Տեղեկատվության համար՝ Նավերի չափերի մեծացմամբ Վասիլևսկի կղզու թքված նավահանգիստը սկսեց կորցնել իր կարևորությունը։ Խոշոր նավերը չէին կարող բնական ալիքով անցնել նավահանգիստ, և ապրանքները պետք է վերաբեռնվեին Կրոնշտադտում գտնվող փոքր նավերի վրա: Բրիտանացիներն ասացվածք ունեն՝ Լոնդոնից Կրոնշտադտ ճանապարհն ավելի կարճ է, քան Կրոնշտադտից Վասիլևսկի կղզի։ 1885 թվականին փորվել է ծովային ջրանցք՝ զգալիորեն խորացնելով նավային ճանապարհը դեպի Գուտուևսկի կղզի, որտեղ տեղափոխվել է ծովային նավահանգիստը։

1810 թվականին Վասիլևսկի կղզու վրա հայտնվեցին ռոստրալ սյուներ (լատիներեն ամբիոնից՝ նավի աղեղ)։ Սյուների կառուցումը նախատեսված էր բորսայի նախագծով, որը մշակել էր ֆրանսիացի ճարտարապետ Ժան Ֆրանսուա Թոմաս դե Թոմոնը, որն իրականացվել էր 1810 թ. Նրանք պետք է ծառայեին որպես փարոսներ և միաժամանակ ընդգծեին փոխանակման շենքի կարևորությունը՝ որպես Սանկտ Պետերբուրգի նավահանգստի կենտրոն։
Դրանցից մեկը նավերի փարոս էր Մալայա Նևայում,

մյուսը ցույց տվեց Բոլշայա Նևայի ճանապարհը։

[

Յուրաքանչյուր սյունակի բարձրությունը 32 մետր է։ Ցուցասյուները զարդարված են ռոստրաներով։ Սյունակի ներքևի մասում կա ամենամեծ զույգ ռոստրաները, որոնք ամրացված են այնպես, որ նավի մի աղեղը նայում է Նևային, մյուսը դեպի Ֆոնդային բորսա:

Ռոստրան զարդարված է նայադի (գետի աստվածություն) պատկերով։

Երկրորդ զույգը գտնվում է առաջինին ուղղահայաց, դրանք զարդարված են կոկորդիլոսի գլխով, ծովաձիերով և ձկներով։ Երրորդ զույգի ռոստրան զարդարված է ջրհեղեղի գլխով, իսկ չորրորդը՝ ամենավերինը, զարդարված է ծովաձիերի պատկերներով։

Ներսում տեղադրված պարուրաձև աստիճանները տանում են դեպի վերին հարթակներ, որտեղ տեղադրված են ազդանշանային լույսերի համար նախատեսված թաս-լամպերով եռոտանիներ։

Սրանք սյունի ներսի մուտքերն են... Փակված են հասարակ գոմի փականներով...

Նևայից սյունակի ներսում գտնվող դուռը...

Իսկ Բորսայի կողմից սյունակի ներսի դուռը...

Դռները գտնվում են անմիջապես ռոստրայի տակ, որոնք ծառայում են նաև որպես հովանոցներ դռների վերևում...

Փարոսները վառվում էին գիշերը և մառախուղի մեջ և ծառայել մինչև 1885 թվականը։ Կանեփ(!) յուղ այրել են բրազիլների մեջ, տաք շիթեր են թափվել անցորդների գլխին։

Հին Հռոմում սովորություն կար՝ ի պատիվ նավատորմի հաղթանակների, կանգնեցվում էին հաղթական սյուներ՝ զարդարված թշնամու նավերի ռոստրաներով (նավերով): Հաղթական սյուները ավանդաբար կապված են ուժի և ուժի հետ: Ռոստրալ սյուները Սանկտ Պետերբուրգի խորհրդանիշներից են՝ անձնավորելով Ռուսաստանի ծովային հզորությունը։

Ռոստրալ սյուները զարդարող քանդակները ստեղծվել են 1810-1811 թվականներին՝ ամբողջ անսամբլի հետ միաժամանակ։ Քանդակախմբերի էսքիզների հեղինակն անհայտ է։ Սակայն վերջին տարիներին պարզվել է, որ քանդակների ստեղծման վրա աշխատել են ֆրանսիացի քանդակագործներ Ջ. Չեմբերլենը և Ֆ. Թիբոն։ Առաջինը մահապատժի է ենթարկվել հյուսիսային սյունակի արական կերպարանքը, իսկ մնացած քանդակները պատկանում են Թիբոյի ձեռքին: Քանդակն ավելի ուշադիր ուսումնասիրելուց հետո կարելի է տեսնել կատարման ոճի տարբերություններ:
Պուդոստ քարից պատրաստված վիթխարի ֆիգուրների կատարողը հայտնի վարպետ քարագործ Սամսոն Սուխանովն էր, որը սերում էր Վոլոգդայի նահանգի աղքատ գյուղացիներից։ Այդ ժամանակ նա համագործակցում էր Սանկտ Պետերբուրգի լավագույն ճարտարապետների հետ, բայց հետո սնանկացավ ու մահացավ անհայտության մեջ։
Հղման համար՝ Պուդոստ քարն ունի ցածր ծավալային զանգված, ծակոտկենություն, ցրտադիմացկունություն, ինչպես նաև հեշտ է մշակել, ուստի այն օգտագործվել է դեկորատիվ աշխատանքների համար՝ պատերի երեսպատում, քանդակներ պատրաստելու համար։ Այն ունի հետաքրքիր հատկություններ, որոնք չունեն այլ հարդարման նյութեր՝ այն փոխում է գույնը՝ կախված լուսավորությունից և եղանակից՝ ընդունելով մոխրագույն և դեղնավուն մոխրագույնի տարբեր երանգներ։ Այն ունի ծակոտկեն կառուցվածք, ինչ-որ չափով հիշեցնում է պեմզայի կառուցվածքը, ինչի պատճառով, երբ օգտագործվում է երեսպատման մեջ, շենքին տալիս է ազնիվ «անտիկ» տեսք։
Պուդոստի քարհանքերում քարի պաշարները բավականին փոքր էին, ուստի 19-րդ դարի վերջին նրա պաշարները գրեթե ամբողջությամբ սպառվեցին։

Ի՞նչ են ներկայացնում քանդակները:
Այն կարծիքը, որ սյուների ստորոտում կան այլաբանական պատկերներ, որոնք ներկայացնում են ռուսական չորս մեծ գետերը (հարավայինները՝ «Վոլխով» և «Նևա», հյուսիսայինները՝ «Դնեպր» և «Վոլգա»), չի հիմնավորվում փաստաթղթերով և առաջացել է համեմատաբար վերջերս։ Ինքը՝ Թոմաս դե Թոմոնը, գրել է, որ «յուրաքանչյուր սյունակի հիմքը զարդարված է հսկայական պատկերներով, որոնք խորհրդանշում են ծովի և առևտրի աստվածությունները»։ Քանդակների ատրիբուտները բավականին խղճուկ են, և դրանցից ոչ մեկը չի կարող հաստատել կամ ամբողջությամբ հերքել այն վարկածը, որ մեր առջև կան կոնկրետ չորս գետերի այլաբանություններ։

Նևա

Վոլխովը

Վոլգա

Դնեպր

Հատկանշական է, որ վանական սյուների հետ կապված նախագծային և շինարարական աշխատանքները մշտապես գտնվում էին Արվեստի ակադեմիայի խորհրդի հսկողության տակ՝ մեծ ճարտարապետ Ա.Դ.Զախարովի գլխավորությամբ։ Քննարկվել է ամեն ինչ՝ և՛ գործնական նպատակը, և՛ գեղարվեստական ​​տեսքը։ Սա խոսում է այդ կառույցներին տրվող հսկայական նշանակության մասին։ Անվանական սյուները՝ հզոր ծավալով և արտահայտիչ՝ ուրվագիծով, գույնով և համամասնություններով, հստակորեն աչքի են ընկնում երկնքում և հստակ տեսանելի են հեռավոր տեսանկյուններից:
Վասիլևսկի կղզու թքվածքի վրա աշխատանքի ժամանակ այն բարձրացվել է հող ավելացնելով՝ Նևայի ջրերով ջրհեղեղից խուսափելու համար։ Բացի այդ, Նևան «հետ է մղվել» մոտ հարյուր մետրով: Ձմռանը հազարավոր մարդիկ հավաքվում էին անջատիչի դիմացի սառույցի վրա, կազմակերպում տոնակատարություններ և սահնակներով մրցավազք։
1957 թվականին սյուների գագաթներին տեղադրված լամպամաններին գազատար խողովակներ են միացրել։ Պայծառ նարնջագույն ջահերը վանական սյուների վրա վառվում են Սանկտ Պետերբուրգում տոների և տոնակատարությունների ժամանակ:

Բարեգործական պատի թերթ Սանկտ Պետերբուրգի դպրոցականների, ծնողների և ուսուցիչների համար «Համառոտ և պարզ ամենահետաքրքիր բաների մասին». Թիվ 64, սեպտեմբեր 2014 թ.

Երկրորդ մաս. Վասիլևսկի կղզի.

Անսովոր, նոր, քիչ հայտնի հուշարձաններ.

Սիրելի բարեկամներ! Շարունակում ենք մեր ֆոտոճանապարհորդությունը «ոչ դասական» Սանկտ Պետերբուրգով։ Այս անգամ մեր տեսախցիկը ֆիքսել է Վասիլևսկի կղզու անսովոր, նոր կամ պարզապես քիչ հայտնի հուշարձանները (հիշեք. վերջին համարում խոսեցինք Ադմիրալտեյսկի և Կենտրոնական թաղամասերի ոչ պաշտոնական տեսարժան վայրերի մասին): Ուղարկեք ձեր հարցերը, կարծիքներն ու ցանկությունները խմբագրին, ինչպես նաև անսովոր հուշարձանների, քանդակների, խորաքանդակների և այլ հետաքրքիր առարկաների լուսանկարներ, որոնք դուք նկատել եք. միասին մենք կուսումնասիրենք մեր հրաշալի քաղաքի հետաքրքիր անկյունները:

Վասիլեոստրովսկայա մետրոյի կայարանի մոտ հետիոտնային գոտու սկզբում (6-7 տողեր): Քանդակագործ – Ախնաֆ Զիյակաև, 2004 թ. 1863 թվականից ձիաքարշ երկաթուղու առաջին գծի վագոնները շարժվում են «6-րդ գիծ - Ադմիրալտեյսկայա հրապարակ» երթուղու երկայնքով: Ցուցանակի վրա գրված է. «Ահա! Տեղադրվել է 1872-1878 թվականների մոդելի Սանկտ Պետերբուրգի «Ձիաձի» կառքի օրինակը։ թողարկում (ամբողջական չափով): Այս կրկնօրինակ մոդելը կառուցվել է Պուտիլովի գործարանի բնօրինակ գծագրերի հիման վրա, որը նախագծել է ռուսական ձիաքարշ ձիերի մեծ մասը»:

(Գեներալ-մայոր, հրետանավոր, ինժեներ, Պետրոս I-ի մերձավորներից մեկը) 7-րդ գծում 34 տան մոտ: Քանդակագործներ - Գրիգորի Լուկյանով և Սերգեյ Սերգեև, 2003 թ. Կորչմինի մարտկոցը կանգնած էր Վասիլևսկի կղզու ափին և պահպանում էր կառուցվող Սանկտ Պետերբուրգը:

(ռուս առաջին ֆելդմարշալ գեներալը, Սուրբ Անդրեյ Առաջին կոչվածի շքանշանի առաջին կրողը, Պետրոս I-ի մերձավոր գործակիցներից մեկը) Սուրբ Անդրեաս Առաքյալի տաճարում։ Քանդակագործներ - Ալեքսանդր Բորտնիկ, Վլադիմիր Ակսենով, Շուխրատ Սաֆարմատով, 2007 թ.

8 գիծ, ​​23, բակում. Այս արարածի պատմությունը կորել է անցյալ դարի 80-ականների սկզբին, երբ, ըստ լեգենդի, այն երկաթբետոնից կառուցել է այս բակում ապրող անհայտ քանդակագործը։ Այդ ժամանակից ի վեր տեղի բնակիչները ուշադիր խնամում են վիշապին. հեռացնում են աղբը, վերականգնում կտրված գլուխները և ներկում դրանք տարբեր գույներով։ Նախկինում հնարավոր էր հրեշի բերանից սողալ ուղիղ ստամոքսի մեջ, բայց այն բանից հետո, երբ երեխաներից մեկը ճանապարհին խրվեց, անցուղին պետք է բետոնացնել:

Վասիլևսկի կղզու 7-րդ գծում՝ 18 տան բակում (Սանկտ Պետերբուրգի ամենահին դեղատներից մեկի շենքը, որը պատկանում է Վիլհելմ Փելին 1858 թվականից)։ Ըստ երևույթին, աշտարակը ծառայել է որպես քիմիական լաբորատորիա։ Ըստ քաղաքային լեգենդի՝ աշտարակի գաղտնիքները պահպանում են անտեսանելի գրիֆինները։ Աշտարակը կարող եք դիտել՝ դեղատան մուտքից մի փոքր բարձրանալով աստիճաններով։

Սանկտ Պետերբուրգի առաջին գլխավոր ճարտարապետը, 21 Universitetskaya embankment (այս տունը պատկանում էր Trezzini-ին 1720-ական թվականներից), Բլագովեշչենսկի կամրջի մոտ: Պատվանդանին կա մակագրություն՝ «Ստեղծվել է 2013 թվականին՝ ի պատիվ Սանկտ Պետերբուրգի 310-ամյակի, Ժորնո քաղաքի բնակիչ Յուրի Յուրիեւիչի հաշվին։ Քանդակագործ Պավել Իգնատիև. Ճարտարապետ Պավել Բոգրյանցև»։ Մեծ ճարտարապետը զինված է տպավորիչ չափի կողմնացույցով (ներդաշնակության խորհրդանիշ) և հագցված է արջի կաշվից։

Արվեստների ակադեմիայի շենքի գմբեթին, Universitetskaya embankment, 17. Վերականգնվել է քանդակագործ Միխայիլ Անիկուշինի և նրա սաների կողմից Սանկտ Պետերբուրգի 300-ամյակի հնագույն գծագրերի համաձայն: Միներվան հռոմեական դիցաբանության մեջ Յուպիտերի դուստրն է՝ արվեստների և արհեստների աստվածուհին, և «հանճար» բառն այստեղ օգտագործվում է «հովանավոր ոգի» իմաստով։ Ակադեմիան ինքնին («Երեք ազնիվ արվեստների ակադեմիա» անունով՝ գեղանկարչություն, քանդակ և ճարտարապետություն) հիմնադրվել է Ի.Ի. Շուվալովի և Մ.Վ. Լոմոնոսովի ջանքերով 1757 թվականին։

Ճարտարապետական ​​մոդելների յուրահատուկ հավաքածուԱրվեստի ակադեմիայի թանգարանում (Համալսարանի ամբարտակ, 17): Հարության Նովոդևիչի (Սմոլնի) ​​վանք (նկարում), Սուրբ Իսահակի տաճար, Ալեքսանդր Նևսկի Լավրայի Երրորդության տաճար, Միխայլովսկի ամրոց, ֆոնդային բորսա և հենց Արվեստի ակադեմիա: Ճարտարապետները, նախքան շինարարությունը սկսելը, փայտից հավաքում էին իրենց շենքերի փոքր մոդելները։ Այս կերպ նրանք կարող էին բոլոր կողմերից քննադատաբար քննել իրենց ստեղծագործությունները և, անհրաժեշտության դեպքում, փոփոխություններ կատարել վերջնական նախագծի մեջ: Հայտնի է, որ Ֆրանչեսկո Ռաստրելին Սմոլնիի տաճարը նախագծելիս ցանկացել է կառուցել վիթխարի զանգակատուն։ Այնուամենայնիվ, հավաքելով մոդելը, վարպետը հասկացավ, որ տաճարն ավելի լավ տեսք ունի առանց զանգակատան և որոշեց հրաժարվել դրա շինարարությունից:

(պետական ​​գործիչ, ադյուտանտ գեներալ և բարերար) իր հիմնադրած «Երեք ամենանշանավոր արվեստների ակադեմիայի» հսկայական կլոր բակում, Universitetskaya embankment, 17. Քանդակագործ՝ Զուրաբ Ծերեթելի, 2003 թ.

- արվեստների խորհրդանիշ, Արվեստի ակադեմիայի այգում: Այն 1807 թվականին ակադեմիային է նվիրել ճարտարապետ Անդրեյ Վորոնիխինը, ով ի սկզբանե պատվիրել է այն որպես «պահեստային» Կազանի տաճարի համար։ Սյունն այս վայրում կանգնած է 1847 թվականից, իսկ մինչ այդ մի քանի տարի այն զարդարել է ակադեմիայի կլոր բակը, որտեղ այժմ գտնվում է կոմս Շուվալովի հուշարձանը։

(օսական գրականության և նկարչության հիմնադիրը) Արվեստի ակադեմիայի այգում։ Քանդակագործ – Վլադիմիր Սոսկիև, 2009 թ. Կոստան (սա նրա իսկական անունն է) սովորել է ակադեմիայում։

Հայտնի քանդակագործին, Արվեստի ակադեմիայի այգում. Կոմպոզիցիայի հեղինակը Վլադիմիր Գորևոյն է, 2006 թ. Վարպետը պատկերված է Սուրբ Իսահակի հրապարակում գտնվող Նիկոլայ Առաջինի հուշարձանի մանրակերտով։

Ռումյանցևսկու զբոսայգում, Universitetskaya Embankment-ում: Կոմս Պյոտր Ռումյանցև-Զադունայսկի - զինվորական և պետական ​​գործիչ Եկատերինա II-ի օրոք։ Նա մի շարք փայլուն հաղթանակներ է տարել 1768-1774 թվականների ռուս-թուրքական պատերազմում։ Ճարտարապետներ՝ Վինչենցո Բրեննա և Կարլ Ռոսսի, 1799 թ. Օբելիսկը կանգնած էր Շամպ դե Մարսի վրա մինչև 1818 թվականը։ Ռումյանցևսկու հրապարակում տեղադրված են նաև նկարիչներ Իլյա Ռեպինի և Վասիլի Սուրիկովի կիսանդրիները։

Արվեստի ակադեմիայի դիմաց։ Նրանք, իհարկե, չեն կարող կոչվել «քիչ հայտնի» կամ «նոր»: Բայց մենք չկարողացանք կողքով անցնել։ Դրանք առաջին հերթին աչքի են ընկնում իրենց հնությամբ. մոտ 35 դար առաջ սֆինքսները փորագրվել են սիենիտից (գրանիտի նման ժայռ) և դրվել եգիպտական ​​Թեբե քաղաքի մոտ գտնվող տաճարը պահպանելու համար։ Մեկ այլ հետաքրքիր դետալ. սֆինքսների գլուխները փարավոն Ամենհոտեպ III-ի դիմանկարներն են, ով, փաստորեն, հրամայել է քանդակել դրանք: Փարավոնը հայտնի կրոնական բարեփոխիչ Ախենաթենի հայրն էր, գեղեցկուհի Նեֆերտիտիի աները և հայտնի Թութանհամոնի պապը։ Հայտնի արևելագետ Վասիլի Ստրուվեի կողմից վերծանված հիերոգլիֆները պարզվեց, որ փարավոնի բազմաթիվ տիտղոսների ցանկ են։ Պատվանդանների վրա գրված է. «Սֆինքսը Եգիպտոսի Հին Թեբեից բերվել է Սուրբ Պետրոս քաղաք 1832 թվականին»։

Սֆինքսների կողքին (առասպելական կիսառյուծներ, կիսաթռչուններ) հսկվում են երկու կիսաշրջանաձև գրանիտե նստարաններ։ Սանկտ Պետերբուրգի շատ բնակիչների համար (հատկապես նրանց համար, ովքեր այստեղ ռոմանտիկ ժամադրություններ են կազմակերպում) այս սպառնալից թվացող արարածները գրեթե ընտանի են դարձել։ Իրո՞ք նրանք են թռչում հայտնի Գրիֆինի աշտարակ: 19-րդ դարի վերջին գրիֆիններն անհետացել են առանց հետքի և վերականգնվել միայն 1958 թվականին՝ օգտագործելով հին նկարներն ու փաստաթղթերը։

(Սանկտ Պետերբուրգի առաջին նահանգապետին, Պետրոս I-ի ամենամոտ ընկերոջն ու մերձավորին) Մենշիկովյան պալատում։ Քանդակագործներ – Միխայիլ Անիկուշին և Մարիա Լիտովչենկո-Անիկուշինա, 2002 թ. Պալատը (պետրին բարոկկո ոճի հիանալի օրինակ) սկսեց կառուցվել 1710 թվականին՝ սա մեր քաղաքի առաջին քարե շենքն է:

13 տան դիմացի Universitetskaya embankment-ի վրա: Գրանիտե գրքի էջերին տողեր են Ա.Ս. Պուշկինի «Բրոնզե ձիավորը» բանաստեղծությունից և բանաստեղծի ինքնագիրը: Քանդակագործ – Էվելինա Սոլովյովա, 2002 թ.

Գրանիտե գրքի կողքին -

Սանկտ Պետերբուրգի պետական ​​համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետի բակում, համալսարանի ամբարտակ, 11. Քանդակագործ՝ Արսեն Ավետիսյան, 2002 թ. Ինքը՝ Փոքրիկ Իշխանը, տեղավորվեց պատվանդանի ստորոտում գտնվող գիտական ​​գրքերից մեկի վրա։ Այս կոմպոզիցիան առաջինն է համալսարանի բակերում գտնվող Ժամանակակից քանդակի եզակի այգում։

- ֆրանսիացի գրող, բանաստեղծ (և օդաչու) Անտուան ​​դը Սենտ-Էքզյուպերիի այլաբանական պատմության կերպարը - խոշոր պլանով:

Բանասիրական ֆակուլտետի բակում։ Քանդակագործ – Վլադիմիր Պետրովիչև (նաև հայտնի է Տիշկա Մատրոսկին և Վասիլիսա կատուների ստեղծմամբ), 2005 թ. Աշխարհի շատ ժողովուրդների համար գետաձին համարվում է հաջողության և բարգավաճման խորհրդանիշ: Թոնիի ականջները փայլում են. ուսանողները քորում են դրանք՝ հույս ունենալով հանդիպել իրենց «հոգեընկերոջը»։

Կամ բանասիրական ֆակուլտետի բակում գտնվող «Ժայռային այգին»։ Հեղինակներ՝ Սերգեյ դե Ռոկամբոլե և Աննա Նիկոլաևա, 2003 թ. «Քարերն ուղարկվել են աշխարհի ամենամեծ և հնագույն համալսարաններից»,- ասվում է բացատրական հուշատախտակի մեջ։ Հետին պլանում կարելի է տեսնել Անդրեյ Սազոնովի վեց մետրանոց «Բաբելոնյան աշտարակը», 2010 թ.

«Մայոր Կովալևի քիթը»բանասիրական ֆակուլտետի բակում։ Քանդակագործ – Թիմուր Յուսուֆով, 2008 թ. Գոգոլի այս հայտնի կերպարի երկու այլ հուշարձանների մասին գրել ենք մեր թերթի վերջին համարում։

Դաշշունդբանասիրական ֆակուլտետի բակում։ Քանդակագործ – Արսեն Ավետիսյան, 2005 թ.

Համալսարանի գլխավոր մասնաշենքի բակում, Universitetskaya embankment, 7-9. Քանդակագործ - Անատոլի Դեմա, 2002 թ. Այս հուշարձանի ստեղծման գաղափարը պատկանում է ակադեմիկոս Ալեքսանդր Նոզդրաչովին։ Նա գրել է. «Մարդկությունը պետք է հավերժ երախտապարտ լինի կատվին, որը աշխարհին բազմաթիվ բեկումնային հայտնագործություններ է տվել ֆիզիոլոգիայի ոլորտում»:

Համալսարանի գլխավոր մասնաշենքի բակում, Universitetskaya embankment, 7-9. Քանդակագործ – Hanneke de Munck (Նիդեռլանդներ), 2010 թ. Ծաղիկ հիշեցնող անսովոր կոմպոզիցիայի հերոսներն են 20-րդ դարի ռուս մեծ բանաստեղծներից մեկը՝ Օսիպ Մանդելշտամը և նրա կինը՝ Նադեժդան։ Ընդհանուր առմամբ, համալսարանի բակերում տեղադրված է շուրջ 50 քանդակ, իսկ հավաքածուն ժամանակ առ ժամանակ համալրվում է։ Կան բոլորովին դասական տիպի հուշարձաններ (բանաստեղծ և դիվանագետ Անտիոք Կանտեմիր, բաշկիր արևելագետ Ախմեթ-Զաքի Վալիդով, դաղստանցի բանաստեղծ Ռասուլ Գամզատով, Վիետնամի Հանրապետության առաջին նախագահ Հո Շի Մինի հուշարձան) և բավականին անսովոր: (մետաղալարից պատրաստված առասպելական «Երկրորդ լեյտենանտ Կիժեն», լավայից Վեզուվիուսի քանդակ «Անդրադարձ. անցյալ, ներկա, ապագա» և շատ այլ շատ հետաքրքիր կոմպոզիցիաներ):

Կամ «Թևավոր հանճարը» Սանկտ Պետերբուրգի պետական ​​համալսարանի շենքի գլխավոր մուտքի դիմաց, Մենդելեևսկայա գիծ, ​​2. Քանդակագործ - Միխայիլ Բելով, 2007 թ. Այս պահապան հրեշտակը, ինչպես գրված է Համալսարանի ամսագրում, «մարմնավորում է երիտասարդության գաղափարը, գիտելիքի ձգտումը, քաջությունն ու հանդգնությունը գիտության մեջ»:

Միջուկային ֆիզիկոս, հասարակական գործիչ և իրավապաշտպան, Սախարովի հրապարակում (Համալսարանի և Գիտությունների ակադեմիայի գրադարանի շենքերի միջև): Քանդակագործ – Լևոն Լազարև, 2003 թ. Սախարովը արժանացել է Խաղաղության Նոբելյան մրցանակի 1975 թվականին՝ «ազգերի միջև խաղաղության հիմնարար սկզբունքներին անվախ աջակցության և իշխանության չարաշահման և մարդկային արժանապատվությունը ճնշելու ցանկացած ձևի դեմ խիզախ պայքարի համար»։

Բարձրագույն նյարդային գործունեության գիտության ստեղծող գիտնական-ֆիզիոլոգին Թիֆլիսկայա փողոցում, 3 (նրա անվան ֆիզիոլոգիայի ինստիտուտի հարեւանությամբ). Քանդակագործներ – Անատոլի Դեմա և Վիկտոր Օնեշկո, 2004 թ. Հուշարձանը տեղադրվել է Ի.Պ. Պավլովին բժշկության և ֆիզիոլոգիայի Նոբելյան մրցանակի շնորհման 100-ամյակի կապակցությամբ (1904 թ.):

Մարդաբանության և ազգագրության թանգարան (Kunstkamera), Universitetskaya embankment, 3, բակում Մաքսային Լեյնի կողմում: Նրանց պատմությունն այսպիսին է. Հարավային Ամերիկայի հյուսիսում գտնվող Անդերում (ժամանակակից Կոլումբիայի տարածք) մեր թվարկության առաջին հազարամյակում ծաղկում էր հնդկացիների ցեղը, որը հետագայում ոչնչացվեց ինկերի կողմից։ Այս ցեղը (այժմ կոչվում է Սան Ագուստինի մշակույթ) թողել է հրաբխային ժայռից փորագրված աստվածների հարյուրավոր արձաններ։ Դրանք հայտնաբերվել են 1911 թվականին գերմանացի երկրաբան Կարլ Ստյոպելի կողմից։ Նա արձաններից մի քանիսի գիպսային ձուլվածքներ է վերցրել և դրանց ճշգրիտ պատճեններն արել Գերմանիայում։ Երկաթբետոնից պատրաստված 18 օրինակ գնել է Սանկտ Պետերբուրգի գիտնական և մանկավարժ Վլադիմիր Սվյատլովսկին և նվիրաբերել Կունստկամերային։ Մինչև 20-րդ դարի 60-ական թվականները այս կուռքերը պահվել են թանգարանի պահեստներում, որից հետո դրանց մի մասը դրվել է հանրային ցուցադրության։

Նվեր քաղաքին Հյուսիս-արևմտյան մաքսային վարչության կողմից. Քանդակագործներ - Անդրեյ Կունաց և Դմիտրի Նիկիտին, 2003 թ. Բրոնզե հարթաքանդակի վրա պատկերված է 1830-ական թվականների Վասիլևսկի կղզու Սփիտ կղզու ճարտարապետական ​​անսամբլի վերակառուցումը: «Այստեղ էր Ռուսական կայսրության արտաքին առևտրի ամենամեծ կենտրոնը», - ասվում է բացատրական տեքստում: Ճարտարապետ Տոմա դե Թոմոնի նախագծով 1810 թվականին կառուցված հոյակապ Rostral սյուները ծառայում էին որպես փարոս գիշերը և մառախուղի մեջ։ Դրանք զարդարված են գերեվարված թշնամու նավերի և աստվածների հոյակապ կերպարներով, ըստ լեգենդի, որոնք փառաբանում են ռուսական գետերը (հյուսիսային սյունը ունի Վոլգան և Դնեպրը, հարավային սյունը ՝ Նևան և Վոլխովը): Ստրելկային զննելով՝ վերադառնանք Ավետման կամուրջ և շարունակենք մեր երևակայական էքսկուրսիա՝ քայլելով լեյտենանտ Շմիդտի ամբարտակով:

14-15 գծերի լեյտենանտ Շմիդտի ամբարտակի վրա: Նավը կառուցվել է 1955 թվականին և ծառայել է Բալթյան նավատորմում 35 տարի։ 2010 թվականից նավը վերածվել է թանգարանի։

1922 թվականին վտարվել է բոլշևիկների կողմից։ Տեղադրվել է լեյտենանտ Շմիդտի 8–9 գծի մոտ՝ Սանկտ Պետերբուրգի փիլիսոփայական ընկերության նախաձեռնությամբ։ Ճարտարապետ - Ալեքսանդր Սաիկով, 2003 թ. Այստեղից գիտնականներին և մտավորականության այլ ներկայացուցիչներ (ավելի քան 160 հոգի), ովքեր առարկել էին խորհրդային իշխանությանը, ստիպողաբար երկու նավերով ուղարկվեցին Գերմանիա։ «Մենք արտաքսեցինք այդ մարդկանց, քանի որ նրանց գնդակահարելու պատճառ չկար, և անհնար էր նրանց հանդուրժել», - գրել է 1917 թվականի Հոկտեմբերյան հեղափոխության առաջնորդներից մեկը՝ Լեոն Տրոցկին։

, «աշխարհի առաջին ռուս նավաստիը» (ինչպես գրված է պատվանդանի վրա), 17 տան դիմաց գտնվող լեյտենանտ Շմիդտի ամբարտակի վրա՝ Ռազմածովային կադետական ​​կորպուսի շենքը: Քանդակագործ - Իվան Շրյոդեր, 1870 թ. Հետաքրքիր մանրամասն. հայտնի ծովակալը պատկերված է որպես խոհուն և նազելի, չնայած այն հանգամանքին, որ նա ուներ «երկաթե» բնավորություն և անսովոր ֆիզիկապես զարգացած էր (նույնիսկ նավարկելիս նա ամեն օր մարզվում էր երկու ֆունտ կշռող կշիռներով): Ըստ երևույթին, քանդակագործը ձգտել է ընդգծել ծովակալի բնավորության առանձնահատուկ որակը՝ նավաստիների նկատմամբ հայրական վերաբերմունքը և նրանց առողջության համար անխոնջ մտահոգությունը: Զարմանալի չէ, որ ամբողջ աշխարհը գումար է հավաքել Կրուզենսթերնի հուշարձանի տեղադրման համար։

Նվիրված է անդրաշխարհի մասին հին հունական առասպելների սյուժեներին (լեյտենանտ Շմիդտի ամբարտակի անկյուն և 21-րդ գիծ): «Պլուտոնի կողմից Պրոսերպինայի առևանգումը» (լուսանկարում), քանդակագործ՝ Վասիլի Դեմուտ-Մալինովսկի և «Հերկուլեսը խեղդում է Անտեուսին», քանդակագործ՝ Ստեփան Պիմենով։ Հետաքրքիր դետալ. այս քանդակները (ինչպես Սանկտ Պետերբուրգի որոշ այլ մոնումենտալ քանդակներ) փորագրված են տրավերտինից, որը հանվել է Գատչինայի մոտ գտնվող Պուդոստ գյուղի մոտ։ Գետնից հանվելիս այս ժայռը անսովոր փափուկ է, բայց հետո աստիճանաբար կարծրանում է, ինչը վաղուց գնահատվել է քանդակագործների կողմից: Ի դեպ, ինստիտուտի բակերից մեկում ապրում են հանրությանը բոլորովին անծանոթ մի քանի սև թուջե սֆինքսներ։

Լեյտենանտ Շմիդտի ամբարտակի վրա Հանքարդյունաբերության ինստիտուտի մոտ: Կառուցվել է Անգլիայում 1916 թվականին Ռուսաստանի կառավարության պատվերով (ի սկզբանե կրում էր «Սվյատոգոր» անունը): Կես դար այն հայտնի Էրմակի հետ միասին եղել է աշխարհի ամենահզոր սառցահատը։ Օգոստոսին լեգենդար սառցահատը կմեկնի Կրոնշտադտ վերանորոգման։

«Պերեստրոյկայի» ժամանակների ականավոր քաղաքական գործիչ, Սանկտ Պետերբուրգի առաջին քաղաքապետը Կիրովի մշակույթի պալատի մոտ գտնվող Բոլշոյ պողոտայի այգում։ Քանդակագործ - Իվան Կորնեև, 2006 թ. Պատվանդանի մակագրություններից մեկում ասվում է. «Անատոլի Ալեքսանդրովիչ Սոբչակին (1937 - 2000), ով վերադարձրեց անունը քաղաքին»:

Էրարտայի ժամանակակից արվեստի թանգարանի («Արվեստի դարաշրջան») մուտքի դիմաց։ Քանդակագործ – Դմիտրի Ժուկով, 2009 թ. «Գուցե դրանք հրեշտակներ են, կամ գուցե հաղթանակի աստվածուհի Նիկեի պատկերները», - ասվում է թանգարանի կայքում:

Նրանք, ովքեր զոհվեցին՝ փրկելով մեր քաղաքը հրդեհներից ռմբակոծությունների և հրետակոծությունների ժամանակ։ Բոլշոյի պողոտա, 73 (9-րդ հրշեջ վարչության շենք, որտեղ այժմ գտնվում է Հրշեջ վարչության թանգարանը): Քանդակագործ – Լևոն Լազարև, 1981 թ.

Սրեդնի պողոտա 31 հասցեում գտնվող Պետերսթար շենքի բակում, քանդակագործ Նիկոլայ Էլգազին, 1994 թ.

Թանգարան «Սուզանավ D-2 «Նարոդովոլեց», Shkipersky Protok, 10. D-2-ը կառուցվել է 1927-31 թվականներին և առաջին խորհրդային սուզանավերից է։ Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին մասնակցել է Բալթիկ ծովում ռազմական գործողություններին։ 1994 թվականից նավակը վերածվել է թանգարանի։

«Պրիբալտիյսկայա» հյուրանոցում՝ Նախիմովի և Կորաբլեստրոյտելի փողոցների անկյունում։ Քանդակագործ – Զուրաբ Ծերեթելի, 2006թ. (2005թ.-ից հուշարձանը կանգնած է Մանեժի աստիճաններին): Պետրոսի գլխին հաղթողի դափնեպսակն է, աջ ձեռքին՝ Սանկտ Պետերբուրգի հիմնադրման խորհրդանշական հրամանագիրը։

Պրիբալտիյսկայա հյուրանոցում։ Քանդակագործ – Էդուարդ Աղայան, 1982 թ. Պատմության հորձանուտում բռնված ֆիգուրները խորհրդանշում են ռուսական նավատորմի անցյալն ու ներկան։ Պատին Նայադի և Նեպտունի բրոնզե դիմակներն են։

Նախիմովի փողոցի «Փոքրիկ Հավանցի» այգում։ Քանդակագործ՝ Գրիգորի Լուկյանով, 2012թ. (2012թ. հուլիսի 5-ին լրացավ հայտնի ծովակալ, Սինոպի ճակատամարտի և 1853-1856թթ. Ղրիմի պատերազմի հերոսի ծննդյան 210-ամյակը): Ռուսաստանում սա Պ.Ս. Նախիմովի երկրորդ լիամետրաժ հուշարձանն է (առաջինը գտնվում է Սևաստոպոլում):

«Հայրենական մեծ պատերազմում Բալթյան նավատորմի նավաստիների և հածանավի «Կիրով» հերոսական անձնակազմի սխրագործության հուշարձանը Բալթյան նավատորմի հրապարակում (Մորսկայա ամբարտակի և Բոտսման փողոցի խաչմերուկ): Այն բանից հետո, երբ լեգենդար հածանավը նավատորմից հանվեց (1974 թ.), նրա երկու աղեղնավոր 180 մմ տրամաչափի երեք հրետանային պտուտահաստոցները որոշեցին այստեղ տեղադրել որպես հուշարձան։

Նրանք, ովքեր մեծահասակների հետ միասին կռվել են Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ, Բալթյան խցիկների հրապարակում (Կիմ պողոտայի և Ժելեզնովոդսկայա փողոցի խաչմերուկ): Քանդակագործ – Լեոնիդ Էյդլին, 1999 թ.

«Հակիրճ և պարզ ամենահետաքրքիր բաների մասին» բարեգործական կրթական նախագծի պատի թերթերը (կայքի կայք) նախատեսված են Սանկտ Պետերբուրգի դպրոցականների, ծնողների և ուսուցիչների համար: Դրանք անվճար առաքվում են ուսումնական հաստատությունների մեծ մասին, ինչպես նաև քաղաքի մի շարք հիվանդանոցներ, մանկատներ և այլ հաստատություններ։ Նախագծի հրապարակումները չեն պարունակում որևէ գովազդ (միայն հիմնադիրների լոգոները), քաղաքական և կրոնական առումով չեզոք են, գրված են հեշտ լեզվով և լավ նկարազարդված: Դրանք նախատեսված են որպես ուսանողների տեղեկատվական «արգելափակում», արթնացնող ճանաչողական գործունեություն և կարդալու ցանկություն: Հեղինակները և հրատարակիչները, չհավակնելով, որ տրամադրում են նյութի ակադեմիական ամբողջականությունը, հրապարակում են հետաքրքիր փաստեր, նկարազարդումներ, հարցազրույցներ գիտության և մշակույթի հայտնի գործիչների հետ և դրանով իսկ հույս ունեն մեծացնել դպրոցականների հետաքրքրությունը կրթական գործընթացի նկատմամբ: Հետադարձ կապ և առաջարկներ ուղարկեք pangea@mail.. Շնորհակալություն ենք հայտնում Սանկտ Պետերբուրգի Կիրովսկի շրջանի վարչակազմի կրթության բաժնին և բոլոր նրանց, ովքեր անձնուրաց կերպով օգնում են մեր պատի թերթերը տարածելու հարցում: Այս թողարկման բոլոր լուսանկարները՝ © Գեորգի և Անաստասիա Պոպովներ:

18-րդ դարի սկզբին կղզին, որտեղ Նևան բաժանված է երկու ճյուղի՝ Մեծ և Փոքր Նևայի, մնաց ամայի, Սանկտ Պետերբուրգի բնակիչները չէին ցանկանում բնակություն հաստատել ճահճացած անտառապատ տարածքում։ Պետրոս I-ը որոշեց կղզում ստեղծել ծովակալությունը և մայրաքաղաքի վարչական կենտրոնը:

Պետրոս I-ի ծրագրերն էին փորել Ամստերդամի ջրանցքների նման ջրանցքների ցանց։ Նախագիծը մշակել է Ժան Բատիստ Լեբլոնը, սակայն չիրականացավ։ Ենթադրվում է, որ ջրանցքները պետք է անցնեին Վասիլևսկի կղզու ներկայիս գծերով։ Կղզու բարեկարգման իր ծրագիրը կատարելու համար Պետրոս I-ը այն նվիրաբերեց Ա. Մենշիկովը, ով այնտեղ գեղեցիկ պալատով կալվածք է կառուցել։ Այն բանից հետո, երբ մ.թ. Մենշիկովը, մայրաքաղաքի բնակիչները սկսեցին ավելի պատրաստակամորեն հաստատվել այստեղ։ Պետրոս I-ն ապացուցեց, որ այս վայրը հարմար է կյանքի համար։ Մենշիկովյան պալատից հետո ամբարտակի վրա սկսեցին կառուցվել այլ քարե շենքեր՝ Տասներկու կոլեգիաները, Գիտությունների ակադեմիան և Կունստկամերան՝ Արվեստի ակադեմիան։ Փարթամ ճակատներ են հայտնվել կղզու հարավային ափին՝ Ունիվերսիտսկայա ամբարտակում։

Փոխանակման շենք

Վասիլևսկի կղզու Spit of անսամբլի վրա աշխատանքները սկսվել են 19-րդ դարի սկզբին։ Կիսաշրջանաձև հրվանդանի վրա ֆրանսիացի ճարտարապետ Ջ. Թոմաս դե Թոմոնը կանգնեցրեց նոր Exchange շենքը։ Դրան նախորդել էր Դ. Քուարենգիի անհաջող փորձը, որը 1783 թվականից սկսած կառուցում էր իր սեփական Բորսայի շենքը։ Դ.Քուարենգիի նախագիծը համարվել է քաղաքի արտաքին տեսքին անհամապատասխան, և կիսակառույց շենքն ապամոնտաժվել է: 1801 թվականին Ջ. Թոմաս դե Թոմոնն իր առաջին էսքիզը ներկայացրեց Արվեստի ակադեմիայի քննարկմանը, և նախագիծն ուղարկվեց վերանայման։ Նախագիծը կատարելագործելու հարցում ֆրանսիացուն օգնել է Ա.Զախարովը։

1805 թվականի հուլիսի 23-ին դրվեց նոր Բորսայի շենքի հիմնաքարը, որը դարձավ Վասիլևսկի կղզու Սփիթի կոմպոզիցիոն կենտրոնը։ Նոր շենքը գտնվում էր հենց հրվանդանի համաչափության առանցքի վրա։ Ճարտարապետը կանգնեցրեց հինավուրց տաճար հիշեցնող շինություն՝ այն բարձրացնելով մինչև բարձր ցոկոլ՝ ստիլոբատ։ Մոնումենտալ «առևտրի տաճարը» շրջապատված է դորիական կարգի սյուների երկու շարքով։ Շենքի երկու կողմերում սիմետրիկ ճակատները պսակված են ջրային տարրերի թեմայով քանդակագործական կոմպոզիցիաներով՝ «Նեպտուն երկու գետերով» և «Նավարկություն Մերկուրիով և երկու գետերով» (կամ, ըստ մեկ այլ վարկածի, Բալթիկ ծովի այլաբանություններ և այլն։ Նևա): Քանդակները պատրաստվել են տեղի Պուդոժի քարից Սամսոն Սուխանովի կողմից։ Շենքի դիմաց կա կիսաշրջանաձև տարածք՝ երկու թեքությամբ դեպի ջուրը, հավանաբար ապրանքների ժամանման համար։ Բորսայի երկու կողմերում կան Rostral սյուներ, որոնք գործում են որպես փարոսներ: Սյուներից մեկը Փոքր Նևայի նավերի փարոս էր, մյուսը ցույց էր տալիս ճանապարհը դեպի Մեծ Նևա: Փարոսները ծառայել են մինչև 1885 թվականը, դրանք վառվել են մառախուղի մեջ և գիշերը։

Պատմաբան Պ.Պ. Սվինինը գրել է. «Հրապարակի ծայրերում բարձրանում են երկու հոյակապ սյուներ՝ զարդարված արձաններով, նավերի նավակներով և այլ պարկեշտ պատկերներով, որոնցից ամենաուշագրավը Նեպտունի եռաժանի վիթխարի կերպարանքն է՝ քանդակագործ Թիբո Պուդոժի քարից։ Զառիթափ աստիճաններ։ կառուցված են սյուների ներսի մեջ, որոնց երկայնքով կարելի է բարձրանալ մինչև դրանց վերևը՝ փակելով բավականին լայն հարթակներ երկաթե վանդակապատերով»։

Ռոստրալ սյուների բարձրությունը 32 մետր է, պարզ եղանակին նրանց գագաթից կարելի է տեսնել Կրոնշտադտը: Սյուները նավերի համար ծառայում էին որպես փարոս, վերևում նավթը այրվում էր բրազիլների մեջ, Պ.Պ. Սվինինը գրում է. «Հանդիսավոր լուսավորումների ժամանակ Բորսան, հատկապես այս սյուները, անհամեմատելի են լուսավորվում։ Երկաթե եռոտանիներով այս վերջինների վերևի բոցավառ բոցը հիշեցնում է նավաստիին այդ ուրախ զգացումը, որը գրկում է նրա սիրտը մի փոթորիկ գիշեր անհայտ ափի մոտ՝ փարոսի առաջին թրթռոցով»։Հետագայում լամպերին էլեկտրաէներգիա են մատակարարել, բայց պարզվել է, որ դա չափազանց թանկ է։

1957 թվականին, երբ Սանկտ Պետերբուրգը ուշացումով նշում էր իր 250-ամյակը, առաջին անգամ Ռոստրալի սյուների վերևում բարձրացան յոթ մետր բարձրությամբ կրակե ջահերը։ Մեր օրերում տոնական և հատուկ առիթների ժամանակ Վառ նարնջագույն ջահեր են փայլատակում Ռոստրալ սյուների վրա: Դրանցից մեկը վերջերս Սանկտ Պետերբուրգի 100-ամյակի տոնակատարության ժամանակ էր։

Փոխանակումը Պետերբուրգում գոյություն է ունեցել մինչև 1917 թ. Փակվելուց հետո շենքը դատարկ էր մինչև 1939–1941 թվականներին այնտեղ տեղակայված Կենտրոնական ռազմածովային թանգարանը։ 2013 թվականին որոշվեց, որ բորսան կփոխանցվի Պետական ​​Էրմիտաժին։

Այստեղ ներկայացնում ենք Սանկտ Պետերբուրգի դեկորում ջրային հնագույն առասպելների մեր որոնման արդյունքները։ Եթե ​​ցանկանում եք պարզել, թե ինչպես կարող եք այս մասին պատմել նախադպրոցական տարիքի երեխաներին, ապա հետևեք հղմանը ANTIQUE SPb FOR PRESSED CHILDREN CHILDREN.

• Հնաոճ ջուր Սանկտ Պետերբուրգ

  
  

Ծովակալություն

Ամենահարուստը ծովակալության հնատիպ ծովային դեկորն է։ Ծովակալությունում դուք կարող եք տեսնել ոչ միայն ծովային ջրերի տիրակալին՝ Պոսեյդոնին, այլև նրա ողջ շքախմբին: Ավելին, ինչպես ծովերի թագավորի, այնպես էլ նրա կնոջ՝ ծովային թագուհու՝ Ամֆիտրիտեի, և նրանց ծառաների՝ Տրիտոնների և Նայադների պատկերները բազմիցս են հայտնաբերվել։ Դրանք գտնվում են 1-ին և 2-րդ հարկերի պատուհանների բացվածքների հանգուցաքարերի վրա։

Ծովակալության տաղավարների դրոշակաձողերին աջակցում են երեք դելֆիններ: Չվարժեցված աչքի համար այս հսկա հեքիաթային ձկները դժվար թե նմանվեն դելֆիններին, բայց այն ժամանակվա քանդակագործները դելֆիններին քանդակել են պատմություններից՝ չտեսնելով կյանքը, ուստի դելֆիններն ավելի հավանական է, որ նմանվեն ձկների արքային: «Ծովակալության խորքում գտնվող առասպելական բնակիչները, դրոշ կրելով, խորհրդանշում էին ռուսական նավատորմի մուտքը ծովի լայն տարածություններ» (Նեստերով Վ.Վ. Առյուծները պահպանում են քաղաքը. - Լ., 1972. P. 335):

Փոխանակման շենք

Բորսայի ճակատը զարդարված է «Նեպտուն երկու գետերով, թե՞ Բալթիկ ծով» քանդակագործական խմբով (Պրոկոֆև Ի.Պ., Դեմուտ-Մալինովսկի Վ.Ի.)

Բորսայի շենքում մենք առաջին հերթին հանդիպում ենք հիպոկամպին` Նեպտունի ծովային ձիերին: Հիպոկամպի մարմինները գրեթե ամբողջությամբ ընկղմված են ջրի մեջ, և եթե հիպոկամպը դուրս գար, նրանք նման տեսք կունենային.

Նեպտուն Սանկտ Պետերբուրգում

Կարելի է ենթադրել, որ Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր Նեպտունը պետք է նստավայր ունենա Ծովակալության շենքի վրա։ Այնուամենայնիվ, դա այդպես չէ: Պառկած Ձմեռային պալատի տանիքին, ինչպես հռոմեական փառատոնի ժամանակ, Նեպտունը ողջունում է Նևայի երկայնքով նավարկող բոլոր նավերը և իրավամբ համարվում է Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ծովային աստվածը: Նախկին մաքսայինի շենքից (այժմ՝ Պուշկինի տուն) նրա գործընկերն ընդունում է շքերթը կանգնած, իսկ Բորսայի շենքից հայտնի Նեպտունը կորցրեց իր գերիշխանությունը Վասիլևսկի կղզուց նավահանգստի տեղափոխման հետ մեկտեղ:
Գյուղական բնակավայրերում դուք կարող եք տեսնել Նեպտունի շքեղ հուշարձանը `Վերին Պետերհոֆ այգու շատրվանը:

Ռոստալ սյուներ

Ռոստրալ սյուների վրա մենք կարող ենք գտնել նաև դելֆիններ, հիպոկամպեր և նայադներ: Նրանք բոլորը դարձան Ռոստրայի զարդը։ Նայադները կարելի է գտնել ռոստրայի ստորին զույգերի վրա: «Նայադը ներկայացված է փարթամ, հոսող մազերով և լայն թաղանթաթև թևերով երիտասարդ կնոջ տեսքով, նրա ոտքերը, որոնք հիշեցնում են ձկան պոչերը, միահյուսված են և ձգված և թեթևակի թեքված ձեռքերով նա բռնում է նավի կողքին: Շարժումը պատրանք է ստեղծում, որ նավի աղեղը արագ շարժվում է դեպի հանդիպակաց ալիքները Նևա» (Nesterov V.V. Lions guard the city. - L., 1972. P.336-337): Rostral Column-ի դելֆինները ամենակենդանիներից են (չնայած գոյություն չունեցող մաղձին): Ի վերջո, ռոստրան նմանակում է օտարերկրյա նավից վերցվածին, որն այցելել է հարավային ծովեր, ինչը նշանակում է, որ նավի տերը հավանաբար իրական դելֆիններ է տեսել: Դելֆինները չար հրեշների տեսք չունեն, թեև քանդակագործն ընդգծում է կենդանու բաց բերանը և լրացուցիչ ուրվագիծ է անում աչքերի շուրջ։
Հիպոկամպուսի համար քանդակագործն ընտրել է ամենահայտնի պատկերը՝ ձիու գլուխն ու մարմինը կապելով թռչկոտիկներով և ձկան պոչով։ Ծովային ձիու կերպարը ստեղծվել է պարզ, փափուկ գծերով։ Հարկ է նշել, որ հիպոկամպը և դելֆինը զարդարում են նույն ռոստրան:

Hippocampi Սանկտ Պետերբուրգում

Հիպոկամպը չի կարելի անվանել Սանկտ Պետերբուրգի ամենահայտնի առասպելական կենդանին, բայց, այնուամենայնիվ, Նևայի քաղաքում կարող եք գտնել այս սրամիտ արարածների ամբողջ հոտերը, որոնք բույն են դրել տների պատերին, կամուրջների վանդակաճաղերին, զարդարել լապտերները և նույնիսկ պատշգամբներ պահել իրենց վրա: լայն ծովային թիկունքներ. Ջրի և օդի տարրերը համադրելու Սանկտ Պետերբուրգի նորաձևությունը, որը հռչակել է Ելիզավետա Պետրովնան, երբ քննարկում էր Սմոլնիի տաճարի զարդարանքը, Սանկտ Պետերբուրգի հիպոկամպի մեծ մասը դարձրեց թեւավոր արարածներ: Որոշ հիպոկամպներ կրքոտ սեր ունեն երաժշտության հանդեպ և երբեք չեն բաժանվում քնարից: Կան նաև հիպոկամպեր, որոնք խաղում են երեխաների հետ։ Դժվար թե սրանք երկրային երեխաներ լինեն, ավելի շուտ, երեխաները պատկանում են հին աստվածային ընտանիքին, բայց նրանք խաղում են հիպոկամպի հետ, ինչպես իրական երկրային չարաճճի երեխաներ: Լոմոնոսովի կամրջի վրա որոշեցին միաեղջյուրով անցնել Հիպոկամպը։ Ծովաձիու ոսկե եղջյուրը կարող էր ճեղքել Սանկտ Պետերբուրգի գետերի սառցե ծածկը և նույնիսկ ձմռանը Նեպտունը ջրի երես հանել:
Ժամանակակից քանդակագործները նույնպես ձգտում են դրսևորել երևակայություն և կարապներով հատել հիպոկամպը՝ ամրապնդելով երկնքի և ջրի միությունը։ Գլխավոր շտաբի ժամացույցի վրա կարելի է տեսնել ևս մեկ հիպոկամպ: Հենց որ նրա համար զուգընկեր գտնենք, նա նույնպես կապրի այս էջում։

Տրիտոններ

Տրիտոնները միշտ չէ, որ գտնվում են Ծովային թագավորի շարքերում: Երբեմն քաղաքում կարելի է հանդիպել այս արարածների, որոնք փախել են ծովի տիրոջ սպառնալից հայացքից։

Նավի քանդակ

Նավի քանդակը մեր քաղաքում հայտնվել է ոչ վաղ անցյալում։ Ավելի վաղ ժամանակներում Strelka VO նավահանգիստ ժամանող նավերը, չնայած նրանք կարող էին ունենալ այս արվեստի շատ ավելի բարձր գեղարվեստական ​​օրինակներ, դժվար թե ընկալվեին որպես քաղաքի լանդշաֆտի անբաժանելի մաս: Բայց քանի որ մի քանի նավ խարսխված են Նևայում՝ զվարճանքի կենտրոններ, որոնք ընդօրինակում են հնագույն նավերը, մենք կարող ենք խոսել նավի քանդակի մասին՝ որպես քաղաքային լանդշաֆտի համեմատաբար մշտական ​​մաս:
Հնագույն ծովային դիցաբանության ներկայացման տեսանկյունից ամենաարժեքավորը «Թռչող հոլանդացու» քանդակագործությունն է։ Նայադներ և Տրիտոն կարելի է գտնել նավի քանդակագործական ձևավորման մեջ։ Սկզբում քանդակները պատրաստված էին մուգ փայտից, սակայն հետագայում դրանք ոսկեզօծվեցին, ինչը դեկորից զրկեց հնության և առեղծվածի շոշափումից, բայց ցույց տվեց նավի կարգավիճակը:

Մեդուզա Գորգոն

Ամենասարսափելի ծովային հրեշներից մեկը՝ Գորգոն Մեդուզան, մեր քաղաքում հաճախ հանդիպող կերպար է: Նրա ամենասիրած կերպարը վահանների վրա է, չնայած կան նաև Պերսևսի կողմից չնվաճված մեդուզաներ։

Գետի հնագույն աստվածություններ

Բացի հին ծովային աստվածություններից, քաղաքում կարելի է գտնել նաև գետային նիմֆաներ, ինչպես նաև գետերի այլաբանություններ։ Դրանցից ամենահայտնին ներառում են բորսայի շենքից գետերի այլաբանությունները և Ալեքսանդրյան սյունի խորաքանդակները։ Այնուամենայնիվ, Սանկտ Պետերբուրգի բազմաբնակարան շենքերի վրա կարելի է գտնել զույգ գետերի նիմֆեր, իսկ արվարձաններում կարելի է գտնել նաև գետերի այլաբանությունների քանդակային դիմանկարներ։

Ճարտարապետ և գծագրիչ Ժան Ֆրանսուա Թոմաս դե Թոմոնի կյանքի ամենակարևոր նախագծերից մեկը Վասիլևսկի կղզու «Թքել» անսամբլի ստեղծումն էր՝ բորսայի շքեղ շենքով և վանական սյուներով: «Culture.RF» պորտալը հիշեցնում է ամենահետաքրքիր փաստերը թքի կառուցման և հարդարման մասին։

Լուսանկարը՝ Andrey Kekäläinen / photobank “Lori”

Փոխանակում Giacomo Quarenghi. Վասիլևսկի կղզու թքքի պատմությունը սկսվել է Թոմաս դե Թոմոնի շենքի այստեղ հայտնվելուց շատ առաջ: 18-րդ դարում այս կայքում արդեն կար ֆոնդային բորսա։ 1730-ական թվականներին այն կառուցվել է փայտից, իսկ 1780-ական թվականներին որոշել են վերակառուցել այն քարով։ Նոր բորսայի շինարարությունը վստահվել է Ջակոմո Կուարենգիին։ Նա նախատեսել էր օվալաձեւ շինություն՝ երկու սյունասրահով, դեպի ուր տանելու էին գրանիտե աստիճանները։ Սակայն շինարարական աշխատանքներն ընթանում էին շատ դանդաղ։ 10 հազար կույտ քշվել է գետնին, որի վրա հաջողվել է նկուղ ու պատեր կառուցել, և այդտեղ գործընթացը կանգ է առել։ Գանձարանը չուներ բավարար միջոցներ, իսկ վաճառականներին, որոնք նույնպես մասնակցում էին ֆինանսավորմանը, կտրականապես դուր չեկան նոր Բորսան։ Հիմնական բողոքն այն էր, որ շենքը չի տեղավորվում քաղաքային լանդշաֆտի մեջ։ Քուարենգին առաջարկեց փոփոխություններ կատարել շենքում, բայց նա չցանկացավ թույլ տալ «կոպիտ ճաշակները»։

Սուրճը՝ որպես ոգեշնչման աղբյուր. 1805 թվականին Ժան Ֆրանսուա Թոմաս դե Թոմոնին հանձնարարվեց մշակել բորսայի շենքի նոր նախագիծը։ Մինչ այս ճարտարապետն այդքան մոնումենտալ ոչինչ չէր կառուցել, բայց բացի շենքից, նա պետք է նախագծեր ամբողջ Վասիլևսկի սպիտի անսամբլը։ Ըստ լեգենդի՝ Թոմաս դե Թոմոնը երկար ժամանակ չէր կարողանում ավարտել իր ճարտարապետական ​​նախագիծը։ Եվ իբր անսամբլի գաղափարը ճարտարապետի մոտ ծագել է առավոտյան սուրճի ժամանակ։ Նրա կինը սեղանը գցեց և երկու բաժակ սիմետրիկ դրեց ձվաձեւ սկուտեղի վրա, որոնց միջև դրված էր սուրճի կաթսա: Այսպիսով, Ժան-Ֆրանսուա Թոմաս դը Թոմոնը իր առջև պատկերացրեց ապագա հրապարակի ամբողջ երկրաչափությունը՝ Բորսայի շենքով և կողքերին երկու վանական սյուներով։

Թոմաս դե Թոմոնի «Գագագարիտը».. Թոմաս դե Թոմոնը ոգեշնչվել է հռոմեական հուշարձանների էսքիզներով սեփական ալբոմներից, որոնք ճարտարապետն արել է Իտալիա կատարած իր ճանապարհորդության ժամանակ։ Թոմաս դե Թոմոնը նաև վերաիմաստավորել է գործընկեր ճարտարապետների որոշ չիրականացված նախագծեր, որոնց համար նրան նույնիսկ նախատել են այլոց գաղափարները կրկնօրինակելու համար։ Բորսայի շենքը նախագծելիս Թոմաս դե Թոմոնը հաշվի է առել ժամանակի ճարտարապետական ​​միտումները՝ կլասիցիզմի գերակայությունը, վաճառական հաճախորդների ցանկությունները, ովքեր Բորսայի շենքը տեսնում էին որպես Ռուսաստանի առևտրային հզորության խորհրդանիշ, և Սանկտ Պետերբուրգի առանձնահատկությունները։ կլիմա. Մոնումենտալ շենքը կառուցվել է՝ հաշվի առնելով հնարավոր ջրհեղեղը, ուստի այն բարձրացվել է հզոր ստիլոբատի՝ պատվանդանի վրա։ Թոմաս դե Թոմոնի հաշվարկներն իրականություն դարձան. 1824 թվականի սաստիկ ջրհեղեղի ժամանակ, երբ Նևայի ջրհեղեղի հետևանքով քաղաքի թմբերը շատ վնասվեցին, ջուրը հասավ գրեթե ստիլոբատի մակարդակին, բայց Վասիլևսկի կղզու թքված շենքի ներսում չկոտրվեց։

Քուարենգիի մտահղացումը՝ աղյուսների մեջ. Բորսայի համար Թոմաս դե Թոմոնի նախագիծը չի ներառում հին շենքի պահպանումը: Ճարտարապետն առաջարկել է ամբողջությամբ քանդել այն և շինարարական աղբով լցնել թմբը։ Մեծարգո ճարտարապետ Քուարենգին, Էրմիտաժի թատրոնի և Գիտությունների ակադեմիայի շենքի հեղինակը, կատաղեց, երբ իմացավ այս մասին. Ճարտարապետներին հաշտեցնելու համար Արվեստի ակադեմիայի ղեկավար կոմս Ալեքսանդր Ստրոգանովն առաջարկեց աճուրդ անցկացնել։ Նա հույս ուներ, որ ինչ-որ մեկը կցանկանա գնել Քվարենգիի անավարտ շենքը: Սակայն վերցնողներ չկային, և հին Բորսան ապամոնտաժվեց։ Միաժամանակ հնարավոր է եղել խնայել երկու միլիոն աղյուս, որոնք օգտագործվել են նոր շենքի կառուցման ժամանակ։

Սանկտ Պետերբուրգի Պարթենոն. Ժան Ֆրանսուա Թոմաս դե Թոմոնը ցանկանում էր կառուցել հին ճարտարապետության հուշարձանին նման մի շենք՝ Ակրոպոլիսի գլխավոր տաճարը՝ Պարթենոնը։ Թոմաս դե Թոմոնը իր վեհաշուք փոխանակումը իր ճակատով շրջեց դեպի Նևա: Ուղղանկյուն շենքը շրջապատված էր 44 սյուներից բաղկացած սյունաշարով։ Լայն աստիճանները տանում էին դեպի գրանիտե ստիլոբատ, որի վրա կանգնած էր բորսան: Ներքին տարածքի մեծ մասը զբաղեցնում էր 900 քմ մակերեսով հսկա գլխավոր դահլիճը։ Թոմաս դե Թոմոնի ժամանակակիցներից մեկը գրել է. «Ներքին սրահն իր ընդարձակությամբ և համաչափությամբ ամենագեղեցիկներից մեկն է մայրաքաղաքում».

Անջատիչի կառուցում. Ժան Ֆրանսուա Թոմաս դե Թոմոնը ղեկավարել է ոչ միայն Բորսայի շինարարությունը, այլև Վասիլևսկի կղզու «Թքել» կղզու ամբողջ ճարտարապետական ​​անսամբլը։ Կաբոն ամբողջությամբ «վերանորոգվել է»։ Բորսայի դիմաց առաջացել է կիսաշրջանաձև քառակուսի, հրվանդանի առափնյա գծին հող է ավելացվել, և դրա վրա կիսաշրջանաձև եզրագիծ է կառուցվել։ Նետը զարդարված էր գրանիտե լանջերով դեպի Նևա, դրանք զարդարված էին մեծ քարե գնդիկներով: Ըստ լեգենդի, վարպետ քարահատ Սամսոն Սուխանովը, ով մասնակցել է ամբողջ ճարտարապետական ​​անսամբլի ձևավորմանը, դրանք աչքով կտրել է։

Ռոստրալ սյուներ - փարոսներ կամ ծովային փառքի հուշարձաններ. Վասիլևսկի կղզու թմբուկի վրա գտնվող սյուները կառուցվել են Բորսայի շենքի հետ միաժամանակ 1805–1810 թվականներին։ Նրանք իրենց անունը ստացել են այն պատճառով, որ պարունակում են նավի աղեղային մասերի դեկորատիվ պատկերներ՝ «ամբիոններ»: Հաղթական սյուները ավանդաբար այսպես են զարդարվել Հին Հռոմի ժամանակներից: Ենթադրվում է, որ վանական սյուները ի սկզբանե ընկալվել են որպես փարոսներ. խեժը պետք է լցնել վերևում գտնվող ամանի մեջ և վառել, ինչը ցույց կտա դեպի առևտրային նավահանգիստ գնացող նավերի ճանապարհը: Այնուամենայնիվ, հնարավոր է, որ վանական սյուները միշտ ծառայել են միայն որպես հաղթական հուշարձան, որում ջահը վառվել է միայն տոն օրերին։

Համույթի քանդակագործական ձևավորում. Սկզբում Ֆեդոս Շչեդրինին և Իվան Պրոկոֆևին հրավիրեցին ճարտարապետական ​​անսամբլի համար քանդակներ ստեղծելու, սակայն նկարիչները չափազանց բարձր գին խնդրեցին իրենց աշխատանքի համար։ Արդյունքում Բորսան զարդարեցին ոչ այնքան հայտնի վարպետները, որոնց անունները մնացին անհայտ։ Շենքի գլխավոր մուտքի վերևում կա «Նեպտուն երկու գետերով» քանդակագործական խումբը, դիմացի ճակատին՝ «Նավարկություն Մերկուրիով և երկու գետերով»։ Հարևան վանական սյուների քանդակագործական ձևավորումն իրականացվել է Ժոզեֆ Քեմբերլենը և Ժակ Թիբոն. նրանք ստեղծել են ռուսական գետերի չորս այլաբանական կերպարներ.