Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատ. Էլիզաբեթ Պետրովնայի փայտե ամառային պալատ Էլիզաբեթ 1-ի պալատ

Երիտասարդ տարիներին Պետրոս 1-ի դուստրը՝ Ելիզավետան, ապրում էր Պոկրովսկոյում։ Աննա Իոաննովնայի կողմից արքունիքից հեռացված՝ նա կալվածքում նորակառույց պալատ կառուցեց, այստեղ անցավ անհոգ զվարճությունների՝ կազմակերպելով արձակուրդներ ընկերների հետ՝ ստիպելով Պոկրովի գյուղացիներին պարել նրանց վրա։ Մոսկովյան պատմաբան, գրող Ի.Կ. Կոնդրատևը գրում է, որ «լինելով բնական կենսուրախ բնավորություն՝ արքայադուստրն այստեղ մասնակցում էր Պոկրովսկու օրիորդներից և երիտասարդ կանանցից կազմված տոնական շուրջպարերին՝ հագնված իրենց գեղեցիկ զգեստներով՝ գունավոր ատլասե սարաֆան և կոկոշնիկ, կամ բրոշադ կիկու։ մարգարիտ ուլունքներ ու հյուս, կամ պարզապես աղջկա պես՝ իրենց յարոսլավյան ժապավենը խողովակաձեւ հյուսելով... Այդ ժամանակվանից, պետք է մտածել, երգում էին.

Գյուղում, Պոկրովսկոե գյուղում,
Մեծ փողոցի մեջտեղում,
Խաղաց, պարեց
Գեղեցիկ օրիորդական հոգի»:

Թեև գահին բարձրանալուց հետո Ելիզավետա Պետրովնան չմոռացավ իր հոգեհարազատ Պոկրովսկոյին, նա հրամայեց ճարտարապետ Բարտոլոմեո Ռաստրելիին պալատն էլ ավելի շքեղ դարձնել, բայց, այնուամենայնիվ, նա այնքան էլ հաճախ չի գնում այնտեղ:

Գյուղը հանգիստ է, բայց երբեմն այստեղ դեռ տոներ էին անցկացվում. այցելուները զվարճանում էին կարուսելների և ճոճանակների վրա, իսկ սահնակները կամ մանկասայլակները գլորվում էին հսկայական, գրեթե 400 մետր երկարությամբ սահնակների բլուրից: Այս լեռը միտումնավոր ստեղծվել է Եկատերինա II-ի ժամանման համար 1763 թվականին, բայց նույնիսկ նրա բացակայության դեպքում նա թույլ է տվել, որ «ազնվականներն ու առևտրականները և մարդկանց բոլոր շարքերը, բացի ստորներից», անցնեն ամռանն ու ձմռանը։ Այցելուները նաև հյուրասիրվել են «պանդոկով և դրա մեջ ուտելիք, թեյ, չեկ-լադ, սուրճ, Գդանսկ և ֆրանսիական օղի, խաղողի խմիչքներ, կես գարեջուր և մածուկներ»: Մոտավորապես 18-րդ դարի երկրորդ կեսից։ գյուղը դառնում է քաղաքի սովորական արվարձան, այնուհետև նրա մի մասը, որտեղ սկսվում է գործարանների և գործարանների ինտենսիվ շինարարությունը։
Դե, հիմա, կարգով:

Սբ. Գաստելլո 44. «Գեղեցիկ Էլիզաբեթի» նախկին Պոկրովսկի պալատը երկար և հիմնականում անհայտ պատմություն ունի: Հայտնի է, որ այստեղ մեծ լճակի ափին փայտե առանձնատներ են եղել, որոնք նախատեսված էին թագավորական ընտանիքի կեցության համար։ Այսպիսով, 1713 թվականին Ցարևնա Մարիա Ալեքսեևնան, հետագայում ապագա կայսրուհի Ելիզավետա Պետրովնան, ապրում էր այնտեղ իր ազգականների Սկավրոնսկու և Գենդրիկովի հետ միասին: Հնարավոր է, որ 1730-ական թվականների կեսերին փայտե առանձնատների փոխարեն քարե խցիկներ են կառուցվել, ճարտ. Մ.Գ. Զեմցով.

1737 թվականի մայիսին Մոսկվայի մեծ հրդեհի ժամանակ պալատն ամբողջությամբ այրվել է։
1742 - 1743 թվականներին այն վերակառուցվել է էլեգանտ բարոկկո պալատի, որը նախագծել է ճարտարապետ Ֆ.Բ. Ռաստրելի.

Եկատերինան չէր սիրում պալատը և սկզբում գրեթե երբեք չէր այցելում այստեղ։ 19-րդ դարում այն ​​քայքայվել է։
Պալատը գոյատևել է մինչև 70-ական թվականները։ XIX դ
Այս պահին այն տրվեց Պոկրովսկայա բուժքույրերի համայնքին, և ճարտարապետ Ա.
Խորհրդային տարիներին պալատը մեկ ընդարձակ կոմունալ բնակարան էր, որտեղ Աստծո ողորմությամբ 4 միանձնուհիներ իրենց կյանքն էին ապրում կիսանկուղային խցերում։
1970-ական թվականներին պալատը վերականգնվել է և տրվել Վերականգնման պետական ​​գիտահետազոտական ​​ինստիտուտին (GOSNIIR), որը մինչ այժմ զբաղեցնում է այն։
Պալատի հատակագիծը նման է «W» տառին.

Նրա կենտրոնական մասը հարուստ զարդարված է

Երկու կողմերում կան հին ռուսական ոճով պատշգամբներ։

հարուստ զարդարված պատուհաններ

Կենտրոնական մասի միջնահարկին տնային եկեղեցի էր, որի գլուխը, որը մինչ օրս կանգնած է առանց խաչի, այսօր տանում ենք ճեմարանի համար։

Պալատը կանգնած է բլրի վրա, դրա դիմաց կար մի փոքրիկ բակ, որն իջնում ​​էր դեպի լճակ, որը ձևավորվում էր պատնեշված Ռիբինկա գետից, որը հոսում էր Յաուզա պալատից ոչ հեռու։ Պալատից մինչև լճակի մեջտեղը կառուցվել է մի գեղեցիկ փայտե կամուրջ, որտեղ կար կղզի և Հարության փայտե եկեղեցին։
Հիմա լճակի և այս ամբողջ գեղեցկության տեղում Ստալինյան կայսրության ոճով բնակելի շենք է կառուցվել, Ռիբինկան փակվել է ծխնելույզի մեջ... իսկ պալատը դողում է հենց դիմացով անցնող գնացքներից։ Կուրսկի երկաթուղու գծով, որը կառուցել է արդյունաբերող Պ. ֆոն Դերվիզը։

Բայց հաջորդ գրառումը նրա մասին է լինելու, ավելի ճիշտ՝ Պոկրովսկայա-Ռուբցովում նրա հետքերի մասին։

Պետրոս I-ի հիմնադրած թագավորական կալվածքը։ Այստեղ՝ Մոյկայի և Ֆոնտանկայի խաչմերուկի մոտ, կայսրուհի Աննա Իոաննովնան, իր մահից քիչ առաջ, հրամայեց ճարտարապետ Ֆ.Բ. Ռաստրելիին «չափազանց շտապողականությամբ» պալատ կառուցել։ Իր կենդանության օրոք ճարտարապետը ժամանակ չուներ սկսելու այս աշխատանքը։

1740-ի վերջին - 1741-ի սկզբին Աննա Լեոպոլդովնան, ով իշխանությունը վերցրեց իր ձեռքը, նույնպես որոշեց իր տունը կառուցել այս վայրում: Նրա անունից գեներալ նահանգապետ Մինիչը հրամայեց Ռաստրելիին կազմել համապատասխան նախագիծ։ Գծանկարները պատրաստ էին 1741 թվականի փետրվարի վերջին։ Բայց ճարտարապետը չշտապեց դրանք տրամադրել Մինիչին, այլ փաստաթղթերը տարավ Գուֆի թաղամասի գրասենյակ, որը մի քանի շաբաթով հետաձգեց նախագծի հաստատումը: Ռաստրելին հավանաբար կռահել էր մոտալուտ իշխանափոխության մասին և չէր շտապում կատարել հրամանը։ Ճարտարապետը ճիշտ էր. Մարտի 3-ին Սանկտ Պետերբուրգը ծանուցվեց Մինիչի հրաժարականի մասին։ Նոյեմբերի 24-ին տեղի ունեցավ պալատական ​​հեղաշրջում, որի արդյունքում իշխանության եկավ Պետրոս I-ի դուստրը՝ Էլիզաբեթը։ Այդ ժամանակ արդեն հիմնվել էր Ամառային պալատը։

Տեղական պատմության գրականության մեջ կան տարբեր վարկածներ պալատի հիմնադրման տարեթվի վերաբերյալ։ Պատմաբան Յուրի Օվսյաննիկովը «Սանկտ Պետերբուրգի մեծ ճարտարապետները» գրքում գրում է, որ այն տեղի է ունեցել 1741 թվականի հուլիսի 24-ին տիրակալ Աննա Լեոպոլդովնայի, նրա ամուսնու՝ գեներալիսիմուս Անտոն Ուլրիխի, պալատականների և պահակների ներկայությամբ։ Գեորգի Զուևն իր «Մոյկա գետը հոսում է» գրքում ամառային պալատի հիմքը դնելու ամիսն անվանում է ոչ թե հուլիս, այլ հունիս։ Նույն կարծիքը կիսում է Կ.Վ.Մալինովսկին «18-րդ դարի Սանկտ Պետերբուրգ» գրքում։

Նոր տունը հայտնի դարձավ որպես Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատ։ Գահ բարձրանալուց անմիջապես հետո նա Ռաստրելիին վստահեց ներքին հարդարման ավարտը։ Շենքը մոտավորապես պատրաստ էր 1743 թ. Պալատը դարձավ Էլիզաբեթ Պետրովնայի առաջին տունը, որտեղ նրանից առաջ ոչ ոք չէր ապրել։ Որպես վարձատրություն այս աշխատանքի համար կայսրուհին ճարտարապետի աշխատավարձը տարեկան 1200-ից հասցրեց 2500 ռուբլու։

Ելիզավետա Պետրովնայի ամառային պալատը կապված էր Նևսկի պողոտայի հետ Ֆոնտանկայի երկայնքով անցնող ճանապարհով։ Շենքին մոտեցող կողմը միահարկ խոհանոցն ու պահակատունն էր։ Նրանց արանքում մի դարպաս կար՝ զարդարված ոսկեզօծ երկգլխանի արծիվներով։ Դրանց հետևում ճակատային բակն է։ Պալատի գլխավոր ճակատը նայում էր դեպի Ամառային այգի, որտեղ ծածկված կամուրջ-պատկերասրահը տանում էր Մոյկա գետի վրայով 1745 թվականից։ Շենքի առաջին հարկը քարից էր, որի վրա հենված էին բաց վարդագույն սվաղով մշակված փայտե պատերը։ Դրանց ֆոնին աչքի էին ընկնում սպիտակ պատուհանների շրջանակներն ու սյուները։ Պալատի առաջին հարկը պատված էր կանաչավուն գրանիտով։

Կենտրոնական շենքում կար երկհարկանի մեծ հանդիսությունների սրահ, որի արևմտյան պատին թագավորական գահն էր։ Կայսրուհին ապրում էր պալատի արևելյան թեւում՝ Ֆոնտանկայի կողմում։ Արևմտյան թևում ապրում էին պալատականները։ Ռաստրելին Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատի մասին գրել է.

«Շենքն ուներ ավելի քան հարյուր վաթսուն բնակարան՝ ներառյալ եկեղեցի, սրահ և պատկերասրահներ, ամեն ինչ զարդարված էր հայելիներով և հարուստ քանդակներով, ինչպես նաև նոր այգի՝ զարդարված գեղեցիկ շատրվաններով, առաջին հարկում կառուցված Էրմիտաժով։ մակարդակով, շրջապատված հարուստ վանդակներով, բոլոր զարդարանքները, որոնք ոսկեզօծ էին» [Cit. 1-ից, էջ. 264]։

1746 թվականին կառուցված նշված Էրմիտաժում, ըստ Յակոբ Շթելինի վկայության, պահվել են բացառապես կրոնական ու աստվածաշնչյան բովանդակության նկարներ։ Նրանցից մի քանիսն այժմ գտնվում են Պետական ​​Էրմիտաժում և Պավլովսկի պալատում: Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատի սրահները զարդարված էին բոհեմական հայելիներով, մարմարե քանդակներով և հայտնի նկարիչների նկարներով։

Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելին լիովին բավարարված չէր այս աշխատանքով։ Շինարարության ավարտից տասը տարի անց նա դեռ ինչ-որ բան էր ավարտում և վերապատրաստում։ Շենքի պատերը զարդարված էին պատկերազարդ պատուհանների շրջանակներով, ատլասներով, առյուծի դիմակներով և մասկարոններով։ 1752 թվականին Ռաստրելին պալատի հյուսիս-արևելյան անկյունում ավելացրեց «նոր մեծ պատկերասրահ»: Պալատի տիրոջը քիչ էր հետաքրքրում շենքի ճարտարապետական ​​ամբողջականությունը։ Նրա համար գլխավորը միայն շրջակա տարածքի շքեղությունն էր։

Կայսրուհին ապրիլի 30-ին իր ամբողջ արքունիքով տեղափոխվել է Ամառային պալատ Ձմեռային պալատից: Վերադարձ - սեպտեմբերի 30։ Այստեղ Էլիզաբեթը ընդմիջեց իր պետական ​​ծառայությունից։ Նա նախընտրում էր միայն հանգստանալ Ամառային պալատում։

Այստեղ 1754 թվականին ծնվեց և անցկացրեց իր կյանքի առաջին տարիները Մեծ Դուքս Պավել Պետրովիչը՝ ապագա կայսր Պողոս I-ը։ 1762 թվականին Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը դարձավ Պրուսիայի հետ խաղաղության կնքման կապակցությամբ տոնակատարությունների վայր։ յոթնամյա պատերազմի ավարտից հետո։

Եկատերինա II-ի համար Եղիսաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը դարձել է այն վայրը, որտեղ նա ստացել է դիվանագիտական ​​կորպուսի պաշտոնական շնորհավորանքները գահ բարձրանալու կապակցությամբ։ Նրա պատերի ներսում նա լսեց Պետրոս III-ի մահվան լուրը:

Պողոս I-ի գահակալության առաջին իսկ ամսում՝ 1796 թվականի նոյեմբերի 28-ին, հրամանագիր է տրվել. ինքնիշխանի մշտական ​​բնակության համար շտապ կառուցեք նոր անառիկ պալատ-ամրոց։ Կանգնեք նրա համար խարխուլ Ամառանոցի տեղում«Կայսրը չէր ցանկանում ապրել Ձմեռային պալատում: Նա նախընտրում էր ապրել այն վայրում, որտեղ ծնվել էր: Այսպիսով, իբր որոշում է կայացվել կառուցել նոր պալատ, որը փոխարինեց Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատին:

1740 թվականին կայսրուհի Աննա Իոաննովնայի մահով Բիրոնը դարձավ ռեգենտ երիտասարդ կայսր Ջոն Անտոնովիչի օրոք, որն այդ ժամանակ 2 ամսական էր։ Սակայն նրա ռեգենտությունը կարճ տեւեց։ Բիրոնը ձերբակալվել է չարաշահումների համար և աքսորվել։ Կարճ տեւեց նաեւ երիտասարդ կայսր Աննա Լեոպոլդովնայի մոր գահակալությունը, ով նրա օրոք նշանակվեց ռեգենտ։ 1741 թվականի նոյեմբերի 25-ին պալատական ​​հեղաշրջման արդյունքում գահ բարձրացավ Պետրոս I կայսրի դուստրը՝ Ելիզավետա Պետրովնան։ Նրա թագավորության ժամանակաշրջանը Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետության հզոր վերելքի ժամանակն էր: Նա ինքը սիրում էր շքեղությունն ու շքեղությունը, Ելիզավետա Պետրովնան ցանկանում էր տեսնել իր հոր մտահղացումը գեղեցիկ շինություններով և, հետևաբար, շատ մտահոգված էր Սանկտ Պետերբուրգում և նրա արվարձաններում հանդիսավոր շինարարությամբ: Գահ բարձրանալով՝ Ելիզավետա Պետրովնան հիմնականում ապրում էր ամառային պալատում՝ ներկայիս Միխայլովսկու ամրոցի տեղում, որը շուտով չափազանց փոքր դարձավ ընդլայնվող կայսերական արքունիքի համար։ Նրա օրոք կառուցվել են Սուրբ Նիկոլայի ծովային տաճարը և Ձմեռային պալատը, կառուցվել է Սմոլնի վանքի անսամբլը, կանգնեցվել են Տուչկովի և Սամպսոնիևսկու կամուրջները և վերջապես Մոսկվայի համալսարանը, Սանկտ Պետերբուրգի Արվեստի ակադեմիան և բացվեց Էջերի կորպուսը։ Նա Սանկտ Պետերբուրգ է հրավիրել Եվրոպայի լավագույն ճարտարապետներին, որոնցից ամենավառը Բարտոլոմեո Ռաստրելին էր։ Սանկտ Պետերբուրգում կանգնեցրեց լավագույն շենքերը։ Դրանք են Ձմեռային պալատը, որը նա երկու անգամ վերակառուցել է, Անիչկովի, Վորոնցովի, Ստրոգանովի պալատները; Մեծ Պետերհոֆ պալատը, Ցարսկոյե Սելո (Քեթրին) պալատը, Սմոլնի վանքը և այլ շինություններ։ Նայելով Սմոլնի վանքի տաճարին՝ Քուարենգին, ով չէր սիրում Էլիզաբեթյան բարոկկո ոճի ճարտարապետությունը, հանեց գլխարկը՝ «Ի՜նչ եկեղեցի» գրությամբ։
Սանկտ Պետերբուրգ ժամանելուն պես Ելիզավետա Պետրովնան հրամայեց իր համար միանգամից երկու պալատ կառուցել, մեկը՝ ժամանակավոր, փայտե ոստիկանական կամրջի մոտ, մյուս քարը՝ Նևայի ամբարտակի վրա։ Երկու պալատներն էլ կառուցվել են Բ.Ռաստրելիի նախագծով։ Փայտե պալատը, թեև կառուցված էր որպես ժամանակավոր, բայց զարդարված էր մեծ շքեղությամբ։
Նևսկի պողոտան այդ ժամանակ դարձել էր քաղաքի լավագույն փողոցը։ Էլիզաբեթը վերահսկում էր դրա բարելավումը: Հրամանագրեր են ընդունվել, որոնք արգելում են քաղաքի գլխավոր փողոցում փայտե շինություններ կառուցել։ Պողոտայում միայն քարե տներ են կառուցվել։ Բայց նրանք այսօրվա նման չէին։ Որպես կանոն, դրանք երկհարկանի շինություններ էին, ճակատի դիմաց պարտադիր ճակատային պարտեզով, պարսպապատված նախշավոր թուջե ցանցով։ 1755 թվականին նրանք սկսեցին վերակառուցել Գոստինի Դվորը։ Ռաստրելիի հատակագիծը, որն առանձնանում էր շենքի հարդարման մեծ շքեղությամբ, չիրականացվեց ֆինանսավորման բացակայության պատճառով։ Այժմ մենք տեսնում ենք Գոստինի Դվորի շենքը, որը կառուցվել է ճարտարապետ Վալեն-Դելամոտի նախագծով, ով պահպանել է Ռաստրելիի հատակագիծը, բայց շենքի կառուցումն իրականացրել է վաղ կլասիցիզմի ոճով։
Ժամանակակիցների վկայությամբ՝ Ելիզավետա Պետրովնան շատ գեղեցիկ էր, աշխույժ ու կոկետ։ Նրա պալատները պատված էին հայելիներով, որոնցում նա անընդհատ տեսնում էր իր կրկնվող արտացոլանքը։ Ամենաթանկարժեք հանդերձանքները նրա համար մեծ քանակությամբ գնել են Եվրոպայում։ Նրա մահից հետո կայսրուհու զգեստապահարանում կար 15000 զգեստ, որոնցից մի քանիսը երբեք չեն հագնվել։ Նա ինքը երբեք նույն զգեստը երկու անգամ չի հագել։ Եվ նա նույնը պահանջում էր իր պալատականներից, որոնց արտաքին տեսքը ուշադիր հետևում էր՝ մեկը մյուսի հետևից արձակելով իր շրջապատի արտաքին տեսքը կարգավորող հրամանագրեր։ Օրինակ՝ որոշում է կայացվել, որով արգելվում է դատարանի տիկնանց կրել մուգ զգեստներ. Դիմակահանդեսի գնալ միայն լավ զգեստով, այլ ոչ թե «ստոր»: Իսկ 1747-ի ձմռանը «մազերի կանոնակարգ» տրվեց, որը բոլոր պալատական ​​տիկնանց հանձնարարեց կտրել իրենց մազերը ճաղատ և ծածկել իրենց գլուխները «սև գզգզված պարիկներով», որը նա ինքն էր թողարկել: Նման խիստ կանոնակարգման պատճառն այն էր, որ կայսրուհու մազերի փոշին չէր ուզում պոկվել, կայսրուհին որոշեց մազերը սև ներկել, բայց ինչ-ինչ պատճառներով դա չստացվեց, և հետո նա պետք է առաջինը կտրեր։ նրա մազերը և դրեց սև պարիկ: Եվ նա չէր սիրում, որ որևէ մեկը գերազանցի իրեն գեղեցկությամբ և կատարելությամբ։ Լավ, ինչպե՞ս կարելի էր «մազերի տեղադրում» չանել։
Էլիզաբեթի ժամանակաշրջանն այն ժամանակն էր, երբ արվեստում տիրում էր բարոկկո ոճը, որը համընկնում էր կայսրուհու կենսուրախ կերպարին իր քմահաճույքներով և շքեղության սիրով: Ֆրանչեսկո Բարտոլոմեո Ռաստրելիի ճարտարապետական ​​գլուխգործոցները, որոնք մինչ օրս զարմացնում են մեզ իրենց շնորհքով, շքեղությամբ ու շքեղությամբ, այն ժամանակվա հուշարձան են։ Եվ դրանցից մեկը Սմոլնի վանքն է, որը կառուցել է կայսրուհին իր համար։ Մի ժամանակ նա ցանկություն ուներ հրաժարվել գահից և մտնել վանք։ Հազարավոր զինվորներ և արհեստավորներ հավաքվել էին վանքը կառուցելու համար։ Այն կառուցվել է մեծ մասշտաբով։ Եվ մի քանի տարի անց նա արտաքուստ պատրաստ էր։ Բայց հետո սկսվեց յոթամյա պատերազմը, և փողի սղության պատճառով շինարարությունը դադարեց։ Շուտով Էլիզաբեթը նույնպես կորցրեց վանք գնալու ցանկությունը։

Գ.Ռ.Դերժավինը Էլիզաբեթի թագավորությունն անվանել է «երգերի դար»։ Ելիզավետա Պետրովնան իսկապես սիրում էր երաժշտությունը և ինքն ուներ արտասովոր երաժշտական ​​ունակություններ. նվագում էր բազմաթիվ գործիքներ և երգեր էր հորինում։ Նրա շնորհիվ Ռուսաստանը ծանոթացավ կիթառին, մանդոլինին, տավիղին և այլ գործիքներին։ Նրա օրոք ծաղկեցին օպերան, բալետը, դրամատիկական թատրոնը, որը նա շատ էր սիրում։ Ռուսական թատրոնների բեմում ներկայացվել են Շեքսպիրը, Մոլիերը և, իհարկե, ռուս առաջին ողբերգական Ալեքսանդր Սումարոկովի պիեսները։ 1750 թվականին Յարոսլավլում Ֆյոդոր Գրիգորիևիչ Վոլկովի կողմից ստեղծվել է թատրոն, որի ներկայացումները մեծ հաջողություն են ունեցել։ Իմանալով «Յարոսլավլի կատակերգությունների» մասին՝ կայսրուհին հատուկ հրամանագրով Վոլկովին և թատերախմբին կանչեց Սանկտ Պետերբուրգ։ Սումարոկովի և Վոլկովի նախաձեռնությամբ 1756 թվականին պաշտոնապես ստեղծվեց «Ողբերգությունների և կատակերգությունների ներկայացման ռուսական թատրոնը»՝ նշանավորելով Ռուսաստանի կայսերական թատրոնների ստեղծման սկիզբը։ Թատրոնն ի սկզբանե գտնվել է Մենշիկովյան պալատում, որտեղ 1732 թվականին բացվել է երիտասարդ ազնվականների ջենտրի կադետական ​​կորպուսը։ Այստեղ բեմադրվել է ռուսական առաջին «Խորև» ողբերգությունը, այստեղ են տեղակայվել նաև Ֆյոդոր Վոլկովի թատերախմբի դերասանները 1752 թվականին։
Էլիզաբեթի ակտիվ հասարակական կյանքի հետ մեկտեղ նա երբեմն պարզապես չէր կարողանում կառավարել պետությունը: Նախարարները ամիսներ շարունակ վազում էին նրա հետևից, որպեսզի նա կարողանար ինչ-որ փաստաթուղթ ստորագրել պարահանդեսի կամ դիմակահանդեսի միջև: Բարեբախտաբար, բյուրոկրատական ​​մեքենան, որը ժամանակին գործարկել էր Պիտերը, շարունակեց իր աշխատանքը, և ամեն ինչ շարունակվեց սովորականի պես։ Բացի այդ, նա ուներ հիանալի օգնականներ։ Նա լավ կարող էր ապավինել Պ.Ի. Շուվալովին ներքին քաղաքականության մեջ, արտաքին քաղաքականության մեջ՝ Ա.Պ. Բեստուժև-Ռյումինին, կրթության ոլորտում՝ Ի.Ի. Շուվալովին։
Գնդակներն ու դիմակահանդեսները փոխարինում էին միմյանց՝ շքեղությամբ ու շքեղությամբ մրցելով միմյանց հետ։ Բայց այս անվերջանալի թվացող տոնի ֆոնին Սանկտ Պետերբուրգում տեղի ունեցան կարեւոր իրադարձություններ։ Այս ժամանակի Պետերբուրգը Լոմոնոսովի Պետերբուրգն է՝ ռուսական գիտության և պոեզիայի հիմնադիրը, սա կարևոր աշխարհագրական հետազոտությունների և հայտնագործությունների Պետերբուրգն է։ 1743 թվականին ավարտվեց տասնմեկամյա Երկրորդ Կամչատկայի արշավախումբը, և երկու տարի անց հրատարակվեց ակադեմիական ատլաս՝ Բայկալից մինչև Անադիր և հյուսիս-արևմտյան Ամերիկա հսկայական տարածքի քարտեզներով:
Երբ նա ստեղծեց Գիտությունների ակադեմիան, Պետրոս I-ը մտածեց այն որպես Ռուսաստանում բարձրագույն կրթության կենտրոն: Դա երևում է «Գիտությունների և արվեստների ակադեմիայի կանոնակարգի» նախագծից, որտեղ ասվում էր, որ Ակադեմիայի անդամները, աշխատելով «արվեստների և գիտությունների կատարելագործման վրա», պետք է «հրապարակային ուսուցանեն այդ արվեստներն ու գիտությունները»: է, սովորեցնել. Այսինքն՝ Փիթերը Ակադեմիան համարում էր համալսարան։ 1745-ին Մ.Վ. համալսարան, ավելի շատ սովորած ուսանողն ավելի պատվաբեր է»։ Ռուսաստանի առաջին բարձրագույն ուսումնական հաստատության պրոֆեսորի, ազգային գիտության հիմնադիրի այս վերաբերմունքը շատ տաղանդավոր երիտասարդների համար բացեց կրթության ճանապարհը։ Պետրովսկու համալսարանն ավարտած առաջին «բնական ռուսների» թվում էին Անտիոք Կանտեմիրը, Իվան Մագնիտսկին և Պյոտր Ռեմիզովը: Անտիոքոս Կանտեմիրի բանաստեղծական «Երգիծանքները» այն ժամանակ մեծ տարածում ունեին և ցուցակներով շրջանառվում էին ձեռքից ձեռք։
Մշակույթի և կրթության նկատմամբ հետաքրքրության աճին նպաստեցին կայսրուհու և արքունիքի մշակութային կարիքներն ու շահերը, Եվրոպային հարևանությունը և քաղաքի հենց ոգին, որը ի ծնե վիճակված էր դառնալ «պատուհան դեպի Եվրոպա»: Քաղաքում հայտնվում են գիմնազիաներ՝ պետական ​​և մասնավոր։ 1757 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում հիմնադրվել է «Երեք ամենանշանավոր արվեստների ակադեմիան»՝ գեղանկարչություն, ճարտարապետություն և քանդակ։ Universitetskaya Embankment-ի վրա Արվեստների ակադեմիայի շենքի կառուցումը կսկսվի միայն 1764 թվականին, և դրա հիմնադրումից մինչ այդ այն գտնվում էր դրա ստեղծման նախաձեռնողի՝ Ի. Ի. Շուվալովի տանը, Սադովայա փողոցի Շուվալովյան պալատում Նևսկի պողոտայի և Իտալական փողոցի միջև: Նրա առաջին աշակերտներն են եղել Իվան Ստարովը, Ֆյոդոր Ռոկոտովը, Վասիլի Բաժենովը։ Որպես խճանկարիչ Մ.Վ.Լոմոնոսովը դարձավ ակադեմիայի պատվավոր անդամ։ Մ.Վ.Լոմոնոսովի «Պոլտավայի ճակատամարտը» խճանկարն այժմ գտնվում է Գիտությունների ակադեմիայի շենքում:
1751 թվականին Նևայի Նիկոլաևսկայա ափին, լեյտենանտ Շմիդտի ներկայիս ամբարտակը, բացվեց ռազմածովային ջենթրի կադետական ​​կորպուսը, որը հետագայում դարձավ Ծովային ակադեմիա: Բոլոր նշանավոր ռուս նավաստիները և ծովակալները ծով են դուրս եկել այն նավամատույցից, որտեղ կանգնած է Կրուզենսթերնի հուշարձանը:

Էլիզաբեթյան աղմկոտ դարաշրջանի Սանկտ Պետերբուրգն այլևս նման չէր Պետրոսի համեստ «դրախտին»: Այդ ժամանակ քաղաքը բարենպաստ միջավայր ուներ տնտեսական զարգացման համար։ Բնակչությանը և ֆինանսներին ներգրավելու համար նա այլևս չի պահանջում բացառիկ միջոցներ։ Նոր մայրաքաղաքի անընդհատ աճող կարիքները վերափոխեցին այս ամբողջ տարածաշրջանը շատ կիլոմետրերով: Նովգորոդից, Պսկովից և Օլոնեցից հազարավոր սայլեր են քաշվել շինանյութերով, սննդամթերքով և տեղական տարբեր արհեստներով։ Եվրոպայից ժամանած հարյուրավոր նավեր, նավակներ, նավակներ, լաստանավներ քաղաքի նավամատույցներում նավարկելու վայրեր էին փնտրում։
Իր քսանամյա թագավորության ընթացքում Ելիզավետա Պետրովնան ոչ մի մահվան օրդեր չի ստորագրել։ Եվ թերևս դա է պատճառը, որ ամբողջ երկրի ներքին կյանքը այս ընթացքում կայուն է եղել՝ երկրում խռովություններ կամ դառնություններ չեն եղել։ Որոշ դաժան զվարճություններ արգելված էին. Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում արգելված էր արջեր ունենալ և հրացաններ կրակել: Արտաքին քաղաքականության ոլորտում այս անգամ նույնպես խաղաղության ժամանակաշրջան էր՝ Եղիսաբեթի կառավարման 20 տարիներից 15 տարին խաղաղ է եղել։ Իսկ Յոթնամյա պատերազմին (1756-1760) Ռուսաստանի մասնակցության չորս տարիները բացահայտեցին ռուսական բանակի մարտունակությունը, որը ջախջախեց Ֆրիդրիխ Մեծի մինչ այժմ անպարտելի զորքերը։ Եվ դա՝ չնայած ռուսական հավերժական խառնաշփոթին, թիկունքում գողություններին և ոչ ճիշտ մշակված ռազմավարական ծրագրերին։

Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը չպահպանված կայսերական նստավայր է Սանկտ Պետերբուրգում, որը կառուցվել է Բ. Քանդվել է 1796 թ.

Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը (կառուցվել է 1741 թվականին, քանդվել է 1797 թվականին)։
Մ.Ի. Մահաև 1756 թ

1712 թվականին Մոյկայի հարավային ափին, որտեղ այժմ գտնվում է Միխայլովսկու այգու տաղավարը, Եկատերինա Ալեքսեևնայի համար կառուցվել է փոքրիկ կալվածք, որի վրա դրված էր ոսկեզօծ ցողունով աշտարակը, որը կրում էր հավակնոտ «Ոսկե առանձնատներ» անվանումը։ Նրա խոսքով, հակառակ ափին գտնվող Մեծ մարգագետինը (ապագա Մարսի դաշտը) ստացել է Ցարիցինի մարգագետին անունը, սա այն է, ինչն առավել հաճախ օգտագործվելու է 18-րդ և 19-րդ դարերի սկզբին: Պալատի մոտ գտնվող տարածքը կոչվում է 3-րդ ամառ: Այգի. 1721 թվականի հուլիսի 11-ին Հոլշտեյնի դուքս սենեկապետ Բերխհոլցը, ուսումնասիրելով կալվածքը, գրեց.

«Այգին վերջերս է տնկվել, և դրա համար դեռ ոչինչ չկա, բացի արդեն բավականին մեծ պտղատու ծառերից։ Այստեղ փորվել են մոտակայքում գտնվող հինգ լճակներ՝ թագավորական սեղանին բերված կենդանի ձկներ պարունակելու համար»։

Թագուհու ջերմոցներում այգեպան Էկլիբենն աճեցնում էր հյուսիսային լայնությունների համար հազվադեպ հանդիպող մրգեր՝ արքայախնձոր, բանան և այլն։

Դեռ այն ժամանակ միտք առաջացավ Կարպիև լճակի դիմաց գտնվող Ամառային այգու ծառուղին փակել պալատական ​​շենքով։ Այդ մասին է վկայում արխիվում պահպանված 1716-1717թթ. Դրա հնարավոր հեղինակը Ջեյ Բի Լեբլոնն է։ Այն պատկերում է ինը առանցք ունեցող փոքրիկ պալատ, որի վերամբարձ կենտրոնը վերցված է քառանիստ գմբեթով։ Ընդարձակ մեկ հարկանի պատկերասրահները ծածկում են պատվո կուրսը փարթամ կերպարանքով պարտերով, որը նայում է դեպի Մոյկա գետը: Հետևում կա այգի՝ տարբեր ձևերի բազմաթիվ փնջերով։ Ներկայիս Միխայլովսկու այգու տարածքում պահպանվել են պտղատու տնկարկներ։
Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ նախատեսվածից այն կողմ չգնաց։

ՄԱԽԱԵՎ Միխայիլ Իվանովիչ
Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը և դրա դիմացի բակը: Տեսարան հարավից. B.g. Թանաք, գրիչ, խոզանակ

Աննա Իոաննովնայի օրոք 3-րդ ամառային այգին վերածվում է «ջագդ-պարտեզի»՝ այգի «եղնիկներին, վայրի խոզերին, նապաստակներին հետապնդելու և կրակելու համար, ինչպես նաև որսորդների և քարե պատերի պատկերասրահ՝ փամփուշտների և կրակոցների ներս թռչելը կանխելու համար: » «Բանջարեղենի այգին» տեղափոխվեց Լիտեինայա փողոց, որտեղ հետագայում կառուցվելու էր Մարիինյան հիվանդանոցը։

1740-ականների սկզբին։ Բ.Ֆ. Ռաստրելին սկսեց զարգացած ռուսական բարոկկոյի ամենանշանավոր շենքերից մեկի՝ ամառային պալատի կառուցումը 3-րդ ամառային այգում տիրակալ Աննա Լեոպոլդովնայի համար:

Իվան ԱՐԳՈՒՆՈՎ (1727(29)-1802). Կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի դիմանկարը.

Սակայն, մինչ շինարարությունն ընթանում էր, հեղափոխություն տեղի ունեցավ, և Ելիզավետա Պետրովնան դարձավ շենքի սեփականատերը։ 1744 թվականին քարե նկուղների վրա փայտից պատրաստված պալատը մոտավորապես ավարտվեց։ Ճարտարապետը, նկարագրելով իր ստեղծած շենքերը, նրա մասին այսպես է արտահայտվել.

«Այս շենքն ուներ ավելի քան 160 բնակարան՝ ներառյալ եկեղեցի, սրահ, պատկերասրահներ։ Ամեն ինչ զարդարված էր հայելիներով և հարուստ քանդակներով, ինչպես նաև նոր այգին՝ զարդարված գեղեցիկ շատրվաններով, առաջին հարկում կառուցված Էրմիտաժով, շրջապատված հարուստ վանդակներով, որոնց բոլոր զարդերը ոսկեզօծ էին»։

Ամառային պալատ.
Հատված «Սանկտ Պետերբուրգի 1765-1773 թվականների աքսոնոմետրիկ հատակագիծը Պ. դը Սենտ-Հիլերի կողմից».

Չնայած իր գտնվելու վայրը քաղաքի սահմաններում, շենքը նախագծված է ըստ գույքային հատակագծի: Հատակագիծը ստեղծվել է Վերսալի ակնհայտ ազդեցության տակ, ինչը հատկապես նկատելի է պատվավոր կուրսի կողմից. հաջորդաբար նեղացող տարածությունները ուժեղացրել են բակի բարոկկո հեռանկարի էֆեկտը, որը պարսպապատված է մուտքի ճանապարհից վանդակապատերով։ պետական ​​խորհրդանշաններով հոյակապ դիզայն։
Cour d'honneur-ի պարագծի երկայնքով մեկ հարկանի ծառայողական շենքերը ընդգծում են անսամբլի ավանդական բարոկկո մեկուսացումը: Բաց վարդագույն ճակատների բավականին հարթ դեկորը (միջնահարկ սյուներ կորնթյան խոյակներով և համապատասխան գեղջուկ քարե ցոկոլային շեղբերով, պատկերազարդ պատուհանների շրջանակներով) փոխհատուցվում էր ծավալների հարուստ խաղով:
Հատակագծի բարդ, բարձր զարգացած կողային թեւերը ներառում էին բակեր՝ փոքրիկ ծաղկաբույլերով: Մուտքի փարթամ պորտիկները տանում էին դեպի սանդուղքների ծավալները, ինչպես միշտ Ռաստրելիի դեպքում, կենտրոնական առանցքից շեղված: Գլխավոր սանդուղքից ոսկեզօծ փորագրություններով զարդարված մի շարք կենդանի սենյակներ տանում էին դեպի պալատի ամենաներկայացուցչական սրահը՝ Գահը։ Նրա երկլուսավոր ծավալն ընդգծում էր շենքի կենտրոնը։
Դրսից դրան տանում էին գանգուր աստիճաններ, որոնք լրացվում էին այգու կողմից թեքահարթակներով։ Պալատի արտաքին տեսքն ամբողջացրել են՝ տալով նրան բարոկկո շքեղություն՝ շենքը պսակող ֆրոնտոնների և ճաղավանդակի վրա գտնվող բազմաթիվ արձաններով և ծաղկամաններով:
Ռաստրելին մինչև Մոյկա տարածությունը զարդարել է ծաղկային պարտերերով՝ բարդ ուրվագծերով երեք շատրվանային լողավազաններով:

Կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը Սանկտ Պետերբուրգում։
բարակ L. F. Bonstedt. (ըստ Մ.Ի. Մախաևի գծագրի. 1753 թ.): 1847 թ.

Ինչպես հաճախ է պատահել ճարտարապետի ստեղծագործությունների հետ, ժամանակի ընթացքում տրամաբանական և ներդաշնակ սկզբնական հատակագիծը փոխվում է՝ համապատասխանելու ակնթարթային պահանջներին:
1744 թվականին, որպեսզի կայսրուհին գնա Մոյկայի դիմացի 2-րդ ամառային այգի, նա կառուցեց մեկ հարկանի ծածկված պատկերասրահ՝ զարդարված պատերից կախված նկարներով։ Այստեղ, 1747 թվականին, հյուսիսարևմտյան ռիսալիտի մոտ, նա ստեղծեց միջնահարկ մակարդակի վրա գտնվող կախովի պարտեզի պատշգամբը՝ Էրմիտաժի տաղավարով և առաջին հարկի կենտրոնում շատրվանով:
Եզրագծի երկայնքով այն պարսպապատված է փարթամ ոսկեզօծ վանդակաճաղով, կազմակերպվում են բազմաերթ հավաքներ դեպի այգի։ Հետագայում հյուսիսարևելյան ռիսալիտին ավելացվել է պալատական ​​եկեղեցին՝ այն ընդարձակելով Ֆոնտանկայի կողմից սենյակների լրացուցիչ շարքով։
Արևմտյան ճակատին հայտնվում են ծոցի պատուհաններ և լապտերներ։

Պալատին հարող տարածքում կառուցվել է դեկորատիվ այգի՝ հսկայական բարդ կանաչ լաբիրինթոսով, բոսկետներով, վանդակաճաղերի տաղավարներով և կիսաշրջանաձև ելուստներով երկու տրապեզոիդ լճակներով (դեռևս պահպանվել են, նրանք ազատ ուրվագծեր են ձեռք բերել մեծ դքսի այգու վերակառուցման ժամանակ։ բնակավայր): Ռաստրելին հայտնում է իր աշխատանքի մասին այգում 1745 թվականին.

«Մոյկայի ափին, նոր այգում, ես կառուցեցի լոգարանների մի մեծ շենք՝ կլոր սրահով և մի քանի շիթերով շատրվանով, հանգստի համար նախատեսված հանդիսավոր սենյակներով»։

Այգու կենտրոնում կային ճոճանակներ, սլայդներ, կարուսելներ։ Վերջինիս կառուցվածքն անսովոր է՝ պտտվող նստարաններ էին դրված մի մեծ ծառի շուրջ, իսկ թագի մեջ՝ ամառանոց, որին հասանելի էին պարուրաձև սանդուղքները։

Ալեքսեյ Գրեկով. Կայսրուհի Էլիզաբեթի ամառային պալատի տեսարանը

Մեկ այլ շինություն, որը գտնվում է պալատի հյուսիս-արևելյան անկյունին մոտ, կապված է ճարտարապետի անվան հետ՝ 1720-ական թվականներին ավարտված Ամառային այգու շատրվանների ջրամատակարարման համակարգը: այլևս բավարար ճնշում չէր գործադրում և չէր համապատասխանում կայսերական նստավայրի շքեղությանը և վեհությանը։
1740-ականների կեսերին։ Ռաստրելին ջրային աշտարակներ է կառուցում ջրատարով Ֆոնտանկայի վրայով:
Տեխնիկապես բարդ, փայտից պատրաստված զուտ ուտիլիտարիստական ​​կառուցվածքը զարդարված էր պալատական ​​շքեղությամբ. պատի նկարները նմանակում էին փարթամ բարոկկո մոդելավորումը:

Չնայած այն հանգամանքին, որ պալատը հանդիսավոր կայսերական նստավայրն էր, ուղղակի կապ չկար Նևսկու հեռանկարի հետ. ճանապարհը, որն անցնում էր աննկարագրելի պատահական շենքերի միջով (Ֆոնտանկայի ափին կային սառցադաշտեր, ջերմոցներ, արհեստանոցներ և Փղերի բակը) թեքվեց դեպի Իտալականսկայա փողոց և միայն շրջանցելով Սավվա Չևակինսկու կառուցած I. I. Shuvalov պալատը, Մալայա Սադովայայով վագոնները հասան քաղաքի կենտրոնական տրանսպորտային զարկերակի:
Ուղղակի հաղորդակցությունը կհայտնվի միայն հաջորդ դարում Ք.Ռոսսիի աշխատանքի շնորհիվ։

Ելիզավետա Պետրովնան շատ էր սիրում Ամառային պալատը։ Ապրիլի վերջին - մայիսի սկզբին (եթե եղանակը թույլ տա) կայսրուհու հանդիսավոր տեղաշարժը ձմեռային նստավայրից նշվել է շքեղ արարողությամբ՝ արքունիքի, նվագախմբի և պահակախմբի մասնակցությամբ, որը ուղեկցվում է թնդանոթի հրետանային ողջույնով։ Ձմեռային պալատը և Պետրոս և Պողոս ամրոցի և ծովակալության հրացանները:
Միևնույն ժամանակ կայսերական զբոսանավերը, որոնք տեղակայված էին Ապրաքսինի տան դիմացի ճանապարհին, նավարկեցին դեպի Ամառային այգի։ Թագուհին իր վերադարձի ճանապարհին մեկնեց սեպտեմբերի վերջին՝ նույն արարողություններով։

1754 թվականի սեպտեմբերի 20-ին պալատի պատերի ներսում ծնվեց ապագա կայսր Պողոս I-ը, որը թագուհու մահից հետո դեռ օգտագործվում էր. այստեղ տոնում էին Պրուսիայի հետ խաղաղության կնքումը։
Գահի սենյակում Եկատերինա II-ը ստանում է շնորհավորանքներ օտարերկրյա դեսպաններից՝ գահ բարձրանալու կապակցությամբ։ Սակայն ժամանակի ընթացքում սեփականատերը սկսում է նախապատվությունը տալ այլ ամառային նստավայրերին, հատկապես Ցարսկոյե Սելոյին, եւ շենքը քայքայվում է։
Սկզբում նրան տրվում է բնակություն Գ.Օռլովին, ապա Գ.Պոտյոմկինին։ 1777 թվականի սեպտեմբերին տեղի ունեցած աղետալի ջրհեղեղը ոչնչացրեց Ամառային այգու շատրվանային համակարգը։ Սովորական զբոսայգիների նորաձեւությունն անցավ, և ջրցան մեքենաները չվերականգնվեցին, ապամոնտաժվեց «Ռաստրելի» անհարկի ջրատարը։

Միխայլովսկու ամրոցը ամբարտակից. Ֆոնտանկա.
Բենջամին Պատերսեն.

1770-ականների վերջին։ Պալատը ապամոնտաժվել է Պողոս I-ի հրամանով Միխայլովսկի ամրոցի կառուցման համար, որի հիմնադրումը տեղի է ունեցել 1797 թվականի փետրվարի 28-ին։

Միխայլովսկու ամրոցի հիմնադրման երկու լեգենդ կա. մեկի համաձայն՝ Պողոս I-ն ասել է. «Ես ուզում եմ մեռնել այնտեղ, որտեղ ծնվել եմ», մյուսի համաձայն՝ Ամառային պալատում պահակ կանգնած զինվորը, երբ ննջել է, տեսել է. Միքայել հրեշտակապետը և հրամայեց նրան ասել ցարին, որ այս վայրում եկեղեցի կառուցի:

Բեգգրով Կ.Պ.
Տեսարան ինժեներական ամրոցի ամառային այգուց: 1830-ական թթ

Ինչ էլ որ լինի, 1796 թվականի փետրվարին «քայքայվածության պատճառով» Էլիզաբեթյան կացարանը քանդվեց և սկսվեց նոր կայսերական հենակետի կառուցումը։ Եվ այսօր միայն ամրոցի ճակատի եռաչափ կառուցումը դեպի Ամառային պարտեզ (հնարավոր է միապետի խնդրանքով) և Մ. Ի. Մախաևի հիասքանչ գծանկարները հիշեցնում են անհետացած շենքի մասին:

***

Սանկտ Պետերբուրգ և արվարձաններ

Նախագծի հեղինակ Բ.Ֆ. Ռաստրելի Շինարարություն - տարիներ Պետություն ավերված

Կոորդինատներ: 59°56′26,5″ n. w. 30°20′15,5″ E. դ. /  59.940694° ս. w. 30.337639° Ե. դ.(G) (O) (I)59.940694 , 30.337639

Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատ- չպահպանված կայսերական նստավայր Սանկտ Պետերբուրգում, որը կառուցել է Բ. Ֆ. Ռաստրելին 1741-1744 թվականներին, այն տեղում, որտեղ այժմ գտնվում է Միխայլովսկու (Ինժեներների) ամրոցը։ Քանդվել է 1796 թ.

Շինարարության պատմություն

Դեռ այն ժամանակ միտք առաջացավ Կարպիև լճակի դիմաց գտնվող Ամառային այգու ծառուղին փակել պալատական ​​շենքով։ Այդ մասին է վկայում արխիվներում պահպանվող նախագիծը` գ.գ. Դրա հնարավոր հեղինակը Ջեյ Բի Լեբլոնն է։ Այն պատկերում է ինը առանցք ունեցող փոքրիկ պալատ, որի վերամբարձ կենտրոնը վերցված է քառանիստ գմբեթով։ Ընդարձակ մեկ հարկանի պատկերասրահները ծածկում են Պատվավոր կուրսը փարթամ պատկերազարդ պարտերով, որը նայում է դեպի Մոյկա: Հետևում կա այգի՝ տարբեր ձևերի բազմաթիվ փնջերով։ Ներկայիս Միխայլովսկու այգու տարածքում պահպանվել են պտղատու տնկարկներ։ Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ նախատեսվածից այն կողմ չգնաց։

Սակայն մինչ շինարարությունն ընթանում էր, տեղի ունեցավ հեղաշրջում, և Ելիզավետա Պետրովնան դարձավ շենքի սեփականատերը։ Մինչև քարե նկուղների վրա փայտից պատրաստված պալատը մոտավորապես ավարտված էր։ Ճարտարապետը, նկարագրելով իր ստեղծած շենքերը, նրա մասին այսպես է արտահայտվել.

«Այս շենքն ուներ ավելի քան 160 բնակարան՝ ներառյալ եկեղեցի, սրահ, պատկերասրահներ։ Ամեն ինչ զարդարված էր հայելիներով և հարուստ քանդակներով, ինչպես նաև նոր այգին՝ զարդարված գեղեցիկ շատրվաններով, առաջին հարկում կառուցված Էրմիտաժով, շրջապատված հարուստ վանդակներով, որոնց բոլոր զարդերը ոսկեզօծ էին»։

Չնայած իր գտնվելու վայրը քաղաքի սահմաններում, շենքը նախագծված է ըստ գույքային հատակագծի: Հատակագիծը ստեղծվել է Վերսալի հստակ ազդեցության ներքո, ինչը հատկապես նկատելի է պատվավոր արարողի կողմից. հաջորդաբար նեղացող տարածությունները ուժեղացրել են բակի բարոկկո հեռանկարի էֆեկտը, որը պարսպապատված է մուտքի ճանապարհից վանդակապատերով։ պետական ​​խորհրդանշաններով հոյակապ դիզայն։ Cour d'honneur-ի պարագծի երկայնքով մեկ հարկանի ծառայողական շենքերը ընդգծում են անսամբլի ավանդական բարոկկո մեկուսացումը: Բաց վարդագույն ճակատների բավականին հարթ դեկորը (միջնահարկ սյուներ կորնթյան խոյակներով և համապատասխան գեղջուկ քարե ցոկոլային շեղբերով, պատկերազարդ պատուհանների շրջանակներով) փոխհատուցվում էր ծավալների հարուստ խաղով: Հատակագծի բարդ, բարձր զարգացած կողային թեւերը ներառում էին բակեր՝ փոքրիկ ծաղկաբույլերով: Մուտքի փարթամ պորտիկները տանում էին դեպի սանդուղքների ծավալները, ինչպես միշտ Ռաստրելիի դեպքում, կենտրոնական առանցքից շեղված: Գլխավոր սանդուղքից ոսկեզօծ փորագրություններով զարդարված մի շարք կենդանի սենյակներ տանում էին դեպի պալատի ամենաներկայացուցչական սրահը՝ Գահը։ Նրա երկլուսավոր ծավալն ընդգծում էր շենքի կենտրոնը։ Դրսից դրան տանում էին գանգուր աստիճաններ, որոնք լրացվում էին այգու կողմից թեքահարթակներով։ Պալատի արտաքին տեսքն ամբողջացրել են՝ տալով նրան բարոկկո շքեղություն՝ շենքը պսակող ֆրոնտոնների և ճաղավանդակի վրա գտնվող բազմաթիվ արձաններով և ծաղկամաններով: Ռաստրելին մինչև Մոյկա տարածությունը զարդարել է ծաղկային պարտերերով՝ բարդ ուրվագծերով երեք շատրվանային լողավազաններով:

Ինչպես հաճախ է պատահել ճարտարապետի ստեղծագործությունների հետ, ժամանակի ընթացքում տրամաբանական և ներդաշնակ սկզբնական հատակագիծը փոխվում է՝ համապատասխանելու ակնթարթային պահանջներին: 1744 թվականին, որպեսզի կայսրուհին գնա Մոյկայի դիմացի 2-րդ ամառային այգի, նա կառուցեց մեկ հարկանի ծածկված պատկերասրահ՝ զարդարված պատերից կախված նկարներով։ Այստեղ, հյուսիսարևմտյան ռիսալիտի մոտ, նա ստեղծում է միջնահարկ մակարդակի վրա գտնվող կախովի պարտեզի տեռաս՝ Էրմիտաժի տաղավարով և առաջին հարկի կենտրոնում գտնվող շատրվանով։ Եզրագծի երկայնքով այն պարսպապատված է փարթամ ոսկեզօծ վանդակաճաղով, կազմակերպվում են այգում բազմաերթ հավաքներ։ Այնուհետև հյուսիսարևելյան ռիսալիտին ավելացվեց պալատական ​​եկեղեցի, որն ընդլայնեց այն Ֆոնտանկայի կողմից սենյակների լրացուցիչ շարքով: Արևմտյան ճակատին հայտնվում են ծոցի պատուհաններ և լապտերներ։

Պալատին հարող տարածքում կառուցվել է դեկորատիվ այգի՝ հսկայական բարդ կանաչ լաբիրինթոսով, բոսկետներով, վանդակաճաղերի տաղավարներով և կիսաշրջանաձև ելուստներով երկու տրապեզոիդ լճակներով (դեռևս պահպանվել են, նրանք ազատ ուրվագծեր են ձեռք բերել մեծ դքսի այգու վերակառուցման ժամանակ։ բնակավայր): Ռաստրելին հայտնում է իր աշխատանքի մասին այգում 1745 թվականին.

«Մոյկայի ափին, նոր այգում, ես կառուցեցի բաղնիքների մի մեծ շենք՝ կլոր սրահով և մի քանի շիթերով շատրվանով, հանգստի համար նախատեսված հանդիսավոր սենյակներով»։

Այգու կենտրոնում կային ճոճանակներ, սլայդներ, կարուսելներ։ Վերջինիս կառուցվածքն անսովոր է՝ պտտվող նստարանները դրված էին մի մեծ ծառի շուրջ, իսկ թագի մեջ թաքնված էր ամառանոց, որի մեջ բարձրանում էր պարուրաձև սանդուղքով։

Մեկ այլ շինություն, որը գտնվում է պալատի հյուսիս-արևելյան անկյունին մոտ, կապված է ճարտարապետի անվան հետ՝ 1720-ական թվականներին ավարտված Ամառային այգու շատրվանների ջրամատակարարման համակարգը: այլևս բավարար ճնշում չէր գործադրում և չէր համապատասխանում կայսերական նստավայրի շքեղությանը և վեհությանը։ 1740-ականների կեսերին։ Ռաստրելին ջրային աշտարակներ է կառուցում ջրատարով Ֆոնտանկայի վրայով: Տեխնիկապես բարդ, փայտից պատրաստված զուտ ուտիլիտարիստական ​​կառուցվածքը զարդարված էր պալատական ​​շքեղությամբ. պատի նկարները նմանակում էին փարթամ բարոկկո մոդելավորումը:

Չնայած այն հանգամանքին, որ պալատը հանդիսավոր կայսերական նստավայրն էր, ուղղակի կապ չկար Նևսկու հեռանկարի հետ. ճանապարհը, որն անցնում էր աննկարագրելի պատահական շենքերի միջով (Ֆոնտանկայի ափին կային սառցադաշտեր, ջերմոցներ, արհեստանոցներ և Փղերի բակը) թեքվեց դեպի Իտալականսկայա փողոց և միայն շրջանցելով Սավվա Չևակինսկու կառուցած I. I. Shuvalov պալատը, վագոնները Մալայա Սադովայայով հասան քաղաքի կենտրոնական տրանսպորտային զարկերակը։ Ուղղակի հաղորդակցությունը կհայտնվի միայն հաջորդ դարում Ք.Ռոսսիի աշխատանքի շնորհիվ։

Ելիզավետա Պետրովնան շատ էր սիրում Ամառային պալատը։ Ապրիլի վերջին - մայիսի սկզբին (քանի որ եղանակը թույլ էր տալիս) կայսրուհու հանդիսավոր տեղաշարժը ձմեռային նստավայրից պաշտոնականացվեց շքեղ արարողությամբ՝ արքունիքի, նվագախմբի և պահակային գնդերի մասնակցությամբ՝ թնդանոթի հրետանային ողջույնի ուղեկցությամբ։ Ձմեռային պալատում և Պետրոս և Պողոս ամրոցի և ծովակալության հրացանները: Միևնույն ժամանակ կայսերական զբոսանավերը, որոնք տեղակայված էին Ապրաքսին տան դիմացի ճանապարհի վրա, նավարկեցին դեպի Ամառային այգի։ Նույն արարողություններով թագուհին սեպտեմբերի վերջին մեկնեց վերադարձի ճանապարհին։

Սեպտեմբերի 20-ին պալատի պատերի մեջ ծնվեց ապագա կայսր Պողոս I-ը։ Թագուհու մահից հետո պալատը դեռ օգտագործվում է. այստեղ նշվում է Պրուսիայի հետ խաղաղության կնքումը։ Գահի սենյակում Եկատերինա II-ը ստանում է շնորհավորանքներ օտարերկրյա դեսպաններից՝ գահ բարձրանալու կապակցությամբ։ Սակայն ժամանակի ընթացքում սեփականատերը սկսում է նախապատվությունը տալ ամառային այլ բնակավայրերին, հատկապես Ցարսկոյե Սելոյին, և շենքը քայքայվում է։ Սկզբում նրան տրվում է բնակություն Գ.Օռլովին, ապա Գ.Պոտյոմկինին։ Սեպտեմբերին տեղի ունեցած աղետալի ջրհեղեղը ավերել է Ամառային այգու շատրվանային համակարգը։ Սովորական զբոսայգիների նորաձեւությունն անցավ, և ջրցան մեքենաները չվերականգնվեցին, ապամոնտաժվեց «Ռաստրելի» անհարկի ջրատարը։ Միխայլովսկու ամրոցի հիմնադրման երկու լեգենդ կա. մեկի համաձայն՝ Պողոս I-ն ասել է. «Ես ուզում եմ մեռնել այնտեղ, որտեղ ծնվել եմ», մյուսի համաձայն՝ Ամառային պալատում պահակ կանգնած զինվորը, երբ ննջել է, տեսել է. Միքայել հրեշտակապետը և հրամայեց նրան ասել ցարին, որ այս վայրում եկեղեցի կառուցի: Ինչ էլ որ լինի, փետրվարին «քայքայվածության պատճառով» Էլիզաբեթյան կացարանը քանդվեց և սկսվեց նոր կայսերական հենակետի կառուցումը։ Եվ այսօր միայն ամրոցի ճակատի եռաչափ կառուցումը դեպի Ամառային պարտեզ (հնարավոր է միապետի խնդրանքով) և Մ. Ի. Մախաևի հիասքանչ գծանկարները հիշեցնում են անհետացած շենքի մասին:

գրականություն