo zrealizovat). Těžko vyslovitelné jméno laureáta, které většině obyvatel Sydney nic neříkalo, bylo Jorn Utzon.
Za původním projektem stál neobvyklý osud. Jako všichni Dánové vyrostl Utzon u moře. Jeho otec Aage, který navrhoval jachty, učil své syny plavit se po Öresundu. Jorn prožil dětství na vodě, mezi nedokončenými modely a nedokončenými trupy lodí v loděnici svého otce. O několik let později jeřábník pracující na stavbě opery, který ji viděl z ptačí perspektivy, řekl umělci ze Sydney Emersonovi Curtisovi: „Není tam jediný pravý úhel, kámo! Loď, a to je vše!" Mladý Utzon zprvu uvažoval, že půjde po otcově cestě, ale špatné studijní výsledky v důsledku dyslexie tento záměr přeškrtly a vyvolaly v něm neoprávněný pocit méněcennosti. Dva umělci z okruhu přátel jeho babičky učili mladého muže kreslit a pozorovat přírodu a na radu svého strýce sochaře vstoupil na Královskou dánskou akademii, která v té době (1937) byla ve stavu estetického kvasu: těžké, zdobené formy Ibsenovy éry ustupovaly čistým, lehkým liniím moderní Skandinávie. Sydney měla štěstí, že Utzonův talent se zformoval během druhé světové války, kdy se komerční výstavba téměř zastavila. Jako ve všech moderních městech se centrum Sydney stalo obchodní čtvrtí, kde se scházely tisíce lidí. Díky nástupu výtahu se dal jeden a tentýž pozemek pronajmout současně šedesáti, nebo dokonce stovce, zkrátka bůhví kolika nájemníkům, a města začala růst vzhůru. Občas v moderních megaměstech narazíte na originální stavby, které dokážou upoutat fantazii (například Beaubourg v Paříži), ale v podstatě jejich vzhled určuje stejný typ mrakodrapů s ocelovou kostrou a panelovými stěnami ze stavebního katalogu. Poprvé v historii lidstva se nejkrásnější města na světě stávají jako dvojčata.
Během války Utzon studoval v Dánsku a poté ve Švédsku a nemohl se účastnit komerčních projektů na vytvoření takových nevýrazných struktur. Místo toho začal svá díla posílat do soutěží – po válce ožila výstavba všemožných veřejných budov. V roce 1945 byl spolu se spolužákem oceněn Malou zlatou medailí za návrh koncertní síně pro Kodaň. Konstrukce, která zůstala na papíře, měla být postavena na speciální plošině. Utzon si tuto myšlenku vypůjčil z klasické čínské architektury. Čínské paláce stály na pódiích, jejichž výška odpovídala velikosti panovníků a délka schodišťových ramen odpovídala měřítku jejich moci. Podle Utzona měly takové platformy svou výhodu: kladly důraz na odtržení nadčasového umění od ruchu velkoměsta. Utzon a jeho kolega korunovali koncertní síň měděnou betonovou „skořepinou“, jejíž vnější profil kopíroval tvar stropu odrážejícího zvuk uvnitř konstrukce. Již tato studentská práce předznamenala ohromující úspěch, který jejího autora potkal v Sydney o jedenáct let později.
V roce 1946 se Utzon zúčastnil další soutěže - postavit budovu na místě Křišťálového paláce v Londýně, který postavil Sir Joseph Paxton v roce 1851 a v roce 1936 vyhořel. Anglie měla štěstí, že projekt, který se umístil na prvním místě, nebyl realizován a stavba připomínající slavné Caracallovy lázně jiné umírající říše, starověkého Říma, nebyla nikdy postavena. Kompoziční prvky opery v Sydney byly patrné již v Utzonově díle. "Poetické a inspirované," řekl o tomto projektu anglický architekt Maxwell Fry, "ale spíše jako sen než realita." Už zde je náznak, že dříve či později se Utzonova originalita dostane do konfliktu se zemitostí méně rafinovaných povah. Ze zbývajících projektů se jen jeden dal technickou drzostí srovnat s Křišťálovým palácem: dva Britové, Clive Entwistle a Ove Arup, navrhli pyramidu ze skla a betonu. Entwistle daleko před svou dobou navrhl podle řeckého přísloví „Bohové vidí na všechny strany“ přeměnit střechu na „pátou fasádu“: „Obzvláště zajímavá je nejednoznačnost pyramidy. Taková budova je obrácena stejnou měrou k obloze a horizontu... Nová architektura nepotřebuje jen sochu, stává se sama sochou.“ Pátá fasáda je podstatou myšlenky opery v Sydney. Možná kvůli školním neúspěchům se Dánsko nikdy skutečně nestalo domovem Utzona. Na konci 40. let Utzonovi navštívili Řecko a Maroko, projížděli Spojené státy ve starém autě a navštívili Franka Lloyda Wrighta, Saarinena a Miese van der Rohe, kteří mladého architekta poctili „minimalistickým“ rozhovorem. Zřejmě při komunikaci s lidmi vyznával stejné zásady přísné funkčnosti jako v architektuře: Van der Rohe odvracející se od svého hosta diktoval krátké odpovědi na otázky tajemníkovi, který je hlasitě opakoval. Poté se rodina vydala do Mexika podívat se na aztécké chrámy v oaxackém Monte Albanu a yucatánském Chichen Itza. Tyto ohromující ruiny sedí na masivních plošinách, ke kterým se dostanete po širokých schodištích, a zdá se, že se vznášejí nad mořem džungle, které se táhne k obzoru. Utzon hledal architektonická mistrovská díla, která by byla stejně atraktivní uvnitř i vně a zároveň nebyla produktem jedné kultury (snažil se vytvořit architekturu, která by absorbovala prvky různých kultur). Je těžké si představit výraznější protiklad britské strohosti Harbour Bridge, než je Utzonova opera v Sydney, a lepší emblém pro rostoucí město, které aspiruje na novou syntézu kultur, nebylo možné najít. Žádný z dalších účastníků soutěže z roku 1957 se každopádně laureátovi nepřiblížil.
Vítězný projekt zaujal celou sydneyskou elitu a ještě více jeho autor, který město poprvé navštívil v červenci 1957. (Utzon vytáhl všechny potřebné informace o staveništi z námořních map.) "Náš Gary Cooper!" - jedna paní ze Sydney nedobrovolně vybuchla, když uviděla vysokého modrookého blonďáka a zaslechla jeho exotický skandinávský přízvuk, který příznivě kontrastoval s drsnou místní výslovností. Přestože prezentovaný projekt byl ve skutečnosti skicou, jistá firma ze Sydney odhadla cenu díla na tři a půl milionu liber. "Levněji už to nejde!" zachechtal se Sydney Morning Herald. Utzon se dobrovolně přihlásil, že začne shromažďovat finanční prostředky prodejem pusinek za sto liber za kus, ale od této hravé nabídky se muselo upustit a peníze se sháněly konvenčnějším způsobem - loterií, díky které se stavební prostředky zvýšily o sto tisíc liber za dva týdny. Utzon se vrátil do Dánska, dal tam dohromady projektový tým a věci se daly do pohybu. „Byli jsme jako jazzový orchestr – každý přesně věděl, co se od něj vyžaduje,“ vzpomíná jeden z Utzonových spolupracovníků Jon Lundberg v nádherném dokumentu The Edge of Possibility. "Strávili jsme spolu sedm naprosto šťastných let."
Porota vybrala Utzonův návrh, protože věřila, že jeho náčrtky by mohly být použity k „postavení jedné z největších budov na světě“, ale zároveň odborníci poznamenali, že jeho kresby byly „příliš jednoduché a spíše jako skici“. Zde je implicitní náznak obtíží, které nebyly dodnes překonány. Dvě budovy vedle sebe jsou přístupné po obrovském dramatickém schodišti, které dohromady vytváří nezapomenutelnou celkovou siluetu. Na tradiční vedlejší scény však prakticky nezbylo místo. Pro operní inscenace byl navíc potřeba sál s krátkou dobou dozvuku (asi 1,2 sekundy), aby se slova pěvců neslučovala, a pro velký orchestr by tato doba měla být přibližně dvě sekundy za předpokladu, že zvuk byl částečně odrážející se od bočních stěn. Utzon navrhl zvednutí kulisy z boxů za jevištěm (tohoto nápadu bylo možné dosáhnout díky přítomnosti masivního pódia) a skořepinové střechy by měly být tvarovány tak, aby byly splněny všechny akustické požadavky. Láska k hudbě, technická vynalézavost a obrovské zkušenosti se stavbou operních domů dělají z Německa světovou špičku v oblasti akustiky a Utzon byl velmi moudrý, když pozval Waltera Unruha z Berlína jako odborníka v této oblasti.
Vláda Nového Jižního Walesu pozvala designérskou firmu Ove Arup ke spolupráci s Utzonem. Oba Dánové spolu vycházeli dobře – možná až příliš dobře, protože druhého března 1959, kdy Joe Cahill položil první kámen nové budovy, nebyly ještě vyřešeny hlavní technické problémy. O necelý rok později Cahill zemřel. „Zbožňoval Utzona pro jeho talent a integritu a Utzon obdivoval svého vypočítavého patrona, protože byl v jádru skutečný snílek,“ píše Fromono. Krátce nato Ove Arup uvedl, že 3000 hodin práce a 1500 hodin strojového času (počítače se v architektuře teprve začínaly používat) nepomohlo najít technické řešení k realizaci Utzonovy myšlenky, která navrhovala střechy budov v podobě obrovských skořápky volného tvaru. "Z hlediska designu je jeho design jednoduše naivní," řekli londýnští designéři.
Sám Utzon zachránil budoucí pýchu Sydney. Zpočátku zamýšlel „vyrábět skořepiny z výztužné sítě, prachu a obložení dlaždicemi“ – něco jako způsob, jakým jeho strýc sochař vyráběl figuríny, ale tato technika byla pro obrovskou střechu divadla zcela nevhodná. Utzonův designérský tým a Arupovi designéři vyzkoušeli desítky možností parabol, elipsoidů a exotičtějších povrchů, ale všechny se ukázaly jako nevhodné. Jednoho dne v roce 1961 hluboce zklamaný Utzon demontoval další nepoužitelný model a skládal „skořápky“, aby je odložil na uskladnění, když ho náhle napadl originální nápad (za to je třeba poděkovat jeho dyslexii). Tvarově podobné skořápky víceméně dobře zapadají do jedné hromady. Jaký povrch, ptal se sám sebe Utzon, má konstantní zakřivení? Sférický. Dřezy mohou být vyrobeny z trojúhelníkových částí pomyslné betonové koule o průměru 492 stop a tyto části mohou být zase sestaveny z menších zakřivených trojúhelníků, průmyslově vyráběných a předem obložených na místě. Výsledkem je vícevrstvá klenba – konstrukce známá svou pevností a stabilitou. Takže problém se střechou byl vyřešen.
Následně se toto rozhodnutí Utzona stalo důvodem jeho propuštění. Dánovu genialitu však nelze upřít. Tašky byly položeny mechanicky a střechy se ukázaly být dokonale rovné (toho by nebylo možné dosáhnout ručně). Proto na nich tak krásně hrají odlesky slunce odrážející se od vody. Protože jakýkoli průřez kleneb je součástí kruhu, mají obrysy střech stejný tvar a budova působí velmi harmonicky. Kdyby bylo možné postavit fantastické střechy podle původního Utzonova náčrtu, divadlo by vypadalo jako lehká hračka ve srovnání s mohutným mostem poblíž. Nyní vzhled budovy tvoří rovné linie schodiště a pódia v kombinaci s kruhy střech - jednoduchý a silný design, ve kterém se prolínají vlivy Číny, Mexika, Řecka, Maroka, Dánska a bůhví čeho ještě se sloučily a proměnily celý tento vinaigrette z různých stylů do jediného celku. Estetické principy používané Utzonem nabídly odpověď na klíčovou otázku, před kterou stojí každý moderní architekt: jak spojit funkčnost a plastickou půvab a uspokojit touhu lidí po kráse v naší průmyslové době. Fromoneau poznamenává, že Utzon se odklonil od tehdy módního „organického stylu“, který slovy svého objevitele Franka Lloyda Wrighta předepisoval „držet se reality oběma rukama“. Na rozdíl od amerického architekta chtěl Utzon pochopit, jaké nové výrazové prostředky může umělec najít v naší době, kdy stroje všude nahradily lidi.
Mezitím nový tvar střech způsobil nové potíže. Vyšší již nevyhovovaly akustickým požadavkům, musely být navrženy samostatné zvuk odrážející podhledy. Otvory ve „skořápkách“ směřující k zálivu musely být něčím uzavřeny; Z estetického hlediska to byl obtížný úkol (protože stěny by neměly působit příliš holé a působit dojmem, že nesou klenby) a podle Utzona toho bylo možné dosáhnout pouze pomocí překližky. Naštěstí se v Sydney našel horlivý zastánce tohoto materiálu, vynálezce a průmyslník Ralph Symonds. Když ho výroba nábytku omrzela, koupil nepoužívaná jatka v zátoce Homebush, poblíž olympijského stadionu. Tam vyrobil střechy pro vlaky v Sydney z jednotlivých listů překližky o rozměrech 45 x 8 stop, v té době největší na světě. Potažením překližky tenkou vrstvou bronzu, olova a hliníku vytvořila společnost Symonds nové materiály v libovolném tvaru, velikosti a síle, s jakoukoli požadovanou odolností vůči povětrnostním vlivům a akustickými vlastnostmi. To je přesně to, co Utzon potřeboval k dokončení budovy Opery.
Konstruovat zvuk odrážející stropy z kusů pravidelných geometrických tvarů se ukázalo být obtížnější než střešní klenby, které Utzon rád předváděl rozřezáváním pomerančových slupek na kousky. Dlouho a pečlivě studoval pojednání „Ying Zao Fa Shi“ na prefabrikovaných konzolách podpírajících střechy čínských chrámů. Princip opakování, který je základem nového architektonického stylu, však vyžadoval použití průmyslové technologie, s níž bylo možné vyrobit homogenní prvky. Nakonec se Utzonův designérský tým usadil na následující myšlence: pokud byste po nakloněné rovině valili pomyslný buben o průměru asi šest set stop, zanechal by za sebou stopu souvislých drážek. Taková koryta, která měla být vyrobena v Symondsově továrně ze stejně zakřivených dílů, by zároveň odrážela zvuk a přitahovala zraky diváků k proscénním obloukům Velké a Malé síně. Ukázalo se, že stropy (stejně jako betonové prvky střech) lze vyrobit předem a poté je na člunech převézt kamkoli je potřeba – v podstatě stejným způsobem, jakým se do loděnice Utzon Sr. dodávaly nedokončené trupy lodí. Největší koryto, odpovídající nejnižším tónům varhan, muselo být dlouhé 140 stop.
Utzon chtěl vymalovat akustické stropy ve velmi působivých barvách: šarlatové a zlaté ve Velké síni, modré a stříbrné v Malé síni (kombinaci, kterou si vypůjčil od korálových ryb Velkého bariérového útesu). Po konzultaci se Symondsem se rozhodl uzavřít ústí „skořápek“ obřími skleněnými stěnami s překližkovými sloupky připevněnými k žebrům klenby a zakřivenými tak, aby odpovídaly tvaru vestibulů umístěných níže. Lehká a odolná, jako křídlo mořského ptáka, celá konstrukce měla díky hře světla vytvářet pocit tajemna, nepředvídatelnosti toho, co se skrývá uvnitř. Utzon, nadšený vynálezem, spolu s inženýry Symonds navrhl toalety, zábradlí, dveře – to vše z nového kouzelného materiálu.
Zkušenosti architekta a průmyslníka, kteří spolupracují s využitím nejmodernějších technologií, Australané neznali. I když ve skutečnosti jde jen o modernizovanou verzi staré evropské tradice – spolupráci středověkých architektů se zručnými zedníky. V éře univerzální zbožnosti vyžadovala služba Bohu od člověka úplnou oddanost. Čas a peníze nehrály roli. Jedno moderní mistrovské dílo se stále staví podle těchto principů: Expiatorní kostel Svaté rodiny (Sagrada Familia) od katalánského architekta Antoniho Gaudího byl založen v roce 1882, sám Gaudi zemřel v roce 1926 a stavba stále není dokončena a pouze se stěhuje Jak barcelonští nadšenci získávají potřebné finanční prostředky. Nějakou dobu se zdálo, že se vrátily staré časy, teprve teď lidé nesloužili Bohu, ale umění: zapálení fanoušci Utzona si koupili losy, darovali padesát tisíc liber týdně, a osvobodili tak daňové poplatníky od finanční zátěže. Nad architektem a jeho výtvorem se mezitím stahovala mračna.
První odhad nákladů projektu na tři a půl milionu liber udělal „od oka“ reportér, který spěchal s odesláním článku k sazbě. Ukázalo se, že i náklady na první zakázku – na stavbu nadace a pódia – odhadované na 2,75 milionu liber, jsou mnohem nižší než skutečné. Spěch Joe Cahilla se zahájením stavby dříve, než byly vyřešeny všechny inženýrské problémy, byl politicky ospravedlnitelný – labouristé ztráceli na popularitě – ale nutil konstruktéry k náhodným rozhodnutím o zatížení, které dosud nenavržené klenby umístily na pódium. Když se Utzon rozhodl udělat střechy kulovité, musel vyhodit do povětří stávající základ a položit nový, odolnější. V lednu 1963 byla zadána zakázka na stavbu střech za cenu 6,25 milionu liber – další příklad neoprávněného optimismu. O tři měsíce později, když se Utzon přestěhoval do Sydney, byl limit povolených výdajů zvýšen na 12,5 milionu.
Rostoucí náklady a pomalé tempo výstavby neztratili ani ti, kteří se sešli v nejstarší veřejné budově Sydney, Parliament House, které se říkalo „obchod s pitím“, protože vězni a trestanci, kteří ji postavili, pracovali pouze na pití. Od té doby se o korupci ve velšských politických kruzích stále mluví. Hned první den, kdy byl vyhlášen vítěz soutěže, a ještě dříve, se zvedla vlna kritiky. Obyvatelům venkova, kteří se tradičně stavěli proti Sydneysiders, se nelíbilo, že většina peněz skončila v hlavním městě, i když byly vybrány v loterii. Konkurenční dodavatelé žárlili na Symondse a další podnikatele, které Utzon upřednostňoval. Je známo, že velký Frank Lloyd Wright (už se blížil k devadesátce) reagoval na svůj projekt takto: „Rozmar a nic víc!“ A první architekt Austrálie Harry Seidler, který v soutěži neuspěl, dne naopak, byl potěšen a poslal Utzonovi telegram: „Čistá poezie. Báječný!" Nicméně jen málo ze 119 poškozených Australanů, jejichž žádosti byly zamítnuty, bylo tak štědrých jako Zeidler.
V roce 1965 zasáhlo vnitrozemí Nového Jižního Walesu sucho. Parlamentní opozice slíbila, že „dostaneme se na dno této imbroglio Opera House“, uvedla, že zbytek peněz z loterie bude použit na stavbu škol, silnic a nemocnic. V květnu 1965, po čtyřiadvaceti letech u moci, byli labouristé ve volbách poraženi. Nový premiér Robert Askin se radoval: "Celý koláč je teď náš, kluci!" - s ohledem na to, že vám nyní nic nebrání vydělat dobré peníze z příjmů z nevěstinců, kasin a nelegálního sázení, které kontroluje policie v Sydney. Utzon byl nucen rezignovat na funkci vedoucího stavby a navždy opustit Sydney. Následujících sedm let a obrovské sumy peněz byly vynaloženy na znetvoření jeho mistrovského díla.
Philip Drew, autor knihy o Utzonovi, líčí s hořkostí, že hned po volbách ztratil Askin o operu veškerý zájem a až do své smrti v roce 1981 se o ní téměř nezmiňoval (mimochodem podotýkáme, že zemřel multimilionář). Podle Drewa patří role hlavního padoucha v tomto příběhu ministru veřejných prací Davisu Hughesovi, bývalému školnímu učiteli z provincie Orange, který stejně jako Utzon stále žije. Drew ho s odkazem na dokumenty obviňuje ze spiknutí s cílem odstranit Utzona ještě před volbami. Utzon, kterého si Hughes zavolal na koberec, plně přesvědčený, že ministr veřejných prací bude mluvit o kanálech, přehradách a mostech, necítil žádné nebezpečí. Navíc mu lichotilo, když viděl, že kancelář nového ministra je ověšená nákresy a fotografiemi jeho výtvoru. "Rozhodl jsem se, že Hughes zbožňuje moji operu," vzpomínal po letech. V jistém smyslu to byla pravda. Hughes se osobně ujal vyšetřování „operního skandálu“, slíbeného během předvolební kampaně, a nepřehlédl jediný detail. Při hledání způsobu, jak svrhnout Utzona, se obrátil na vládního architekta Billa Wooda. Doporučil pozastavit měsíční hotovostní platby, bez kterých by Utzon nemohl pokračovat v práci. Hughes poté požadoval, aby mu byly předloženy podrobné výkresy budovy ke schválení, aby bylo možné uspořádat otevřenou soutěž na dodavatele. Tento mechanismus, vynalezený v 19. století, aby zabránil uplácení státních úředníků, byl vhodný pro pokládku kanalizačního potrubí a budování komunikací, ale v tomto případě byl zcela nepoužitelný.
K nevyhnutelnému závěru došlo na začátku roku 1966, kdy bylo nutné zaplatit 51 626 liber konstruktérům zařízení určeného pro operní produkce ve Velkém sále. Hughes opět pozastavil vydávání peněz. Ve stavu extrémního podráždění (podle Drewa umocněného hroznou finanční situací samotného Utzona, který byl nucen platit daně ze svých výdělků australské i dánské vládě), se architekt pokusil ovlivnit Hughese skrytou hrozbou. . Poté, co odmítl 28. února 1966 plat, který mu náleží, informoval Utzon ministra: "Donutili jste mě opustit své místo." Když Bill Wheatland, člen tehdejšího projekčního týmu, následoval architekta z Hughesovy kanceláře, otočil se a uviděl „ministra sklánějícího se nad stolem a skrývající spokojený úsměv“. Téhož večera Hughes svolal mimořádnou schůzi a oznámil, že Utzon „odstoupil“ ze své funkce, ale že nebude těžké dokončit budovu Opery bez něj. Byl tu však jeden zřejmý problém: Utzon vyhrál soutěž a stal se světově známým, alespoň mezi architekty. Hughes za něj předem našel náhradu a na jeho místo jmenoval čtyřiatřicetiletého Petera Halla z ministerstva veřejných prací, který z veřejných prostředků postavil několik univerzitních budov. Hall měl s Utzonem dlouhodobý přátelský vztah a doufal, že získá jeho podporu, ale k jeho překvapení byl odmítnut. Studenti architektury v Sydney v čele s rozhořčeným Harrym Seidlerem demonstrovali nedokončenou budovu se slogany jako „Bring Utzon Back!“ Většina vládních architektů, včetně Petera Halla, předložila Hughesovi petici, v níž se uvádí, že „jak z technického, tak z etického hlediska je Utzon jedinou osobou schopnou dokončit budovu Opery“. Hughes neuhnul a Hallovo jmenování proběhlo.
Nedostatečně zběhlý v hudbě a akustice se Hall a jeho družina – nyní zcela australská – vydali na další turné po operních domech. Expert Ben Schlanger v New Yorku vyslovil názor, že v divadle v Sydney nelze operu vůbec uvést - leda ve zkrácené podobě a pouze v Malém sále. Drew dokazuje, že se mýlí: existuje spousta dvouúčelových míst s dobrou akustikou, včetně jednoho v Tokiu navrženého bývalým asistentem skvělého Danea Yuzo Mikami. Jevištní zařízení, které dorazilo z Evropy během Utzonových posledních dnů v úřadu, bylo prodáno do šrotu za padesát pencí za libru a v odlehlém prostoru pod pódiem bylo zřízeno nahrávací studio. Změny provedené Hallem a jeho týmem stály 4,7 milionu. Výsledkem byl nevýrazný, zastaralý interiér - což je to, co nyní vidíme. Hallovy inovace se až na jednu (bohužel až příliš nápadnou) výjimku nedotkly vnější podoby Opery, na níž spočívá její světová sláva. Překližkové sloupky s racčími křídly na skleněných stěnách nahradil malovanými ocelovými okny ve stylu 60. let. S geometrií se ale nedokázal vyrovnat: okna znetvořená podivnými konvexnostmi jsou předzvěstí úplného zhroucení uvnitř areálu. Do 20. října 1973, v den slavnostního otevření opery královnou Alžbětou, dosáhly stavební náklady 102 milionů australských dolarů (v té době 51 milionů liber). 75 procent této částky bylo utraceno poté, co Utzon odešel. Profesor architektury a karikaturista ze Sydney George Molnar napsal pod jednu ze svých kreseb kousavý popisek: „Pan Hughes má pravdu. Musíme kontrolovat náklady, bez ohledu na cenu." "Kdyby pan Utzon zůstal, nic bychom neztratili," dodal Sydney Morning Herald smutně, o sedm let později. Peter Hall si byl jistý, že jeho práce na přestavbě opery oslaví jeho jméno, ale nikdy nedostal další významnou zakázku. Zemřel v Sydney v roce 1989, všichni zapomenuti. Hughes vycítil, že labouristé opět nabývají na síle, ještě před otevřením Opery vyměnil svůj post představitele Nového Jižního Walesu v Londýně za sinekúru a odsoudil se k dalšímu zapomnění. Pokud si ho v Sydney vůbec pamatují, tak jedině jako vandala, který znetvořil chloubu metropole. Hughes stále tvrdí, že bez něj by Opera House nikdy nebyla dokončena. Bronzová deska, vystavená u vchodu od roku 1973, vypovídá o jeho ambicích: za jmény korunovaných hlav nese jméno ministra veřejných prací, ctihodného Davise Hughese, následované jmény Petera Halla a jeho asistenti. Utzonovo jméno na tomto seznamu není, nebylo o něm ani zmínka v Alžbětině slavnostním projevu – byla to ostudná nezdvořilost, neboť v dobách Dánovy slávy ho panovník přijal na palubu její jachty v přístavu Sydney.
Utzon stále doufal v druhé pozvání do Sydney a nepřestal přemýšlet o svém plánu v Dánsku. Dvakrát učinil nabídku, aby pokračoval v práci, ale v obou případech dostal od ministra ledové odmítnutí. Za temné noci roku 1968 uspořádal zoufalý Utzon svému divadlu rituální pohřeb: na břehu opuštěného fjordu v Jutsku spálil poslední modely a kresby. V Dánsku si byli dobře vědomi jeho potíží, takže od jeho krajanů nebylo třeba očekávat slušné rozkazy. Utzon se uchýlil k běžnému způsobu mezi architekty, jak přečkat temné časy – začal si stavět dům na Mallorce. V roce 1972 byli na doporučení Leslieho Martina, jednoho z porotců soutěže v Sydney, Utzon a jeho syn Jan pověřeni návrhem Národního shromáždění v Kuvajtu. Toto shromáždění, postavené na břehu Perského zálivu, připomíná operu v Sydney: má také dva sály, umístěné vedle sebe, a uprostřed je střecha podobná baldachýnu, pod kterou je podle Utzona Kuvajt zákonodárci si mohli odpočinout v chladu šeptající klimatizace. Ačkoli někteří obvinili Utzona, že nikdy nedokončí to, co začne, budova byla dokončena v roce 1982, ale byla téměř celá zničena během irácké invaze v roce 1991. Nově zrekonstruované shromáždění již nemá skandinávský křišťálový kandelábr a zlacený Utzonův strohý teakový interiér a jeho krytý dvůr byl přeměněn na parkoviště. V Dánsku navrhl Utzon kostel, obchod s nábytkem, telefonní budku, garáž s vyzývavou reprízou skleněných stěn Opery – to je asi vše. Hojně propagovaný divadelní projekt v Curychu se nikdy neuskutečnil, ale to není Utzonova chyba. Jeho architektura využívající typizovaných stavebních bloků, které jsou pak pokládány podle sochařského principu, nenašla mnoho následovníků: je dobrá z estetického, nikoli komerčního hlediska a nemá nic společného s věžemi, které jsou designově primitivní. a maskované „jako klasicismus“, jaké se hojně objevovaly v éře postmoderny.
Ze všech atrakcí v Austrálii přitahuje nejvíce turistů Opera v Sydney. Ještě před olympiádou se stala jednou z nejznámějších staveb světa. Obyvatelé Sydney by se rádi zbavili pompézního pozlátka 60. let a dokončili Operu tak, jak si Utzon přál – dnes pro ně peníze nejsou problém. Ale vlak odjel. Malorkaský samotář už není ten mladý snílek, který vyhrál soutěž. Utzonova nechuť vidět jeho zohavený výtvor je pochopitelná. Pravda, loni souhlasil s podpisem vágního dokumentu, na jehož základě se plánuje vypracovat projekt obnovy opery v hodnotě 35 milionů liber. Podle tohoto dokumentu bude hlavním architektem stavby Utzonův syn Jan. Ale nemůžete vytvořit velké mistrovské dílo ze slov někoho jiného, i když to jsou slova samotného Utzona. Jeho Opera s gigantickým jevištěm a úchvatně krásným interiérem zůstala navždy jen báječným nápadem, který nebyl předurčen k uskutečnění.
Tomu se snad nedalo vyhnout. Jako všichni velcí umělci i Utzon usiluje o dokonalost a věří, že přesně to od něj vyžaduje jak klient, tak jeho vlastní svědomí. Ale architektura se jen zřídka stává uměním, je to spíše podobné podnikání, které se snaží uspokojit protichůdné požadavky, a to i za nejnižší cenu. A měli bychom být vděčni osudu, že vzácné spojení ateistického vizionáře a naivního provinčního města nám dalo stavbu, jejíž vzhled je téměř ideální. "Nikdy tě to neomrzí, nikdy tě to neomrzí," předpověděl Utzon v roce 1965. Měl pravdu: to se ve skutečnosti nikdy nestane.
Poznámky:
*Cenotaph je obelisk v Londýně vztyčený na památku těch, kteří byli zabiti během první světové války. - Cca. překlad
*V New Yorku se v té době podle jeho návrhu stavěla budova terminálu Trans World Airlines, jakási skromná Opera House.
*Úžina mezi Dánskem a Švédskem. - Cca. překlad
*Utzonovo jméno se tak připojilo k dlouhému seznamu géniů, kteří trpěli dyslexií, mezi něž patřil i Albert Einstein. *Vynález Elisha Otise z Yonkers, USA (1853).
*Jiný název pro Pompidou Center v Paříži. - Cca. vyd.
*V současné době Utzon stále žije mimo zemi, na Mallorce, kde vede odlehlý a odloučený životní styl.
*Cahill spěchal se stavbou, podnícen zhoršujícím se zdravím a kritikou parlamentní opozice.
Sydney je právem považováno za nejkrásnější město Austrálie a jedno z nejkrásnějších měst na světě.
Sydney se nachází v kopcích nad nádhernou zátokou, která je po celý rok plná lodí. Vizitkou Sydney je Opera v Sydney a Harbour Bridge, jejichž majestátnost udivuje turisty po mnoho desetiletí. 
Když se řekne „Austrálie“ nebo „Sydney“, okamžitě si představíme malebnou budovu opery v Sydney. Opera, připomínající labuť nebo surrealistickou loď, která se snaží rozvinout své plachty, nebo gigantické mušle, je hlavním symbolem Sydney. 
SYDNEY OPERA. Jádrem projektu Opera House je touha přivést lidi ze světa každodenní rutiny do světa fantazie, kde žijí hudebníci a herci.
Opera v Sydney je jedinou budovou 20. století, která se vyrovná tak velkým architektonickým symbolům 19. století jako Big Ben, Socha svobody a Eiffelova věž. Spolu s chrámem Hagia Sophia a Taj Mahal patří tato budova k nejvyšším kulturním počinům minulého tisíciletí. 
Téměř každý člověk slyšel o opeře v Sydney. Málokdo z nás však ví, že kromě této nádherné stavby je za symbol australského města považován i přístav a přístavní most. Soubor tří budov v Sydney je předmětem „lovu“ fotografů, protože výhled je prostě úžasný. Není žádným tajemstvím, že nápad architekta vytvořit takovou střechu pro operu byl inspirován plachtami v přístavu. 
Pojďme se trochu ponořit do historie vzniku opery v Sydney a snad pochopíme, proč dnes tato stavba předčila svou oblíbeností přístav – dřívější neoficiální symbol města. Ještě v roce 1954 byla vyhlášena soutěž, jejíž vítěz mohl svůj nápad realizovat. Poté se do soutěže okamžitě chtělo zapojit 233 vysoce kvalifikovaných specialistů z 32 zemí. Architektem, který získal právo realizovat svůj nápad, byl málo známý Dán Jorg Utzon. Stejně jako téměř všichni ostatní soutěžící věděl pouze o místě, kde bude opera umístěna, ale nikdy tam nebyl. Jedinou pomocí mu byly fotografie okolí. Inspiraci, která již byla krátce zmíněna, Uzton našel v městském přístavu (velmi na něj zapůsobily luxusní bílé plachty) a do jisté míry i v chrámových budovách starých Mayů a Aztéků, které navštívil v Mexiku.
Myšlenka Jörga Uztona se ukázala být tak nová, dalo by se říci revoluční, že se jí stavitelé ujali i přes její velkou složitost. Složitost však byla jen jedním z oříšků na cestě k realizaci projektu – brzy se objevil nový problém. Při uváděných nákladech 7 milionů dolarů a době realizace 10 let stavitelé nedodrželi ani termíny, ani náklady. Během 20 let projekt „sežral“ více než 100 milionů dolarů a nejednou měla městská rada na programu otázku omezení nákladného projektu. Stojí za to připomenout, že na začátku druhé poloviny minulého století byly peníze mnohem dražší než dnes. Ale vládci Sydney s výjimečnou vynalézavostí vyřešili problém nedostatku financí - Opera v Sydney byla postavena... na úkor loterie. 
Kolem projektu se neustále shromažďovaly mraky, byl zasypán proudem kritiky a v roce 1966 to Uzton nevydržel. Technická, finanční a byrokratická selhání ho přinutila odstoupit od vedení projektu. Hlavní technickou výzvou spolu s estetickou dokonalostí byly obří betonové plachty. Architekti je mezi sebou nazývali „eliptické paraboloidy“ a ve skutečnosti se ukázalo, že je není možné postavit v původní podobě, a proto bylo nutné celý projekt předělat. Přepracování projektu zabralo mnoho hodin práce a složitých technických výpočtů, ale nakonec byla opera postavena. Verze budovy, kterou dnes vidíme, byla triumfem nejen Utzonova projektu, ale také ztělesněním technického myšlení australských architektů, kteří se podíleli na realizaci jeho myšlenky. 
Dílo bylo dokončeno v roce 1973 a 20. října téhož roku proběhlo slavnostní otevření opery v Sydney. Zúčastnil se nezvykle velký počet známých osobností, ale hlavním hostem byla anglická královna Alžběta II. Podle četných recenzí je to dodnes nepřekonaná budova opery v Sydney – je považována za nejkrásnější budovu postavenou od konce druhé světové války. Fotografové a znalci všeho krásného tvrdí, že tento zázrak architektury a designu je nejlepší obdivovat ze zádi lodi, pak se budova promění v jakýsi vzdušný zámek nebo v labuť s bílými křídly připravenou ke vzletu 
Opera v Sydney je komplex téměř 1000 místností, kde sídlí Symfonický orchestr v Sydney, Australská opera, Australský balet, Divadelní společnost v Sydney, Dance Company,
stejně jako několik dalších malých sálů, z nichž jeden se nachází na venkovním nádvoří. 
Koho vnější vzhled opery v Sydney úplně neuchvátil, je zcela zneklidněn vnitřní výzdobou opery, jejíž styl byl nazýván „gothic space age“. Divadelní opona, tkaná ve Francii, je největší na světě. Plocha každé poloviny tohoto zázračného závěsu je 93 m2. Rekordmanem jsou i obrovské mechanické varhany koncertního sálu – mají 10 500 píšťal. Pod klenbami opery je pět sálů pro různá představení, kino a dvě restaurace. Operní sál pojme 1 550 diváků najednou a koncertní sál - 2 700. Opera v Sydney se stala domovem symfonického orchestru, filharmonického sboru a městského divadla. 
Skořepiny ve tvaru plachty, které tvoří střechu, dělají tuto budovu nepodobnou žádné jiné na světě. Nyní je to jedna z nejznámějších a snadno rozpoznatelných budov na světě, symbol Sydney a jedna z hlavních atrakcí Austrálie. Opera v Sydney je uznávána jako jedna z vynikajících budov moderní architektury na světě. 
Opera v Sydney nachází své naprosté kouzlo v noci – když je zaplavena světly luceren. 
Opera v Sydney nejen že vynesla hudbu do nových výšin, ale stala se také symbolem celé země. 
Přístavní most a jeho design vždy vyvolával úsměvy mezi místními obyvateli. Most, který navrhl australský inženýr John Job Crewe Bradfield, dostal přezdívku věšák. Oficiálně tato funkční ocelová konstrukce nese jeho jméno – Bradfield Highway. Šedou barvu mostu vysvětluje lacinost nátěru, který byl použit v krizových letech vzniku mostu - v letech 1923 až 1932. Celková délka mostu je 1150 metrů, délka rozpětí mezi obloukovými vazníky je 503 metrů. Maximální výška mostu je 135 metrů vzhledem k vodní hladině. Turisté procházející se po tomto mostě si budou moci vychutnat nádherný výhled na rušný přístav a celé Sydney. 
Je těžké si představit Sydney bez opery! 
Opera v Sydney je hlavní atrakcí Austrálie. Opera v Sydney, kterou v roce 1973 otevřela anglická královna Alžběta II., se stala jednou z nejdůležitějších australských atrakcí a bylo by neodpustitelnou chybou ji nenavštívit. Na místě, kde dnes stojí budova opery, byla do roku 1958 tramvajová vozovna a ještě před vozovnou pevnost.
Stavba divadla trvala 14 let a stála Austrálii kolem 102 milionů dolarů. Původně bylo plánováno dokončení projektu za 4 roky, ale kvůli potížím s vnitřními dokončovacími pracemi se termín otevření výrazně opozdil. Pro běžný provoz potřebuje divadlo tolik elektrické energie, kolik by stačilo městu s 25 tisíci obyvateli. Pro vybudování tohoto unikátního komplexu byly do oceánského dna Sydney Harbour zaraženy hromady do hloubky 25 metrů. Střešní krytinu tvoří 1 056 006 kusů bílých a matných krémových tašek.
Opera v Sydney má velmi dobře rozpoznatelné tvary, připomínající obří plachty. Pokud ale mnoho lidí divadlo hned poznává, vidí ho zvenčí na fotografii nebo v televizi, pak ne každý bude schopen s jistotou odpovědět, o jakou budovu se jedná, při pohledu na jeho dekorace zevnitř. Všechny krásy divadla můžete zažít s prohlídkou, která vyráží jeho hlubinami v 7 hodin ráno, tedy v době, kdy Opera v Sydney ještě dřímá a její stěny nejsou rušeny zvučnými a hlasitými představeními.
Tato exkurze se koná pouze jednou denně. V divadle vystupuje obrovské množství různých umělců z celého světa, mezi nimiž vznikla tradice líbání zdi před představením, ale takovou poctu dostávají jen ti nejhodnější a největší z nich. Například na líbací stěně můžete najít otisky rtů Janet Jacksonové. Exkurze však může být pouze úvodní etapou do světa opery v Sydney. Abyste získali maximum dojmů a pozitivních emocí, musíte se zúčastnit alespoň 1 představení.
Dalším působivým místem vystoupení v Sydney je Australský stadion, který pojme 83,5 tisíce lidí.
Informace pro návštěvníky:
Adresa: Bennelong Point, Sydney NSW 2000.
Jak se tam dostat: Opera se nachází v Sydney Harbour na Bennelong Point. Snadno se sem dostanete odkudkoli ze Sydney, křižovatka námořní a pozemní dopravy je nedaleko.
Pracovní doba:
Každý den (kromě neděle) od 9:00 do pozdního večera;
Neděle: od 10:00 do pozdního večera (v závislosti na akci).
Ceny: v závislosti na události.
Jedna z nejzajímavějších staveb 20. století se nachází v Austrálii. Opera v Sydney byla postavena v letech 1957 až 1973 a je obklopena vodou a silně připomíná plachetnici. Architektem legendární stavby byl Jorn Utson z Dánska.
Historie stavebnictví
Až do poloviny 20. století nebyla v Sydney jediná budova vhodná pro operní produkce. S příchodem nového šéfdirigenta Sydney Symphony Orchestra Eugena Goosense byl problém zveřejněn.
Vytvoření nové budovy pro operní a orchestrální účely se však nestalo prvořadou záležitostí. V této době byl celý svět po válce ve stavu zotavení, administrativa Sydney nijak nespěchala se zahájením prací a projekt byl zmrazen.
Financování výstavby opery v Sydney začalo v roce 1954. Pokračovaly až do roku 1975 a celkem se vybralo asi 100 milionů dolarů.
Cape Bennelong byl vybrán jako místo pro jednu z největších kulturních budov. Podle požadavků musela mít budova dvě haly. První z nich, určená pro operní a baletní představení a také symfonickou hudbu, měla pojmout přibližně tři tisíce lidí. Ve druhém s dramatickými představeními a komorní hudbou je 1200 lidí.
Jorn Utson se podle komise stal nejlepším architektem z 233, kteří svá díla zaslali. K vytvoření projektu ho inspirovaly plachetnice stojící v přístavu Sydney. Dokončení projektu trvalo stavebníkům 14 let.
Stavba začala v roce 1959. Okamžitě se začaly objevovat problémy. Vláda požadovala navýšení počtu sálů ze dvou na čtyři. Navíc se ukázalo, že navržené křídlové plachty nebylo možné realizovat, takže nalezení správného řešení trvalo několik let experimentování. Kvůli vypuknutí soudního řízení v roce 1966 byl Utson nahrazen skupinou architektů z Austrálie v čele s Peterem Hullem.
28. září 1973 otevřela své brány Opera v Sydney. Premiérou byla inscenace opery „Válka a mír“ S. Prokofjeva. Oficiální slavnostní zahájení se konalo 20. října za přítomnosti Alžběty II.
Nějaká čísla
Vybudovaná opera se okamžitě zvěčnila v historii. Jedná se skutečně o obrovský komplex obsahující 5 sálů a asi 1000 místností pro různé účely. Maximální výška budovy Opery je 67 metrů. Celková hmotnost budovy se odhaduje na 161 000 tun.
Sály opery
1 sál
Největším sálem Opery v Sydney je Koncertní síň. Pojme 2679 návštěvníků. Nachází se zde také Velké koncertní varhany.
hala 2
Sál opery, který pojme 1547 diváků, je využíván pro operní a baletní představení. V sále se nachází největší světová divadelní opona-tapisérie, Opona slunce.
hala 3
Činoherní sál pojme 544 diváků. Konají se zde činoherní a taneční představení. Existuje také další gobelínový závěs, také tkaný v Aubussonu. Pro své tmavé tóny byla nazývána „Měsíční opona“.
hala 4
Sál Playhouse pojme 398 diváků. Je určen pro divadelní miniatury, přednášky a také pro použití jako kino.
hala 5
Nejnovější sál „Studio“ byl otevřen v roce 1999. Hry v duchu avantgardního umění zde zhlédne 364 diváků.
Od roku 1973 je Opera v Sydney v provozu téměř 24 hodin denně bez přerušení. Kromě milovníků kultury a umění si budovu oblíbily tisíce turistů, kteří Sydney navštíví. Opera v Sydney se stala skutečným symbolem Austrálie.
Video o opeře v Sydney